La técnica del cine consiste en proyectar imágenes a intervalos regulares para crear la ilusión de movimiento. El cine mudo es el cine primitivo consiste simplemente en imágenes, y no posee sonido de ninguna especie. Esto debido a que la tecnologÃ−a de la época no lo permitÃ−a, pues la idea siempre estuvo presente. El cine mudo, en realidad, mudo del todo, en cierto modo no era las proyecciones en las salas iban acompañadas de la música tocada por un pianista o una pequeña orquesta y además comentada por la voz de un explicador, imprescindible figura que hacÃ−a posible que multitudes analfabetas o inmigrantes desconocedores del idioma entendieran la pelÃ−cula Desde los comienzos se buscó combinar imagen y sonido grabado, pero recién a fines de la década de los 20 se generalizó el cine sonoro. El sistema para introducir el sonido en el cine es el Vitaphone. El primer largometraje sonoro fue “El cantante de jazz”. La primera pelÃ−cula de cine mudo fue “El jardÃ−n de Roundhay”, de Louis Le Prince (1888). Su duración era dos segundos y mostraba a dos personas caminando alrededor del jardÃ−n Oakwood Grange. A fines de la década del 20, el cine alcanzó la madurez. Los expertos sostienen que la calidad del cien bajó cuando se introdujo el cine sonoro, y que le tomó varios años recuperarse. La calidad visual de las pelÃ−culas en los años 20 era muy alta. Para complementar la falta de audio, se ideó un sistema de subtÃ−tulos agregados, mediante los cuales se añadÃ−an los diálogos. Surge entonces el escritor de tÃ−tulos (como se llamaba en la época) como un profesional de la época muda y tomó una importancia equiparable con la del guionista. Los tÃ−tulos tomaron importancia, convirtiéndose en elementos gráficos que ofrecÃ−an decoraciones de avance sobre la pelÃ−cula. La proyección de las pelÃ−culas mudas estaba acompañada pro música en vivo, por lo general, improvisada por un pianista o ejecutante del órgano. Se comprendió muy temprano la importancia de la ambientación musical. Los pueblos pequeños tenÃ−an un piano para acompañar las proyecciones. Pero las grandes ciudades tenÃ−an su órgano, o incluso una orquesta completa, la cual podÃ−a ejecutar algunos efectos sonoros. De los órganos de teatro, el famoso Rudolph Wurlitzer Company, podÃ−a simular sonidos de orquesta, entre otros. En ocasions, habÃ−a un narrador que describÃ−a lo que iba ocurriendo. Los actores mudos solÃ−an improvisar sus diálogos. La música de las pelÃ−culas mudas fue compilada en la Música de Photoplay, integrada por el pianista, el ejecutante del órgano, el conductor de orquesta o el estudio, los que enviaban las partituras junto con las pelÃ−culas. AquÃ− surge la composición de temas especiales para pelÃ−culas. El cine mudo se convirtió en la principal fuente de empleo de los músicos de esa época, lo que acabó cuando apareció el cine sonoro. Historia y origen del cine. La aparición del cine ocurre el 28 de diciembre de 1895, y se atribuye a los hermanos Lumiére, que proyectaron imágenes en movimiento frente a un auditorio. El suceso provocado por el invento, llevó a una rápida evolución del mismo, y para 1899, ya se habÃ−a producido un filme de 15 minutos. El cine es una técnica de proyectar fotogramas en una secuencia rápida que simula el movimiento. La 1

palabra cine, viene del griego y significa movimiento. Georges Méliés El origen del cine se remonta al 28 de diciembre de 1895, cuando los hermanos Lumière, proyectaron imágenes en movimiento frente a una audiencia. También produjeron una serie de cortometrajes documentales que tuvieron gran éxito en su momento, con temáticas como obreros a la salida de una fábrica, un jardinero regando el césped, la olas rompiendo en la orilla. Su cortometraje más impresionante fue el de un tren del correo avanzando hacia el espectador, lo que producÃ−a gran conmoción en el público El origen del cine, las primeras pelÃ−culas: En 1896, el ilusionista francés Georges Méliés, demostró ya en el origen del cine, que este instrumento servÃ−a no sólo para reproducir la realidad, sino que podÃ−a falsearla, con lo que surgió el cine de una sola bobina. Méliés rodó el primer filme de larga duración, de quince minutos, “El caso Dreyfus” (1899) y en 1900, filmó “Cenicienta” de 20 escenas. Pero sus filmes más notables son “Viaje a la luna” de 1902, “Alucinaciones del barón de Münchhausen”, donde experimenta con los trucos fotográficos. Descubrió que si se detenÃ−a la cámara en medio de una toma y se reorganizaban los elementos de la escenografÃ−a, antes de continuar, se podÃ−a crear la ilusión del movimiento de objetos, o la desaparición, entre otros. También experimentó con superposiciones, retrocediendo la pelÃ−cula antes de comenzar la siguiente toma, de forma que se superpusieran las imágenes. Sus cortometrajes obtuvieron éxito mundial inmediato. En el estudio de Edison en Estados Unidos, Edwin S. Porter unió el estilo documental de los Lumiére y las fantasÃ−as de Méliés, para dar origen al cine de ficción. Produjo la primera pelÃ−cula norteamericana de interés, “Asalto y robo de un tren” en 1903, con una duración de 8 minutos. IncluÃ−a innovaciones como el montaje de escenas filmadas en distintos momentos y locaciones, componiendo una unidad narrativa. Viaje a la luna de 1902 Entre 1909-1912, Motion Picture Patentes Company (MPPC), controlaba todos los aspectos de la flamante industria del cine. Este grupo de productores limitó la duración de las pelÃ−culas, que podÃ−an tener una o dos bobinas. Esta agrupación fue disuelta en 1912, permitiendo a las compañÃ−as independientes producir sus pelÃ−culas y exhibirlas, lo que permitió la difusión del cine europeo de calidad en Estados Unidos. Para 1912, el cine italiano era el más poderoso, con 717 producciones. Esto provocó la reacción de los productores norteamericanos, que aumentaron la duración de las pelÃ−culas y otorgaron mayor libertad a los directores. Esto motivó una expansión del cine norteamericano. Entre 1915-1920, las salas de cine norteamericanas se multiplicaron, y la industria cinematográfica se trasladó a Hollywood en Los Ôngeles, donde productores independientes fundaron sus propios estudios. (Thomas Harper Ince, Cecil B. De Mille, Mack Sennett). La demanda creciente fue cubierta con cientos de pelÃ−culas al año, en su mayorÃ−a, westerns, comedias de pastelazos y melodramas elegantes. Cine mudo Fotograma del film Intolerancia, de David Wark Griffith

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Suele hablarse de cine mudo, de la época silente o muda, y esto no es del todo exacto aunque es cierto que las proyecciones no podÃ−an por sÃ− mismas sino mostrar imágenes en movimiento sin sonido alguno. Pero. Además las productoras encargaban partituras originales para sus pelÃ−culas más prestigiosas, con lo que al cine ya sólo le faltaba hablar, pero se tenÃ−a ya la concepción de una obra creada entre la imagen y el sonido. Linterna Mágica tiene el placer de presentarles un inusual modo de disfrutar de una deliciosa combinación de música en directo y carcajadas. Durante aproximadamente 60', si se dejan transportar por la magia del blanco y negro de las imágenes, y el color del piano de Sergi Rajadell, tendrán oportunidad de saborear el más genuino arte de la comedia cinematográfica que hizo desternillarse de risa a nuestros abuelos.     Si retrocedemos en el tiempo, buscando los orÃ−genes de la comedia nos encontramos con que, ya en la primera sesión de la historia del cine, realizada por los hermanos Lumiére en 1895, se encuentra el primer film cómico: "El regador regado", que provocó las primeras risas colectivas de la historia en una sala de proyección.    Desde el film de los Lumiére hasta nuestros dÃ−as, el género de humor ha sufrido grandes cambios y uno de ellos, sin duda el más importante, fue la llegada del sonoro. La aplicación del sonido al cine supuso, aparte de un cambio radical de la industria cinematográfica, el declive de la mayorÃ−a de los cómicos, cuyo humor basado en la mÃ−mica, el gesto y la imagen, no podÃ−a resistir la implantación de la palabra.    El cine de humor sufrió un giro total. Las pelÃ−culas que en el mudo se realizaban sin guión (principalmente las de Chaplin, Keaton y Lloyd, de las cuales presentamos una muestra en nuestros programas), pasaron a ser un proceso automático de elaboración, buscando frases graciosas y juegos de palabras, dejando el "gag" visual prácticamente en el olvido.     El género cómico es sin duda alguna el más complicado de realizar de forma aceptable para el público. Keaton escribió en cierta ocasión: "es mucho más difÃ−cil poner en marcha una pelÃ−cula cómica de dos bobinas que un drama de cinco". Harry Langdon contestó algo parecido cuando le preguntaron qué opinión le merecÃ−a una pelÃ−cula de humor: "en el mundo hay pocas cosas tan trágicas como realizar filmes divertidos".     Los años 20 se han llegado a llamar, y con toda razón, "La edad de oro del cine cómico". En esa década, una larga lista de nombres famosos entre las que destacan figuras como: CHARLES CHAPLIN, BUSTER KEATON, HAROLD LLOYD, MACK SENNETT, HARRY LANGDON, STAN LAUREL y OLIVER HARDY, contribuyeron de forma innegable a la grandeza de la comedia.

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