INDICE Prólogo.............................................................................. 4 Descripción plano a plano................................................. 5 Ficha del film................................................................... 47 Cometario secuencias más importantes........................... 50 Cometario crítico personal............................................... 54 Cometario General........................................................... 49 Contexto Histórico........................................................... 65 PRÓLOGO Este trabajo ha supuesto un gran esfuerzo y muchas horas de dedicación. Que sólo me haya ocupado 44 hojas es símbolo de que creo que un trabajo de 300 hojas se hace interminable y además, lo he hecho de este modo porque creo que permite ver mejor y más rápido la evolución de planos que experimenta un film desde su principio hasta su final. Así pues, he optado por no hacerlo en apaisado ni utilizar un cuadro, he optado por hacerlo seguido, donde creo que se ve mejor el ritmo, el plano sonoro y la localización.

1

LOS LOBOS DE WASHINGTON: DESCRIPCIÓN PLANO A PLANO Ext/noche Travelling hacia Alberto, empieza como PD de sus pies y termina en PM. Banda Sonora en PP y ruido de pisadas en segundo plano. Ext/noche PG de un descampado. Banda Sonora en PP y ruido de pisadas en segundo plano. Int/dia PD de un vaso. Sonido ambiente, diálogo Int/dia PM de Alberto bebiendo. Sonido ambiente, diálogo Int/dia PM de un bar tender. Sonido ambiente, diálogo Int/dia PM de ALBERTO. Sonido ambiente, diálogo Int/dia PM del barman. Sonido ambiente, diálogo Int/dia PM de Alberto. Sonido ambiente, diálogo Int/dia PM del barman. Sonido ambiente, diálogo Int/dia PM de Alberto bebiendo. Sonido sorbo. No hay diálogo Int/dia PD billetes avión. Diálogo, ruido de cocina Int/dia PG habitación oscura. Diálogo, ruido de cocina Int/dia PG pasillo. Diálogo, ruido de cocina Int/dia PM de Personaje 1. Diálogo Int/dia PM Portero. Diálogo Int/dia PM per1. Diálogo Int/dia PM portero. Diálogo Int/dia P americano de los 2 en la habitación. Silencio Int/dia PM per 1. Diálogo Int/dia PM portero. Diálogo Int/dia PM persona 1. Diálogo Int/dia PM portero. Diálogo Int/dia PM hombre limpiando cristal de coche. Ruido agua Int/dia PD de un conejo. Int/dia PM del hombre. 2

Int/dia PD conejo. Funde a negro. CREDITOS Ext/dia PG parking. Banda Sonora en PP Ext/dia PM de dos personas de espaldas, Claudio y Miguel. Diálogo. Ext/dia PD de Claudio. Diálogo. Ext/dia PM Miguel. Diálogo. Ext/dia PM Claudio. Diálogo. Ext/dia PM Miguel. Diálogo. Ext/dia PM Claudio. Diálogo. Ext/dia Travelling con Claudio hacia dentro coche. Diálogo. Ext/dia PM de los 2 dentro de coche. Diálogo. Ext/dia PG descampado. Diálogo. Ext/dia PM de los 2 dentro de coche. Diálogo. Ext/dia PD de Miguel. Diálogo. Ext/dia PD de Claudio. Diálogo. Ext/dia PD Miguel. Diálogo. Ext/dia PD Claudio. Diálogo. Ext/dia PM Jorge. Diálogo. Ext/dia Travelling hacia la puerta. . Diálogo. Ext/dia PM de Miguel. Diálogo. Ext/dia PM Jorge. Diálogo. Ext/dia PM Miguel. Diálogo. Ext/dia PM Jorge. Diálogo. Ext/dia Travelling alejamiento. Diálogo. Ext/dia Travelling adentrándose en habitación vacía. Silencio

3

Ext/dia PM de tío durmiendo. Silencio Ext/dia PG del sitio. Silencio Ext/dia PM hombre durmiendo. Silencio. Ext/dia PM de Miguel abriendo grifo. Ruido de agua Ext/dia PM hombre despierto en sombra. Silencio, ruido de agua en segundo plano Ext/dia PM del Miguel. Diálogo. Ext/dia PM Alberto. Diálogo. Ext/dia PM Miguel. Diálogo. Ext/dia PM Alberto. Diálogo. Ext/dia PG del sitio. Diálogo. Ext/dia PM Miguel. Diálogo. Ext/dia PM Alberto sentando y bebiendo algo. Diálogo. Y sonido sorbo Ext/dia PM Miguel. Diálogo. Ext/dia PM Alberto cabreado. Diálogo. Ext/dia PM Miguel. Diálogo. Ext/dia PM Alberto. Diálogo. Ext/dia PM Miguel. Diálogo. Ext/dia PM Alberto hablando sobre el dinero de Claudio. Diálogo. Int/dia PD de dos manos agarradas. Diálogo. Int/dia PD de un casco. Silencio Int/dia PM de un apareja en la cama. Jadeos Int/dia PD de las manos en relax. Silencio Int/dia PG de los dos desnudos en la cama. Diálogo. Int/dia PD de las dos caras. Diálogo. Int/dia P americano de la chica vestida, se acerca y le da un beso al otro. Diálogo. Int/dia PM de los dos cerca hablando sobre su relación. Diálogo.

4

Int/dia PM de la chica. Diálogo. Int/dia P americano de la chica. Diálogo. Int/dia PG de un despacho. Diálogo. Int/dia PM Claudio. Diálogo. Int/dia PM de un jefe. Diálogo. Int/dia PM de la misma chica que antes estaba desnuda. Diálogo. Int/dia PM Claudio. Diálogo. Int/dia PM del jefe. Diálogo. Int/dia PM Claudio. Diálogo. Int/dia PM de la chica. Diálogo. Int/dia PM Claudio. Diálogo. Int/dia PG de una casa toda de cristal. Banda Sonora en PP, rápido pasa a segundo plano Int/dia PG Banda Sonora en PP Int/dia Travelling de Claudio y una chica caminando y hablando de Miguel. Diálogo. Ext/dia PG de una carretera. Sonido coche corriendo por carretera Ext/dia PM de Miguel conduciendo, oye voces de un accidente y de placer sexual. Diálogo. Ext/dia PG de un bar desde fuera y de noche. Diálogo. Int/noche PM de dos hablando, Alberto y Jorge. Diálogo. Int/noche PM de Alberto. Diálogo. Int/noche PM Jorge. Diálogo. Int/noche PM Alberto lavándose la cara. Diálogo. Int/noche PP del Jorge. Diálogo. Int/noche PM de Alberto, Jorge detrás. Diálogo. Int/noche PM Alberto habla sobre la media de edad vital. Diálogo. Int/noche PM de los dos frente a frente. Diálogo. Int/noche PM Alberto. Diálogo.

5

Int/noche PM Jorge . Diálogo. Int/noche PP Alberto con el otro detrás. Diálogo. Int/noche PP de una chica entrando en escena. Diálogo. Int/noche PM de Alberto y la chica. Diálogo. Int/noche Travelling de acercamiento a Alberto que ahora está sentado y bebiendo. Diálogo. Int/noche PG de los dos. Diálogo. Int/noche PM de Jorge. Diálogo. Int/noche PM de los 2. Diálogo. Int/noche PM Jorge. Diálogo. Int/noche PM Alberto. Diálogo. Ext/noche PM del Jorge saliendo. Diálogo. Ext/noche PM del Miguel conduciendo de noche. Ruido de motor y Banda Sonora orquestal de fondo Ext/noche PG de la carretera de noche. Ruido del motor Ext/noche PG del coche pasando. Ruido de un coche y BSO de fondo Ext/noche PM de la salida de un bar. Silencio Ext/noche PD de la guantera, se esconde algo. Silencio Ext/noche PP de Miguel saliendo del coche. Portazo Ext/noche PG y cenital de la salida de un bar. Silencio Ext/noche PM de Miguel entrando. Diálogo. Ext/noche PM de otros dos más, Alberto y Jorge. Diálogo. Ext/noche PM Miguel. Diálogo. Ext/noche P americano de Jorge y Alberto detrás suyo. Diálogo. Ext/noche PM de Miguel y Alberto. Diálogo. Ext/noche PM de chica entrando y gritando el nombre de Miguel. Diálogo. Ext/noche P escorzo de Alberto, se centra en Sara. Diálogo. Ext/noche PM Miguel. Diálogo.

6

Ext/noche PM Sara. Diálogo. Ext/noche PM Alberto sorprendido por el atropello a Sara. Diálogo. Ext/noche PM Miguel. Diálogo. Ext/noche PM Alberto. Diálogo. Ext/noche PM de Miguel. Diálogo. Ext/noche PM de los 3. Diálogo. Ext/noche PG de Alberto saliendo del sitio. Diálogo. Ext/noche PM de Alberto volviendo sobre sus pasos. Diálogo. Ext/noche PM de Alberto y Miguel. Diálogo. Ext/noche PM Jorge. Diálogo. Ext/noche PD de la cara de Alberto llamando por teléfono. Diálogo. Ext/noche PM de Miguel. Diálogo. Ext/noche PM Alberto. Diálogo. Ext/noche PM Jorge. Diálogo. Ext/noche PM Miguel y Alberto. Diálogo. Ext/noche PM Jorge riendo sobre 20 millones. Diálogo y risas Ext/noche PM Alberto andando por el sitio. Ruido de pisadas y BSO de violines de fondo. Ext/noche PM Miguel sentado. Silencio Ext/noche PM Jorge y Alberto. Diálogo. Ext/noche PM Alberto salido de sus casillas. Diálogo. Ext/noche PP de Jorge. Diálogo. Ext/noche PM de Miguel amenazando a Jorge. Diálogo. Ext/noche PD de herida en la pierna de Miguel. Diálogo. Ext/noche Travelling de seguimiento a Jorge, se va y se queda en PP Alberto, entra en el mismo plano . Diálogo. Miguel, y el travelling se aleja ahora hacia una especie de ventana. Diálogo. Ext/noche PM de los 2 fuera del local echando el cierre. Diálogo. 7

Ext/noche Travelling de seguimiento, por la espalda de Alberto y Miguel. Diálogo. Ext/noche PM de los dos. Diálogo. Ext/noche PM de los dos hablando de los lobos de Washington. Diálogo. Travelling sigue a los 2 hasta cabina. Diálogo. Ext/noche PM Alberto. Diálogo. Ext/noche PM apoyados los dos en un coche rojo. Diálogo. Ext/noche PM Miguel cerrando la puerta de Alberto. Diálogo. Ext/dia PG de un edificio. Diálogo. Int/dia PD de unos billetes envolviéndose en papel aluminio. Diálogo. Int/dia PM Claudio. Diálogo. Int/dia PD ducha .Ruido de ducha y de televisión de fondo Int/dia PM chica en bata. Ruido de TV Int/dia P cenital de Claudio entrando en el coche. Ruido ambiental Int/dia PM de un hombre tumbado en la cama. silencio Int/dia PM de la chica que iba a entrar en la ducha. Ruido agua, y murmuraciones Int/dia PM del hombre tumbado. Silencio Int/dia PM de la chica. Silencio Int/dia PM del hombre tumbado. Silencio Int/dia PM de la chica. Silencia Int/dia PM del hombre ya levantado. Pequeñas murmuraciones entre ambos Int/dia PP de la chica. Diálogo. Int/dia PP de él. Diálogo. Int/dia PD del teléfono colgado. Diálogo. Int/dia P Cenital de un hombre echando el cierre a un negocio. Diálogo. Int/dia PM de él y otro hablando sobre pistolas. Diálogo. Int/dia PP del que echa el cierre. Diálogo.

8

Int/dia PP del hombre que antes estaba tumbado. Diálogo. Int/dia PD de carne de vaca colgada. Diálogo. Int/dia Travelling que sigue a los 2 entre trozos de carne. Diálogo. Int/dia P americano de los 2 con un arma. Diálogo. Int/dia PM hablando de las peligrosas que son las armas. Diálogo. Int/dia PM de él. Diálogo. Ext/noche PG de coche en la oscuridad acercándose por la carretera, se queda en PP. Ruido de frenos Ext/noche PD del foco apagándose. Sonido ambiente Ext/noche PG y Claudio sale del coche. Portazo Ext/noche Travelling que sigue a Claudio hasta una puerta. Silencio Ext/noche PM Claudio. BSO orquestal. En primer plano Ext/noche PG de algo que parece un parking. Sigue BSO Ext/noche PG y una moto pasando a toda velocidad. Ruido de motor de moto y derrape Ext/noche PM Claudio. Silencio Ext/noche PG de una carretera colapsada y de noche. Ruido de carretera colapsada Ext/noche PM de Alberto y Miguel hablado en una azotea . Diálogo. Ext/noche Travelling circular que les rodea, se queda en PM. Diálogo. Ext/noche PG y coche apareciendo en un parking, entran los dos por la derecha. Diálogo. Ext/noche PM Claudio. Diálogo. Ext/noche PM de Alberto y Miguel. Diálogo. Ext/noche PM de Claudio, enfadado por las infidelidades de su mujer. Diálogo. Ext/noche PM de los otros dos. Diálogo. Ext/noche PM Claudio. Diálogo. Ext/noche PP Miguel. Diálogo. Ext/noche PP Claudio. Diálogo. Ext/noche PP Miguel. Diálogo.

9

Ext/noche PP Claudio. Diálogo. Ext/noche PP Miguel. Diálogo. Ext/noche PP Claudio. Diálogo. Ext/noche PP de Miguel. Diálogo. Ext/noche PP Claudio amenazando a Miguel. Diálogo. Ext/noche PP de Claudio dándole una bolsa azul a Miguel. Diálogo. Ext/noche PPP de Alberto. Diálogo. Ext/noche PM de los dos metiendo la bolsa en el maletero. Diálogo. Ext/noche PG del coche de Claudio y él metiéndose dentro. Diálogo. Ext/noche PG del parking, se van los 2 coches. Diálogo. Int/noche PP de Alberto dentro del coche. Diálogo. Int/noche PP Miguel. Diálogo. Int/noche PP Alberto. Diálogo. Int/noche PP de Alberto pero con Miguel de fondo. Diálogo. Int/noche PP de Alberto hablando del accidente de su mujer Sara. Diálogo. Int/noche PP de Miguel. Diálogo. Int/noche PP Alberto. Diálogo. Int/noche PD de la radio. Diálogo. Int/noche PP de Alberto bebiendo de la petaca. Diálogo. Ext/noche PG de una rotonda con ambulancia andando. Silencio Ext/noche PM de una furgoneta con la atracción anunciada de los lobos de Washington. Silencio Ext/noche PD de un lobo. BSO en segundo plano, melodica Ext/noche PD de otro lobo. Sigue BSO Ext/noche PD de otro lobo. Sigue BSO Ext/noche PP de Miguel. Diálogo. Ext/noche PP de Alberto. Diálogo.

10

Ext/noche PP de Miguel. Diálogo. Ext/noche PG del camión saliendo de plano. Diálogo. Ext/noche PM del coche corriendo de noche. Diálogo. Ext/noche PP de Alberto con Miguel de fondo. Diálogo. Ext/noche PP de Miguel con Alberto de fondo bebiendo de la petaca. Diálogo. Ext/noche PP Miguel hablando de Claudio. Diálogo. Ext/noche PP de Alberto. Diálogo. Ext/noche PG del coche frenando en seco. Diálogo. Y freno en seco del coche Ext/noche PP de Miguel que pide que la bolsa salga del coche. Diálogo. Ext/noche PP de Alberto diciendo que no. Diálogo. Ext/noche PP de Miguel hablando del reparto. Diálogo. Ext/noche PP de Alberto . Diálogo. Ext/noche PP Miguel. Diálogo. Ext/noche PP Alberto. Diálogo. Ext/noche PP Miguel diciendo que se va. Diálogo. Ext/noche PP Alberto saliendo del coche. Diálogo. Ext/noche PG con Alberto fuera y disponiéndose a abrir el maletero. Diálogo. Ext/noche PP de Miguel . Diálogo. Ext/noche PG del coche de Miguel dejando tirado a Alberto. Diálogo. Ext/noche PP Alberto con cara de enfado. Diálogo. Ext/noche PG del sitio con Alberto en medio y sólo. Diálogo. Ext/noche PD de la carretera de noche iluminada por los faros del coche. Diálogo. Ext/noche PP de Miguel. Diálogo. Ext/noche PG de coche entrando por la derecha en descampado. Diálogo. Ext/noche PP Miguel. Diálogo. Ext/noche PM del cartel del circo de los lobos de Washington. BSO y silencio ambiental

11

Ext/noche PG de Miguel saliendo del coche y abriendo el maletero. Ruido del maletero abriéndose Ext/noche PD de los billetes . Silencio Ext/noche PM de Miguel hablando con 2 que parecen de seguridad. Diálogo. Ext/noche PG y se ve a Miguel entrando en un bar. Diálogo. Ext/noche PD del maletero abriéndose sólo. Diálogo. Ext/noche PM del bar, Miguel entra por izquierda. Diálogo. Int/noche PM de los de seguridad entrando y saludando a los del bar. Diálogo. Int/noche PM de los de seguridad en el baño. Diálogo. Int/noche P. Cenital y se ve a Miguel dentro de un water cubriéndose la herida con papel higiénico Int/noche PD de las botas, Miguel sale del baño. Diálogo. Int/noche PP de Miguel. Diálogo. Int/noche PD de la tele con un personaje interpretado por Javier Cámara. Diálogo. Int/noche PD de un chico mirando a cámara. Diálogo. Int/noche PM de Jorge. Diálogo. Y sonido de concurso en TV Int/noche PD del chico y la tele. Diálogo. Int/noche PM de Jorge. Diálogo. Int/noche PM del niño. Diálogo. Int/noche P americano de Jorge. Diálogo. Int/noche PM de Jorge abriendo una caja que estaba en el suelo. Diálogo. Int/noche PM de niño y Jorge. Diálogo. Int/noche PM de Jorge diciendo que es un conejo muerto. Diálogo. Int/noche PM Miguel llamando desde cabina. Diálogo. Int/noche PM Jorge. Diálogo. Int/noche PM Miguel diciendo que no llame a nadie. Diálogo. Int/noche PM Jorge. Diálogo. Int/noche PP de Miguel. Diálogo.

12

Int/noche PM de Jorge. Diálogo. Int/noche PP de Miguel. Diálogo. Int/noche PM de Jorge colgando el teléfono. Diálogo. Int/noche PG del coche de Miguel iniciando la marcha. Diálogo. Int/noche PG de la carretera. Diálogo. Int/noche PM de Alberto . Diálogo. Int/noche Travelling que le sigue mientras anda. Diálogo. Int/noche PG de una calle vacía. Silencio Int/noche P americano de Alberto frente a una ventana. Silencio Int/noche Contrapicado de Claudio bajando escaleras. Ruido pasos Int/noche PM de Elena en la cama. Diálogo. Int/noche PM de Claudio. Diálogo. Int/noche PP Elena en cama. Diálogo. Int/noche PP Claudio. Diálogo. Int/noche PM de los dos. Diálogo. Int/noche PP de la cara de los dos. Diálogo. Int/noche PD del beso. Diálogo. Int/noche PM de Claudio contestando al teléfono. Diálogo. Int/noche PM de Alberto en una cabina, está hablando con Claudio. Diálogo. Int/noche PM Claudio. Diálogo. Int/noche PM de Elena en cama. Diálogo. Int/noche PM Alberto dice a Claudio que Miguel se ha dio con el dinero. Diálogo. Int/noche P americano Claudio en la sombra, y sorprendido. Diálogo. Int/noche PP Claudio. Diálogo. Int/noche PM Alberto. Diálogo. Int/noche PP Claudio amenazando a Alberto. Diálogo.

13

Ext/noche PD de un faro de coche. Diálogo. Ext/noche PP de Claudio al volante. Silencio, murmullos Ext/noche PM de Elena de espaldas. Silencio, ruido ambiental Ext/noche P americano de Claudio en la habitación, ha pillado a su mujer hablando con la policía. Diálogo. Ext/noche PM de la chica asustada. Diálogo. Ext/noche PP Claudio. Diálogo. Ext/noche PP Elena. Diálogo. . Diálogo. Ext/noche PP Alberto lavándose la cara y tomando algo Ext/noche PP de Alberto mirando por una ranura. Diálogo. Ext/noche PM de un repartidor con su moto. Diálogo. Ext/noche PM de uno hablando por teléfono desde el mismo sitio que lo hizo Alberto. Diálogo. Ext/noche PG de una moto. Diálogo. Ext/noche PP del repartidor, le han robado la moto. Diálogo. Ext/noche PG de un coche por carretera. Ruido ambiental de un coche por la carretera Ext/noche PD de la carretera Ruido ambiental de un coche por la carretera Ext/noche PM de Claudio conduciendo Ruido ambiental de un coche por la carretera Ext/noche PG de la moto y el coche detrás Ruido ambiental de un coche por la carretera Ext/noche PM de Alberto en la moto Ruido ambiental de un coche por la carretera Ext/noche PP Claudio. . Diálogo. Ext/noche PP Alberto. Diálogo. Ext/noche PP cara Alberto tendido en el suelo. Diálogo. Ext/noche PP de Miguel. Diálogo. Ext/noche PM de un coche de policía en la carretera. Diálogo. Ext/noche PM de un policía con una herida. Diálogo. Ext/noche PM de Miguel en la sede de Cruz Roja. Diálogo. Int/noche PM de miembro de la Cruz Roja. Diálogo.

14

Int/noche PM Miguel levantándose. Diálogo. Int/noche PG, noche, el repartidor hace autostop. Diálogo. Int/noche PM de una furgoneta Roja que recoge al repartidor. Diálogo. Int/noche PG de furgoneta alejándose. Diálogo. Int/noche PG de un hospital. Diálogo. Int/noche PP de un médico. Diálogo. Int/noche Travelling. Sigue al doctor saliendo. Diálogo. Int/noche PM de Claudio. Diálogo. . Diálogo. Int/noche PM de Claudio con Sara en la camilla, está sedada. Diálogo. Int/noche PM del doctor. Diálogo. Int/noche PM Claudio y Sara. Diálogo. Int/noche PM médico dando diagnóstico. Diálogo. Int/noche PM de Sara y Claudio. Diálogo. Int/noche PG del hospital. Diálogo. Int/noche PM de Claudio metiendo a Sara en el coche. Diálogo. Int/noche PP de Sara dentro. Diálogo. Ext/noche PG del coche saliendo del sitio a gran velocidad. Diálogo y sonido del motor acelerando Ext/noche PP Sara. Diálogo. Ext/noche PP Claudio. Diálogo. Ext/noche PP Sara, entra la mano de Claudio evitando que ésta vomite dentro del coche. Diálogo. Ext/noche PG de una casa. Diálogo. Ext/noche PP Claudio. Diálogo. Ext/noche PP de los faros del coche aparcando. Diálogo. Ext/noche PG de la fachada de la casa. Silencio Ext/noche PM de Claudio saliendo del coche. Diálogo. Ext/noche PP Claudio con una vara de hierro en la mano. Diálogo.

15

Ext/noche PP Claudio mirando por la mirilla. Diálogo. Ext/noche PP Claudio serio. Diálogo. Ext/noche Travelling alrededor de los coches, entra Claudio. Silencio Ext/noche PM de el forzando el maletero de un coche rojo. Silencio Ext/noche PP Claudio. Diálogo. Ext/noche PD de la cerradura. Ruido ambiental Ext/noche PM de Sara. Silencio Ext/noche PP de Claudio hablando con Sara. Diálogo. Ext/noche PG de Claudio en el coche rojo, se va. Diálogo. Ext/noche PM del miembro de Cruz Roja hablando por teléfono. Diálogo. Ext/noche PP Miguel. Diálogo. Ext/noche PP del de la Cruz Roja. Diálogo. Ext/noche PG de Miguel saliendo de la sede. Diálogo. Ext/noche PP Miguel sorprendido por ver a Sara dentro de un coche. Diálogo. Ext/noche PM de Sara vomitando por la ventana. Diálogo. Ext/noche PM de los dos. Diálogo. Ext/noche PG del coche de Miguel arrancando. Diálogo. Ext/noche PP Miguel. Diálogo. Ext/noche PP Sara borracha o sedada. Diálogo. Ext/noche PP Miguel. Diálogo. Ext/noche PG del sitio donde volcó el coche de policía. Diálogo. Ext/noche PM de Miguel llevando a Sara en brazos. Diálogo. Ext/noche PG Miguel cubriendo a Sara con su abrigo. Diálogo. Ext/noche PP de las caras de los dos. Diálogo. Ext/noche PP Sara. Diálogo. Ext/noche PP Miguel en el coche. Diálogo.

16

Ext/noche PP Sara. Diálogo. Ext/noche PP Miguel. Diálogo. Ext/noche PP Sara. Diálogo. Ext/noche PP Miguel. Diálogo. Ext/noche PP Sara viendo el coche alejarse. Diálogo. Ext/noche PG de la entrada a una casa, un coche hace maniobras. Diálogo. Ext/noche PD de una cortadora de metal. Diálogo. Ext/noche PD de Claudio con una careta de protección. Diálogo. Ext/noche PP Claudio. Diálogo. Ext/noche PD de la chapa cortada. Diálogo. Ext/noche PP Claudio con cara de esfuerzo y sudando. Diálogo. Ext/noche PD de un maletín dentro del maletero. Diálogo. Ext/noche PP Claudio. Diálogo. Ext/noche PD del interior de la bolsa. Silencio, sonido ambiente Ext/noche PM Claudio tirando todo por el suelo Silencio, sonido ambiente Ext/noche PD de un faro que se aleja de la casa de la cual había entrado Silencio, sonido ambiente Ext/noche Panorámica a la derecha, un coche entra en la misma casa Silencio, sonido ambiente Ext/noche Travelling que acompaña a Miguel por unas escaleras en penumbra Silencio, sonido ambiente Int/dia PM Miguel abriendo una puerta Silencio, sonido ambiente Int/dia PG de una habitación Silencio, sonido ambiente Int/dia PP Miguel Silencio, sonido ambiente Int/dia PD de un suelo plagado de cosas Silencio, sonido ambiente Int/dia PP Miguel sospechando de ellas Silencio, sonido ambiente Int/dia PG de coche en la oscuridad corriendo Silencio, sonido ambiente Int/dia PP Miguel Silencio, sonido ambiente Ext/dia PD de la carretera Silencio, sonido ambiente

17

Ext/dia PP Miguel Silencio, sonido ambiente Ext/dia PM de la escena de la ambulancia Silencio, sonido ambiente Ext/dia PM de Sara en una camilla siendo atendida por Cruz Roja Silencio, sonido ambiente Ext/dia PG del coche por la carretera, sigue siendo de noche Silencio, sonido ambiente Ext/dia PP de Alberto tirado en el suelo. Ruido de violines Ext/dia PM Alberto intentando incorporarse Ruido de violines Ext/dia PP Alberto Ruido de violines Ext/dia PG de la entrada de un garito de carretera con el letrero de club Ruido de violines Ext/dia PM Alberto Ruido de violines Ext/dia PG de una fachada Ruido de violines Ext/dia PM de Ramiro. Diálogo Ext/dia PM de Alberto. Diálogo Ext/dia PM de los dos hablando. Diálogo Ext/dia PM de un coche avanzando. Diálogo Ext/dia PD de un caracol dentro del coche. Diálogo Ext/dia PD de la mano con el caracol. Diálogo Ext/dia PM de los 2 dentro del coche. Diálogo Ext/dia PG del camión parado. Diálogo Ext/dia PM Ramiro diciendo adiós. Diálogo Ext/dia PM Alberto pensando. Diálogo Ext/dia PD de la puerta del camión cerrándose. Diálogo Ext/dia PM Alberto. Diálogo Int/dia PP Secretaria de hospital. Diálogo Int/dia PP Alberto, pregunta por Sara. Diálogo Int/dia PP secretaria. Diálogo Int/dia PP Alberto. Diálogo

18

Int/dia PP secretaria. Diálogo Int/dia PP Alberto. Diálogo Int/dia PP secretaria. Diálogo Int/dia PP Alberto. Diálogo Int/dia PP secretaria, dice que espere y que se tranquilice. Diálogo Int/dia PP Alberto desesperado. Diálogo Int/dia PP secretaria dando la noticia de que ya no está allí. Diálogo Int/dia PP Alberto muy enfadado. Diálogo Int/dia PG de 3 personas acercándose a Alberto, una es el médico. Diálogo Int/dia PG de la salida del hospital, llueve y el PG se queda en PP de Alberto. Diálogo Int/dia PP y travelling que sigue a Alberto mientras anda. Diálogo Int/dia PG de una empresa llamada SADECO, sigue siendo de noche. Diálogo Int/dia PM de Miguel rondando por la entrada. Diálogo Int/dia PM de Miguel lanzando un bidón contra la puerta, logra entrar. Silencio Int/dia PP Miguel. Diálogo Int/dia PG del dependiente apuntándole con un rifle. Diálogo Int/dia P. Cenital y General del niño hablando con Jorge. Diálogo Int/dia PM Jorge. Diálogo Int/dia PD televisor. Diálogo Int/dia PM Miguel. Diálogo Int/dia PM dependiente con sonrisa. Diálogo Int/dia PP Jorge. Diálogo Int/dia PM Miguel dando una clave. Diálogo Int/dia PM Jorge que no entiende la clave. Diálogo Int/dia PP Miguel. Diálogo Int/dia PM dependiente. Diálogo

19

Int/dia PP Miguel. Diálogo Int/dia PP dependiente cogiendo pasta por los destrozos. Diálogo Int/dia PD televisor. Diálogo Int/dia PM del niño y Jorge en mismo plano. Diálogo Int/dia PM Jorge diciéndole al niño que no tiene padre. Diálogo Int/dia PM Jorge entrando en la barra. Diálogo Int/dia PM de él y la chica de la barra. Diálogo Int/dia PM Jorge saliendo de la barra. Diálogo Int/dia PP Jorge. Diálogo Ext/noche PG, un coche que aparca en la entrada del bar. Diálogo Int/dia PM de otros dos hombres acercándose. Diálogo Int/dia PM de uno ahogando a Miguel. Diálogo Int/dia PM de una chica dándole con una botella en la cabeza al que le ahoga. Ruido de cristal roto Int/dia PM del hombre inconsciente en el suelo. Silencio Int/dia PM de Miguel y la chica. BSO en PP Int/dia PP Miguel mirando por una ventana BSO en PP Int/dia PG de la sala, se ve a un niño sentado BSO en PP Int/dia PM de Miguel desatando al niño de la silla BSO en PP Int/dia PM de los tres BSO en PP Int/dia PM Miguel BSO en PP Int/dia PM Jorge tirado en el suelo BSO en PP Int/dia PM Alberto entrando en escena BSO en PP Int/dia PM de Alberto agachándose y mirando el estado de Jorge BSO en PP Int/dia P. americano de Alberto y Miguel BSO en PP Int/dia PM de Alberto y Miguel hablando. Diálogo Int/dia PP Alberto. Diálogo

20

Int/dia PP Miguel. Diálogo Int/dia PP Alberto. Diálogo Int/dia PP Miguel diciendo que deberían coger el dinero y correr. Diálogo Int/dia PP Alberto, dice que no va a dejar tirado a Jorge. Diálogo Int/dia PP Miguel. Diálogo Int/dia PP Alberto. Diálogo Int/dia PP Miguel. Diálogo Int/dia PP Alberto. Diálogo Int/dia PP Miguel. Diálogo Int/dia PP Alberto. Diálogo Int/dia PM Jorge tirado en el suelo. Diálogo Int/dia PM de Claudio incorporándose en la sala. Diálogo Int/dia PM de Alberto. Diálogo Int/dia PM del repartidor. Diálogo Int/dia PM Miguel entrando en escena. Diálogo Int/dia PP Claudio. Diálogo Int/dia PP repartidor. Diálogo Int/dia PP Alberto. Diálogo Int/dia PD arma disparada. Diálogo Int/dia PM de Jorge llorando, el tiro le ha dado en la mano. Diálogo Int/dia PM de repartidor pidiendo perdón. Diálogo Int/dia PP Claudio. Diálogo Int/dia PM de repartidor apuntando a Miguel. Diálogo Int/dia PM de Jorge en el suelo. Diálogo Int/dia PM de la fachada, llueve, es de noche. Diálogo y ruido ambiente, llueve y se escuchan las pisadas Ext/noche PG de una grúa. Diálogo y ruido ambiente

21

Ext/noche PG del local, Jorge está en el suelo. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PM de Alberto. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PM de Jorge. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PM de Alberto y Jorge. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PG de la carretera y la grúa llevándose el coche rojo. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PG de los 3 corriendo detrás de la grúa. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PM de la grúa. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PM de Miguel y Claudio. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PM de Claudio tirando al repartidor al suelo. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PP de los dos en el suelo. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PP cara repartidor contra suelo. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PP de los dos. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PP repartidor. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PP de los dos. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PG y repartidor yace en el suelo. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PM Alberto andando. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PG de un taxi, entra Alberto en escena por izquierda. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PG taxi marchándose. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PM Alberto. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PM de un cliente en la parte de atrás del taxi. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PP Alberto conduciendo el taxi. Calma al cliente. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PP cliente. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PP Alberto. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PM de un cartel que anuncia el circo. Diálogo y ruido ambiente Ext/noche PP Alberto. Diálogo Ext/noche PG de un coche bajo la lluvia, alguien se baja. Diálogo Ext/noche PG de una nave vacía. Diálogo 22

Ext/noche PM de un vigilante. Diálogo Ext/noche Panorámica, Miguel entra en la nave. Silencio Ext/noche PP Miguel. Silencio Int/anochecer PG de la nave. Diálogo Int/anochecer PM Miguel. Diálogo Int/anochecer PP Miguel metiendo cabeza en maletero. Diálogo Int/anochecer PD guantera y billetes. Diálogo Int/anochecer PM de Miguel metiéndoselos en los bolsillos. Diálogo Int/anochecer PM Claudio empuja a Miguel. Diálogo Int/anochecer PP Claudio. Diálogo Int/anochecer PP Miguel. Diálogo Int/anochecer PP Claudio abofetea a Miguel. Diálogo Int/anochecer PP de los dos. Diálogo Int/anochecer PP Miguel. Diálogo Int/anochecer PP Claudio. Diálogo Int/anochecer PP Miguel. Diálogo Int/anochecer PM Miguel dando puñetazo a Claudio. Diálogo Int/anochecer PM Claudio cayendo. Silencio Int/anochecer PM Claudio en el suelo hablando con Miguel que está agachado. Silencio Int/anochecer PP Miguel levantado. Diálogo Int/anochecer PP Claudio. Diálogo Int/anochecer PP Miguel. Diálogo Int/anochecer PP Claudio. Diálogo Int/anochecer PP Miguel dando abrazo a Claudio. Diálogo Int/anochecer PP de Alberto dentro del taxi. Diálogo Int/anochecer PP de Miguel y Claudio sorprendidos ante la llegada del taxi. Diálogo

23

Int/anochecer PD del taxi chocando con coche. Diálogo y ruido de explosión y ruido de frenos Int/anochecer PM Alberto. Diálogo Int/anochecer PM de los tres pidiendo explicaciones sobre el dinero. Diálogo Int/anochecer PM Alberto buscando a su mujer. Diálogo Int/anochecer PP Alberto. Diálogo Int/anochecer PM Alberto metiéndose en el maletero. Diálogo Int/anochecer PG de la policía llegando a la nave. Diálogo Int/anochecer PD de unas esposas. Diálogo, ruido de esposas cerrándose. Int/anochecer PM de Alberto y Miguel esposados dentro de un coche patrulla. Diálogo Int/anochecer PP de jefe policía. BSO en PP Int/anochecer PM de los dos BSO en PP Int/anochecer PM de los dos que van delante y el paisaje de frente BSO en PP Int/anochecer PP jefe policía BSO en PP Int/anochecer PM de los dos BSO en PP Int/anochecer PP jefe policía les ordena que se callen BSO en PP Int/anochecer PM de los dos BSO en PP Int/anochecer PP jefe policía BSO en PP Int/anochecer PM de los dos hablando de dignidad BSO en PP, murmullos Int/anochecer PP Miguel BSO en PP Int/anochecer PM de Alberto sacando los billetes del bolsillo de Miguel BSO en PP Int/anochecer PP Alberto BSO en PP Int/anochecer PP Miguel BSO en PP Int/anochecer PD billetes saliendo del aluminio BSO en PP Int/anochecer PP Alberto BSO en PP Int/anochecer PP Miguel BSO en PP Int/anochecer PP Alberto ve los billetes de Miguel BSO en PP

24

Int/anochecer PP Miguel BSO en PP Int/anochecer PP Alberto. Diálogo Int/anochecer PP Miguel BSO en PP Int/anochecer PM Alberto metiéndose los billetes en el bolillo BSO en PP Int/anochecer PP Alberto BSO en PP Int/anochecer PP Miguel BSO en PP Int/anochecer PP Alberto BSO en PP Int/anochecer PP Alberto y Miguel detrás BSO en PP Int/anochecer PP Alberto BSO en PP Int/anochecer PG de un coche de policía corriendo por la carretera, ahora de día BSO en PP Int/dia PG de un público viendo el circo BSO en PP Int/dia PM de un presentador presentando al hombre bala. Diálogo y aplausos Int/dia P americano hombre bala Diálogo y aplausos Int/dia PM hombre bala Diálogo y aplausos Int/dia PM de Jorge y niño Diálogo y aplausos Int/dia PG hombre bala y espacio a la derecha Diálogo y aplausos Int/dia PD hombre metiéndose en el cañón Diálogo y aplausos Int/dia PP presentador gala. Silencio Int/dia PG. Silencio Int/dia PD hombre saliendo despedido por el cañón. Ruido de explosión Int/dia PG público Diálogo y aplausos Int/dia PG hombre aterrizando Diálogo y aplausos Int/dia PG público aplaude Diálogo y aplausos Int/dia PD hombre saliendo de la red donde había caído Diálogo y aplausos Int/dia PM del hombre Diálogo y aplausos Int/dia PM Jorge y niño. Música del circo

25

Ext/dia PG carpa del circo. Silencio Ext/dia PM de Jorge y niño saliendo del circo por la parte de atrás. Diálogo Ext/dia PD de un buey. Diálogo Ext/dia PD de tigre blanco. Diálogo Ext/dia PG de un pasillo. Diálogo Ext/dia P americano del hombre bala vestido de gala metiéndose en un camerino. Diálogo Ext/dia PM del niño y Jorge llamando al camerino. Diálogo Ext/dia PM de los dos al filo de la escaleras. Diálogo Ext/dia PM de Jorge y niño alejándose del camerino dado que el artista no ha querido recibirles. Diálogo Ext/dia PG del hombre bala saliendo del camerino. Diálogo Ext/dia PP Jorge. Diálogo Ext/dia PP del hombre del camerino con una bolsa azul en los brazos. Diálogo Ext/dia PM de Jorge y el niño marchándose. BSO en PP y hasta el final. Ext/dia Panorámica recogiendo esa marcha del sitio Ext/dia PG de la carpa e instalaciones Ext/dia PG un rincón de la carpa Funde a negro CREDITOS FINAL

FICHA DE LA PELICULA Título: LOS LOBOS DE WASHINGTON Director: Mariano Barroso Productora: AURUM y SOGECINE Colaboraron Antena 3 y Canal Plus Asociación: Pinguin Films Productor: Francisco Ramos

26

Productores Ejecutivos: Javier Bardem y Mariano Barroso Guión: Juan Cavestany Laboratorio: Madrid Films Director de Fotografía: Néstor Calvo, color−panorámico Música: Bingen Mendizábal B.S.O: La maldición de Amparo Sánchez Desperado de Amparanoia Caravane de Amparanoia Montador: Pablo Blanco Encargado de Sonido: Pablo Aledo Dirección artística: Pilar Revuelta Maquillaje: Ana López Peluquería: Mara Collazo Vestuario: Sonia Grande Efectos Especiales: EFE−X Director de Producción: Juanma Pagazaurtundua Ayudante de dirección: Anne Deluz Lugar de rodaje: Madrid Versión original: Castellano Género: Drama Salas en el estreno: 19990827 Distribución: Alta Films Duración: 93 minutos Espectadores: 110.706 Recaudación: 432.913,14 E Fecha de autorización: 15−07−1999

27

Calificación: No recomendada a menores de 13 años Reparto: Javier Bardem Alberto Eduard Fernández Miguel Ernesto Alterio Jorge Alberto San Juan Antonio Jose Sancho Claudio María Pujalte Sara Vicenta Ndongo Elena Iñigo Garcés Paquito Alicia Cifredo Dolores Juan Carlos Bellido Hombre Bala Manuel Morón Ramiro Rafael Javivi Josu Ormaetxe Médico Jacinto Pérez Presentador del circo Ricardo Molla Policía 1 Víctor Clavijo Policía 2 Adolfo Fernández Policía Municipal 1 Félix Casales Policía Municipal 2 COMENTARIO DE LAS SECUENCIAS MÁS IMPORTANTES Según su significado, las secuencias más importantes a mi parecer son las que transcurren en el principio de la cinta y las que hay en el medio. La película abre con un plano que no dice mucho, vemos a Javier Bardem tumbado en una especie de tresillo y al actor que hace de Miguel a su lado. El diálogo es bastante insulso y la escena casi no tiene valor expresivo, no cuenta nada. Sin embargo, acto seguido se nos presenta al personaje de Pepe Sancho, una persona muy amable, correcta, con cierta diplomacia pero con un carácter muy temperamental. Está hablando con Miguel tranquilamente, pero de repente ve la posibilidad de que éste le de gato por liebre y se pone al ataque, amenaza, lanza miradas 28

violentas e incluso frunce el ceño con gran actividad. En posteriores secuencias vemos lo acertado de poner esta secuencia casi al principio, notamos que efectivamente el espectador necesitaba esa secuencia en donde ya tuviera una primera noción de Claudio, es decir, un tipo duro pero amable en ocasiones. Las secuencias a las que hago mención son las que están alrededor de Miguel y su huída con la bolsa del dinero (la mítica bolsa azul). Alberto llama a Claudio y le dice que Miguel ha huido, y Claudio se pone de nuevo al ataque, incluso amenaza a Alberto, un personaje que casi no ha tenido nada que ver, que ha sido victima también del comportamiento de Miguel y que encima le llama para advertirle, es una muestra más, de que el personaje de Claudio no se queda de manos cruzadas ante algo así, sino que arremete contra el primero que ve. Otras secuencias importantes me parecen las dos que giran entorno al circo y los lobos. En una primera se nos muestra a un Alberto asombrado por ver el anuncio del circo en una camioneta, y en la siguiente secuencia se nos muestra a un Alberto dentro del rol de padre. Sabe que la ilusión de su hijo es ir a ese circo, y esto se muestra en otra gran secuencia ya del final, hay un plano de Jorge tirado en el suelo, acaba de recibir un disparo y esta muy nerviosos,. Alberto le calma y se interesa por el, pero lo que mas le importa es que Jorge le lleve al circo, le había comprado unas entradas y seguramente no pueda ir con el, así que, por un momento el herido pasa a segundo plano, y aunque hay un cúmulo de cosas (El dinero, una persecución, etc) a Alberto, en ese momento, solo le preocupa que su hijo cumpla su ilusión de ir a ver el circo. Un aspecto que me ha gustada del film es que de vez en cuando deja ver el lado más humano de los personajes, sobre todo del de Claudio (Pepe Sancho). Es una hamartía total, como hemos dicho, Claudio es un tipo duro, pero hay una secuencia muy interesante. Los dos están dentro de la misma nave vacía de siempre, llega Miguel, Claudio le pide explicaciones sobre su huida con el dinero, y Miguel empieza a base de evasivas. Llega un momento en que Claudio ve que Miguel no lo ha hecho queriendo, que se ha dejado llevar por la tensión del momento, y entonces se le acerca y le abraza. Es una gran secuencia por la carga emotiva de la misma, y por el visionado de ese lado humano del personaje duro de la película, que aunque su mujer le engañe todos los días sigue teniendo un ápice de humanidad. Claro que después llega otra más interesante pero desde el punto de vista de realización y movimientos de cámara. Acto seguido a ese abrazo llega Alberto conduciendo un taxi y se estrella contra algo que había allí en medio. Sale del coche, y no le interesa el dinero, solo quiere ver qué ha pasado con su mujer, con Sara. Hay empiezan una serie de planos cortos, PG, PP, PM, PD, es decir, un conjunto de planos que globalizados le dan a la búsqueda de Alberto un valor más claustrofóbico, mas intimo y más cerrado. El personaje de Jorge también se presta a ser protagonista de muchas secuencias, aunque en muchas de ellas se quede a medias. En la secuencia del bar, cuando están Jorge y el niño solos viendo la televisión, Jorge de repente arranca a hablar y le dice que Alberto no es su padre, que nadie sabe donde están sus verdaderos padres pero que Alberto no es su padre. Es una secuencia demasiado importante para no volver a mencionar el tema en todo el film. Si Alberto no es el padre del chico, qué pasará ahora. ¿Cómo reacciona el niño ante tal noticia?, pues contra todo pronostico, no reacciona. Es como si no hubiera oído nada, pasa del tema. Y Jorge tampoco hace mucho hincapié en que lo comprenda, es sólo un dialogo que ninguno de los dos aborda al 100%. Incluso en la figuro de Alberto no hay síntomas de ese aspecto, no hay un comportamiento normal o nada que indique que lo que ha dicho Jorge sea cierto y evidente. Es una secuencia que pasa sin pena ni gloria por los ojos del espectador, y que dentro de la trama no significa absolutamente nada.

29

Quizás se me haya pasado por alto comentar la primer secuencia de toda la película, es una escena de noche, Alberto camina, la cámara le sigue y no dice nada ni pasa nada, sólo se queda mitrando a una vieja nave, tal vez lo haga para situar la próxima secuencia. Pero he de comentar que esa secuencia me recordó mucho a la película Philadelphia cuando Tom Hanks va andando por la calle y tiene un para que a su derecha, era la misma expresión en ambas caras. Pero sin duda lo que más llama la atención de este film con respecto a las secuencias, son las pocas que tiene a Bardem como protagonista, es un elemento central dentro de la trama pero no goza de secuencias para él, además, su personaje (Alberto) tiene un toque de inocencia que se confunde con autismo o retraso mental, no se entera de ciertas cosas, y actúa muchas veces de forma inusual, pero como no goza de secuencias primeras, su personaje se queda en una especie de limbo, nadie sabe exactamente cual es el perfil de Alberto. En conjunto, Los lobos de Washington es en mi opinión una película de secuencias pobres en su mayoría, con personajes o demasiado explicados o demasiado poco explicados, con personajes secundarios que no dan demasiado juego a la trama y con secuencias que no tienen significado. No obstante debemos ahora centrar nuestra atención en las secuencias del final. Hay pocas después del incidente en la vieja nave donde coinciden los tres personajes principales. A decir verdad, después de este incidente la película ya está en su fin, aunque falten ciertos planos, la película se puede dar por finalizada. Más que nada porque las últimas trenzas son en el circo, están Jorge y el chico, y sale el hombre bala, hace su número y se acaba el show. Son quizás 5 planos que casi no tienen emotividad, y que se podían haber evitado. Pero no se evitaron porque justificaron con esto la posterior visita de ambos al camerino del artista, y con esta visita se justifica que luego Jorge, en un alarde de buena vista, vea que el artista se lleva debajo de su brazo una bolsa azul idéntica a la que guardaba el dinero. Con esto pretendo decir que 9 planos se podían haber quedado en 4 o 5 a lo sumo, y así el final no hubiera sido tan pesado. Lo difícil de las secuencias de esta película es que no tienen significados ocultos, son muy evidentes, tanto, que como hemos dicho antes, hay secuencias que se ven venir y que por lo tanto, no sorprenden, porque si pusiéramos en línea todas las secuencias, una detrás de otra, nos daríamos cuenta de que cualquiera que sepa escribir podría haber escrito esa película. Todo parte de lo lógico, hay un dinero, alguien le da el dinero a quien no debe, este intenta escapar con la bolsa, en el camino deja tirado a todo el mundo incluido su amigo, el amigo intenta dar con el y de paso el dueño del dinero se entera de la huida. El que ahora tiene el dinero es perseguido, y cuando se ve encerrado negocia con todo el mundo. Al final pide perdón, pagan justos por pecadores y ya está. Hay secuencias que no dejan ver qué pasa a su alrededor, al ser de noche hay muchos elementos dentro de la acción que no logramos ver, que no podemos asimilar ni relacionar con el perfil de ninguno de los actores. Los demás planos y secuencias siguen la tónica general de lo que hemos dicho hasta ahora. Con el aliciente de que en cada plano secuencia las cosas varían en tipo pero no en significado, hay varias secuencias que son travellings pero que no hacen más que seguir a un personaje hasta que este se mete dentro del coche, pero no tiene significado en si mismo. Las secuencias que tiene como objetivo enseñar los escenarios son fallidas, ya que siendo de noche no se distingue muy bien dentro de qué escenario están. COMENTARIO CRITICO PERSONAL Siguiendo la estola del comentario de las secuencias, vamos a intentar poner en toque más personal a la crítica 30

de este film. Todo el film transcurre de noche, menos el final en el circo que es al atardecer. El simple aspecto de hacer una película entera de noche es que el espectador llega a desesperarse. Se aburre porque no se le dan localizaciones nuevas ni momentos del día que no sea la noche. Las localizaciones son siempre las mismas, es decir, la vieja nave vacía, la casa de Claudio, un garaje, un parking y una entrada de una casa que no sabemos de quine es. Y luego abundan hasta la saciedad los planos generales y de noche de carreteras. Bien para situar al coche que vamos a ver o bien para mostrar que el sitio donde están los personajes está próximo a una autopista. Pero hay por lo menos 10 planos generales y medios de las carreteras de noche, y ya es caer en lo monótono. Luego nos encontramos a los planos medios y primeros planos de los personajes que van dentro de un coche, siempre es la misma composición, poco aire a los lados, poca imaginación y poco diálogo inteligente con cosas que al espectador le interese saber para entender el desarrollo de la trama, todo lo contrario, cualquier dialogo dentro de un coche es poco mas que irrelevante. La luz en las escenas que transcurren en el coche es bastante pobre, hasta el punto de que hay cosas que manosea Alberto que no se sabe lo que es. La única luz que entra en el habitáculo es la que viene de lo faros de los otros coches, pero de forma curiosa, cuando se les coge con un plano medio de los dos, pero desde delante, hay mas luz que cuando están dentro. Son planos que no se entienden y cuya luz no se sabe de donde sale. La luz también es protagonista en la primera secuencia del film ya que se tarda en adivinar que el que está andando es Javier Bardem, casi no se ve nada, y es mas, cuando Alberto mira hacia su derecha y ve un descampado, gracias a la luz no se tiene muy claro que es un descampado, tenemos que esperar a que haya una secuencia mejor iluminada (que la hay) y ver que en realidad es una nave con parcela. Casos como este hace pensar que si la luz fuera algo mejor a lo mejor no se habrían tardado tanto en coger ciertas cosas ni en identificar a los personajes. El personaje de la novia de Claudio, aparece por primera vez tumbada en una cama casi a oscuras, casi no hay luz, así que en la siguiente escena el espectador tarda en asociar la chica que ve ahora con la que antes veía, y que realmente son la misma persona. Sin embargo a Pepe Sancho le viene muy bien que todo el film sea de noche le da un aire todavía más sobrio y duro a su personaje. En cuanto a los encuadres hay varias cosas que comentar. Son monótonos, casi no hay aire a los lados cuando se está hablando con alguien. Tampoco hay aire cuando se intenta mostrar a un personaje con algo a su alrededor que merezca la pena contar, en este paso siempre se hace primero un PM y luego un PD del objeto o un PM insertando a los dos en el mismo espacio. A la hora de exteriores, los encuadres son muy ajustados y la mayoría están ya muy vistos. La panorámica de un coche pasando por delante, el PG sin aire por ningún sitio y que solo encuadra al coche dentro de la carretera. Incluso si nos fijamos, los mismos encuadres en exteriores se repiten en las continuas tomas y secuencias que hay en exteriores. Situándonos ahora en los encuadres de secuencias con peleas entre los protagonistas, debemos hacer mención a algo importante. La primera secuencia de la que hay que hablar es cuando Claudio embiste por detrás con su coche a la moto de Alberto y le echa de la carretera, los tres planos que describen la caída de Alberto son iguales a los que describen la caída de Claudio en la nave cuando Miguel le pega. Son sólo tres, un PM, y dos PD, uno cayendo y el otro de la cara golpeándose contra el suelo. Y ese mismo esquema se repite cuando es Claudio quien empuja al repartidor y le hace caer, en una secuencia del final, en exteriores y lloviendo. Son 31

los mismos tres planos, a diferencia que en este último se termina con un PM de Claudio reprochándole sus actitudes al repartidor. Pero en esencia son tres acciones narradas en 4 planos y 3 son idénticos en ambos casos. Los PG sólo se utilizan para situaciones, para localizar un espacio determinado o para decirle al espectador que el coche que está viendo va por una carretera. Quizás este sea otro aspecto a comentar más adelante, la cantidad de escenas en coche que hay. Pero volviendo al tema de planos hay que decir que sólo los PG ayudan a la localización de los personajes. Los PM son muy utilizados para introducir a gente dentro de una escena donde ya había personas, para los diálogos y para algunas escenas de coches. Por ejemplo la secuencia del maletero se desarrolla toda en PM. Los PP se utilizan muy pocas veces y la mayoría para hacer notar la expresividad facial del actor. Hay varios PP de Bardem y varios de Sancho, en situaciones que merece la pena recalcar un enfado o una cara de sospecha, estos planos, por ejemplo, están muy bien llevados y sí le dan a la trama un nuevo aliciente. Los PD sólo aparecen para detallar algo, el ejemplo del plano de la mano de Bardem con el caracol. O de la televisión cuando sale Javier Cámara o incluso en la escena que Claudio está forzando la cerradura del coche e Miguel. pero no se utiliza para nada más. Hay varios planos picados y contrapicados pero que son para cubrir las apariencias o movimientos del actor. Es decir, el contrapicado se utiliza para cubrir las bajadas de escaleras que hace Claudio, y el picado para lo mismo pero desde arriba y desde un ángulo menos al plano cenital. Dicho plano cenital se utiliza sólo en dos ocasiones, una de ellas es para enseñar la planta entera de la nave y otra es para enseñar la oficina donde sale el jefe. No hay planos subjetivos pero si planos subjetivos receptivos, es decir, hay planos en los que el actor habla directamente con la cámara como si ella fuera su compañero de reparto. Eso es un plano subjetivo del que recibe el mensaje, pero sólo se da en un par de casos. La narración de la trama es lineal, y como hemos dicho no hay sorpresas. Hay algunas secuencias que podrían faltar porque no dicen nada en la película, pero probablemente si elimináramos todos esos planos sin significado alguno tendríamos un corto de 45 minutos. Sin embargo hay diálogos muy buenos frente a diálogos francamente malos. Un diálogo bueno puede ser el de Alberto con Claudio por teléfono. Los escenarios a comentar son básicamente esos que hemos vito y de ahí no se sale. Hay muchos interiores y los exteriores son siempre los mismos y casi siempre en coche. Los movimientos de los actores son más estudiados, hay muchas cosas que el espectador entiende por los gestos en los movimientos, hay muchos planos que muestran a un Alberto confundido, que entra y sale varias veces del mismo sitio y que da pasos que luego deshace. El personaje de Claudio se mueve mucho más lentamente, con pasos muy estudiados y sin quitar la vista de los ojos del otro. Miguel en cambio va muy rápido, si puede dar tres pasos en vez de dos los da. Y es un personaje que desde el inicio de la película está muy nervioso e hiperactivo. Es el típico personaje que transmite excitación y acción a la trama y al espectador. Los movimientos de Jorge son muy escasos, casi se pasa media película quieto o moviendo solo la boca y el cuello, por eso comentaba antes que su personaje está sin terminar de describirse, porque d una sensación que nunca termina de aclararse.

32

La expresividad facial es algo muy importante en películas como esta y quizás sea un aspecto que han sabido llevar a cabo perfectamente. Jorge expresa mucho sin decir nada, Alberto sabe expresar miedo, rencor y desidia sin decir palabra y miguel expresa nerviosismo a través de su cara y de los continuos parpadeos y movimientos de la mano. Otros elementos que contribuyen a la trama o a la aportación de los personajes a esta son elementos tan simples como el sudor. Cuando hay una secuencia de acción, activa, donde todos los personajes se mueven y se juegan algo, todos están sudando, pro la tensión y eso dice mucho, quizás diga más que los diálogos. El atrezzo es algo que casi pasa inadvertido por la escasa luz que reina en la imagen. Podemos hablar de habitaciones muy mal decoradas (casa del repartidor) o de casas con exceso de material artístico (casa de Claudio, llena de cuadros) o incluso de casas sin nada que enseñar como el cuarto de Alberto, con una cama, un sofá y una mesa. El sonido está bastante conseguido, pese a rodar en autopistas el sonido ambiente es el justo para no irrumpir en el dialogo de los protagonistas. Pero los murmullos y los susurros de unos personajes a otros no se entienden bien, tienes que verlos un par de veces para entender el mensaje en su totalidad. La fotografía no creo que sea de relevante comentario ya que es casi idéntica a lo largo de todo el film, de ahí que a los 45 minutos de película ya sepas qué va a pasar, cómo va a terminar más o menos y qué planos van a ir con cada cosa. Los efectos especiales no podemos comentarlos porque no hay, y no hubiera venido nada mal alguno en la persecución de Claudio a Alberto. En resumidas cuentas no podemos ver en esta película una buena película, hay aspectos que fallan, tanto de la narración como de los planos como de los aspectos de fotografía y exteriores. La banda sonora tampoco está muy bien porque casi no hay, se oye de fondo y se acaba muy pronto, no le da violencia ni dinamismo a la acción. Por otro lado hacer mención al grupo de actores de reparto, aunque para mi los principales están muy bien, Bardem está bien dentro de su personaje, Alterio da la talla y los demás en su línea, aunque Jose sancho clava el personaje de malo malísimo con esos toques de humanidad e inocencia que hemos descrito antes. Los lobos de Washington es una película buena al principio pero que va perdiendo calidad, emoción y atractivo conforme avanza el tiempo del film. Quizás esto justifique el mínimo número de personas que fueron a ver el film a los cines. Se podría haber hecho más utilizando más sonido, más efectos sonoros y quizás algo más de gracia o gags en el film, que no hay aspectos que hagan despertar simpatía por nada ni por nadie dentro de esa película. 33

Y lo único que llama la atención es el papel de Pepe Sancho, un actor duro entre los duros que aquí sorprende cada dos por tres con su carácter y adaptación al personaje, aunque esto sea en los 90 minutos, lo único que sorprende dentro de este film. Ni Javier Bardem, con una actuación magistral, salva a este film de caer sin más pena ni gloria en la larga lista de películas españolas que quedarán parea la posteridad, como prueba, valga decir que este film es de 1997 y ya ha sido descatalogado de varias grandes superficies dedicadas a la venta de películas. COMENTARIO GENERAL En esta película hay muchas cosas que comentar, aunque quizás todo ya lo hayamos mencionado en los apartados anteriores, pero ahora intentaremos entrar en detalles. Antes que nada reiterar la afirmación de que esta película es en todos sus aspectos argumentativos, previsible. Totalmente venidera y casi sin sorpresas que mantengan al espectador en su silla. Cómo no, en una película de dinero y mafias, tiene que haber un personaje que planee todo y que sea el mimo que maneja a los demás personajes, ese es Miguel. Miguel hace de nexo entre todos los miembros del film, une a Claudio con Alberto, a Alberto con Pablo, a todos con todos. Y es el cabecilla del grupo. Cuando tiene el dinero en sus manos (o mejor, en el maletero de su coche) actúa como todos los personajes de ese tipo de films, es decir, se olvida de amigos e historia y se larga con el dinero. Pero cuando las cosas se le ponen difíciles actúa de nuevo como todo el mundo espera, es decir, empieza a negociar. Alberto le pisa las talones y el decide que podrían repartirlo y así dejarse de tonterías, algo que se veía venir desde que Miguel echa del coche a Alberto. Cuando es Jorge quien le empieza a poner problemas hace lo que todo el mundo se olía, trata de quitarle de en medio, al ver que no es posible, vuelve a actuar previsiblemente, le coge y le suelta el mismo discurso que a Alberto, pura persuasión. Pero a la vez pura falta de imaginación de los guionistas. Un ejemplo de esta falta de imaginación puede encontrarse en algunos personajes, uno de los que más se podrían haber explotado es el de la chica que está con Claudio. Hay muchas secuencias donde indirectamente ella lleva el peso de la película. Ella es quien mueve los hilos y quien trata de que Claudio y Miguel no se enfrenten. Tanto es el peso que lleva encima, que a final de la película se rinde y llama a la policía, porque no aguanta más. Pero es un personaje que ha estado desde el principio hasta el final en al sombra, pero interactuando. Tenía contacto con el repartidor, con Claudio, con Miguel y con Alberto; quizás con Claudio más debido a su relación como pareja, dicho sea de paso, una relación que jamás fue bien dadas las continuas infidelidades de ella. Aunque él no se quejaba demasiado, da la sensación de que lo sabía y le daba igual. Lo malo de este film es eso, la evidencia de los planos y la actuación de los personajes dentro de los mismos. No hay sorpresas, no hay personajes que aparezcan y dificulten más la trama. Todo está bajo un guión cerrado, evidente y bajo un mismo escenario, la noche, todo el film trascurre de noche menos la visita al circo del chico y Jorge. Y esto sea tal ves lo más inquietante del film, lo único que hace pensar al espectador qué relación tenía desde el principio el circo con el robo del dinero. A veces para lograr una sonrisa de complicidad en el espectador o que este reacciones por algo que se sale de lo ya previsible, es la aparición de cameos, es decir, actores famosos que salen 5 segundos pero cuya misión es despertar al espectador. Es el caso de Javier Cámara, quien sale en la televisión haciendo de loco con un ápice de maldad. También es el caso de Alex Gil, quien hace de uno de los repartidores en una gasolinera de carretera. Que la película sea de noche es algo bastante raro, no recuerdo haber visto un película cuyo 80% es oscuridad. Esto daba un golpe de misterio a personajes como Pepe Sancho pero le quita gracia al film, el espectador no 34

logra distinguir ambientes, no ve bien las fachadas de las localizaciones y en casos se pierde (como me ha pasado a mi) en algunas secuencias donde no se puede distinguir al personaje que está en segundo plano. Lo que es la acción del film es bastante difusa, a ratos la acción coge ritmo pero lo pierde en momentos casi inexplicables. Una persecución en el nudo del film tiene 8 planos, pero una del final tiene 2, y el ritmo cambia, no hay planos cortos, recursos ni centros de atención en las caras. En cambio un dialogo normal que no tiene casi importancia contextual goza de más planos que una persecución, es decir, donde debía haber ritmo no lo hay, y donde no debía haberlo lo hay. Así el espectador se pierde, no sabe donde está y no presta atención a un film donde lo único que luce es el nombre de Pepe Sancho y Javier Bardem. Por último, comentar la figura del jefe (una persona calva y con mucho cinismo), es algo curioso pero sale en dos secuencias, el espectador cree que va a ser una figura clave en el film y de repente no vuelve a salir ni se sabe nada de el. Es un personaje plano que interviene en dos secuencias pero que no vuelve a aparecer, y eso que sus diálogos eran de lo mas interesantes y se preveía un personaje redondo que diera juego a la trama. Ni siquiera podemos hablar de hamartía y anagnorisis centrándonos en la totalidad de los personajes que en este film aparecen. El personaje de Claudio es en todos los aspectos el que más se merece este juego de principios egos. Él hace que su hamartía esté reconocida, se ve desde el principio a un personaje duro, muy duro y que amenaza a nada que se le da pié, pero hay algo que el espectador percibe como rasgo de esta hamartía y es que, cuando se percata de que el dinero ha desaparecido no mata a to0do el mundo, sino que va a la decisión neutral, que es amenazar al nexo y así lograr que este busque y encuentre al ladrón. Es bastante parecido a muchos argumentos de films como este, es decir, un malo se centra en el malo secundario para que vaya a por el que centra la atención. En este aspecto, y basándonos en el juego de caracteres vemos que, Claudio centra su anagnorisis ya al final del film, cuando perdona a Miguel y le da un abrazo mientras que Alberto conduce un taxi con destino a la nave vacía. Por otra parte el personaje de Alberto (J. Bardem) es una continua anagnorisis, cada secuencia se está dando cuenta de cosas que antes no veía, y esas son y también las típicas que sólo se dan en situaciones extremas. Valga como ejemplo el de Tom Cruise en Jerry McGuyre por ejemplo, tiene que venir un fracaso grande para que empiece a ver la vida con otros ojos). Alberto nunca se ve a si mismo como algo que no es, siempre tiene esa cierta fidelidad a si mismo, esa lealtad hacia su persona que le hacen ser como es. Podríamos decir que su anagnorisis reside en esa ira justificada que lanza contra Miguel cuando Claudio le amenaza, pero eso es parte de su carácter, es un rango de su personalidad que estaba ahí pero que pocas veces sale a la luz. Así pues, el personaje de Bardem tiene muchas posibilidades de ser el que más juego da dentro de este film. El personaje de Miguel es algo más simple, siempre partiendo en su total previsibilidad. Su hamartía reside en que se cree fuerte, se cree capaz de engañar al mala de Claudio, y verdaderamente era así de fuerte y podría haberlo hecho sin problemas. Pero tampoco el era un personaje que lo tuviera todo claro, ni siquiera cuando engaña a Alberto haciéndole bajar del coche se creía con posibilidades. Además, no es un mal amigo, no dejaría tirado a su compañero, pero lo hace, y es aquí donde reside su anagnorisis. Es una anagnorisis marcada por lo que el mismo es, una persona vulgar y corriente con unos amigos y sin dinero. Pero es lo que ocurre en todos los films con dinero de por medio, alguien con poca personalidad se enfrenta al reto personal de cometer un robo y largarse del sitio, pero debido a esa falta de fuerza interior termina o por ceder o por cometer un error que le deja al descubierto. En este caso ve que la situación le sobrepasa y explota, cede y se arrepiente en una anagnórisis que le 35

deja peor de cómo estaba en el principio. Los demás personajes no sufren mutación ni cambio alguno ya que todos ellos desempeñan un rol plano, es el caso de la mujer que esta con Claudio y que luego llama a la policía para evitar la muerte de su marido, y la de su amante. Todos los demás con tan planos que no aportan nada a la situación narrativa del film. Aunque la realidad de los personajes es bastante distinta, un espectador medio cuando se pone a ver una película en el cine o en el salón de su casa quiere o entretenerse o divertirse, pero pensar lo menos posible. En Los lobos de Washington esto es lo que se le da, se le entretiene (tal vez demasiado) y no se le hace pensar, más que nada porque los personajes no dan pié a ello. Pero quizás sea provechoso comentar la realidad de cada personaje a fin de ver más clara esa falta de todo y sobre ello, de falta de interiorismo. Alberto sufre, pero nunca se da cuenta de ello, él sigue una línea normal y llega un momento en que no sabe qué pasa, pero sigue su rol por inercia. Casi le sucede lo mismo a Miguel, la inercia le guía, pero como no tiene esa fuerza de seguir hacia delante, se rinde a mitad de camino. Y con Claudio, casi lo mismo, pero su realidad es que su presente está en manos de otros, no en las suyas, con lo cual, si uno falla se lo lleva a él por delante, este es su error, se disfraza de tipo duro, del malo del film, y luego no depende de si mismo para ir avanzando en la película, al final, se ve a merced de Alberto. Su interior es poco más que nada, no hay nada que ofrecer, salvo amenazas. Su secuencia más esencial es en el rapto de Sara, ahí se demuestra que tiene fuerza interior, pero luego la deja en manos de Alberto, lo camufla un poco para que parezca que ha sido una viso, pero en realidad lo que ha pasado es que no ha podido ejecutar su fin, lo mismo que Miguel. El impacto de este film dentro de lo que es la conciencia colectiva de películas nos lleva a indagar sobre algunos aspectos más culturales. Por ejemplo los planos que nos enseñan el coche llegando de noche con los faros dados, recuerda mucho a las películas de los 80 donde este era el recurso más utilizado para hacerle ver al espectador que alguien había llegado a algún lugar, pocas veces se hacía un seguimiento al coche por la carretera, es más una elipsis temporal que un recurso poco utilizado. También conviene mencionar el escenario de la nave vacía, donde todo empieza y donde todo acaba, patas arriba, pero acaba. Estos pasajes y localizaciones del film recuerdan a los clásicos de las películas de mafias que se hicieron en estados Unidos en la época de los 85−90. Son naves enormes, vacías, con mucha basura y con elementos que no sirven para nada ya, pero tienen su gracia, no se sabe porqué, son los parajes preferidos por los directores a la hora de situar a las grandes mafias o a los capos de la droga y del tráfico. Normalmente nos solían enseñar estos parajes de noche, o al atardecer, generalmente con poca luz, pero no con tan poca como se nos da a ver en este film que analizamos. También los mafiosos solían ser hombres musculosos, con pañuelos en la cabeza, generalmente negros y con mucho dinero en forma de joyas. Esto es algo diferente. La nave es exacta, no son negros, sino blancos, y no tienen precisamente mucho dinero. De esta forma, el director nos ha querido trasladar a lo que es la realidad en este pais, a diferencia del americano. Ahora, los americanos ya no enseñan esta faceta de los mafiosos, ahora los mafiosos llevan trajes caros, usan gafas de sol, y siempre llevan una Mágnum 44 en la espalda por si las moscas. En España esto no ha cambiado, en las películas (como esta) vemos que los mafiosos siguen sin aparecer del todo, que son sus compinches (los que no tiene un duro) los que manejan el cotarro, y que las cosas ahora se siguen haciendo en naves, no como los americanos que lo hacen ya en despachos. ¿Qué más recuerda esta película?, pues parece que lo más evidente nos lleva de nuevo a la figura de Jose Sancho, Claudio, quien a veces recuerda a John Wayne, Cary Cooper o a Bruce Willis en sus escenas de tipo duro en jungla de Cristal. Hay un dialogo en el film, Miguel se dirige a Claudio y le habla del plan, este se mosquea y le dice: Ni se te ocurra joderme, porque como me jodas voy a ir contra 36

lo que mas quieres en este mundo, ¿sabes qué es lo que mas quieres en este mundo? ¿si? Pues iré a por ello. Estos son los diálogos que hace que un tipo duro, además de serlo, lo parezca. Aunque luego al final, en vez de salir ganando y pisotear a los que le han fastidiado los negocios, le da un abrazo al que, en un principio, le ha timado. El personaje de Alberto, Javier Bardem, recuerda muchísimo a los personajes de escena americanos que no hacen nada pero que llega un momento que son el eje del film. Esto le pasa a Alberto en el nudo del film, cundo se ve entre claudio y Miguel. Recuerda a esos personajes que no son ambos, pero que llega un momento en que son de lo peorcito del film, pero siguen conservando ese grado de inocencia y de no enterarse de nada. Lo de Miguel es caso a parte. No hay personaje que me recuerde algo de su personalidad, a lo mejor es porque de todos es el que menos personalidad tiene. Pero hay un arquetipo dentro de los filmes de acción americanos que siempre se da y que siempre es igual de regular en todas las producciones. Es la figura del héroe, cuya violencia está justificada, cuyo fin es algo ilícito, y que casi siempre sale airosos aunque haya fastidiado a todos los personajes del film. Y lo curiosos, es que como vemos aquí, aparece por casualidad otro personaje (el repartidor) que es el que se lleva toda la ira del tipo duro al final. Si recordamos, Miguel se lleva el dinero, pero es el repartidor el que paga los paltos por ser en hombre con quien se acuesta la mujer de Claudio, es decir, mejor salir con el dinero que acostarte con la mujer del malo de la película. Y este es el análisis de lo que creo que había que comentar de forma esencial dentro de este comentario general, espero no haberme dejado nada en el tintero. Pero lo cierto es que el género de acción y suspense de Estados Unidos tiene una presencia más que simple en este film español. CONTEXTO HISTÓRICO CULTURAL El año de producción es el mismo que el año en el que se centra la historia, así pues, pasamos ahora a nombrar la situación histórica en 1999, año de producción del film Los lobos de Washington. En 1999 Indonesia asume un referéndum por el cual se propone lograr la independencia en Timor Oriental. En ese mismo año los indonesios asesinan a sangre fría a miles de personas que estaban en una concentración contra la independencia de Indonesia. También, en agosto de 1999, ONU es llamada a intervenir en este progreso histórico de Indonesia. El mes siguiente sería noticia porque Serbia es acusada de violaciones a los derechos humanos. Días mas tarde la OTAN entraría en Kosovo. En octubre moría el director de cine Stanley Kubrick. Chechenia sufre una invasión por parte de Rusia y muere el escritor Torrente Ballester. En este mismo año nace el Euro. En España gobernaba el Partido Popular, se acababa de desatar la fiebre aftosa y el miedo a la meningitis. El Ministerio de Agricultura no pasaba por su mejor época popular y la economía estaba empezando a recuperarse. 37