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LIBRO DE MAQUILLAJE METODO CEM
LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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ASESORAMIENTO TRATAMIENTOS ESTETICOS INVESTIGACIONES PROPIAS DE I´ESTHETIC METODO CEM Cali
Núria Manresa
Margarita Valencia
MAQUILLAJE TEATRAL
José Demaret
MAQUILLAJES ESPECIALES
Ma. del Carmen Moya
MAQUETA Y CREACION ARTISTICA
FOTOGRAFIAS, CREACIONES GRAFICAS Y COLABORACIONES ESPECIALES
COORDINACION GENERAL
José Llobera
Foto Estudio Reprocolor Llovet Acosta Moro Pedro Llobera Giselle Corboud Josep L. Marcer Honori Navarro Margarita Valencia
Maite Carricajo
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NOTA IMPORTANTE El contenido de este método se dirige a todos los mercados y a todos los niveles de desarrollo socio cultural. Por consiguiente se intenta hacer llegar con la máxima claridad, fundamentos y bases que han servido para evolucionar a los estudios técnicos actuales. Se ha procurado hacer asequibles estas enseñanzas a las diferentes culturas y comprensible a la estudiante que empieza y también a la profesional que consulta.
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INDICE
EL MAQUILLAJE…………………………………………………………..
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PRODUCTOS DE MAQUILLAJE ………………………………………..
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FACTORES QUE INFLUYEN EN EL MAQUILLAJE………………….
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PREPARACION Y LECTURA DEL ROSTRO………………………….
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PROTOCOLO DE MAQUILLAJE………………………………………..
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MORFOLOGIA O ESTUDIO DE LAS FORMAS……………………….
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ROSTRO Y TEMPERAMENTO………………………………………….
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ZONAS DEL ROSTRO……………………………………………………
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VISAJISMO 1ª PARTE…………………………………………………..
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VISAJISMO 2ª PARTE…………………………………………………..
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TEORIA DEL COLOR…………………………………………………….
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CLASIFICACION DE LOS COLORES………………………………….
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COLORES CALIDOS Y FRIOS………………………………………….
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EL COLOR BAJO LA LUZ Y LA SOMBRA……………………………..
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EFECTOS PSICOLOGICOS DEL COLOR……………………………..
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MAQUILLAJE DE DIA……………………………………………………..
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MAQUILLAJE DE NOCHE………………………………………………..
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MAQUILLAJE DE QUINCEAÑERAS……………………………………..
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MAQUILLAJE DE PARA PIELES NEGRAS………………………………
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MAQUILLAJE DE TERCERA EDAD………………………………………
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MAQUILLAJE DE FOTOGRAFIA BLANCO Y NEGRO, Y COLOR……
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MAQUILLAJE PARA NOVIAS………….…….…………………………….
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MAQUILLAJE DE FANTASIA……………………….……………………..
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EL MAQUILLAJE La palabra “maquillaje” aún hoy inspira desconfianza a muchas mujeres, que siguen asociando un rostro maquillado con un rostro “pintado”. Sin embargo, nosotras llamaremos al maquillaje “valoración”, porque su fin es proporcionar al rostro un aspecto natural, fresco, sano, luminoso y, sobre todo, sin que se advierta que se va maquillada. DIFERENTES CLASES DE MAQUILLAJE Podemos clasificarlos de la siguiente manera: a) Maquillaje de día (o de calle) b) Maquillaje de noche d) Maquillaje de fotografía: blanco y negro y color. c) Maquillaje de fantasía e) Maquillaje de cine y TV f) Maquillaje de teatro g) Maquillaje de pasarela Los tres primeros son los que se realizan en un Instituto de Belleza; los tres últimos requieren técnicas y productos completamente diferentes hasta el punto que se considera toda una especialidad dentro de la profesión. Todo esto se debe a los avances realizados en el campo de la cosmética, que ofrece unos productos que permiten un retoque perfectamente natural. Una mujer moderna, sea cual fuere su edad o posición social, puede y debe arreglar su rostro, rejuvenecerlo, sin temor a que nadie pueda decir que va “pintada”. PRODUCTOS DE MAQUILLAJE BASES: Maquillaje de fondo. Hay diversidad de bases, aprenderemos las más importantes de acuerdo al tipo de piel, y tipo de maquillaje. Pan Cake: Tipo de base en polvo compacto, que se trabaja al agua, son menos cubrientes Indicaciones •
PIEL GRASA Piel joven Poco maquillaje Hombres Niños Cuerpo Novias.
Contraindicaciones Piel con Acné Piel líneas expresión Piel Deshidratada Piel Tercera edad
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Con esponja porosa humedecida en agua o tónico, por medio de toques sobre todo el rostro. Retirar excesos: Con cepillo suave hacia abajo o con esponja envuelta en Klenex Sellar: Polvos traslucidos Pan Stick: Pasta grasa. Base de mayor cubrimiento Indicaciones •
Contraindicaciones
PIEL NORMAL A MIXTA Maquillaje que requiera mayor cubrimiento TV - fotografía Pasarela Piel manchada Secuelas de acné Novia
Pieles maduras Deshidratadas Líneas expresión Piel acneíca Piel grasa
Modo aplicación: Se aplica con esponja de látex, difuminando la base de forma descendente sobre todo el rostro. Retirar excesos: Esponja o borla envuelta en Klenex Sellar: Polvos traslucidos Base Liquida o maquillaje fluido: Algunas contienen principios activos o ingredientes que ayudan a hidratar la piel. Indicaciones •
PIEL SECA Acneicas Deshidratadas Maduras Poco maquillaje Personas Tercera edad
Contraindicaciones En pieles grasas cuando la base no es libre de aceite.
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Distribuir la base sobre todo el rostro con el dedo, y luego difuminar con esponja de látex, de forma descendente. Retirar excesos: Esponja envuelta Klenex Nota: En algunos casos puedo trabajar los 3 tipos de base a la vez, en caso de correcciones muy grandes o pieles muy difíciles, en el orden de aplicación: Liquida Pan Stick Pan cake POLVOS TRASLUCIDOS Son polvos sueltos, libres de color, se aplican con borla o brocha. FUNCION: Sellar el maquillaje Hacer el maquillaje más duradero Retirar el brillo de la piel CORRECTORES: Corregir Formas Se basan en la Teoría de luz y sombra que dice que lo claro saca o resalta y lo oscuro quita o reduce. Claro: Beige Resalta y corrige zonas, lo usamos cuando queremos dar la sensación de mayor volumen o tamaño. Ilumina párpados y ojeras no muy marcadas, tiene efecto de luz. Para encontrar el tono se debe buscar 1 o 2 tonos mas claros que el color de la piel. Oscuro: Café Perfilar o reducir zonas con mucho volumen o anchas. Se escoge un tono más oscuro que el color de piel. Azul oscuro: Para corregir pieles negras. CORRECTORES DE CAMUFLAJE: Corrigen alteraciones del color de la piel. Su función principal, es la de corregir ciertos problemas que se presentan en la coloración de la piel, como las manchas, vitíligo, Couperosis, acné etc. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Amarillo:
Es el que más se usa. Camufla: Manchas y Efélides
Verde:
Eritrosis o eritema, telangiectasias y comedones.
Naranja:
Ojeras muy oscuras o morados
Violeta:
Pieles demasiado amarillas como la de los orientales.
SOMBRAS: Encontramos Diversos tipos de sombras, en crema, polvo, lápiz, compactas. Su finalidad es proporcionar color y hacer más expresivos los ojos. Paletas tonos cálidos y tonos fríos LABIALES Dan color y algunos contienen emolientes que hidratan los labios. PESTAÑINA O MASCARA DE PESTAÑAS: Hay que darle mucha fuerza al ojo con la pestañina, primero trabajamos la raíz de la pestaña para dar un efecto de alargamiento. FACTORES QUE INFLUYEN EN EL MAQUILLAJE El maquillaje, aunque obedece a una técnica precisa que depende del producto empleado en cada caso, no puede realizarse “en serie” sino que la elección de los productos a emplear, los colores y el estilo dependerán de una serie de factores que trataremos a continuación: Tipo de piel: Grasa, acneíca, seca, alérgica, sensible, deshidratada. Preparación de la piel: Hidratar antes de maquillarla o neutralizar la piel grasa para permitir un maquillaje duradero. Elegirás una base de maquillaje líquida, en crema o compacta. Para que el maquillaje se adapte bien a la piel tiene que realizarse con productos adecuados a la misma. Edad: Suelen considerarse tres edades: la jovencita, la mujer joven y la “tercera edad”. La jovencita requiera un maquillaje discretísimo. En realidad, a esa edad-entre los 15 y 20 años- se precisan más tratamientos de tipo higiénico que maquillajes. Un retoque exagerado correo el riesgo de convertirse en una caricatura porque a esa edad la personalidad de la joven no está formada. La mujer joven, cuyo límite puede fijarse hasta los 45 años, corresponde a un tipo de mujer que acude regularmente al Instituto de Belleza y demuestra un interés por la moda y por su propio aspecto. Su juventud le permitirá llevar maquillajes sofisticados, pero la esteticista cuidará ante todo realizar un maquillaje discreto, que afirme los rasgos de su personalidad. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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A partir de los 50 años se trata sobre todo de huir de los colores y trazos que pueden endurecer las facciones. Se buscará la naturalidad y un efecto rejuvenecedor. Ocasión: Fiesta de noche, novia, pasarela. La que tenga que asistir a una fiesta, o a un teatro, es decir, una salida nocturna, requerirá un maquillaje más sofisticado, mientras que una novia precisa un retoque muy suave y armonizado con el color del vestido, generalmente blanco. Carácter: Más adelante hablaremos un poco de psicología: estudio de caracteres, modo de tratar a los clientes, etc. No se pretende ser psicoanalista, pero sí tendrás que aprender a conocer, aunque sólo sea de una manera superficial, el carácter de cada cliente, no sólo para saber tratarla sino para saber maquillarla. Así, a una mujer decidida, segura de sí misma, de facciones muy marcadas, tratarás de suavizárselas, mientras que a una mujer con poca personalidad, pongamos por caso, con rasgos poco expresivos, procurarás poner un centro de interés apoyando el maquillaje en los ojos, o quizá en la boca, para que aquel rostro adquiera atractivo. Personalidad: Preguntar si le gusta el maquillaje suave o fuerte, si es una persona tímida no la vamos a maquillar con tonos fuertes porque se va a sentir incomoda o lo contrario si es extrovertida. Luz: En la noche aplicamos más producto porque la luz artificial hace que se mitigue o se absorban los colores. Para el día se hace un maquillaje más suave porque es luz natural. Gusto: Mate o brillante. Para verse más joven se deben elegir tonos claros. Facciones: Morfología del rostro. Tipo de ovalo, cejas, nariz y boca, para realizar las respectivas correcciones. Tanto los colores como el estilo deben adaptarse a las facciones: ovalo de la cara, configuración de ojos y cejas, nariz, mentón, etc. Colorimetría: Que tonos le quedan bien dependiendo de la armonía general (color de ojos, piel y cabello). Generalmente el color de nuestro cabello armoniza con el de los ojos y piel de una manera natural. Por esto es preciso tener cuidado al teñirse el pelo o al comprar una peluca, debiendo elegir un color que armonice. Es el caso, bastante frecuente, de la mujer morena con ojos oscuros que se transforma, por tinción o postizo, en rubia: el contraste es chocante y poco elegante. También en maquillaje es preciso tener una noción muy clara de los colores y sus armonías. • • • •
Invierno: Tonos Fríos Primavera: Tonos Cálidos Verano: tonos Fríos Otoño: Tonos Cálidos
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Moda: Estilos, colores y productos suelen ir variando a lo largo del año de acuerdo con las novedades que lanzan cada temporada las firmas de alta cosmética y que coexisten con lo que podríamos llamar un estilo y unos colores “clásicos”. Vestuario: Las tonalidades y la intensidad en el maquillaje se deben elegir de acuerdo al vestuario. INSTALACIÓN DE LA CLIENTE Lo ideal es una silla con espaldar que tenga un rodillo, para que la clienta descanse la cabeza mientras hacemos el maquillaje. Puedes realizarlo también en una camilla en posición semi-sentada. El sitio debe ser bien iluminado con luz blanca. La cliente debe estar cómoda, se le coloca una sabanita, babero o peto, evitando manchar la ropa con algún residuo de maquillaje. PREPARACIÓN Y LECTURA DEL ROSTRO Situada detrás de la cliente, estudiarás sus facciones REFLEJADAS EN EL ESPEJO del tocador. La imagen reflejada te permitirá una mejor valoración que examinar el rostro directamente. Centrarás tu observación en los siguientes puntos: • Diagnostico: para elegir el desmaquillante ideal. • Biotipos cutáneos: Normal, Seca, Grasa y Mixta • Forma del rostro (morfología): ovalado, cuadrado, redondo, triangular, diamante, triangular invertido, oblongo (respectivas correcciones). • Fototipo: Tono de piel • Cejas: finas, gruesas, forma, etc. • Color y forma de los ojos. • Boca: grande, pequeña, simétrica, labios finos, etc. • Nariz; pequeña o grande, aquilina, etc. • Barbilla: prominente, huidiza, etc. • Cabellos: color natural. Si son teñidos, observa si su color armoniza con el de los ojos y piel. También es muy importante una valoración de la personalidad que se debe realizar de un modo muy discreto. Se debe tener en cuenta: Si tiene un aspecto discreto y ordenado en el vestir y en el modo de presentarse Si va recargada y artificial Si es deportiva, sofisticada, etc Si es nerviosa, o tímida –en cuyo caso le suele costar admitir que quiere ser maquillada. Todas estas observaciones se anotaran cuidadosamente en la ficha técnica, así como los productos y colores utilizados. Sucederá con frecuencia que una cliente diga: “Maquílleme igual que la vez anterior. ¡Todos dijeron que me favorecía tanto!” Si no eres una persona organizada y has tenido la precaución LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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de extender una ficha, ¿cómo vas a poder acordarte? En fin, el orden y la organización, que son tan importantes en todas las cosas, resultan INDISPENSABLES y gracias a ello se ahorrará tiempo y se cosecharán muchos éxitos. Preparación de la piel 1. Limpiar o higienizar: Para piel grasa o mixta: jabón líquido, gel, espuma. Para piel seca: Emulsión, leche o crema. 2. Tonificar: Loción hidratante o astringente. 3. Hidratar la piel: Para piel grasa o mixta: gel o loción. Para piel seca: emulsión o crema. Mascarilla: Si el tiempo lo permite puede aplicarse una mascarilla hidratante, astringente, tensora, etc. Análisis Morfológico: Forma del rostro, cejas, ojos, nariz, boca, papada. Análisis Colorimétrico: Según armonía general. Color de piel, cabello, ojos. PERFILACIÓN DE CEJAS (Teniendo en cuenta medidas ideales y morfología) MEDIDAS DE CEJA IDEAL Inicio: Comisura labios, aleta de la nariz y ángulo interno del ojo Final: Arco de cupido, aleta de la nariz y ángulo externo del ojo Altura: Comisura labial, pasando por el iris del ojo. Recomendar a la clienta que se depile el bigote. PROTOCOLO DE MAQUILLAJE 1. Correcciones claras Aplicamos corrector claro en zona de párpado, ojeras, surco naso geniano, y labios. 2. Correcciones oscuras y correctores de Camuflaje: Dependiendo de la morfología del rostro y las respectivas correcciones de color sobre el rostro. 3. Aplicación de la base: Se elige teniendo en cuenta el Tipo de Piel, La edad y la Ocasión. 4. Polvo traslucido: Para sellar la base del maquillaje y dar aspecto mate. 5. Maquillaje de ojos: Iluminar todo el párpado con sombra clara. Luego aplicar la sombra en la cuenca, el color que se desee y difuminar Aplicar la sombra en párpado móvil, en forma de toquecitos sin difuminarlo 6. Delineado de ojos y difuminación 7. Encrespado de pestañas y aplicar pestañina 8. Maquillaje de cejas 9. Delineado de labios y difuminación 10. Rubor 11. Polvo traslucido: Sellar el maquillaje 12. Brillo labios: opcional. 13. Pestañas postizas: opcional. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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ILUMINACION Y MATERIALES Es importante recalcar que se debe tener todo dispuesto en una mesita de ruedas, fácilmente trasladable y provista de tres estantes: situada a tu derecha: - En el primero colocarás los pinceles, espátulas, pinzas, productos, etc. - En el segundo: talco, pañuelos de papel, bandas para recoger el pelo, peinadores para la cliente. - En el tercero: toallas. La luz debe ser intensa, utilizando preferiblemente una buena luz de pie, NUNCA neón. Esto a título de sugerencia. Se pueden variar las cosas a nuestro gusto y conveniencia. Lo importante es tener todo muy bien ordenado y que se cumpla siempre aquello de “Cada cosa en su sitio y un sitio para cada cosa”. MORFOLOGÍA O ESTUDIO DE LAS FORMAS La Morfología es la ciencia que estudia las formas en los seres vivos. La forma de un rostro y sus facciones depende de diversos factores:
Herencia Raza Estructura y disposición de huesos y músculos Edad Clima Aspectos psicológicos
PARTES EN QUE SE DIVIDE EL ROSTRO El estudio morfológico del rostro se realiza desde dos planos: horizontal y vertical. PLANO HORIZONTAL: Estas medidas deben ser simétricas, si no hay simetría se deben hacer correcciones, usando la teoría de luz y sombra. Desde la implantación del cabello a la raíz de la nariz De la raíz de la nariz a su base De la base de la nariz al mentón PLANO VERTICAL: Se traza una línea imaginaria, que divide el rostro en 2 partes iguales, con esto comprobaremos que no hay simetría en el rostro estudiado en este plano. Por ello debemos analizarlo individualmente. FORMAS DEL ROSTRO: LOS SIETE TIPOS-PATRON La clasificación más utilizada desde hace treinta años, por ser la más sencilla, práctica y cercana a la realidad, es la establecida por los Westmore, dinastía de maquilladores norteamericanos. En efecto, todos los rostros que se dan en la realidad pueden resumirse en estos siete tipos: LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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OVALADO REDONDO ALARGADO U OBLONGO CUADRADO EN FORMA DE DIAMANTE EN FORMA DE TRIANGULO EN FORMA DE TRIANGULO INVERTIDO
Tipo venusiano Tipo solar o lunar Tipo saturniano Tipo jupiteriano Tipo marciano Tipo mercuriano Tipo terrestre
CORRECCIONES CON FONDOS DE MAQUILLAJE Muchas pequeñas imperfecciones del rostro son corregidas a través del maquillaje y gracias a la adecuada utilización de diferentes tonos de fondo, colorete y corrector blanco. Bien entendido que no se trata de hacer desaparecer dichos defectos, lo que sólo es posible por medio de la cirugía plástica, sino de disimularlos, reducir su importancia, recurriendo para ello a la creación de zonas de luz y sombra en el rostro. De este modo las zonas maquilladas con tonos más oscuros se ven menos, mientras que las que han sido maquilladas con tonos claros, colorete o blanco, resultan más visibles, con mayor relieve, obteniendo efectos de “engaña al ojo”, sorprendentes. Los utilizaremos para rectificar la forma de la cara; también en las correcciones de la frente, nariz y barbilla. Preferiremos los de tipo fluido, más fáciles de aplicar, y nos serviremos de dos tonos: - El de la piel, que emplearemos como fondo normal. - Un tono más subido, que aplicaremos en las zonas que nos interese disimular. - O un tono más claro para las zonas que deseemos realzar. Siempre deben elegirse tonos de un mismo color; es decir, si maquillamos el rostro con un fondo de color beige-rosado, las correcciones las haremos con un tono más subido o más claro, según lo requiera el caso, pero siempre perteneciente a la misma gama. Lo que no podemos hacer es, por ejemplo, utilizar el fondo beige-rosa, como hemos dicho ya, y luego hacer las correcciones con un beige-marrón, no importa que sea más claro o más oscuro, pero no nos servirá por tratarse de un color diferente. Corrector blanco En maquillaje, como en pintura, el color blanco sirve para producir un efecto luminoso, dando una sensación de relieve cuando contrasta con tonos más oscuros. El tono blanco que se utiliza en maquillaje no es blanco puro –que sobre la piel adquiere un tono grisáceo o verdoso– sino ligeramente teñido de rosa o marfil. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Debe utilizarse en pequeñas cantidades porque se “ve” en seguida, en cuyo caso no lograríamos el efecto de disimulo deseado. Existen diferentes formas de presentación: polvos compactos, cremas fluidas y en barra para las correcciones del rostro. Para los ojos: fluidos ò líquidos, compactos, barras y lápices. Como siempre, nos inclinaremos por el tipo crema, que en algunos casos mezclaremos con un poco de base hidratante para darle mayor fluidez, en barra y líquido. Es importante remarcar que estas correcciones sólo pueden realizarse en maquillajes de noche, fotografía, etc., ya que pasan inadvertidas bajo la luz artificial. Por el contrario, bajo luz natural se verían claramente los contrastes, con lo que dichas correcciones perderían su razón de ser: rectificar sin que se noten. Ovalado: Rostro ideal, es de líneas armónicas y equilibradas, no precisa ninguna corrección. Lo único que corregiremos en él será la falta de color e intentaremos camuflar el aspecto de cansancio. Redondo: Presenta cejas redondeadas y separadas de los ojos, nariz y boca pequeña y redonda. Corrección: Aplicar corrector oscuro en los laterales del rostro, desde la frente hacia el temporal y del temporal al mentón. En este tipo de rostro procuraremos arquear las cejas, levantarlas en forma triangular lo más altas posibles. Huiremos de las “redondeces” tanto en aplicación del labial como el delineado de los labios, que será, como en las cejas, triangular. Aplicar corrector oscuro hundiendo la zona del masetero, siempre que sea posible. Alargado u oblongo: Dominan las líneas Horizontales, caídas cejas, ojos y boca. Corrección: Claro en mejillas y frente para ensanchar; oscuro en mentón. Acentuaremos esa horizontalidad para acortar el rostro y procuraremos separar las cejas, depilando si es preciso la zona del entrecejo, y alargándolas en su parte exterior si fueran cortas. Diamante: frente estrecha y angosta, pómulos puntiagudos y salientes, barbilla estrecha, cejas caídas, boca estrecha, labios delgados. Corrección: Claro en frente y mejillas. Oscuro en zona de pómulos. Separaremos las cejas, pues estando muy juntas dan la sensación de trazo horizontal, que acentuaría aún más la anchura de los pómulos, y las levantamos en el extremo exterior. Rectificaremos la boca, engrosando los labios. Cuadrado: Cejas horizontales, nariz y boca grande. Corrección: Oscuro en los maxilares inferiores y en frente, solo si hay desproporción en ella. Respetaremos el aire estable de este rostro y nos limitaremos a retocar las cejas, afinándolas y arqueándolas discretamente. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Triangulo: Mentón ancho y desproporcionado, frente más angosta. Cejas cortas, delgadas, labios delgados. Corrección: Claro en frente, oscuro en maxilares y mentón. Será preciso agrandar los ojos y boca, dibujando unas cejas más largas, arqueadas y pobladas, y separándolas de los ojos. Triangulo invertido o Corazón: Frente amplia desproporcionada, mentón angosto, poca horizontalidad de cejas, ojos y boca. Corrección: Oscuro en frente, claro en los laterales inferiores (zona de mejillas), y oscuro en el mentón si es necesario. ROSTRO Y TEMPERAMENTO La mayoría de las veces basta un breve examen del rostro para adivinar los rasgos más importantes del carácter de la persona. Como dice un famoso psicólogo, “el rostro es la tarjeta de visita de todo el organismo” y fiel reflejo de su personalidad. Se ha podido demostrar que en un medio favorable, de fácil adaptación, la forma humana se dilata; mientras que en un medio adverso, en que la adaptación resulta difícil, se repliega sobre sí misma, es decir, se retrae. Ello obedece a la materialización de dos instintos fundamentales e indispensables para la vida: el instinto de expansión que nos lanza a la conquista del mundo, y el instinto de retracción, que nos hace replegar sobre nosotros mismos para mejor defendernos de los peligros externos. Estos dos modos de reaccionar tienen su más claro reflejo en el rostro, y de ahí que podamos establecer dos categorías: rostros dilatados y rostros retraídos. Debes aprender, pues a “leer” el rostro de tus clientes. Esto, que dicho de esta manera puede parecerte muy difícil, verás cómo muy pronto lo harás como la cosa más natural del mundo. Bastará con prestar atención y clasificar los rostros en uno de estos dos grandes grupos. Rostro dilatado Ante todo observamos un rostro ancho y carnoso. La piel suele ser rosada, frecuentemente enrojecida ya que la sangre afluye con facilidad. Asimismo el rostro está modelando a base de líneas curvas y redondeces. Los ojos son grandes, la nariz voluminosa, la boca grande y los labios carnosos. Las personas que pertenecen a esta categoría se prodigan sin límites. Son emprendedoras, infatigables, dan la sensación de que no saben tomarse un descanso. Parece que en ellas los instintos son más fuertes que en las personas retraídas; en realidad es que se controlan menos. Son sensuales, combativas y coléricas. En el plano social, un individuo dilatado no sabe pasarse sin compañía. Su afectividad se desborda y difícilmente será capaz de reprimir o disimular sus sentimientos. Es de reacciones rápidas, tiene muchos amigos y suele casarse joven. Realista y práctico, se adapta con facilidad a la vida social y a sus exigencias, lo que contribuye a que alcance muchas veces el éxito. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Pertenecen a este grupo los siguientes tipos de rostro: REDONDO, CUADRADO, TRIANGULO Y DIAMANTE. Rostro retraído Se trata de un rostro estrecho y muy alargado, a veces puntiagudo. Las facciones son cerradas y los huesos prominentes y marcados. La piel tiene un tono pálido, consecuencia de una circulación sanguínea insuficiente. Los ojos son hundidos y juntos, la nariz estrecha y los labios delgados. La persona de rostro retraído no tiene la explosiva vitalidad del dilatado, pero su esfuerzo es más constante. Socialmente, es rígida y sobria, tiene pocos amigos y prefiere la soledad, De reacciones lentas, sabe controlar perfectamente sus emociones. No es espontánea pero su inteligencia es profunda. Se distingue por su falta de flexibilidad y sentido práctico. Acostumbra a sentirse insatisfecha de las cosas que le rodean, luchando para que éstas cambien, o cae en el polo opuesto, renunciando a la lucha y replegándose sobre sí misma. Como es lógico, le es más difícil casarse, hacer amigos y triunfar en la vida. Pero si logra el éxito, es en forma plena y rotunda. Se distinguen tres clases de retracción: lateral, frontal y extrema. La retracción lateral se observa en las personas jóvenes, hasta los cuarenta años. Las facciones se proyectan hacia el exterior, hacia delante. Después de los cuarenta aparece la retracción frontal: el perfil se endereza, los órganos sensoriales –ojos, nariz, boca– no son tan prominentes, como si quisieran guarnecerse al abrigo del marco del rostro. Por último, hacia los setenta aparece la retracción extrema: el rostro se hunde, estableciéndose una clara desproporción entre la frente –que se agranda– y el adelgazamiento del rostro, sobre todo de su parte inferior. No hay duda que en cada individuo existe una tendencia que le predispone a una determinada retracción. La observación atenta de la retracción de un rostro permite un rápido diagnóstico psicológico. Así, los individuos que muestran una retracción lateral se caracterizan por su dinamismo, su necesidad de movimiento, y al propio tiempo por una cierta dificultad de autocontrol, por ser excesivamente impulsivos. Esto no es raro porque están muy cerca todavía del tipo dilatado. El retraído frontal es ante todo un individuo equilibrado. Reflexivo y dueño de sí mismo, sin que por ello haya desaparecido la facilidad de contacto con el exterior ya que aún hay mucho de dilatado en él.
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Finalmente tenemos los retraídos extremos, generalmente muy cerebrales e introvertidos. Pertenecen a este grupo los siguientes tipos de rostro: OBLONGO O ALARGADO Y TRIANGULO INVERTIDO. El rostro ideal Antes que nada cabe preguntarse: ¿Existe un rostro perfecto? En absoluto, e incluso las mujeres más celebradas por su belleza tienen sus “peros”. Por esto se habla siempre de un rostro “ideal” que reúne todas las perfecciones deseables, estudiadas y establecidas por los más entendidos en belleza, y los más exigentes también, de todas las épocas: los griegos. Según ellos, la distancia que separa los temporales será la misma que existe entre la parte más elevada de la frente y la base de la barbilla. La frente será curva, amplia y despejada. La longitud de los ojos será de un módulo, es decir, la mitad de una de las cuatro partes de la cabeza; entre los dos ojos mediará la longitud de uno de ellos. Del párpado a la ceja mediará asimismo un módulo. La boca medirá medio módulo, distando de la base de la nariz otro medio módulo. Las orejas estarán situadas a la altura de la nariz y tendrán la misma longitud. La nariz tendrá una longitud igual a la de la frente, con una ligera depresión en su raíz. Dividirá el rostro en dos partes iguales. Su base no excederá de la tercera parte de la longitud total. Este rostro perfecto sólo podrás admirarlo en las esculturas clásicas; en las mujeres de carne y hueso existen aproximaciones al mismo.
ZONAS DEL ROSTRO Es importante tener en cuenta cómo se reparten los puntos de dilatación y retracción en el rostro. Volvamos al principio y recordemos cómo se divide un rostro en el plano horizontal. - La zona superior (frente) es sede del pensamiento y de la vida interior - La zona intermedia (nariz y pómulos) de la vida afectiva y social - La zona inferior (boca y barbilla) de la vida instintiva En todo rostro, pues la zona más desarrollada o dominante indicará la tendencia de la persona. Según esto, si presenta una frente desarrollada, será ésta el exponente de una primacía de la vida intelectual por encima de otros LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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aspectos. Una recia mandíbula es patrimonio de una persona instintiva. Quien posea un rostro que se ensancha en su mitad refleja un carácter afectivo. No debemos olvidar la mímica del rostro. Una cara expresiva revela riqueza interior, pero si la mímica es exagerada demuestra la existencia de un conflicto, fruto de la excesiva emotividad.
FRENTE Considerada desde un plano frontal, distinguiremos ante todo su amplitud, relacionada con el grado de desarrollo intelectual. Así, una persona inteligente tiene siempre una frente amplia y despejada. Si la frente es más ancha en la parte superior denota un carácter imaginativo. Si la frente es más ancha en su parte inferior demuestra que el sujeto posee sentido de la observación. De perfil, diferenciaremos la frente recta, que indica fuerza física y la frente convexa o abombada, signo de carácter obstinado.
CEJAS Cejas finas, escasas Revelan un carácter indolente, falto de voluntad. Cejas gruesas Son propias de personas activas, decididas, autoritarias. Cejas juntas Si las cejas llegan a juntarse en la zona del entrecejo, nos hallamos ante un sujeto susceptible, celoso y apasionado. Cejas largas Carácter equilibrado y capacidad de esfuerzos continuados. Cejas cortas Inestabilidad, ligereza de carácter. Cejas muy próximas a los ojos Fuerza de voluntad, tenacidad, carácter concentrado. Cejas muy separadas de los ojos Manifiestan una personalidad indolente, débil, algo ingenua. Cejas ascendentes Cuando las cejas, independientemente de que sean finas o gruesas, próximas o separadas de los ojos, tienen una línea ascendente, demuestran un carácter alegre, optimista. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Cejas horizontales Personalidad equilibrada. Carácter reposado, sereno. Cejas caídas La línea descendente da al rostro un aire triste, cansado, y corresponde a caracteres pesimistas, deprimidos.
OJOS Ojos pequeños Se observan en personas muy inteligentes y activas. Ojos grandes Revelan un carácter sincero, soñador, cómodo y un poco egoísta. Ojos redondos Lentitud, falta de vivacidad. Ojos almendrados Son propias de personas astutas, maliciosas, puede incluso que crueles. Ojos hundidos Sentido crítico, inteligencia, temperamento taciturno. Ojos saltones Demuestran carácter receptivo y temperamento violento e irascible. Ojos muy juntos En sujetos tristes, torpes e irritables. Ojos muy separados Indican buena memoria, espíritu abierto y optimista. Ojos ascendentes Una línea ascendente de ojos, sea cual fuere su forma y tamaño, como en el caso de las cejas, indica un carácter jovial y optimista. Ojos horizontales Equilibrio y serenidad. Ojos caídos Tristeza y pesimismo.
NARIZ Nariz recta Da un aspecto distinguido. Nariz achatada Confiere una expresión primitiva. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Nariz larga Confiere seriedad al rostro. Nariz pequeña Sujeto muy susceptible. Nariz grande Denota una fuerte personalidad. Nariz respingona Carácter vulgar. Nariz aquilina Revela un carácter inteligente, astuto y malicioso.
BOCA Boca pequeña Observable en personas refinadas y un poco frívolas. Boca grande Sensualidad, vitalidad, sinceridad. Boca próxima a la nariz Carácter espontáneo, ingenuo e imprudente. Boca separada de la nariz Sujeto reservado, con un fuerte dominio de sí mismo. Labios delgados Denotan un carácter duro y frío Labios gruesos Pertenecen a personas amantes del placer y de la comodidad. Boca ascendente Confieren al rostro un aire irónico y burlón. Boca horizontal Carácter equilibrado. Boca caída Expresión altanera y desdeñosa. Boca perfecta Es la boca perfecta, equilibrada Boca asimétrica Da impresión de un cierto desdén. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Barbilla Distinguiremos la barbilla prominente, propia de personas que poseen una gran fuerza de voluntad, de la barbilla huidiza, que se observa en las personas indolentes y desinteresadas. TIPOS DE CEJAS 1. Finas y escasas 2. Gruesas 3. Juntas 4. Largas 5. Cortas TIPOS DE OJOS 1. Pequeños 2. Grandes 3. Redondos 4. Almendrados 5. Hundidos 6. Saltones TIPOS DE NARIZ 1. Recta 2. Achatada 3. Larga 4. Pequeña TIPOS DE BOCA 1. Pequeña 2. Grande 3. próxima a la nariz 4. Separada de la nariz 5. Labios delgados 6. Labios gruesos
6. Próximas de los ojos 7. Separadas de los ojos 8. Ascendentes 9. Horizontales 10. Caídas.
7. Muy Juntos 8. Muy separados 9. Ascendentes 10. Horizontales 11. Caídos
5. Grande 6. Respingada 7. Aguileña
7. Ascendente 8. Horizontal 9. Caída 10. Asimétrica
MORFOLOGÍA DEL PÁRPADO 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11.
PARPADO MOVIL INTERNO PARPADO MOVIL MEDIO PARPADO MOVIL EXTERNO ANGULO EXTERNO DEL OJO PARPADO INFERIOR INTERNO PARPADO INFERIOR EXTERNO CUENCA ARCO SUBCILIAR LAGRIMAL DIEZ DE LA PESTAÑA SUPERIOR DIEZ DE LA PESTAÑA INFERIOR
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TÉCNICA DE CORRECCIONES O VISAJISMO (1ª parte) CORRECCIONES DE LA BARBILLA Lo más frecuente es la barbilla excesivamente pronunciada o su casi ausencia, que suele ir acompañada por un cuerpo poco armonioso y formado lo que en términos vulgares pero precisos se llama “papada”. Puede tratarse también de una barbilla bien formada pero presentando una depresión demasiado acentuada. Barbilla pronunciada La maquillaremos con un tono más oscuro, para reducirla. No olviden que una boca bien maquillada hará el resto, pues el centro de interés serán los labios, y la barbilla pasará inadvertida. Para suavizarla, un toque oscuro en el hueco de la misma. Falta de Barbilla Utilizaremos un maquillaje más claro para agrandarla, Maquillarán el cuello muy discretamente con un tono más oscuro. Doble barbilla o mentón con “papada” Dibujando el contorno de la barbilla, sombrear solamente la parte baja en oscuro. El cuello debe ser en fondo normal. Hay que procurar dar al mentón un efecto limpio, procurando no mancharlo con el fondo más oscuro aplicado debajo. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Mentón Recto Esta barbilla, que llamamos pronunciada, puede ser también la que llamamos vulgarmente “bifia”. CORRECCIÓN DE NARIZ
Ancha: Corrector oscuro a ambos lados de la nariz Estrecha: Corrector claro a ambos lados, para dar mayor volumen Torcida: Corrector claro en forma rectilínea y difuminar Grande: Corrector oscuro a los lados y en la punta Pequeña: Corrector claro a los lados y en la punta Larga y delgada: Corrector claro a los lados y oscuro en la punta.
TIPOS O FORMAS DE MAQUILLAJE Maquillaje Análogo: Maquillaje que va de oscuro a claro, podemos usar tonos fríos y cálidos, este maquillaje se realiza cuando queremos hacer un maquillaje profundo, ya sea para la noche o para la televisión o pasarela. Es el maquillaje indicado para los ojos saltones. Maquillaje Alterno: Alternamos 2 o más colores en cuenca y párpado móvil, ideal para maquillaje de día, en personas con ojos pequeños y es el que más se usa en los maquillajes. Estos tipos de maquillaje los tendremos en cuenta, para saber qué tipo de ojo maquillaremos con alterno o análogo. MAQUILLAJE DE DÍA Es el maquillaje que empleamos para la jornada diaria. En este maquillaje, se deben emplear colores y tonalidades muy frescas y naturales. La sencillez y la elegancia de la valoración lo hacen adecuado asimismo para asistir a cualquier acto social, una reunión, por ejemplo; también se realizan pocas correcciones ya que en el día se notarían mas aquellas imperfecciones que queremos corregir. VISAJISMO O TECNICA DE LAS CORRECCIONES (2ª parte) Visajismo: Se refiere a la técnica utilizada por maquilladores profesionales, la cual se trata de ocultar, camuflar o resaltar ciertas zonas del rostro poco favorables y de esta manera conseguir un rostro armónico y más bello. Las cejas son el caballo de batalla de los esteticistas. En tanto algunos consideran que sólo deben retocarse, sin cambiar su forma, que refleja su personalidad –y es bien cierto–, otros abogan por su rectificación, sin concesiones, si ello es preciso. Sin embargo las cejas son importantísimas, y la rectificación de su línea puede cambiar la expresión de un rostro, mucho más que el resto de las correcciones. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Observa que en las actrices con fama y belleza, su principal encanto está en la línea de las cejas y ojos. Cualquiera de ellas, cambiando completamente su expresión.
la
forma
de
sus
cejas
cambiaría
Corrección de las Cejas Los defectos de la ceja que se pueden presentar son: a) De Longitud: Corta Larga Muy juntas Muy separadas b) De línea: Caída Horizontal Redonda Ascendentes c) De Grosor: Espesa Finas y Escasas d) De color: Oscuras Claras Cejas Desiguales: Se puede presentar que las 2 cejas no sean iguales, en cuyo caso lo mejor es corregir la más defectuosa, adaptándola a la otra. Naturalmente, estas correcciones se harán a base de depilación y de lápiz corrector, a pequeños trazos y más aconsejable en color castaño oscuro en lugar de negro. Cortas: Alargamos con maquillaje teniendo en cuenta la medida ideal del final, para cada persona. Nunca utilizaremos sombras negras ni lápices para las cejas, así estas sean de color negro. Largas: Perfilaremos la ceja hasta el largo ideal, según las medidas. Finas: En cambio, si son excesivamente delgadas dan un aspecto indolente, pobre, a la expresión. Si existe algún pelillo rebelde en el inicio se depilará y luego se procederá al dibujo de la ceja, pelo a pelo, hasta que adquiera el volumen deseado, buscando la forma más natural. Gruesas: Las cejas gruesas, además de restar valor a los ojos, dan un aspecto violento al rostro. Eliminar los pelos sobrantes por medio de la perfilación, hasta lo ideal. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Caídas: Confiere al rostro un aire triste y un aspecto avejentado. Para rectificarlas será preciso Perfilar el final de la ceja y dibujar un nuevo final de ceja correcta. Si a la cliente no le asusta la idea de una depilación extensa, y te autoriza a ello, retoca sus cejas y maquíllalas hasta dejarlas tal como debieran ser. Pero si esto no sucede, limítate a depilar un poco el extremo, en su parte inferior, y retocarlo, de manera que si no quedan todo lo altas que fuera de desear al menos que no queden tan caídas como al natural. Ascendentes: Las cejas exageradamente altas, separadas de los ojos, confieren a la mirada una expresión de asombro y de frialdad a la vez. En casos de rostro alargado se acentúa más este defecto. Hay que “bajarla” con la depilación o, por lo menos, no intentar levantarla más. Lo aconsejable será una depilación discreta y, con el lápiz “acortar” la distancia hasta los ojos. Redondas: Las personas con este tipo de cejas tienen un aire de perpetuo asombro. Se trata de eliminar o afinar el extremo de las mismas y retocarlo para que queden alargadas. Son las más fáciles de rectificar ya que su forma naturalmente ascendente resulta perfecta. Separadas y cortas: Es el mismo defecto descrito, pero además separadas. Al igual que las anteriores deben corregirse con el lápiz para darles el aspecto adecuado. Este problema es frecuente en personas que, teniendo pequeños remolinos al principio de la ceja, se depilan de manera exagerada. Hay que evitar depilar con exceso porque el defecto secundario resulta todavía peor. Se acercan al ojo con maquillaje y se completa el final según las medidas. Cerca del ojo: Se perfila la parte inferior del ojo pues al afinarlas se separarán más del ojo. Aplicaremos una sombra blanca debajo con lo que las “elevaremos” aun más. Horizontales: Revelan una personalidad equilibrada, pero estéticamente restan atractivo al maquillaje de los ojos. Como en el caso anterior se perfila la zona inferior de las cejas, y retocarás la superior, dándole mayor volumen, con lo que automáticamente quedarán “levantadas”. CORRECCIÓN DE OJOS Ojos Pequeños: Maquillaje alterno. Utilizaremos sombras claras que los hagan resaltar, el delineado de ojos en el párpado inferior se hará hasta la mitad del párpado, desde el ángulo externo al medio y se difumina por todo el párpado. También se puede delinear el interior del párpado con lápiz blanco, para dar apariencia de mas grande. Colocamos pestañas postizas largas haciendo énfasis en el ángulo externo del ojo. Ojos Redondos: Maquillaje alterno o análogo LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Utilizamos sombras oscuras, normalmente, pero extendiéndola hacia el ángulo externo del ojo y hacia arriba. (Almendramos el ojo, levantándolo) Si usamos pestañas postizas, serán más abundantes y largas en el ángulo externo para aumentar el efecto de alargamiento. Ojos Saltones: Maquillaje análogo con sombras oscuras. Delineado muy delgado y pegado al diez de la pestaña, poca pestañina en pestañas inferiores y superiores. Ojos Caídos: Maquillaje alterno Sombras según colorimetría, el delineado se hará sacando una cola ascendente al final del anguilo externo del ojo, luego difuminar. Colocar pestañas postizas haciendo énfasis al ángulo externo del ojo. Ojos Muy juntos: maquillaje alterno Buscamos separarlos aplicando sombra clara hacia el ángulo interno del ojo y sombra oscura hacia el ángulo externo del ojo. Delineado normal y pestañina normal. Ojos Muy Separados: Maquillaje alterno Actuaremos de forma inversa al anterior, sombra clara hacia el ángulo externo y oscura hacia el ángulo interno. Ojos hundidos: Maquillaje alterno Sombras de tonalidades medias, (tonos de las frutas), se deben evitar sombras oscuras en cuenca. Delineado normal y pestañina normal. Ojos con párpado caído: Maquillaje alterno Sombras según colorimetría, aplicar tonos medios en cuenca, dando luz al párpado móvil y en el ángulo externo, aplicar sombras cálidas. Delineado normal sin colas, líneas ascendentes, pestañina normal. Ojos con párpado Amplio: Maquillaje Análogo o Alterno Sombras según colorimetría, se aplicaran de forma ascendente. Delineado normal. Ojos Asiáticos o Rasgados: Maquillaje alterno Sombras según colorimetría, dando más profundidad a la zona de la cuenca. Delineado normal y pestañas normal. Ojos Almendrados: Maquillaje análogo o alterno LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Es el tipo de ojo ideal por ello no precisa de ningún tipo de corrección.
CORRECCIONES DE LA BOCA LA BOCA IDEAL Al igual que los ojos, la boca es también una parte móvil del rostro, y de ahí la importancia que tiene su maquillaje. No olvidemos que al hablar, sin darnos cuenta nos fijamos en los ojos y boca del interlocutor. Por esto, contrariamente a la corriente general, daremos tanta importancia al maquillaje de la boca como al de los ojos. En un rostro perfecto la anchura de la boca viene dada por dos líneas verticales trazadas a partir del centro de las pupilas. Los dos extremos más elevados del labio superior deben coincidir con el centro de los orificios nasales. Entre el labio inferior y la barbilla medirá una distancia doble exactamente respecto a la existente entre la nariz y labio superior. Por último, es preciso que el grosor de los labios sea idéntico, tomando como punto de referencia la parte media de la boca. MODO DE REALIZAR LAS CORRECCIONES En la mayoría de los casos será preciso dibujar una línea de boca ideal, que luego llenaremos con cosmético. El trazado de esa línea se realiza de la siguiente manera: – Labio superior: empezaremos por el centro de la boca, primero hacia un extremo y luego hacia el otro. – Labio inferior: empezaremos por un extremo y trazaremos una línea ininterrumpida hasta llegar al centro, siguiendo hasta alcanzar el otro extremo. La anchura ideal de la boca la conoceremos observando la distancia entre la boca y un lápiz situado verticalmente del modo que acabamos de ver al comentar la boca perfecta. Antes de trazar dicha línea empolvar bien la boca. Esto permitirá que el maquillaje quede mejor fijado, sin riesgo de que se deslice. Boca Caída: generalmente es el labio superior el que confiere ese aire a la boca. Se debe empezar por el labio superior, “levantando” las comisuras. Rectificar la línea del labio inferior, procurando que las comisuras trazadas se remonten antes que las comisuras reales. Boca Grande: Se delinean los labios por la parte interna, y acortando las comisuras. Se deben usar tonos suaves y sin brillo. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Boca Pequeña: Se delinean los labios por la parte externa, podemos alargar las comisuras si fuera necesario. Usamos tonos vivos y con brillo. Labios Delgados: Se delinean por la parte superior y se aplican tonos vivos para resaltarlos, si se desea se puede aplicar brillo. Labios Gruesos: Se delinean por la parte interna del labio y se utilizan tonos suaves y sin brillo. Labios asimétricos: Generalmente se trata de rectificar solo el labio superior o inferior, dependiendo en donde se encuentre la asimetría y se maquilla según las pautas anteriormente mencionadas. Boca Horizontal: La boca horizontal y bien proporcionada será perfecta. Se delinea normalmente y se maquilla según las tonalidades deseadas. Boca Junto a la Nariz: Se debe aplicar corrector claro o sombra clara en la zona comprendida entre la nariz y el labio superior y delinear el labio superior un poco por dentro de la línea natural del labio. Boca separada de la nariz: Se debe aplicar corrector oscuro en la zona comprendida entre la nariz y labio superior, y si es posible se puede agrandar un poco el labio superior delineando por fuera de la línea natural. TEORIA DEL COLOR Reseña histórica NEWTON (1642 – 1727) primero y YOUNG (1773 – 1829) después, establecieron un principio, que hoy nadie discute: La luz es Color. Para llegar a este convencimiento, Isaac Newton fabrica un prisma de vidrio y lo coloca sobre una mesa; oscureció una habitación, pero previamente hace un orificio en la persiana por donde pasa un rayo de sol. Interfiere el rayo de sol con el prisma y ve proyectada sobre la pared opuesta una imagen, que no es otra cosa que el espectro solar, es decir, la descomposición de la luz en los seis colores del arco iris.
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Unos años más tarde, el físico ingles Thomas Young realizó el experimento a la inversa. En primer lugar determinó por investigación que los seis colores del espectro pueden quedar reducidos a tres colores básicos: verde, rojo y azul intenso. Tomó entonces tres linternas y proyecto 3 haces de luz a través de filtros de los colores mencionados, haciéndolos coincidir en un mismo espacio: los haces verde, rojo y azul se convirtieron en luz blanca. En otras palabras Young recompuso la luz.
Que es el color: Es una sensación visual, que representa belleza, vida, emociones, fuerza. El color en sí, no existe, no es una característica del objeto, es más bien una apreciación subjetiva nuestra. CLASIFICACIÓN DE LOS COLORES Hay que distinguir entre dos tipos de color: El color Luz y El color Materia. DEFINICIÓN DE COLOR O COLOR LUZ El color es un fenómeno físico producido por la descomposición de la luz. Es inmaterial proveniente del sol o proyectores artificiales. DEFINICIÓN DE COLORES O COLOR MATERIA Está compuesto por pigmentos artificiales, con los cuales representamos el color. LA PERCEPCIÓN DEL COLOR Lo que habitualmente denominamos luz, es radiación electromagnética, cuya longitud de onda está comprendida entre 380 nm y 780 nm. Las cosas no tienen color, al reflejarse la luz sobre ellas total o parcialmente, se produce en nuestra retina un efecto específico y vemos el color. En el fondo del ojo existen millones de células especializadas en detectar las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno. Estas células principalmente los conos y bastoncillos, recogen las diferentes partes del espectro de luz solar y las transforman en impulsos eléctricos, que son enviados luego al cerebro a través de los nervios ópticos, siendo este el encargado de crear la sensación del color. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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ANATOMÍA DEL OJO HUMANO
¿Por qué vemos los objetos de determinados colores? Así, esa luz blanca que nos rodea, está formada por luz de seis colores; y cuando incide en algún cuerpo éste absorbe alguno de dichos colores y refleja otros. Es decir, que los objetos tienen la propiedad de absorber determinada cantidad de luz y rechazar otra cantidad de luz. El color natural del objeto que nosotros percibimos está dado por el rayo de luz que rechaza. Un ejemplo, una manzana es roja, porque absorbe el amarillo y el azul, y rechaza el rojo, entonces para nuestros ojos es de color rojo. Si esta absorbiera los rojos y rechazara el azul y amarillo, sería de color verde. Las superficies negras absorben todos los colores Las superficies blancas reflejan o rechazan todos los colores. ESPECTRO DEL COLOR: Para hablar de color es imprescindible hablar de luz, ya que bajo la acción de esta, es que nosotros podemos percibirlo: donde no hay luz no existe el color. Está formado por 6 Colores Básicos, es decir aquellos que debidamente mezclados pueden producir todos los colores de la naturaleza Amarillo Azul Rojo Verde Naranja Violeta
COLORES DEL ARCO IRIS
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BLANCO Y NEGRO EN LA TEORIA DEL COLOR El blanco y negro, en si no se consideran colores, estos representan la presencia o ausencia de luz. Cuando la luz incide sobre un objeto y este refleja toda la luz percibida, decimos que el objeto es BLANCO. BLANCO: Presencia de luz o luz total NEGRO: Ausencia de luz VARIABLES DEL COLOR EL TONO: Es el matiz del color, es decir el color en sí mismo. Según su tonalidad se puede decir que es un color rojo, amarilla, verde. LA BRILLANTEZ: Tiene que ver con la intensidad o nivel de energía. Es la luminosidad de un color (la capacidad de reflejar el blanco). La luminosidad puede cambiar añadiendo negro o blanco a un tono. LA SATURACIÓN: Está relacionada con la pureza cromática o falta de dilución con el blanco. Cuanto más saturado esta un color, más puro es. COLORES PRIMARIOS VERDADEROS O UNICOS Son aquellos que no se obtienen de la mezcla de otros. Ningún otro color hace parte en su composición. AMARILLO, AZUL Y ROJO COLORES SECUNDARIOS Se obtienen de la mezcla de 2 colores primarios en proporciones iguales. NARANJA VERDE VIOLETA
= = =
(Amarillo + Rojo) (Amarillo + azul) (Azul + rojo)
COLORES TERCIARIOS Se obtienen de la mezcla de un color primario con el secundario adyacente. Rojo Amarillo Amarillo Azul Azul Rojo
+ + + + + +
Naranja Naranja Verde Verde Violeta Violeta
= = = = = =
Bermellón Anaranjado Oliva Verde azul Azul violáceo Carmín o púrpura
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Combinaciones con los colores del espectro
COLORES COMPLEMENTARIOS Son los colores de máximo contraste, son aquellos colores diametralmente opuestos en el círculo cromático. El Complementario de un Primario es aquel formado por la mezcla de los dos primarios restantes: ROJO ------------AZUL ------------AMARILLO -------------
VERDE NARANJA VIOLETA
(amarillo + azul) (amarillo + rojo) (rojo + azul)
Nos sirven para neutralizar el color de la piel. Nada crea un contraste más vivo que la combinación de dos colores complementarios. Por tratarse el color de un fenómeno físico, el ojo se opone a la proximidad de los complementarios puros. Es por esta razón que estas combinaciones LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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resultan poco armónicas. Máximo Contraste.
Estos colores reciben el nombre de colores de
Reacción óptica a los complementarios Físicamente hablando los colores son una reacción óptica frente a determinados rayos luminosos reflejados por los objetos. Esto explica por qué ciertos colores, especialmente los complementarios, crean una reacción des armónica en nuestra vista.
COLORES CALIDOS Y FRIOS Colores Cálidos: Sol, luz, verano Su principal color es el rojo, se denominan salientes porque dan la sensación de mayor volumen y tamaño. • • • • • • • •
Rojo Amarillo Naranja Oliva Mostaza Dorado Ocre Bermellón
Colores Fríos: Noche, invierno Su color principal es el azul, se denominan entrantes porque dan la sensación de menor tamaño y peso. • Azul • Violeta • Fucsia LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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• • • •
Rosado Verde azulado Plateado Azul violáceo
Colores Neutros CAFÉ (rebaja los cálidos) • • • • •
Café claro Café oscuro Bronce Marrón Terracota
GRIS (rebaja los fríos) Gris claro Gris oscuro Gris pardo
Síntesis aditiva Se llama así, precisamente, a la conjunción de los distintos colores que sumados dan la luz total, o sea, el blanco. Para producir esta luz pura es necesario que coincidan tres colores o haces de luz: azul oscuro, verde o rojo. Síntesis sustractiva La síntesis sustractiva es la mezcla de pigmentos o la superposición de colores. Los colores básicos son, en este caso, el azul, el amarillo y el rojo, cuya suma es el negro.
EL COLOR BAJO LA LUZ Y LA SOMBRA Recuerda lo que he dicho antes sobre la propiedad que tienen los objetos de reflejar color. Llamaremos color local de un objeto al color que muestra a nuestros ojos. Partiremos de este principio para que comprendas nuevos principios relacionados con la teoría del color. El color local de un objeto muy raramente puede compararse con e color puro equivalente del espectro pues aparece siempre modificado por la intervención de otros tonos que lo alteran con su proximidad. Además, el color local recibe una influencia externa muy importante: la intensidad de la luz. Es preciso partir de un punto ideal para poder establecer comparaciones. Así, diremos que el color reflejado por un objeto es su color cuando la luz que lo ilumina es neutral: ni demasiado intensa ni demasiado débil. Una luz intensa altera el tono natural del color reflejado por el objeto. Lo mismo sucede con la luz débil, es decir, la penumbra o la sombra propiamente dichas.
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Luz y sombra, pues, influyen en la tonalidad neutra reflejada por cualquier objeto, sea cual sea su color. Veamos los colores del espectro, que idealmente hemos establecido bajo una iluminación normal. Supongamos ahora que esos colores van a ser sometidos a una fuente de luz más intensa, en forma gradual. Observa en la gama correspondiente a la intensificación de luz una mayor influencia de blanco. El color va aclarándose poco a poco, y si tanta fuera la luz, llegaría a desaparecer absorbido por ella por el deslumbramiento y la brillantez. En el lado opuesto, la ausencia gradual de luz oscurece el color de la gama sometida a esta prueba. El color no sufre en sí ninguna alteración, pero va esfumándose, dejándose dominar por la ausencia de luz hasta llegar al negro absoluto – la negación total del color –. Esta es la teoría. Aplicada en la práctica produce idénticos efectos en todos los colores, sea cual sea la mezcla que resulte reflejada por los objetos. La luz aclara el color; la oscuridad lo ennegrece. Esto es todo. Esto es importante en el maquillaje porque afecta no ya a la elección de colores sino a la intensidad. Un maquillaje de día resultará pálido bajo luz artificial, debiendo utilizar tonos más subidos para que parezcan naturales. Claro está, este mismo maquillaje de noche visto a la luz del día aparece artificial y recargado. Vale la pena tenerlo en cuenta para evitar errores de valoración, que una estetista debidamente formada no debe cometer nunca. EFECTOS PSICOLOGICOS DEL COLOR El cuerpo humano es como un aparato receptor de sensaciones. El tacto, por ejemplo, nos sirve para poder apreciar un tipo de sensación. Si una cosa es áspera o fina, rugosa o lisa; si es fría o caliente…, nuestra piel percibe en cada caso una sensación distinta. Lo mismo sucede con el oído: los sonidos y los ruidos son apreciados según una escala determinada; y no sólo eso: unos sonidos nos resultarán agradables y otros no; unos nos resultarán apenas audibles, en tanto que si el tono aumenta, los apreciaremos de otro modo; pueden ser graves y agudos… e incluso, si el volumen del sonido es muy alto, nos resultarán insoportables. La vista nos permite captar la luz, y gracias a ella, los objetos que nos rodean. Y dada la capacidad de reflejar parte de la luz que reciben, los objetos se nos muestran con un colorido propio. Pero aún hay más: esas sensaciones de nuestro cuerpo influyen notablemente en nuestro espíritu. El color ejerce una extraordinaria influencia sobre la psicología del individuo. Los psicólogos afirman que el color influye en el carácter, en el rendimiento en el trabajo, en la conducta del individuo. La nave de una fábrica cuyas paredes se han pintado de tonos claros y alegres de a los operarios que trabajan en ella un optimismo confiado que conduce a una labor mejor y más continuada. Esa misma nave, de estar pintada con LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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colores chillones, favorecería incidentes, e incluso accidentes, entre individuos de mentalidad influenciable. En otro plano, todos sabemos que determinados colores sientan bien a una persona en especial cuando se trata de una mujer y otros no. Que unos colores adelgazan en tanto que otros engordan… El impacto psicológico del color se produce de dos formas: mediante colores excitantes de la sensibilidad y colores sedantes, que calman y producen sensación de reposo. Los colores que de un modo u otro excitan son llamados colores cálidos o tonos calientes. Los colores que dan sensación de reposo son los llamados colores fríos. El color representativo de los tonos cálidos es el ROJO. Por el contrario, el color que representa los tonos fríos es el AZUL Existe una extensa gama de tonos cálidos y fríos. Es tan fuerte la influencia psicológica del color que tendrías más frío en una habitación pintada de azul que si estuviera pintada de rojo. Es éste un efecto que ha podido ser comprobado. Nada de esto sucede por capricho. Los tonos cálidos derivan de la luz, del sol, de la fuente de energía, en tanto que los colores fríos recuerdan la noche, la muerte. Por eso el amarillo pertenece a la gama de tonos cálidos, a pesar de su aparente falta de vigor. Los colores intermedios como el verde y el violeta pueden ser asimilados a la gama cálida o a la fría según la cantidad de amarillo –caso del verde– o de rojo –caso de violeta– que contengan. Los tonos grises –dicho de otro modo: los negros más o menos aclarados– pertenecen a la gama fría. Si eres una persona sensible al color, habrás tenido ocasión de comprobar personalmente cuanto acabo de decir. Si es así, serás capaz de jugar con los tonos y las gamas de tal forma que los maquillajes que realices resultarán perfectos. LOS COLORES HABLAN Todo color produce una reacción visual concreta. El color influye en nuestro espíritu y éste provoca una sensación física en nuestro cuerpo. Empieza a acostumbrarte a saber mirar y analizar la gama de color de cuanto te rodea. Los colores “hablan”. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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El blanco es la expresión máxima de la luz. Produce, pues, sensación de amplitud e inmensidad. Simboliza la pureza. El negro, por el contrario, denota ausencia de luz, reduce todo y da sensación de pesadez, de tristeza. Representa la muerte. El rojo es un color vital, apasionado. Es el triunfo de la vida sobre la muerte y sin embargo puede simbolizar la guerra por lo que de acción, fuerza impulso ciego tiene. Es la sangre, la alegría desenfrenada. Simboliza el calor y el fuego. El rosa es un color suave, eminentemente femenino. El naranja es un color más sano que el rojo. Refleja entusiasmo ímpetu. No resulta conveniente en grandes áreas. En cierto modo resulta adecuado para dar un tono ambiental cálido sin llegar a los extremos del rojo, que resultaría infernal. El amarillo es el color de la luz y de la vida. Simboliza la riqueza y el poder. Junto con el rojo y el naranja forma el trio de los colores de la emoción. El verde es uno de los colores más equilibrados. Está formado por un tono caliente (el amarillo) y otro frio (el azul), y si el amarillo es una pasión, el azul es juicioso y pausado. Simboliza la primavera y produce reposo. Es el color de la naturaleza. El azul es un color aristocrático “la nobleza tiene sangre azul”. Es el símbolo de la inteligencia, de lo infinito, de la castidad y la sabiduría. Es un color lánguido, sereno como el cielo y el mar. El violeta es el color triste por excelencia. Significa martirio, aflicción, experiencia. Es el color que anuncia la muerte. El púrpura o carmín es símbolo de la realeza y suntuosidad. Es el color elegido por los reyes para exteriorizar su majestad. MAQUILLAJE DE NOCHE El maquillaje llamado “de noche” es el que se adopta para asistir a una cena, una velada, un espectáculo, incluso un cóctel. Los colores deben ser más vivos porque la luz artificial los mitiga. Pero cuidado, si bien un maquillaje de noche admite trucos y cierta exageración, si éstos se notaran, el efecto dejará de ser interesante. La base de maquillaje seguirá siendo acorde al tipo de piel, a la edad y a la ocasión. Se recomienda una base más cubriente y duradera que permita perfilar más el rostro con los correctores. Las correcciones son las mismas que se realizan en un maquillaje de día, de acuerdo a las necesidades del usuario, pero más acentuadas dependiendo de la iluminación del lugar. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Lo mismo podemos decir del rubor, sólo que utilizaremos también un tono más subido. Los polvos para matizar y fijar el maquillaje seguirán siendo translúcidos. Es en los ojos donde nos lanzaremos a fondo, sin olvidar en ningún momento que intentaremos REALZARLOS, de ninguna manera PINTARLOS. Buscaremos un color o varios colores en armonía con el color del pelo, cutis y ojos, usando con preferencia sombras líquidas o “sticks” grasos en el caso de pieles secas. Dichas sombras admiten mezclas de tonos a fin de poder degradar el color a medida que nos acercamos a las cejas, siendo en la zona sub-ciliar donde se usan los tonos más claros para “iluminar” el rostro. Podemos usar también colores nacarados, perlados, muy interesantes bajo la luz artificial. Cuidado con el blanco, que si no está fundido con otro color resulta frío, chillón y de efecto poco estético. En el caso de utilizar “sticks”, fijaremos el color mediante sobras en polvo del mismo color. Pasemos al delineador que será del mismo color que la sombra pero un par de tonos más oscuro. El ojo debe quedar ribeteado por la sombra y por la raya, esto es muy importante. Luego una línea finísima de color negro o marrón, que incluso podrá sobresalir del extremo del ojo, alargándolo. Seguidamente las pestañas postizas; en general, y excepción hecha de una persona muy rubia, se usarán negras. La “máscara” aplicada antes de poner las pestañas postizas y sin excesos, pues demasiado cosmético resta la sensación de sedosidad y naturalidad que perseguimos. El maquillaje de los labios es el que da categoría y demuestra la mano profesional, pudiendo poner en él nuestro arte y nuestra fantasía. Se utiliza generalmente perfilador, del mismo color que la barra. Si vamos a usar un rojo tirando a marrón dibujaremos antes el contorno con un color marrón rojizo. En ningún caso el perfilador será de tono más subido o diferente del rojo de labios, pues si se destacara demasiado dejaría de ofrecer este estilo elegante que es nuestra finalidad. Al perfilar los labios huyamos de las redondeces. Destacar discretamente las líneas triangulares y las comisuras “sonrientes” será lo adecuado. En este interesante estilo de noche usaremos un toque final de colorete en barra o polvo compacto, según calidad de la piel, exactamente igual en el maquillaje de día. Y ahora un truco de profesional: Si vieras que has utilizado un exceso de polvos, ya sea en todo el rostro o alrededor de los ojos, moja un algodón con LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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un tónico muy suave o con agua, escúrrelo para que no gotee y aplícalo presionando ligeramente sin frotar. El exceso de polvos se reabsorberá y la piel aparecerá natural y sin brillos excesivos. Luego dejar secar sin más. Esto es preciso hacerlo más de una vez, sobre todo en verano, en cuya época es recomendable usar el tónico o agua bien fríos. Antes de iniciar el maquillaje, y tras el minucioso desmaquillado, se debe aplicar una mascarilla tónica. El maquillaje se adaptará mucho mejor y el resultado será un éxito. MAQUILLAJE DE QUINCEAÑERAS Cuando entre tus clientes cuentes con algunas quinceañeras, no dejes de recordarles constantemente que a su edad lo más importante es una perfecta higiene de la piel. Esa será su mejor base de maquillaje. El arreglo de una joven que tenga una bonita piel consistirá en la aplicación de una base incolora o de un tono parecido al color de su piel, polvos para matar brillos, arreglo discreto de los ojos, un poco de rubor, brillo en los labios y misión cumplida. Es decir, la expresión mínima de maquillaje – a todas las jovencitas les encanta ponerse un cosmético en el rostro – para que no deforme la cara; que no parezcan mujeres sofisticadas puesto que tiene algo maravilloso que es la juventud. Pero la vida no es tan sencilla, y esa jovencita con una piel tan tersa presenta granos, espinillas y una serie de pequeños problemas que la entristecen y muchas veces son causa de reacciones raras en su carácter, pudiéndola hacer tímida y con complejos que la marquen por mucho tiempo. Esa joven cliente, cuando venga a tu cabina porque tiene que ir a una fiesta, o a una boda, etc., exigirá seguramente que “tapes” su cutis con un maquillaje muy espeso. Como en todo, a esa edad se exagera, y si las madres no vigilan, sus acomplejadas niñas se ponen los maquillajes más cubrientes que encuentran a mano y acaban de estropear su piel. De todo esto resulta que esos granitos que apenas se notarían, al ver sus caritas tan cubiertas –mal cubiertas– y camufladas, llaman aún más la atención. A veces es muy difícil hacerles comprender que es peor el remedio que la enfermedad, pero con amabilidad y simpatía las guiarás hacia la solución lógica y equilibrada. MAQUILLAJE PARA PIELES NEGRAS
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Todo el mundo tiene un tipo de piel diferente. Por ello cada mujer utiliza un tipo de maquillaje adecuado a las características que su rostro requiere. Pero cuando se trata de maquillar una piel negra, hay que cuidarla y tratarla de manera diferente. Para destacar cualquier zona del rostro los colores varían de una piel negra a una más clara o pálida. Una piel negra tiene gran capacidad para absorber los rayos solares y del mismo modo se favorece la fluidez del sebo, a pesar de ello se puede sufrir deshidratación al igual que en cualquier otro tipo de piel. El tratamiento principal es una buena hidratación, una higiene perfecta y, por último, la humectación. Es imprescindible que el rostro esté bien cuidado. La piel negra, cuando está bien tratada, resulta bastante atractiva. Este tipo de dermis es excesivamente delicada, fácilmente puede producirse hirperpigmentaciones. En la piel negra se aplican los mismos cánones de maquillaje utilizados para una piel blanca. Lo primero a tener en cuenta en el maquillaje de una piel negra es la morfología del rostro, cada raza tiene unas características especiales: nariz chata, labios voluminosos, boca generalmente grande, ojos salientes de la cavidad ocular y por supuesto, el pelo suele tener un rizo natural bastante apretado. Así que se iniciará haciendo las correcciones respectivas. Las pieles oscuras retienen y absorben la luz, por lo tanto, lo que se pretende es utilizar las técnicas precisas para que esa luz salga al exterior. Para conseguir este efecto, se pueden utilizar colores tierra, dorados, cafés claros y bronces. Igualmente se puede aplicar tonalidades frías siempre aplicándolas de manera muy sutil, sin exagerar ya que son colores que van a brillar bastante. A la hora de elegir la base, las mujeres de color tienen mayor problema porque el abanico de posibilidades es menos amplio que para una mejer de piel más clara. Normalmente suele haber entre cuatro y ocho tonos diferentes para las bases más oscuras. Por lo tanto, el remedio más eficaz es mezclarlos hasta conseguir el que más se adecue al tono de la piel. Si existen problemas de pigmentación, los correctores pueden ayudar a disimularlos, al igual que la base, hay que elegirlos dependiente del tono y sobre todo del tipo de piel. MAQUILLAJE DE TERCERA EDAD Ya debes imaginar por qué utilizamos el título de “tercera edad”: es una forma discreta y elegante de calificar a las señoras que sobrepasan los 50 años. Esta cliente es tímida y desea y agradece “hacerse rogar”. Ella cree que no “debe” maquillarse porque ya han pasado los motivos –deseo de agradar, de mostrarse atractiva– por los que una mujer joven lo hace. Generalmente desea maquillarse – cosa que no hizo en su juventud porque entonces no existían los productos y técnicas actuales y porque una mujer seria no debía pintarse – pero no se atreve a admitirlo. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Tu debes rogarle que te permita maquillarla, insistiendo si es posible. Aunque diga que no, está esperando que insistas para aceptar. Esa “tercera edad” se aproxima en muchos puntos a la primera juventud: en ambos casos es más importante la higiene que la decoración, siendo preciso ser muy sobria con las cantidades y discreta con los colores. Cuando atiendas a una señora madura lo principal será cuidar su aspecto en cuanto a higiene: depilación de cejas, vello del labio superior, algún pelito en la barbilla, etc. Insistiremos en querer darle un aspecto limpio y agradable; ella no resistirá mucho tiempo. Puede que la primera vez se niegue, pero luego, cuando te conozca y sepa apreciar tu sincero deseo de mejorar su aspecto, será tu más fiel cliente, la que te importunará menos, la que atenderás con mayor rapidez y la más satisfecha y agradecida. Lo más importante será la depilación, que efectuarás cada tres o cuatro semanas a lo sumo. Luego vendrán algunas limpiezas de cutis y mascarillas. Otra vez se tratará de un masaje relajante de media hora de duración. Finalmente vendrá a verte cuando tenga un compromiso: una cena con su marido, bodas, comuniones y bautizos. Ella te será muy fiel porque sabrá apreciar el aspecto cuidado, discreto y elegante que tiene cuando sale de tu cabina. Sus familiares y amigas así se lo habrán hecho notar. En realidad tú no la habrás maquillado sino “iluminado”. ALGUNOS PROBLEMAS QUE PUEDEN PRESENTARSE Es frecuente que a partir de los 50 años los pelos de las cejas se vuelven hirsutos y algunos de ellos mucho más largos que el resto. Aquí no bastará una simple depilación con la pinza. Será preciso, además, recortar los pelos excesivamente largos con unas tijeritas, igualándolos. Si su rostro está muy fatigado, indícale la conveniencia de aplicar una mascarilla que de tersura a su piel pues de otro modo el maquillaje no se adaptará bien. Si la boca presenta muchas arrugas o plieguecillos, he aquí el modo de maquillar correctamente los labios. Con el pulgar e índice de la mano izquierda apoyados cerca de las comisuras tensarás la boca, mientras con la derecha procedes a maquillarla. Es interesante usar un lápiz perfilador, ya que son en general menos grasos que las propias barras y acostumbra a ser mas fijo. Cuando hayas terminado, al cesar la tensión la boca quedará de nuevo arrugada pero totalmente maquillada. De no obrar así, sólo lograrías aplicar el LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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cosmético en las partes salientes mientras que el fondo de las arrugas quedaría sin pintar y al hablar o reír se notaría enseguida, causando muy mal efecto. MAQUILLAJE DE FOTOGRAFIA El objetivo de la cámara es implacable: la menor imperfección de la piel, una forma irregular del rostro, cualquier defecto que pasa inadvertido al ojo, queda puesto en evidencia con toda crudeza. GENERALIDADES SOBRE EL MAQUILLAJE PARA FOTOGRAFIA CINE Y TV. La técnica del maquillaje es parecida a la de un maquillaje de día. Varían los productos, que son más cubrientes; así mismo los colores y tonalidades obedecen a exigencias más precisas determinadas por el tipo de película que se utiliza y por la iluminación. Debido a la repetida utilización del primer y primerísimo plano, el rostro de la modelo o del actor nos es presentado con gran proximidad y detalle, comprendiéndose que el maquillaje no puede resultar exagerado. Este es el autentico caballo de batalla del maquillaje de fotografía, cine y televisión: su realización debe ser tan perfecta que ofrezca un aspecto de gran naturalidad. FOTOGRAFIA EN BLANCO Y NEGRO Los colores se transforman en sombras, dando tonalidades de gris más o menos intensas. Tendremos esto muy en cuenta para elegir acertadamente los colores. En el maquillaje de fotografía se prescinde de la base hidratante a fin de que se adapte mejor a la piel. Se utilizan fondos de maquillaje bastante cubrientes, usando varios tonos para modelar el rostro. No se utiliza rubor porque éste traduciría sobre la mejilla un tono gris oscuro y por tanto hundiría en lugar de dar relieve. Los polvos se eligen de un tono más claro que el fondo o, mejor aún, traslúcidos. La finalidad que perseguimos es eliminar brillos ya que el maquillaje, para que quede bien, debe ser mate. Ojos y boca se maquillan según la técnica normal. En cuanto a la elección de colores, tendremos en cuenta que los colores azulados o con componente azul, verde, marrón azulado, rojo morado, lila, dan grises más o menos oscuros según la intensidad del tono, pero siempre más oscuros. Las sombras rosadas, marrón rosado, anaranjado, nos darán grises más suaves. LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Se evitan los colores blanco y negro puros porque endurecen. Fotografía a color El maquillaje tiene que ser muy natural porque en este caso los colores se ven, contrariamente a lo que sucede con la película en blanco y negro que permite un modelado más exagerado. El color del fondo de maquillaje, sombras de párpados y labiales los elegiremos según la armonía natural, utilizando siempre un par de tonos más intensos ya que la luz de los focos los mitiga. MAQUILLAJE PARA NOVIAS El maquillaje de una novia no presenta en sí ninguna complicación. Lo que dificulta las cosas, salvo que actúes como voy a indicarte, en cuyo caso todo irá como una seda, es que una boda, por ser más que nada un acto social, va acompañada de pruebas de trajes, nervios, etc., lo que repercute en el ánimo de la novia y en su cutis. Por otro lado puede suceder que la novia quiera ir ese día de la boda con su arreglo habitual, y si tenemos en cuenta que en la mayoría de los casos las mujeres suelen maquillarse mal, este factor, más los nervios propios del día, complican las cosas inútilmente. La solución es saber la fecha de la boda. Si ésta es lo suficientemente alejada, aconsejarás a tu cliente que desde un par de meses antes empiece a cuidar su piel procediendo a dos o tres limpiezas de cutis, según necesidad. Entretanto, escogerás un día en que tenga que hacerse una prueba de trajes para “probar” el maquillaje que tú creas le conviene. Esto es muy importante porque te ahorrarás tener que improvisar el día de la boda –e improvisar siempre es un riesgo–, irás sobre seguro y, sobre todo, ella quedará satisfecha y tranquilizada ante la idea de que todo saldrá bien. Tú anotarás todo en tu ficha: colores, productos, etc. Si vieras que el maquillaje puede mejorarse o incluso debe rectificarse, procura hacer una nueva prueba con alguna variación: sombras de los ojos, labios, etc., tomando nota de ello en la ficha. El día de la boda la novia se presentará confiada para que realices un maquillaje probado y aprobado, y esa media hora o tres cuartos que tú necesites le servirá para relajarse y huir del teléfono, de las visitas, del ajetreo, De esas “pruebas” obtendrás una ventaja muy interesante: seguramente ganarás la hermana, la madre, la suegra, que habrán visto lo bien que maquillas y no querrán ser menos. MAQUILLAJE DE FANTASIA LIBRO DE MAQUILLAJE –METODO CEM Reservados todos los derechos. Queda prohibida su reproducción parcial o total Última actualización: Marzo 2015
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Este tipo de maquillaje, como su nombre indica, nos permite trabajar con toda libertad, tanto en el estilo como en el colorido, dando rienda suelta a nuestro espíritu creativo. Los maquillajes de fantasía son variadísimos; se puede hacer todo lo que se quiera, todo lo que nuestra imaginación y buen gusto nos permitan realizar; podemos pintar sobre el rostro de nuestro cliente arabescos, mariposas, flores, pegar flores naturales, plumas etc. Realizar un maquillaje de fantasía es como si estuviésemos haciendo un dibujo sobre papel, sólo que en realidad trabajamos sobre una superficie (el rostro) que ya tiene forma, que es movible. En este maquillaje lo más importante es el colorido y la precisión de dibujo (limpieza de líneas). En general debemos procurar elegir colores claros y oscuros buscando efectos de contraste, naturalmente, si se desea se puede hacer una fantasía con solo color pero entonces resultaría un tatuaje, y un tatuaje no es bonito, no es estético. Lo que se pretende es que el maquillaje además de llamativo y bonito resulte favorecedor para la persona que tiene que lucirlo. Pero sobre todo es preciso acentuar los ojos, maquillarlos exageradamente para agrandarlos y centrar toda la decoración a su alrededor, siempre dando a dicha decoración un sentido ascendente. En cuanto a la técnica propiamente dicha, en este tipo de maquillaje es muy importante el modelado del rostro de acuerdo con las normas del “visajismo”.
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