MONOGRAFtAS SERIE

DE A M E R I C A N A

C O L E C C 1 Ó N

D I R I G I D A

ATTILIO

ART

E

- 4

P O R

ROSSI

NO v FOTOCOPIAR v

PUERTO.

(Colección

Andrés

Garmendia).

M

O

N

O

G

R

A

F

SERIE

Í

S

DE

A M E R I C A N A

JULIO

RAFAEL 32

A

- 4

J . CASAL

BARRADAS

láminas y una

A R T E

en cn

negro color

NO FOTOCOPIAR Í

A.

Adquiridos

les derechos

exclusivos

todcs los países de lengua

para

española

Queda hecho el depósito q u e previene

la ley n ú m . 11.723

Ccpyright by Editorial

Losada, S. A .

Buenos Aires, 1 9 4 9 .

PRINTED IMPRESO

IX EN

ARGENTINA LA

A

RGENTiNA

RAFAEL

BARRADAS

D e s d e n i ñ o s u v i d a e n t r a e n la a v e n t u r a d e l a r t e . E s v e r d a d q u e , e n s u a d o l e s c e n c i a , c r u z a p o r la e m o c i ó n , e n f i n o s y o r i g i n a l e s p o e m a s ; p e r o e l d i b u j o y la p i n t u r a d e c r e t a n el v e r d a d e r o c a m i n o p o r d o n d e h a d e ir s u v o c a c i ó n . dolo

L l e g a hasta su infancia el m e n s a j e d e Europa, l l a m á n para e n s e ñ a r l e lo que, para él, s ó l o es u n s u e ñ o .

L l e v a por instinto, el signo interior, su n e c e s i d a d de huir; y el mar le dicta su p r i m e r aprendizaje, d e s c u b r i é n dole su recóndita lección. Y es Milán, París, San Juan de Luz, Madrid. Barcelona. Su

inquietud

indaga

y

crea.

H u y e de las A c a d e m i a s , r e n u n c i a a los g r a n d e s circuios. A m a la p e q u e ñ a , í n t i m a v i d a d e s u c a s a , e n d o n d e trabaja sin descanso, en la c o m p r e n s i ó n callada y f e r v o rosa de los s u y o s . P o r el taller, c o m o una s o m b r a a m a d a , anda en silencio —tierno y gris— su madre. H a s t a d e s p u é s d e su m u e r t e , el U r u g u a y n o s u p o darle nada. Muchos años de su vida, fueron de amarga sed y oscuro p a n . Y p o r a q u e l e n t o n c e s s u o b r a e r a , p a r a la c r í t i c a e s p a ñola, de un valor a solas, inconfundible. Sin haber f r e c u e n t a d o a c a d e m i a s , s i n m á s v i g i l a n c i a q u e la d e s u p r o p i o e s t u d i o y el c o n o c i m i e n t o q u e l e d a b a s u s a n g r e , B a r r a d a s llegó a ocupar sitio de preferencia entre los que en Madrid sabían de pintura. N o s r e c o r d a b a E u g e n i o d'Ors, q u e s ó l o e x i s t í a n e n M a drid tres personas con noción clara acerca de las orientaciones del arte n u e v o , y d e las tres, n i n g u n a española, s e g ú n la C o n s t i t u c i ó n . U n a d e e l l a s e r a u n a d a m a a f i c i o nada, d e n a c i o n a l i d a d tudesca; otra, un crítico, p o l a c o d e o r i g e n ; la t e r c e r a , u n p i n t o r , e l u r u g u a y o R a f a e l B a r r a d a s .

5

Decía José F r a n c é s que lo q u e e n otros se e n v i l e c í a o vocingleaba, en Barradas adquirió una nobleza estética y una profundidad mistica conmovedora. Dio fondos y formas al t e a t r o , m o t i v o s a la f a n t a s í a i n f a n t i l , n o r m a s a l s a c r i f i c i o inteligente de los hombres. "Pudo, sin avergonzarse, vivir bien de su arte. Prefirió vivir mal para m a y o r pureza de su arte". C u a n d o su n o m b r e sonaba r e l i g i o s a m e n t e e n toda ü u r o pa, r e g r e s ó al U r u g u a y . Q u i s o d e s a t a r e l ú l t i m o l a t i d o d e su pecho, e c h á n d o l o a volar por el cielo d e su tierra. El p o e t a E n r i q u e R i c a r d o G a r e t n o s a l l e g a e l f e r v o r de su palabra, para hablarnos del inicial y t r é m u l o p e r e g r i n a j e p o r E u r o p a d e R a f a e l B a r r a d a s : " . . . A h í s u b e n al barco dos j ó v e n e s de m a l e t í n ligero y m i r a d a distante. Es e n la b a h í a a r r e m a s a d a d e M o n t e v i d e o , u n d í a d e l a ñ o 1912. E l barco se llama "Provenza". U n o de ellos era el tenor Médicis. Otro de los j ó v e n e s , de ávidos ojos negros, cabellos lacios, actitudes d e s e n v u e l t a s y firmes, se l l a m a Rafael Barradas. A m b o s se h a n c o n t a g i a d o el e n t u s i a s m o , y m a r chan. .. T e r c e r a c l a s e , a m i g o s . L a " t e r c e r a clase*' t i e n e s u t r a d i c i ó n h e r o i c a . E n e l l a l l e g a r o n al R í o d e la P l a t a q u i e n e s , e n a m b a s m á r g e n e s , e n t r o n c a d o s e n l a e s e n c i a m i s m a d e la nacionalidad, en fusión de ideas y sangres, dieron a estos p u e b l o s g r a n d e z a y g l o r i a . ( T o d a v í a n o s e h a e s c r i t o la a n t o l o g í a d e p r o c e r e s d e la " T e r c e r a C l a s e " ) . P u e s b i e n , e l barco se va. Allí están las espaldas c u a d r a d a s , las m a n d í b u l a s t a j a n t e s , l o s o j o s a z u l e s , la p i p a s o ñ o l i e n t a . . . Y l a s c u e r d a s c h i r r i a n t e s , y l o s p i e s d e s c a l z o s , y la l í n e a f i n a e n t r e el cielo y el mar. El barco llega a S a n t o s . P e r o s ó l o p u e d e n d e s c e n d e r p a r a v i s i t a r la c i u d a d l o s pasajeros de primera clase. Profunda decepción para quien n o t i e n e n i t a l e n t o ni i n g e n i o ; a u n q u e e n t a l c a s o t a m p o c o se tiene curiosidad. Pero no para nuestros dos hombres. Barradas se acerca al e m p l e a d o q u e vigila el d e s c e n s o d e los pasajeros, y con indudable oportunidad y viveza, le toma un a p u n t e . L á p i z y p a p e l e n m a n o , p r o c u r a s e r v i s t o , c o m o al acaso, en su función. El b u e n h o m b r e tánea y magistral; y

había sido trazado en forma instanhalagado y agradecido, sirvióse luego

6

d e una t r a m o y a para permitir d e s c e n d e r , a n t e el a s o m b r o de los demás, a aquellos dos m u c h a c h o s h e r m a n a d o s por tantos vínculos. Así pudieron recorrer la ciudad. D e s p u é s . . . la f a m a d e l j o v e n a r t i s t a c u n d i ó d e i n m e diato por el barco, c i r c u n d á n d o l o d e una a u r e o l a de a d m i r a ción y simpatía, lo q u e le abrió las p u e r t a s d e a l g u n a s cosas q u e h u b i é r a m o s d i c h o h u e r t o s v e d a d o s . P r o n t o su m a n o d i b u j ó la m a y o r i a d e la t r i p u l a c i ó n , i n c l u s o al c a p i t á n d e l barco, un francés d u l c e m e n t e enfático, a quien Barradas e n contró de inmediato, y en efecto lo tenía, un parecido e x t r a o r d i n a r i o con el actor a r g e n t i n o Parravicini. Pero a q u i e n primero retrató, no fué al capitán, sino al a y u d a n t e del cocinero. . . Tocan, por fin, Milán. Alli Barradas e x p o n e un conjunto de dibujos, en los q u e figura los h o m b r e s m á s e m i n e n t e s del m u n d o musical: L e o n c a v a l l o , T o s c a n i n i , B o i t o , M a s c a g n i , P u c c i n i . ( E s e n la g a l e r í a d e la C a s a O d e ó n . E n la s a l a d e d i s c o s , d o n d e e c h a n d o una moneda, c o m o se hace en los bares automáticos, por vía de auriculares, ó y e n s e las piezas que se piden por numeración de catálogo). Fué una extraordinaria muestra. Con el producto de algunas adquisiciones, se dirigió a París. París. . . A n d u v o luego por ciudades de España — B a r c e l o n a , V a l e n cia, M a d r i d — , d o n d e R a f a e l B a r r a d a s v i v i ó y produjo; donde encontró su clima e hizo su composición de lugar; d o n d e su v o c a c i ó n i r r e s i s t i b l e , r i t u a l , d e s b o r d a n t e , s e p l a s m ó e n la r e a l i d a d . Barradas anda por Europa, r e c o g i e n d o en su p e r e g r i n a c i ó n e l e m e n t o s para decirnos su sensibilidad y s u s . p o s i bilidades. T a l v e z d e e s t a e x p e r i e n c i a n a c e s u a m o r a la o r i g i n a lidad, su l e n g u a j e de sorpresas. A p r e n d e a andar solo, pero a los lados de su camino, siguiéndolo, van todavía señales d e n o m b r e s q u e lo a y u d a r o n c o n s u s e n s e ñ a n z a s . A n d a s o l o , desde luego, mas durante largo tiempo, en su llama — a u n siendo del todo suya, creada por é l — se v e un lejano r e s -

7

p l a n d o r d e o t r a s l u c e s . Y e s s o l a m e n t e E s p a ñ a la q u e d a a s u m e m o r i a n u e v a s c o s t u m b r e s , y e n su e q u i l i b r i o a p a r e c e el h o m b r e d u e ñ o d e u n m u n d o q u e n o s e m u e v e s i n o gobernado por su drama. E s B a r c e l o n a la c i u d a d q u e h a d e h a c e r b r o t a r t n é l una nueva vibración. Continuará viajando, pero esa raíz d e l o e t e r n o q u e e s E s p a ñ a y a lo a c o m p a ñ a r á s i e m p r e . L o español le enseña algo m á s que disciplina: le acerca lo a r d i e n t e d e la d i s c i p l i n a , l e d a la e x i g e n c i a , e l m i s t e r i o y la i n t u i c i ó n n e c e s a r i o s al p o e t a . Ese sentido sobrio, esa técnica e m o c i o n a l q u e se p r o d u c e e n la o b r a d e n u e s t r o p i n t o r , n a c e d e C a s t i l l a , h a l l a e n e l l a s u v i r t u d , y d e s u r e a l i d a d s e f o r m a la t i e r r a y e¡ sueño de sus figuras. E n s u s e r i e " L o s M a g n í f i c o s " h a b l a e l d o l o r , la c l a r i d a d , la p u r e z a , l o i m p r e v i s t o d e E s p a ñ a . H a y a l g o m á s q u e e l c o n o c i m i e n t o y la s e g u r i d a d c o n q u e s e h a c e la o b r a . L a p e r f e c c i ó n s i e m p r e r e s u l t a r á f r í a , si n o l l e v a d e n t r o la s a l u d d e l o " i n c o r r e c t o l í r i c o " , "el p u d o r d e la e m o c i ó n " , o, lo q u e e s l o m i s m o , d e l m i l a g r o . B a r r a d a s p i n t a s u s h o m b r e s d e la t a b e r n a . Y l o h a c e c o m o q u i e n a r a la t i e r r a , p a r a q u e é s t a l o a y u d e a cosechar sus figuras. D e ahí ese r u m b o hacia lo imperecedero que tienen. Recogió como verdadero pintor l o h u m a n o d e e s a é p o c a . A s u " C a f é d e la P u e r t a d e A t o c h a " l l e g a b a n e s o s h o m b r e s . T r a í a n l o r e v u e l t o , la p o b r e z a , ya el m u n d o desbaratado de sus aldeas. Sobre las m e s a s c a í a n l a s g r a n d e s m a n o s , q u e así, e x a g e r a d a m e n t e g r a n d e s , t u v i e r o n q u e s e r p a r a s o s t e n e r la t i e r r a s i n D i o s q u e s e les venia encima. Asi de g r a n d e s para alcanzar algo del t r i g o q u e s e e s c a p a b a por p a n e r a s s e c r e t a s . A s í d e g r a n d e s p a r a e n f r e n t a r f a n t a s m a s y p o d e r c o n v i v i r e n la t e r n u r a d e l o s n i ñ o s y la c o n f i a n z a d e l a s b e s t i a s . Y e n c a d a f i g u r a , d e t e n i é n d o s e e n e l l a , é l d a b a u n a e x t r a ñ a v i s i ó n d e la multitud. L l e v a n d o el fervor d e su sangre, su p i n t u r a d e s e m b o c a b a e n el p u e b l o . D e t r á s d e l a r r i e r o , d e l c a m p e s i n o , del cura de aldea, de todo aquel que sufre pena de h a m b r e y luz, estaba el p u e b l o . El p u e b l o d e lo m á g i c o , el q u e d e s d e s u i n o c e n c i a , i n t e r p r e t a la r e a l i d a d m á s profunda, p u e s p a r a e l l o le a l c a n z a c o n e l e s p i r i t u y n o q u i e r e m á s explicación q u e la del milagro. S

C u a n d o e s t a b a afirmado, y su obra latía c o n el g e s t o d e lo perdurable, regresó a M o n t e v i d e o . Lo h a b í a m o s r e cibido echando a vuelo todas las campanas de nuestro alborozo. Y los poetas, los artistas, lograron q u e su tierra le f u e s e d i á f a n a m e n t e m u s i c a l y d u l c e . V e n í a a d e s c a n s a r d e s u o s c u r a y g l o r i o s a j o r n a d a . Y le o f r e c i m o s el h o m b r o d e la f i e s t a d e n u e s t r o e s p í r i t u . Y así s e d u r m i ó . R e p o s o necesario. Viajar había sido el trabajo de toda su vida. Él a n d u v o p o r t o d o s l o s c a m i n o s d e la t i e r r a y d e l arte. S u a n h e l o i n d a g a d o r s u p o a p r o v e c h a r el v u e l o d e l p á j a r o , e l a r c o d e la n o c h e , la f l e c h a d e l a l b a . T o d o s l o s m a r e s despertaron a su voz, y su barca nunca e s t u v o d e m a s i a d o t i e m p o a m a r r a d a a la r i b e r a . P i e n s o e n el m á s t i l d e s u i n q u i e t u d , q u e h a v i b r a d o entre las m a n o s de todos los vientos. Me acuerdo de Milosz, y digo a Barradas: ¡Ahí

¡Viejo

en medio

parche de los

de su

corazón

dias!

Y a d e s d e el libro Figueira se encaramaba sobre los p a l o t e s , y c a b a l g a n d o c o n la i m a g i n a c i ó n , s e iba l e j o s . P i n t o r d e e t e r n i d a d l e h a l l a m a d o la c r í t i c a d e E s p a ñ a Esta eternidad de sus figuras se ha realizado profunda y dolorosamente. Ahí están sus últimos cuadros, en donde el pintor parece q u e ha h e c h o v o t o d e pobreza. Ha p r e s c i n d i d o d e t o d o lo a r t i f i c i o s o . N i u n s o l o m o m e n t o h a a n i m a d o s u s l i e n z o s c o n e l a g u a d e l b r i l l o y d e la a p a r a t o s i d a d . N o o b s t a n t e , e n el t o n o g r i s , y h a s t a e n e l a g r i o o l o r a l a d r i l l o d e a l g u n a d e sus i m á g e n e s ; ¡qué e x a l t a c i ó n de luz, q u é d i á fana palpitación de energía y m u s i c a l i d a d ! V o t o d e p o b r e z a , t e n i e n d o al a l c a n c e t o d o s l o s e l e m e n tos necesarios para ser llamativos, conocimiento hasta el c a n s a n c i o d e t o d o s l o s r e s o r t e s d e la e l o c u e n c i a f á c i l , q u e n o descubre nada, pero que cautiva. Al hablar de esto, estam o s h a b l a n d o d e la p u r e z a d e B a r r a d a s . S i él h u b i e r a q u e rido recoger el a m b i e n t e frivolo, p o n e r s e a tono con el espíritu adocenado de alguna revista, hubiera tenido s i e m pre una situación económica b i e n d e s p e j a d a . P e r o él n o quiso saber nunca de ese aire m a l s a n o q u e a l i m e n t a b a a

9

los intelectuales. Prefirió ser puro. A n t e s d e claudicar, e s toico y obstinado, se aferró a su propia estimación y e s c o g i ó e l t r i u n f o p r o b l e m á t i c o , a q u e h a b i a d e c o n d u c i r l o la ternura de su arte. Y se impuso. La pintura no le guardó secretos. S e e m p a c ó con el agua del clasicismo. Cubista, clownista — u n o de los c r e a d o res del ultraísmo en España—, vibracionista, geómetra. Más tarde, el franciscanismo le dio sus tonos grises, su s a b i d u ría d e s a b e r p r e s c i n d i r d e l a s f r o n d o s i d a d e s l i t e r a r i a s . Y realizó sus lienzos d e luz negra, esa luz n e g r a q u e nos h a c e p e n s a r e n la " C a t e d r a l S u m e r g i d a " ' d e D e b u s s y . M ú s i c a q u e se va hundiendo en un ritmo inasible, que no comprende la c o m p a r s e r í a c a l l e j e r a , a p e s a r d e s u i m p e r a t i v o d e v i t a lidad. Esto ha sido s i e m p r e Barradas, un pintor vital. Y s i e m p r e p o e t a . S ó l o u n p o e t a s a b e a p a r t a r s e d e la l i t e r a t u r a d e o f i c i o y s u m e r g i r s e e n u n r i o d e e m o c i ó n . El p i n t o r v u l g a r v i s t e l a s c o s a s : él, p i n t o r d e l i r i s m o , l a s d e s n u d a . A s í e s c o m o él p u e d e ir h a c i a a d e n t r o , c a d a v e z m á s a d e n tro, h a s t a e n c o n t r a r s e . A s í e s t á e l c a m i n o , y a la o r i e n t a c i ó n definida. Hay que saber recogerse para poder darse.

D e l o s e s c r i t o r e s y a r t i s t a s q u e h a n d e f i n i d o la o b r a d e B a r r a d a s , q u e r e m o s c i t a r , e n t r e l o s p r i m e r o s , al m a e s t r o J o a q u í n T o r r e s G a r c í a , q u e d e s d e s u Universalismo Constructivo, e n u n a de sus lecciones, ha fijado el perfil d e nuestro pintor, recordándolo en el día e n q u e llegó a s u lado: "Ante mí, tenía u n espíritu. Otra m a n e r a de juzgar de las cosas que los otros, clarividente, creación en el h a b l a r , p l a s t i c i d a d y c a l i d a d , f o r m a . P i n t u r a c o m o la s u y a , calidoscopio prodigioso, inagotable, m u n d o s a descubrir i n é d i t o s , y B a r r a d a s s i e m p r e : p e r s o n a l i d a d . U n a r t i s t a d e la p l á s t i c a , d a n d o t o d o e l v a l o r s u b s t a n t i v o a la p a l a b r a " . "Un día quise concretar el arte d e B a r r a d a s , y nos pusimos a definirlo bien; él hablaba y y o contestaba, p r e g u n t a n d o al m i s m o t i e m p o , y a v e c e s , d e t e n i é n d o n o s a c o n s i d e r a r l a s c o s a s . E l p i n t o r h a m i r a d o , s i n f i j a r la a t e n c i ó n , varios objetos, hasta que su vista se detiene, fuertemente i n t e r e s a d a p o r u n o d e e l l o s . El p o r q u é , s e r á i m p o s i b l e d e cirlo, p u e s el artista t a m b i é n lo ignora, pero no el h e c h o

10

q u e s e g u i r á d e s p u é s , i n m e d i a t a m e n t e : e l b u s c a r la a s o c i a ción de e m o c i o n e s o sensaciones correspondientes a esa primera, centro de una m i s m a calidad o sabor plástico. E inmediatamente, a esta primera asociación, seguirán otras, c o m o dentro de una escala propia de valores, buscando del mismo modo sus correspondientes, y enlazándolos todos en gradación. Tal rojo, q u e ha h e r i d o su sensibilidad, b u s c a r á f a t a l m e n t e s u c o m p l e m e n t a r i o e n u n v e r d e d e la m i s m a i n t e n s i d a d ; tal v a l o r q u e r e p r e s e n t a r í a un 3 ( d e n t r o d e la e s c a l a ) b u s c a r á d e e q u i l i b r a r s e c o n o t r o 3. L o s o b j e tos i n t e r m e d i o s quedarán a n u l a d o s o supeditados a los prim e r o s . E l v i b r a c i o n i s m o e s , p u e s , c i e r t o movimiento que se d e t e r m i n a f a t a l m e n t e por el paso de u n a s e n s a c i ó n d e color a otra c o r r e s p o n d i e n t e , s i e n d o cada uno de estos a c o r d e s d i v e r s a s n o t a s d e a r m o n í a , d i s t i n t a s , f u n d i d a s e n t r e sí por acordes m á s sordos, e n gradación cada v e z m á s opaca". " O t r o a s p e c t o : c o n s i d e r a m o s la f o r m a geometrtzadü. Tal c í r c u l o e s t á f o r m a d o por u n a s e r i e d e á n g u l o s , t a l f o r m a i r r e g u l a r n o s la d a p o r u n r e c t á n g u l o , t a l o b j e t o e s t a r á sólo iniciado: es que cada forma de esas buscará de c o m p l e m e n t a r s e o r e c t i f i c a r s e e n el espectador, y así l o g r a , a l g o v i v i e n t e , q u e n o darian los objetos representados normalmente o completos. C o n s i d e r e m o s el retrato: ¿Qué ha i n t e r e s a d o al p i n t o r p o r e n c i m a d e t o d o ? P u e s a q u e l l a s c o s a s q u e r e ú n e e l i n d i v i d u o q u e le crean su ambiente especial. p r o p i o , n o el p a r e c i d o f í s i c o . E s d e c i r , a l g o s o b r e r r e a l o m á s real". E n e s t a s c o r t a s n o t a s , e s t á t o d o e l p r o c e s o d e la p i n tura (de entonces) de Barradas, pues ellos nos p o n e n e n la i n t i m i d a d d e s u c o n c e p c i ó n p l á s t i c a . El g l o r i o s o m a e s t r o T o r r e s G a r c í a h u b i e r a p o d i d o h a b l a r t a m b i é n d e l p e r í o d o d e la l u z n e g r a , d e l c l o w n i s m o , de las c o m p o s i c i o n e s populares mistico-religiosas y d e m á s m o d a l i d a d e s d e B a r r a d a s ; p e r o é l p r e f i r i ó e v o c a r al p i n t o r de una época que vivieron juntos, de constante lucha y de perpetuo estado emocional". Su sensibilidad exigía distintos lenguajes de poesía, a u n q u e su a c e n t o fuera s i e m p r e el m i s m o . A él le e n c a n taba hacer sonar su t i e m p o en m ú s i c a de horas n u e v a s . Su lámpara sensible para buscar su luz se adentraba e n c o m p r o m e t e d o r e s , por imprevistos, m u n d o s d e color y d i 11

b u j e Su transición por ellos, dio m á s p e r m a n e n c i a a su obra. P o r s u c o n o c i m i e n t o a t r a v é s d e los r e c i e n t e s i n v e n t o s , p u e d e retornar a su propia atmósfera y a esa profundidad q u e n a c e d e l f e r v o r d e su a v e n t u r a , a s u e x p r e s i ó n n e r v i o s a y , al m i s m o t i e m p o , e n r i q u e c i d a por la e x p e r i e n c i a d e p e l i g r o , q u e ha d a d o n u e v o s c a u c e s a su i n t e l i g e n c i a . P o r e s e d e j a r s e ir e n v i e n t o s i n s o s p e c h a d o s , i n d a g a n d o d e u n l a d o p a r a o t r o , ha sabido encontrar, tal vez ( e n palabras de G u i l l e r m o d e T o r r e , para A t t i l i o R o s s i ) , "la c l a v e d r a m á t i c a d e l a r t e v i v o " . F u é tal vez B a r r a d a s u n o de los p o c o s p i n t o r e s q u e h i cieron un cubismo propio, sin influencias. A u n en A l e m a nia, en d o n d e las t f n d e n c i a s n o v í s i m a s e s t a b a n tan a r r a i g a d a s , el m i s m o e x p r e s i o n i s m o v i v í a i n f l u i d o p o r e l c u b i s m o d e P i c a s s o y p o r e l a b s t r a c t i s m o d e K a n d i n s k y . El c u b i s m o de Barradas tiene algo de esa fuerza cósmica d e "Los V a gabundos" de Segall, pero es más hondo todavía y está realizado con una sana obsesión naturalista. En Barradas, la r e a l i d a d l o s a l v ó s i e m p r e . S u s i n s p i r a c i o n e s f a n t á s t i c a s n o p e c a n , p o r e j e m p l o , d e e s a d e m e n c i a r í t m i c a d e la " I m provisación soñolienta" de Kandinsky, y en todos sus m o v i m i e n t o s pictóricos, las figuras h u m a n a s a d q u i e r e n tal r e l i e v e , t a l i n t e n s i d a d , q u e p e n s a m o s q u e si a l g u i e n h a i n f l u i d o e n la m o d a l i d a d d e l a r t i s t a , n o h a s i d o n u n c a u n p i n t o r , y sí u n p o e t a . Q u i z á a c e r t a r í a m o s si d i j é r a m o s el nombre de Dostoiewski. N o s sería fácil recurrir a cualquier historia del arte, y r e c o r r e r l a s d i s t i n t a s é p o c a s d e la p i n t u r a e u r o p e a , p a r a persuadirnos de que Barradas no tuvo un precedente d e cidido. Y decimos precedente decidido, con el temor de q u e a l guien pueda ver influencia, donde sólo hay semejanza de orientación. Único, inconfundible. Espíritu investigador, sin perder el c o n t a c t o c o n la n a t u r a l e z a , b u s c ó s i e m p r e s u s r i t m o s a los cauces interiores. Por eso algunos de sus cuadros parec e n oscuros. La solución es facilísima. La realidad hace c o m o e l v e r s o c l á s i c o : " u n p o c o t u r b i a la c r i s t a l c o r r i e n t e " , p o r q u e al c r i s t a l h a t r e p a d o e l f o n d o . Y h a y q u e e m p e z a r

12

p o r ahí, por e l f o n d o , e n t o n c e s el c r i s t a l n o s p a r e c e r á d i á fano. A s i e n p o e s i a — l a c l a r i d a d d i f í c i l d e q u e h a b l a el p o e t a B a s s o M a g u o e n "La E x p r e s i ó n H e r o i c a " , l a s d o s f ó r m u l a s f u n d a m e n t a l e s : claridad fácil, v e r s o v u l g a r — , c l a ridad d i f í c i l ; p o e s í a . E s o s e l o g r a , n o r e c o g i e n d o f r i v o l a m e n t e lo exterior, sino p e n s a n d o d e n t r o de uno m i s m o . La f i g u r a d e B a r r a d a s h a s i d o f i e l m e n t e v i s t a p o r a l gunos escritores españoles. Manuel Abril nos habla de B a r r a d a s " c u a n d o v a p o r la v i d a m i r a n d o h a c i a e l f r e n t e c o n los ojos m u y abiertos y unas gafas gruesas. Va, más aún que abstraído, alucinado". " ¿ Q u é m i r a B a r r a d a s ? ¿ P o r q u é m a r c h a así c o m o e n p o s d e a l g o , c o m o si l e h i p n o t i z a r a u n a l u z q u e d e l a n t e d e él, fuese r e t r o c e d i e n d o c o n f o r m e él va a v a n z a n d o , para h a c e r l e a n d a r así c o m o p r e n d i d a la a t e n c i ó n e n u n a e s t r e l l a cercana e invisible? Barradas ve, v e siempre; pero no sólo las cosas visibles, tiene que ver t a m b i é n las ideas q u e v a n s a l t a n d o en el m a g í n , y q u e él dispara afuera para v e r l a s f r e n t e a sí, m i e n t r a s c a m i n a e n p o s d e e l l a s . B a r r a d a s v a mirando sin ver, porque lleva delante una teoría; va v i e n d o s i n m i r a r , p o r q u e t o d o lo q u e p a s a p o r d e l a n t e d e s u s g a fas q u e d a en el cristal de ellas, a u n q u e B a r r a d a s no lo mire, para q u e p u e d a v e r l o en el m o m e n t o de crear". "Su c a j a d e m ú s i c a l e h a c e oír al o í d o d e l a l m a m i e n tras crea una armonía guatada y silenciosa de otro m u n d o —-música p i t a g ó r i c a q u i z á — : p o r e s o l a s f i g u r a s d e l o s cuadros mejores de Barradas parecen como litúrgicos y q u i e tos e s p e c t r o s e s e n c i a l e s , f o r m a s del ser, m á s c a r a s d e s n u d a s , esfinges elocuentes del secreto." " ¿ C ó m o d e t e r m i n a r la f i l i a c i ó n d e B a r r a d a s ? S e l e h a l l a m a d o v i b r a c i o n i s t a , p l a n i s t a , e t c . , y é l m i s m o s e ha b a u tizado con apelativos más o menos esotéricos; pero n i n g u n a d e e s a s e t i q u e t a s da i d e a d e l m é r i t o ni d e l t e m p e r a m e n t o del autor. A v e c e s d e s c o m p o n e los c u e r p o s con a r r e g l o al g e o m e t r i z a n t e y a l g e b r a i c o c o n c e p t o c u b i s t a ; o t r a s veces, en cambio, pone e n práctica los principios futuristas r e f e r e n t e s a la d i n a m i c i d a d y a la v i s i ó n d e l m u n d o c o m o producto de fuerzas vivas que se compenetran y mantienen un ritmo en perpetua actividad. En ocasiones dedica t o d a la a t e n c i ó n al p a l a d e o d e l c a r á c t e r m a t e r i a l d e l a s 13

cosas, a c u s á n d o l o con u n a substanciosa suculencia q u e d e s c u b r e al a d m i r a d o r d e C é z a n n e ; e n o c a s i o n e s p r o d u c e t a m b i é n c o n el s i n t e t i s m o y l a d e s p r o p o r c i ó n p r o p u e s t a d e l o s salvajistas «fauves»." "Esta variedad no indica, empero, indecisión ni p e r s o n a l i d a d f l o j a ; p o r el c o n t r a r i o , t a l v e z p r o v i e n e d e a b u n dancia espiritual interior q u e r e b o s a de los limites, a ú n a n gostos, de las escuelas m o d e r n a s , todavía d e m a s i a d o en formación p a r a q u e p u e d a n ofrecer y a t o d o el á m b i t o q u e r e q u i e r e el d e s e n v o l v i m i e n t o d e s e m b a r a z a d o d e u n a p e r s o nalidad juvenil y exhuberante." La mirada de Francisco Alcántara supo también descubrir esa chispa d e genio q u e ya d e sus p r i m e r o s pasos agit a b a la o b r a d e l p i n t o r . " B a r r a d a s h a e x p u e s t o e n M a d r i d ciertos cuadros, esquemáticos, cubistas, impresionistas y c a r t e l e r a s r e p r e s e n t a t i v a s d e la v i d a d e los n i ñ o s , q u e b a s t a n p a r a l l e n a r d e luz gloriosa la v i d a d e u n h o m b r e " . Y B e n j a m í n J a r n é s , n o s dio otro v e r d a d e r o r e t r a t o d e Barradas: " S u m e s a es la d e u n m a g o a l q u i m i s t a q u e p o s e y e s e el secreto d e c o n v e r t i r la a n é c d o t a e n categoría, el a c c i d e n t e e n substancia, bien lejano de las doctas y silenciosas bibliotecas d o n d e el crítico c u y o c e r e b r o se a p o y a e n los infolios, o r d e n a sus p a c i e n t e s casilleros. Es su m e s a la d e l a n t i g u o oficiante del culto a la d o b l e d i m e n s i ó n , y a r e n e g a d o d e l r i t o p o r q u e su lápiz a b r e surcos y sus gafas d e s n u d a n a los h o m bres y a las cosas de todo superficial arabesco." E l a u t o r d e Teoría del Zumbel nos habla t a m b i é n del "Barradas ingenuo, niño, que supo hacer de su clara infantilidad u n valor excelentísimo y que aplicó este valor a una peculiar y graciosa imaginería, cuya realización ocupó gran p a r t e d e s u s h o r a s m á s f é r t i l e s . E l j u g u e t e , el p l i e g o d e aleluyas, el c u e n t o infantil, e j e r c í a n s o b r e B a r r a d a s , u n fecundo atractivo". "Sus gafas de estirpe metafísica descend í a n d e p r o n t o a lo j o v i a l y m e n u d o , a la f r á g i l arena d o n d e los n i ñ o s a l z a n s u s m a r a v i l l o s o s a l c á z a r e s . Y e n e s t a arena, mejor q u e sobre c u m b r e s avistadas, producía el p i n t o r u n a e n c a n t a d o r a m e r c a n c í a . Allí s u r g í a n el h e c h o , g r a to de ver, de tocar, de adquirir".

14

Por su parte, G u i l l e r m o de Torre, en una página de sus Literaturas europeas de vanguardia, h a b í a d e f i n i d o así e l d i n a m i s m o e s p i r i t u a l d e e s t e p i n t o r : " B a r r a d a s e s la t i p i f i c a c i ó n d e la I n q u i e t u d c o n m a y ú s c u l a . B a r r a d a s d e s c o m p o n e el a m a r i l l o de su rostro y el arco iris de s u e s p í r i t u a través del prisma de los doce m e s e s del año, y de su boca surtidor mana un verbo inquieto y desfogado que abre una t e o r í a d i s t i n t a c a d a día. T r a s el " v i b r a c i o n i s m o " , e l " c l o w nismo" y el "fakirismo". Por ello Manuel Abril, q u e ha codificado el t e x t o d e sus "ismos", ha podido escribir, p i rueteando con el vocablo, q u e los "itsmos" de Barradas dan paso a grandes continentes. Este pintor es, en suma, c o m o se ha dicho de Picasso, un encantador de objetos. L o s pesa, los m i d e , busca su estructura í n t i m a y la t r a s posición de sus calidades materiales e n atmósferas plásticas". "Los pesa y los mide", dice el creador d e H é l i c e s . N u n c a s e p o d r í a t r a e r p a r a B a r r a d a s la p r o t e s t a d e P i c a s s o , al c o n t e m p l a r u n c u a d r o i m p r e s i o n i s t a : "En e s t e cuadro hay lluvia, hay árboles, h a y casa, h a y todo m e n o s pintura". E n B a r r a d a s , a n t e t o d o , h a b l a b a el p i n t o r . Bazzurro m e recordaba u n a v e z otra a n é c d o t a del gran cubista. "Si m e p i d i e r a c o n s e j o u n p i n t o r p a r a p i n t a r e s a m e sa, y o l e d i r í a : e m p i e c e p o r m e d i r l a " . Y B a r r a d a s , m e d í a la m e s a , y d e s p u é s la p i n t a b a . Y d e s p u é s l l e v a b a a todo, c o m o decía Cari G e b h a r d t , su vida propia. Toda su obra es de seguridad y precisión, pero también de sorpresa. D e s o r p r e s a y d e h e r o í s m o , d i r í a Atalaya. "De serena t e r n u r a q u e h a c e f o s f o r e c e r t o d o lo q u e t o c a " . " S o r p r e s a auroral de profundas resonancias, de una dulcedumbre que n o s p e n e t r a e n l a s f i b r a s m á s í n t i m a s d e n u e s t r o ser". Barradas no escamoteó nunca su propia tragedia. Más b i e n , la a c r e c e n t a b a c a d a v e z m á s . C u a n d o n o s i n t i ó a l g o que llevar a sus telas, supo acogerse en el silencio. Y estar s o l o , q u e e s - u n a m a n e r a , d e e s t a r s i e m p r e c o n la v e r d a d . Y con su fuego.

15

Generalmente, entre nuestros pintores, no hay grandes a c i e r t o s p a r a e l a r t e d e c o r a t i v o , ni p a r a e l d i b u j o l i n e a l , y m e n o s a ú n , p a r a la i l u s t r a c i ó n . C u a n d o e n t r a n e n l o d e c o r a t i v o l l e v a n e s t e a r t e a u n a e x p r e s i ó n fría, r e t ó r i c a . B a r r a d a s y a e n lo m á s a l t o d e s u v i d a , c u a n d o e x i g e u n l u g a r d e p e r m a n e n c i a c o m o p i n t o r , n o a b a n d o n a la g r a cia, la m ú s i c a d e l d i b u j o f i n o , q u e e s t á e n la o r n a m e n t a ción, q u e aspira sólo a eso y quedará porque no nace de la o r a t o r i a o d e l o c i r c u n s t a n c i a l , s i n o q u e l l e g a c o m o t o d o arte, d e s d e dentro, con su e x p r e s i ó n personal inédita. R e c o r d a m o s los libros e s p a ñ o l e s d e s d e los q u e su dibujo, c l á s i c o o v a n g u a r d i s t a , i m p u s o la c a l i d a d d e s u l e n g u a j e y lo m i s m o e n l a s r e v i s t a s : Grecia, Tableros, Ultra, Alfar. . . E n t o d a s e l l a s e l n o m b r e d e B a r r a d a s s o s t e n d r á la c a t e g o r í a d e l d i b u j o , la p l e n i t u d d e u n a r t e , q u e n o e s i n f e r i o r , c u a n do sabe dársele el v e r d a d e r o a c e n t o q u e e x i g e y el e x a c t o clima de gracia y color, propio de su función. Y a c e r t ó e n e l d i b u j o , e n la o r n a m e n t a c i ó n , p o r q u e a u n en los m o m e n t o s de su arte m á s puro y difícil, e s t u v o s i e m pre e n lo popular, d o n d e el artista había d e e n c o n t r a r la a t m ó s f e r a c á l i d a , n a c i d a d e l m e n s a j e d e l p u e b l o q u e l e acercará esa m e d i d a y ese equilibrio y ese a c e n t o mágico, n e c e s a r i o p a r a la c r e a c i ó n . Y, ¿ B a r r a d a s c o m o d e c o r a d o r ? A h í e s t á e l T e a t r o E s l a va. A h í está esa p r i m e r a m e d a l l a de oro, e n el S a l ó n d e artes decorativos de París. Y esos libros de las editoriales Estrella. Renacimiento. El p o e t a h a d a d o c o m o n i n g u n o u n a v i s i ó n e x a c t a d e la R u s i a d e A n d r é e v , u n a g r a c i a a n t i g u a d e la n o v e l a r o m á n t i c a f r a n c e s a , y la i n t e n s a r e c i e d u m b r e d e la poesía castellana. Barradas, q u e se había e m b a r c a d o e n todas las t e n d e n c i a s , s i e m p r e e s t u v o al l a d o d e l a l m a i n f a n t i l . Y s u s cuentos, sus ilustraciones realizaron durante quince años, el a n h e l o y la t e r n u r a d e l n i ñ o . E n B a r r a d a s , la e v o c a c i ó n h a s i d o c a s i s i e m p r e t e j i d a con los claros hilos d e los pasajes de su infancia. Y él h a d e r r a m a d o t o d a e s a p o e s í a , t o d o e s e m i s t e r i o e n s u s historias infantiles. D e ahí el s e n c i l l o e n c a n t o d e sus poemas lineales.

16

E n s u s d i b u j o s p a r a n i ñ o s , s e v e e l h u m o d e la m ú s i c a del barrio natal: de ello f l u y e un familiar y a l e g r e despertar d e c a m p a n a s , y el c r i s t a l d e s u s u e ñ o s e v i s t e c o n u n t r a j e d e l u z b u l l i c i o s a : la l u z d e s u s d o m i n g o s . El b u e n o l o r a p a n c a l i e n t e d e la p a l a b r a d e s u m a d r e , q u e d e s d e el a l b a , e m p e zaba a refrescar las sienes mitad blancas y negras de a q u e l patio. A q u e l alborozado e n j a m b r e de los colores de las m a c e t a s de su casa, que salían a recibirlo, c u a n d o l l e g a b a del c o l e g i o . L a b r i s a d e la v o z d e l g a l l o q u e h i n c h a b a la v e l a d e la b a r c a d e l m e d i o d í a . . . Y e n la s i e s t a , e l c a m p o q u e lo l l a m a b a c o n s u v o z m á s v e r d e . El p e r f u m e d e t o d a s e s a s c o s a s , a l i e n t a e n s u s d i b u j o s i n f a n t i l e s . C o n la l u z d e s u p a s a d o , h a s a b i d o e n c e n d e r la i m a g i n a c i ó n d e l o s n i ñ o s . A f i r m a G u t i é r r e z Gilí q u e B a r r a d a s e s t á e n s u s o b r a s lleno de tradición y d e porvenir. "Pero su ideal es otro. Lucha por convertir e n e x p r e s i ó n pictórica el i n m e n s o a n h e l o de lo p o r v e n i r y de lo pretérito, q u e q u i e r e ser i n m a n e n c i a eterna. P a s a j e r o d e lo p e r m a n e n t e , su cuadro predilecto sería aquel q u e n o t u v i e r a p r e c e d e n t e ni c o n s e c u c i ó n . El c u a d r o s u m o d e e s t e p i n t o r e s , p u e s , la t o t a l i d a d d e s u s d i v e r s o s c u a d r o s . Rafael Barradas es un pintor de sensibilidad poética, de m e n talidad filosófica. La realidad sensible y pensante de su m u n d o discurre por los i s m o s q u e h a n dirigido el o r d e n z i g z a g u e a n t e d e s u s c o l o r e s , e l a b o r a d o s e n la a r t e s a d e l c e r e b r o , s o b r e la l u m b r e d e l c o r a z ó n " . A l e s t u d i a r la p i n t u r a d e B a r r a d a s n o s e n c o n t r a m o s a n t e e l e n i g m a d e l o q u e n o t i e n e l í m i t e , d e lo q u e n o s e a q u i e t a nunca, d e lo q u e e n una palabra, a pesar de su a c e n t o p e r s o n a l , p o d r i a d e s o r i e n t a r n o s . Él d o m i n a b a la v i s i ó n c l a r a , y solía ser b r u m o s o . Era c o n s t r u c t i v o y al m i s m o t i e m p o , d e s c o m p o n í a las piezas del m e c a n i s m o del arte. A veces, v i s l u m braba sus m o t i v o s , c o m o d e s d e un éxtasis, diluidos e n una atmósfera de v a g u e d a d . Y por m o m e n t o s , veía todo tan claram e n t e , c o m o si s e h u b i e r a r e s t r e g a d o l o s o j o s c o n e s p o n j a s d e l u z , y f u e s e d u e ñ o d e la m i r a d a f u e r t e y m a t i n a l d e l hombre primitivo. B a r r a d a s s a l í a d i a r i a m e n t e a la p i n t u r a c o m o q u i e n s a l e a la c a l l e . L a p i n t u r a e r a s u c i u d a d y u n d í a iba p o r l o s barrios claros y s u n t u o s o s del ritmo clásico y a v e c e s se perdía en el l a b e r i n t o d e las callejas del c u b i s m o .

17

(

B a ñ a d a s p i n t a la m e m o r i a u r u g u a y a . N o h a y e n él l a m e m o r i a d e l a s d o s o r i l l a s , r e c o r d a d a s p o r J o r g e Luis B o r g e s en su e s t u d i o s o b r e F i g a r i . E n el l e n g u a j e d e B a r r a d a s , v i v e la c i u d a d , el l e j a n o Montevideo, no con sus casas como palabra esencial, sino c o m o m a r c o p a r a q u e e n él se m u e v a el p e q u e ñ e m u n d o d e su gente. Y t a n t o c o m o la g e n t e , las c o s a s . P o r él v o l v e m o s a v e r aquellos escudos despintados —de lata—. abollados, que había s o b r e los colegios d e Misia M a r g a r i t a . M a r í a M a n r u p e , A u r e l i a Viera. "¡Qué perfume tienen estos n o m b r e s ! " Nos decía, q u e le p a r e c í a e s t a r r e v o l v i e n d o el b a ú l d e u n h e r m a n o e m i g r a n t e —él m i s m o — "La p a r e d de e n f r e n t e ¿qué cosa e x t r a ñ a tiene la p a r e d d e e n f r e n t e , c u a n d o s o m o s p e q u e ñ o s — pasado mañana?" E n s u s estampones leemos sus últimas cartas: Baños de Urquiza, Guruyú, Palermo, La Leva, P u n t a Carretas, Aparicio S a r a v i a . . . El B u e n P a s t o r . V o l v e m o s a v e r p a s a r la t e s t a d e león de Roberto de las C a r r e r a s . . . San R o m á n , Mazantini, Don Tomás Claramunt, Vázquez C o r e s . . . Café Moka, Calle Durazno, una farmacia, un buzón, dos niñas en un balcón de mármol. . . y olas que plañideras

al

llegar muriendo

a mis

pies.

Y d i c i e n d o el n o m b r e d e l o s d e m á s , b e b i e n d o l a s v i e j a s cosas, s a l i e n d o a sus c a m p o s y a su m a r , d a b a l i b e r t a d a su llanto y crecía en su fiesta de m e m o r i a s . C u a n d o el p i n t o r l l e g a a d a r a s u o b r a u n a c e n t o c á l i d o que nos hace olvidar sus conocimientos, contagiándonos de a l g o í n t i m o q u e n o s a l e j a d e la v a l i d e z d e la t é c n i c a , e n t o n ces, e s t a m o s f r e n t e a la v i t a l i d a d , y al j ú b i l o o la a n g u s t i a d e l v e r d a d e r o c r e a d o r . É l l l e v ó a la p i n t u r a , c o m o h u b i e r a llevado a cualquier otra manifestación del arte, aquello que h a c e p e r d u r a r la o b r a : llevó su a c e n t o lírico. S u s m o d e l o s n o e r a n s o l a m e n t e el gesto, el color, el v o l u m e n . É l m á s q u e t o d o s v e í a la d i a f a n i d a d d e ese a m b i e n t e q u e p e r c i b e el p o e t a . N o s i e n d o asi ¿ h u b i e r a s u f r i d o esa p r e o c u p a c i ó n d e p r e s 18

c i n d i r d e s u r e c o n o c i d a a g i l i d a d e n d o m i n a r la m a t e r i a , d e olvidar el dibujo? Todas sus anteriores tentativas, no fueron nada más que u n p r e t e x t o , u n e n s a y o p a r a ir p r e p a r a n d o e l c a m i n o , p a r a q u e un d í a p u d i e r a b r o t a r l o s u y o , l o q u e é l l l e v a b a d e n t r o : c r e a r , d a n d o a la v i d a la e m o c i ó n d e l e s p í r i t u . O b r a d e a r t e , desde luego, pero m o v i é n d o l a desde u n aire imaginativo, rodeándola con un m u n d o poético. C o m o pocos, Barrada c o n o c e su oficio. P e r o no se q u e d a e n él. Lo l l e v a n a t u r a l m e n t e , sin m o l e s t a r l e , por secretos d e luz. por c l i m a s d e inocencia. Tal vez el oficio sea el q u e s o s t i e n e el m i s t e r i o d e s u s d í a s , la c e n i z a d e s u s o l e d a d . P e r o , va tan identificado con su s u e ñ o , q u e el acierto d e oficio y e l pecho de sueño no vibran nada más que en un idéntico latido. El p i n t o r J o s é C ú n e o , e n su e s t u d i o s o b r e B a r r a d a s , t r a e a m e n u d o el r e c u e r d o del G r e c o y nos dice: "He citado varias v e c e s ál'Greco, i n t e n c í o n a l m e n t e , porque no hay ningún pintor en España, que se haya aproximado t a n t o a él, c o m o B a r r a d a s ; t i e n e e l m i s m o m i s t i c i s m o — u n p o c o h u m o r i s t a e n B a r r a d a s — la m i s m a e x a l t a c i ó n i n t e r n a l l e n a d e d u l z u r a , la m i s m a i n t e n s a r e l i g i o s i d a d . " " P e r o e s e n la p a r t e p i c t ó r i c a d o n d e e s t á el m a y o r a c e r c a m i e n t o ; e n la m a n e r a d e p r o d u c i r la l u z e n e l c u a d r o — e n t i é n d a s e b i e n la luz— la m i s m a v i s i ó n d e l m u n d o , el m i s m o o j o para percibir las cosas penetrándose unas e n otras." El m i s t i c i s m o d e B a r r a d a s n o v i v í a s o l a m e n t e e n s u s c u a dros religiosos. En casi t o d a su obra y a a n d a b a el s u e ñ o d e l q u e d e s d e la t i e r r a da l i b e r t a d a l o s o j o s m i r a n d o h a c i a arriba. S u G a u c h o , piensa c o m o su Cristo. La m i s m a s a b i duría, idéntico proceso de amor y llanto. Y no nos referimos a esos cuadros místicos de Barradas, d o n d e s e g ú n B a s s o M a g u o , "no h a y m a d o n a s d u l c e s , ni s a n t o s l l e n o s d e s a n g r e , ni h i m n o s d e r e s u r r e c c i ó n c a r n a l , ni s e n t i m e n t a l i s m o s de bajos martirios". No, n o es s o l a m e n t e ahi, e n lo q u e pudiera ser influencia de l e y e n d a s y realización de v i e j a s y religiosas formas, d o n d e él a v i v a con una n u e v a luz d e p o e s í a q u e t i e n d e al a r t i s t a u n c a m i n o p a r a q u e e l o f i c i o n o s e a s o l a m e n t e o f i c i o y u n i d o al c o n o c i m i e n t o d e la e m o c i ó n , l l e g u e a s e r e l p i n t o r q u e p u e d e h a b l a r c o n la e t e r n i d a d , p o r q u e y a ha creído en el c o n o c i m i e n t o del l e n g u a j e h u m a n o . B a r r a d a s e s m í s t i c o y lo e s c o n i d é n t i c a f u e r z a , e n e l t

19

r e s p l a n d o r q u e r o d e a l a f i g u r a d e s u Cristo, lo m i s m o q u e e n ese a m b i e n t e d e l e j a n í a y m i s t e r i o q u e se d e s p r e n d e d e l Gaucho. S u Gaucho p i e n s a c o m o s u Cristo. La misma sabiduría, idéntico proceso de amor y llanto.

Éste fué el p i n t o r q u e q u i s o a n t e t o d o s e r h o m b r e . Ú l t i m a m e n t e n o s h a b í a e m o c i o n a d o con el silencio d e s u s c u a d r o s r e l i g i o s o s . E n e l l o s n o r e p o s a b a la f r e n t e d e l p o e t a . A l c o n trario. Se había despertado m á s que nunca, en afiebrada investigación. Y purificado cada vez más. E n éxtasis de niebla, d e s d e lo h o n d o , a c e c h a b a y recogía la v i b r a c i ó n mística. C o n s u s ú l t i m o s r e t r a t o s , c o n s u s p a i s a j e s n o s c o n f i r m a b a la c r e e n c i a de Hebbel, de que sueño y poesía son idénticos. . Poesía y s u e ñ o c o n d u j e r o n al p i n t o r p o r los c a m i n o s d e su i m p u l s o d e h u m a n i d a d . N a d a m á s h u m a n o q u e su misticismo. Su alma v i b r ó a t o r m e n t a d a d e m i s t e r i o . L a s g r a n d e s s o l e d a d e s d e la existencia giraron en t o r n o de su preocupación. Perfección d e u n n u e v o r i t m o l o g r a d o c o n el e q u i l i b r i o d e la m a d u r e z , realizado a fuerza de m i r a r s e hacia a d e n t r o . L a luz d e SUJ c u a d r o s es la l u z d e su e s p í r i t u . El p i n t o r ya h a b í a e n c o n t r a d o su v e r d a d e r o a m a n e c e r : su exaltación d e a r t e p u r o . Y el a r t e p u r o es el c a m i n o d e Dioi. JULIO

20

J.

CASAL

NOTA

BIOGRÁFICA

R A F A E L PÉREZ BARRADAS nació de

1890.

madre

Su padre

es doña

Santos

A bordo rumbo

los días

pudo

las

Vivió deos,

viaje

de

mando

fundó

clase,

pasajeros

de

en Suiza

la escuela

y

se embarcó

en

su

1912

que el joven de

en la Galería

San Juan de Luz,

enero

pintor;

a los tripulantes,

los

musical

temporalmente

el 4 de

fué

españoles.

en tercera

y expuso

del

Biarritz,

catalana

Ambos

a dibujar

ideo

Barradas

uno de sus biógrafos

ventajas

a Milán

serie de figuras

en Monta

Pérez

Giménez.

Cuenta del

obtener Llegó

Antonio

del "Provenza",

a Europa.

dedicó

D.

pintor

con

lo

que

"primera".

de la Casa

Odeón

una

entonces.

y París.

Barcelona

De allí

y Madrid.

vibracionista

y expuso

pasó

a

En la

Burcapital

en las

Galerías

Laietanas. En

España

los críticos

realizó

fosé

Eugenio

d'Ors'

Adolphe

de Falgairolle,

En oro

en

1925

fué

premiado

Colaboró

con

siendo

Salazar,

de

Sebastián

de honor en

por

en

por

Alcántara, Gasch,

Perucho,

Arte

—dirigido

juzgada

Francisco

Arturo

diploma

premiado

etc.

y medalla

París.

En

Gregorio

la exposición

de 1927,

Martínez de

la

Villa

Italia.

en la revista A ella estuvo

su aparición

en Galicia,

miento

Adolfo Benet,

Eslaia

monografía. la revista

su obra,

la Encina,

Internacional

igualmente

de Monza,

de

Abril, Rafael

en el Teatro

Sierra—, Ríale

fué

mejor

Juan-Je

Manuel

la Exposición

figurando

lo

Francés,

reflejan

y culminación

"Alfar",

dirigida

identificado y

los números

la constante

inquietud

de artista

total.

21

por

durante de

el autor

todo

de

el período

esa primera

época

de

su

Barradas,

esta de de naci-

En el Cafe del Prado y luego en el de Oriente, en Madrid, tenia lugar la tertulia literaria de la que era asiduo el gran pintor, con la compañía fraterna de Benjamín farnés. Garran, Federico García Lorca, Guillermo de Torre, Brinici, Chabás y otros. Regresó a Montevideo de febrero de / 9 2 9 .

en noviembre

de

192S.

Murió

el

12

Apenas llegó a su patria fue objeto de la adhesión cálida los artistas uruguayos. El poeta Vicente Basso Maglio escribió libro Tragedia de la I m a g e n , donde se estudia lo fundamental alma y del lenguaje de Barradas.

de el del

En años sucesivos se ha rendido a su memoria culto. La "Galería Barradas" expone sus obras a la de los amantes de la pintura.

permanente contemplación

En 1950 sus obras fueron expuestas ciación Wagneriana de Buenos Aires.

de la

22

en la Galería

Aso-

EXPOSICIONES

REALIZADAS

EUROPA 191).

Club

de Taragoza.

1916.

Galería

Dalmati.

1917.

Galería

Dalmau.

¡918.

Galerías

Laictanas.

1918.

Librería

Matcu\

1920.

Teatro

1920.

Galería

1920.

Ateneo.

Madrid.

1921.

Ateneo.

Madrid.

1922.

Exposición

Goya.

Zaragoza. Barcelona. Barcelona. Barcelona. Madrid. Barcelona.

Dalmau.

Barcelona.

Conjunto

de

Pintores.

/ 9 2 5. Exposición Artes nals y Burmam).

Decorativos París.

1925.

Palacio

del Retiro,

Sociedad

1926.

Galería

Dalmau.

Exposición

Madrid.

(con

los pintores

de Artistas en

Ibéricos.

Homenaje

Fonta-

Madrid. a

Ramón.

Barcelona. 1927.

Exposición

correspondiente

1928-1929. La última exposición en el período 1928-1929.

23

a 1927

y

1928.

Barcelona.

que dejó para ser Sitges, Barcelona.

inaugurada

AMÉRICA 19)0.

La \i' agnei iana.

J V i 0. Ateneo.

Buenos

Aires.

Montevideo.

¡931.

Palaiio

Sarandi.

Monta

19)4.

Amigos

del

Arte.

Buenos

19)4.

Amigos

del

Arte.

Mon/ei

19)4.

Aiape.

194).

Club

19)4.

Galería

ideo. Aires. ideo.

Montevideo. Católico.

Montevideo.

Barradas.

Exposición

24

Permanente.

Monta

ideo.

CARTA El

verdadero de ella

BARRADAS

destino de Barradas es el de

un resplandor de poesía dentro

DE

lo a c o m p a ñ ó

valiéndose

de su

la p i n t u r a ,

siempre, a u n q u e se

m u n d o de

artista.

pero movió

Damos

una

de sus cartas, en d o n d e el p i n t o r sabe ir l i b r e m e n t e por lo í n t i m o , y esa r a z ó n , ú n i c a , por lo e x a l t a d o , del E n esta

carta

se verá

su lenguaje

poeta. más

sentido,

sus

señales

líricas y su fidelidad a lo ardiente de la a c c i ó n y del p e n s a m i e n t o , q u e dieron a