María

Dolores

Alonso

Cabeza

El l i b r o Sonetos espirituales ( 1 9 1 4 - 1 9 1 5 ) e s t á d e d i c a d o « A F e d e r i c o d e O n í s , á s p e r o y d u l c e c o m o u n paisaje e s p a ñ o l d e p i e d r a y c i e l o » . C o n t i e n e c i n ­ c u e n t a y c i n c o s o n e t o s a g r u p a d o s d e l m o d o s i g u i e n t e : I, A l s o n e t o c o n m i a l m a ; I I - X X , A m o r ; X X I - X X X V I I I , A m i s t a d ; X X X I X - L V , R e c o j i m i e n t o '. D e la s e r i e « A m o r » h e m o s e l e g i d o el n ú m e r o X X : 2

Octubre Estaba echado yo en la tierra, enfrente del infinito campo de Castilla, que el o t o ñ o envolvía en la amarilla dulzura de su claro sol poniente. Lento, el arado, paralelamente abría el haza oscura, y la sencilla m a n o abierta dejaba la semilla en su entraña partida honradamente. Pensé arrancarme el corazón, y echarlo, pleno de su sentir alto y profundo, al ancho surco del terruño tierno, 3

a ver si con romperlo y con sembrarlo, la primavera le mostraba al m u n d o el árbol puro del amor eterno. El p o e t a c o m i e n z a e x p o n i e n d o u n a d e t e r m i n a d a s i t u a c i ó n p e r s o n a l , estaba echado yo, q u e c o n c r e t a e n el e s p a c i o y e n el t i e m p o m e d i a n t e s i g n o s l i n g ü í s t i ­ cos o r d e n a d o s d e m a y o r a m a n o r e x t e n s i ó n significativa, y distribuidos parale­ l a m e n t e e n los v e r s o s d e l p r i m e r c u a r t e t o : 1.°, 2.°, en un lugar preciso, 3.°, 4.°, en un m o m e n t o determinado 1

en del en sol

la tierra, enfrente campo de Castilla el otoño poniente

Sonetos espirituales.

Edición y prólogo de R. Gullón. Madrid, A. Aguado, 1957. Lo señalamos con el número XX, que le corresponde en el libro, para evitar confusiones con el número XLIV que lleva el mismo título. La edición de R. Gullón dice: «con partirlo y con sembrarlo», preterimos romperlo, que aparece en la Segunda Antología Poe'tica, cuya edición fue preparada por el propio autor, y que leemos también en Leyenda, libro publicado en 1978 por A. Sánchez Romeralo con el material que había dispuesto Juan Ramón Jiménez cuando en los últimos años de su vida preparaba su «Obra completa» por materias con el título general de Metamorfosis. 2

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BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez

La s e p a r a c i ó n d e las e x p r e s i o n e s d e l u g a r , en la tierra y campo de Castilla, m e d i a n t e u n a p a u s a y los e l e m e n t o s d i s t a n c i a d o r e s , enfrente de e infinito, así c o m o la p r o l o n g a c i ó n d e l p r i m e r e n d e c a s í l a b o q u e s e d i s t i e n d e l e n t a m e n t e s o b r e el s e g u n d o , n o s d a n s e n s a c i ó n d e la a m p l i t u d q u e s e e x t i e n d e a n t e el p o e t a . La t o n a l i d a d a p a c i b l e c o n d e n s a d a e n la s i n e s t e s i a amarilla dulzura y la s u a v i d a d d e l e n c a b a l g a m i e n t o d e l t e r c e r v e r s o , c a r a c t e r i z a n la a t m ó s f e r a d e u n c l a r o a t a r d e c e r , la p a u s a sintáctica al final d e l s e g u n d o v e r s o d i s t r i b u y e e n p e r f e c t a s i m e t r í a las r e f e r e n c i a s al l u g a r y al m o m e n t o . La s i t u a c i ó n estaba echado yo o c u p a u n l u g a r i m p o r t a n t e , e n c a b e z a el p o e m a , y se e x p r e s a c o n la f o r m a v e r b a l d u r a t i v a q u e p e r m i t e la n a r r a c i ó n d e o t r o s h e c h o s p a r a l e l o s q u e a p a r e c e e n la m i s m a e s t r o f a , envolvía, y e n la s i g u i e n t e , abría, dejaba. D e e s t a m a n e r a el c o n t e n i d o d e l s e g u n d o c u a r t e t o t i e n e u n a v i n c u l a c i ó n t e m p o r a l c o n el p r i m e r o e n r e l a c i ó n d e s i m u l t a n e i d a d . A u n q u e la a u s e n c i a d e o t r o s e l e m e n t o s l i n g ü í s t i c o s r e l a c i o n a n t e s p a r e c e d a r total i n d e p e n d e n c i a a las d o s e s t r o f a s , la i n d i c a d a c o r r e s p o n d e n c i a v e r b a l e x p r e s a c l a r a m e n t e q u e enfrente, entre tanto, se estaba d e s a r r o l l a n d o u n a a c c i ó n honradamente p o r u n a mano sencilla, q u e , tras el a r a d o , r e a l i z a b a la s i e m b r a . La s e n c i l l e z e x p r e s i v a c a r a c t e r i z a e s t a b r e v e d e s c r i p c i ó n . P e q u e ñ o s r e c u r s o s c o m o las p a u s a s a n t e s y d e s p u é s d e arado, el v a l o r s e m á n t i c o d e l a d j e t i v o lento, s u b r a y a d o p o r su c o l o c a c i ó n al p r i n c i p i o d e l v e r s o y s u aisla­ m i e n t o r e s p e c t o al s u s t a n t i v o , la p r o l o n g a c i ó n l e n t a d e l m o v i m i e n t o d e la e s t r o f a m e d i a n t e el e n c a b a l g a m i e n t o c o n t i n u a d o d e l o s c u a t r o v e r s o s , el alar­ g a m i e n t o d e l o s v o c a b l o s paralelamente y honradamente q u e e n m a r c a n el c u a r ­ t e t o , r e f l e j a n y m a t i z a n la m o r o s i d a d c o n q u e t r a n s c u r r e la a c c i ó n d e s c r i t a . La a c t i t u d n a r r a t i v a d e la p r i m e r a p e r s o n a s e r e a n u d a e n el p r i m e r t e r c e t o q u e se inicia c o n u n a f o r m a v e r b a l d e a c c i ó n a c a b a d a , p u n t u a l , q u e p a r e c e i r r u m p i r d e f o r m a r e p e n t i n a , y n o s t r a n s m i t e , p o r c o n t r a s t e c o n las f o r m a s v e r b a l e s a n t e r i o r e s , u n i m p u l s o , u n a d e c i s i ó n s ú b i t a ; la a r m o n í a e n q u e se d e s a r r o l l a b a el p r o c e s o se r o m p e , d e p r o n t o , c o n la p a l a b r a pense' q u e n o s o f r e c e u n a r e s o l u c i ó n activa d e l y o e s t á t i c o d e l p r i n c i p i o p a r a a r r a n c a r , e c h a r , r o m p e r y s e m b r a r el c o r a z ó n . La a c u m u l a c i ó n d e a c c i o n e s , la a l i t e r a c i ó n d e c o n s o n a n t e s , arrancarme, echarlo, romperlo, sembrarlo, la b r e v e p a u s a q u e s e p a r a a p e n a s l o s d o s t e r c e t o s , d a n m a y o r i n t e n s i d a d a e s t a p a r t e d e la c o m p o s i c i ó n d o n d e el p o e t a m a n i f i e s t a d i r e c t a m e n t e s u p e n s a m i e n t o d e utili­ zar c o m o s e m i l l a su p r o p i o c o r a z ó n . E n el p l a n o d e la e x p r e s i ó n , e n í n t i m a d e p e n d e n c i a d e l c o n t e n i d o , s e diferencian claramente d o s partes: u n a realidad objetiva, concreta, d e t o n o e q u i l i b r a d o , l e n t o , y u n a o p e r a c i ó n i n t e l e c t u a l q u e , c o n t e n s i ó n casi d r a m á ­ tica, p r e t e n d e u n r e s u l t a d o m e d i a n t e la d e s t r u c c i ó n d e la p a r t e m á s n o b l e d e l p r o p i o ser. L o s o c h o p r i m e r o s v e r s o s t i e n e n c u a t r o v e r b o s , s ó l o el p r i m e r o se r e f i e r e al s u j e t o y n o e x p r e s a a c c i ó n , s i n o e s t a d o —estaba echado enfrente d e u n p a i s a j e — ; e n los seis v e r s o s r e s t a n t e s el a u t o r p a r t i c i p a m e n t a l m e n t e e n c i n c o a c t i v i d a d e s s u c e s i v a s p a r a q u e su c o r a z ó n , c o n v e r t i d o e n s e m i l l a , i d e n t i f i c a d o c o n la n a t u r a l e z a , p r o d u z c a c o m o f r u t o el árbol puro del amor eterno. E s t e v e r s o r e s u m e el a n h e l o d e l p o e t a . Y e s el t í t u l o q u e e n l u g a r d e « O c t u b r e » lleva e s t e s o n e t o e n Leyenda, el p r i m e r o d e l o s s i e t e v o l ú m e n e s d e la O b r a C o m p l e t a q u e , c o n el n o m b r e g e n e r a l d e M e t a m o r f o s i s , h a b í a p r o y e c t a d o el a u t o r . 4

''Juan Ramón JIMÉNEZ,Lirada (1896-1956). Libro inédito, preparado y prologado por Anto­ nio Sánchez Romeralo. Madrid, Cupsa, 1978, pág. 362. Se explica en el prólogo que en el

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez

Sin retórica, c o n a h o r r o d e e l e m e n t o s decorativos, extraordinaria sencillez l é x i c a y fluida e s t r u c t u r a sintáctica, J u a n R a m ó n J i m é n e z h a d a d o f o r m a poética a u n a n h e l o personal y ha c o n v e r t i d o e n objeto d e arte u n simple p r o c e s o i n t e l e c t u a l . U n a s i t u a c i ó n e x t e r n a d e s p i e r t a e n la m e n t e el d e s e o d e u n a r e a l i z a c i ó n , la s i t u a c i ó n p o r m e n o r i z a d a y el paisaje a d e c u a d o q u e d a n r e d u c i d o s a u n s í m b o l o d e m o t i v a c i ó n ; r e c o r d e m o s q u e el p o e t a e s t a b a a j e n o y d i s t a n t e , enfrente de. L a r e a l i d a d e x t e r i o r o r i g i n a u n p e n s a m i e n t o , el paisaje p o r sí m i s m o n o t i e n e i n t e r é s , e s el p r e t e x t o p a r a e x p o n e r u n s e n t i m i e n t o . Las d o s p a r t e s d e l c o n t e n i d o s e c o r r e s p o n d e n c o n l o s d o s g r u p o s m é t r i c o s q u e c o n s t i t u y e n el s o n e t o . E n l o s c u a r t e t o s s e e x p r e s a la r e a l i d a d e x t e r i o r , q u e , c o m o h e m o s visto, t i e n e d o s a s p e c t o s : s i t u a c i ó n p e r s o n a l — e n el p r i m e r c u a r t e t o — y h e c h o q u e s e e s t a b a r e a l i z a n d o — e n el s e g u n d o — . E n l o s t e r c e r t o s s e m a n i f i e s t a el p e n s a m i e n t o d e l a u t o r , q u e t a m b i é n c o m p r e n d e d o s p a r t e s : d e t e r m i n a c i ó n a o b r a r — e n el p r i m e r t e r c e t o — y e s p e r a n z a o d e s e o d e u n r e s u l t a d o , q u e s e m a n i f i e s t a e n el s e g u n d o t e r c e t o : a ver si..., la

primavera le mostraba al mundo. D e l p l a n o s e n s o r i a l s e p a s a d i r e c t a m e n t e a u n a c o n c l u s i ó n o p e r a t i v a q u e sé" r e s u e l v e e n u n a a c t u a c i ó n d e t e r m i n a d a p a r a l l e g a r a u n r e s u l t a d o . El p o e t a a n t e u n a s i e m b r a p i e n s a q u e t a m b i é n él p u e d e s e m b r a r p a r a o b t e n e r u n f r u t o ; la r e l a c i ó n c a u s a - e f e c t o se halla i m p l í c i t a , u n d e t e r m i n a d o f r u t o e x i g e u n a s e m i l l a s e l e c c i o n a d a , y el c o r a z ó n d e l p o e t a , d e c u a l i d a d e s e x c e p c i o n a l e s , pleno de su sentir alto y profundo (los a d j e t i v o s n o s r e c u e r d a n la c a l i f i c a c i ó n d e t a m a ñ o q u e s e d a al c o r a z ó n e n m u c h a s o c a s i o n e s , p o r e j e m p l o , « t i e n e u n gran c o r a z ó n » ) , e c h a d o e n el ancho surco del terruño tierno, p o d r í a o r i g i n a r el f r u t o a p e t e c i d o y q u e el p o e t a d e s e a , n o p a r a él, al mundo, p a r a t o d a la h u m a n i d a d , el y o se a b s o r b e e n el m u n d o , l o p e r s o n a l t r a s c i e n d e a lo u n i v e r ­ sal. Este a n h e l o d e t r a s c e n d e n c i a d e lo t e m p o r a l , q u e s e r á t e m a c e n t r a l d e la s e g u n d a é p o c a j u a n r a m o n i a n a , e s el p e n s a m i e n t o d e a m o r u n i v e r s a l y eterno que leemos en este soneto. D e la c o n t e m p l a c i ó n d e la n a t u r a l e z a s u r g e u n s e n t i m i e n t o q u e s u p o n e una operación racional p e r f e c t a m e n t e estructurada: observación, pensa­ m i e n t o , a c c i ó n , r e s u l t a d o ; p e r o el s e n t i m i e n t o d e l p o e t a n o p u e d e e x p r e s a r s e e n u n s i m p l e e s q u e m a m e n t a l , l o s r o p a j e s d e la p o e s í a c o n f i e r e n al p r o c e s o l ó g i c o u n a f u n c i ó n e s t é t i c a , y la i d e a , el s e n t i m i e n t o , e n p e r f e c t a a d e c u a c i ó n c o n la p a l a b r a , t r a n s f o r m a e n a r t e la v i v e n c i a p e r s o n a l . E n la c o m p o s i c i ó n , m u n d o e x t e r i o r y m u n d o i n t e r i o r se p r e s e n t a n d i f e ­ r e n t e s , s e p a r a d o s , p e r o i m p l i c a d o s r e c í p r o c a m e n t e e n u n a f u n c i ó n d e l pri­ m e r o hacia el s e g u n d o , s u g e r i d o r a d e u n a a c c i ó n q u e é s t e , a s u v e z , d e s e a p r o y e c t a r s o b r e el p r i m e r o . S i g u i e n d o la t é c n i c a i m p r e s i o n i s t a los c u a r t e t o s o f r e c e n d o s p l a n o s s u c e s i ­ v o s , sin c o n e x i ó n l ó g i c a , d e u n c u a d r o c o n t e m p l a d o a d i s t a n c i a , d e s d e u n a s i t u a c i ó n t e m p o r a l y e s p a c i a l d e t e r m i n a d a , p o r u n s u j e t o p a s i v o q u e se m a n ­ t i e n e d e e s p e c t a d o r , d e e n t e r e c e p t i v o d e la c o n t e m p l a c i ó n d e u n a e x p e r i e n ­ cia t e m p o r a l . La p a s i v i d a d se c o n v i e r t e e n a c t i v i s m o e n l o s t e r c e t o s , c u a n d o la 5

esquema de Leyenda, que tenía preparado el poeta, «hay algunas interesantes diferencias», como la preferencia por los títulos más largos con atención a los valores poéticos de la frase, los títulos suelen consistir en un verso, el más importante por su contenido, pág. XXVI. Véase SANCHEZ BARBUDO, La segunda época de Juan Ramón Jiménez. Madrid, Credos, 1 9 6 2 : 5

BOLETÍN AEPE Nº 25. María Dolores ALONSO CABEZA. Análisis de un soneto de Juán Ramón Jiménez

a c c i ó n d e l m u n d o e x t e r i o r p a s a a s e r m o t i v a c i ó n , e n la i n t e r i o r i d a d d e l p o e t a , p a r a e x p r e s a r la b e l l e z a d e s u p e n s a m i e n t o . E n e s t e m u n d o i n t e r i o r e s t á la e s e n c i a d e l p o e m a . Para c o m u n i c a r su a n h e l o , el a u t o r p a r t e d e u n paisaje, c o n c r e t a m e n t e d e u n a a c c i ó n s e n c i l l a q u e e n él s e realiza; h a c o n s e g u i d o u n a a r m ó n i c a o r g a n i z a c i ó n d e las p a l a b r a s , d e l o s c o n c e p t o s , d e m a n e r a q u e j u s t i f i q u e n u n a a c c i ó n c o r r e l a t i v a . El d a t o e x t e r i o r c r e a u n a i m a g e n e s p i r i t u a l , i n t e r n a , m u y s u p e r i o r al h e c h o físico d e d o n d e p a r t e ; a m b o s m u n d o s p e r m a ­ n e c e n , el p r i m e r o e s s ó l o u n m o t i v o , el s e g u n d o e x p r e s a la m á s n o b l e a s p i r a ­ ción del poeta. La f o r m a m é t r i c a r e s p o n d e al s o n e t o c l á s i c o , d e n t r o d e las n o r m a s estric­ tas sin c o n c e s i o n e s a l a s l i b e r t a d e s m o d e r n i s t a s , ni s i q u i e r a al c a m b i o d e l j u e g o d e r i m a s p a r a c a d a c u a r t e t o , q u e v e m o s e n m u c h o s e s c r i t o r e s d e la é p o c a , p a r t i c u l a r m e n t e e n V i l l a e s p e s a . L o s c u a r t e t o s m a n t i e n e n las d o s r i m a s t r a d i c i o n a l e s — A , B, B , A ; A , B , B, A — ; e n c u a n t o a l o s t e r c e t o s a d o p t a la o r d e n a c i ó n d e t r e s r i m a s , r e p e t i d a s e n el s e g u n d o t e r c e t o —C, D , E; C, D , E — e n v e z d e la c o m b i n a c i ó n m á s clásica d e los d o s t e r c e t o s d o b l e m e n t e e n c a d e n a d o s —C, D , C; D , C, D . E n l o s c u a r t e t o s p r e d o m i n a la p a r t e e x p o s i t i v a , e n l o s t e r c e t o s la t e n s i ó n e m o c i o n a l p r o p i a m e n t e lírica d e u n a a s p i r a c i ó n q u e se c o n c r e t a e n los d o s e n d e c a s í l a b o s f i n a l e s , y se r e m a n s a e n la s i m e t r í a r í t m i c a d e l ú l t i m o v e r s o . La bella i d e a d e l p o e t a h a l l a m a r c o a d e c u a d o p a r a e x p r e s a r s e e n la s e r e n i d a d d e la f o r m a clásica, c o n las c a r a c t e r í s t i c a s d e e q u i l i b r i o , a r m o n í a y s e n c i l l e z , q u e hemos indicado. E n la l í n e a c o n s t a n t e d e p e r f e c c i o n a m i e n t o y d e p u r a c i ó n e x p r e s i v a q u e J u a n R a m ó n J i m é n e z s i g u i ó a lo l a r g o d e su e x t e n s a o b r a , s i t u a r í a m o s e s t e p o e m a e n la e t a p a d e b ú s q u e d a d e las s u s t a n c i a s p o é t i c a s e n las p r o p i a s s e n s a c i o n e s y s e n t i m i e n t o s m á s q u e e n la r e a l i d a d e x t e r n a q u e los m o t i v a b a , d e s p u é s d e h a b e r s u p e r a d o la p r e o c u p a c i ó n p o r el c o l o r , la m u s i c a l i d a d y los e l e m e n t o s d e c o r a t i v o s d e i n f l u e n c i a m o d e r n i s t a d e l o s p r i m e r o s libros, y a n t i c i p a el l e n g u a j e s e n c i l l o d e Diario de un poeta recién casado. El s o n e t o q u e c o m e n t a m o s lleva p o r t í t u l o « O c t u b r e » ; el m o t i v o d e la naturaleza es u n a siembra, e n u n atardecer d e o t o ñ o d e tonos claros y a p a c i b l e s . E n la n a t u r a l e z a e n c u e n t r a J u a n R a m ó n J i m é n e z los e l e m e n t o s y l o s s í m b o l o s a p r o p i a d o s p a r a e x p r e s a r a q u e l l o q u e m á s le i n t e r e s a . E n su p o e s í a a p a r e c e n c o n m u c h a f r e c u e n c i a los m e s e s , las e s t a c i o n e s d e l a ñ o , diferentes m o m e n t o s del día, caracterizados por sensaciones visuales d e color. N o e s difícil s e g u i r la e v o l u c i ó n d e t o n a l i d a d e s c r o m á t i c a s e n r e l a c i ó n c o n el a t a r d e c e r , el c r e p ú s c u l o y el o t o ñ o ; d e s d e los t o n o s v a g o s y b o r r o s o s , g r i s e s , m a l v a s , v i o l e t a s , a los m á s b r i l l a n t e s , r o j o , o r o — e l a m a r i l l o r e f e r i d o a la t a r d e y al o t o ñ o e s m u y f r e c u e n t e — , q u e se a t e n ú a n d e s p u é s , s e v a n h a c i e n d o m á s p á l i d o s e n r e l a c i ó n , casi s i e m p r e , c o n la v a l o r a c i ó n o b j e t i v a d e l paisaje, c o n situaciones anímicas, o motivación d e pensamientos, respectivamente. Señala­ m o s a l g u n o s e j e m p l o s : el a t a r d e c e r e s m a r c o a d e c u a d o p a r a s u a v e s d e s c r i p ­ ciones e n 6

Hay un oro dulce y fresco, en el malva de la tarde, Jardines lejanos (1903-1904), pág. 33. 6

Estos ejemplos están tomados de la Segunda Antolojía Poética (1898-1918). Espasa-Calpe. Madrid, 1933.

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La tarde viene cayendo. sobre la colina, el cielo es tiernamente violeta. Pastorales (1903-1905), pág. 43. Las t o n a l i d a d e s c r e a n u n a a t m ó s f e r a q u e d e t e r m i n a u n e s t a d o d e á n i m o : Por la tarde, brilla el aire; el ocaso está de ensueños; es ur. oro de nostaljia, de llanto y de pensamiento. Pastorales, pág. 50 Al ver este oro entre el pinar sombrío, me he acordado de mí tan dulcemente, que era más dulce el pensamiento mío que toda la dulzura del poniente. de Olvidamos (1906-1907), pág. 55; o e l e v a n el e s p í r i t u d e l

poeta:

El sol. detrás de mí, se pone, grana y cálido. Está desierto el orbe, mi rey es el silencio. Y por arenas altas, paso a paso, camino hacia la claridad de un horizonte eterno. Poemas agrestes (1910-1911), pág. 120. Expresa sentimientos d e monotonía,

tristeza:

Todo el ocaso es amarillo limón. Melancolía (1910-1911), pág. 140. El ocaso incoloro —pequeñito y lejano— se copiaba en tus ojos de agua, como violetas claras Libros de amor (1911-1912), pág. 159. El o t o ñ o y la t a r d e s o n el e s c e n a r i o d e u n r o m á n t i c o a m o r j u v e n i l : El paisaje soñoliento dormía sus vagos tonos, bajo el cielo gris y rosa del crepúsculo de otoño. Primeras poesías (1898-1902), pág. 21;

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AEPE. AÑo XIV, N.o 25 o refleja desengaño y desilusión en el ocaso de la vida: Por el jardín anda el otoño. Hay un crujir de hojas secas y de rasos; Entre las ramas negras, sueña una lividez amarilla en el ocaso; Las hojas verdes .(1908)

7.

Inicia la «Estampa de otoño» en: Verdeoro el jazmín, el ocaso, oro viejo. Poemas májicos y dolientes (l909-19Il)

8.

El otoño tiene tonalidades muy diferentes en: . . ........ . ... Un enorme diamante planea, a lbino , en el ocaso, Historias (1911)

9 . .'

El paIsaje del ocaso se asemeja a la mUjer amada: Eres, dulce paisaje , igual que una mujer Rosa fresco , puro , celeste, malva amable, lo mismo que tu ocaso , paisaje. Diario de un poeta recién casado (191 p)

\o '

En su lucha constante por la palabra exacta, por la expresión de la esencia poética con la máxima desnudez, casi sin palabras Juan Ramón Jiménez ha llegado en Piedra y cielo (1917-1918) a este breve poema, donde el color es innecesario y la luz se percibe sin nombrarla: Tarde A veces, las estrellas no se abren en e l cielo. El sue lo es el que brilla igual que un estre llado firmamento ".

En los libros posteriores a los Sonetos espirituales, estos motivos , esta vida d el paisaje va desapareciendo, hay un proceso de interiorización de la naturaleza, las tonalidades se desvanecen en una poesía intelectual y abstracta de preocupaciones metafísicas. Páginas escojidas. Selección por R. Gullón. Gredos, Madrid, 1974, pág. 54 . Segunda Antolojía Poética , pág. 9 1. 9 Ob. cit., pág. 154. 10 Libros de Poesía. Madrid. Aguilar, 1978, pág. 286. "Ob. cit., pág. 743. 7

8

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ANALlSIS DE UN SONETO DE JUAN RAMON J lMf:NEZ

La especial sensibilidad del poeta para captar los más variados matices y profundos significados de la naturaleza, hasta llegar a un deseo subconsciente de identificarse con ella, tiene sus orígenes en los días de su infancia en Moguer. Allí comienza su contemplación del paisaje: Me dejaba vagar por el pueblo desierto y enlunado .. . sobre la ribera extensa, ámbito inmenso, perspectiva total... 12.

En esta inmensidad dejaba volar su imaginación: Bajo un cielo enorme, que siempre era la salida, el lado mejor, el escape de mi fantasía en mis tempranas soledades ...

El paisaje ejercía sobre él una fuerza irresistible: A veces esto me fasc inaba, la grande luna quieta, fija, dorada, convertía todo en ella misma ...

y un efecto extraño: Yo me pasaba allí las horas andando de prisa unas veces en círculos extraños sin poder detenerme, o me quedaba fijo no sé cuanto tiempo en una ausencia vertical completa ...

Aun siendo niño, el poeta experimentaba el deseo de unirse con las misteriosas fuerzas de la naturaleza:A veces, es así, deseaba entrarme corriendo en una amplia muerte por aq';lel poniente de la noche ...

Y, ya entonces, percibía del paisaje sentimientos de infinitud y eternidad: En el norte moguereño, ... se acumu laban las estrellas en sus graneros celestes, sus cúm ulos parecían continentes absolutos de tremendo espacio azul, con iris de infinito. Eran inmensurables cargas ciertas, montones eternos hacia abajo, sin base alguna, de joyas encendidas ...

Estas experiencias se iban acumulando y transformando en fuente de creación lírica posterior: Yo no ten ía entonces mayor ilusión que expresar con palabra lírica aquel espectáculo sobrecojedor, de altura y lejanía inmensamente acercadas ...

De este contacto directo con su tierra natal surge Y4 la idea de la semilla como algo necesario para un fruto posterior: . ... aquel deseo mío de expresármelo ... aquella tierra verdadera, fueron fundamentando en mí, noche tras noch