ESCUELA SECUNDARIA TECNICA NO. 17 “ARTES DECORATIVAS”

Pintura Biodegradable DISEÑAR Y ELABORAR UN SISTEMA DE PINTURA QUE UTILIZE MATERIALES BIODEGRADABLES, DE FACIL APLICACIÓN, MANTENIEMENTO MENOR Y BAJO COSTO Profra: Martha Leticia Monzalvo Cordero

2015 ALUMNOS: BARCENAS RAMIREZ SEBASTIAN HERNANDEZ ORDAZ MOISES HURTADO ORTEGA JESUS OCTAVIO LARA TORRES ANGEL IVAN

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[PINTURA BIODEGRADABLE] 25 de junio de 2015

DESARROLLO DE LA ESTRUCTURA DEL PROYECTO

FASE 1 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

FASE 2 ANALISIS DE LA INFORMACION

FASE 3 ALTERNATIVAS DE SOLUCION

FASE 4 REPRESENTACION GRAFICA

FASE 5 PLANEACION

FASE 6 DESARROLLO DEL PROYECTO

FASE 7 EVALUACION FASE 8 COMUNICACION

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[PINTURA BIODEGRADABLE] 25 de junio de 2015 FASES DEL PROYECTO: FASE 1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA Los alumnos del laboratorio de tecnología con énfasis en “Diseño Arquitectónico” de la Escuela Secundaria Técnica no.17 al realizar sus proyectos utilizan restiradores para dibujar y plasmar sus ideas para lo cual necesitan de herramientas como escuadras, regla T, compas e instrumentos de medición como el escalímetro y de corte como el cuter, al manipular sus herramientas la superficie de los restiradores se deteriora y se ensucia ; Al inicio del ciclo escolar se forraron los restiradores con papel laminene pero éste no resistió el uso y se ha ido maltratando, en algunas partes se ha levantado el papel y rompiendo dejando huecos lo que provoca que al momento de dibujar, la superficie del restirador ya no sea uniforme e interfiera con el trazo distorsionándolo y en algunos casos que se atoren las escuadras por lo que muchas veces en necesario retirar el papel y cambiarlo. Debido a que el estar forrando constantemente los restiradores con ese tipo de papel representa un alto costo, y al desprender el papel maltratado del restirador se genera gran cantidad de basura se busca una solución a este problema que responda a las siguientes necesidades: que la superficie del restirador este siempre lisa, fácil de limpiar, sea de bajo costo, con un tono suave similar al papel laminene ya que este ayuda a la vista y que sea amable con el medio ambiente.

RESTIRADOR CON PAPEL LAMINENE

RESTIRADORES MALTRATADOS

FASE 2.- ANALISIS DE LA INFORMACION En base a esta problemática se ha acordado que la solución será una pintura por lo que se ha recabado la siguiente información: La mayoría de las pinturas y barnices convencionales se elaboran con productos químicos sintéticos que provienen generalmente de metales pesados (plomo, cadmio, mercurio, etc.) y compuestos orgánicos volátiles (xileno, tolueno, acetonas, fenoles…) que perduran durante semanas , la utilización de estos materiales para la producción de pinturas han hecho que estos productos constituyan un elemento negativo para el medio ambiente y la salud del ser humano por ser altamente tóxicos e inflamables han generado en el ser humano alergias y Tecnología Enfasis en Diseño Arquitectónico

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[PINTURA BIODEGRADABLE] 25 de junio de 2015 enfermedades respiratorias , además estos compuestos tardan años en degradarse y quedan expuestos en el aire, agua, suelo que a través del tiempo pueden traer consecuencias fatales al medio ambiente, el efecto se deriva principalmente de los compuestos orgánicos volátiles COV, liberados a la atmósfera que dañan la capa de ozono, contribuyen a la formación de ozono ambiental. Las pinturas ecológicas estan fabricadas únicamente con componentes orgánicos y materias minerales poco modificadas, para ello se utilizan minerales como el óxido de hierro o talco, así como aceites, resinas y tintas que provienen de raíces, hojas, cortezas y fibras de diversas plantas, son pinturas menos tóxicas y más respetuosas con el medio ambiente, además son más económicas. La pintura al aceite ha sido la técnica utilizada desde la antigüedad para proteger la madera. En distintas variantes, es conocida y usada por casi todos los pueblos, pudiéndose encontrar restos y muestras en puertas y ventanas de todas las partes de mundo. Su olor siempre resulta conocido porque todavía la utilizan mucho los artistas sobre lienzos, tablas y cartones. Esta pintura esta especialmente indicada para madera y otros materiales porosos, admite sucesivas capas a lo largo del tiempo, por lo que nunca necesitará ser levantada. Esta pintura tiene la cualidad principal de dejar el poro abierto a la madera, por lo que permite que esta mantenga su intercambio natural de agua con la atmósfera, adaptándose a los cambios de temperatura y humedad del ambiente. La pintura al aceite-como casi todas las pinturas- se compone de: 1. Aglutinante/secante 2. Disolvente 3. Protector 4. Carga/color 1.- Aglutinante: Sirve para que el pigmento/color/carga se pegue a la superficie y la proteja. Debe ser disuelto en disolvente para facilitar el trabajo de extenderlo y darle una textura que facilite su aplicación. La mezcla con disolvente también sirve para retrasar casi a voluntad el secado, permitiendo la ejecución de trabajos más lentos o laboriosos. Existen varios aceites que se han utilizado históricamente, especialmente los de nueces y los de adormideras; además la literatura se suele también referir como aglutinantes a todo tipo de resinas vegetales y fósiles, y a los copales. Para trabajos de pintura y protección de maderas (en los que se simplemente se busca rapidez, limpieza y economía) es mejor optar por el aceite de Linaza. Este aceite procede de algunas variedades de la planta del lino, por prensado de las semillas, lo que le hace ser un producto muy similar a al aceite de oliva, pero a diferencia de este, el de linaza seca en un tiempo razonable. Actualmente en el comercio el aceite de linaza sólo se encuentra fácilmente en dos variedades: Tecnología Enfasis en Diseño Arquitectónico

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[PINTURA BIODEGRADABLE] 25 de junio de 2015 Aceite de Linaza Crudo: Se compra en las tiendas de suministros para pintura artística y en droguerías industriales. Normalmente se puede adquirir en envases de plástico de dos y cinco litros. Presenta un color transparente parecido al de la miel fresca, y un característico olor dulzón. Mezcla fácilmente con los disolventes y es capaz de absorber grandes cantidades de pigmentos de color antes de que la disolución llegue a saturarse. Su menor éxito frente a las otras variedades del aceite de linaza que hay en el comercio se debe a que seca mucho más lentamente (en ocasiones tarda hasta una semana). Puede llegar a no secar y quedarse pringoso si se aplica a temperaturas incovenientes, si se mezcla con disolventes distintos del aguarrás, o simplemente si se vierte o conserva en un bote sucio (especialmente si el envase contuvo aceite de oliva u otras grasas). Los pintores antiguos lo conservaban en tarros de cristal que iban rellenando con bolas de cristal a medida que el tarro se vaciaba, para evitar el contacto con el aire y por tanto el inicio del proceso de secado. La temperatura ambiente ideal para aplicar las pinturas con este aceite están entre los 12º C. y los 22º C., por lo que para realizar trabajos de exterior siempre habrá que preferir las estaciones templadas. Barniz de aceite de linaza. Es aceite de linaza crudo espesado al sol. No se encuentra en el comercio, pero se fabrica sencillamente poniendo pequeñas cantidades de aceite crudo en recipientes limpios, anchos y bajos, y dejándolo espesar a pleno sol. Por su mayor espesor se extiende mejor con una esponja algo dura o una muñequilla, no debe ser nunca disuelto, y si se disuelve, debe hacerse mezclándolo nuevamente con algo de aceite crudo. Su uso sólo está indicado como capa final de acabado, cuando se quiere rematar la pieza pintada con un brillo duro. Aceite de linaza cocido: De color claramente más oscuro que el anterior, en ocasiones negruzco y viscoso. Es algo más barato y más fácil de encontrar porque se utiliza para limpiar y engrasar las persianas de madera. Seca con facilidad y en una escala de temperaturas mayor. En la mayor parte de los casos ya le añaden en fábrica productos secativos, normalmente metales pesados (Plomo, cobalto…). Estos secativos artificiales son TÓXICOS, lo que hacen que el producto resultante sólo resulte útil para trabajos que no requieran de un acabado fino, o que estén situados en el exterior. Hay que tener en cuenta que siempre, cuanto más rápido es el secado, menor es el brillo superficial. 2.- Disolvente: El mejor dislovente es la Esencia de Trementina o Aguarrás. Es un aceite esencial y volatil derivado de las resinas de coníferas, obtenido a partir de la destilación de la resina de los pinos, en la actualidad los principales pinos productores de aguarrás son el Pino Marítimo, el Pino Carrasco, el Pino Masson, el Pino de Sumatra, el Pino Austral, el Pino Taeda y el Pino Ponderosa. . Tiene potentes propiedades bactericidas y fungicidas, pero por su enorme volatilidad estos efectos no se conservan mucho. Hay que tener cuidado porque en el comercio le llaman Aguarrás a cualquier cosa, estando extendida la venta del denominado “Simil de Aguarrás”: un disolvente en parte derivado del petróleo y que es capaz de estropear Tecnología Enfasis en Diseño Arquitectónico

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[PINTURA BIODEGRADABLE] 25 de junio de 2015 cualquier trabajo e incluso intoxicar a los pintores. Sólo hay que usar AGUARRAS PURO. Lo mejor es comprarlo en bidones de cinco litros en una buena droguería industrial. 3.-Protector: Tanto el aguarrás como el aceite de linaza tienen potentes cualidades de prevención de bacterias y hongos, impidiendo incluso el ataque de las termitas y otros insectos xilófagos 4.- Carga/color: Se usan colores en polvo, se venden aún al peso en las buenas tiendas de pintura, aunque el precio depende de la presentación y del color. También se encuentran en bolsas de kilo. Acabados: 1.- Acabado a la cera: Cera natural de abeja (Se vende en droguerías en pastillas, tortas, o escamas simplemente al peso). Da a la madera un bonito brillo satinado y un olor característico de la cera. Recomendado para el acabado de las tarimas de salones pintadas o teñidas, y para cualquier madera simplemente teñida que no estará a la intemperie, o al menos no estará expuesta a sol directo y heladas. La conservación óptima se obtiene levantando la cera con aguarrás cuando frotándola ya no se obtiene brillo y repitiendo el encerado. 2.- Acabado al barniz de aceite: Especialmente indicado para madera a la intemperie, o suelos de tránsito con entablonados, maderas en corrales o en zonas de mucho desgaste oscuridad o humedad y en aquellos para los que ya se empleó las dos primeras manos el aceite cocido, se puede acabar simplemente dando una tercera mano de barniz de aceite de linaza puro sin disolver. La conservación óptima se obtiene al repetir el barnizado una vez al año.

PINTURA CONVENCIONAL

PINTURA AL ACEITE

FASE 3.- ALTERNATIVAS DE SOLUCION ALTERNATIVA No. 1 Lijar, resanar, limpiar y pintar la superficie con pintura convencional comex 100 ALTERNATIVA No.2 Lijar, resanar, limpiar y pintar la superficie con una pintura al aceite a base de linaza cocido y pigmentos naturales y acabado a la cera. ALTERNATIVA No.3 Lijar, resanar, limpiar y pintar la superficie con una pintura al aceite a base de linaza crudo y acabado al barniz de aceite. DE ACUERDO A LA INFORMACION OBTENIDA EL EQUIPO PROPONE ALTERNATIVAS

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[PINTURA BIODEGRADABLE] 25 de junio de 2015 FASE 4.-REPRESENTACION GRAFICA Diseñar y elaborar un sistema de pintura que utilice materiales biodegradables, de fácil aplicación, mantenimiento menor y bajo costo RESANAR Y OBTENCION LIJAR LA LIJAR DE INSUMOS SUPERFICIE

2DA CAPA: PINTADO

PROBLEMA RESUELTO

DESECHOS

RESIDUOS PLASTICOS DEL ENVASE

RESIDUOS DE LA PINTURA BIODEGRADABLE eEE

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[PINTURA BIODEGRADABLE] 25 de junio de 2015 FASE 5.- PLANEACION ACTIVIDAD OBTENCION DE INSUMOS

LIJADO DE LA SUPERFICIE RESANAR Y LIJAR AREAS CON GRIETAS LIMPIEZA DE LA SUPERFICIE APLICAR 1ª. CAPA IMPRIMACION, SELLADO Y TEÑIDO

APLICAR 2ª CAPA PINTADO

APLICAR 3ª CAPA ACABADO

MATERIAL BOTELLA DE 5 LTS. DE AGUA MINERAL VACIA 1 LIJA PARA MADERA MEDIANA 1 LIJA PARA MADERA FINA 1 BOTE DE 100 GRS, DE RESANADOR PARA MADERA 3 LTS DE AGUARRAS PURO ESTOPA 3 LTS. DE ACEITE DE LINAZA CRUDO 500 GRS. DE PIGMENTO NATURAL EN POLVO ALGODON 1 LIJA MEDIANA 1 LIJA FINA 1 BOTE DE 100GRS. DE RESANADOR PARA MADERA 1 LIJA FINA 0.5 LTS DE AGUARRAS PURO ESTOPA 3 LT DE AGUARRAS PURO ESTOPA 1 LTS. DE ACEITE DE LINAZA CRUDO 500 GRS. DE PIGMENTO NATURAL EN POLVO MUÑECA A BASE DE ALGODON 1 LTS DE AGUARRAS PURO ESTOPA 3 LTS. DE ACEITE DE LINAZA CRUDO 500 GRS. DE PIGMENTO NATURAL EN POLVO BROCHA DE 2” MUÑECA A BASE DE ALGODON 1.5 LTS. DE ACEITE DE LINAZA CRUDO MUÑECA A BASE DE ALGODON

HERRAMIENTAS BROCHAS PALO PARA REMOVER

RESPONSABLE LOS 4 INTEGRANTES DEL EQUIPO INTEGRANTE NO.1 (MOISES) INTEGRANTE NO. 2 (OCTAVIO) INTEGRANTE NO. 3 (SEBASTIAN) INTEGRANTE NO. 4 (ANGEL)

INTEGRANTE NO. 1 ESPATULA

INTEGRANTE NO.2

INTEGRANTE 3 BROCHA DE 2” INTEGRANTE No.1 INTEGRANTE NO. 2 INTEGRANTE NO. 3 INTEGRANTE NO. 4

BROCHA DE 2” INTEGRANTE No.1 INTEGRANTE NO. 2 INTEGRANTE NO. 3 INTEGRANTE NO. 4

BROCHA DE 2” INTEGRANTE No.1 INTEGRANTE NO. 2 INTEGRANTE NO. 3 INTEGRANTE NO. 4

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[PINTURA BIODEGRADABLE] 25 de junio de 2015 FASE 6.- DESARROLLO DEL PROYECTO PREPARANDO LA PINTURA Y PINTANDO A.- PRIMERA CAPA: Imprimación, sellado y teñido. AGLUTINANTE Y DISOLVENTE En la botella vacía de agua mineral poner un 30% de aceite de linaza crudo y un 70% de aguarrás puro. COLOR Añadir color hasta saturar la disolución. Remover y no agitar. Si nos pasamos mucho en la cantidad de color, este se precipitará en el fondo, por lo que no deberemos remover demasiado con la brocha para no hacer grumos si por el contrario añadimos poco color, la pintura seca no cubrirá perfectamente parte de las vetas de la madera, tiñéndola en vez de pintarla: efecto que a veces es el buscado. Verter en un recipiente o botella de agua -vacía y seca y cortada por la mitad-, la cantidad de pintura que vayamos necesitando, reservando el resto. Pintaremos a una capa toda la madera, poniendo especial cuidado en pintar primero muy bien todos los cantos de la madera: esta es la clave de la eficacia protectora de nuestra pintura. La madera se estropea primero por los cantos, casi nunca por las caras. En los cantos aplicaremos toda la pintura que admita la madera, evitando que chorree excesivamente, o cubriendo las superficies que se puedan manchar. Después pintaremos las caras de las tablas con una capa muy fina y extendiendo la pintura siempre de arriba hacia abajo y sin que sea conveniente volver a repasar. Es evidente que cuanto más fina sea la capa antes secará. En la segunda capa corregiremos sin problemas los posibles defectos, por lo que es mejor quedarse corto en esta primera. Limpiar con aguarrás la brocha y cerrar la pintura.DEJAR SECAR HASTA QUE EL TACTO NO RESULTE PRINGOSO (Entre 12 y 72 horas) Conviene, en lo posible, durante las primeras horas, evitar el sol directo especialmente el más intenso del mediodía. B.- SEGUNDA CAPA: Pintado. AGLUTINANTE Y DISOLVENTE Hay que respetar la regla GRASO SOBRE MAGRO: es decir que cada capa sucesiva puede contener más aceite que la anterior pero NUNCA AL REVÉS. Si no respetamos esta regla elemental las capas superiores se agrietan o arrugan con el tiempo. En otra botella vacía, poner ahora un 70% de aceite de linaza y un 30% de aguarrás puro.

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[PINTURA BIODEGRADABLE] 25 de junio de 2015 COLOR Añadir color hasta saturar la disolución. Remover y no agitar e insistir en las zonas en que la primera capa no cubrió del todo. DEJAR SECAR HASTA QUE EL TACTO NO RESULTE PRINGOSO (Entre 24 y 72 horas) C.- TERCERA CAPA: Acabados. Acabado al barniz de aceite: Preparar el de aceite crudo en recipientes limpios, anchos y bajos, y dejarlo espesar al sol y aplicar a muñequilla o a brocha. La conservación óptima se obtiene al repetir el barnizado una vez al año fregando previamente con aguarrás la madera para desengrasarla y limpiarla de FASE 7.- EVALUACION. CUMPLE

EVALUACION INTERNA

EVALUACION EXTERNA

CUMPLE

EFICACIA (se hizo todo lo necesario)

SI

BIENESTAR SOCIAL

SI

EFICIENCIA (se hizo correctamente)

SI

PROTECCION AMBIENTAL

SI

FACTIBILIDAD (Disponibilidad de recursos)

SI

BENEFICIOS ECONOMICOS

SI

FIABILIDAD (hay probabilidad de funcione este sistema)

SI

MORALMENTE ACEPTABLES

SI

que

FASE 8.- COMUNICACIÓN En esta fase se darán a conocer los resultados obtenidos a sus compañeros de laboratorio mostrándoles conforme a las fases del proyecto su desarrollo e invitándoles a implementar esta técnica en los demás restiradores del aula.

BIBLIOGRAFIA www.ecoportal.net www.parquenatural.com Elaboracion de pinturas ecológicas ECOART Ferney Cruz Carreño, Eddy Gonzalez

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