MÚSICA GRABADA  El efecto Alborán y otras transformaciones

C. David Carrión, redactor de Cultura de La Razón

 1 Una visión cualitativa  2 Panorama global del sector de la música grabada  3 La música grabada en España

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ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012

MÚSICA GRABADA

EL EFECTO ALBORÁN Y OTRAS TRANSFORMACIONES C. David Carrión

El efecto Alborán y otras transformaciones C. David Carrión Redactor de Cultura de La Razón

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Ahora que cualquier lector medio de prensa podría impartir cursos de macroeconomía básica, pues cuando antes se informaba de anteproyectos de ley o inversiones en infraestructuras ahora lee sobre el interés de la deuda a medio y largo plazo, sin olvidar fondos de rescates, primas de riesgo, ERE masivos… podríamos permitirnos el ejercicio de comparar el balance de la economía española y el del negocio musical. Por supuesto, comprobaríamos que las tendencias que se dan en ambos son, una vez más, contrapuestas. Lo cierto es que si España cerró 2011 en rojo (por el déficit) y negro (por los nubarrones aún mayores que asomaban en el horizonte de los siguientes ejercicios), la tinta (electrónica) del balance musical tiraba a verde (esperanza). De hecho, en ejercicios precedentes las cifras eran las contrarias. Mientras los españoles se regocijaban en la burbuja del bienestar, la industria musical nos dedicaba a finales de cada año un S.O.S. cada vez más sonoro. El ciudadano medio ni barruntaba que tuviera que echar cuentas para pagar las tasas de la universidad, ni las medicinas recetadas por el médico, mientras que las discográficas y los músicos se alarmaban porque aquellas pantallas, cada vez más táctiles, que compraba compulsivamente su público, les forzaban a replantearse toda su actividad desde la raíz. Las primeras manifestaciones de toda crisis impulsan a negar las evidencias de que algo esté cambiando, se prefieren minimizar los datos que evidencian la quiebra del modelo. Después se tiende a cerrar los ojos con la esperanza de que el túnel sea lo más corto posible, hasta que la realidad impele a actuar según las nuevas reglas de juego para aprovechar las oportunidades que ofrece esta situación recién estrenada. Así, mientras la mayor parte de nosotros, como miembros de un Estado moderno europeo, estamos aún en la segunda fase, la creación musical empieza a notar los efectos positivos del tan temido mañana de finales de los noventa y principios de 2000. Pesa menos el descenso de la venta de CD porque la pujanza del streaming no es un futurible, sino una realidad aplastante que no deja de multiplicarse. Ya hay 10 millones de personas en el mundo que no conciben la vida sin Spotify; pero aún son más los que nunca han visto un programa de videos musicales en televisión, una experiencia obligatoria las mañanas de los sábados de los noventa, pero configuran decenas de listas de reproducción en YouTube, de forma que la publicidad se ha multiplicado en estos medios, mientras los convencionales sufren un recorte drástico de la inversión de sus anunciantes. Hay efectos aún más positivos, por ejemplo, nunca en los últimos cien años un debutante había alcanzado la cima de la lista de ventas; sin embargo, Pablo Alborán, a quien muchos descubrieron en la pantalla de su smartphone con aquel “y solamente tú, y tú y tú…”, lo ha logrado. Adele, una hija de MySpace, bate el récord de este nuevo siglo, con más de

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18 millones de copias vendidas de 21. Curiosamente, muchos de los que se quejaban de pagar 20 euros por un CD, ahora, cuando los bolsillos de millones de familias tiemblan, pagan hasta cuatro y cinco veces más por una o dos efímeras noches de festival. En tiempos de bancarrotas municipales, es ahora la iniciativa privada quien sostiene los miles de citas musicales en vivo en toda la Península, y, ante la demanda, son ya habituales las plataformas que ofrecen festivales online, con lo que también el público del directo se multiplica.

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Los Nostradamus, como siempre, se equivocaron, aunque toda transformación es dolorosa y muchas empresas e impulsores del negocio fundamentales hayan quedado en el camino. Si los álbumes en versión disco compacto de 12 centímetros son, cada vez más, historia, el disco como concepto alcanza más sentido que nunca. Así, a diferencia de los tiempos en los que se aventuraba un lanzamiento masivo de temas sueltos, ahora sin embargo, se hace más necesario que nunca un listado nuevo de canciones como catálogo de los conciertos. Las transformaciones no son solo cuantitivas. En 2002, el especialista Timothy Day analizaba la evolución de la experiencia musical del oyente tras Un siglo de música grabada. Entre otras cuestiones, el estudioso se planteaba si era lícito que algunos intérpretes mediocres fueran a pasar a la historia como virtuosos gracias a la capacidad de manipulación que permite la técnica en el estudio. En estos días en que los trailers de las estrellas musicales hacen más kilómetros que nunca, incluso aquellos que prescindieron del directo en décadas pasadas, el fraude resulta más complicado, pues cada noche miles de oídos expertos esperan el máximo. Los nativos digitales son, por tanto, más exigentes con la experiencia en vivo, pues al cabo del año tienen oportunidad de comparar muchas experiencias. Esto ya ha hecho que la sofisticación estética de los conciertos sea mucho mayor, con la introducción, en muchos casos, de cierta dramaturgia que dé unidad a los temas. Por eso, previsiblemente, la gran revolución en los formatos musicales en vivo aún está por llegar 

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TABLAS

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TABLA 1

 entas mundiales de música grabada en 2009, 2010 y 2011, V por regiones y tipo de soporte (físico/digital)

TABLA 2

Principales países en ventas de música grabada en 2011

TABLA 3A

Principales países en ventas físicas en 2011

TABLA 3B

Principales países en ventas digitales en 2011)

TABLA 4

Servicios legales online de descargas de música en el panorama internacional 2011

TABLA 5

Evolución del mercado discográfico español según soportes

TABLA 6

 volución del mercado discográfico nacional según soportes. E 2005-2011

TABLA 7

 articipación de las compañías en el mercado discográfico español P en 2011

TABLA 8

 volución de los productos discográficos que han solicitado, al menos, E una licencia en SGAE

TABLA 9

Álbumes más vendidos en España en 2011

TABLA 10

Recopilaciones más vendidas en España en 2011

TABLA 11

DVD musicales más vendidos en España en 2011

TABLA 12A

Top 20 radio en España en 2011

TABLA 12B

Top 20 televisión en España en 2011

TABLA 13

Los lanzamientos de álbumes de más éxito en Europa en 2011

TABLA 14

Top 10 global de música digital en 2011

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GRÁFICOS

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GRÁFICO 1

Evolución de las ventas mundiales de música grabada. 2011

GRÁFICO 2

Evolución de las ventas globales de música grabada según soportes

GRÁFICO 3

 volución mundial de ventas globales de música grabada digital. E 2004

GRÁFICO 4

Ventas de música grabada en España según el tipo de mercado

GRÁFICO 5

Ventas de música en España en formato digital en 2010 y 2011

GRÁFICO 6

 volución de la presencia del repertorio español e internacional E entre los 50 álbumes más vendidos en España

GRÁFICO 7

 de individuos que descargan música en España desde internet % (últimos tres meses)

GRÁFICO 8

Volumen total de archivos musicales descargados al año

GRÁFICO 9

 volución de las descargas de archivos digitales de música por internet E en España

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UNA VISIÓN CUALITATIVA

1 Una visión cualitativa 1.1. La agonía continúa Decía Juan Puchades, director de EfeEme.com, en la introducción al capítulo dedicado a la música grabada en el Anuario de 2011, que el sector llevaba 11 años de “larga agonía”. Pues bien, a la vista de la opinión de los profesionales de esta área de la industria cultural española, deberíamos concluir que la agonía continúa, ya que la impresión más extendida es que durante 2011 apenas nada se ha movido, los problemas siguen siendo básicamente los mismos, el “nuevo modelo” que todo el sector anhela no acaba de perfilarse y además la crisis no ha bajado la intensidad, como se puede apreciar en el discurso de los expertos, cuando se habla del continuo descenso de las ventas de música grabada.

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“La música grabada me da la sensación, incluso por algunos datos que he leído o escuchado en el sector, que sigue con una caída abismal.” Porque aquí parece estar el núcleo del problema: el sector no sabe cómo vender la música que se graba en un escenario que ya no es el de hace una década, y aunque sin acabar de definirse sí que apunta ya algunas tendencias sobre las que deberían ir desarrollándose propuestas, proyectos e ideas. “Hay nuevas formas de consumir las obras culturales y no se está consiguiendo monetarizarlas. No se ha encontrado otro modelo que permita aprovechar lo que hay ahora.” Es más, la sensación de una parte considerable de los profesionales del sector de la música grabada es que algunos de los interesados no están poniendo de su parte para caminar hacia un nuevo modelo, para responder a la nueva demanda y hábitos de consumo de música. ¿Piensan tal vez que aquel modelo dominante y de éxito durante décadas, pero ahora obsolescente, todavía podrá recuperarse? ¿Creen que las nuevas formas de consumir música retornarán a las formas de hace una década: al soporte físico, a la compra masiva en las tiendas, a los precios de antes…? En opinión de algunos expertos, en efecto, hay en el sector una parte considerable de agentes que todavía ponen en cuestión que haya que modificar el modelo, que sea necesario un nuevo enfoque y poner toda la carne en el asador para configurar un sistema adaptado al nuevo contexto; a una demanda que apenas tiene que ver con la de hace unos años. Esa parte del sector es la que adopta una posición más defensiva y blande la exclusiva bandera de la piratería para intentar una vuelta atrás.

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UNA VISIÓN CUALITATIVA

“En este sector todavía están enraizadas muchas prácticas antiguas. Apegados al mundo del que venimos y que continúa siendo la base de nuestros negocios.” Pero para otra parte cada vez más amplia de los profesionales de este sector, evidentemente la piratería es un problema, un grave problema que afecta a la música más que a otros ámbitos de la industria cultural, para responder al cual se deben adoptar todas las medidas necesarias, pero se considera también, como señalaba Juan Puchades, que sería un error parapetarse detrás del problema de la piratería y no reconocer la incapacidad que el sector ha tenido para amoldarse a la nueva realidad. Como sintetiza uno de los entrevistados: ante estos nuevos hábitos de consumo de música, uno de los problemas del sector es que no ha sabido desarrollar los instrumentos necesarios para monetarizar las nuevas pautas de relación con la música grabada.

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“Tenemos una crisis enorme, y entonces hay que inventarse muchas cosas, hay que dar a los públicos muchas cosas nuevas, hay que darles novedades, igual que hay que dar soportes nuevos en el caso de la música. Hay que reinventarse totalmente.” Y por si todo lo anterior fuera poco, la crisis no ha soltado la presa. Según el discurso, 2011 ha sido un año tan malo o peor que 2010. Doce meses que han servido para desmontar definitivamente la hipótesis de que la música en directo lograría hacer de salvavidas del sector ante el hundimiento de la venta de música grabada. Sobre todo los recortes en los presupuestos de los principales promotores de conciertos en estos últimos años, las administraciones públicas, han hecho que festivales consolidados se caigan, que otros reduzcan su duración, que se modifiquen los formatos, etc. A la par, los artistas, conscientes de la situación, se han visto obligados a reducir sus cachés y a optar por producciones menos ambiciosas cambiando los grandes escenarios al aire libre (estadios, plazas de toros…) por recintos cerrados con menor capacidad (fundamentalmente, teatros), y a sustituir el formato banda por formatos de menor tamaño: duetos, tríos…, por formatos acústicos, etc. “2011 fue un año de crisis y, en consecuencia, esa crisis lo terminó empantanando todo: las ventas, los conciertos…” “Claro, hay un problema económico en todo esto. La gente no tiene dinero y eso fue evidente en 2011. Tenemos casi un 50% de los jóvenes en paro, que es nuestro público.” “El número de artistas que tenemos en las salas es incluso superior al de hace dos años ahora que está la crisis, y te explico por qué, porque estamos recibiendo a los que nos habían abandonado. Ten en cuenta que por la crisis

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UNA VISIÓN CUALITATIVA

se venden menos entradas en los conciertos grandes. La gente que iba a actuar a la plaza de toros o si no al Palacio de los Deportes, pasa otra vez a nuestras salas.” “Ahora muchos dicen preferir formatos llamados acústicos, pero en el fondo no quieren reconocer que es más difícil llenar un estadio. Estamos viendo bandas que comienzan a disgregarse. Grupos que optan por formatos pequeños…” “Yo creo que nos vamos a olvidar del concepto cachés y vamos a ir más a taquilla. Ahora va a arriesgar más todo el mundo.”

1.2. Y sin embargo, hay futuro 9

Esa parte del sector de la música grabada más convencida de que aquel modelo imperante años atrás ya no volverá nunca más, los más próximos al mundo de lo digital y dispuestos a trabajar en pos de un nuevo modelo para la música grabada, son los que mantienen una posición más optimista con respecto al futuro del sector, y ponen sobre la mesa diversos hechos en los que apoyan el lugar que defienden. Alguno de los entrevistados llaman la atención sobre el lento pero progresivo incremento del consumo de música online y también, aunque en menor medida, de la venta de música a través de plataformas digitales. “Se intuye una cierta esperanza, todavía con muchos matices, en el desarrollo de la venta de música online.” “Netflix en EE UU lo tiene casi todo el mundo, y eso reduce el problema de lo que llaman piratería porque la gente está accediendo a eso y está pagando por ello.” Del mismo modo que hace unos años no existía apenas modo alguno legal de consumir o de comprar música en la Red, en el momento actual ya existen casos de éxito, como Spotify o iTunes, que, aunque en términos de rentabilidad sus resultados son mejorables, sin lugar a dudas constituyen referentes sólidos que mandan un mensaje claro al sector: “Es posible”. “Es esperanzador que cada vez hay más servicios musicales en la web que sí que están gustando e interesando a la gente, por ejemplo, Spotify. Y bueno, iTunes ha crecido en el último año también.”

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UNA VISIÓN CUALITATIVA

“Por hacer balance, 2011 fue el año de la eclosión en España de Spotify, que es una forma de explotación legal. Que es una fórmula de consumo de futuro muy interesante.” En un sentido similar, en los últimos años se ha incrementado de modo exponencial la aparición de radios online gratuitas y con opciones de pago: Last FM, Yes FM, etc. “Cada vez hay más alternativas en Internet. Alternativas que te ofrecen una gama muy amplia de posibilidades. La gente escucha cada vez más radio a través de Internet.”

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El sector de la tecnología no ha dejado de lanzar al mercado nuevos dispositivos, como los smartphones o las tabletas, que no solo permiten el consumo de música en movilidad, sino que además, ahora, permiten acceder a la Red y a los contenidos que se pueden encontrar en ella, y también adquirir música. En un momento en el que la crisis ha cerrado un buen número de tiendas físicas, la Red facilita una cuestión central en el consumo: el acceso a los contenidos. “Yo en los últimos 20 años no he comprado un disco de música clásica, pero ahora la escucho a través de Spotify porque es muy fácil el acceso.” En ese nuevo escenario, un debate ha ido adquiriendo cada vez más centralidad en el sector de la música grabada: ¿caminar hacia un modelo online significa poner fin al modelo basado en lo físico: en los CD, en las tiendas…? La respuesta parece unánime: no. Los profesionales del sector consideran que el futuro próximo será de convivencia de ambos modelos, pues creen que son complementarios, que atienden necesidades diferentes, pero que se nutren el uno del otro. “A mí me parece que pueden convivir las dos cosas: lo digital y lo físico.” Para los profesionales del sector, lo físico debe ahondar en el ámbito del valor, en la línea de lo que se viene haciendo desde hace algún tiempo, por ejemplo, a través de ediciones especiales, de formatos de alta gama (cofres), a través de contenidos extra (videos, acceso a zonas privadas en el sitio web de los artistas…). Hay una parte de público que todavía le da una importancia relevante al objeto, a la posesión de algo tangible a lo que concede un apreciable valor. Quizás el espejo en el que mirarse sea la capacidad de supervivencia del vinilo, dado por muerto hace décadas y aún vigente, con un prestigio y una imagen envidiable y envidiada por el generalizado CD.

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UNA VISIÓN CUALITATIVA

“La desaparición del plástico yo creo que no va a llegar porque seguirá habiendo un público, quizá minoritario, que siga valorando el aspecto más tangible porque no deja de ser la materialización de un objeto de deseo.” Pero, además, el nuevo modelo digital todavía tiene retos que superar. Fundamentalmente, el de convertirse en rentable sin lugar a dudas, y para ello, según el discurso, será básico que se avance en dos caminos en paralelo: por un lado, el de aportar valor a los contenidos digitales, pues el público querrá algo más que una canción. Querrá una carátula, créditos, letras, contenidos adicionales, herramientas para relacionarse con sus artistas favoritos, merchandising… Por otro lado, el de ofrecer contenidos de calidad, cuando menos, a la altura de la que ofrecen los formatos tradicionales. “Para los que venimos de una generación analógica, la música digital tiene algunas desventajas, por ejemplo, en cuanto a calidad de sonido.”

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Por otro lado, no deben descartarse “soluciones híbridas”, como algunas que ya se han ensayado y que también dan servicio a un nicho del mercado, por ejemplo, CD o vinilos que incorporan un código de descarga para bajarse el contenido al iPod o a un pendrive y después poder reproducirlo, por ejemplo, en el coche. “Me parece que es muy llamativa la proliferación y el impulso de formatos híbridos, por ejemplo, los vinilos que se dan con códigos de descarga, que es como coger los dos extremos y unirlos: lo digital y lo analógico. Te coges el disco de quien sea y dices: ‘en vinilo’, pero te dicen: ‘no te preocupes, además, y para que no tengas que estar pensando que alguien tendrá que hacer un tostado del disco, nosotros te damos un código que hay en una página web y con ese código te descargas digitalmente la música de ese disco, con lo cual, cuando estés en casa te pones el vinilo y te mueres de gusto, pero también te lo vas a poder meter en el iPod o lo puedes pinchar en el coche.” Y en cuanto a la financiación, parece fundamental caminar en el sentido de dar forma a un sistema mixto público-privado aprovechando la estrecha e histórica relación de las administraciones públicas con el mundo de la música (fundamentalmente, a través de los conciertos), pero también el interés de las marcas por un sector muy vinculado a valores con los que tratan de asociarse. “Las marcas siguen muy interesadas en la música porque saben que es un gran escaparate donde hay gente que les interesa.”

Este epígrafe ha sido elaborado gracias a la colaboración de Mark Kitcatt (Vocal de UFI), Borja Prieto (Director de Herzio) y Fernando Neira (Crítico de El País), que accedieron a participar en el estudio cualitativo.

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PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

2 Panorama global del sector de la música grabada

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El sector de la música grabada sigue sufriendo una evolución negativa en el panorama mundial, ya que su valor de ventas muestra descensos en los últimos años. No obstante, el descenso en 2011 ha sido menos acusado en relación a años precedentes. Así, en 2011 el volumen de ventas de música grabada se situó en los 23.336 millones de dólares, es decir, 36 millones menos que en 2010. Nos encontramos en una situación de estancamiento absoluto en el decrecimiento de ventas de música grabada, que en 2011 solo supuso un descenso del 0,16% en el total de mercados internacionales. Por su parte, los soportes digitales siguen creciendo y van ganando posiciones respecto a los soportes físicos. En 2011, las ventas de música en soportes físicos descendieron un 5% en relación al año anterior, mientras que los soportes digitales ganaron un 2%. Japón y EE UU mantienen la tendencia de años precedentes en ventas de música grabada, siendo los dos principales mercados en ventas de música grabada, tanto física como digital.

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PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

2.1 Distribución del valor en la industria musical Al analizar la evolución global de las ventas de música grabada, como hemos comentado anteriormente se observa un descenso continuado desde el año 2000, que en 2011 fue del 41,6% con respecto a 2000 (Gráfico 1). GRÁFICO 1 Evolución de las ventas mundiales de música grabada en 2011 39.936

39.559 36.995 34.255

34.525

33.341 31.813 29.922 27.824 25.436 23.372

23.336

2010

2011

13

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

Unidad: Miles de millones de dólares. Nota: Los datos representados en el gráfico son la estimación del valor final pagado por el consumidor por la compra de productos musicales, incluyendo los impuestos de venta correspondientes y el margen del minorista. Estas estimaciones se refieren a las ventas físicas y digitales, no incluidos los ingresos por derechos de comunicación pública y radiodifusión. Fuente: IFPI: Recording Industry in Numbers 2012.

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PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

Por tipo de productos, observamos que los soportes físicos continúan perdiendo peso relativo sobre el total de las ventas globales de música grabada, representando el 61% del mercado en 2011 (cinco puntos porcentuales menos respecto al año 2010), y siguen ganando terreno, un año más, los soportes digitales, que pasan del 29% sobre el total del mercado en 2010 al 31% en 2011. Por su parte, los ingresos procedentes de comunicación pública y radiodifusión se mantuvieron más o menos constantes respecto al año precedente (Gráfico 2). GRÁFICO 2 Evolución de las ventas globales de música grabada según soportes 2

100

0 5

3

4

5

5

2 6

10

90

3

15 21

80

25

29

31

Otros

70

14

Ingresos comunicación pública y radiodifusión

60 50

98

95

Digital 87

40

82

75

70

30

66

61

Físico

20 10 0 2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

Unidad: % de cuota de mercado según las ventas. Fuente: Elaboración propia a partir de los datos de IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.

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PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

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Valoramos ahora esta reducción de las ventas de música grabada por aquellos países que se repartieron de manera mayoritaria el valor de las ventas físicas de música grabada (por este orden, Japón, EE UU, Alemania y Reino Unido). Destacan Japón, que es el primer país en valor de ventas físicas, con 4.320 millones de dólares, y después EE UU, con un valor de ventas de 3.381,1 millones de dólares (254,1 millones menos respecto a 2010). Sin embargo, las ventas de música grabada en soporte digital se comportaron de modo diferente, siendo EE UU el país que domina el mercado en este tipo de soporte (3.103,9 millones de dólares), y Japón, en cambio, fue el segundo en la lista (con unas ventas de 1.225,5 millones de dólares, muy en la línea del año anterior). La hegemonía norteamericana en este tipo de soporte fue lo que, precisamente, consolidó a este país, un año más, como líder en el valor de ventas totales de música grabada en 2011 (6.485 millones de dólares de recaudación, un 3,9% menos respecto al año 2010). Por otro lado, es importante poner de relieve que en determinados países, sobre todo del mercado asiático, las ventas de lo digital superaron al mercado físico, incrementándose así el número de países donde lo digital obtuvo mayores facturaciones en relación al año 2009, cuando solo China, India e Indonesia mostraban este comportamiento. Dichos países son Suecia, China, India, Indonesia, Malasia, Corea del Sur, Tailandia y las naciones de América Central (Tabla 1).

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PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

TABLA 1 Ventas mundiales de música grabada en 2009, 2010 y 2011,

por regiones y tipo de soporte (físico/digital) 2009 PAÍS

FÍSICO

DIGITAL

2010 TOTAL

FÍSICO

2011

DIGITAL

TOTAL

FÍSICO DIGITAL TOTAL

Norteamérica CANADÁ

393,1

128,6

521,7

343,2

174,7

4.562,0

3.376,6

7938,6

3.635,2

3.115,1

AUSTRIA

225,7

24,1

249,8

184,1

27,6

211,7

165,3

30,5

195,8

BÉLGICA

202,9

17,2

220,1

187,6

19,6

207,2

183,4

25,1

208,5

BULGARIA

4,6

1,4

6

2,4

1,0

3,4

2,1

0,5

2,6

CROACIA

13,9

0,2

14,1

11,0

0,2

11,2

10,6

0,3

10,9

EE UU

517,9

308,3

226,9

6.750,3 3.381,1 3.103,9

535,2 6.485

EUROPA

REPÚBLICA CHECA

44,7

1,7

46,4

31,9

2,1

34,0

27,5

1,5

29,0

DINAMARCA

126,9

43,0

169,9

95,9

48,5

144,4

79,1

48,3

127,4

96,5

78,0

FINLANDIA

16

98,3

7,4

105,7

79,5

17,0

21,3

99,3

FRANCIA

1.158,5

221,0

1379,5

1.010,5

241,9

1.252,4 1.116,3

275,2

1.391,5

ALEMANIA

1.976,4 1.716,9

1.945,8

202,5

2148,3

1.713,6

262,8

300,7

2.017,6

GRECIA

107,2

10,6

117,8

74,1

7,3

81,4

19,5

9,2

28,7

HUNGRÍA

31,2

1,7

32,9

24,9

1,0

25,9

22,1

1,5

23,6

ISLANDIA

7,9

0,1

8

7,5

-

7,5

-

-

-

IRLANDA

87,7

19,6

107,3

77,9

20,4

98,3

64,6

25,2

89,8

ITALIA

293,8

44,4

338,2

275,4

53,8

329,2

255,2

49,3

304,5

PAÍSES BAJOS

340,6

25,0

365,6

270,2

30,8

301,0

251,9

34,3

286,2

NORUEGA

N.D

N.D

N.D

131,4

43,5

174,9

92,7

63,9

156,6

POLONIA

123,2

123,2

124,4

4,9

129,3

111,0

5,2

116,2

PORTUGAL

71,1

7,2

78,3

43,8

6,5

50,3

35,2

8,3

43,5

RUSIA

185,7

45,9

231,6

126,2

47,8

174,0

93,3

43,3

136,6

8,3

0,9

9,2

9,6

0,5

10,1

6,6

0,4

7,0

ESPAÑA

266,8

52,1

318,9

183,2

58,9

242,1

159,0

44,1

203,1

SUECIA

162,3

19,3

181,6

136,8

56,1

192,9

112,2

128,6

240,8

SUIZA

192,4

33,4

225,8

166,1

38,8

204,9

148,5

50,9

199,4

TURQUÍA

80,7

10,1

90,8

73,0

8,1

81,1

72,4

14,1

86,5

1.730,5

423,2

2153,7

1.388,1

510,5

630,6

1.904,2

CHINA

28,8

94,9

123,7

23,2

115,3

138,5

26,7

70,6

97,3

HONG KONG

42,7

18,4

61,1

37,8

19,1

56,9

37,1

18,9

56,0

INDIA

89,7

109,0

198,7

91,0

146,8

237,8

81,4

146,3

227,7

INDONESIA

31,3

76,4

107,7

29,2

82,7

111,9

43,4

65,0

108,4

4.244,5

1.214,5

5459

4.096,9

1.246,3

5.343,2

4.320

MALASIA

27,2

23,4

50,6

23,9

34,7

58,6

19,5

37,6

57,1

FILIPINAS

18,1

7,1

25,2

15,6

10,8

26,4

13,6

12,2

25,8

SINGAPUR

20,0

7,0

27

18,0

12,1

30,1

15,9

8,5

24,4

COREA DEL SUR

93,3

191,4

284,7

116,9

244,7

361,6

127,7

260,3

388,0

TAIWÁN

53,9

18,5

72,4

56,3

20,9

77,2

55,5

26,7

82,2

TAILANDIA

49,8

92,3

142,1

39,2

110,7

149,9

36,4

99,4

135,8

ESLOVAQUIA

REINO UNIDO

1.898,6 1.273,6

Asia

JAPÓN

1.225,5 5.545,5

Continúa en pág. siguiente 4

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012

MÚSICA GRABADA

PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

TABLA 1 Ventas mundiales de música grabada en 2009, 2010 y 2011,

por regiones y tipo de soporte (físico/digital) (cont.) 2009 PAÍS

2010

2011

FÍSICO

DIGITAL

TOTAL

FÍSICO

DIGITAL

TOTAL

FÍSICO DIGITAL TOTAL

ARGENTINA

89,2

6,4

95,6

82,7

14,8

97,5

87,7

10,7

98,4

BRASIL

América Latina/Caribe 246,9

43,1

290

258,7

72,9

331,6

291,0

74,9

365,9

AMÉRICA CENTRAL

8,1

7,9

16

6,8

10,1

16,9

4,5

8,4

12,9

CHILE

13,7

7,9

21,6

13,8

10,9

24,7

12,9

8,2

21,1

COLOMBIA

30,1

9,6

39,7

22,7

14,9

37,6

19,2

7,4

26,6

ECUADOR

2,0

0,8

2,8

1,5

1,2

2,7

1,4

2,4

3,8

160,3

30,7

191

157,9

53,6

211,5

155,5

48,3

203,8

PERÚ

2,3

1,0

3,3

2,2

0,8

3,0

1,7

1,7

3,4

URUGUAY

7,4

0,8

8,2

5,3

0,7

6,0

6,4

0,8

7,2

VENEZUELA

32,5

2,7

35,2

13,3

1,2

14,5

16,2

0,7

16,9

AUSTRALIA

456,2

108,1

564,3

408,0

164,3

572,3

397,3

261,6

658,9

NUEVA ZELANDA

69,1

9,1

78,2

57,4

12,9

70,3

51,3

23,0

74,3

183,7

142,3

10,6

152,9

MÉXICO

Australasia

17

África ÁFRICA DEL SUR GLOBAL

162,8

7,8

170,6

171,8

11,9

18.605,6

6.830,4

25.436

16.157,6

7.213,9

23.371,5 15.759,7 7.575,8 23.335,5

Unidad: Millones de dólares, basado en el valor al por menor o valor unitario. Fuente: IFPI: Recording Industry in Numbers 2012. No incluye ingresos de comunicación pública y radiodifusión.

Un año más, EE UU, Japón, Alemania y Reino Unido lideraron el ranking de los principales países en el valor de ventas de música grabada. Estados Unidos siguió siendo el mercado principal de la música grabada, llegando su valor de ventas a los 4.372,9 millones de dólares. Japón ocupó la segunda posición, con 4.087,7 millones de dólares (un 7% menos respecto a 2009). Sudáfrica, Alemania y Bélgica son los países que lideraron el mercado físico, con un porcentaje del 93%, 78% y 75% respectivamente. Y los países que representaron el mayor mercado digital de la música fueron Corea del Sur, con una cuota del 54%, y EE UU, con una cuota del 51%, subiendo este último país dos puntos porcentuales respecto al año anterior.

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012

MÚSICA GRABADA

PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

Por último, es importante destacar que España fue el país con una mayor recaudación por valor de ventas de comunicación pública y radiodifusión (ingresos que reciben las compañías discográficas por licencias otorgadas a terceros por el uso de música y videos). Nuestro país obtuvo una cuota procedente de estos valores de ventas del 19% en 2011, y le sigue en el ranking Países Bajos, con una del 15%. Por tanto, España pasa de la posición tercera que ocupaba en 2010 a la primera en 2011 en este tipo de mercado (Tabla 2). TABLA 2 Principales países en ventas de música grabada en 2011 INGRESOS DE LAS DISCOGRÁFICAS

VENTAS

País

Millones dólares

% Variación 10-11

Físico

Digital

Ingresos de comunicación pública y radiodifusión

Otros

1

EE UU

4.372,9

-0,1%

42%

51%

3%

4%

6.485

2

JAPÓN

4.087,7

-7%

75%

22%

2%

1%

5.545,5

3

ALEMANIA

1.473,7

-0,2%

78%

15%

6%

1%

2.017,6

4

REINO UNIDO

1.433,7

-3,1%

58%

32%

8%

2%

1.904,2

5

FRANCIA

1.002,2

-3,7%

71%

19%

8%

2%

1.391,5

6

AUSTRALIA

475,2

5,7%

55%

38%

5%

2%

658,9

7

CANADÁ

434

2,6%

54%

38%

4%

4%

535,2

8

BRASIL

262,6

8,6%

74%

17%

8%

1%

365,9

9

PAÍSES BAJOS

240,2

-12,1%

71%

14%

15%

0%

286,2

10

ITALIA

239,9

-6,4%

68%

20%

9%

3%

304,5

11

COREA DEL SUR

199,5

6,4%

44%

54%

1%

1%

388

Posición

18

CUOTA DE MERCADO

Millones de dólares

12

ESPAÑA

190

-3,3%

56%

24%

19%

1%

203,1

13

SUIZA

158,3

-16,2%

72%

23%

5%

0%

199,4

14

SUECIA

155,3

3%

45%

44%

10%

1%

240,8

15

MÉXICO

141,2

5,5%

70%

28%

1%

1%

203,8

16

INDIA

141,2

6,2%

41%

46%

8%

5%

227,7

17

BÉLGICA

140,5

-10,2%

75%

13%

12%

0%

208,5

18

AUSTRIA

118,9

-7,3%

70%

18%

11%

1%

195,8

19

NORUEGA

115,1

-0,7%

43%

45%

11%

1%

156,6

20

SUDÁFRICA

102

-18,7%

93%

6%

0%

1%

21

OTROS

1.161,8

Total

16.645,9

152,9 1.664,4

-3%

61%

31%

6%

2%

23.335,5

Fuente: Elaboración propia a partir de los datos de IFPI: Recording Industry In Numbers 2012. Nota: Por ingresos de las discográficas entendemos los ingresos procedentes de la venta de música grabada y de la concesión de licencias una vez deducidos descuentos en impuestos. Los productos de promoción y los ingresos relacionados con explotaciones no musicales están excluidos. Las ventas comprenden el valor final pagado por el consumidor por la compra de productos musicales, incluyendo los impuestos de venta correspondientes y el margen del minorista. Estas estimaciones se refieren a las ventas físicas y digitales, no incluidos los ingresos por derechos de comunicación pública y radiodifusión.

7 3 4

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MÚSICA GRABADA

PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

2.2 Mercados digitales Según hemos visto, la evolución del mercado digital de la música grabada ha crecido de manera notable en los últimos años. En 2011, la cifra de cuota de mercado alcanzó el 38% (ocho puntos más que en 2010). En apenas cuatro años, este sector se ha duplicado respecto al año 2007 (Gráfico 3). GRÁFICO 3 Evolución mundial de ventas globales de música grabada digital.

2004 40% 38% 35%

30%

19

30% 26%

25% 21%

20%

15%

% cuota de mercado según las ventas

15% 11%

10%

5%

5% 2%

0% 2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

Fuente: Elaboración propia a partir de los datos de IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.

7 3 4

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MÚSICA GRABADA

PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

Estados Unidos y Japón fueron los países principales en ventas de música grabada durante 2011. Japón lideró, al igual que en 2010, el ranking mundial en ingresos por venta procedentes del sector físico seguido de Estados Unidos. A estos dos mercados les siguieron tres países europeos, Alemania, Reino Unido y Francia, posiciones que mantienen estos países en relación al año precedente. España se situó en la duodécima posición del ranking en ventas en soporte físico, manteniendo la misma posición que en 2010. Si ahora nos detenemos en el mercado digital, Japón es el país que ocupa en esta ocasión el segundo lugar de la lista y Estados Unidos pasa a situarse en el primer lugar. Alemania, Reino Unido y Francia siguen a continuación en volumen de ingresos por ventas procedentes del sector digital. Y España, en esta clasificación, se situó en la decimosegunda posición, subiendo dos posiciones respecto al ranking de 2010 (Tablas 3A y 3B).

20

7 3 4

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MÚSICA GRABADA

PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

TABLA 3A Principales países en ventas físicas en 2011

21

Ranking mundial 2011 (% ingresos del comercio mundial) PAÍS Clasificación de soporte físico Japón 1 EE UU 2 Alemania 3 Reino Unido 4 Francia 5 Australia 6 Canadá 7 Brasil 8 Países Bajos 9 Italia 10 Suiza 11 España 12 Bélgica 13 México 14 Sudáfrica 15 Corea del Sur 16 Austria 17 Polonia 18 Suecia 19 India 20 Dinamarca 21 Turquía 22 Argentina 23 Taiwán 24 Rusia 25 Noruega 26 Finlandia 27 Irlanda 28 Indonesia 29 Nueva Zelanda 30 Hong Kong 31 Portugal 32 Tailandia 33 China 34 República Checa 35 Malasia 36 Hungría 37 Singapur 38 Venezuela 39 Filipinas 40 Colombia 41 Chile 42 Croacia 43 Grecia 44 Eslovaquia 45 Uruguay 46 América Central/Caribe 47 Bulgaria 48 Perú 49 Ecuador 50 Fuente: IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.

7 3 4

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MÚSICA GRABADA

PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

TABLA 3B Principales países en ventas digitales en 2011

22

PAÍS EE UU Japón Reino Unido Alemania Francia Australia Canadá Corea del Sur Suecia India Noruega China Italia España Brasil Tailandia México Suiza Dinamarca Países Bajos Indonesia Austria Rusia Bélgica Irlanda Nueva Zelanda Malasia Finlandia Taiwán Hong Kong Turquía Argentina Sudáfrica Singapur Portugal Grecia Filipinas Chile Colombia Polonia América Central/Caribe República Checa Hungría Ecuador Bolivia Perú Paraguay Venezuela Uruguay Eslovaquia Bulgaria Croacia

Clasificación de soporte digital 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52

Fuente: IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.

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MÚSICA GRABADA

PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

Existen algunas empresas que mantuvieron su presencia en diferentes países dentro del capítulo de servicios legales online de descargas, como es el caso de Apple’s iTunes, Vodafone, Spotify, Last.fm, 7digital o eMusic (Universal). Podemos ver un aumento considerable de servicios legales online de descargas de música en 2011, dado que alcanzan unos 580, mientras que en 2010 eran aproximadamente 400 (Tabla 4). TABLA 4 Servicios legales online de descargas de música en el panorama

internacional 2011

23

Albania

Alemania (cont.)

Andorra

Australia (cont.)

Austria (cont.)

Bélgica (cont.)

Deezer

Musik-Gratis.net

Deezer

Third Mile

YouTube

VEVO

Alemania

Musicload

Argentina

Ticketek Music

Zed

We7

7digital

Musicbox

BajáMúsica

Virgin Mobile

Zero-Inch

Xite

Akazoo

Music Unlimited

Faro Latino

Vodafone

Zune

YouTube

Amazon MP3

MyVideo

iTunes

YouTube

YouTube

Bolivia

AOL Musik

Napster

Personal Música

Zune

Zed

iTunes

Artistxite.com

Nokia Musik

Sonora

Austria

Zero-Inch

Bosnia y Herzegovina

Beatport

O2 Music

Ubby Música

3MusicStore

Zune

Deezer

boomkat

othermusic.com

YouTube

7digital

YouTube

Brasil

Clipfish

PlayNow

Armenia

A1 Music

Zed

Claro Music Store

Dance All Day

primalrecords.com

Deezer

AmazonMP3

Zero-Inch

Ideas Music Store

dancetracksdigital.com Putpat

Australia

Artistxite.com

Zune

Ideas Musik

Deezer

Bandit.fm

Deezer

Belarús

iTunes

QTom

Deluxe Music

rara.com

BBM Music

DG Webshop

Deezer

iMusica

digital-tunes

Rdio

BigPondMusic

eMusic

Yandex Music

Mercado da Musica -

djdownload

Nokia Music

Blackberry Music

Finetunes

Bélgica

Transamerica

djtunes

shop2download

Cartell Download

iTunes

7digital

MSN Music Store

elixic.de

Simfy

DaDa

Jamba

Beatport

Mundo Oi

eMusic

soulseduction

DanceMusicHub

JUKE

Dance-Tunes.com

Nokia Music

e-Plus unlimited

Spotify

Getmusic.com.au

Ladezone

Deezer

OI Rdio

Eventim music

tape.tv

Guvera

Last.fm

DjTUNES

Power Music Club (GVT)

Finetunes

T-Mobile Music

Hutchison “Three”

Musicbox

Downloadmusic.nl

Sonora

Highresaudio

trackitdown

Inertia

Musicload

eMusic

TIM Music Store

iMusic1

traxsource

iTunes

Mycokemusic

Fnac

Universal Music Loja

iTunes

UMusic

Jamster

MySpace

iTunes

UOL Megastore

Jamba

Videoload

JB Hi Fi NOW

Nokia Music

Jamba

Vivo Play

JPC

VidZone

Liveband.com.au

Orange

Jamster

Warner Music Store

Juke

Vodafone

Mobile Active

Preiser

Junodownload

Yahoo! Music

juno

Weltbild

Music Unlimited

rara.com

La Mediatheque

YouTube

Justaloud

whatpeopleplay.com

Nokia Music

Simfy

Legal Download

Bulgaria

Last.fm

WOM

Optus Music Store

SMS.at

MUZU

4fun

Linn Records

Yavido

Qtrax

Soulseduction

Nokia Music

7digital

Mediamarkt

Zaoza

rara.com

Spotify

Proximus

Deezer

Medionmusic

zero-inch.com

Rdio

Telering

rara.com

eMusic

MP3.Saturn

Zune

Samsung Music Hub

T-Mobile

Simfy

Hitbox.bg

MTV/VIVA

zwo3.net

Songl

Weltbild

Spotify

iTunes Continúa en pág. siguiente 4

7 3 4

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MÚSICA GRABADA

PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

TABLA 4 Servicios legales online de descargas de música en el panorama

internacional 2011 (cont.)

24

Bulgaria (cont.)

China (cont.)

Dinamarca

EE UU (cont.)

España (cont.)

Finlandia (cont.)

M.Dir.bg

Google Music

3musik

rara.com

Media Markt

MTV Music Shop

mp3.bg

Netease

BibZoom.dk

Rdio

Movistar

Music Unlimited

MTel Music Unlimited

Nokia CWM

Bilka Musik

Rhapsody

MTV

Nokia Musiikki

Musicspace

Renren

Billigcd.dk

Slaker

Music Unlimited

NRJ Kauppa

Canadá

Sina

CDON Danmark

Spotify

MUZU.TV

Poimuri

7digital

Tencent

Deezer

VEVO

MySpace

rara.com

Archambault

Todou

DSB

Yahoo!Music

Spotify

AstralRadio

Top100

DVDOO.dk

YouTube

Francia 121 MusicStore

BBM Music

Youku

Ekstrabladet.dk

Zune

Nokia Music Olemovil (Jet Multimedia) Orange

Bell Mobility

Chipre

eMusic

Egipto

rara.com

Store.radiorock.fi

Blackberry Music Store 7digital

GUCCA

Alamelphan

Rdio

7digital

CBC Music

Inpoc

Mazzika Box

Rockola.fm

Allomusic

Deezer

Classical Archives

eMusic

iTunes

El Salvador

Spotify

Amazon

eMusic

iTunes

M1

iTunes

Tuenti

Beatport

Galaxie Mobile

Colombia

Music Unlimited

Eslovaquia

Vodafone

Beezik

HMV Digital Canada

Codiscos

PlayNow Arena

7digital

Yes.fm

Carrefour

iTunes

(Sony Ericsson)

Deezer

Yoigo

cd1d

rara.com

eMusic

YouTube

Cultura.com

Spotify

iTunes

Zune

Deezer

TDC Play

Music Jet

Estonia

Disquaire on line

Telia

Nokia Music

7digital

Dogmazic

TouchDiva

Orange

Deezer

E-Compil

Slacker

ETB Musica Ideas Comcel Music Store iTunes Prodiscos Entertainment Store Supertienda Movistar Música Sonora

TP Musik

YouTube

eMusic

eMusic

TELUS

Tigo

VoxHall

Eslovenia

iTunes

Ezic

Mediazoic Motime Puretracks rara.com Rdio

urMusic

Corea

WavesOut

7digital

Muusika24

Fnac.com

VEVO

24hz

WiMP

Deezer

Filipinas

Gkoot electronic

YouTube

Bugs

Ecuador

eMusic

Globe

iTunes

Zik

Cyworld BGM

iTunes

iTunes

myMusic.ph

Jamba

Zune

Dal

EE UU

mZone

Smart

Jamendo

Chile

Daum Music

7digital

España

Star Music

Jazz en ligne

Bazuca

Joos

AmazonMP3

7digital

Star Records

Last.fm

Claroideas

Melon

AOL Music

Beatport

Finlandia

Lazy Live

Entel-Napster Mobile

Monkey3

Artist Direct

Blinko (Buongiorno)

7digital

MiooZic

iTunes

Musicsoda

BearShare

Dada

City Market CM Store

Mondomix

Mimix

Naver Music

eMusic

Deezer

Deezer

musicMe

Nokia Music

Ollehmusic

iMesh

eMusic

DNA Musiikkikauppa

Musiclassics

Portaldisc

Costa Rica

iTunes

Fnac

download.MTV3.fi

Musicovery

China

iTunes

MySpace Music

IbizaDanceClub.com

Download.NetAnttila

Music Unlimited

Baidu

Croacia

MOG

iTunes

Downloads.cdon.com

MyClubbingStore

China Mobile

Cedeterija

MTV

Jamba

eMusic

MySurround

China Telecom

Dallas Music Shop

Music Unlimited

Last.fm

Equal Dreams

Neuf Music

China Unicom

Deezer

Muve Music

Los40.com

iTunes

Douban

Fonoteka

Pandora

Magnatune

Meteli.net

Nokia Music Nuloop Continúa en pág. siguiente 4

7 3 4

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MÚSICA GRABADA

PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

TABLA 4 Servicios legales online de descargas de música en el panorama

internacional 2011 (cont.)

25

Francia (cont.)

Hong Kong (cont.)

Irlanda (cont.)

Jamaica

Luxemburgo (cont.)

Moldovia

Off TV

PCCW Mobile

Vodafone Music

REGGAEinc

eMusic

Deezer

Orange Music

Qlala

We7

Japón

iTunes

Mónaco

Qobuz

SmarTone iN

YouTube

Aniloco

rara.com

Deezer

rara.com

YouTube

Islandia

Beatport

Macedonia

Nicaragua

SFR Music

Hungría

7digital

Best Hit J-Pop

Deezer

iTunes

Spotify

Dalok

Deezer

clubDAM

Malasia

Noruega

Starzik

Deezer

Gogoyoko

Dwango

7digital

7digital

Virgin Mega

iTunes

Tonlist.is

Hudson

Celcom Channel X

Beat.no

YouTube

Muzzia

Islas Feroe

ICJ

DigiMusic

Bulls Press

Zaoza

UPC Music

Deezer

iTunes

Gua Muzik

CDON.com Norway

Georgia

Vodafone Live!

Israel

Lismo

Hypptunes

Deezer

Deezer

India

YouTube

Listen Japan

Maxis Music Unlimited iTunes

Gibraltar

7digital

Italia

mora

U Mobile Planet Music

Jamba

Deezer

Artist Aloud

7digital

mora win

Wowloud

MTV

Grecia

Gaana

Azzurra Music

mu-mo

Malta

Music Unlimited

123play

In

Beatport

Music Airport

7digital

7digital

IndiaONE

Cubo Musica

Music.jp

Deezer

Musikkonline Musikkverket & Playcom NetCom

Akazoo

Meridhun

Deejay Store

Musico

eMusic

Cosmote

My Band

Deezer

Musing

iTunes

Platekompaniet

Deezer

Nokia Music

eMusic

Naxos Music Library

México

rara.com

eMusic

Raaga

Esselunga MusicStore

Oricon ME

BBM Music

Spotify

EMI Downloads

Radio One

Fastweb

OnGen

Coca-Cola FM

Telenor Musikk

iTunes

Saregama

GazzaMusic

Entretonos Movistar

WiMP

mpGreek

Saavn

IBS

EsMas Movil

Platekompaniet

Viva

Smash Hits

InnDigital

Reco-Choku Yamaha Music Media Corporation YouTube

rara.com

Vodafone

Irlanda

iTunes

Kazajistán

Telenor Musikk WiMP

Wind

7digital

Jamba

Yandex Music

Flycell Ideas Music Store Mexico Ideas Radio Mexico

Guatemala

ArtistXite

Last.fm

Latvia

Ideas Musik

Spotify

iTunes

Bleep.com

m2o.it

7digital

Ideas Telcel

Nueva Zelanda

Honduras

CD World

Mondadori

Deezer

iTunes

7digital

iTunes

Deezer

MSN Music

eMusic

Mientras Contesto de

Amplifier

Hong Kong

Eircom MusicHub

Music Planet 3

iTunes

Iusacell

Bandit.fm

Liechtenstein

3Music

eMusic

Music Unlimited

China Mobile HK

Golden Discs

Net Music Media World 7digital

Mixup Digital

Digirama

Nextel Shotsonline

FlyBuys Music

CSL Music

iTunes

Nokia Music

Deezer

Nokia Music

iTunes

Eolasia.com

Last.fm

Playme

Lituania

Seven 7 Music Shop

Marbecks Digital

hifitrack

Meteor Music Store

rara.com

7digital

Sigue Tu Música Corona Mixtape

KKBOX

Music Unlimited

Sorrisi Music Shop

Deezer

Music

Music Unlimited

Moov

MUZU.TV

TIM

eMusic

Terra Sonora

MySpace Music

Musicholic

MySpace

Vodafone Live

iTunes

rara.com

MusicOne

Nokia Music

YouTube

Luxemburgo

MusicStation

rara.com

ZED

Terra TV Universal Music Magazine YouTube

Musicxs

Universal Music

7digital Deezer

Rdio Spotify Telecom Music Store Continúa en pág. siguiente 4

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012

MÚSICA GRABADA

PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

TABLA 4 Servicios legales online de descargas de música en el panorama

internacional 2011 (cont.)

26

Nueva Zelanda (cont.)

Paraguay

Reino Unido (cont.)

Reino Unido (cont.)

Rumania (cont.)

Suecia

The In Song

Claro

Babelgum

Orange Music Store

Music Nonstop

7digital

Vodafone

FeelMP3

BBM Music

Orange Monkey

Orange

Beatport

YouTube

iTunes

Beatport

Partymob

Trilulilu.ro

Bengans

Países Bajos

Personal

Bleep

Passionato

Vodafone

CDON

7digital

Tigo

Boomkat

Play.com

Rusia

Check-in music

Countdownload

Perú

BT Vision

Pure Music

Beeline

Deezer

Dance-Tunes

iTunes

Classical.com

rara.com

Deezer

eClassical

Deezer

Polonia

Classical Archives

Spotify

Fidel

eMusic

Downloadmusic.nl

7digital

Classics Online

Tesco Downloads

iviMusic

Enjoy

eMusic

Deezer

Coolroom

Textatrack UK

Megafon

Gazell Digital Store

GlandigoMusic

eMusic

Deezer

The Classical Shop

Mp3.ru

iTunes

iTunes

iplay.pl

DJ Download

T-Mobile UK

Muz.ru

Klicktrack

Jaha

iTunes

Drum & Bass Arena

Track It Down

MTS

Last.fm

Jamba

Last.fm

eMusic

Traxsource

Nokia Music

Mr Music

Last.fm

mp3.pl

Fairsharemusic

TuneTribe

Tele2

Music Unlimited

legal download

Muzodajnia

Historic Recordings

VEVO

Yandex Music

Musikbiten

Mediamarkt

MySpace

HMV Digital

Yahoo!Music

YouTube

Musikshopen

Media Gigant

Niagaro

Imodownload

Youtube

Zvooq

MySpace

Mikkimusic

Nokia Music

iTunes

Zune

San Marino

Nokia Music

MP3 Downloaden

Orange World

MSN Muziek Downloads Soho.pl

Jamster

República Checa

Deezer

Omnifone

Jango

7digital

Singapur

rara.com

MTV

YouTube

Joost

Deezer

7digital

Sound Pollution

Muziek.nl

Portugal

Juno

eMusic

M 1 Music Store

Spotify

Muziekweb

7digital

Karoo

iTunes

Nokia Music

WiMP

Nokia Music

Beatport

Last.fm

MusicJet

OBuddy

Suiza

Radio 538

Deezer

Linn

Nokia Music

Samsung Mobile

7digital

rara.com

eMusic

Mewbox (Android)

O2 Active

Singtel AMPed

AmazonMP3

Saturn

iTunes

Mobile Chilli

Stream

Singtel Ideas

ArtistXite

Sony Ericsson PlayNow Jamba

MSN

t-music

Starhub Music Store

Cede.ch

Plus

Music Box (TMN)

MTV

Vodafone

YouTube

Deezer

Spotify

Myway

YouTube

Sudáfrica

Ex Libris

Talpadownloads

Nokia Music

República Dominicana

DJs Only

Finetunes

iTunes

Jamster

Hitparade.ch

Rumania

Just Music

iTunes

TMF

Optimus

Music Anywhere Music For Life (Talk Talk) MusicStation

TuneTribe

Qmúsika

Music Unlimited

Vodafone

Rdio

MUZU.TV

7digital

Lookandlisten.co.za

Jamba

You Make Music

SAPO/ Musicaonline

Musicovery

Best Music

MTN Loaded

Musicload

YouTube

Vodafone

MySpace

Cosmote

Music Station

Nokia Music

zazell.nl

Reino Unido

Napster

Deezer

Nokia Music

Orange

Zoekmuziek

3V Music Store

Naxos Music Library

Dump.ro

Omusic.com

PlayNow Arena

Panamá

7digital

Nectar Music Store

eOk

Pick n Play

rara.com

iTunes

Amazing Tunes

Nokia Music

Get Music

Rhythm Online

Simfy

AmazonMP3

O2

iTunes

ThatGig

Soundmedia

ArtistXite

Ooizit

Music Mall

Vodafone Live

Spotify Continúa en pág. siguiente 4

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012

MÚSICA GRABADA

PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA GRABADA

TABLA 4 Servicios legales online de descargas de música en el panorama

internacional 2011 (cont.)

27

Suiza (cont.)

Ucrania

Sunrise Joylife

Deezer

Weltbild

Djuice

Tailandia

MUZon

AIS

Yandex Music

DTAC

YouTube

i-humm

Uruguay

Music Combo

Ancel Musica

Music One

Butia

N-content

Claro Music Store

Shinee

La Rocola

ThinkSmart

Tmuy

Total Reservation

Venezuela

True Digital

iTunes

W Club

Música Movistar

Taipei China

Vidzone (PS3 only)

Emome

Virgin

Ezpeer+

Virgin Mobile

Far Eastone

Vodafone

Hami Music

We7

iNDIEVOX iNmusic KKBOX muziU Omusic Taiwan Mobile VIBO YouTube Turquía Avea Fizy.com Gncplay.com Izlesene Müzik iİçin Efes Muzikin.com Mynet Nokia Music Orjinalindir.com TTnetmuzik Turkcell Videonmusic Vidivodo Vodafone YouTube Fuente: IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.

7 3 4

ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012

MÚSICA GRABADA

LA MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA

3 La música grabada en España 3.1 Mercado de la música en España

28

En el caso concreto de la evolución del valor del mercado español, se aprecia un continuo descenso de las ventas de música grabada en los últimos años. Entre 2010 y 2011 se produjo un retroceso de 19 millones de euros que vienen a sumarse a los 48 millones de euros de pérdidas del año 2010 respecto al 2009. Sin embargo, el mercado digital sigue aumentando en nuestro país, pasando de 41,6 millones de euros en 2010 a 49,8 millones en 2011. Este aumento se debió, principalmente, al incremento, en primer lugar, de los ingresos de publicidad vinculados al streaming, que experimentó un crecimiento en 2011 del 76% y, en segundo lugar, de descargas en el móvil, que en 2011 aumentaron un 11%, pasando así a ser la segunda fuente de ingresos). Por el contrario, descendieron las suscripciones a servicios musicales en Internet por un valor cercano a 1,5 millones respecto a 2010. En cualquier caso, y pese al incremento del mercado digital durante estos últimos años en el mercado español, el valor de las ventas de música en España en 2011 se redujo de manera considerable en términos netos (19,2 millones menos), lo que supone un descenso del 11%. Y en consonancia con el mercado mundial de música grabada, en España se aprecia también un crecimiento relativo del mercado digital. En 2011 se incrementa este porcentaje hasta llegar el 31,2% sobre el total mercado (Tabla 5). TABLA 5

Evolución del mercado discográfico español según soportes 2006

2007

2008

2009

2010

2011

Valor PVP (euros) Total valor mercados (físico+digital)

395.249.462

305.424.730

273.570.967

226.933.333

179.011.827

159.799.999

Mercado físico PVP (euros) Mercado digital PVP (euros) % Mercado físico/total mercado % Mercado digital/total mercado

371.860.215 23.389.247 94,1% 5,9%

276.356.989 29.067.741 90,5% 9,5%

242.136.559 31.434.408 88,5% 11,5%

192.173.118 34.760.215 84,7% 15,3%

137.400.000 41.611.827 76,8% 23,2%

109.929.032 49.870.967 68,8% 31,2%

Mercado digital Descargas de Internet Descargas de móvil Suscripciones Streaming Otros

2009

2010

2011

34.760.215 16.653.763 13.077.419 4.321.505 558.065 149.462

41.611.827 12.558.065 7.020.430 11.851.613 10.111.828 69.892

49.870.967 13.579.570 8.190.322 10.302.150 17.798.925 -

Unidad: Valor de ventas expresado en PVP-euros. La cifra del mercado físico facilitada por las compañías miembros de Promusicae supone, en el año 2011, el 89% del mercado total español. Mientras que la cifra de mercado digital facilitada por las compañías miembros de Promusicae supone, en el año 2011, el 93% del mercado total español. Fuente: Elaboración propia en base a datos de Promusicae.

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MÚSICA GRABADA

LA MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA

A pesar de las cifras anteriores, el mercado físico seguía ocupando la fuente primordial de las ventas, representando un 56% sobre el total. No obstante, si lo comparamos con 2010, dicho porcentaje ha descendido en beneficio de la participación del mercado digital, que ha aumentado cuatro puntos porcentuales respecto al año 2010. Por su parte, los ingresos de comunicación pública y radiodifusión fueron en 2011 el 19% del total del mercado (Gráfico 4). GRÁFICO 4 Ventas de música grabada en España según el tipo de mercado 2010 Ingresos comunicación pública y radiodifusión (15%)

2011 Ingresos comunicación pública y radiodifusión (19%)

Otros (1%)

29 Mercado digital (20%) Mercado físico (65%)

Mercado digital (24%)

Mercado físico (56%)

Unidad: % sobre el valor de ventas de música grabada. Fuente: Elaboración propia a partir de los datos de IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.

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MÚSICA GRABADA

LA MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA

En valores monetarios, es la publicidad vinculada al streaming la que ha sufrido un mayor ascenso de todas las formas de venta de música en formato digital en 2011, incrementándose en un 76% respecto al año 2010 (7,6 millones de euros más). La segunda fuente de ventas de música en formato digital son las descargas de Internet, que también han aumentado y que representan 13,5 millones de euros. Las suscripciones a servicios de escucha de música son la tercera vía de ventas, el único medio que ha descendido (con un decrecimiento de 1,5 millones de euros respecto al año 2010). Por último, la cuarta fuente de ventas son las descargas a través del móvil, que también han aumentado (Gráfico 5). GRÁFICO 5 Ventas de música en España en formato digital en 2010 y 2011

17.798.925

30

13.579.570 12.558.065 11.851.613 10.302.151 10.111.828

2010 2011

8.190.323 7.020.430

69.892 Descargas de Internet

Descargas del móvil

Suscripciones

Streaming (publicidad)

0

Otros

Valor de ventas expresado en PVP –euros. Fuente: Elaboración propia a partir de datos de Promusicae.

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MÚSICA GRABADA

LA MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA

Pero a pesar del crecimiento del mercado digital, el mercado discográfico en general se encuentra en recesión, tal como se observa en los datos siguientes. Todos los soportes han descendido a excepción de los LP de vinilo. Los CD sufrieron un descenso de 2.114.000 unidades vendidas. Del mismo modo, los DVD y VHS disminuyeron en 932.000 unidades vendidas. Los sencillos descendieron en 91.000 unidades vendidas. Y los LP de vinilo, como hemos dicho anteriormente, aumentaron en 54.000 unidades vendidas (Tabla 6). TABLA 6 Evolución del mercado discográfico nacional según soportes.

2005-2011 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

Miles de uds.

Miles de uds.

Miles de uds.

Miles de uds.

Miles de uds.

Miles de uds.

Miles de uds.

1.652 16 66 42.408 159 3.353 47.653

844 20 9 39.584 2.044 2.532 45.033

600 106 5 30.827 174 2.065 33.777

196 43 1 28.387 117 1.435 30.180

58 114 23.232 103 4.033 27.541

123 104 16.051 62 1.370 17.710

32 158 13.937 607 438 15.172

AUDIO

31

Sencillos LP vinilo Cassette CD Otros DVD Y VHS Total audio y video

Unidad: Miles de unidades vendidas. La cifra del mercado físico facilitada por las compañías miembros de Promusicae supone, en 2011, el 89% del mercado total español. Mientras que la cifra de mercado digital facilitada por las compañías miembros de Promusicae supone, en el año 2011, el 93% del mercado total español. Fuente: Promusicae.

De todas las empresas que conforman el mercado discográfico español, Sony Music y Universal Music, un año más, fueron las compañías que consiguieron liderarlo. Universal Music es líder tanto en el mercado discográfico de video como de audio, con una participación del 29,06% y del 28,4% respectivamente. Sony Music es la segunda compañía en nuestro país, situándose muy cerca de Universal Music en el mercado de audio (con una cuota de mercado del 24,9%, dos puntos porcentuales menos que en 2010). Y en el mercado de video su participación es del 25,11%.

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MÚSICA GRABADA

LA MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA

Estas dos empresas, Universal Music y Sony Music, controlaron el 53,4% del mercado de audio y el 54,2% del mercado de video. Warner y Emi Music serían sus competidores más directos, pero aun así ostentaron una participación en el mercado muy inferior a la de las dos compañías líderes (Tabla 7). TABLA 7 Participación de las compañías en el mercado discográfico

español en 2011 Mercado audio

32

Mercado video musical

AVISPA

1,04%

1,11%

DIAL

0,39%

0,44%

DISCMEDI

3,73%

3,62%

DIVUCSA

1,11%

1,07%

EMI MUSIC

15,65%

15,39%

HARMONIA MUNDI

1,16%

1,19%

NAIVE

0,40%

0,39%

OPEN

0,05%

0,05%

WARNER

19,15%

18,66%

VARIOS

3,94%

3,92%

Unidad: % de participación en mercado discográfico. Fuente: Elaboración propia a partir de Promusicae.

A continuación, podemos observar la evolución de los productos discográficos que han solicitado (como poco) una licencia en la Sociedad General de Autores y Editores, comprobando que el número sigue descendiendo progresivamente, con un total de 641 productores en 2011, esto es, 173 productores menos que en 2010, de los que 627 solicitaron menos de 30 discos (166 menos que en 2010). También hubo siete productores menos en 2011 en comparación con 2010 que solicitaron más de 30 discos y menos de 200. Mientras que los que solicitaron más de 200 discos se mantienen estables (Tabla 8). TABLA 8 Evolución de los productos discográficos que han solicitado, al menos,

una licencia en SGAE RESUMEN TOTAL DE PRODUCTORES (AFYVE, GENERALES, INDEPENDIENTES) Menos de 30 discos Más de 30 discos y menos de 200 discos Más de 200 discos

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

640

651

681

716

742

773

877

964

947

996

814

641

554

574

595

639

669

713

829

919

904

963

793

627

71

60

67

60

60

50

37

35

37

28

17

10

15

17

19

17

13

10

11

10

6

5

4

4

Nota: El total se refiere a aquellos productores que han solicitado al menos una licencia en el año correspondiente. Fuente: SGAE.

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MÚSICA GRABADA

LA MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA

En 2011, al igual que ocurrió durante los años anteriores, la presencia del repertorio nacional entre los 50 álbumes más vendidos fue mayor que la correspondiente al repertorio internacional. Así, de estos 50 álbumes más vendidos, 30 discos correspondieron al repertorio español y 20 al internacional, cifras prácticamente iguales que el año anterior (Gráfico 6). GRÁFICO 6 Evolución de la presencia del repertorio español e internacional entre

los 50 álbumes más vendidos en España Repertorio internacional

11 19

Repertorio español

9

16

16

19

16

17

17 21

20

29

30

2010

2011

30

33

39 31

41

34

34

31

34

33

33

20

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

Unidad: Absolutos de los 50 álbumes más vendidos en España. Fuente: Elaboración propia a partir de datos de Promusicae. Nota: Dentro del repertorio español se incluyen los cantantes latinos.

Como acabamos de comentar, de los cinco álbumes más vendidos en 2011 en España, los cuatro primeros correspondieron a los éxitos de artistas en español. Pablo Alborán y su Pablo Alborán (Emi) fue el más vendido. Le siguen otros tres artistas en español: Sergio Dalma y Vía Dalma (Universal), que también en 2010 fue el número dos en ventas, Manolo García con Los días intactos, de Sony Music, y otra vez Sergio Dalma pero ahora con otro título, Vía Dalma II, de Warner/Universal. El número total de los éxitos de artistas en español es de 27 (Pablo Alborán, Sergio Dalma, Manolo García, El Barrio, Amaral, Maná, Estopa, Dani Martín, Manel, Extremoduro, Julio Iglesias, Malú, La Oreja de van Gogh, Dúo Dinámico, Vetusta Morla, Marea, Andy&Lucas, Bustamante, Maldita Nerea, Niña Pastori, Alejandro Sanz, Bunbury, Cantores de Híspalis, Melendi, Amaia Montero, Merche y Raphael). De los cuales tres de ellos (Sergio Dalma, Pablo Alborán y Bunbury) han repetido éxito con distintos álbumes, lo que hace el total de 30 con repertorio en español que vimos anteriormente.

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MÚSICA GRABADA

LA MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA

El fenómeno de la cantante Adele tuvo su repercusión en el listado de los álbumes más vendidos en España en 2011 al ser el primer álbum internacional de mayores ventas en nuestro país, situándose en el puesto número cinco del ranking de ventas (Tabla 9). TABLA 9 Álbumes más vendidos en España en 2011

34

Orden 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50

Artista PABLO ALBORÁN SERGIO DALMA MANOLO GARCÍA SERGIO DALMA ADELE PABLO ALBORÁN EL BARRIO AMARAL MANÁ ESTOPA DANI MARTÍN MANEL SHAKIRA COLDPLAY EXTREMODURO JUSTIN BIEBER JULIO IGLESIAS MALÚ DAVID GUETTA LA OREJA DE VAN GOGH JUSTIN BIEBER AMY WINEHOUSE LADY GAGA DÚO DINÁMICO VETUSTA MORLA IL DIVO MAREA ANDY&LUCAS BUSTAMANTE MICHAEL JACKSON MICHAEL BUBLE MALDITA NEREA NIÑA PASTORI RIHANNA ALEJANDRO SANZ SONGS FOR JAPAN BUNBURY ADELE SELENA GOMEZ&THE SCENE DAVID GUETTA CANTORES DE HÍSPALIS Y PAS MELENDI AMAIA MONTERO BRUNO MARS MERCHE BUNBURY RED HOT CHILI PEPPERS RAPHAEL CARLOS BAUTE JENNIFER LOPEZ

Título PABLO ALBORÁN VÍA DALMA LOS DÍAS INTACTOS VÍA DALMA II 21 EN ACÚSTICO ESPEJOS HACIA LO SALVAJE DRAMA Y LUZ 2.0 PEQUEÑO 10 MILLES PER VEURE UNA BONA ARMADURA SALE EL SOL MYLO XYLOTO MATERIAL DEFECTUOSO MY WORLDS 1 GUERRA FRÍA NOTHING BUT THE BEAT COMETAS POR EL CIELO UNDER THE MISTLETOE LIONESS:HIDDEN TREASURES BORN THIS WAY SOMOS JÓVENES: 50 AÑOS MAPAS WICKED GAME EN MI HAMBRE MANDO YO PIDO LA PALABRA MÍO MICHAEL CHRISTMAS FÁCIL LA ORILLA DE MI PELO LOUD LA COLECCIÓN DEFINITIVA SONGS FOR JAPAN LICENCIADO CANTINAS 19 WHEN THE SUN GOES DOW ONE LOVE LA GRAN FIESTA DE LAS SEVILLANAS VOLVAMOS A EMPEZAR 2 DOO WOPS & HOOLIGANS ACORDES DE MI DIARIO GRAN REX I'M WITH YOU TE LLEVO EN EL CORAZÓN AMARTE BIEN LOVE?

Sello EMI MUSIC/TRIMECA UNIVERSAL SONY MUSIC WARNER DRO/UNIVERSAL EVERLASTING RECORDS EMI MUSIC/TRIMECA SENADOR DISCOS ANTARTIDA WARNER DRO SONY MUSIC SONY MUSIC WARNER DRO / DISCMEDI SONY MUSIC EMI MUSIC WARNER DRO UNIVERSAL SONY MUSIC SONY MUSIC EMI MUSIC SONY MUSIC UNIVERSAL UNIVERSAL UNIVERSAL SONY MUSIC PEQUEÑO SALTO MORTAL SONY MUSIC WARNER DRO SONY MUSIC UNIVERSAL SONY MUSIC WARNER DRO SONY MUSIC SONY MUSIC UNIVERSAL WARNER DRO SONY MUSIC/WARNER DRO/EMI MUSI BLANCO Y NEGRO/OCESA XL HOLLYWOOD RECORDS/UNIVERSAL EMI MUSIC UNIVERSAL/VALE MUSIC WARNER DRO SONY MUSIC WARNER DRO UNIVERSAL/VALE MUSIC EMI MUSIC WARNER DRO SONY MUSIC WARNER DRO UNIVERSAL

Fuente: Promusicae.

7 3 4

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MÚSICA GRABADA

LA MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA

En el apartado de recopilaciones más vendidas en España durante 2011, observamos que los dos primeros puestos del ranking los ocuparon los éxitos de los 40 Principales. El primer puesto fue para el título Los número uno de los 40 Principales, el recopilatorio nuevo de 2011. Pero en segundo lugar figura el recopilatorio anterior, que también había sido líder en ventas de recopilaciones en 2010. Ambos títulos pertenecen a Universal/Sony Music/ Warner. El tercer puesto de la lista fue para el volumen 12 de Máxima FM (Universal/ Blanco y Negro), y la cuarta posición del ranking para el recopilatorio Ñ, Los éxitos del año (Warner Dro/Sopny Music) (Tabla 10). TABLA 10 Recopilaciones más vendidas en España en 2011

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Orden 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Artista VARIOS VARIOS VARIOS VARIOS VARIOS VARIOS VARIOS VARIOS VARIOS VARIOS

Título LOS Nº1 DE 40 PRINCIPALES (2011) LOS Nº1 DE 40 PRINCIPALES (2010) MÁXIMA FM VOL. 12 Ñ- LOS ÉXITOS DEL AÑO 2010 LOS Nº1 DE CADENA 100 (2011) CARIBE 2011&DISCO ESTRELLA VOL.14 NOW 11 EUROPA FM 2011 PATITO FEO.LA VIDA ES UNA FIESTA ANUAL 2011

Sello UNIVERSAL/SONY MUSIC/WARNER DRO SONY MUSIC/UNIVERSAL/WARNER DRO UNIVERSAL/BLANCO Y NEGRO WARNER DRO/SONY MUSIC SONY MUSIC/WARNER DRO UNIVERSAL/VALE MUSIC EMI MUSIC/UNIVERSAL/WARNER/SONY MUSIC SONY MUSIC EMI MUSIC BLANCO Y NEGRO

Fuente: Promusicae.

En la lista de los DVD musicales más vendidos en España, en 2011 se rompió la tendencia de años atrás en que el primer puesto correspondía a los DVD de Cantajuego, aupándose en primera posición del ranking el DVD musical de David Bisbal, Una noche en el Teatro Real, de Universal. No obstante, del puesto número dos hasta el ocho encontramos diferentes volúmenes del fenómeno de Cantajuego, de Sony Music (Tabla 11). TABLA 11 DVD musicales más vendidos en España en 2011 Orden 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Artista DAVID BISBAL CANTAJUEGO CANTAJUEGO CANTAJUEGO CANTAJUEGO CANTAJUEGO CANTAJUEGO CANTAJUEGO CANTAJUEGO AC/DC

Título UNA NOCHE EN EL TEATRO REAL VOLUMEN 7 VOLUMEN 1 VOLUMEN 2 VOLUMEN 6 VOLUMEN 4 VOLUMEN 3 VOLUMEN 5 UNA GRANJA CON ENCANTO LIVE AT RIVER PLATE

Sello UNIVERSAL SONY MUSIC SONY MUSIC SONY MUSIC SONY MUSIC SONY MUSIC SONY MUSIC SONY MUSIC SONY MUSIC SONY MUSIC

Fuente: Promusicae.

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En la lista de artistas más escuchados en radio figuraron en primer lugar Jennifer López, con el título On the Floor (Universal), Pitbull, con la canción Give me Everything, y en tercer lugar, Oceana con el título Cry Cry (Universal). Completan el grupo de los cinco títulos más escuchados otros dos internacionales: Jessie J Feet, con el título Price Tag (Universal), y Alexandra Stan, con la canción Mr. Saxobeat (Blanco y Negro). Respecto a los títulos españoles, observamos que en el año analizado apenas tienen presencia, predominando los internacionales entre los éxitos de radio más escuchados. Tenemos que llegar al puesto séptimo para encontrar ya a artistas españoles, es el caso del título Cuatro elementos, de la Musicalité y El Sueño de Morfeo (Warner Dro) (Tabla 12A). TABLA 12A Top 20 radio en España en 2011

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Orden 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

Artista JENNIFER LOPEZ FEAT. PITBULL PITBULL FEAT. NE-YO, AFROJACK & NAYER OCEANA JESSIE J FEAT. B.O.B. ALEXANDRA STAN RIHANNA LA MUSICALITÉ & EL SUEÑO DE MORFEO IGLESIAS, ENRIQUE FEAT. LUDACRIS & DJ FRANK E EMINEM FEAT. RIHANNA KATY PERRY LMFAO FEAT. LAUREN BENNETT & GOONROCK FITO & FITIPALDIS RIHANNA PESCAO FLO RIDA FEAT. DAVID GUETTA THE BLACK EYED PEAS JAMES BLUNT TAIO CRUZ ADELE BRITNEY SPEARS

Título ON THE FLOOR GIVE ME EVERYTHING CRY CRY PRICE TAG MR. SAXOBEAT ONLY GIRL (IN THE WORLD) CUATRO ELEMENTOS TONIGHT (I'M LOVIN' YOU) LOVE THE WAY YOU LIE FIREWORK PARTY ROCK ANTHEM ME ACORDÉ DE TI S&M BUSCANDO EL SOL CLUB CAN'T HANDLE ME THE TIME (THE DIRTY BIT) STAY THE NIGHT DYNAMITE ROLLING IN THE DEEP TILL THE WORLD ENDS

Sello UNIVERSAL SONY MUSIC UNIVERSAL UNIVERSAL BLANCO Y NEGRO UNIVERSAL WARNER DRO UNIVERSAL UNIVERSAL EMI MUSIC UNIVERSAL WARNER DRO UNIVERSAL SONY MUSIC WARNER DRO UNIVERSAL WARNER DRO UNIVERSAL EVERLASTING SONY MUSIC

Fuente: Promusicae.

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Por el contrario, en el caso de los top 20 de televisión sí encontramos durante 2011 una presencia bastante notable de títulos españoles. Encabeza el listado el título Dame vida, de Huecco (Warner Dro). A continuación, el mismo título de éxitos en radio de Jennifer Lopez. Y completan el ranking de los cinco primeros otros tres títulos españoles: Melendi, con su Canción de amor caducada (Warner Dro), Lluvia al corazón de Maná, también de Warner Dro, y Buscando el sol, de Pescao (Sony Music) (Tabla 12B). TABLA 12B Top 20 televisión en España en 2011

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Orden 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20

Artista HUECCO JENNIFER LOPEZ FEAT. PITBULL MELENDI MANÁ PESCAO CARLOS BAUTE LMFAO FEAT. LAUREN BENNETT & GOONROCK MALDITA NEREA LA MUSICALITE & EL SUEÑO DE MORFEO PITBULL FEAT. NE-YO, AFROJACK & NAYER BEATRIZ LUENGO JUAN MAGAN ENRIQUE IGLESIAS FEAT. LUDACRIS & DJ FRANK E PESCAO SIDECARS SHAKIRA LA OREJA DE VAN GOGH MANÁ DANI MARTÍN DANI MARTÍN

Título DAME VIDA ON THE FLOOR CANCIÓN DE AMOR CADUCADA LLUVIA AL CORAZÓN BUSCANDO EL SOL AMARTE BIEN PARTY ROCK ANTHEM FÁCIL CUATRO ELEMENTOS GIVE ME EVERYTHING COMO TÚ NO HAY DOS BAILANDO POR AHÍ TONIGHT (I'M LOVIN' YOU) LA LUNA VA Y VIENE FAN DE TI SALE EL SOL LA NIÑA QUE LLORA EN TUS FIESTAS AMOR CLANDESTINO MIRA LA VIDA MI LAMENTO

Sello WARNER DRO UNIVERSAL WARNER DRO WARNER DRO SONY MUSIC WARNER DRO UNIVERSAL SONY MUSIC WARNER DRO SONY MUSIC SONY MUSIC SONY MUSIC UNIVERSAL SONY MUSIC SONY MUSIC SONY MUSIC SONY MUSIC WARNER DRO SONY MUSIC SONY MUSIC

Fuente: Promusicae.

A nivel europeo, Adele con su título 21 fue el éxito de ventas en 2011. Le siguen la banda Coldplay y su álbum Mylo Xyloto (Emi Music) y Michel Bublé con el título Christmas (Tabla 14). TABLA 13 Los lanzamientos de álbumes de más éxito en Europa en 2011 Orden 1 2 3 4 5 6 7 8

Artista ADELE COLDPLAY MICHAEL BUBLÉ AMY WINEHOUSE RIHANNA DAVID GUETTA LADY GAGA JESSIE J

Título 21 MYLO XYLOTO CHRISTMAS LIONESS:HIDDEN TREASURES TALK THE TALK NOTHING BUT THE BEAT BORN THIS WAY WHO YOU ARE

Sello 8m 2m 2m 1m 1m 1m 1m 1m

Compañía XL Recordings EMI Music Warner Music Universal Music Universal Music EMI Music Universal Music Universal Music

Fecha de lanzamientos Enero Octubre Octubre Diciembre Octubre Agosto Mayo Febrero

Fuente: Elaboración propia a partir de los datos de IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.

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Y en relación al top 10 global de música digital en 2011 destaca el fenómeno del año, Bruno Mars, situándose, con dos títulos, en los primeros puestos de este ranking: Just the Way You Are, con 12,5 millones de unidades vendidas, y Grenade, con 10,2 millones de unidades vendidas (Tabla 14). TABLA 14 Top 10 global de música digital en 2011 Orden 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

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Artista BRUNO MARS BRUNO MARS LMFAO JENNIFER LOPEZ LADY GAGA ADELE PITBULL, NE-YO, AFROJACK & NAYER BLACK EYED PEAS MAROON 5 BRUNO MARS

Título JUST THE WAY YOU ARE GRENADE PARTY ROCK ANTHEM ON THE FLOOR BORN THIS WAY ROLLING IN THE DEEP GIVE ME EVERYTHING THE TIME (DIRTY BIT) MOVES LIKE JAGGER THE LAZY SONG

Unidades 12,5 10,2 9,7 8,4 8,2 8,2 8,2 7,3 7 6,5

Fuente: IFPI: Recording Industry In Numbers 2012.

3.2 Descargas de música En relación a las descargas de música en Internet, en 2011 un 18,7% de la población de entre 14 y 70 años se descargó música de Internet en los últimos tres meses; porcentaje ligeramente inferior al del año 2010 (19,5%) (Gráfico 7). GRÁFICO 7 % de individuos que descargan música en España desde Internet

(últimos tres meses) 10.000.000 9.000.000 8.000.000 19,4%

7.000.000 6.000.000 5.000.000

19,5%

18,7%

18,9% 16,8%

14,5%

4.000.000 2006

2007

2008

2009

2010

2011

Total población 14-70 años que descarga música de Internet (últimos 3 meses)

Unidad: Absolutos y porcentajes de individuos de 14 a 70 años que han descargado música en los tres últimos meses. Base: Muestra total. Fuente: Elaboración propia a partir de datos de SGAE en Estudio de descargas de Internet, realizado por CIMEC.

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Pero no solo se redujo el número de individuos que se descargaron música de Internet en 2011, sino que también lo hizo el número de archivos musicales descargados. Concretamente se pasó de un total de 3.490 millones de archivos descargados en 2010 a 3.061 millones en 2011, es decir, un decrecimiento en el volumen de archivos descargados del 12,2%. Podemos valorar que las descargas de pago se han reducido también, en su caso en un 4,8% continuando la tendencia de 2010 (Gráfico 9). GRÁFICO 8 Volumen total de archivos musicales descargados al año

3.490 3.045 2.731

2.545

3.223

3.047 2.736

3.061 2.807

2.604

2.045

39

1.429

1.545 1.045 545 45

1.374 855 804 50 2006

55 2007 Total canciones (millones)

310

127 2008

2009

Descargas sin pagar

267 2010

254 2011

Descargas pagando

Unidad: Millones de archivos digitales descargados en los tres últimos meses, por individuos de 14 a 70 años usuarios de Internet. Base: Media móvil calculada a partir de los últimos cuatro trimestres. Fuente: Elaboración propia a partir de datos de SGAE en Estudio de descargas de Internet, realizado por CIMEC.

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Acabamos de ver cómo decrecieron en términos absolutos los archivos de descarga pagando, pero podemos valorar, gracias al siguiente gráfico, que en el contexto general de descenso, el peso relativo de las descargas de pago se incrementa, pasando a representar el 8,3% del total en 2011 frente al 7,7% correspondiente a 2010. En cualquier caso, las descargas gratuitas siguen teniendo una alta presencia en España, suponiendo un 91,7% del total en 2011 (porcentaje muy similar al del año anterior) (Gráfico 10). GRÁFICO 9 Evolución de las descargas de archivos digitales de música

por Internet en España Método de descarga de contenidos musicales desde Internet

Descarga

40

94,1

96,1

95,3

89,8

92,3

91,7

sin pagar

Descarga pagando

5,9

3,9

2006

2007

4,7 2008

10,2

7,7

8,3

2009

2010

2011

Unidad: Porcentajes. Base: Archivos musicales descargados por año. Fuente: Elaboración propia a partir de datos de SGAE en Estudio de descargas de Internet, realizado por CIMEC.

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