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oRA t. r>i O , ESfKRAN
MUNTAfaOt, A
U N I V E R S I T A T POLITÈCNICA D E C A T A L U NYA
B I B L I O T E C A E X - L I B R I S
UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE CATALUNY/fADMINLTRACIÓ D'ASSUMPTES ACADÈMICS Aqi/ssía Tesi a la pàgina
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Barcelona,
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DEL REGISTRE,
CADAQUÉS - Lafc»oi"í3.-t.or--i o del Doméstico etri C 01 t a. 1 uña _
TESIS DOCTORAL DE: ESTEBAN TERRADAS MUNTAÑOLA
DIRECTOR DE LA TESIS: HELIO PIÑÓN. Catedrático de Proyectos de la E.T.S.A.B. de Barcelona.
E.T.S.A. de Barcelona. 1993.
INDICE:
- INTRODUCCIÓN
1
- CAPITULO I CASA VILLAVECCHIA. 1956. Correa-A.Mi 1 a
15
- CAPITULO II CASA SENILLOSA. 1957. Coderch
29
- CAPITULO III CASA ZARIQUIEY. 1957. Barba Corsini
55
- CAPITULO IV CASA JULIA. 1957. F . Cor rea-A . Mi 1 a
75
- CAPITULO V CASA CODERCH. 1958. Coderch-L .Mi 1 a
101
- CAPITULO VI CASA TERRADAS. 1959. R.Terradas Via
127
- CAPITULO VII VILLA GLORIA. 1960. Harncien-Bombe 111
139
- CAPITULO Vili CASA STAEMPFLI. 1960. Harnden-Bombe11 i
165
- CAPITULO IX CASA MARY GALLERY. 1362. Harnden-Bombel 1 i
181
- CAPITULO X CASA CORREA. 1962. F . Correa-A .Mi la - CAPITULO XI CASA RUMEU. 1962. F . Correa-A . Mi 1 a - CAPITULO XII CASA PORT ALGUER. 1963. Harnden-Bombel l i
207 231 245
- CAPITULO XIII APARTAMENTOS PIANCH. 1964. Harnden-Bombel1 i...265 - CAPITULO XIV ESTUDIO M.GALLERY. 1964. Harnden-Bombe11 i
287
- CONCLUSIONES
299
INTRODUCCIÓN
"CADAQUÉS : LABORATORIO DEL REALISMO DOMESTICO EN CATALUÑA.
I n i c i é este
trabajo
ya
hace
durante toda mi vida he ido a veranear he pensado que,
en
varios
años porque
a Cadaqués, y siempre
este pequeño pueblo, muchos
jóvenes pudieron desarrollar
sus
arquitectos
investigaciones
sobre las
ideas de la arquitectura moderna. Al empezar mis indagaciones
y decidirme por cuáles
y qué tipo de casas iba a analizar, comprobé que, en Cadaqués había una arquitectura
bastante desigual. Por
realizada por unos jóvenes arquitectos de
un
lado,
la
que definieron un tipo
arquitectura (reconocida mundialmente) que dio lugar a un
interesante posteriores.
lenguaje que
seria
utilizado
Por el otro, verifiqué muy
por
a pesar mió, que la
arquitectura que se
hizo
a partir de los años
bastante mediocre y
nada
tenia
aquellos jóvenes arquitectos
generaciones
setenta
era
que ver con los ideales que
habían
divulgado
en
años
anteriores. Sus autores, revisión de la
relacionados
arquitectura
con
moderna
los que,
intentos en
de
aquellos
momentos, se estaban
manifestando
Cadaqués "las condiciones abstracto de principios
en Europa, encontraron en
idóneas
para
que
un
adquiriera consistencia
sistema
estética
e
identidad figurativa.
"La historia la teoria
de y
la estética sugiere que
la
práctica
en las artes
tienden a influirse mutuamente, de forma que, en ocasiones, es la la que
configura
que, otra
la
obra creativa
teoría,
mientras
veces la reflexión teórica es
la fuente
de
inspiración
de
la
creatividad". (John Neubauer
Cadaqués tuvo
su
1992
importancia
socio-cultural y turístico
que
se
pág.13 )
debido
estaba
al contexto desarrollando
durante aquellos años,
por lo que congregó, hacia
cincuenta, a un
de
idea del habitat
grupo
intelectuales
vinculado a
la
idea
los
años
que compartían una de
la arquitectura
contemporánea. La construcción soporte de muchas
de
tradicional sus
en
proporcionó
intervenciones,
influenciadas por las teorías de se estaban formulando
les
todas
el ellas
la Arquitectura Moderna que
Europa. El hecho de
proyectar
la
propia vivienda, o la de un cliente-amigo, permitió a algunos arquitectos experimentar acerca
de
las
relaciones entre la
forma moderna y
las
convenciones
domésticas,
llegando
a
instituir arquetipos espaciales y formales que inmediatamente se exportarían a programas de v i v i e n d a urbana. Los encargos
recibidos
burguesía catalana, a "casa" tuviera una
la
fueron
de
parte
que le interesaba
autoría.
De
poseer un cuadro firmado de un
la
que
de
su
una
propia
misma manera que podían
artista
importante,
querían tener una v i v i e n d a realizada por un joven
también
arquitecto
prometedor. Cadaqués y Sitges fueron, durante este período, dos pequeños pueblos costeros pioneros en esta manera de hacer de la arquitectura y
donde
la
burguesía
importante papel. Hay que tener
en
catalana
cuenta
jugó
un
que, éstos, eran
los "hijos" de aquella burguesía que antaño había
favorecido
a la arquitectura Modernista. El tipo
de
arquitectura
totalmente subjetiva. De hecho del propio arquitecto, exigencias de una
necesidades de la
y
vida
inspiración, para poder
arquitectónicas
desarrolló
supo
satisfacer
racionalización
entendiéndolo utilizar
ayudara
según las
era
las
buscaba la actualización de
moderna. Se utilizaba
partida,
herramienta que les
que su
se
obedecía a razones personales también
sociedad
unas ideas populares
como punto de
pero
que
su
a
"lo
las
popular"
como
modelo
imagen
como
proyectar
demandas
según
las
de una ideas
de aquellos momentos, o
sea, de la propia arquitectura moderna. Era importante entender
lo
que representaba, para
ellos, la arquitectura cómo se debía
popular,
utilizar para
aspectos más "folklóricos"
lo
no
que les podía ofrecer y
caer,
de
simplemente,
la arquitectura
en los
tradicional.
Como escribe H.Piñón: "Esta arquitectura través de
se
puede
una
referencia
y
criterios
teóricos
presididos por extraído de
un
la
Popular" se
entender a
a
principios
metodológicos
repertorio figurativo
Arquitectura Popular."Lo
entiende
como
punto
de
partida de un proceso racionalizado en un contexto en utilizado
lo
que
como
"lo
cobertura
popular" formal
era de lo
i rracional". (H.Piñón
La idea únicamente a unos
de
1977
esta
aspectos
pág.48)
arquitectura técnicos
bien a una actitud global, personal los aspectos sociales. Realismo en los
años
Por
este
sesenta
o
no
respondía
estéticos, sino más
frente a la realidad y a motivo, y
la
el
triunfo
importancia
de
del la
"Vanguardia Milanesa" dieron paso a un lenguaje que se generó a partir de los sistemas constructivos y de la utilización de los materiales.
También por eso,
el
realismo
que proponía
Boñigas iba orientado hacia una "...sinceridad absoluta en el aspecto constructivo y al respeto por el proceso auténtico de construcción."
Las casas
que
se
van
a
analizar
uni fami 1 i ares construidas en Cadaqués que responden a
una
manera
durante
particular de
son viviendas este
periodo
entender
la
arquitectura. Dos son los modelos a estudiar: 1.- Las
aisladas y separadas del propio centro del
pueblo en las que todo es de nueva planta. 2.- Las edificadas dentro donde la
arquitectura
resolver los problemas
del propio casco urbano,
moderna
nos
de
construcciones tradicionales
las
ayuda
a sistematizar y
existentes. En cada
una de las obras
estudiaremos
aspectos cómo son:
la relación con el entorno,
entre el Interior
y
el
exterior,
la
del
solar,
programa, la Interpretación
diferentes la
Interpretación la
manera
construir, la Interpretación del paisaje sea rural la forma de
la
cubierta,
la
suelo, los materiales, qué tipo,
relación cómo
relación del de
o urbano,
del edificio con el
se
u t i l i z a n y de qué
manera; los aspectos vernáculos, los espacios abstractos, los espacios ambientales, la
Incidencia de la luz
natural,
la
textura, las Influencias del medio, el tratamiento del color, las Influencias propias o de otros arquitectos, la unidad del objeto arquitectónico, la
comunicación
los aspectos sistemáticos como d i s c i p l i n a de oficio contexto. Todos estos
al
margen
elementos
mejor esta arquitectura.
son de nos
espacial y la forma,
las Ideas modernas. Y la la
adecuación
ayudarán
a
su
a comprender
Las construcciones
dentro
tienen como característica
común
del propio casco urbano la
de
ser
edificios
estrechos y altos y, generalmente, con dos fachadas que dan a calles opuestas y a diferente n i v e l . Las obras
que
estudiaremos
y que corresponden
al
índice de este trabajo, son las siguientes: CASA
VILLAVECCHIA
-1956
Correa
CASA
SENILLOSA
-1957
Coderch
CASA
ZARIQUIEY
-1957
Barba Corsini
CASA
JULIA
-1957
F.Correa -A.Mila.
CASA
CODERCH
-1958
Coderch
CASA
TERRADAS
-1959
R. Terradas V í a .
VILLA
GLORIA
-1960
Harnden-Bombel 1 i .
CASA
STAEMPFLI
-1960
Harnden-Bombel1 i .
CASA
MARY GALLERY
-1962
Harnden-Bornbel 1 i .
CASA
CORREA
-1962
F.Correa -A.Mila.
CASA
RUMEU
-1ÍJ62
F.Correa -A.Mila.
CASA
PORT ALGUER
-1963
Harnden-Bombel1 i.
PIANCH
-1964
Harnden-Bombel1 i.
ESTUDIO
M.GALLERY
-1964
Harnden-Bombel1 i.
De todas
estas
APARTAMENTOS
-A.Mila .
-L.Mila.
construcciones, tres son viviendas
aisladas: Zariquiey- Julia- Rumeu.
El resto están dentro del
casco urbano. Antes de
abordar
el
estudio de estas
casas,
es
conveniente hablar de los arquitectos que las hicieron. Estos son los siguientes :
J.ANTONIO CODERCH F.CORREA - A.MILA R.TERRADAS VIA P.HARNDEN - L.BOMBELLI BARBA CORSINI
Todos realizaron
obras
representativas
de
la
arquitectura de Cadaqués durante este periodo F.Correa-A.Mi 1á fueron, los pioneros en
la
con
la casa Vi 1lavecchia,
restauración de viviendas
tradicionales
para adaptarlas a las exigencias de una nueva sociedad.
Tal como dice O.Bon i gas, "La obra
de
Correa
obstante, la
y
Milá
es,
no
más significativa. Su serie
de interiores
y
las diversas
casas
de
Cadaqués tan adheridas al contexto urbano son una
maravilla
adaptación hasta
de
de
capacidad
elementos
de
históricos
y
de costumbres de confortabi11 dad".
(O.Boñigas. 1969, pág 52 )
Correa-Milá junto arquitectos que partiendo de
con premisas
Coderch, muy
fueron
parecidas
mismo tiempo muy diferentes, señalaron los caminos en concordancia con
los
los y
al
a seguir,
intereses de cada uno. Para Correa-
M i l a todo pasaba por una forma de hacer, por un uso persona"! , incluso por en
reflejo
de
la
arquitecto, en definitiva por este motivo su
trayectoria
manera la
-de
idea
ser
del
propio
de ambientación. Por
(juntamente
con
O.Bohigas)
se
derivará hacia la Escuela de Barcelona. También fueron
ellos quienes variaron la tipologia
de las nuevas construcciones,
para
poder
amoldarlas
a las
exigencias de los nuevos usuarios. Por su nos aportó una
parte, J.A.Coderch, en los años nueva
lectura
de
mediterránea. Observando todas largo de la
costa
catalana,
evolución hasta llegar
a
la
sus se
cincuenta,
arquitectura
casas aprecia
popular
realizadas una
a
lo
interesante
un lenguaje propio y absolutamente
moderno. Su manera tan personal
de
entender la arquitectura
estableció algunas de las bases y muchos de los criterios que debían regir en
las
respecto al tipo
nuevas
construcciones.
distributivo,
relación a las ideas estéticas
se y
cultura
o
unas
No
quiso
de la época ni con la
debido
hace para representar a España en
M i l a n o , empieza a
con
en
Para él, la teoría era
metodológica.
española
europea. Solamente en el año 1952, que se le
que
más
Coderch estaba al margen de cualquier
actitud intelectual, teórica relacionarse con la
actitud
entender
culturales
teorías arquitectónicas determinadas. su propia experiencia.
debe
Su
a
una invitación la
Biennal
de
relacionarse con otros arquitectos y a ser
conocido en toda Europa.
Coderch tiene su propio lenguaje que proviene de la tradición vernácula. Todas
las
influencias
aquello que le permita reafirmar su
las busca entre
arquitectura
cómo algo
propio y utilizar lo artesana! como punto de partida. Como escribe A.Capitel: "El volver
a lo popular como
modelo
de
inspiración es sólo un pretexto- o cuanto más una garantia visual de enraizamientopara u t i l i z a r
su
imagen
culto y abstracto,
como
convertido
material puramente
en instrumento de proyecto". (A.Capitel. El "tipo" impuesta por unas
de
1978.
vivienda
teorías
pág 8 )
que
él
definió
no
fue
especificas, sino por el apoyo de
una sociedad (burguesa, catalana)
que
lo
soportó. Por este
motivo, este tipo de arquitectura es tan personal. L.Kahn escribe "El reconocimiento
de la
individualidad
de cada hombre requiere diferentes formas de diseño
de
su espacio, de la luz y de
1 a orientación". ( L.Kahn
1984 .
Coderch estudia y proyecta
pág 16 )
los espacios atendiendo
a un idea, a un concepto, a la abstracción de los elementos y a la textura de los materiales. Se podria decir que, según el tipo de luz natural, se formará uno u otro tipo L.Kahn también escribe :
11
de
espacio.
"El proyecto
de
un
leerse como
una
armonía
Iluminados. Cada definido por
edificio debe poder de
espacio
espacios
debe
ser
su estructura y el carácter
de su Iluminación natural". "La elección de la estructura es sinónimo de la elección
de
la luz que da forma a
ese espacio. La luz artificial es sólo un breve momento estático de
la
luz; es la
luz de la noche". ( L.Kahn ,
A Coderch provienen de
1984 ,
siempre le Interesaron más las Ideas que
lo vernáculo, que
arquitectura moderna. La referencia a unos
pág 17)
la
propia
arquitectura
historia
la entiende
de
la
como
la
principios
que
están
presididos
repertorio de lo popular. Por
eso
mismo, encontramos en sus
obras una serle de limitaciones que él mismo se
por el
Impone, como
son :
-Limitaciones en
el
repertorio
formal
-Artesanalidad en la arquitectura -Unidad y coherencia en su obra -Sentido del mediterráneo -Recurso de
lo
popular
en
lugar
de
soluciones históricas -Respeto a las preexistencias ambientales -Búsqueda de la tradición
acudir
a
No es
únicamente
la
espacios de Coderch. Esta no es
función
la
que origina los
más que una pieza dentro del
conjunto de elementos que componen el concepto cual se ha
diseñado
a
partir del
este ó aquel espacio. Pueden ser la luz
natural, los materiales, la textura,
el
orden...De hecho en
las obras de Coderch hay un especial cuidado en
el diseño de
las cosas, en el diseño de los ambientes de la vida cotidiana y una preocupación
en
la
utilización de los materiales. En
definitiva esta arquitectura obedecía muy personales y
en
ellas
se
a
refleja
impulsos la
y razones
complejidad y
singularidad del artista. A finales
de los años cincuenta, Coderch conoció a
P.Harnden, arquitecto americano
afincado en Paris y entablan
una fuerte amistad, hasta tal punto que Coderch de que fuera
a
vivir
y
a
le convenció
trabajar a Cadaqués. Este, y su
socio y amigo L . B o m b e l l i , se trasladaron
hacia el año 1959 a
v i v i r a l l í y compraron, pocos meses después de su llegada, lo que fue su primer proyecto de restauración y su
propia casa,
"La v i l l a Gì ori a Como Harnden
era
de
nacionalidad
americana y se
trasladó a v i v i r a Francia, donde
conoció
muchos jóvenes
arquitectos franceses, no
extrañar
es
de
a
que
toda
su
arquitectura estuviera influenciada por ambas circunstancias, que fueron cruciales
en
el
arquitectónica, asi cómo también
desarrollo lo
de
su
fue la arquitectura del
propio Coderch. Todos los arquitectos que trabajaron alguna vez
13
vida
en Cadaqués durante
y después de este periodo pasaron por el
filtro de las ideas arquitectónicas
difundidas por Coderch a
excepción de un arquitecto -Barba Corsini - que
en
el mismo
año que se estaba construyendo la casa Seni llosa (1957), hizo la Casa Zariquiey
con
un lenguaje totalmente nuevo y basado
en la arquitectura del "Estilo Internacional". Como escribe H.Piñón "El estilo marco de
internacional
constituía
referencia
normativo, a
el
sistema
la vez, de una arquitectura
cuya incorporación hacía en
y
el
a
la
condiciones
simbólicas que
modernidad culturales
interferían
de
se y
modo
atipico su desarrollo" (CRÓNICA DE
UN
SUEÑO
Escuela de Barcelona
Por todo
lo
tiene como objetivo
explicado, la
.Del Grupo R a la Pag 8 )
el estudio
reflexión
arquitecturas construidas en Cadaqués
que
propongo
sobre
determinadas
durante
la década que
abarca desde 1955 a 1965, las cuales, más a l l á de similitudes o coincidencias, tienen génesis de un
sistema
en común el hecho de arquitectónico
que
constituir
la
sobresalió en el
panorama catalán a lo largo de los años sesenta.
CAPITULO
CASA
VI L . L A V / E C C H I A .
1S5G.
15
I
Co r~ r-esa — A . M i T
17
CASA VILLAVECCHIA ARQUITECTOS F.CORREA-A.MILA Año de realización
1956
Una
peculiaridad
en
las
obras
de
F.Correa - A.Mi là es que se reconocen más por sus
interiores
exteriores.
Siempre
conservar al
que han
por tratado
los de
máximo el exterior original
de sus casas reformadas". BOMBELLI.
Lanfraneo.
ARQUITECTURA
A
CADAQUÉS.
Esta casa
es
una
de
las
primeras
obras
de
restauración, y una de las más significativas que se hicieron en Cadaqués durante este periodo. Fue la que marcó una manera de hacer tanto
en
el aspecto distributivo como por su forma
de resolver la fachada y su adaptación
al
contexto
urbano.
Los arquitectos se encontraron con una construcción antigua de tres
plantas,
interna, pero conservaron
le cambiaron toda la su
fachada
casi
distribución intacta,
excepción de una pequeña ampliación de la puerta del garage.
a
19
Se partía de una idea de tipo funcional relativa en la distribución de
las
plantas para luego llegar a una idea
compositiva de la fachada, consistente
en la construcción de
una terraza -a modo de Loggia -que combinará fachada del edificio
formando
con
la
propia
una unidad y una nueva manera
de solucionar su composición. La nueva distribución planteada por los arquitectos sitúa la sala de estar en la última las vistas sobre
la
cocina se ubicaron
bahía,
en
planta
para
mientras que el
aprovechar
comedor
y
la
la planta inmediatamente inferior, al
mismo nivel que la entrada posterior. distribuían los dormitorios
y
Por debajo de estas se
finalmente se
encontraba
el
garage a nivel de la calle principal. Este tipo distributivo, respondía exactamente a
las
social, los veraneantes, que
exigencias iban
a
de
una nueva clase
Cadaqués
a
pasar
tiempo de vacaciones y lo que buscaban, al contrario
un
que los
oriundos, era el sol y la vista sobre la bahía. Esta nueva
tipología
influenció
reformas que se hicieron posteriormente
todas
las
y dio como resultado
una nueva manera de solucionar las fachadas. en componer un
en
Esta
consistía
plano vertical con un gran hueco rematando la
composición. En el
plano, las ventanas venían dispuestas por
la propia distribución de la
planta
y
el
hueco, a modo de
Loggia, es donde se coloca la terraza de la sala de estar. En la casa Vi 1lavecchia, la nueva fachada se diseñó respetar la antigua
y
de
incorporar
coronamiento del plano vertical,
y
de
a partir de
ese gran "hueco" como esta
manera con los
»S Kl» J _
- I — I
£. -J
In facciola
21
cfim'i
elementos restantes formar una unidad compositiva. Al comentar distinción conceptual
esa
casa,
H.Piñón
introducía
una
esclarecedora.
"La casa
Vi 1lavecchia,
una
primeras intervenciones
de
de
las
Correa/Mi la
en Cadaqués, sólo pasará desapercibida a quienes, dejándose el blanco
de
llevar demasiado por
la cal, sean incapaces de
distinguir
entre
composición. La posibilidad
disposición objetivación,
de
-en
el
indispensable
la
explicación racional de
las relaciones entre los allá de
y
huecos
sentido
va más
en que no era
para- la ejempi ari dad que
la actuación adquiria en el ámbito de la continuidad del paisaje urbano." ( PIÑÓN, Hellio.
Esta distinción
entre
la
"disposición" queda perfectamente
pág.48).
"composición" de
comparamos esta casa Villavecchia Pradera, realizadas por
1977
con
manifiesto otra
y
la
cuando
como es la casa
los mismos arquitectos
y
situadas
casi una al lado de la otra . En la
fachada de la casa Pradera, los huecos están
compuestos de tal manera que se
han
situado
exacta que permite abrir los porticones, pero
a la distancia de
manera que
l—I
I—!
éstos una vez abiertos también se compongan con las ventanas. Una composición entre
la
terraza
-a
modo de "loggia"-y el
resto de elementos conforma la unidad de fachada. esta preocupación por la unidad
Aunque hay
del objeto y por su relación
con el contexto, la casa no deja de ser un elemento "postizo" dentro de un
todo
provienen más de
en
el
que
los
compositivos
la idea de "desorden" característica de las
composiciones mediterráneas, que los huecos. Eso que ocurre en
criterios
por un orden compositivo de
se podría entender como lo contrario la
casa
de
lo
Villavecchia donde la disposición de
los huecos, unidos con la terraza,
forman un objeto unitario
que se integrará también con su contexto hasta
el
punto
de
que la casa será muchas veces, incluso, difícil de descubrir. En este que exista una
sentido
hay que tener en cuenta que, para
auténtica integración con
el
contexto,
condición necesaria que el objeto sea unitario en por lo cual
cuando
entorno gracias a
es
sí mismo,
esto sucede, esa unidad se integra en su la libertad
y
la
especificidad
propias formas, así como también por la utilización materiales que son
los
habituales
en
la
zona.,
de de lo
sus unos que
significa un vínculo de unión con las casas vecinas. Una innovación a tener
en cuenta se produce con la
introducción del color en los diferentes espacios de la casa. El color rojizo del techo de la terraza, por ejemplo, penetra dentro de la sala de estar formando un único que es difícil
saber
donde
está
color concreta el lugar y presenta
el
espacio
en
el
dentro y el fuera. El
una ambientación espacial
diferente a la producida por la utilización del blanco que da una abstracción del
espacio
y
viguetas de los dormitorios, se mismo fin antes descrito.
25
de
su material. También las
han
pintado de color con el
27
CAPITULO CASA
SENIL·LOSA.
II
1957.
29
Codei~c=h
CASA SENILLOSA Arq. J.A.CODERCH Año de realización 1957
" EL
PRINCIPAL
CONSISTIA EN
PROBLEMA LAS
DE ESTE EDIFICIO,
DIMENSIONES Y FORMA DEL
SOLAR, QUE ERA PRÁCTICAMENTE
CUADRADO CON
UNA SOLA FACHADA DONDE PODER ABRIR HUECOS. TENIA SIN
EMBARGO,
PODÍA ACCEDER
A
LA
VENTAJA DE QUE SE
LA CASA POR DOS CALLES A
MUY DISTINTO NIVEL" . (J.A.Coderch 1945-1976
Xarait
Ediciones
Madrid 1978 pág 47)
Esta casa Correa - M i l á
fue construida unos meses después de que
restauraran
recogen algunas de
la
casa Vi 1lavecchia. En élla se
las
ideas
arquitectónicas
estaba investigando por
aquel
entonces. A partir
muchos
arquitectos
jóvenes,
y
generaciones posteriores, empezaron
también a
que
la
de
ella,
arquitectos
de
considerar la actitud
de Coderch frente a la arquitectura como un punto para llegar a
Coderch
Arquitectura Moderna.
Una
de partida
arquitectura
moderna entendida pues en el sentido apuntado por C.Rowe:
Como dice C.Rowe: "La arquitectura
moderna
no
implica
33
simplemente un
actitud
mental
frente a
los problemas tecnológicos y sociológico, sino que
se
basa
en
una
radical
reorientación de la capacidad de concebir el espacio". (MANIERISMO, ARQUITECTURA MODERNA Y OTROS ENSAYOS. Hablar de textura,
Coderch
pag 138.) es
hablar de los
planos,
la
la luz natural, los materiales , los muros de carga,
el orden, el
color;
en definitiva de emociones y estímulos.
En su obra no hay una teoria,
ni
una metodologia, sólo está
un profundo saber del oficio aprendido por tradición,
por el
trabajo y por la reflexión. No hay en su obra nada supèrfluo, ni tampoco una recreación formalista. En términos
generales,
por Coderch se ha de entender
en
la
arquitectura propuesta
referencia
a los aspectos
más significativos de la "arquitectura popular". Como escribe H.Piñón : El
sentido
que
Coderch adquiere elementos que
en la arquitectura cada
uno
de
de los
toma la tradición popular,
viene dado no tanto por la utilización de clichés populistas, cómo
de
la búsqueda
de adecuación entre la figuratividad y el contenido arquitectónico. (H.Piñón
Arquitecturas Bis nQ 11 ).
• Ml *OA*I till
In«l28«2lcm lui 35x24 cm
35
Cada emplazamiento
genera una respuesta distinta y
consecuentemente, éste confiere
un
carácter
diferente a la
obra . En la casa Seni llosa Coderch se ajustó irregular del solar
y
mediante la situación
buscó de
la
la
a la figura
ortogonalidad de la planta
escalera
y
la
forma
de
la
terraza. El solar, de forma irregular, tiene aproximada de unos los otros dos
40m2.
Dos
de sus lados son medianeras y
dan a calles diferentes.
existe uh desnivel
de
tenga prácticamente una
unos
una superficie
Entre
una
9m. Ello hace que
única
fachada
entrada principal esta situado
de
la
y
otra,
vivienda
ventilación.
La
en la calle trasera; pero sin
embargo generalmente se accede a la casa a través
del garage
situado en la planta baja. Coderch distribuye la
vivienda en cuatro niveles:
En la planta baja, sitúa dormitorio, con literas, una de las
el
garage
y un baño que se repetirá
en
cada
plantas. En la primera, el dormitorio principal y
su baño correspondiente. En
la
segunda
la
comedor y finalmente, en la tercera, la sala vistas a la
y un estrecho
bahía
cocina de
con
estar,
el con
de Cadaqués y una escalera que comunicará
con la calle trasera. Una gran
vidriera,
d i v i d i d a según las
necesidades distributivas de cada planta, definirá y limitará el espacio interior pisos.
y el de la terraza en cada
uno
de
los
PI ANTA
1°
37
Se pensó,
pues, en una nueva manera de entender el
sistema distributivo de la vivienda,
que
debía
responder a
las exigencias de una burguesía veraneante que, como ya se ha dicho, quería tener vistas al paisaje y a la bahía. estos nuevos habitantes,
los
veraneantes,
criterios y necesidades diferentes sea "los pescadores". horas trabajando en
Pues,
al
muros de piedra,
llegaron
con
las de los oriundos, o
pasarse la mayoría
de
las
el mar, lo que querían es alejarse de él
y resguardarse del sol. Por este orientaban hacia el
a
Por eso,
mar
que
Unas pequeñas ventanas
y
mitivo
sus
casas nunca se
fueron construidas
con
grandes
conservaran el frescor en su interior. impedían
-que
los
rayos
del
sol
penetrasen en las habitaciones interiores y su disposición en fachada respondía, únicamente, a una distribución no a una
idea
compositiva.
Este
desorden
interna y
compositivo
es
típico de todas las construcciones mediterráneas. Se puede afirmar que Coderch emplea en esta casa la tipología distributiva surgida en
la
casa
Villavecchia de
Correa - M i l a , por las mismas razones que ellos . El arquitecto en superficie y
forma
proyectó el espacio habitable en
cada
igual
una de las plantas. De esta
manera, podían distribuirse libremente
según las necesidades
del programa sin estar sujetos a las leyes impuestas
por los
elementos estructurales. Esta solución de "planta libre" se corresponde con las teorías de arquitectura moderna que, en aquellos momentos, se estaban poniendo en práctica en Europa.
39
Decidir correctamente
la
posición de la escalera,
en el interior de la casa ha sido una cuestión fundamental en este tipo de construcciones. Al
ser estas altas y estrechas,
"la escalera" jugará
substancial
un
distribución. En esta
papel vivienda,
se
para
su
buena
en
la
parte
situó
posterior del terreno para dejar libre la zona anterior y así poder organizar libremente la del propio programa.
Su
planta
construcción
diferentes tramos. Cada
uno
de
especifica que corresponde a las
según se
las necesidades ha
ellos
realizado
tiene
una
en
forma
distintas ideas y conceptos
con que han sido diseñados. Los materiales utilizados para su construcción, igual que su
diseño,
son
determinantes
adecuada de cada uno. Así el "trecho" baja (garage) hasta macizo y en
la
planta
para
una
al
lectura
que va desde la planta
primera, se
ha
proyectado
piedra de Cadaqués, como si de un "podium", para
el resto de la escalera, se tratara. Los dos siguientes y los demás hasta llegar trazados según
a la tercera
un
diseño
separados algunos centímetros
planta,
popular,
son
sin
de
madera
y
contrahuella,
y
de la pared del fondo para dar
a entender "el muro" como un único plano, con textura y color específicos, lo que da unidad espacial a todo el edificio. Al otro lado de la escalera, una
viga
inclinada
colocada de forjado a forjado, hace las veces barandilla. Este diseño
de
"escalera
conexión visual y espacial entre una buena iluminación
las
de madera, y de
pared y de
abierta", permite una plantas
artificial. El último
al tiempo que tramo,
por
el
41
cual se accede
a
la
calle
trasera, no se sitúa dentro del
hueco general de escalera sino estar, como
un
mueble
más.
responde al espacio
donde
proyectar el segundo
escalón
que está en la propia sala de Su
diseño es muy
se
ubica.
Por
este
sobresaliendo
de
escalera , no es un capricho del arquitecto, una manera de
concreto
y
motivo,
la propia
sino
más
bien
entender la relación que se establece entre su
plano inclinado y el suelo. "La forma no adorna el contenido, lo crea". ( Hitchcock )
Los criterios compositivos que forman los distintos espacios interiores se generados por la
establecen
idea
mediante
de "plano" y los cuales,
establecen los principios
básicos
estructurales se pueden definir
de
como
diseño. "planos"
y
por
su
textura.
a Las
su
vez,
paredes
verticales ,
que se diferencian de los demás planos por el que están construidas
conceptos
material
con
En este caso, la
piedra de Cadaqués, material natural de la zona, esta pintada de color blanco, el color de la cal. Los tabiques, realizados función de distribuir las plantas propio programa, y
se
en obra y yeso, tienen la según
las necesidades del
entienden como planos verticales
estructurales que algunas
veces
van desde el suelo hasta el
techo y, otras, no llegan a tocarlo.
Así
se
consigue hacer
una lectura unitaria del espacio tal como ocurre del comedor.
no
en
la zona
a
_ L
43
El suelo
ha de entenderse como un plano horizontal
que nos dará la dimensión real de la planta y se diferenciará de los planos verticales tanto
por
el
color
como
por
el
material. No ha de haber nada que distorsione este plano, por esta razón no se colocará zócalo alguno. Esta particular
concepción
de
entender
estos
criterios compositivos nos invita a pensar en la arquitectura de los "Neoplasticistas".
Estos
planos y hacían una abstracción
descomponían del
la
caja
en
material sustituyéndolo
por el color. Por este motivo la utilización del color blanco supone una abstracción
de
lo
distanciamiento del material.
material Por
Cadaqués de los muros facilita
otra
una
y
tiende
a
un
parte, la piedra de
lectura
orgánica
de la
vivienda, pero al ser pintados en color blanco, adquieren un distanciamiento de
lo
uniformidad del color, textura que buscan,
natural,
se
que
a
través
de
la
manifiestan como meros cambios de
únicamente,
la
comprensión
de
la
vivienda. Mediante el pavimento del suelo, colocarlo, se consigue
y
la
manera
de
percibir el espacio exterior como una
prolongación del interior, solamente separados por una simple membrana de vidrio situada en el lugar preciso en relación al espacio interior. Se crea pues nunca se sabe
donde
empieza
interior. Para conseguir
un
espacio
"mágico"
el exterior y donde
ya que
acaba
el
este efecto en la última planta, se
ha prolongado el plano inclinado
del techo hasta la linea de
fachada, sin variar el material ni el color en
el
exterior.
47
La forma resultado de un
unitaria
proceso
pormenores de la
no
que
anterior al proyecto.
un
como
atiende
obra.
independientemente y en
surge
a
La
idea
momento
que
Es pues
una
consecuencia o los
distintos
formal
surge
puede considerarse
respuesta
autónoma
hace abstracción de
todo
encontrar una forma
simplemente unitaria; sino que se trata
de llegar a
una
lo ajeno a élla. No
respuesta
formal.
En
se
que
todas
trata
las
de
formas
unitarias existe, siempre, una idea previa de forma, mientras que en una
obra fragmentada no existe esta autonomía
que se sintetiza
en
consecuencia de un
formal
la idea de partida. La forma surge como proceso
que
aspira
a
sucesivas a todos y cada uno de los factores forma unitaria aparece,
entonces,
dar
respuestas
existentes.
La
como una transformación o
abstracción de la realidad. Esta idea de unidad queda
perfectamente visible en
una fotografía que Cátala Roca hizo de esta casa En ella queda
una
noche.
reflejada la transparencia de las plantas y se
aprecia el plano "vacio" de la caso, viene dada
fachada.
La
unidad, en éste
por la relación que se establece
entre
el
"gran hueco" y el plano macizo que lo enmarca. La integración con las fachadas
vecinas,
se
disposición tradicional de las
hace
sin
recurrir
a
la
ventanas, sino, introduciendo
una idea formal, muy fuerte, que le permite relacionarse
con
todas las viviendas populares. En general el vinculo de unión se hará mediante
la
idea
de la "neutralidad". En muchas de
sus obras urbanas, Coderch utiliza
el
lenguaje
neutro como
49
solución a los
problemas compositivos de la fachada. Asi por
ejemplo, en la casa de la Barceloneta 1951, esconde un
interior en
como
en
hace
soporte
de
de
un
que
se
una
figuratividad
abstracta. También en la casa "Tapies" construida después, en 1960,
el año
el que las exigencias
d i f í c i l programa distributivo, utilizando el plano
construida
resuelva
unos
años
la fachada con sus lamas horizontales para
ventilar y su plancha de fibrocemento,
un
importante
papel puesto que encierra la organización interna
un volumen
urbano donde el
juega
interior no encuentra referencia en el plano
de fachada. Es una idea que no
responderá a una distribución
interna, sino a la formación de un orden establecido propio arquitecto. La
diferencia
compositiva
por
el
entre éstas y
las tradicionales, no provoca una descontextualización urbana sino que queda totalmente integrada en el paisaje. A través de esta manera de entender "las fachadas", Coderch inicia una búsqueda formal
hacia
algo
una simple idea que surge de una combinación, disposición, de unos
o
nuevo. No es de la nueva
huecos más ó menos relacionados con las
aberturas de las casas vecinas,
sino
con una idea diferente
que le permite descubrir nuevas relaciones. Esta misma manera de afrontar los problemas fachada, y solucionar no sólo sucede
en
la
la
su integración con el paisaje urbano , casa
Seni llosa,
sino
arquitectos, cómo Harnden-Bombel1 i , también lo varias obras suyas.
de
que
otros
utilizarán en
l i l i l í ; , -l'i I ' . l . ui! . ' . i l . 11
'Ü
'
51
53
CARITULO
CASA
Z ARICIUI E Y .
1957.
00
III
B£a
CASA ZARIQUIEY ARQUITECTO BARBA CORSINI Año de realización
1957
La casa
"Zarlquley", construida por el arquitecto
Barba Corslnl en el año 1957, constituye experimentos de arquitectura Cadaqués. Se puede
afirmar
moderna que
es
que la
realizada en Cadaqués sin Influencias referencias a la
arquitectura
uno de los primeros se única
hicieron
construcción
"coderchlanas"
moderna,
en
como
su
y
con
único
1enguaje. Al arquitecto le Interesó encontrar un lugar dentro del propio solar lo más elevado y protegido posible, desde el cual se dominara
todo el terreno y se alcanzasen las mejores
vistas sobre la bahía de Cadaqués. terreno, c u m p l i r con -vivienda de una
"Anclar"
bien la casa al
las exigencias de los propios
sola
planta
y,
a
clientes
la vez absorver las
Irregularidades del terreno, obligó al arquitecto a construir una base para
que
directamente en el
el
edificio,
suelo,
lo
en
hiciera
lugar
de
sobre
una
apoyarse pequeña
plataforma construida con piedra de Cadaqués sobre la cual se
•'.r.-
''•'.
ÌKSSy*^^'!-^
59
podia levantar la lo natural (el
vivienda. De ésta manera la relación entre
terreno) y lo
establece a través
de
un
artificial
elemento
"plataforma". La topografía
ha
I n i c i e atendiendo a parte de una
la
vivienda)
Intermedio
sido
según la manera de hacer del autor.
(la
que
es
se la
variada y transformada No
es un proceso que se
singularidad del terreno,
sino
que
Idea formal "a p r i o r i " . Por eso la elección del
lugar presupondrá una
de
las
primeras
decisiones
arquitectónica que el arquitecto a de tomar. La manera de entender la relación entre el terreno hace
patente
la
ejerció sobre Barba Corslnl,
poca por
Influencia eso
la que
casa y Coderch
podemos considerarla
opuesta a las Ideas conceptuales de la casa Ugalde
realizada
por Coderch en el año 1951. Posiblemente quien mejor ha explicado la concepción de Coderch fue F.Correa en una de sus conversaciones sobre él refiriéndose a la casa Ugalde :
"Quizás sea la casa Ugalde su primera obra maestra. Es donde Coderch destapa toda su creati vi dad,su intuición, su sensualidad. Ya sabíamos magnifica.
entonces Quizás
lo
que
era
una casa
mejor sea cómo se
adapta al terreno. Coderch hacia levantar un plano topográfico exhaustivo, antes de
ir
a
ver
la
incluso
parcela.
La
topografia era fundamental. La casa debia
surgir del terreno forzosamente y ésto es algo que
hoy
casa Ugalde
sigue es
un
siendo
válido.
La
ejemplo magistral de
adaptación al mèdio, a la
topografia, su
propia forma
placer
obedece
contemplación
de
la
visual del entorno y a esa
incesante búsqueda privacidad. Se mientras
al
su
de orientaciones, mueve
piel
total apertura
con
libertad
exterior,
permite la
interior-exterior...
perfectamente coherente
de
con
toda
Es una
concepción de lo que es la arquitectura y forma de vi da". ( F.Correa
Revista de arquitectura)
Por otra parte la arquitectura de ejemplos donde
se utiliza la "plataforma"
intermedio de conexión construcción
moderna
entre
el
(véanse las obras
también los encontraremos Cadaqués durante esta
en
época
como
terreno
de
Mies
y
F.Correa-A.Mi 1á. La plataforma
por
en
lo
construido
limita
definido por ella.
Por esto,
vista parezcan abiertas podrá sobrepasar
ha
de
estas
la
el
el
espacio
mismo
de
puede salir
estar dentro del marco casas,
aunque a simple
son en realidad cerradas
pues
los limites de la propia plataforma.
61
propia
otros arquitectos, como
actuación, lo acota en cuanto a superficie. Nada de e l l a , todo
elemento
van der Rohe). Pero
obras realizadas y
está llena
nada
El programa
definido
vivienda es muy sencillo. En subdividida en diferentes
por
los
primer
clientes para ésta
lugar,
una
gran
sala
espacios mediante "biombos"
componer el vestíbulo, la sala de estar y el comedor.
debía Uno de
estos biombos es de obra vista y está pintado de color blanco para e l i m i n a r esa
tosquedad
la obra vista,este
que da la textura del mortero y
está situado
delante
de
la
entrada y reproduce el espacio del vestíbulo de tradicional. Otro, de
mayor
tamaño
construido en hierro y madera,
y
puerta
de
una vivienda
de forma redondeada,
se ha situado junto al porche
del jardín definiendo el espacio del comedor.
De
diferente
manera se solucionó la parte de los dormitorios, de los baños y de la
cocina.
Ahí los tabiques de división van de suelo a
techo y forman espacios totalmente
Independientes,
ocupando
la parte central de la planta por los baños. El proyecto dibujada en el
nace
plano cómo
la realidad, por
una
de
una
simple
"linea
un sencillo gesto y expresada, en
pared de
piedra.
Esta
unidad de la casa por su lado convexo y por su con el exterior.
configura lado
la
cóncavo
Asi el "muro" circular, protege la v i v i e n d a
de los fuertes vientos del territorio, abrir la casa
curva"
hacia
propia geometría del
el
jardín,
por
un
por su lado
lado permite opuesto.
La
muro, lo hace entender como un elemento
unitario y continuo que se quiebra, en su parte central, para desplazarse ligeramente y establecer
el lugar de acceso a la
vivienda. El resultado de esta partición es la dos semicírculos de
diferentes
radios
que
formación
establecen
de una
63
composición geométrica en
planta
con
centros
y
radios
propios, configurando y dando forma a los espacios interiores tales cómo la cocina o la sala de estar. También la chimenea, que preside la sala de estar, adopta la misma curvatura de la pared.
La pared
circular está
Cadaqués. Sobre e l l a
se
hierro que permiten
consigue tener en
la
interior
piedra
de
pilares
de
cubierta y separarla de la
centímetros.
el
en
levantan unos pequeños
aguantar
pared unos cincuenta
construida
Con
una
ésta
solución
linea continua
se
de
luz
natural, dando como resultado un efecto óptico por el cual la cubierta parece estar
flotando
una losa de hormigón armado de grosor y de
figura
en
el vacio. La cubierta es
unos cincuenta centímetros de
irregular,
del
mismo
tamaño
que
la
plataforma. Su forma, en su parte anterior, viene dada por el propio muro curvo,
y, en su parte posterior, por las propias
necesidades internas de la vivienda. un grueso plano
horizontal
Se
"apoyado"
puede entender como sobre
el
muro
que
llegará a definir el espacio interno habitado. ' Es propio
de
la
arquitectura
atribuciones y funciones a las
paredes
moderna dar nuevas
estructurales,
cuya
función de soporte debe ser expresada y separada de cualquier otra no estructural . En la
arquitectura
buscaba siempre que
del
Estilo
Internacional
se
las viguetas de la cubierta no se viesen
desde el interior. Lo importante
no
era que el tejado fuese
^ÄP^^-ts^llliiSsS A».'&jac«v¿rr.8NÍJ-J* ftfa.miiM··;
67
plano, sino que lo fuese el techo Interior y consecuentemente que los suelos
y techos se presentasen como planos paralelos
Ininterrumpidos.
Por eso, al
hormigón armado, las
ser
paredes
pilares, están colocados
la
de
en
cubierta
carga, al
el
lugar
una losa de
Igual
que
los
justo donde permiten
liberar los espacios interiores e independizarlos del sistema estructural. Muro y exterior de la
cubierta casa.
suspenso los limites
El
definen
el
cerramiento
espacio del
interior y
jardín
deja
en
reales de la superficie de la vivienda,
pudiendo ser susceptibles necesidades del propio
de
modificarla
programa
y
según
del diseño
del
las
espacio
i nteri or.
Uno de los cerramientos utilizados es el vidrio, el cual al estar
soportado
por
pequeños
permite apreciar el hueco en su
máxima
perfiles
dimensión y casi sin
interrupción con el interior. La sensación que la de que
de hierro,
se obtiene es
no existe ninguna barrera física entre el interior
y el exterior, solamente una simple las inclemencias del
tiempo.
dormitorios, se resuelven
con
membrana
Los
que protege de
cerramientos
de
la construcción de
los
una pared
de obra vista.
En la
arquitectura
del
Mediterráneo
existido la preocupación por la relación entre
siempre "el
ha
dentro y
el fuera". Se diría que tan importante es lo construido en el
->••'••'/ ''/'J,'/n ^r > v. V//// • ; . • • • • - ' / " • •/•'• ,
interior cómo en
el
exterior.
semejante solamente la podemos del mundo árabe, España. En la
y
Una
experiencia
encontrar
espacial
en la arquitectura
en la arquitectura popular
del
sur
de
casa Barba Corsini el muro de piedra sobrepasa
los limites de la vivienda y
delimita
la
superficie
de la
terraza la cual, quedará acotada no solo por dicho muro, sino también por la
propia
exterior, un porche interior de la
cubierta.
contiguo
puede
desde el exterior.
ser
Para
un
espacio
al jardín, pero incorporado al
vivienda que queda
ambigua que tanto
Asi se forma
definido
como
leída desde el
una
zona
interior
cómo
reforzar esta idea, se construyó en
la zona del porche un lucernàrio, es decir un elemento típico de los espacios
interiores,
por
lo
que
se
tratamiento de interior. Acentuando esta idea pavimento del interior
hasta
el
consigue
se prolongó el
exterior
separándolos
únicamente por una simple lámina de vidrio.
Del dibujo
de
la
planta
y
de
la
textura
pavimento, se desprende esta manera de relacionar estar y el
porche.
Surge
en
ello
del
la sala de
un deseo de explicar la
continuidad espacial y su fusión.
En la gran sala interior,
la
unidad de espacio se
logra por el hecho de los muros "biombos" que en diferentes sub-áreas.
Estos
llegan al techo, y con formas
son
pequeños
concretas
cada uno de los espacios interiores.
la
subdividen
planos que no
correspondientes
a
• V--'-' • "''I','! ji-, ' - !iiriii; »
< •••-•!': • . • • ' , . ' • ; • . - • . . ( • .
V/t^i?:ifi''Ä; ^'>A'^rr-••• • • . .,tantr"" ^-••••^.•'•"••v^T.fT.: .-K: "V.; ¿É- '"'
ii:>;>'4'»"•' f": ,.;.' .'. ' '. • • f - • • ;Ut
-.l^;r^.i • :. • . : • : . . • ' T
,'/• ; ' : V / J
El empleo de materiales se hace mínimo, y solamente con los cambios
de textura se busca la total comprensión del
interior de la vivienda. También
se
responde
al
proximidad con la naturaleza y de comunicación eso sólo se
utiliza
con e l l o se
define el elemento
de
con élla. Por
la piedra de Cadaqués en el gran muro y estructural
principal.
otros materiales, tales cómo el v i d r i o , la madera vista, se emplearan
deseo
sólo
o
Los
la obra
en los cerramientos y en algún que
otro elemento estructural siempre
que
no
sea el principal.
Como es el caso del muro de obra vista del porche,
o bien el
pilar de hierro pintado de negro. Los conceptos
arquitectónicos utilizados por Barba
Corsini no parten de la arquitectura Coderch, sino directa con los
que
sus
espacios
"diseños" que
popular están
tal
cómo hace
en correspondencia
ocupan y basados en las ideas
definidas por el Estilo Internacional.
^-•~d' • fi 'i-' '••
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y
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73
L — A . M -î la
77
CASA JULIA ARQUITECTOS F.CORREA-A.MI LA Año de realización 1957
La primera
decisión
que
arquitecto al empezar a proyectar
acostumbra una
a
casa,
tomar
es
d e f i n i r su
emplazamiento dentro del solar. La elección vendrá la topografia, por acceso, por el
la
climatologia,
el
dada
por
por las vistas, por su
asoleo, por... Debido a eso, estas decisiones
nunca podrán ser neutrales ya
que
implican una relación muy
directa con el propio terreno y con la vegetación. El terreno está emplazado en una montaña situada al oeste de la
bahía
denominada "El Pañi"
de
Cadaqués, y
desde
la
con
regiones del Mediterráneo; transformar terrenos de horizontales
donde
superficie horizontal se amoldaban a las
cual
al
de
Cadaqués.
La ladera de la
los
bancales
típicos
de
las
esta era la manera tradicional de pendiente
cultivar
olivos
en o
superficies vides.
La
conseguía con pequeños muros que se
irregularidades
terreno
y
realizaban a base de amontonar en seco la piedra
de
de Cadaqués. Estos
pueblo,
vislumbran unas
fuerte
poder
próxima se
excelentes vistas de la bahía montaña está conformada
muy
bancales
del
supusieron
inspiración a los arquitectos de esta obra.
una
que
se
la zona
fuente
de
.i'-Tt
79
i^y
La necesidad desniveles,
de
realizar
según indicación
construcción de una misma superficie y
de
la
vivienda
sin
los clientes, obligó
a la
"plataforma artificial" que forma
que la planta
casa quedaba perfectamente
tuviera
la
mediante la cual la
"anclada"
al
terreno.
La
plataforma, construida en la misma piedra de Cadaqués que los bancales, antes mencionados, mismo tiempo en
elemento
se convirtió en
de
conexión
soporte
y
al
entre lo natural (el
terreno) y lo artificial (la construcción).
De
esta manera,
plataforma y edificio forman un todo inseparable
y
definido
por la misma geometría. Al solar
se
accede
por dos calles casi paralelas
orientadas según las coordenadas N.O.-S.E. Una de las calles, la más alejada del pueblo, comunica donde está la por donde se
con
la parte de la casa
cocina y el dormitorio de servicio.
La
otra,
accede normalmente, está más cerca del pueblo y
conecta directamente con la entrada
y
el
garage.
en ambos casos se
Dada
la
por
la
implantación de la
casa,
parte trasera para
luego abrirse hacia el jardin, situado en
la parte delantera desde donde
se
accede
tienen las mejores vistas
sobre Cadaqués. Por
el
acceso
principal,
vestíbulo que ocupa
el
centro
justo de la casa, y desde el
que se distribuyen las distintas La planta Uno, cerrado, que
estancias
comprende
el
acceso,
el
llega
de
la podemos descomponer en
servicio, y, el otro abierto formado sala de estar,
se
a
un
la vivienda. dos
garage
núcleos. y
zona de
por los dormitorios, la
comedor y las terrazas.
La
distribución
81
está pensada para
evitar
que
las
distintas dependencias) se crucen bien la zona
de
servicio,
manera de distribuir
la
la
y
circulaciones poder
asi
de día y la de
planta,
fue
Coderch, el cual la empezó a aplicar
muy
(entre
diferenciar noche.
estudiada
Esta por
en las casas "Salivé" y
"Catasus" en el año 1958, que se consolidaron como paradigmas de este tipo de distribución. El proyecto tiene su punto
de
parte de una idea formal
arranque
en
un
pentágono". En este caso, la forma proceso
que
se
terreno, sino que
inicia es
esquema no
atendiendo una
idea
geométrico "el
la naturaleza
priori".
formas sometidas a una ley geométrica
son
está
del
De hecho las
las que permiten
entender al elemento aisladamente. En ellas se toda dependencia; todo
que
es el resultado de un a
"a
precisa
ha
eliminado
sujeto a la ley de la geometría
alcanzándose, entonces, la abstracción pura. Según el
diccionario
de
la
Real
Academia
Española, la palabra "ABSTRAER" significa: separar por medio de una operación intelectual las cualidades de un objeto para considerarlas aisladamente o
para
considerar
este
mismo
objeto en su pura esencia. Es interesante término, tal como cuenta que estamos
nos
recordar la da
el
trabajando
la
definición
de
diccionario, para con
una
arquitectura
este
darnos más
pensada dentro del sistema del Estilo Internacional que en el de la arquitectura
popular.
Ya sólo el mero hecho de que se
pueda aislar, o sea que se pueda
independizar
del terreno e
83
Incluso de su
contexto,
nos
remite
precisamente a aquella
concepción actual de
la
arquitectura
criterios de respeto
a lo preexistente, y de
entablar relaciones con
moderna
basada
voluntad
en para
lo cercano, de su integración con el
terreno, etc. En cambio lo que
si
hace esta arquitectura es
recoger elementos de lo popular para materializar algo nuevo, d e f i n i r l o aisladamente, y
convertirlo
en
una
arquitectura
cul ta.
En ese
sentido
la abstracción geométrica de la que
aquí parten Correa-Mila referencia respecto a desarrollo de la
será la
el
soporte
cual
vivienda.
En
tomarse como una conclusión o
se
formal
apoya
el
la
posterior
ningún caso el esquema puede como
un
resultado
llega a través de un proceso concreto. Más bien un punto de
y
al que se
se
trata de
partida. La vivienda está tratada como un objeto
único, como una pieza aislada de
todo contexto. Así se logra
e l i m i n a r cualquier dependencia, quedando únicamente
sujeta a
las leyes de la geometría por sí solas. Es posible que debido a esta independencia
que
la
propia
geometría
provoca, se
produzca la necesidad de hacer sobresalir uno de los muros de carga de los límites para que sirva
como punto de referencia
en el terreno. Cualquier forma no geométrica quedará sometida a la arbitrariedad de lo viene determinada no
orgánico tanto
(el terreno); por
ella
misma
su
explicación como
por
su
cambiante contexto. Obra y contexto serán pues inseparables.
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85
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En cambio
en la obra que se comenta, la definición
formal del espacio se da a través del suelo y
del
techo.
hormigón armado, de
El techo es una losa
igual
forma
plataforma. A q u e l l a se aguanta muros de carga
de los planos horizontales
situados
y
mediante
continua,
dimensión una
en las bisectrices
de
que
la
estructura
de
del
pentágono.
Entre estos dos planos horizontales se forma un "vacio" donde se sitúa la
vivienda.
La
comparación
con algunas obras de
Mies, salta enseguida a la vista. Como escribe J.Quetglas: "En Mies
encontraríamos
siempre
esa
obsesiva voluntad de construir un espacio segregado y cerrado, sólo a partir de los planos horizontales, vertical siempre
va
donde
la
linea
a quedar atrapada o
disuelta entre el intersticio horizontal, donde las paredes no existen". ( QUETGLAS.J. A l emani a,
Imágenes
del pabellón de
pág 22 ).
En la casa J u l i a , la plataforma delimitará de intervención y
por
ésto la podremos considerar
construcción cerrada y acotada en si misma.
el área cómo una
87
J.Quetglás escribió sobre el Pabellón de Mies:
" El
Pabellón
de
Mies
es
un
espacio
cerrado. El espacio del Pabellón queda "retenu par la geometrie" constante en Mies. Se
según toda
un
la
procedimiento
arquitectura
de
trata de la disposición de un o
de varios planos horizontales, destacados del suelo,
donde
el
plano
siempre designa una superficie
inferior estricta.
Piénsese en una bandeja de mozo de café o en la
superficie
"límites"
al
de
una
mesa:
espacio
construyen, pero
ese
exactamente detenido, caso, prismático
en
virtual
su
queda
cilindrico el
estar
en
un
otro, pese a la
desarrollo.
espacio significa
que
espacio
ausencia de clausuras materiales opongan a
no hay
que
Estar
sobre
se
en ese el plano
recortado. ( QUETGLAS.J. Carrer de la
Ciutat
nQ 11
Pag. 19). En los
proyectos de Mies, la definición formal del
espacio se produce siempre y solo Los planos verticales
aparecen
escenario haya quedado dispuesto.
por más
planos tarde,
horizontales. una
vez
el
89
Algo similar carga no traspasarán
ocurre
en
los confines
esta
casa.
impuestos por la geometría
de la plataforma, ni tampoco llegarán a tocar Esta es una
manera
de
Los muros de
sus
vértices.
entender el suelo cómo una supeflcle
única y continua. Solamente
uno
de
estos
muros
de
sobrepasará los limites para apoyarse en el terreno, único punto de
contacto
con
lo
carga como un
orgánico y con lo natural.
Por su parte, los planos verticales de cerramiento, que son perpendiculares a los
de
su m o v i l i d a d y
para deslizarse,
su
capacidad
sobre cualquier punto
carga, aparecen exhibiendo
muros
detenerse
del plano. Estos, también en este caso
pueden ser entendidos como "biombos" unas gulas (los
o
que
se
deslizan sobre
de carga) parándose en
determinada. E l l o permite
una
posición
al arquitecto resolver cada una de
las piezas del Interior con Independencia y según sus propias necesidades. Los espacios perímetro del pentágono Irregular y dependerá interior de la
que
quedan
entre
serán las terrazas. únicamente
vivienda.
prolongación del Interior
Se pero,
de la
la
Su
por
y
forma
solución
entenderá
separada
éstas
dada
el será al
cómo
una
mamparas
de
v i d r i o o de obra. Las ventanas no son agujeros que se practican en la pared, sino planos
transparentes que van de suelo a techo, y
no provocan una distorsión en
el
trazado de las paredes, es
una solución ya utilizada por Coderch.
91
La continuidad
espacial
utilizando el mismo pavimento en por el pentágono.
la planta se consigue
toda la superficie definida
El pavimento esta realizado
cerámico de color
rojizo,
utilizando
despiece. No habrá interrupción como si los
de
mismos
muros
de
estuvieran apoyados sobre
una
rojo. Sólo los
del
límites
el
mismo
En conjunto parece
y
lámina
material
siempre
alguna. carga
con
los de
cerramiento
superficial
pentágono
de color
delimitarán
su
actuación. De esta manera se consigue en esta viene siendo una
constante de la arquitectura
esa época, saber
establecer
una •relación
casa
de Cadaqués en tal
espacios del interior y del exterior hasta que donde empieza uno
y
criterio de la
separación. ambigüedad
El
y
los
ya no se sepa
dejar
origen
casi visibles
"popular"
de
ese
espacial es más factible dado que
también es típico de las construcciones En este
entre
termina el otro. También aquí lo que se
pretende es expresar una continuidad los elementos de
lo que ya
del
sur
caso, la textura y el color
resolverán unitariamente las
diferentes
de España.
del
material
entregas.
No habrá
ningún elemento de conexión entre el plano de la terraza y el • muro de piedra que forma la plataforma.
Tan
solo
pieza rectangular de cerámica, cortada según los pentágono y siguiendo dónde termina la
el
terraza
Habrá una
idea
dibujo y
la propia límites del
de la planta, dará idea de
empieza
el
espacio
de continuidad espacial
exterior. hacia
el
infinito y se abandonará la visión próxima para fijarla en la
93
lejanía del mar,
en
el
horizonte.
elemento intermedio que relacionara
Si
hubiere
el
suelo
habido
un
con la pared,
probablemente nunca se hubiese podido hacer dicha
lectura de
continuidad espacial hacia el "infinito". El techo,
es
una gran losa de hormigón armado con
pendientes formadas por construcción
"tabiquillos
tradicional. Se
árabe, como material
empleó
idóneo
arquitectura
u t i l i z ó el yeso
como
consiguió dar unidad
es
de
y
su
cocida,
teja
Internaconal
unificador. planos
continuidad
la
el
según los preceptos
Estilo
los
según
cubrición. En
plano
del
material
color para diferenciarlo
tierra
para
interior, en cambio, el techo propios de la
conejeros"
al
y
se
Al pintarlo de verticales, espacio.
se Los
arquitectos utilizaron el mismo material tanto en el interior cómo en el
exterior
textura y el
color,
pues
prefirieron mantener constante la
a sabiendas
que
el
yeso
se
utiliza
únicamente para interiores. Los materiales en este tipo
de
y sus texturas son muy
importantes
construcciones. Siempre están justificados,
nunca son gratuitos. Cuando se
utiliza
"piedra de Cadaqués"
es sólo para la construcción de los muros inclinados plataforma, ya que
este
material
sólida, la gravedad de los muros con el terreno... muros de carga
y se
además revocan
de
indica
la
de
construcción
contención,
su relación
es un material vernacular. y
diferencia del plano horizontal
pintan del
de
techo
color que
la
blanco es
Los a
de otro
color. Por regla general, toda la superficie del techo es del
95
mismo color, a
excepción
del
"vestíbulo"
que
para
distinguirlo del resto, se bajará su altura mediante un falso techo y se pintará de color "rojizo". Los mismos criterios toda la planta,
el
material
se
aplican
es
al pavimento. En
siempre
cerámica, a excepción de la entrada
el
mismo,
pieza
en la que se ha colocado
pizarra de Cadaqués, incluso en la parte exterior del pequeño porche que configura la entrada. La separación se hace por
medio
de la sala de estar y de la terraza,
de una gran
membrana transparente que
protege
climatologia sin interrumpir materiales.
vidriera.
la
Todas las terrazas,
carga no llegan
hasta
comunican entre sí
los
y
dan
al
debido
al muro de
interior
idea
a
finísima de de
la los
que los muros de
del
pentágono,
se
de unidad. Esta unidad
también se consigue con la construcción madera, que está
una
continuidad
vértices la
Es
de una barandilla de
sostenida por elementos verticales
unidos
piedra por varios puntos situados a los lados del
pentágono que dejan libres los
vértices.
aparece cómo si
de
una
habitaciones
se
se
tratase
Así línea
la barandilla contínua
y
ñor i zonta 1. Todas las
han
diseñado
con
independencia unas de otras. Como si se hubieran sacado de su propio contexto para estudiarlas y posteriormente se hubieran vuelto a introducir
decretando
ordenación, de relación.
unas
reglas
básicas
de
97
Me refiero,
por
ejemplo,
al
diseño
hecho en el
dormitorio triangular situado cerca de la entrada. D i s t r i b u i r bien el programa del dormitorio en donde tiene que
haber una circulación hacia la
fundamental. Su diseño justamente en el
un contenedor como éste,
consiste
vértice
del
en
terraza,
colocar
triángulo
una
y,
situarlas según los
lados
camas, y d e l i m i t a
hacen
el
mismo
una tiempo
del triángulo. Dos tabiques bajos
de noventa centímetros de altura, lados del triángulo,
chimenea
sobre
plataforma que ayuda a sostener dos camas y al
es
las
espacio
y
perpendiculares
veces de cabezal habitado
con
a
de
los ambas
respecto al de
ci rcul ad ón . Lo mismo
podríamos
decir
del
resto
habitaciones. O del diseño concreto de la puerta Esta se ha
pensado
como
formada por dos partes, una una estrecha franja
de
las
de entrada.
una gran abertura de suelo a techo es
la propia "puerta" y la otra
vertical por donde pasa
luz
natural
e
i l u m i n a el vestíbulo. Las reglas
bajo
las
cuales
se
ideas arquitectónicas, están influenciadas cultural diferente a momento se tenían
en
las
ideas
por
"populares"
un que
ambiente en
aquel
Cadaqués. El mismo hecho de pintar los
espacios internos en
diferentes
d e f i n i c i ó n del plano,
hace
pensada racionalmente.
establecen estas
pensar
colores
y
buscar
la
en una arquitectura
más
99
CAPITULO CASA
CODERCH-
135S.
101
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