Lista Patrimonio Conquense en Peligro

Identificación

Denominación Dirección Tipo de Elemento Municipio

Código

Casa alfar de Pedro Mercedes Av. De los Alfares Edificio Singular Cuenca

Fotografía

Plano Situación

Zona de tornos del Alfar de Pedro Mercedes. Fotografía tomada de ABC .del artículo : http://www.abc.es/toledo/ciudad/20150 18/abci-alfar-pedro-mercedes-proyecto201507181946.html.

SOS Patrimonio Conquense

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Descripción General Los murales están ubicados en las zonas de trabajo, en diferentes salas o habitaciones y, otro mural en un patio interior. El primer mural que vemos es el del patio, en la fachada de la pared que da a la sala obrador, entrando en esa sala encontramos otro mural a la derecha, sobre una de las caras de la viga al lado de la ventana. En la pared de enfrente otro de mayores dimensiones entre otras dos vigas. Dirigiéndonos hacia la izquierda, en el dintel de la puesta de la cámara secreta o “cella” otro mural, y en esa última sala dos más. Un total de seis de diferentes medidas.

Elementos Destacables Los elementos destacables son los murales en su totalidad.

Historia En la Cuenca del siglo XV aparece ya con el nombre propio el barrio de “Las Ollerías”, donde se ubicaban los alfares de la ciudad. Regulado en el “Fuero de Cuenca” por el Rey Alfonso VIII, el oficio de “ollero” representa a aquellos artesanos del barro con horno y obrados, que elaboran los “cacharros” a mano utilizando el torno y luego cuecen en horno de leña, y que convivieron en el suburbio de San Antón con las gentes del mundo rural. La riqueza y variedad de esta rama artesanal conoció momentos de verdades esplendor hasta el siglo XVIII, como cuenta Muñoz y Soliva en 1781 “En Cuenca había más de 42 fábricas de alfarería, de vidriado y barro ordinario y 3 de loza algo más fina” De todos estos alfares tan solo queda en la actualidad, no solo de Cuenca sino probablemente en toda Castilla-La Mancha el de Pedro Mercedes. El alfar era la residencia habitual de Pedro Mercedes y su lugar de trabajo. La residencia se encuentra en los pisos superiores y el alfar y otras habitaciones de trabajo en la zona baja. Época De 1948 a1988 Estilo Tipología Edificio BIC SI Catalogado S/N (ref.) Grado de protección Integral Observaciones Propiedad Pública Uso actual Ninguno Descripción Estado Estado de Conservación MALO En las obras que se encuentran integradas en el muro existen dos formas de alteración: física y química. A continuación se detallan estos procesos y sus consecuencias. Los procesos físicos se establecen por intercambio material y energético con su entorno inmediato. Cabría considerar: - Intercambios ambiente interior-murales. Con fenómenos como difusión de vapor a través de los parámetros (“respiración del muro”), enfriamiento o calentamiento de los paramentos (evaporación, condensación, humedad de equilibrio de los materiales, etc.) SOS Patrimonio Conquense

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Intercambios ambiente exterior-murales. A los fenómenos especificados en el apartado anterior, cabría añadir la acción de la lluvia y la nieve con el consiguiente aporte de agua que moja los paramentos. - Intercambios terreno-murales. Se consideran la acción capilar o de succión del agua del terreno a través de las estructuras encerradas, los intercambios de vapor de difusión a través de muros y soleras y los intercambios de calor. La mayor parte de estos procesos están directamente relacionados con el gradiente de temperatura y humedad y deben ser entendidos en un sentido dinámico de “flujo de calor y agua en circulación constante por los diferentes elementos del sistema”. Dicho flujo está gobernado por diferentes principios físicos-químicos que en algunos casos entrarán en competencia y en otros sumarán sus defectos. El problema a resolver, por consiguiente, consistirá en averiguar cuáles son mecanismos de transmisión de calor y humedad y efectuar una estimación cuantitativa del flujo térmico e higrométrico. Es importante tener en cuenta las propiedades físico-químicas de la arcilla para saber su comportamiento, las principales son: - Morfología laminar (filosilicatos), su degradación será de por separación de éstas láminas. - Pequeño tamaño de partículas, entre 0,001-10 µm. - Plasticidad (capacidad de un material para cambiar su forma al aplicarle una fuerza sin rotura) por consecuencia de esa estructura laminar, ya que el agua es capaz de ubicarse ente lámina y lámina y generar una especie de coloides dando esa plasticidad junto con el pequeño tamaño de partícula también. - Capacidad de intercambio de cationes y capacidad de absorción. - Contracción o merma; la arcilla disminuye el volumen o las dimensiones, fundamentalmente en su etapa de secado. - Refractariedad; resistiendo a elevadas temperaturas.

M01 Se encuentra en un estado de conservación con elevado grado de degradación del color. Respecto a su estabilidad está en buenas condiciones. Los daños que se perciben bajo examen organoléptico son a consecuencia de las oscilaciones de humedad, temperatura y, sobre todo, radiación solar directa, por encontrarse ubicado en el patio interior sin una cubierta que le proteja. El patio se encuentra en estado de abandono con hiervas y plantas superiores, al ser un mural compuesto por material inorgánico no se han generado degradaciones por hongos, moho ni microorganismos. Presenta una veladura blanquecina de desgaste y suciedad superficial adherida. M02 El mural M02 es el que presenta un mayor deterioro dado por la presencia de agua en forma líquida por escorrentía. El comportamiento de los materiales sólidos respecto al tránsito de agua en estado líquido se evalúa de forma experimental mediante la determinación de diversos parámetros. En este caso se hace imposible una medición, es de urgencia un tratamiento in situ por su estado de conservación. Por tanto, los daños causados se valorarán bajo examen organoléptico. El mismo mural a consecuencia del agua y humedad se ve afectado por solubilización de sales. La humedad es la cantidad de agua en un volumen de aire a una temperatura determinada. Esta humedad es la que afecta al mural, pero como está compuesto por material inorgánico no presenta una gran sensibilidad a oscilaciones. Una vez iniciado el proceso de precipitación, los cristales van creciendo dentro de la estructura porosa ejerciendo una presión sobre las pareces de los capilares. El fenómeno de cristalización suele estar acompañado, por el de hidratación/deshidratación de una sal, que también lleva asociadas variaciones considerables de volumen en los cristales formados. Es bien conocida la existencia de numerosas sales que pueden presentarse en diferentes estados de hidratación dependiendo de la temperatura y la presión de vapor de agua de la fase gaseosa en equilibrio con el compuesto cristalino. Aún está por determinar el daño de las sales, la deposición organolépticamente es estratigráfica y aerial. Las estratigráficas son las denominadas eflorescencias o subeflorescencias; cuando aumenta la evaporación y hay humedad se generan eflorescencias, y cuando baja la humedad y dependiendo también del clima se generan las subeflorescencias. Se denomina deposición aerial a la zona donde se generan las sales, en este caso se encuentran en zonas superiores y medias, que son menos peligrosas por ser más solubles. El sulfato que encontramos en el material es el de calcio hidratado (CaSO4.2H2O) por emplear éste en el proceso de creación del mural. Hay que tener en cuenta que el yeso fragua muy rápido, por lo que es imposible la técnica al fresco para pintar los revestimientos. Estos suelen ser al temple, pero al ser un alfar y tratar únicamente la arcilla o barro, podemos pensar en que el color negruzco sea el pigmento empleado en la decoración pictórica de las piezas que realizaba, es decir, SOS Patrimonio Conquense

compuesto de óxidos. Lo cual hay que tener en cuenta en los siguientes procesos de limpieza, consolidación y protección. M03 Mural con baja estabilidad, una importante fractura de arriba abajo lo secciona en dos mitades, estando una de ellas con mayor grado de planimetría y adherencia al muro, mientras que la otra mitad se encuentra desplazada hacia delante y ligeramente girada hacia el interior. Se ubica en una viga de carga y al lado de una ventana, con lo cual por la ventana han entrado corrientes de aire y humedad. En caso de realizar obras con el mural en esas circunstancias hay gran peligro de pérdida del mismo, puesto que entre el muro y la pieza no existe adherencia. M04 y M05 Ambos murales se encuentran con las mejores condiciones respecto al resto, se ubican en la cámara secreta o “cella”, habitación la cual fue reformada y no era zona de trabajo sino de exposición de las piezas del artista. En este sentido es de destacar su excelente conservación, sin degradaciones ni fisuras en el anverso de cada mural. M06 El mural del dintel de la puerta ubicado en la sala sobadera se encuentra con peligro de desprendimientos, especialmente por las zonas perimetrales. En general su estado de conservación es óptimo aunque con una capa gruesa de suciedad y polvo adherida.

Nivel de Riesgo GRAVE Descripción riesgos Teniendo en cuenta su estado de conservación, las inclemencias de temperatura y humedad, las sales y el estado de dejadez del edificio, las obras no podrían durar más de dos años para poder actuar y salvarlas de pérdidas totales graves. Acciones urgencia La acción más preventiva es sustraer los murales que se pueda y ubicarlos en una zona necesarias controlada hasta que el edificio sea rehabilitado para devolverlos a su lugar original. Intervenciones anteriores No existen, en caso contrario se desconocen. Observaciones El informe de restauración lo solicitó el ayuntamiento en abril de 2015 para llevar a cabo las labores tanto de restauración de los murales como de rehabilitación del edificio, finalmente no se produjo trabajo alguno. Existen otros informes arqueológicos y arquitectónicos, puesto que no sólo se trata de proteger y conservar los murales como obras de Pedro Mercedes, sino de conservar también su memoria rehabilitando un edificio de singular interés.

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