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MARVEL MORENO: ¿UNA ESCRITURA EN MUTACIÓN? Yohainna Abdala­Mesa G.R.A.L. Universidad de Toulouse­Le Mirail La escritura como travesía, la obra como terreno de paso, un proceso de creación como parte del recorrido entre las diferentes experiencias escriturales de la narradora colombiana Marvel Moreno (1939­1985) son las ideas que inspiran esta aproximación al estudio de las dos novelas que escribió: En diciembre llegaban las brisas1 y la novela inédita El tiempo de las amazonas2. Intentaremos establecer si, al observar su desarrollo, es posible hablar de una madurez narratológica. El análisis procurará dibujar el itinerario de evolución entre la primera novela, una obra mitificada por la crítica, y el inédito del cual pensamos que hace parte de un proceso contracanónico desarrollado de una forma consciente por la autora.  Nuestra hipótesis propone que la escritora llevó a cabo una revisión de sus creencias y postulados creativos luego de finalizar y publicar la primera novela, pues al comprender que había realizado una obra de envergadura, Marvel Moreno superó la ansiedad de  la autoría; ya había vencido esa etapa en la que debía demostrar que era una escritora de fuste, ya no la inquietaba manifestarlo, lo había demostrado a los otros, se lo había confirmado a sí misma. Por esto en un entorno en donde el cuestionamiento del canon y de la forma canónica de escribir se hace cada vez más fuerte, ella misma se preguntó sobre su lugar en el debate. Su subversión máxima entonces consistiría en salirse del canon y llevar a cabo un movimiento contracultural cuyo objetivo no sería hacer parte de un corpus de resistencia, como podrían decir las teorías feministas, sino ser libre, emanciparse de seguir la norma. Y eso implica una conquista del propio estilo, lo que creemos que era el legado que quería dejar. Es   primordial   mencionar   que   la   vertiente   tomada   por   la   autora   en  El   tiempo   de   las amazonas  es inesperada y que se puede anticipar un fuerte debate sobre el lugar de esta novela dentro de la obra de Marvel Moreno y dentro del acervo literario colombiano y latinoamericano por parte de la crítica.  En  El   tiempo...  encontramos   una   derivación   de   su   trayectoria   creativa,   un   desarrollo escritural que ahora podríamos afirmar que comenzaba a percibirse desde la escritura de su 1

Esta novela fue publicada por Plaza&Janés de Barcelona en 1987; en 1988 Giunti de Florencia publica  In dicembre tornavano le brezze que fue ganadora del «Premio Internacional Grinzane Cavour» en 1989 a la mejor novela extranjera. En   1990   la   casa   Robert   Laffont   realiza   la   edición   en   francés   titulada  Les   dames   de   Barranquilla.   Actualmente   su reedición, a cargo de la editorial Norma, se encuentra en prensa. 2

El tiempo de las amazonas será publicada por la misma editorial. La autora escribe la primera versión entre octubre de 1990 y enero de 1994; luego llevará a cabo una revisión del texto y realizará una reescritura entre finales de 1994 y abril de 1995; terminaría esta segunda versión dos meses antes de su muerte. Los detalles de la redacción de esta novela se pueden  revisar en el artículo  de Jacques Gilard:  “La obra de Marvel Moreno: elementos  para una cronología” en el Volumen de Actas del Coloquio de Toulouse citado en la bibliografía.

2 segundo  libro  de  relatos3,  pero  que  era   imposible   anticipar,  porque  si  bien  los  cuentos pueden   ser   un   punto   de   guía   para   establecer   un   proceso   de   cambio   gradual   y   para posteriores estudios de esta obra, no se alcanzaba a apreciar en ellos el curso de una futura elección estética.  Es factible que la crítica y los lectores estén esperando un segundo tomo de En diciembre llegaban las brisas, una continuación en obra y esencia de esta gran novela. Pero El tiempo de las amazonas  es un objeto artístico con rasgos muy distintos a  En diciembre...  y al primer conjunto de relatos4.  La impactante lectura de  El tiempo...  hizo imperioso abordar ese cambio como tema de estudio.   Es   una   problemática   vigente,   que   generará   muchos   comentarios   una   vez   sea publicado el inédito. Tener la oportunidad de considerarlo con anterioridad a la publicación es sin duda un privilegio, pero también una labor que requiere mucha delicadeza en su ejercicio5. Al intentar aproximarnos al momento de diálogo, entre el artista y su obra, que generó esta evolución creativa, y preguntarnos si se podría hablar acaso de una simplificación de la escritura, de ejercer pura y netamente el privilegio de contar, de aprender a desescribir, encontramos que como primera instancia debíamos realizar un estudio que se acercara a los primeros rasgos de la evolución narratológica entre las dos novelas. La clave se enuncia en En diciembre... cuando el personaje de la tía Irene interpreta al piano su obra maestra6  frente a un reducido público para luego romper en pedazos la partitura, simular su entierro y adentrarse en las entrañas de la tierra. Cuando Lina trata de seguirla entre los túneles de la torre del italiano, llega a un lugar en donde se encuentra con un objeto incomprensible: “Lo   que   vio   no   lo   olvidaría   jamás:   vio   una   cavidad   ovalada,   y   en   su   interior,   y   sin   nada susceptible de sostenerlo, un objeto de metal brillante formado por dos especies de espirales que parecían compartir un mismo centro y cuyas curvas se desplazaban en sentido contrario hasta reunirse en su punto más extremo; la dualidad era sugerida porque sucesivamente cada espiral adquiría  una   fosforescencia  azulada   cuando   se  encontraba   con   la  otra   dejando   imaginar   un movimiento  de  pulsación perpetua  o la  ilusión  de estar animadas  por  una  energía  propia  e indestructible. Lina introdujo la mano a fin de descubrir si el objeto se hallaba o no conectado 3

Aunque en este estudio no lo abordamos, en El encuentro y otros relatos puede observarse una relación o un patrón de exploración literaria: una trasgresión temática en donde el tema de la sexualidad femenina evoluciona, las narraciones se encuentran situadas en espacios multiculturales menos limitantes y la autora usa un estilo narrativo más simple. Ver el volumen de  Cuentos Completos  publicado en 2001, una colección que incluye los tres libros de relatos escritos por la autora.  4

Conjunto que, por voluntad de la autora, fue reeditado en el volumen Cuentos Completos (Ver bibliografía) bajo el título de Oriane, tía Oriane, y que tiene características estilísticas similares a las de En diciembre...  5  Agradecemos al Sr. Jacques Fourrier, esposo de la autora, que ha autorizado nuestro trabajo con el manuscrito. 6   Una obra cuyas características eran: “...una meditación profunda, un tono grave amplificando su lenta progresión a través de variaciones que el violín recogía encadenando cada nueva frase con el punto culminante de la anterior; nada en ella permitía asociarla a un estilo conocido porque parecía existir fuera del tiempo y más allá del tiempo, sondear el infinito...” (En diciembre llegaban las brisas, Dactilografía, Norma, p. 367). Bien se podría afirmar que estas cualidades son similares a las de En diciembre llegaban las brisas.

3 con algo,  para  encontrar  solamente   el  frío  inhumano,   inconcebible  y  feroz  que  lo rodeaba. Entonces tía Irene le pasó la vela sonriendo.”7

Esa vivencia de la pulsión perpetua del objeto sin principio ni final, nos hace pensar que la autora, a través de la búsqueda artística y renuncia de la tía Irene, hace alusión a su propio proceso creativo.

PELDAÑOS ENTRE DOS TEXTOS Contamos tan sólo con el espacio para alcanzar a dibujar ciertos planos desde puntos de vista elegidos. Trazos entre uno y otro texto, algunos recorridos, el terreno está aún por descubrirse y sabemos que ésta es una primera exploración: un mapa por dibujar. Hemos   privilegiado   la   idea   de   un   análisis   basado   en   los   aspectos   que   definimos   al preguntarnos sobre las claves narratológicas más importantes de las dos obras: sistema de personajes, función narradora, técnica narrativa de inserción de historias y género, aunque nuestro análisis también ha tocado otros aspectos que apenas enunciaremos. EL PROYECTO DE CADA OBRA En diciembre llegaban las brisas  es una saga femenina que con la excusa de contar las historias de tres mujeres (Dora, Catalina y Beatriz) sitúa a Lina, la presencia céntrica y posible narradora, como una conciencia del sentido de la existencia, como quien entrevé los hilos desde los cuales se maneja la marioneta y quien a través de su análisis y de su visión reconstruye al mundo usando a la ciudad de Barranquilla y a su cultura como primera instancia de una exploración que la llevaría a un entendimiento y comprensión de la cultura universal. Sus personajes se complementan, las distancias generacionales se acortan: los personajes sabios (la abuela Jimena, tía Irene y tía Eloisa) dan luz a una reflexión serena que descubre el intrincado ámbito de la memoria y las claves guías de la vida. Reflexiones que se harán sobre otras historias y sobre otros personajes que se conectan a través de unas temáticas comunes que son poder, sexualidad y patriarcado8.  El tiempo de las amazonas  es una constelación de vidas, en donde hay tres personajes Gaby, Isabel y Virginia. Ellas agrupan pero no son el centro, analizan y opinan pero no concluyen o evitan hacerlo, y a la vez reciben la luz y son observadas por un sistema enorme de otros personajes.  Creemos que el proyecto general del libro es la liberación de la conciencia de la carga del otro, dándole una voz, permitiéndole contar su historia; es la liberación de la propia carga a través de la defensa de la búsqueda libre de la sexualidad, de la libertad de pensamiento y 7

En diciembre llegaban las brisas, Dactilografía, Norma, p. 368. Lo   enuncian   Jacques   Gilard   y   Fabio   Rodríguez­Amaya   en   la   introducción   al   volumen   de   Actas   del   Coloquio   de Toulouse. Ver bibliografía. 8

4 del derecho a explorar las posibilidades de creación. Es también una desmitificación del feminismo, del psicoanálisis y del marxismo. Un acercamiento lóbrego a la enfermedad, a la vejez, a la locura y a la muerte. Es la representación concreta, en un relato, de un sistema vital en  el que no existen verdades, dogmas ni grandes revelaciones; sólo encontramos visiones, ángulos y perspectivas. Y a pesar de todo esto y a la postre la novela también es un relato de la búsqueda del amor. Su situación en París se convierte en un punto de referencia, pues como En diciembre..., El tiempo de las amazonas rechaza una asimilación geográfica; la ciudad es un mito, una idea, cuyo contexto hace parte de la novela pero no la erige.  Podemos encontrar en el texto un posible patrón de evolución creativa cuando el narrador se refiere al personaje de Gaby, la fotógrafa:  “Lo  importante   era  que   le quedara  un  tiempo   para  la  fotografía  dejando  un  testimonio  del mundo en el cual vivía. Quería inmovilizar lo pasajero y darle consistencia a lo efímero. Había sentido muchas veces una tristeza infinita ante una imagen que veía un momento sabiendo que estaba condenada a desaparecer. Fijarla gracias a una cámara fotográfica era impedirle caer en el olvido, rescatarla de ese abismo sin fondo en el cual se perdían los recuerdos humanos.”9 

Imágenes,   retratos,   la   inmovilización   del   momento   que   se   pierde   en   el   recuerdo, parecen ser las premisas creativas con las que Marvel Moreno se acercó a su segunda novela. RASGOS DE SUS ESTRUCTURAS Y DESESTRUCTURAS En diciembre... consta de tres partes tituladas: "uno", "dos", "tres" con cinco capítulos cada una   y   un   epílogo.  El   tiempo...  cuenta   con   nueve   capítulos   numerados   y   paginados independientemente (en la dactilografía), cada capítulo se inicia con una referencia a la historia de uno de los tres personajes principales10 o la narración se focaliza directamente en el personaje. La autora mantuvo una división de capítulos con la coherencia de un tríptico pero creemos que deliberadamente eludió una división en tres partes como la que había hecho en la novela En diciembre llegaban las brisas. EL PESO DEL TIEMPO En las dos novelas hay un poderoso ingrediente cronológico, un peso del tiempo, que en En diciembre... sería introducido por el "Epílogo de Lina"11 que haría las veces de un gran salto temporal,   registrando   los   cambios   sociales   e   ideológicos.   El   epílogo   nos   habla   de   un presente en París, un presente situado en los años 80 y analepsis que alcanzan a situarse 9

El tiempo de las amazonas, Dactilografía, primera versión, cap. 1, p.17­18.  En los capítulos 1­2­3 el personaje eje es Gaby, en los capítulos 4­5­6 es Isabel y en los tres últimos la narración se centra en Virginia. 11 Ordóñez­Vilá, Montserrat “Tres momentos de la literatura colombiana: Soledad Acosta, Elisa Mújica, Marvel Moreno”,  Correo de los Andes, n. 57, 1989, Bogotá, p. 23. 10

5 hasta 150 años atrás.12 La diégesis abarca un rango de dos décadas, entre los años 50 y los 70.  En  El   tiempo   de   las   amazonas  el   tiempo   histórico   abarca   también   un   par   de   décadas comenzando al final de los 70, un cuadro temporal que no es tan amplio como el de la primera novela; la mayor proyección hacia el pasado será hasta los tiempos de las abuelas de Barranquilla y de la segunda guerra, quizá finales de los años 30. La proyección hacia el futuro coincide con el momento de finalización de la diégesis de la novela, principios de los años 90.  CARAS Y PERSONAJES Las novelas de Marvel Moreno se caracterizan por sus amplios sistemas de personajes en En diciembre...  se pueden contar alrededor de 110. En  El tiempo...  enumeramos cerca de 235 seres de ficción.  En  En   diciembre...   tenemos   a   Lina   como   protagonista   centro   organizador   de   historias (tronco de una estructura tipo árbol) y como conectora entre los personajes principales, Beatriz, Catalina y Dora. En El tiempo... el trío protagónico: Gaby, Isabel y Virginia es tan sólo   un   enlace   para   un   conjunto   cercano   a   20   personajes   (que   no   podemos   llamar   ni principales   ni   secundarios,   pues   sus   historias   construyen   la   trama   de   forma   casi fundamental) que se relacionan con cada protagonista y en algunos casos con todas ellas al mismo tiempo; esto hace que haya otro tipo de enlaces y que la estructura se multiplique (Un grafo con nexos diversos).  En la novela  En diciembre...  el personaje se construye13  a través de una  radiografía pero también, en paralelo, el personaje principal no está solo; hay una figura mayor que hace un contrapunto, que a la vez ayuda a construirlo y se apoya en aquel gran ojo y conciencia de análisis que es Lina; veamos lo que dice con respecto a Dora: “Pero su abuela no había querido acercarse al teléfono diciéndole a ella, Lina, si no es Benito Suárez será otro parecido, porque a mi entender tu amiga Dora está destinada a dejarse escoger por un hombre capaz de quitarle el cinturón a su pantalón para darle latigazos la primera vez que haga el amor con ella.”14 

En El tiempo... los personajes se fabrican unos a otros; la construcción del personaje es una superposición   de   una   pluralidad   de   voces   que   conforman   visiones   menos   densas: fotografías y registros de un momento. La intención de revelar o entender sus motivos o comprender el mundo no es en esta novela una obsesión; lo importante es lo que viven, su historia  y  no  tanto  la  complejidad  de  su  ser   interior.   Se   privilegia  al   personaje  por   su 12

Rodríguez­Amaya, Fabio, «Primera novela de Marvel Moreno. La alucinación de Barranquilla», Lecturas Dominicales

de El Tiempo, Bogotá, 5 de abril de 1987, p. 13. 13

Para una aproximación a la construcción del personaje en la obra de Marvel Moreno ver el artículo de Fabio Rodríguez­ Amaya   “Una   obra   maestra   de   relojería   literaria”   en   el   volumen   de   Actas   del   Coloquio   de   Toulouse   citado   en   la bibliografía. 14 En diciembre..., op. cit.., p. 14.

6 anécdota, y por lo que esa anécdota como única imagen literaria le aporta a ese mundo ficcional: “Y   allí   estaban:   Gaby   teniendo   aventuras   con   individuos   anormales,   Virginia   esperando pasivamente al príncipe de los cuentos de hadas e Isabel recuperándose del traumatismo que le produjo ser amante de su sicoanalista.”15

FUNCIÓN NARRADORA En En diciembre... Marvel Moreno usa un recurso narrativo que ha dado lugar a múltiples reflexiones. Sabemos que hay un personaje que se llama Lina Insignares, un posible alter ego de la escritora, que al mismo tiempo se confunde con la voz narradora de la novela, una evolución   de   la   voz   narrativa,   de   un   narrador   extradiegético­heterodiegético   a   un intradiegético­homodiegético (en el epílogo) que confunde al lector y lo lleva a creer que la voz narrativa siempre ha sido la de ese último narrador.  “A veces, en la noche, creo oír el paso fatigado de las mulas que cargaron sus enseres y pienso en el mundo que las abuelas dejaron atrás con patios florecidos de enredaderas y alcobas donde se desteñían daguerrotipos. Ellas traían recuerdos, montones de recuerdos. Nosotras las oíamos hablar de aquel mundo que fue el suyo sin pensar que el nuestro, ligero y fácil, girando siempre en torno a la piscina de un club y a los bailes de carnaval, entraría también en la nostalgia de la memoria.”16  

Y ahora leamos al narrador extradiegético­hererodiegético: “Ocurrió una tarde de un interminable verano que le había hecho recordar el injurioso calor de Barranquilla, mientras guardaba sus viejos papeles ordenándolos en una caja de Contrex para transportarlos a la nueva chambre de bonne que había alquilado muy cerca de la Place Maubert; de pronto encontró un sobre todavía cerrado, una carta dirigida a su abuela que había llegado dos   semanas   después   de   su   entierro   y   cuya   existencia,   ella,   Lina,   había   olvidado   por completo.”17

En  El tiempo...  usa a ese mismo narrador extradiegético­heterodiegético que va y vuelve desde la omnisciencia a la focalización en alguno de los varios personajes. Un solo narrador que con voces múltiples nos da la idea de un relato con diversos narradores. Es una técnica que implica un proceso de asimilación de ese otro como personaje y de sus opiniones: una avalancha de perspectivas que se reproducen. El narrador retrata, observa y analiza a los otros desde su esquina al otro lado de la sala; luego la escritora como directora de escena gira su cámara hacia el siguiente personaje que va a hacer lo mismo. En otras ocasiones el narrador hará de hilo que entrelaza las historias y se convierte en un narrador omnisciente para   luego   focalizarse   en   otro   personaje:   hemos   contado   108   focalizaciones   internas distintas. Esto es casi un experimento literario; no tenemos noticia de otro texto que cuente con semejante número de acercamientos del narrador, de visiones diferentes. Veamos cómo lleva a cabo el cambio de focalización del narrador que comienza en el personaje de Olga: 15

El tiempo..., op. cit.., cap. 7, p. 19. En diciembre..., op. cit.., p. 405. 17 En diciembre..., op. cit..., p. 119­120. 16

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“Ella habría debido conservar a Luis, que tenía la energía de un animal salvaje y jamás pondría los pies en el consultorio de un sicoanalista. El problema era que no estaba ni había estado enamorada de él.  Luis había notado que Gaby se había ido a hurtadillas, sin despedirse de nadie, y una hora después Jaime Peralta salió del apartamento. De haberse llevado consigo a Malta, él, Luis, se habría ido, si no a consolar a Gaby, al menos a conversar con ella disminuyendo el impacto de lo que había ocurrido.”18

ENTRE BURBUJAS Una de las características más importantes del estilo narrativo de Marvel Moreno es el uso y  dominio  de la técnica de inserción de historias; de hecho las historias se encuentran directamente ligadas a la aparición de personajes; Montserrat Ordóñez hablaba de burbujas: “Las historias se encadenan, crecen como burbujas, adquieren volumen, brillo y vida hasta que   revientan   y   desaparecen,   con   sus   protagonistas,   para   pocas   veces   volver   a   ser integradas.”19  Si bien en las dos novelas se usa la inserción de historias, en  El tiempo...  no es sólo un recurso estilístico; la narración se fundamenta en esta técnica que la autora ya nos había mostrado que dominaba en la novela corta “La noche feliz de Madame Yvonne”, en donde encontramos   alrededor   de   30   historias   diferentes.   En  El   tiempo...  observamos   un sorprendente número: 150 historias  contadas  por  medio  de imágenes  realistas, historias desnudas que son casi imágenes instantáneas. Veamos la forma en que inserta unas y otras: “Si había alguien que no compadecía a Gaby era Juana. Gaby pertenecía al mismo medio social de la mujer con la que Héctor se había casado apenas sus pinturas empezaron a venderse y los críticos   de   arte   lo   consagraron   como   una   celebridad.   La   dejó   embarazada   y   a   ella   le   tocó acostarse a las carreras con Daniel, un ejecutivo adinerado, para persuadirlo de que el bebé era suyo. Ya por entonces había renunciado a su sueño de convertirse en una gran actriz. Un poeta español la había traído de Zaragoza, la inscribió en unos cursos de arte dramático y en una escuela donde aprendió a hablar el francés sin acento.”20

CARÁCTER GENÉRICO Como punto de partida podemos señalar que las dos obras son novelas pues la autora se refería a El tiempo de las amazonas usando ese mismo término21. Es decir que su relación con ambos textos tenía un carácter similar a pesar de la diferencia en su resultado. Por las características que hemos observado afirmamos que en El tiempo... se trata de otro tipo   de   novela   que   no   se   ajusta   a   los   modelos   tradicionales   del   canon   narrativo.   Si intentamos   ver   a   la   novela   como   a   un   sistema   orgánico   que   puede   tener   distintas 18

El tiempo..., op. cit.., cap. 3, p. 27. Ordóñez­Vilá, Montserrat, op. cit.., p. 23. 20 El tiempo..., op. cit.., cap. 3, p. 14­15. 21 Jacques Gilard nos ha confirmado que es así. 19

8 manifestaciones   y   llamamos   entonces   subgéneros   a   esas   formas,   nuestro   objetivo   será determinar el subgénero de cada obra. Creemos que  En diciembre...  pertenece al subgénero del  Bildungsroman, lo ha dicho la crítica22  y  si partimos  de la idea de que una novela de aprendizaje es la historia de la búsqueda de la propia identidad en un entorno conflictivo podemos afirmar que una de las formas que puede tomar la gran novela de Barranquilla es la de este subgénero de origen alemán.  En  El  tiempo... la intención de dominar  lo  vivido  nos  sirve como  guía;  puede ser  una autobiografía,   pero   la   novela   no   es   una   autobiografía   tradicional   narrada   en   primera persona, aunque el poder de la memoria y la memoria múltiple nos hagan sentir que sigue habiendo un componente autobiográfico; sin embargo en  El tiempo...  el yo se encuentra fragmentado y está reconstruido a través de la visión del otro. Quizá podríamos hablar de una   autobiografía   femenina   y   colectiva,   una   autobiografía   de   las   mujeres   del   París   del feminismo, polifónica y multivocal. El yo se divide entre aquel que tiene una idea y el que se ve reflejado en los otros; las palabras escritas se convierten en el deslizamiento que cubre la brecha entre los dos seres 

NO HAY FINAL NI CONCLUSIÓN Podemos  establecer  un itinerario:  para  Marvel Moreno era muy importante escribir  En diciembre... pues esta novela comienza el trayecto de construcción de su espacio narrativo, el proceso de liberación de su voz, su explicación del mundo, de cómo ella se formó en ese mundo, todo un pasado que articula a través de la escritura. En cambio  El tiempo de las amazonas es el despeje de los meandros de En diciembre...; ya no se necesita comprender el mundo, la comprensión ha sido el camino; lo que importa es digerirlo; contarlo, mostrar lo vivido, y recrearse en el proceso, autoformarse, aliviar la conciencia. Marvel Moreno no quiere hacer parte de una identidad fija: esta novela es la comprensión del otro a través de la escritura, es la liberación de ese otro de sí. Las dos novelas tienen un aspecto denso en cuanto a personajes e historias. Creemos que el poco   tiempo   de   vida   del   que   dispuso   la   escritora   debido   a   su   enfermedad   la   obligó   a condensar lo que podría haber sido el material de varios libros distintos, y al mismo tiempo a   acelerar   su   proceso   de   maduración,   su   crecimiento   en   la   creación   literaria   y   en   su conocimiento de la literatura. Un proceso que la llevaría a retar las estructuras. De esta manera   el   rompimiento   con   el   canon   es   una   elección   consciente   en   donde   sacrifica   la escritura y la figura del escritor, en donde prima la necesidad de decir sobre el cómo decir. Hay   una   componente   vital   y   afectiva,   hay   una   necesidad   de   deshacerse   de   todas   esas 22

La primera en señalar que  En diciembre llegaban las brisas  era una novela de aprendizaje sería Helena Araujo en su libro  La   Scherezada   Criolla;   luego   esta   noción   seria   retomada   por   Doris   Weiler   en   su   ponencia   del   Coloquio   de Toulouse, ver bibliografía.

9 historias, de purificación y de catarsis en donde el oficio del escritor se ve cuestionado a través de una expresión más elemental y esencial. Hablamos  entonces   de  un proceso  voluntario  de  redefinición  de  la  escritura de Marvel Moreno en donde es posible que la autora intentara hacer una innovación narratológica con el uso reiterado de estas técnicas de inserción de historias y de focalización del narrador que se   apoya   en   un   complejo   sistema   de   personajes.   Además   escribe   un   texto   difícilmente clasificable en un subgénero, que rompe con la estructura de En diciembre... y para el que hemos esbozado la idea de autobiografía colectiva.  Al examinar los títulos de ambas novelas, obtenemos una clave para entender la forma en que El tiempo de las amazonas se adscribe a un proceso creativo llevado a cabo como parte de   un   proyecto   literario   definido.   Ambos   se   aproximan   al   concepto   de   tiempo,   en  En diciembre llegaban las brisas es evocador e iterativo, una “durée”, mientras que El tiempo de  las   amazonas  no  define   el   momento:  habla  de  un  espacio  temporal   que   bien  podía situarse  en  el  futuro,  en el  pasado  o hasta  en el presente;   no tenemos  la  sensación  de repetición pero tampoco una conclusión definitiva. Esta es la forma en la que la autora cierra su obra; es la manera en la que responde a sus interrogantes sobre la literatura y soluciona un proyecto narrativo del que quizá, en estos primeros trabajos que incluyen al inédito,   no   se   logre   aún   definir   si   la   autora   cumplió   con   su   objetivo   final,   pues   aún descubrimos los terrenos en los que Marvel Moreno hizo otra de sí misma y de su escritura.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS ARAÚJO,  HELENA,«En diciembre llegaban las  brisas», en  La Scherezada criolla,  Bogotá, Universidad Nacional de Colombia, 1989, p. 151­157. GENETTE, GERARD, Figures III (1972), París, Seuil, 1996, 285 p. —, Palimpsestes. La littérature au second degré, París, Seuil, 1982, 570 p. —, Nouveau Discours du récit, París, Seuil, 1983, 120 p.  GILARD, JACQUES, RODRÍGUEZ­AMAYA, FABIO, Eds., La obra de Marvel Moreno. Actas del coloquio internacional de Toulouse. 3­5 de Abril de 1997, Universidad de Toulouse­ Universidad de Bérgamo, Mauro Baroni Editor, Viareggio­Luca, 1997, 270 p. GILARD, JACQUES,«Compte rendu de En diciembre llegaban las brisas», Caravelle, Toulouse, n˚. 49, 1987, pp. 179­184. LEJEUNE, PHILLIPE, Le pacte autobiographique, París, Seuil, 1975, 397 p. MORENO,   MARVEL,   Cuentos   Completos  (Edición   al   cuidado   de   Jacques   Gilard   y   Fabio Rodríguez­Amaya) Bogotá, Editoral Norma, 2001, 440 p. —, El tiempo de las amazonas, Dactilografía, Primera versión, 1994, 246 p. —, El tiempo de las amazonas, Dactilografía, Segunda versión, 1995, 182 p. —, En diciembre llegaban las brisas, Dactilografía, Pruebas, Norma, 408 p

10 ORDÓÑEZ­VILÁ, MONTSERRAT , «Tres momentos de la literatura colombiana: Soledad Acosta, Elisa Mújica, Marvel Moreno», Correo de los Andes, n˚. 57, 1989, Bogotá, p. 17­24. RODRÍGUEZ­AMAYA,   FABIO,   «Primera   novela   de   Marvel   Moreno.   La   alucinación   de Barranquilla», Lecturas Dominicales de El Tiempo, Bogotá, 5 de abril de 1987, p. 3, 13. RODRIGUEZ­FONTELA,   MARIA  DE  LOS  ANGELES,  La   novela   de   autoformación:   una aproximación teórica e histórica al «Bildungsroman» desde la narrativa española, Kassel, Reichenberger, 1996, 498 p. WARHOL  R.,  ROBYN,   PRICE,  DIANE,   eds.,  Feminisms.   An   anthology   of   literary   theory  and criticism (1991), New Brunswick, New Jersey, Rutgers UP, 1993, 1115 p.