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EL CINE EN LA EDUCACIÓN Y LA EDUCACIÓN DEL CINE. Docente: John Harold Giraldo Herrera1 [email protected] Licenciatura en Comunicación e Informáti
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JAIME AGUILERA GARCÍA
NOVELA POLICIACA Y CINE NEGRO EN LA OBRA DE MUÑOZ MOLINA
UNIVERSIDAD DE MÁLAGA 2006
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
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PRIMERA PARTE: LA NARRATIVA DE MUÑOZ MOLINA COMO RELATO POLICÍACO
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1. RECEPCIÓN DE LO POLICÍACO EN LA POÉTICA DE MUÑOZ MOLINA " 1. El concepto de literatura útil y la mirada solitaria 2. Muñoz Molina y la adicción a lo policíaco 2.1. La novela negra:Hammett, Chandler y Macdonald .. 2.2. La novela enigma: Alian Poe y Conan Doyle 2.3. La novela policíaca costumbrista y psicológica: Simenon 2.4. La novela policíaca de espionaje: Le Carré y Greene 2.5. El género policíaco como alegoría de la búsqueda y armazón 2.6. El desencanto 3. Max Aub, el "teatro policíaco" y la idea del personaje perseguido 4. Muñoz Molina como cinefilo
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2. ANÁLISIS DE GÉNERO DE LA NARRATIVA DE MUÑOZ MOLINA 1. Muñoz Molina y la crítica de la novela policíaca española 2. Narrativa breve de Muñoz Molina 2.1. Te golpearé sin cólera 2.2. El hombre sombra 2.3. La colina de los sacrificios 2.4. Nada del otro mundo 2.5. La poseída 2.6. Borrador de una historia 2.7. La gentileza de los desconocidos
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2.8. Características comunes .3. Novelas 3.1. Beatus lile 3.2. El invierno en Lisboa 3.3. Beltenebros 3.4. Los misterios de Madrid 3.5. El dueño del secreto 3.6. Plenilunio 3.7. Elementos policíacos en otras novelas 4.Notas comunes en cuanto al género policíaco y la narrativa de Muñoz Molina 4.1. La inexistencia de la novela policíaca como género en la obra de Muñoz Molina: el epígono del postmodernismo 4.2.El género policíaco como literatura útil 4.3. El género policíaco y el desencanto
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SEGUNDA PARTE: INFLUENCIAS DE LA NOVELA POLICÍACA YDELCINE NEGRO
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1. LA METAFICCIÓN POLICÍACA: LA BÚSQUEDA ACOMPAÑADA 1. El narrador se oculta e invita al lector a que lo descubra al final
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2. El detective que "lee" invita a investigar al lector
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3. El detective resalta su condición de personaje policíaco....
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4. El detective oculta información que conoce para crear intriga 5. El detective invita a imaginar al lector
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6. Otras consideraciones
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2. LAMÚSICA 1. El jazz como marco intertextual policíaco negro 2. La música descriptora de los personajes
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3. Otras conexiones entre la música y lo policíaco
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3.1. La música como banda sonora de un guión de cine negro
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NOVELA POLICÍACA Y CINE NEGRO EN LA OBRA DE MUÑOZ MOLINA
3.2. La música y la novela de enigma 3.ELCINE NEGRO
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1. El cine negro como ambientación intertextual 2. La presencia del cine negro en la técnica narrativa 2.1. El claroscuro 2.2. El espejo 2.3. La mirada 2.4. Saltos en el tiempo 3. El cine como elemento definidor de personajes 4. Referencia a la influencia de Hitchcock 4.ELCRONOTOPOS 1. La soledad de la noche en la ciudad para Muñoz Molin 2. La influencia del cronotopos policíaco en la obra de Muñoz Molina 2.1. Madrid como exclusivo o principal escenario protagonista 2.2. Mágina como territorio mítico creado por el auto.... 5. LOS PERSONAJES 1. El detective 1.1. El detective aficionado y el narrador-detective 1.2. El detective cínico 1.3. El detective distorsionado 1.4. El detective deontológico 2. La mujer fatal 2.1. La mujer fatal inaccesible 2.2. La mujer fatal vencedora 2.3. La negación de la mujer fatal 2.4. La mujer desnuda 3. La víctima como vehículo ideológico 4. El criminal 4.1. El criminal aristocráticamente oculto 4.2. El criminal de serie negra
4.3. El criminal gótico 4.4. El criminal psicoanalizado
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6. LAFORMADE EXPRESIÓN 1. La forma de expresión en la novela policíaca 2. La forma de expresión en la novela policíaca española 3. La influencia de las formas de expresión policíaca en Muñoz Molina 3.1. La negación: Beatus Ule 3.2. La aproximación: El invierno en Lisboa y Beltenebros 3.3. La distorsión: Los misterios de Madrid y El dueño del secreto 3.4. La aproximación novedosa: Plenilunio
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7. EL ORDENAMIENTO NARRATIVO 1. El ordenamiento narrativo en la novela policíaca tradicional 2. La presencia del ordenamiento narrativo policíaco en Muñoz Molina 2.1. Beatus lile: la investigación anunciada y la influencia en los extremos 2.2. La imitación como parodia en Los misterios de Madrid 2.3. La autorrestricción comunicativa expresa en El dueño del secreto 2.4. La ruptura secuencial en Plenilunio como estructura retardatoria 2.5. La ordenación de documental cinematográfico en El invierno en Lisboa 2.6. Beltenebros: la narratividad del cine negro y la tensión de la novela negra