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INDICE
LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 2 LAS CARICATURAS ANTIGUAS por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 3 LAS CARICATURAS MODERNAS por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 4 WALT DISNEY por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 5 EL CARTOON por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 6 EL MANGA JAPONES por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 7 EL ANIME JAPONES por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 8 WARNER BROS por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 9 NICKELODEON por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 10 CARTOON NETWORK por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO LIVRO 11 EL OMOSEXUALISMO EN LOS COMICS por ELIZEUS y ODINUS SINISTRO
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PRO*LOGOS ELIZEUS y ODINUS SINISTRO Después del Maestre
KELIUM ZEUS INDUSEUS
podrida de las caricaturas donde develó que el
destapar la paila
DEMONIO SODOM,
maneja a los
caricaturistas y dibujantes, con 130.000 formas y sistemas, destaca el demonio
WALT
DISNEY o BALMUT,
una línea de el cósmico demonio BAAL, el cual fue fraccionado en 49 partes pada poderlo rescatar, una de esas partes es el famoso demonio
WALT DISNEY. El simvre de
BALMUT, es porque significa WALT DIS-NEY, BAAL DICE
NADA, eso son las caricaturas y dibujos no dicen nada. BAALES son BAAL PEOR,, BAAL MEON, BAAL SIFON, CARIAT BAAL, BAAL HERMON, BAAL BERIT, JERU BAAL, BAAL PERAZIM, BAAL HASOR, ET BAAL, BAAL ZEBUT, BAAL SALISA, MERI BAAL, BAAL JADA, GUR BAAL, BAAL JAMON, BAALI. Eso lo encuentran en la Sagrada Vivlia, busquen y lean las historias Los otros
de BAAL, de lo de los sacrificios humanos no se cuenta.
SAMAEL JOHAV BATHOR WEOR y KELIUM ZEUS INDUSEUS, nos contaban que encontraron a BAAL como una estatua Los Maestres
inmóvil en la puerta de entrada al amentiz, que solo parpadeaba y salían lágrimas de sus ojos, eso era por las tantas estatuas que le levantaron en Canaan e Israel, y por los sacrificios humanos de mujeres incluido canibalismo de ciertas partes de las sacrificadas, todo eso hizo que se petrificara, y de allá lo sacaron de las puertas de el Amentiz los MAESTRES, lo unieron al Maestro EWIZZ, llamándolo
EWIZZ BAHAL,
el famoso
dirigente Gnóstico RODOLFO DURAN PINILLA. Y así empezó la liberación de BAAL fraccionado en 49 fragmentos Cósmicos, larga difícil y ardua labor de los Maestres padá rescatar a ese LUZBEL CAIDO, el LUZBEL No 13 www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL de los 33 LUZBELES de el Pluriabsoluto. Y lo más difícil pues hay fragmentos no rescatables como MARRAS, que ata y encadenas a las almas por el
uso del berbo infernal en
todos los idiomas. BAAL, BALMUT, o WALT DISNEY,
junto con SODOM y sus otros sierbos, dibujantes, caricaturistas, cineastas, pornógrafos, degeneraron la raza y el futuro de la humanidad, los inocentes niños para que sean perversos adultos, ayudados por sus padres, familiares, profesores, institutrices, educadores, etc. todos inocentes, ingenuos,
los comic y caricaturas, y sus rituales infernales del demonio Chernabog y la critica que Disney usa con Goofy o Tribilin acerca del adulterio, los vicios y la violencia extrema etc, bobos y tontos sobre
más la ignorancia no es gratis y cobra tributo, hay cualquier cantidad de Estudios de Animación, no solo Walt Disney, recuerden 130.000 formas. El maestre nos devela sobre los cultos de los habitantes de las periferias, los enanos, los Pitufos, los Bilcos, los Blascor, los adoradores de Sodom, y los Riguelianos que riegan en el ano. Más me decía ODINUS SINISTRO, que lo de BALMUT, en la actualidad es solo
el sodomismo, lesbianismo, pedofilia, pederastia, crimen, violencia, crueldad y las más grandes aberraciones sexuales e infrasexuales. una parte, que las caricaturas actuales y modernas enseñan y de frente
ANIMES, LOS MANGAS y todas las series de caricaturas/cartoons que en forma frontal incitan al sodomismo. Y los padres todavía inocentes, con los
Por todo eso fue necesario y menester, dar más luz a las doktrinas sobre las periféricas doctrinas de las caricaturas y complementar el libro de el Maestre sobre
BALMUT, SODOM y MARRAS con estas que son las plagas periféricas de la actualidad, MODERNA, que es MODAS QUE ES SODOMA. Los padres creen que sus hijos ven dibujos animados inocentes pero sin darse cuenta en Internet pueden conocer aberraciones y no hay nadie quien les advierta de lo que no
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deben ver. NO TODOS LOS “DIBUJITOS ANIMADOS” SON INOCENTES.
Prepárense a tratar de digerir estos inmundos bocados periféricos, que vosotros y vuestros hijos comen por los ojos, los oídos, y hasta por la boca como dulces caramelos y tortas con imágenes de caricaturas, agradeced a Dios y a los Maestres que estáis saliendo de las tinieblas a la luz y seamos más despiertos de lo que vemos, leemos y oímos.
ELIZEUS
ODINUS SINISTRO
FECHA CRISTlADA 2 DE ARIES DEL 2.022
FECHA SATANICA 24 DE MARZO DE 2.016
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LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL
ELIZEUS y ODINUS SINISTRO El Cómic es una narración contada por medio de una serie de dibujos dispuestos en líneas horizontales y que se leen de izquierda a derecha. Estas imágenes habitualmente están separadas unas de otras y quedan contenidas dentro de los límites de unos cuadros rectangulares. Cuando se asocian palabras con las imágenes, aparecen dentro de la viñeta, con frecuencia en cuadros explicativos o “leyendas”, o dentro de “globos” o “bocadillos” que salen de la boca del que habla para representar una conversación; o de la cabeza, en nubes, para representar el pensamiento. El texto puede aparecer completamente separado de la imagen, e incluso puede no haber texto en absoluto. Las palabras pueden estar escritas a mano o de modo mecánico. Los artistas han desarrollado un vocabulario visual para representar los efectos sonoros; y utilizan símbolos y otros recursos gráficos con objeto de expresar una amplia variedad de elementos narrativos. Estas narraciones aparecen en forma impresa, en publicaciones periódicas específicas, también conocidas en Estados Unidos como cómics, en algunos otros países se conocen como historietas. También aparecen en revistas de información general, en diarios, muchas veces en secciones especiales, y en libros. El término cómic deriva de sus orígenes cómicos, pero el humor no es un elemento definitorio, pues el medio se ocupa de asuntos tan variados como pueda hacerlo la literatura o el cine.
En contra de la creencia general, no fueron los estadounidenses que crearon el cómic, de acuerdo al caricaturista, el “Tio Rius” en su comic de los Agachados, Las Historietas, el método más barato para embrutecerse o cultivarse...según de 1971, ese honor está a cargo de los www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL alemanes, y el primero de ellos fue Wilhelm Busch en 1860 con su primer personaje Hieronymus, un niño travieso. Con esa base, Busch se lanzó a crear en 1870 su primer éxito Max y Moritz
Estados Unidos ofreció un medio adecuado para que los cómics se desarrollaran como un fenómeno artístico y comercial. La creciente población, incrementada por muchos europeos inmigrantes, adoptó los cómics como una diversión barata, como un espejo de su vida, y hasta como un modo de aprendizaje del inglés. Las tiras cómicas, los cómics, dieron ingresos por las cadenas de prensa, y también como juguetes y dibujos animados, y para programas de radio. Los cómics estadounidenses se establecieron como un producto comercial con fines de promoción, publicaron la primera revista de cómics comercial, Famous Funnies 1, que incluía reimpresiones de tiras cómicas. Aparecieron personajes no humorísticos, como el detective Dick Tracy, de Chester Gould, y el astronauta Buck Rogers, y Flash Gordon.
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Dentro del cómic de mayor calidad artística hay que situar El príncipe Valiente, de Harold Foster, mientras que Blondie en español Lorenzo Parachoques y Pepita, de Chic Young, incidían en los aspectos de la vida cotidiana. Lorenzo Parachoques trabaja todo el día con papeles de una empresa, sin saber realmente para qué es todo ese trabajo ni a quién irán a parar los beneficios de esa empresa. Él sólo sabe que gana determinada cantidad de dólares a la semana -sueldo que, pese a sus humillaciones, jamás es aumentado. LOS "COMICS" Y SU IDEOLOGÍA, VISTOS DEL REVÉS, Ludovico Silva
Los comics clásicos de héroes de acción al principio reflejaban crudas imposiciones de la supremacía del hombre blanco y del capitalismo de los USA. Bueno aun lo siguen haciendo pero antes era más descarado. El Fantasma posee fabulosas riquezas. A los ojos de El Fantasma ese montón de riquezas es un capital; pero no lo deja entrar en relación social, no lo usa para ayudar a los miserables pigmeos africanos a los que dice querer tanto. www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL LOS "COMICS" Y SU IDEOLOGÍA, VISTOS DEL REVÉS, Ludovico Silva
Mandrake, acompañado de un gigantesco africano cuya vestimenta consiste en un turbante, una piel de tigre y unos "bermudas" de kaki, Lotario; por su parte, tiene como misión, aparte hacer añicos a puñetazos cuantos muros de concreto se le ponen por delante no sólo representar un idílico "entendimiento" con África, sino también simbolizar la presunta adecuación o "integración" de todos los negros norteamericanos al sistema de Mandrake. (Dado su color, los negros son concebidos siempre en los comics y las películas como la perfecta "silueta" de los Blancos). En suma, la magia mandrakiana, ¿qué es sino una simpleza comparada con el fetichismo capitalista? Los actos de magia de Mandrake dentro de la sociedad capitalista son algo así como teatro dentro del teatro. LOS "COMICS" Y SU IDEOLOGÍA, VISTOS DEL REVÉS, Ludovico Silva
El Pato Donald, de Walt Disney sigue
siendo, en buena parte, ese típico hombre medio cuyo destino inevitable es ése: ser el justo medio de vida norteamericano, el ente humano que vive suspendido entre una novia cuasiesposa (en los comics norteamericanos siempre ha gustado mucho el tipo de parejas que "no se tocan", como Fantasma y Diana, o Mandrake y Narda) que es una verdadera devoradora de mercancía, un científico "alocado" que utiliza su www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL ciencia para fabricar toda suerte de mercancías, y un tío, Rico Mc Pato, dueño de un imperio mercantil. ...su mal humor característico está también determinado por el dólar, única relación que él conoce para comunicarse con los demás seres humanos, especialmente con su sobrino, el Pato Donald, al que somete y humilla diariamente. Rico Mc Pato es un hombre que se hace rico con el sudor de su frente; pero más hondamente aún, lo que subyace aquí es el hombre que se hace rico a costa de la miseria de otros, que es el signo inevitable de toda sociedad y toda relación humana basada en el tráfico de mercancías. LOS "COMICS" Y SU IDEOLOGÍA, VISTOS DEL REVÉS, Ludovico Silva
Según la historieta, allí está Tarzán, saltando como un tigre o volando de árbol en árbol gracias a unas lianas que la santa naturaleza acordó colocarle en cada árbol en el sitio preciso; y allí están los pobres indígenas, siempre condenados a moverse como espectros detrás de arbustos, anónimos y condenados a que se piensen las peores cosas de ellos cada vez que aparecen. Tarzán tiene cierto aire de "civilizador", lo mismo que su colega –algo más vestido-, El Fantasma. Pero, ¿en qué consiste su labor educativa entre las diversas tribus nativas? Consiste, exactamente, en convencerlas de que mejor es que se queden como están, pues la vida "natural" es buena: ya se ocupará él de resolverles los problemas que se les presenten por no saber ni siquiera escribir. LOS "COMICS" Y SU IDEOLOGÍA, VISTOS DEL REVÉS, Ludovico Silva
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL Peanuts (Charlie Brown y Snoopy), de Charles Schultz, Octubre de 1950 llevó al comic a un nivel más cultural donde niños tratan temas de adultos.
LA EDAD DE ORO DE LOS COMICS DE SUPERHEROES Después de cinco años de rechazos, dos jóvenes de Cleveland, el guionista Jerry Siegel y el artista Joe Shuster, consiguen vender su héroe, Superman, a las páginas de Action Comics, en las que se publica por primera vez en 1938, convirtiéndose en un éxito inmediato. Este éxito de Superman hizo que surgieran numerosísimos imitadores.
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL Cuando Estados Unidos empezó a participar en la II Guerra Mundial, la legión de superhéroes se había virtualmente apoderado de los cómics, como Batman, de Bob Kane y Bill Finger, seguido por la competencia más destacada que es la Marvel comics con La antorcha humana, Namor the SubMariner,Capitán América, que constituyeron todo un ejército propagandístico de personajes con superpoderes que luchaban contra Alemania y Japón. En la década de los 40 ocurrieron algunos crímenes basados en lo que los jóvenes leían en los comics. Según el psiquiatra Dr. Wertham el común denominador de tragedias como estas eran principalmente los cómics de crímenes, como los que publicaba por
aquel entonces la editorial EC, que conducían a los jóvenes al analfabetismo, la delincuencia juvenil y degeneraciones sexuales. Los superhéroes también fueron uno de sus blancos: Batman y Robin
eran la fantasía homo erótica de un hombre quien convive con un chico en una vida subliminalmente gay, Wonder Woman o Mujer Maravilla, una lesbiana cuyos cómics forzarían a los niños a convertirse en homosexuales y Superman, pese a su conocido origen judío, KAL EL, se convirtió para el dedicado psiquiatra en un fascista al cual solo le faltaba otra S más en el pecho para ser un nazi.
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Esta época de finales de los cuarenta y principios de los cincuenta eran tiempos turbulentos en Estados Unidos, tiempos de posguerra con una economía relanzada por la industria militar que se había activado durante la Segunda Guerra Mundial. Los jóvenes tenían más dinero para gastar, estaba naciendo el rock’n’roll, los primeros coches tuneados y en el cine triunfaba James Dean en películas como Rebelde sin causa. La delincuencia juvenil creció notablemente, siendo
los menores de dieciocho años, según el FBI, los responsables de más de la mitad de los robos de coches y en casas, y una buena parte de los implicados en atracos y violaciones. Tiempo después se demostraría que este aumento de la criminalidad tuvo sus raíces en la represión policial y las familias rotas por la guerra debido a la partida de los padres a la guerra y la entrada de las mujeres a trabajar en las fábricas. Pero en aquel momento la opinión pública encontró una explicación más fácil en los millones de cómics que compraban los niños norteamericanos. En un caldo de cultivo ya propicio por denuncias anteriores, el artículo
del Dr. Wertham tuvo una enorme repercusión y quemaron comics como habían hecho los nazis con libros.
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En varios estados se regularizaría la publicación de cómics, llegándose en Nueva York a prohibir cualquier tipo de representación de relaciones sexuales explícitas, brutalidad o actos criminales, y el uso de palabras como terror u horror. En 1954 Fredric Wertham publicaría el libro donde expondría todas sus teorías sobre la perniciosa influencia de los cómics en los jóvenes, La seducción de los inocentes, que serviría como carta de presentación para ser citado a declarar por el Subcomité del Senado para la delincuencia juvenil, donde sería también llamado William Gaines, el editor de los comics EC, el principal blanco de las críticas de Wertham.
De este subcomité no salió ninguna prohibición respecto a los comics, pero si una recomendación de que las editoriales deberían suavizar los contenidos de sus publicaciones, lo que fue tomada como una amenaza velada. Entre 1954 y 1956 el número de cómics mensuales publicados había bajado de 650 a 250; el pánico empezaba a reinar en la industria del comic. El dibujante Carmine Infantino llegó a comentar que en aquellos tiempos decir que te dedicabas a dibujar comics era casi como si dijeras que eras un pederasta. En otoño de 1955 nacería el Comics Code Authority como una forma de autocensura de las propias editoriales, cuyo sello marcaría las portadas de todos los cómics aprobados por este organismo, sin el cual muchos distribuidores se negarían a repartirlos. Para conseguirlo, había que eliminar cualquier historia de terror u horror, incluidos vampiros y hombres lobos, y aquellas que pudieran ser irrespetuosas con la policía o el gobierno. Nada de resaltar la anatomía femenina, ni sexo explícito, relaciones extramatrimoniales y ni siquiera divorcios. Y por supuesto, no se podían www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL publicar anuncios de alcohol, tabaco o armas, algo comprensibles a día de hoy, pero también, curiosamente, tampoco anuncios de petardos. Al Dr. Wertham
le hubiera gustado que se impusieran unas prohibiciones más severas, pero fue todo lo que pudo conseguir. La industria del cómic sobrevivió a los ataques del intransigente psiquiatra, y aunque el Comic Code Authority siguió en activo hasta 2011, con los años se fueron relajando sus normativas, y muchas publicaciones vieron la luz sin problema aunque carecían de su sello. De las grandes editoriales, en 2001 Marvel abandonaría ya el uso del sello por una clasificación por edades propia, y DC haría lo mismo a partir de 2011, provocando ya el cierre del organismo
pocos meses después. Moría así la herencia del polémico Dr. Fredric Wertham. El momento en que los comics se volvieron más infantiles esto repercutió en el concepto de convertir a vigilantes de la década de los años 30-40 en personajes más coloridos como Batman.
LA EDAD DE PLATA DE LOS COMICS DE SUPERHEROES En la década de 1960 un caso destacado fue el de Marvel Comics, con el guionista Stan Lee, y los dibujantes Jack Kirby y Steve Ditkon, que concibieron un universo interconectado de héroes como Los cuatro fantásticos, Spiderman, Doctor Extraño y Silver Surfer y así, el género de los superhéroes ha dominado la industria del cómic y el estilo impulsado por Marvel se ha impuesto. Con los nuevos personajes de Marvel empezó una etapa denominada la edad de plata de los comics junto a nuevos miembros de la Liga de la Justicia. un período en el que el medio vivió sus primeros apuntes de madurez gracias a la asimilación de los códigos de la literatura pulp www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL y la llegada de autores como Stan Lee y Steve Ditko, que propusieron una aproximación más verosímil al concepto. Los cómics, no obstante, seguían muy lejos de la complejidad argumental y narrativa de medios expresivos más desarrollados, como la literatura o el cine.
En la década de los 70, estando en una época más pesimista debido a lo que dejó la Guerra de Vietnam, el escándalo de Watergate de Nixon, las drogas y la igualdad de derechos, influye en mayor grado un reflejo de lo que la sociedad cree en ese momento. Y así nacen personajes como el Punisher, vuelve otra vez el Batman vigilante y oscuro con Neal Adams y muere un personaje vital en los comics como lo fue Gwen Stacy, su muerte simbolizaba el fin de la inocencia en los comics.
En los primeros años de los ochenta, con el cómic norteamericano inmerso en una crisis de ventas, cuando las editoriales decidieron apostar por cambiar el enfoque de un producto que hasta la fecha había sido tan barato de producir como fácil de rentabilizar. Así, desembarcaron en DC Comics y Marvel autores como Chris Claremont, Frank Miller o John Byrne, que gozaron de una mayor libertad creativa y consiguieron elevar los estándares del género superheroico, tanto en calidad como en edad media del lector habitual. Sin embargo, la industria del cómic mainstream continuaba indudablemente enfocada a un público juvenil y, aunque ya había dado muestras de cierta valía artística, carecía de una obra maestra que rompiera las limitaciones de su concepción original. La llegada de comics como Watchmen, la Broma Asesina y The Dark Knight Returns, reivindicaron al cómic como medio expresivo de gran potencial. Por primera vez, ojos ajenos a la industria volvieron su mirada hacia la www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL narración secuencial y descubrieron una obra absolutamente transgresora, que poseía una complejidad sin parangón en el mundo de la historieta y difícil de encontrar en otros medios narrativos. Obras refundacionales que obligaban a revisar todo aquello que se había dado por sentado en lo referente al cómic como vehículo de expresión.
EL COMIC EN EUROPA. ALEMANIA tendría a uno de los pioneros del cómic, Wilhem Busch. Su estilo audaz y animado, y sus metáforas visuales, que reflejaban el movimiento y los estados psicológicos, fueron muy imitados. La más celebrada de las creaciones de Busch fue la pareja de pilluelos "Max und Moritz"; esos dos "niños terribles" del humor alemán fueron creados en el año 1865. Ya por el año 1934, la tira cómica más popular fue "Vater und Sohn" (de E. O. Plauen), que desarrollaba historias jocosas y sin palabras protagonizadas por un caballero y su travieso hijo. Es importante señalar que, en la época
de Hitler, se prohibió cualquier tipo de historietas, por lo que se estancó el desarrollo.
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Una de las tiras más famosas del cómic belga (la cual, luego, tendría gran éxito también en Francia) sería "Tintín", creada por Georges Rémi (alias Hergé) en 1929 para “Le Petit Vingtième”. En 1938 nacería una de las más importantes publicaciones de cómic que existieron, el semanario "Le Journal de Spirou", el cual dio confianza y espacio para que muchos autores desarrollaran su estilo en sus páginas. Allí se destacaron personajes como el mismo Spirou (creado en 1938 por Rob-Vel), Fantasio (de 1944, por Jijé), Lucky Luke (creado en 1947 por Morris), Gastón Lagaffe (de 1957, por André Franquin), Les Schtroumpfs, aquí
conocidos como Los Pitufos (en 1958, de Pierre Culliford, alias "Peyo"), Boule y Bill (de 1959, de Jean Roba), Yoko Tsuno (creado en 1970 por Leloup) y varios más.
Los cómics y las revistas de historietas nacen, en España, por el año 1865, con la publicación dedicada a la sátira política llamada "Caricatura". Recién en 1915 aparece la primera colección de cómics que se publica como una revista de aparición regular y continuada: "Dominguín". Pero es a partir de 1917 cuando el comic cobra más importancia, gracias a los dibujos de gran calidad de la revista infantil "TBO" de ahí el término "tebeos" para los cómics en España. En 1921 se comenzó a publicar la revista "Pulgarcito"; allí aparecieron personajes como los gemelos Zipi y Zape, 1948, de Escobar y los aún vigentes "super agentes secretos de la T.I.A" Mortadelo y Filemón (izquierda, 1958, de Francisco Ibáñez).
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL En cuanto a los personajes cómicos destacados, también hay que mencionar a Pepe Gotera y Otilio, Rompetechos, el botones Sacarino (todos de Ibáñez), "SuperLópez" (de Jan), Mot (de Nacho y Azpiri),Goomer.
En francés, el cómic se denomina "bande dessinée". Hacia el año 1889 el francés Georges Colomb (Christopher) publica lo que se considera como la primera historieta francesa: "La Familia Fenoullaird". En 1959 apareció la revista "Pilote", publicación semanal que daría a conocer a personajes como Astérix y Obélix con su perrito Ideafix, una creación de Goscinny (en los guiones) y Uderzo (en los dibujos). Vale aclarar que Moebius era uno de los tres seudónimos de Jean Giraud (también llamado Gir), el dibujante francés más prolijo, y quien impondría su estilo en la ciencia ficción. Con un punto culminante entre 1968 y 1972, durante esos cinco años, Pilote fue la mejor revista de cómic que nunca tuvo Francia.
Se considera que la historieta italiana (Fumetti) nació hacia diciembre de 1908, en los suplementos infantiles publicados por el “Corriere della Sera”. En Italia con la aparición, en 1965, de "Valentina", florecería la industria del
cómic erótico,
especialidad donde se destacaría luego, entre otros, Milo
Manara. www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL A partir de los años setenta se desarrollaría de forma extraordinaria el cómic social. Edifumetto, proveedora de colecciones apodada en italiano,‘fumetto’ o ‘giallo’con personajes femeninos de buen ver y personalidad en ocasiones muy acusada.
Por un lado, está claro que sus antiheroínas son fetiches hipersexualizados para consumo del varón, por otro, se salen muchas veces de los arquetipos femeninos habituales en la pornografía (el ama de casa insatisfecha, la colegiala precoz, etcétera) para ofrecer perfiles inquietantes e interesantes, sacados a menudo del cine fantástico o de terror y con un acusado nivel de agencia. Vampiresas, hechiceras, mujeres de negocios, licántropas o incluso científicas locas, estas mujeres copulaban porque querían y con quien querían, no dependían de nadie y eran capaces de darle el pasaporte sin pestañear a cualquiera que les faltase al respeto. Naga la maga La última descendiente de los zares de Rusia. Discípula de Rasputín, Natasha ‘Naga’ Romanov vive aventuras en las que lleva de paquete a un mayordomo llamado Yul. Naga es una pin up girl, el personaje se muestra autosuficiente, llevando consigo los genes del folletín más desenfadado y encontrándose con personajes tanto reales (Gabrielle D’Annunzio, Mae West o un Scott Fitzgerald) como de ficción (Arsenio Lupín, ansioso por robar las prendas íntimas de Rodolfo Valentino, o esa Criatura de Frankenstein aficionada al travestismo) cuyos ridículos expondrá sin cortarse un pelo. La anti heroína menos malévola, Naga es también la más simpática. www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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Ulula Modelo de fama internacional convertida en licántropa tras una transfusión de sangre de lobo. Una vez que muta en bestia devora miembros viriles a colmillo limpio. Sus aventuras se dan entre compañeras modelos dispuestas a matar por una portada en el Vogue, mafiosos de higiene corporal discutible y jeques árabes de preocupante priapismo, a la anti heroína le sobran ocasiones para ejercer la ultra violencia en defensa propia.
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Cementeria Sus aventuras son a menudo meras concatenaciones de impactos sexuales y violentos, uno tras otro y a ritmo endiablado. Sin embargo, su longevidad y su esquemática base argumental Cementeria es una reinterpretación de Frankenstein femenino que corre aventuras por el mero placer de correrlas junto a su criado Cuasimodo. Este es uno de los comics más violentos y explícitos del fumetti erótico.
Sukia Como Jacula, como Zora, como Lucifera. Otra dama con colmillos y hambre de hombres que, sin embargo, alcanzó mayor fama que otras contemporáneas por su longevidad y por la jocosa imaginación tronada de sus aventuras. De hecho, las historias de Sukia son relativamente tibias en cuanto a la contundencia del sexo y la violencia, y están lejos de alcanzar los desfases de otras voluptuosas monstruosidades de la época. El modelo de Sukia es más que obvio: la Vampirella de Warren con una clara referencia, sobre todo en las portadas, a una Ornella Mutti popularísima entonces. Mucho más descocada, como no podía ser de otro modo, pero compartiendo con Vampi una vida errante y cosmopolita, una relativa adscripción a las normas básicas de la tradición vampírica (salvo la necesidad de dejarse ver de noche, gracias a un elixir que le pasa la histórica Zora la vampira en un inaudito crossover de colecciones), una némesis en forma de joven caza vampiros, una sed de sangre insaciable y una larga melena negra.
También viaja acompañada: en este caso su adjunto es Gary, un criado homosexual al estilo de tantos otros de los fumetti. www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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En SUIZA, Rudolphe Topffer, que era un profesor de Ginebra. En 1837 Topffer expresó las reglas elementales de la historieta: "Se compone, de una serie de dibujos autobiografiados al trazo, cada uno de estos dibujos va acompañado de una o dos líneas de texto. Los dibujos sin estos textos sólo tendrían una oscura significación, el texto sin los dibujos no significa nada.
INGLATERRA Los orígenes se remontan al siglo XVIII con Francis Barlow, quien utilizó bocadillos parecidos a banderas o rúbricas en sus hojas de propaganda de "El espantoso asunto infernal de los papistas". Luego, los vicios y los disparates sociales de la época fueron satirizados en "La historia de una prostituta", de William Hogarth, la primera de sus ilustraciones morales sobre asuntos modernos, presentados en colecciones de grabados para ser leídos en secuencia como un relato. Con el tiempo se fueron perfeccionando los bocadillos con lenguaje hablado, en especial en los dibujos de James Gillray.
EL COMIC EN LATINOAMERICA Es necesario destacar el movimiento latinoamericano que se dio en la segunda mitad del siglo XX, en especial en Argentina y México con historietas como Mafalda de Quino y Kaliman de Rafael
Cutberto respectivamente. www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL En el ámbito del humor gráfico, sobresale Joaquín Salvador Lavado “Quino”, que trascenderá el marco argentino con Mafalda (1964), una tira de notable alcance ideológico, pese a la aparente inocencia de sus protagonistas.
A partir de mediados de los sesenta, destacan las obras de Eduardo del Río “Rius”, Los Supermachos, 1965 y Los Agachados 1968 con interesante contenido político e instructivo que utiliza la caricatura para enseñar e informar.
La publicación de cómics en América Latina dio fruto a varios dibujantes de calidad que lograron alcanzar renombre a nivel mundial como Pepo (René Ríos Boettiger) autor de Condorito (rito del condón), El Santo de José Guadalupe Cruz, Boggie, El Aceitoso de Roberto Fontana Rosa, el chileno Alejandro Jodorowsky y Manuel Moro (Anibal 5, 1966), Gabriel Vargas (La familia Burrón) o Angel Mora y Armando Bartra (México, historia de un pueblo, 1982). Condorito es una historieta chilena, nacida del ingenio de René Ríos Boettiger, más conocido como Pepo y constantemente está cambiando de actividades que se realizan de manera cotidiana. En este cómic se satiriza a personajes históricos o de la cultura popular chilena. www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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Memín Pinguin es un chiquitín negrito de enormes ojos, con una sinceridad conmovedora y un alma sin dobleces, pero también es malicioso y tramposo. Aplica constantemente el “cantinfleo” cuando va a dar explicaciones por los enredos que constantemente ocasiona.
Kaliman es un hombre justo que dedica su vida en cuerpo y alma a combatir las fuerzas del mal, siempre acompañado de un niño egipcio llamado Solín. La búsqueda de la justicia es su principal objetivo, lo que lo lleva a recorrer diversas regiones del mundo enfrentándose a una infinidad de desventuras y peligros. Ya que si bien nace en la radiofonía, pronto ocupó casi todo medio posible. Sus creadores fueron Rafael Cutberto Navarro y Modesto Vázquez González. Sin ningúna duda, Kaliman es la historieta más vendida en México y Latinoamérica. Kaliman no utiliza armas a excepción de una cerbatana que dispara dardos tranquilizantes y una daga ceremonial que nunca utiliza durante las peleas. Él es un maestro en artes marciales al igual que un gran conocedor de las artes y las ciencias. Igualmente posee grandes facultades mentales y habilidades curativas. Más adelante conoce a su amigo Solín y juntos empiezan a viajar por todo el mundo, enfrentando incontables enemigos y retos. www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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Águila Solitaria Publicado por la editorial RaCaNa desde 1976, Águila Solitaria era el único sobreviviente de una tribu americana desconocida que fue asesinada por un sujeto llamado Morgan, un peligroso cazador de tesoros que asesinó al padre de Águila cuando este se rehusó a brindarle información acerca del tesoro. Desde ese día, Aguila creció en las montañas hasta que fue capturado por “Thegame”, un enorme águila que lo adoptó y le enseñó todas las artes y caminos de los águilas, un día Águila tomó las alas de águilas muertas y construyó sus famosas alas. Águila abandonó la montaña y se convirtió en un héroe que protege a la gente de los hombres blancos y enemigos misteriosos, logrando finalmente vengar la muerte de su padre trás confrontar a Morgan.
El indio Patoruzú es uno de los personajes más importantes e influyentes en la historia de Argentina. Patoruzú”, una historia en la que los conquistadores españoles eran vistos como poderosos gigantes con una fuerza única. El indio obtuvo su propia historia un tiempo después y se convirtió en uno de los más grandes hitos en el humor gráfico de Argentina. Quintero dibujó cientos de historias durante casi 40 años y las reimpresiones han sido numerosas. Desde los años 40, el indio Patoruzú se convirtió en un ícono en la cultura popular argentina. www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL DUDA, LO INCREÍBLE ES LA VERDAD La revista fue una publicación de la editorial Posada que surgió a partir de 1971, una revista que pretende exponer al público, sin deformar los hechos, los misterios más sensacionales en el campo de las ciencias físicas o naturales; en el campo de la historia, en el campo de la antropología, en el de la biología, en el de la investigación espacial, en el de la arqueología, en el de la psicología. La revista destacaba por ser de las pocas que escapaba de la censura imperante en México respecto al sexo, pues incluía desnudos.
Robin Wood, el prolífico, integra con Héctor Oesterheld y Ray Collins el podio de los guionistas de historieta argentinos. Junto a Olivera, fueron responsables de momento cumbres de la historieta nacional como Nippur de Lagash, el Drácula Historico, Dago y Wolf.
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El cómic americano en los 90s
Michael Jordan y sus Chicago Bulls, Nirvana y el Grunge, Bill Clinton y su escándalo sexual, la crisis económica. Los comics se vuelven coleccionables, se empiezan abrir tiendas especializadas. Era un llamado de auxilio del medio por sobrevivir la década más difícil en su historia, llamada para algunos “La Era de Cromo”. Decayó bastante la calidad de las historias y solo destacaba las ilustraciones. La Era de Cromo se le denomina así no por la nomenclatura, sino para dar alusión a sus eras antecesoras (oro, plata y bronce), pero principalmente su nombre radica en la cantidad de cómics que salieron con portadas especiales y que contenían ese elemento en sus portadas como estrategia de venta. Todd McFarlane, Jim Lee, Rob Liefeld, Erik Larsen, entre otros que crearon una nueva estética a los héroes; algunos exageraban la figura femenina y otros exageraban la musculatura o les adoptaban actitudes rudas. El éxito arrasador de Image y Dark Horse provocó que algunos dibujantes y escritores de Marvel y DC abrieran sus propias editoriales con la meta de desbancar a los dos monstruos del medio. Mientras que en DC, mataban a Superman y terminaban con cada personaje clásico de la empresa para atraer a nuevos fans y llamar la atención a personas que dejaron el hobby años atrás. Muchos dicen que con Alex Ross terminó la Era de Cromo con Marvels (1994) y principalmente con Kingdom Come (1996). Como todo un mesías, Ross, apoyado con la narrativa de Mark Waid le dió un nuevo camino, un nuevo estilo y una exquisita forma de concebir a los superhéroes en el cómic, pero además de eso, refrescó la industria y dio esperanza al medio. La historia de www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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LOS MENSAJES OCULTOS EN LAS CARICATURAS LIVRO No 1 HISTORIA DEL COMIC OCCIDENTAL ELIZEUS y ODINUS SINISTRO PORTAL 01 02 14 GRAN VIVLIOTEKA VIRTUAL Kingdom Come, la mayoría de ustedes la conocen; pero viéndola metafóricamente tiene un significado más que bíblico. Es posible que Ross nos haya dado una señal de lo que el medio y la industria le había hecho al cómic. En esta historia los héroes clásicos (Superman, Batman, Wonder Woman, etc) retirados y olvidados se tienen que enfrentar a una nueva gama de héroes que hacen su trabajo de una manera no tan “ética”, el más sobresaliente, Magog, que viene siendo la representación de esos nuevos héroes al estilo Liefeld. Los noventa terminaron y la Era de Cromo también. Un nuevo siglo y una nueva década. Por desgracia para la Humanidad, llegó el 9/11 y la guerra de Irak...por fortuna, la industria del cómic se revitalizó; aprovechando la guerra, los héroes resurgieron de su letargo reflejando una vez más nuestro camino como Humanidad.
En el nuevo milenio prácticamente los comics se rigen a sus adaptaciones cinematográficas y de tv.
Los tiempos avanzan rápidamente, y en los últimos años el cómic ha visto ampliadas sus fronteras. El cálido, delgado y frágil papel comparte ahora protagonismo con el intangible formato digital (archivos .cbr o .cbz, en su mayoría), de modo que, en estos momentos, podemos encontrar un mismo cómic disponible en los dos formatos: clásico (impreso) y digital. Progresivamente, el digital está ganando terreno en el presente y parece que va a ser la tendencia en el futuro. www.gftaognosticaespiritual.org ESTA DOKTRINA TIENE DERECHOS RESERVADOS
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Los Motion Comics. Son una forma de combinar las viñetas de los comics con las animaciones y voces de actores. La idea es simple, coger un comic y pasarlo a animación 2D intentando no perder el “encanto” de las ilustraciones. No se pretende pues conseguir espectaculares efectos si no darle “un poco de vida” a los comics mediante el uso de “pequeños trucos” como zooms, scrolls, voces etc. El problema con los Motion Comics es que son por su propia naturaleza un producto menor. No poseen los matices de un comic o el estilo visual de un dibujo animado, estas cosas son extrañas criaturas que viajan a través de la noche en busca de su propia identidad. Sin embargo, se han fabricado de tal manera que la animación inferior sea su principal fuerza de venta. El hecho de que probablemente deberían leer un comic en lugar de ver uno que cobra vida con la menor cantidad de esfuerzo no quiere decir que no haya algunos Motion Comics que valgan realmente la pena, de hecho llegan a ser excepcionales.
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ASTROLOGIA TOTHAL A VUESTRA SABIDURIA EL SIGUIENTE ESTUDIO ASTROLOGICO KABALISTICO PERONALIZADO: ASTROLOGIA SOLAR ASTROLOGIA LUNISOLAR DE LOS 13 SIGNOS ASTROLOGIA CHINA ASTROLOGIA MAYA INTERPRETACION ESOTERICA KABALISTICA DE NOMBRES APELLIDOS Y SIMVRES.
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