Un contrapunto al modelo pedrelliano: el nacionalismo de Julio Gómez
Es sabido que en España el nacionalismo fue un movimiento musical de amplio espectro, tanto en el sentido diacrónico como en el sincrónico, y que tradicionalmente se adscriben a 61 autores y obras muy heterogéneas. Se ha escrit0 mucho sobre la importancia de Pedrell como padre de las mejores obras nacionalistas, y sobre el más universal de nuestros compositores del siglo xx: Manuel de Falla; en segundo plano Albéniz, Granados, Turina, Esplá, etc. No hace mucho que se viene reivindicando a Barbieri como precursor o iniciador del nacionalismo junto a Pedrell, pero hay otros estratos del mismo movimiento que aún permanecen casi inexploradosl. Dentro del largo proceso de afirmación nacional que abarca casi cien aiios, nos situaremos en la denominada Edad de Plata de la cultura espafiola, y particularmente en el ámbito madrileño, para dar una rapida visión de determinadas actitudes nacionalistas a través del compositor y critico madrileño Julio Gómez Garcia (1886-1973). Las tres generaciones musicales que coexisten en este período: la del 98, la del 14 y la del 27 (o en la propuesta de Enrique ~ r a n c oque ~ , prefiere designarlas por el año central de nacimiento, la de 1871, la de 1886 y la de 1901), tienen como referencia común 10 que podríamos denominar