• Enero de 2016
Bilboko Udala / Ayuntamiento de Bilbao
REDUCIR, REUTILIZAR, RECICLAR En Bilbao generamos 150.000 toneladas de basura al año. Gestionarla de forma sostenible es un reto y una obligación medioambiental Páginas 6 y 7
UDALKIDEAK LOS CORPORATIVOS
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Gotzone Zaldunbide (PNV), concejala del Área de Atención Ciudadana, Participación y Distritos Alba Fatuarte (EH Bildu) Beatriz Marcos (PP) Goyo Zurro (PSE), concejal del Área de Vivienda
ELKARRIZKETAK ENTREVISTAS
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Iñaki Mendia, director de supermercados de la Zona Norte del Grupo EROSKI Mikel Urrutikoetxea, pelotari Jesús Lizaso, escultor María del Mar Vivanco, científica en CIC Biogune Joserra Garai, Bizkaia Frontoiaren Kudeatzailea
Y ADEMÁS
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Portada J. A. Miranda
Nº 310
Páginas 2 y 3
Ilustres Bilbainos Proyectos de ciudad: adjudicada la nueva estación de Termibus Auzoak/Los barrios: San Adrian Pérgola, suplemento cultural
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Los Candiles CON cerca de ochenta años de historia Los Candiles es un clá-‐ sico de la calle Diputación. Co-‐ menzó su andadura comercia-‐ lizando el famoso Fino C.B. de Alvear y con los años este caldo andaluz se ha convertido en el aperitivo por excelencia. Des-‐ de hace 21 años Daniel de Die-‐ go se encuentra al frente de es-‐ te pequeño local manteniendo la esencia de siempre con aires renovados. “Fino cordobés, tortilla de patata con cebolla caramelizada y anchoas fritas” son los productos estrella, aunque su amplia variedad de pintxos y entrantes lo convier-‐ ten en el lugar ideal para dis-‐ frutar de un tentempié. Los Candiles cuenta con “los clientes de toda la vida, los tra-‐ bajadores de la zona y los asi-‐ duos de esta calle”. A finales de 2012 la crisis también hizo me-‐
Una calle y un sin En el corazón de la Villa se encuentra la calle Diputación. Una modesta vía rebosante de locales hosteleros que invitan
lla en los establecimientos de la zona. “El público de la Villa es más reducido que el de otras ciudades, eso permite te-‐ ner espacios en blanco”. Aun-‐
que la afición por el poteo que caracteriza a sus habitantes, “congrega a muchos clientes mediodías y tardes, pero sobre todo festivos”.
San Gotardo
EL San Gotardo es un modesto restaurante con solera en los que la comida casera se impo-‐ ne por bandera. Una opción muy asequible y un santuario
Bilboko Udala/ Ayuntamiento de Bilbao BILBAO en Internet: www.bilbao.net Pza. del Ensanche nº 11 -‐ 48009 Bilbao Argitaratzailea / Edita: Bilboko Udala / Ayuntamiento de Bilbao Herritarrentzako Arreta, Partaidetza eta Barrutien Saila Área de Atención Ciudadana, Participación y Distritos Erredakzio kontseilua Consejo de redacción: Gotzone Zaldunbide, Nekane Alonso, Ricardo Barkala, Itziar Urtasun, Xabier Otxandiano, Goyo Zurro, Alba Fatuarte, Luis Eguiluz, Carmen Muñoz y Francisco Samir Lahdou Zuzendaritza eta koordinazioa Dirección y coordinación: Elena Puccini Erredaktoreak / Redactores: Naiara Baza, Cristina Goikoetxea y Oier Ibarra Corretgé Argazkigintza / Fotografía: Miguel San Cristóbal Legezko gordailua / Depósito Legal: BI-‐2115-‐1987 ISSN 1133-‐5823 Los artículos publicados reflejan la libre opinión de sus autores. El Periódico BILBAO no se responsabiliza del contenido de los mismos.
para aquellos que comen fuera de casa a diario. Menú muy tradicional por 13,50 euros que evoca recuer-‐ dos de antaño. Aquellos que solo se degustaban en la mesa de las cocinas de nuestras amamas. Desde 1982 el San Gotardo ofrece esta cocina de toda la vi-‐ da, y entre sus platos estrella destacan los garbanzos de vigi-‐ lia, las alubias, las croquetas caseras, los postres tradiciona-‐ les o los pescados. Sabores que atraen a numerosos trabajado-‐ res de la zona, visitantes que acuden a hacer compras a la Villa o clientes de toda la vida. Atento servicio y ricos platos para disfrutar en su amplio co-‐ medor rústico o en su moderna terraza situada en el centro de la zona peatonal de la calle Di-‐ putación.
Lasa EN agosto del año 2000 abrió sus puertas y desde entonces el restaurante Lasa es la op-‐ ción ideal para disfrutar de una amplia variedad de pin-‐ txos fríos o calientes en la ba-‐ rra o un agradable menú. Con un coqueto comedor con capacidad para treinta perso-‐ nas y una amplia terraza equi-‐ pada para combatir los fríos días bilbainos, el Lasa ofrece, de lunes a viernes, por trece euros el menú del día y por veinticinco los festivos. Sabores tradicionales adap-‐ tados a los nuevos tiempos donde prima el buen producto y el gusto por satisfacer al co-‐ mensal. El Lasa se encuentra en un lugar privilegiado de Bil-‐ bao. Por ello se ha convertido en parada casi obligatoria para aquellos que quieran disfrutar de un apetitoso bocado.
LA calle Diputación debe su nombre al Palacio de la Diputación Foral. Apenas quinientos metros de calle que unen las también conocidas Rodríguez Arias y Colón de Larreátegui. Sin olvidarnos de la Gran Vía de Don Diego López de Haro que atraviesa la aquí citada. Calle peatonal situada en el corazón de la Villa que, por su afluencia de gente y sus múltiples comercios hosteleros, la llenan de vida y la convierten, junto con Maestro García Rivero y Ledesma, en los puntos de referencia de la ciudad. Recorremos el tramo que parte desde Colón de Larreátegui hasta la trasversal Gran Vía. En ella, además de encontrarse una conocida zapatería, una bohemia tienda de moda, una peluquería y un par de tiendas deportivas, también se encuentran la Delegación Comercial en Bizkaia de Loterías y Apuestas del Estado y la sede central de la BBK. Edificios importantes dentro de la ciudad aunque sin duda, el mayor atractivo de este tramo de calle son los seis locales hosteleros que alberga. Como no podía ser de otra manera, la cadena panadera Bertiz también ha
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La calle Diputación es uno de los puntos de referencia de la Villa
querido tener su espacio. Con más de cien años de historia y con casi doscientos establecimientos se ha convertido en la mayor cadena de Bakery Coffee de España. Panes artesanos, bollería y rica repostería que abren el apetito a todos los que pasan por su lado. Pared con pared se encuentra el CheeseKito, un coqueto local que nace con la intención de ofrecer productos gourmet en forma de pintxo. Sabores, olores y texturas que según sus propietarios trasladan al cliente a los lugares de origen de cada producto. Con años de solera, continúan la calle el bar Los Candiles y el restaurante San Gotardo. Antigua vinatería hoy día transformada en bar de tapas que cuenta con una modesta barra repleta de pintxos sencillos pero sabrosos, y una amplia terraza, ideal para disfrutar de un piscolabis. El San Gotardo por su parte, traslada la tradicional cocina de toda la vida a esta calle con alma propia. Continuando por la vía, el restaurante Lasa es otra parada obligatoria. Amplia barra, comedor y terraza donde disfrutar de un renovado elenco de aperitivos o un sabroso menú. Sin olvidarnos del Lekeitio, un indispensable de la hostelería en la capital vizcaina gracias a su tradicional barra de pintxos. El pasado mes de marzo, este emblemático local se vio obligado a bajar la persiana, aunque en las últimas semanas el movimiento ha vuelto a surgir. Amaren es el nombre del nuevo local que tiene previsto abrir el grupo hostelero Baibse, propietarios de La Olla. Conocido establecimiento situado también en la calle Diputación.
Una calle dos ambientes Dejamos atrás el primer tramo de la calle Diputación y tras atravesar la Gran Vía, llegamos al espacio que desemboca en la calle Rodríguez Arias. Grandes firmas de joyería y moda dejan patente la conexión de la calle, con la vía más comercial de la Villa. El Palacio de la Diputación Foral, diseñado por el arquitecto Luis Aladrén y de estilo ecléctico es el edificio cercano más representativo. Así como la Biblioteca Foral de Bizkaia, construida en 1929 y renovada en 2007 por los arquitectos Gloria Iriarte, Eduardo Múgica y Agustín de la Brena. Esta “moderna biblioteca del siglo XXI” dispone de 10.000 m2 divididos en seis plantas, y cuenta con un selecto fondo bibliográfico y una riquísima hemeroteca histórica, especialmente la dedicada a la temática vasca. Un total de 300.000 volúmenes entre los que destacan 40 incunables, 600 manuscritos y más de 10.000 publicaciones correspondientes al capítulo de “obra antigua”. Patrimonio cultural que irradia modernidad
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un sinfín de sabores a turistas y bilbainos a disfrutar de un aperitivo en sus acogedores bares o cálidas terrazas Texto Cristina Goikoetxea
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La Viña del Ensanche EN 1927 abrió sus puertas y desde entonces su fama solo ha ido en ascenso. La Viña del En-‐ sanche es la cuna del jamón. Manjar Ibérico que sucumbe los paladares de locales y ex-‐ tranjeros. “Gente de Japón, Chi-‐ na e India, entre otros, aprove-‐ chan la visita a la ciudad para disfrutar de este producto”. “Conocen el local y lo que ofre-‐ cemos y vienen en exclusiva para degustarlo”, explica Jorge Martín, encargado de La Viña. Trabajadores de la zona y veci-‐ nos de la Villa también acuden a diario para disfrutar de un apetitivo. “Desde hace unos años ofrecemos el café por 0,85 euros, precio que hace que esto sea un no parar”. La barra está colmada de to-‐ do tipo de pintxos en los que, como no podía ser de otra ma-‐ nera, el jamón es su protago-‐
nista. En el bar, también ofre-‐ cen raciones calientes y un Me-‐ nú Degustación con los mejores productos de la carta. En un am-‐ biente más íntimo, el restau-‐
rante invita a degustar un Menú Gastronómico acompañado de una completa Cava con más de 150 referencias. Un local tradi-‐ cional en el centro de la Villa.
El Globo
gracias a su “espectacular” fachada de vidrio que reproduce, en 200 idiomas, textos significativos de diferentes culturas del mundo. La salida de la boca de metro y su cercanía con numerosos comercios, favorecen a que el ir y venir de gente sea constante. Vorágine en la que se sumerge también El Paseante, escultura de José Ramón Gómez Nazabal que emula un paseante que mira y observa a los peatones con los que se cruza. Un ser anónimo más, ataviado con su paraguas y su gabardina, que se pierde entre la muchedumbre que abarrota alguno de los emblemáticos locales que completan esta vía desde hace años. El más antiguo, La Viña del Ensanche, reúne a cientos de locales y foráneos al día alrededor de su barra para disfrutar del rey de
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Locales hosteleros de toda la vida que conviven con los recién llegados llenando de vida y sabor cada rincón
su cocina, el jamón. La Viña, además, cuenta con un delicatessen donde poder adquirir especialidades gastronómicas y vinos seleccionados. La Olla es otro clásico de la calle. Su amplia selección de productos de siempre con un toque renovado le han llevado a este grupo hostelero a recibir, en alguna ocasión, el galardón de Mejor Bar de Pintxos de Bizkaia. Haciendo esquina con la calle Arbieto, El Globo ofrece pequeños bocados al más alto nivel para disfrutar dentro o fuera. Ya que su amplia terraza, ubicada en esta calle, permite a los clientes disfrutar del ambiente de Diputación, sin renunciar a la intimidad de una agradable comida. Junto a el Globo se encuentra el restaurante Zurekin. Nuevo local hostelero que ocupa el lugar del antiguo Embrujo. Apenas lleva tres meses abierto y ya ha conquistado el corazón y el paladar de los bilbainos. El restaurante dispone de gigantescos barriles de cerveza helada traídos directamente desde Alemania que están conectados con una red de grifos que recorren todo el cielo del local hasta llegar a la barra. Una apuesta innovadora que divide el local en dos ambientes exclusivos dignos de ser conocidos. Sin duda, la calle Diputación es uno de los puntos referentes en la Villa. Por su ubicación, por su peatonalidad, pero sobre todo por sus magníficos bares y restaurantes.
JUNTO a la salida del metro de Diputación se encuentra El Globo. Un local de ambiente cá-‐ lido y abierto en pleno centro de la ciudad. Su especialidad son los pin-‐ txos y las tapas, que han recibi-‐ do numerosos premios. El sal-‐ món marinado con tártara es uno de ellos, aunque entre los más solicitados se encuentran también el bacalao gratinado, el foie a la plancha o la broche-‐ ta de codorniz con gambas. El Globo también pone a dis-‐ posición de los clientes una carta en la que se ofrecen ensa-‐ ladas, raciones, sándwiches y cazuelitas. Una forma muy có-‐ moda de disfrutar de una agra-‐ dable comida rápida, –en su amplia barra, mesas o en su equipada terraza de la calle Ar-‐ bieto–, sin perder el ritmo de la ciudad.
La Olla JUNTO a La Viña del Ensanche se encuentra otro emblemáti-‐ co local de la calle Diputación. Abierto desde 1973, La Olla ofrece exquisitos pintxos de ja-‐ món en sus distintas variantes, una gran selección de tortillas rellenas, ricos pintxos de boni-‐ to con anchoa, queso, canapés mixtos y un amplio surtido de sándwiches y banderillas. Es el sitio ideal para disfrutar de un magnífico desayuno o un rico almuerzo. Ya que, además de los pintxos ofrecidos en la ba-‐ rra, también cuenta con una variada carta de raciones he-‐ chas al momento cuyo precio ronda los ocho euros. La Olla es un clásico de la Vi-‐ lla, que mantiene la esencia de sus orígenes. Aunque desde hace quince años desprende un aire renovado. El grupo hostelero Baibse, que cuenta
con hasta cinco locales en la ciudad, dirige este estableci-‐ miento. “Pintxos de siempre pero más elaborados”, apunta José Ignacio de Andrés, encar-‐
gado de La Olla. El lugar elegi-‐ do por “los trabajadores de la zona, los asiduos de la bibliote-‐ ca y los visitantes de la ciudad para disfrutar de un aperitivo”.
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Urte barri on!
¡Feliz 2016!
BERRITASUNEZ eta emozioz betetako urtea amaitu da, maila pertsonalean nahiz hiria-‐ ren ikuspegitik. Urte ahaztezina, benetan, Hiri honetan jaiotakoa naizen honi ohorerik handiena ekarri didana, herritarren kon-‐ fiantza lortu baitut Alkatea izateko, Bilboko Alkatea. Orain arte, Eguberriak, Olentzero, Errege-‐ ak eta urte aldaketa oso garai berezia izaten zen niretzat. Familiarekin gozo-‐gozo egote-‐ ko, lehengo eta oraingo lagunekin biltzeko eta nire inguruko pertsonarik estimatuenei desiorik onenak adierazteko. Aurten hasita, Bilboko Alkatea eta Bilbo-‐ ko auzo guztietako Alkatea naizen aldetik, Udala osatzen duten gainerako gizon-‐ema-‐ kumeekin batera lan egiteko ohorea eta eginbeharra egokitu zait, bilbotarren desio-‐ rik onenak errealitate bihurtzen laguntzeko. Horregatik, errespetuz, apaltasunez eta erantzukizunez, 2016an, amestutako Bilbo hori eraikitzen jarraitu behar dugu, elkarta-‐ suna, tolerantzia eta berdintasuna bezalako balioetan oinarrituta, ekintzaile-‐senaz, tra-‐ dizioak zainduz baina mundura irekita. Etorkizunarekiko ilusioaz, egiten dugun gauza bakoitzarekiko grinaz eta 2016a guz-‐ tiontzat bakearen eta senidetasunaren ur-‐ tea izateko desioaz. Urte berri on!
CONCLUYE un año lleno de novedades y de emo-‐ ciones, en lo personal y como ciudad. Un año inolvidable, en el que he tenido el mayor honor posible para una persona nacida en esta Villa, como es el de contar con la confianza de la ciu-‐ dadanía para ser su Alcalde, el Alcalde de Bilbao. Hasta ahora, las Navidades, Olentzero, Reyes y el cambio de año eran una época muy especial para mí. Disfrutar con la familia, reunirme con viejas y nuevas amistades y expresar mis mejo-‐ res deseos a las personas queridas de mi entor-‐ no más cercano. Desde este año, como Alcalde de Bilbao, de to-‐ dos los barrios de Bilbao, me corresponde, ade-‐ más, el orgullo y el deber de trabajar con el res-‐ to de los hombres y mujeres que formamos este Ayuntamiento para contribuir a que todos los buenos deseos de los bilbainos y bilbainas se conviertan en realidad. Por eso, con respeto, humildad y responsabili-‐ dad, en 2016 seguiremos construyendo ese Bil-‐ bao que queremos, basado en valores como la solidaridad, la tolerancia, la igualdad, el espíritu emprendedor, cuidadoso de las tradiciones y abierto al mundo. Con ilusión por el futuro, con pasión en cada cosa que hagamos y con el deseo de que 2016 sea un año de paz y fraternidad para todos y todas. ¡Feliz año nuevo!
Juan Mari Aburto Bilboko Alkatea
Juan Mari Aburto Alcalde de Bilbao
Nekane Alonso
Aitziber Ibaibarriaga
Alfonso Gil
Luis Eguiluz
(EAJ/PNVko bozemailea)
(Bilduko bozemailea)
(Portavoz del PSE-‐EE)
(Portavoz del PP)
BIZI-‐pozez gainezka datorkigun urte be-‐ rriari begira jarri gara. 2015ean bizita-‐ koaz ziur eta harro, eta Bilbao gure jo-‐ mugan, aurrerantzean ere erreferente izan dadin gizarte, hirigintza, turismo eta kultur mailan. Urte berria hemen dugu-‐ la-‐eta, EAJ/PNV alderdiak onena opatu nahi dizue bilbotar guztioi: bakea, lana, osasuna, elkartasuna, tolerantzia, ber-‐ dintasuna, elkar ulertzea eta elkarrizke-‐ ta, tradizioa eta modernotasuna uztartu-‐ ko dituen hiri kosmopolitagoa egite alde-‐ ra. Bilbao bizia, ekinekoa eta gure gizar-‐ tea bizitzeko, lan egiteko eta gozatzeko plaza bihurtuko duten proiektuak ditue-‐ na. Bilbao, atzo, gaur eta beti, jalgi hadi mundura! Zorionak!
2016. urtea erabakitzeko eskubidearen urtea izan dadila espero dugu EHBilduko kideok. Maila nazionalean eta baita udal mailan. Euskal Herriak etorkizunean izan nahi duena erabakitzeko aurrera-‐ pausuak eman behar ditu eta horretara-‐ ko ezinbestekoa da urte honetan zehar eskubide horien alde indarrak metatzea. También en el ámbito local queremos materializar el derecho a decidir. Quere-‐ mos que el año 2016 sea el año de la pri-‐ mera consulta ciudadana en nuestra ciu-‐ dad. Que por primera vez los vecinos y vecinas de Bilbao decidamos de manera directa y participativa sobre un tema que nos incumbe a todos y a todas: El futuro de la plaza de toros. Equipamiento defi-‐ citario para las arcas municipales y don-‐ de se maltrata de manera cruel a los ani-‐ males. Si lo conseguimos Bilbao será, en 2017, una ciudad mejor.
SIEMPRE comenzamos el año hablando de propósitos y planes que vamos a lle-‐ var a cabo en los próximos 365 días. Siempre nos decimos a nosotros mismos por estas fechas, que este año será el de-‐ finitivo y que no dejaremos escapar esta nueva oportunidad para ver cumplidos nuestros sueños. Y en eso estamos. Trabajando desde el Ayuntamiento por no dejar escapar esta nueva etapa que se abre ante nosotros y poder cumplir todo aquello que los veci-‐ nos y vecinas nos han hecho llegar como deseos. Queremos conseguir una ciudad don-‐ de la creación de empleo sea una reali-‐ dad y la cohesión social y el equilibrio de servicios entre los barrios un derecho consolidado. Hauek dira 2016 urterako ditugun de-‐ sioak eta erronkak. Lortuz gero, hiri ho-‐ netan bizi diren hiritarrak zoriontsuago-‐ ak izango dira. Y ése es el auténtico sueño por cumplir con el que comenzamos todo el Grupo Municipal Socialista del Ayuntamiento de Bilbao este año. Feliz 2016.
LOS primeros colonos norteamericanos, tras grandes penalidades celebraron el Primer Día de Acción de Gracias cuando fueron conscientes de que lo peor había pasado. Así nosotros, después de la peor crisis económica tras nuestra Guerra Civil, pre-‐ visiblemente podremos felicitarnos al haber dejado atrás lo peor de la misma y haber iniciado el camino de la recupera-‐ ción. Sin embargo, sigue habiendo gente que lo pasa mal y que necesita de los sis-‐ temas de ayuda y solidaridad. De la crisis, hemos aprendido muchas cosas, entre otras, que sin los sistemas públicos de asistencia, las ONGs y la Ayu-‐ da familiar, todo hubiera sido mucho pe-‐ or. Somos más pobres, pero lo sucedido nos ha hecho mejores y más solidarios, baste como ejemplo la reciente recogida del Banco de Alimentos. Por tanto, espero que el próximo 2016 sea un magnífico año para todos y que consigamos hacer de él un año más soli-‐ dario y mejor en todos los sentidos y pa-‐ ra todos. Feliz 2016
URTE BARRI ON! / ¡FELIZ AÑO NUEVO!
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Carmen Muñoz (Portavoz de Udalberri)
Udalberri COMIENZA un nuevo año y cómo no, nuestro máximo deseo es felicitar a to-‐ das las bilbainas y bilbainos, pero a veces estas palabras por uso y abuso devienen en manidas. Por ello, nos hemos atrevido a acudir al diccionario para recuperar su significado. La palabra felicitar tiene va-‐ rias acepciones y, de todas ellas, nos que-‐ damos con ésta aunque esté en desuso: hacer feliz a alguien. Más allá de expresar nuestro deseo de que todas y cada una de las personas que viven en Bilbao sean más felices en este nuevo año, desde UdalBerri-‐Bilbao en común queremos renovar nuestro com-‐ promiso de trabajo, humilde pero esfor-‐ zado, para tratar de que en 2016 esa feli-‐ cidad que tanto necesitamos, llegue a to-‐ dos los hogares. Que ni la crisis, ni los recortes puedan arrebatárnosla, y que un Bilbao más soli-‐ dario e igualitario se haga realidad.
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Orgullo por ser bilbaino El libro de honor de Bilbao incorpora a seis nuevos Ilustres. Figuras del ámbito de la cultura, la gastronomía, el deporte y los servicios que ponen en valor la ciudad Cristina Goikoetxea
SEIS nuevos Ilustres ocupan un lugar en el libro de honor del Ayuntamiento. 84 personas y entidades que con su buen hacer y prestigio han engrandecido a Bilbao en el mapa. Se trata del máximo galardón que entrega el Ayuntamiento a los bilbainos y bilbainas de nacimiento o de adopción que han contribuido a promocionar la Villa y a extender su buen nombre. Esta condecoración, convertida hoy en tradición, fue instaurada por el Alcalde Iñaki Azkuna en el año 2001. Y catorce años más tarde sigue siendo el acontecimiento prenavideño más esperado. El acto fue presidido por el Alcalde Juan Mari Aburto, quien puso en valor el trabajo de las personas y entidades elegidas en el ámbito
do su trayectoria profesional en o para Bilbao, que suponen lo mejor de esos valores que mejor nos representan”.
Entrega de premios La primera en recoger la B de plata fue la etnógrafa Karmele Goñi. Discípula de José Miguel Barandiarán y una de las fundadoras del primer centro de enseñanza en euskera en Bilbao, la ikastola Resurrección María de Azkue. Goñi también fue la directora del Museo Arqueológico Etnográfico e Histórico Vasco de Bilbao. Por todo ello, por su labor en favor del euskera y la cultura vasca el Alcalde Aburto quiso mostrarle el más sincero agradecimiento. “Karmele, nos has dejado una gran huella con tu forma de ser, tu labor incansable y con algo difícil de medir y de contabilizar... con
Athletic hasta la médula. Bilbaino por los cuatro costados”. Para Rojo, “haber jugado solo en el Athletic es un privilegio, así como sentir lo que sentía al vestir la camiseta”. Y ser Ilustre, “todo un honor y una sorpresa”. Por su tradición y su buen hacer endulzando a Bilbao desde 1830, también son Ilustres las pastelerías Martina de Zuricalday. Nikole y Marta Bayo son la sexta generación de esta familia de pasteleras que han conseguido “endulzarnos la vida”, haciendo de Bilbao también “un referente en el dulce artesanal”. Los bollos de mantequilla, las carolinas, los pasteles de arroz... todos ellos son merecedores de este galardón, y han servido, según citó Nikole Bayo, para poner a Bilbao “en el mapa del dulce”.
coger este título, “siempre estaré vinculado a Bilbao porque ya soy Ilustre”. Por hacer de Bilbao un referente internacional en el panorama musical, Alfonso Santiago, director de Last Tour Internacional, fue el quinto en recoger la distinción de Ilustre. Reconocimiento que además llega en el décimo aniversario del festival musical más internacional de nuestra Villa, el Bilbao BBK Live. El Alcalde destacó, “el espíritu joven y luchador de nuestra ciudad. El del emprendedor que busca y rebusca hasta encontrar lo mejor para traerlo a Bilbao”. Por su parte, Santiago reconoció sentirse “muy orgulloso de ser reconocido por esta maravillosa ciudad en la que vivo y trabajo”. Los últimos en recoger el galardón fueron Hugo Baroja,
Francisco Samir Ladhou (Portavoz de Ganemos) Emilio Sagi, Karmele Goñi, Txetxu Rojo, Juan Mari Aburto, Joseba Alberdi, Hugo Baroja, Nikole y Marta Bayo y Alfonso Santiago
GANEMOS Goazen Bilbao desea para es-‐ te 2016 a la ciudadanía de la Villa que tenga pan, trabajo y techo garantizados al margen de su situación económica; que el Ayuntamiento procure a los ba-‐ rrios altos y periféricos de ascensores, rampas mecánicas y autobuses para sal-‐ var la falta de accesibilidad y la incomu-‐ nicación con el centro de la ciudad; que todas las personas que lo necesiten ten-‐ gan ayudas de emergencia para que no les falte ni luz ni agua en sus hogares. Dice José Mújica que “vivir mejor no es sólo tener más, sino que es ser más feliz”. Nuestro grupo municipal está convenci-‐ do de que somos más felices si comparti-‐ mos. Por ello, os proponemos que com-‐ partáis vuestros bienes con el Banco de Alimentos, con Cruz Roja y con cualquier asociación que trabaje por mejorar la ca-‐ lidad de vida de las personas. Zorionak eta Urte Berri on denoi
de la cultura, el deporte, la gastronomía, el empresariado y los servicios. Personas que según él, “forman parte de la historia más reciente de nuestro querido Bilbao”. Cerca de doscientas personas llenaron el Salón Árabe del Consistorio. Recepción a los nuevos Ilustres por la que el Ayuntamiento extendió la alfombra roja y se vistió de gala. Aburto reconoció sentirse “nervioso” pero a la vez “tremendamente feliz y orgulloso” de poder hacer entrega de la codiciada B de plata y diploma a Emilio Sagi, Karmele Goñi, Txetxu Rojo, Alfonso Santiago, representantes de la Pastelería Martina de Zuricalday y responsables de Gorabide, convirtiéndose así en parte de la historia de la Villa. “Hemos querido que estas seis personas, y las entidades a las que representan, sean nuestra voz en el mundo. En el Botxo y fuera de él”, añadió el Alcalde. “Hombres y mujeres de Bilbao o que han desarrolla-
tu amor hacia todo lo vasco en Bilbao”, palabras de elogio por parte del Alcalde. La etnógrafa, agradeció el reconocimiento recibido de los bilbainos. Y, visiblemente emocionada, lo dedicó “a todas esas personas que consiguieron levantar” junto a ella la primera ikastola de la ciudad. Y añadió que, “conseguir educar a los niños en euskera fue mérito de todos”. El rojiblanco Txetxu Rojo, fue el segundo en recibir el galardón. “Un mito, una leyenda, un gran capitán...” un sinfín de elogios para el “león de fino talento y zurda prodigiosa. Del
Del director artístico del Teatro Arriaga, el asturiano Emilio Sagi, el Alcalde Aburto quiso destacar sus “años de ingenio, creatividad, compromiso y estupenda gestión en el baluarte de la cultura que es el centenario Arriaga”. Una larga y fructífera carrera que concluye con cerca de ocho años de duro trabajo en el teatro bilbaino. “Me siento muy bilbaino después de 8 años” en una ciudad a la que siempre agradecerá “su gran acogida” y la “libertad” con la que ha podido trabajar, “sin ningún tipo de presión política”. Pero ahora, después de re-
presidente de Gorabide, y Joseba Alberdi, uno de los usuarios. La asociación lleva más de cincuenta años “ayudando a esas personas que sufren alguna discapacidad intelectual”. Estando “siempre a su servicio para conseguir mejorar su calidad de vida y defender sus derechos”. Valores que merecen ser premiados y que emocionaron a su presidente Hugo Baroja. Quien reconoció que “ser Ilustre es un honor”. Añadiendo además que, “del gris hemos pasado al verde, del tratamiento asistencial a la participación activa. La sociedad bilbaina cada vez es más solidaria e inclusiva”. Joseba Alberdi, uno de los usuarios de Gorabide tampoco quiso perderse el acto y con sus palabras despertó la sonrisa de los presentes. “No somos tan guapos como Jon Kortajarena, ni tan graciosos como Don Celes, ni tan famosos como Álex de la Iglesia, pero somos igual de Ilustres y no os defraudaremos”.
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Ecoparque Artigas-Arraiz
Al otro lado del contenedor O. I. C.
EL denominado Ecoparque Artigas-Arraiz, acoge el conjunto de plantas de tratamiento de residuos, pertenecientes a la Diputación. Este enclave vital para el tratamiento de residuos está compuesto por la planta de Tratamiento Mecánico Biológico (TMB) inaugurada en febrero de 2013, la planta de valorización energética de residuos urbanos Zabalgarbi, el Vertedero de Artigas y Bizkaiko Konpostegia, inaugurada en marzo de 2011. Creando un Ecoparque estratégico para Bizkaia. En 2014, el Consistorio se sumó al sistema integral de tratamiento de residuos de la Diputación Foral de Bizkaia, al igual que lo han hecho la práctica totalidad de municipios y mancomunidades del Territorio Histórico. Sumándose así a las líneas estratégicas y metas establecidas en el Plan de Prevención de Residuos Urbanos de Bizkaia 2010-2016, que tiene como objetivo el verti-
ta una tecnología moderna de tratamiento de los residuos urbanos. Este tipo de proceso combina la clasificación mecánica y el tratamiento biológico de la parte orgánica de los residuos. Tiene una capacidad para tratar 180.000 toneladas al año incluidos los residuos urbanos de la capital vizcaina. Esta planta comprende tres pasos: la recepción de los residuos, el tratamiento mecánico y el seca-
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La planta de Tratamiento Mecánico Biológico tiene capacidad para tratar 180.000 toneladas al año
componentes biológicos del material. El bioresiduo, pierde el 20% de su volumen y también es eliminada su humedad, aumentando así su poder calorífico. Además elimina sustancias contaminantes, como los lixiviados. Tras una semana aproximadamente, los residuos tratados son conducidos a la incineradora, para el aprovechamiento de su valor energético, con lo que también se evitará el vertido de los residuos secundarios. En Zabalgarbi a través de la incineración y el tratamiento de las basuras no reciclables se genera un 30 % de la energía que consumen los hogares de Bizkaia a través de este proceso. Con los restos no orgánicos ni reciclables, la TMB produce Combustible Sólido Recuperable (CSR), un gran comburante con un poder calorífico mayor que proporciona más energía. El CSR se valoriza en industrias especiales. En cuanto a los residuos no aprovechables y no reciclables que llegan a la TMB, son envia-
Reducir, reutilizar y d En Bilbao se generan 150.000 toneladas de basura al año. Existen en la ciudad más de 5.500 contenedores de papel y cartón, vidrio, envases y restos. RRR: Reducir, Reutilizar y Reciclar es la fórmula sostenible para contribuir a mejorar el medio ambiente Texto Oier Ibarra Corretgé
Planta de Tratamiento Mecánico Biológico (TMB) de monte Arraiz
do cero de residuos primarios o crudos y la valorización material de los residuos, potenciando el reciclaje. La gestión del Vertedero de Artigas, pasó a manos de Garbiker, empresa pública perteneciente a la Diputación, que también gestiona la planta de compostaje y la TMB. De esta manera, al Ecoparque Artigas-Arraiz llegan todos los residuos que no han sido depositados en los contenedores de envases, cartón, aceite y vidrio. Aquí los residuos son tratados, separados, valorizados y eliminados.
TMB La Planta de Tratamiento Mecánico Biológico situada en Arraiz, supuso en su creación una inversión de más de 43 millones de euros y la creación de 70 puestos de trabajo. La TMB represen-
do o maduración. Inicialmente, todo el material es situado en cintas transportadoras y separado por tamaños. Después mediante un proceso mecánico tiene lugar una selección de materiales. El material plástico se selecciona por medio de infrarrojos, por un lector óptico que diferencia los materiales en función de la densidad y el color. Mediante unos golpes de viento, los diferentes tipos son separados y con imanes e inducción se separan los materiales férricos y no férricos. Los elementos reciclables suponen un 7% aproximadamente de los residuos que llegan a la planta, son cargados y llevados a las correspondientes fábricas de reciclaje. Los residuos orgánicos son depositados en unas salas llamadas reactores, donde en un periodo de dos semanas se produce el secado y la degradación de los
dos al vertedero. Es decir, aproximadamente un 8% de los residuos entrantes. La planta de Tratamiento Mecánico Biológico ha supuesto una revolución en el campo del aprovechamiento de residuos y valorización energética al optimizar los procesos, separar, procesar y tratar los residuos. Zabalgarbi valoriza unos residuos de mayor calidad, menos emisiones y más poder calorífico y al Vertedero de Artigas llega una cantidad notablemente inferior de residuos. El futuro del reciclaje, pasa por el tratamiento de los residuos no reciclables para su mejor procesamiento y optimización. Extraer de éstos el máximo porcentaje de residuos reciclables y también inertizar la fracción orgánica. Valorizando y aprovechando la basura para generar energía y abastecer a los hogares.
EL ser humano se ha convertido en el principal agente de deterioro ambiental y, a la vez, en su principal víctima. Tiene la responsabilidad, individual y colectiva de modificar sus hábitos y comportamientos ambientales. A diario, cada persona genera más de un kilo de basura. Residuos que en gran medida se pueden reciclar o reutilizar, aunque eso depende de cada uno. Aprovechar el valor material de la basura mejora la salud ambiental del entorno. La cultura capitalista, empuja antes a la compra que a la reparación, y la obsolescencia programada acorta la vida útil de los productos tecnológicos, sin olvidar la superpoblación del planeta, más personas más residuos. La mejor basura es la que no se genera, por eso antes de reciclar, es necesario reducir en primer lugar y reutilizar después. La ley de las 3 erres, establece que lo principal es reducir el número de residuos que genera cada individuo, después es reutilizar lo generado, y por último reciclar. Las instituciones, suelen partir a menudo desde este último punto. Más del 90% de la basura generada en Bizkaia es aprovechada como recurso material (60%) o energético (30%), pero no hay que olvidar que muchos materiales que se reciclan no son biodegradables. Y que el reciclaje conlleva también un gasto energético y ambiental. Ahí es donde reside la importancia de concienciar a la ciu-
dadanía para que adopte prácticas más sostenibles. Actualmente en Bilbao, se recicla cerca de un 26% de los residuos en origen y un 40% se valorizan. La capital cuenta con 2.803 contenedores de fracción resto, 1.438 contenedores de envases, 1.143 de contenedores de cartón, unos 1.000 de vidrio, 137 contenedores para aceite vegetal usado, 51 contenedores de basura orgánica selectiva que se expandirán a todo Bilbao, 983 contenedores de pilas en oficinas y comercios, 21 contenedores textiles y 14 compactadores soterrados y uno más en ejecución. Pero, ¿sabemos a dónde va la basura que generamos? ¿Sabemos cómo se recicla?
Plásticos y latas Existen más de 50 plásticos distintos, por lo que se separan por densidades. Una vez separados se lavan, se trituran y se calientan hasta el punto de deformación. Se consigue un plástico nuevo que es maleable, con el que se harán nuevos plásticos, bolsas, o incluso ropa. Un error muy habitual es arrojar el brik de leche en el contenedor azul, en lugar de en el amarillo, que es el que corresponde. Los briks están formados por seis capas, una de aluminio, otra de cartón y cuatro de plástico. Los briks son sumergidos en agua y se les extrae el cartón que
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Historia de la recogida de basura
zar y después reciclar
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Educar y concienciar son las bases sobre las que construir un futuro sostenible, minimizando el impacto en el medio ambiente
se recicla como papel, el resto se utiliza para generar energía. En algunos países de Europa se ha extendido otra manera de reciclar los briks. Se cortan y se prensan de manera que se crea un material duro y sólido, llamado tectán, con el que se realizan muebles. Las latas por su parte se trituran y son separadas por aluminio y hojalata. El primero se funde a 660º y la hojalata a 1.800º, con lo fundido se crean lingotes de donde se harán nuevas latas o envases. El hecho de separar los metales en pucheros diferentes, sirve para ahorrar energía, al tener ambos materiales diferentes temperaturas de fundición. La tasa de reciclaje de las latas es muy alta.
Vidrio Al igual que sucede con las latas, el vidrio que se recoge de los contenedores para el cristal, se funde y con moldes se crean nuevas botellas. Como crear un cristal nuevo tiene un coste energético mayor que reciclarlo, a menudo se mezcla vidrio reciclado con vidrio nuevo. La tasa de reciclaje del vidrio es muy alta, y se
aprovecha prácticamente todo el material.
Papel y cartón El papel se machaca, se tritura, y se hace una pasta al mezclarlo con agua. Se limpia para blanquearlo, se prensa y se hace un bloque de papel que después se va laminando sacando los folios. Tiene un porcentaje alto de recuperación. Todos los periódicos son reciclados. Según la calidad del papel, también se mezcla con papel nuevo, como el papel de muchas revistas. Los periódicos, están hechos enteramente con papel reciclado. Con el papel de menor calidad se hacen sacos o etiquetas, por ejemplo.
Aceite vegetal El aceite vegetal es uno de los residuos más contaminantes que se generan en los hogares. Una garrafa de cinco litros de aceite, contaminaría una piscina olímpica de
cincuenta metros de largo, por eso es muy importante reciclar bien este residuo. El aceite que se vierte por los desagües crea serias complicaciones en las depuradoras. Por eso se introdujo el contenedor naranja, donde hay que introducir el aceite en tarros de plástico, nunca vidrio, cerrados herméticamente. Primero mediante un proceso de decantación, se extraen los sólidos que tenga el aceite. Tras un proceso de esterificación, similar a la destilación, se transforman los aceites vegetales en glicerina y en etanol. La glicerina es muy hidratante y se utiliza en la elaboración de cremas y champús, todos los productos cosméticos llevan glicerina. Con el etanol se crea el carburante conocido como biodiesel, que emite menos emisiones y daña menos al medio ambiente. Otro de los últimos elementos en sumarse a la ola del reciclaje han sido los textiles y la ropa. La que está en buen estado se limpia y va a parar a las tiendas de segunda mano, la que no está en buen estado, pero que todavía se puede utilizar, se dona a países del tercer mundo y la ropa que no sirve, se tritura para hacer trapos o rellenos para cojines. Cada acción cuenta, todo pasa por la concienciación y la educación. Para esto está el aula medioambiental de Artigas, gestionada por Garbiker, abierta a todos los centros educativos y asociaciones, donde las visitas son gratuitas.
DESDE los primeros días de Bil‐ bao, la Ría fue una de sus prin‐ cipales vías de evacuación de residuos. Ya en 1415 las orde‐ nanzas municipales prohibían esta “insalubre práctica” san‐ cionando a los que incumplie‐ ran la ley con diferentes penas. Según aquellas ordenanzas los vecinos debían depositar sus basuras en unas embarcacio‐ nes, que luego las transportarí‐ an hasta la zona de Erandio. En la segunda mitad del siglo XVI se extendió el uso del carro de basura para caballerías que
descargaban la basura en las gabarras de la Ría. En el siglo XVIII la basura de la calle se arrojaba en cestones que eran transportados con narrias has‐ ta el depósito del muelle de San Antón. En 1893, el Ayuntamiento de‐ terminó una hora a partir de la que se podían depositar las ba‐ suras en la vía pública y cons‐ truyeron catorce carros para transportarla. En el siglo XX aparecen nuevos materiales y nuevos residuos, que obligan a modernizar el sistema.
El contenedor marrón se amplía
CUATRO años de prueba piloto en Deusto ha durado el progra‐ ma de recogida selectiva de ma‐ teria orgánica. A través del con‐ tenedor marrón mil familias han participado en este proyec‐ to impulsado por el Ayunta‐ miento de Bilbao y la Diputa‐ ción Foral de Bizkaia. Este contenedor recoge los restos de origen vegetal cocina‐ dos y no cocinados, como flo‐ res, plantas, frutas o verduras. Tras el éxito en Deusto, el Ayuntamiento ha extendido el contenedor marrón a siete ba‐
rrios nuevos: Arangoiti, Elo‐ rrieta, Ibarrekolanda, Matiko, Ciudad Jardín y Castaños. Esta recogida diferenciada tiene como objetivo mejorar el aprovechamiento de los resi‐ duos y aumentar el reciclaje de la materia orgánica, por sus be‐ neficios para el medio ambien‐ te, la salud y la economía. Los residuos orgánicos se transpor‐ tan a la nueva Planta de Com‐ postaje y se transformaran en compost. Este servicio se am‐ pliará próximamente al resto de la Villa.
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BILBOKO ERAIKINAK/EDIFICIOS DE BILBAO
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Arquitectura señorial en el Ensanche La casa situada en el número 51 de la Gran Vía de don Diego López de Haro, obra de Adolfo Gil y Lezama, ha pasado desapercibida, como buena parte de la obra de este arquitecto. Y, sin embargo, es un buen ejemplo de la evolución estética que enseñorea los edificios de este entorno Elías Mas Serra
EN la crónica de la arquitectura existen edificaciones injustamente olvidadas por diversas razones. No entraremos en ello ya que no es éste el objetivo de estas páginas que mensualmente recorren nuestra Villa para hacernos presente la evolución del paisaje urbano, su uso y, en definitiva, su especial presencia. Sin embargo, sí es cierto que, durante años, ha inquietado a quien suscribe la autoría y el valor de esta casa situada en la Gran Vía junto a una edificación, obra de Ricardo Bastida (la casa Power), en una ámbito singular con muchas referencias arquitectónicas que han aportado buenos ejemplos del desarrollo de esta disciplina artística de la mano de los más insignes profesionales bilbainos. Sin embargo, cosas de la vida y, a veces, de la falta de criterio e investigación de historiadores y críticos, esta obra de Adolfo Gil y Lezama ha pasado desapercibida, como buena parte de la obra de este arquitecto, para algunas de las personas interesadas en estos temas relativos a la formación de nuestro Ensanche y a la evolución de la estética arquitectónica en su contexto.
La casa presenta una serie de elementos de un valor patente
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Adolfo Gil y Lezama fue uno de los técnicos municipales que ejerció su labor en los comienzos del siglo XX De Adolfo Gil ya hemos hablado en artículos, relativamente recientes, publicados en estas mismas páginas: la llamada “Casa de los aldeanos”, ubicada entre la plaza de Indautxu y la calle Manuel Allende, o la situada frente a la plaza de Venezuela entre las calles de Buenos Aires y de Ibáñez de Bilbao, nos dieron ya ocasión de referirnos a este singular arquitecto. Una intuición más nos llevaba a considerar la probabilidad de que la casa situada en Gran Vía López de Haro nº 51 tuviera la autoría de este mismo profesional. Su interesante arquitectura, su factura estilística nos iban convenciendo, con el paso del tiempo, de la certeza de tal intuición hasta que, en un documento publicado en 1924: La arquitectura moderna en Bilbao, se nos ofrecieron, de forma breve, razo-
La fachada conjuga la piedra caliza y el ladrillo caravista
nes para considerar la adjudicación de la autoría suficientemente probada.
Fe de errata El texto de 1924 que acabamos de citar: La arquitectura moderna en Bilbao fue una obra dirigida por Damián Roda, reeditada en 2005 por la Delegación en Bizkaia del Colegio Oficial de Arquitectos Vasco Navarro, con una introducción realizada por la doctora Nieves Basurto Ferro. En dicho texto se cita literalmente que la adjudicación de la construcción del edificio sito en Gran Vía 51 a Ricardo Bastida
constituye una errata ya que la casa citada se construyó para el Sr. Eguren y el arquitecto fue Adolfo Gil. Se señala como fecha probable de construcción el año 1920-21. Además, llama de forma significativa la atención el hecho de que algunas de las obras más relevantes de este autor se hayan visto afectadas, de una manera u otra en cuestiones de adjudicación de autoría. En estas mismas páginas y en concreto en marzo de 2015 recogíamos al hablar de la “Casa de los aldeanos” el hecho de la atribución de la misma a otro arquitecto cuando era obvia, a nivel de expediente munici-
pal, que había sido proyectada y dirigida por Adolfo Gil. Algo parecido se podría deducir de la obra en la plaza Venezuela en la que coincidieron con propuestas distintas Secundino Zuazo y el autor que la realizó definitivamente: el ya repetidamente citado Adolfo Gil. Parece claro, en todo caso, que estos ámbitos de confusión coinciden con el hecho de que su realización temporal se sitúa en los entornos de la guerra civil y sus confusos períodos previos y posteriores. Es, precisamente, en estos tiempos cuando, por ejemplo, Adolfo Gil y Lezama colaborará y apoyará a Ricardo Bastida en diferentes expedientes en su calidad de amigo del mismo. Adolfo Gil y Lezama fue uno de los técnicos municipales que ejerció su labor en los comienzos del siglo XX. De hecho su trayectoria como profesional sabemos que, como mínimo, se prolongó hasta 1948. Es decir aproximadamente en hasta nueve años después de la terminación de la contienda civil. Su estilo arquitectónico osciló desde el eclecticismo a las arquitecturas tradicionales y un cierto neoclásico-autárquico. En concreto, el edificio al que nos aproximamos presenta una interesante formulación en la que los juegos eclécticos de lo renacentista, lo barroco y lo neoclásico nos predisponen a una interpretación de orden y, a la vez, de relativo organicismo. Situado en la manzana que forman la Gran VíaGregorio de la Revilla-Rodríguez Arias y Máximo Aguirre, se halla ubicado junto a un edificio de Bastida para el Sr. Power de un interés más que notable. A su vez la casa de Adolfo Gil presenta una serie de elementos de un valor patente. En particular, la clave del portal, que recoge una llamativa imagen de una máscara que, de alguna manera, nos reconduce a formulaciones del renacimiento y, en concreto, al jardín del Bosco Sacro en Bomarzo (Italia).
El gesto en piedra La clave en cuestión nos lleva al recuerdo del “grito convertido en piedra” presente en la obra de Pirro Ligorio para el príncipe de Orsini (mediados del siglo XVI). Curiosamente y a título anecdótico, una tienda de interiorismo situada en la planta baja del edificio tiene este mismo nombre de Bomarzo, puesto con bastante posterioridad a la realización de la obra de A. Gil. Digamos que el edificio de Gran Vía nº 51 es una casa de viviendas situada entre medianeras. Dispone de dos viviendas en cada planta y la altura del edificio viene determinada por las condiciones de construcción y, consiguientemente, por los alzados previstos para los diferentes via-
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Algunas de las obras más relevantes de este autor se han visto afectadas, de una manera u otra en cuestiones de autoría les del Ensanche. En este caso se trata de una organización de planta baja y otras cinco plantas, la última de ellas retranqueada y, además, un bajocubierta. Es, en definitiva, una casa normal, semejante al resto de su entorno en la que sus cualidades intrínsecas vienen determinadas por la formalización externa de la propia fachada y unas específicas condiciones tipológicas y morfológicas. Respecto de estas últimas digamos que el edificio se organiza en dos bloques que dan frente, uno de ellos, al vial principal (donde inicialmente se situaban las estancias más representativas) y otro posterior con iluminación por el patio de manzana. Entre ambos cuerpos se organizan los patios de ventilación: central y de buen tamaño el principal y compartiendo superficie con colindantes los más pequeños. Los dos cuerpos de edificación se unen por pasillos y locales de servicio. Los pisos resultantes son de grandes dimensiones. A modo de ejemplo señalaremos la existencia en la finca de una residencia situada en una de las plantas. Nieves Basurto Ferro cifra la fecha de su construcción alrededor de los años 1920-21; quizás un poco más tarde de acuerdo con algunas arquitecturas del momento e incluso las propias construcciones del Autor: la “Casa de los aldeanos” (1929) o el proyecto de la plaza Venezuela (1930). La fachada de Gran Vía 51 presenta grandes cualidades en su arquitectura en la que se conjugan la piedra caliza y el ladrillo cara vista. Destacan, junto al acceso principal del que ya hemos comentado algunas referencias arquitectónicas, diferentes elementos con representaciones vegetales y la herrería y carpintería ejecutadas con gran cuidado y de acuerdo con el planteamiento estético general. Una excelente representación de la arquitectura que enseñorea en nuestro Ensanche y sus firmes valores que superan ampliamente algunas modernas interpretaciones escasamente culturales de nuestro pósito arquitectónico máximo.
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Olentzero sí existe Talape
Adjudicada la nueva Termibus Mientras duren las obras y de forma provisional, los autobuses ocuparán un solar de Garellano, frente a la actual estación Ana Lecea
BILBAO inicia 2016 con un importante proyecto en marcha: la futura estación de Termibus, proyecto que acaba de adjudicar el Gobierno municipal. Una obra que no solo contribuirá a mejorar la calidad de estancia de los viajeros sino que, con ella, culminará la transformación del entorno de San Mamés en Basurto. En concreto, la Junta de Gobierno aprobó el pasado mes de diciembre su adjudicación a las empresas Construcciones Amenabar y Excavaciones Viuda de Sainz. La nueva terminal será soterrada y contará con tres plantas bajo rasante, además de un edificio de hasta catorce pisos –como máximo– en superficie con el que conectará a través de un acceso peatonal. En la construcción en superficie está previsto que convivan un gimnasio, un hotel, una residencia de estudiantes y un centro comercial. Teniendo en cuenta que este enclave de Basurto es una zona universitaria en clara expansión, el encaje de todos estos elementos parece resultar adecuado. Además, y tal y como estaba previsto, una plaza de 7.000 metros cuadrados completa la propuesta adjudicada que incluye, por otra parte, la construcción de un aparcamiento para más de quinientos vehículos. La inversión prevista alcanza los veintidós millones de euros y se prevé que esté en uso a principios de 2018. En todo caso, han señalado los responsables municipales, la inversión no tendrá ningún coste para las arcas municipales. “Es un proyecto en clave de ciudad y de barrio”, señaló el concejal de Obras y Servicios, Ricardo Barkala. Uno de los aspectos importantes a la hora de valorar la adjudicación ha sido el arbitrio de la estación provisional que se ubicará en la parcela de Bilbao Ría 2000 en Garellano situada enfrente de la actual Termibus. En cuanto a las oficinas y ser-
La nueva estación mejorará la estancia de los viajeros y culminará la transformación del entorno
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En 2018 está prevista la inauguración de la futura estación, que incluye gimnasio, centro comercial y residencia de estudiantes La inversión en el proyecto alcanza los veintidós millones de euros
vicios, la propuesta plantea que se ubiquen en los locales comerciales de los edificios de Garellano que en estos momentos se encuentran vacíos. Éste es precisamente otro de los aspectos que ha decantado la elección de este proyecto. Los accesos se canalizarán a través de la calle Gurtubay (junto a la sede EiTB) y se minimizará el tráfico en la calle Luis Briñas
Un proyecto de ciudad El alcalde de Bilbao, Juan Mari Aburto, destacó que el de Termibus “es un proyecto muy importante en la ciudad desde el punto de vista urbanístico porque trabajamos en la zona de San Mamés, tenemos las parcelas de la universidad todavía sin desarrollar y tenemos la futura universidad. Este proyecto va a ayudar a mejorar la zona”. “Además va a generar actividad porque va a haber un centro comercial, actividad hotelera, espacio deportivo y espacio joven porque hay una residencia para estudiantes. Esto va a dar mucha vida” añadió. Los grupos de la oposición ana-
lizarán con más detalle el proyecto para valorar de manera más profunda las condiciones aunque cuestionan la existencia de un centro comercial por lo que puede suponer para la zona y consideran “un regalo” la parcela para hotel y gimnasio.
Retrasos y concursos desiertos Termibus es uno de los proyectos de ciudad que se ha retrasado en el tiempo por las consecuencias de la crisis. Aunque nació como provisional, su lugar estratégico primero y las dificultades económicas después han ido dilatando en el tiempo su reforma. El primer concurso para su adjudicación quedó desierto por lo que ha sido preciso ensayar un proceso de diálogo competitivo con las empresas interesadas. Esta nueva fórmula de contratación en la que el Ayuntamiento no realizará inversión aunque facilita la construcción de un edificio con diferentes usos hará posible una estación digna para Bilbao, que estará en uso en 2018.
HACE muchos años que abandoné mi nido de infancia y con él a todos mis amigos y los lugares que conformaban mi territorio natural. Tenía diez años y por circunstancias familiares me tuve que ir a un internado de religiosos. Allí pase siete años de mi vida, salvo los paréntesis vacacionales en los que retornaba a un entorno que en la medida en que iban transcurriendo los años se me iba haciendo más ajeno. Todo se iba transformando y me resultaba a veces difícil reconocer mis escondites favoritos donde cada vez había más edificios de viviendas o lonjas comerciales. Lo único que no me era ajeno eran las personas con las que había convivido y estudiado hasta esa edad. A pesar del tiempo transcurrido, todos los años tengo una cita obligada con mi familia y mis recuerdos: Las Navidades.
En uno de esos retornos decidimos mi mujer y yo llevar a nuestros dos hijos a ver el “paseíllo” del Olentzero. Recuerdo que Saioa tenía dos años y yo la llevaba a hombros para que pudiera ver al personaje entre toda aquella multitud. No era fácil. La gente se movía por oleadas de un lado a otro para recoger los caramelos que arrojaba la comitiva. Cuando Olentzero estuvo al alcance de nuestra vista le comenté a mi mujer: ¡Vaya! ¡Si es Juanjo! Estudió conmigo en la escuela. Y ahí quedó la anécdota. Hace unos días, mi tercera hija, Sui, que tiene ocho años y entonces no había nacido, descubrió en un trastero de casa todos los regalos empaquetados. Habló con mi mujer y conmigo y la verdad es que no teníamos una respuesta clara. No satisfecha se fue a hablar con Saioa, que ahora tiene dieciocho, y le dijo que a lo mejor Olentzero no existía. La respuesta fue contundente: “Sí existe porque fue con aita a la escuela”. Esa fue la salida de Saioa cuando con la misma edad que Sui, en el patio del colegio, sus amigas le dijeron que los Reyes Magos no existían. “Ésos no, pero Olentzero estudió con mi padre”. Y les convenció. Nos hemos enterado dieciséis años después.
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2016, la economía en incertidumbre política Mª Josefa Marzo
LOS informes cualificados constatan la trayectoria de recuperación, pero la incertidumbre política, después de las elecciones del 20D –hay quien habla de vértigo– inquieta la marcha de la economía española. Pendientes de formar nuevo Gobierno, con el Ejecutivo Rajoy –partido ganador en las urnas, pero no con la suficiencia necesaria– en funciones, la impresión es que va para largo y puede terminar en nueva consulta. El proceso, que siguen de cerca los socios europeos, enreda intereses tan diversos como para que ahora mismo, no se descarte ninguna salida. Sucede cuando la zona euro marca su mayor ritmo de crecimiento en cuatro años, con un acelerón, especialmente en Alemania que lleva a las empresas a crear empleos; mientras en el contexto mundial, los países emergentes –los cinco que representan el 21% del PIB y el 43% de población, China, Rusia, India, Brasil y Sudáfrica– ricos en materias primas estratégicas, preocupan a los mercados internacionales. La agencia de rating Fitch advertía sobre la economía española, si pone en riesgo las reformas, entra en la radicalidad y en una incertidumbre prolongada, aunque le mantiene su calificación de estable y elogiaba la fuerte recuperación, destacando la reducción del déficit, que este año caería hasta el 3,1% y al 2,7% el próximo. El Banco de España ha confirmado el crecimiento sostenido y eleva al 3,2% la previsión del PIB en el año 2015, mejorando lo anticipado en meses anteriores. Se espera un comportamiento dinámico de la actividad, aunque se avisa de riesgos internos y externos, desde las políticas domésticas, a la desaceleración de los emergentes. Sobre el empleo señala que crecerá un 3% y se situará ligeramente por debajo del 20%. Esos pronósticos positivos eran apuntados también por De Guindos para los próximos años y afirmaba que llevan a la prosperidad anterior a la crisis.
Recuperación y empleo La economía vasca creció en el tercer trimestre 2015, un 3% en tasa interanual y continúa su recuperación. Hay que remontarse a 2007 para encontrar un valor superior al mencionado, según el Instituto Vasco de Estadística, que destaca además el ritmo, prácticamente duplica el conseguido en el conjunto de la zona euro –1,6%–. La fortaleza de la demanda interna –3,1%– se señala como elemento clave, crece el consumo privado –3,3%– y el público –3,2%–. Constata el fuerte impulso de la inversión en bienes de equipo –7,4%– y apunta como principales actores, a la industria y los servicios, con incrementos respectivamente del 3,2% y 3,3%. También es positiva la trayectoria del empleo con aumento estable, los puestos de trabajo a tiempo completo el 1,8%, con creación de algo más de 15.600 en el último año. La cifra se amplía a 21.000 si se compara con el pri-
mer trimestre 2014, periodo en el que el empleo tocó fondo en Euskadi. Este panorama reflejado en el informe de diciembre Coyuntura, del Departamento de Hacienda y Finanzas del Gobierno vasco precisa que ha sido el sector servicios el principal contratante; asimismo se refiere a la afiliación a la Seguridad Social, que sube más del 2% interanual. Otras variables que apuntalan la situación favorable aluden a la variación negativa del IPC, la bajada del precio del petróleo y derivados y la inflación residual en descenso. En el capítulo exterior, las exportaciones no energéticas se mantienen en niveles máximos, las empresas vascas exportaron por valor de 4.650 millones de euros y en cuanto a las importaciones no energéticas avanzaron, por el tirón del consumo privado y el repunte de la inversión, totalizando 2.980 millones de euros, mientras el superávit vasco no energético alcanzó los 1.670 millones de euros. Coyuntura analiza también las previsiones para 2016 sobre el crecimiento en la UE y en el contexto mundial, este último en revisión sobre lo previsto.
Dinamismo y alertas La UE aumentó su PIB el 1,9% en el tercer trimestre 2015, siendo España, Reino Unido y Alemania de nuevo los motores del crecimiento, Francia e Italia mejoran, pero lo hacen a ritmo más contenido. En datos del INE, la economía española mantiene la tendencia favorable del empleo, que creció el 3,1% y el elevado dinamismo del consumo privado, que sube el 3,5%, el mayor avance desde finales de 2006. Se califica de robustos los incrementos del consumo público y la inversión, lo que deriva en el avance de la actividad
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Gobierno vasco indica que el sector servicios ha sido el principal motor del empleo
La Cámara de Comercio hizo balance de la coyuntura económica
Diversos informes destacan el ritmo de crecimiento de la economía vasca y el protagonismo de la industria
económica un 3,4%. En el ámbito global, las previsiones de la OCDE revisan a la baja el crecimiento de este año sobre su informe anterior. Las perspectivas son del 2,9 para cerrar 2015 y el 3,3 para 2016, anticipa incluso un 3,6% en 2017 y asimismo, menciona la debilidad de la actividad comercial en los mercados emergentes, especialmente China, aunque se espera un repunte con medidas de estímulo. La OCDE aconseja reformas que deberían aplicarse con celeridad, como potenciar la inversión en energías renovables, para lograr el freno del cambio climático y corregir las desigualdades sociales. El BBVA también ha publicado su análisis para el nuevo año, en el que augura una contención del consumo, que llevaría el índice del 3,4% en 2015, al 2,5% en 2016 y advierte de la incertidumbre política, que haría mucho más vulnerable a la economía española. El estudio de la en-
tidad parte de la buena tendencia que ha tenido el consumo, de la rebaja de la presión fiscal que ha contribuido a ello, pero cree que los factores transitorios que han incentivado el gasto de las familias pueden desaparecer. Destaca como base del buen comportamiento del consumo, la creación de empleo, la menor presión fiscal, la ausencia de inflación, el desbloqueo del crédito y la expectativa de permanencia de los bajos tipos de interés. Se explica así el crecimiento del 3,4% despidiendo el año, pero el que acaba de llegar encierra menos incentivos y menos dinero para gastar, menos estímulos y más moderación.
Incertidumbres e impactos En el análisis subyace el peligro de incertidumbres, según las medidas que se tomen, la economía puede volverse más vulnerable, con impacto sobre el crecimiento económico. También apunta el
riesgo para España, de incumplir el objetivo de estabilidad presupuestaria y sitúa en el 4,5% del PIB, el déficit de las administraciones públicas, si el Gobierno no lo corrige al objetivo fijado del 4,2%. Concluye que España ha alcanzado velocidad punta de crecimiento y podría enfrentarse ahora, a una desaceleración que cifra en el 0,6%. A incertidumbres globales alude asimismo el informe Perspectivas Económicas de Laboral Kutxa, cuando pronostica que pueden lastrar el repunte de la industria vasca. Aunque incertidumbres existen, sin embargo el estudio contempla un futuro en positivo, en el que prevé que la economía vasca crezca el 2,8% en 2016, similar al de cierre 2015. Se afirma que la remontada de la crisis se vivirá con más vitalidad que en el resto de España, donde el despegue se enfriará y quedará en el 2,7%, frente al 3,2% de este año pasado. Se reconoce la necesidad de precaución, ante un panorama político y económico inestable, con emergencia de partidos antieuropeos en la UE y un panorama internacional convulso. Con todo, prevé que Euskadi mantenga la senda del crecimiento y la industria gane protagonismo, lo que tendrá reflejo en el paro, que en
2016 se situará en el 13,8% frente al 15,1% de 2015, mientras en España quedaría en el 20,1%. Confebask presentaba también sus previsiones para la economía vasca, con crecimiento del 2,6% este año, creación de 18.000 empleos y descenso de la tasa de paro hasta el 13%. La patronal vasca cree que 2016 será el tercer año de recuperación, que lo peor de la crisis ya ha pasado y ahora toca consolidar, las previsiones de 2015 se han cumplido con incremente del PIB un 2,7% y tasa de paro en el 14,5%.
Previsiones y efectos La Cámara de Comercio de Bilbao hacía igualmente balance de situación y perspectivas 2016 y su presidente, José Ángel Corres apuntaba a inquietudes empresariales pendientes de una inestabilidad política y también, en el ámbito global a cierta ralentización. En el informe presentado, sobre coyuntura y escenarios económicos 2015-2016 se contempla para Bizkaia un crecimiento del PIB del 2,8% en 2015 y de 2,7% para 2016 y una generación, en ambos años de 20.000 empleos; previsiones que en este podrían llegar hasta 2,9%, si se consolida la mejora de la economía. El estudio previene sobre amenazas globales, entre
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Alertas ante situaciones de inestabilidad y ralentización que impidieran consolidar la recuperación ellas evolución de China, caída del precio de las materias primas en países emergentes, dificultades y diferencias surgidas en Europa para la consolidación, política monetaria de EEUU y diversos factores geopolíticos que podrían alterar el curso. Su conclusión de todos modos es que la recuperación económica se confirma y el clima en Euskadi mejora en su conjunto, así por ejemplo en el mercado interno, el empleo, la inversión empresarial y el reforzamiento de la industria. Al conjunto del País Vasco le atribuye un crecimiento en 2015, del 2,8% y lo sube a 2,9% en 2016 si las circunstancias son favorables. Destaca además este análisis, las impresiones sobre el índice de confianza empresarial, que en el territorio vizcaino son positivas. El 22% de las empresas espera aumentar el número de empleados este año, porcentaje similar al promedio europeo, aunque por debajo de la media española que es del 34%, se duplica el porcentaje de empresas que dicen mantener estable la plantilla –pasan de 32% al 62%– y baja a la mitad, las que prevén reducirla, del 31% al 15%. Un 53% ha incrementado su cifra de negocio en 2015 y este año apuntan a la misma tasa. Bizkaia se encuentra en un ciclo expansivo de actividad, con perspectivas favorables para 2016. Todos los sectores muestran optimismo y en concreto la industria, donde los planes y políticas están dando sus frutos, según el estudio de la Cámara. Las expectativas son favorables para la cartera de pedidos, con crecimiento de producción, ventas y exportaciones, llegan al 57% las industrias que esperaban mejorar resultados en 2015 y el 96% cree que se mantendrán o se superarán en 2016. En cuanto al comercio, el invierno tardío ha retraído las ventas, pero la campaña navideña presenta cifras más alentadoras y el consumo de los hogares se ha animado. Por otro lado, del Tribunal de Justicia de la UE llega la sentencia que declara legales las ayudas a los astilleros españoles que habían sido anuladas por la Comisión, lo que evita la obligación de devolver cientos de millones invertidos en la construcción de buques. Es un varapalo a la decisión del Ejecutivo comunitario que en su día declaró ilegal el sistema de créditos fiscales llamado tax lease, al considerarlo como ayudas de Estado que lesionaban la competencia. La afectación en el sector naval vasco ha sido importante y cabe la reclamación de daños y perjuicios a Bruselas.
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Iñaki Mendia, director de supermercados de la Zona Norte del Grupo EROSKI
Una apuesta por lo local Cristina Goikoetxea
GRUPO EROSKI es una de las empresas cooperativas más importantes de la Comunidad Autónoma Vasca. Con más de 45 años de antigüedad y cerca de 35.000 trabajadores repartidos por toda España, Eroski apuesta por un modelo de consumo cercano y actual. Pensado en el “cliente y apostando por proveedores locales”, asegura Iñaki Mendia, director de supermercados de la Zona Norte. –En los últimos años, se está tomando como referencia el modelo de la cooperativa para salir de la crisis. Adoptar este modelo empresarial, ¿podría ser una de las soluciones? –Ser cooperativa no es un antídoto para superar ninguna crisis, pero permite afrontarla con un mayor nivel de solidaridad y cohesión, poniendo como prioridad siempre la calidad del empleo. –Se podría decir que cuando está en juego “lo nuestro”, ¿nos esforzamos más? –En nuestro caso, sin duda, el hecho de ser cooperativa hace que las cosas en EROSKI sean completamente distintas y el nivel de compromiso de los socios con el proyecto colectivo sea máximo. Nuestra historia de éxito se basa en la primacía de lo colectivo sobre lo individual, compaginando la realidad de una economía de mercado con los valores del cooperativismo. –La crisis ha generado un contexto de temor al desempleo, a la reducción de ingresos... ¿cómo gestionan las grandes empresas ese temor? –Ante la incertidumbre, el consumidor se comporta de forma mucho más retraída y exige una mayor relación calidad precio. Exige obtener mucho más por lo que paga, una marca cercana que le aporte seguridad y garantía. Manteniendo nuestra identidad, nos hemos actualizado al siglo XXI a través del lanzamiento de EROSKI Club. Una nueva forma de relacionarse con nuestros Socios Clientes y de ahorrar sin bajar un ápice la calidad de los frescos, el compromiso con los productos locales y el surtido. –¿Qué puede hacer EROSKI para mantener la confianza de los consumidores? –Mostrar una total cercanía a nuestros clientes para aportarles soluciones que les hagan la vida más fácil y les ayuden a llevar una alimentación más saludable. Éstos son los objetivos del nuevo modelo de tienda “contigo” que estamos impulsando y con el que estamos transformando nuestros establecimientos. Un modelo que está teniendo una excelente respuesta por parte de los consumidores. –Aunque la expansión del grupo cada vez es mayor, mantienen su apuesta firme por los productos locales que desarrollen la riqueza de la zona.
“Estamos muy contentos de que el 50% de nuestros abastecedores sean productores locales”
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“Nuestra historia de éxito se basa en la primacía de lo colectivo sobre lo individual” “Cada año más de un tercio de las tiendas se ve afectado por la apertura de algún competidor”
–Así es, aunque seamos muy grandes, estamos muy contentos de que el 50% de nuestros abastecedores sean productores locales y regionales, con los que trabajamos con una política de compras y aprovisionamiento adaptada a su dimensión. Es una apuesta inequívoca por la sostenibilidad de los sectores agroalimentarios locales y por el apoyo a la diversidad del sector productivo. Un aspecto clave para la contribución local al empleo, la cultura gastronómica e incluso a nuestro paisaje. Por ello, entendemos cada una de nuestras tiendas como plataformas abiertas para la comercialización de los alimentos locales que se producen a su alrededor. Una cualidad que nos avala y que reconocen nuestros clientes. –Mercadona es uno de sus grandes competidores, su llegada a Barakaldo y Basauri, ¿qué consecuencias tiene? Y, ¿cómo se compite? –La competencia no es algo nuevo para nosotros. Cada año más de un tercio de las tiendas se ve afectado por la apertura de algún competidor. Esto nos obliga a estar siempre vigilantes y activos para mejorar nuestra propuesta a los clientes. El futuro de la distribución está marcada por
la diferenciación en un mercado altamente competitivo y multicanal. Donde a los ya consolidados hipermercados y supermercados se les suman otros canales como la compra online y sus distintas formas de entrega: en el domicilio, recogiéndolo el propio cliente en uno de nuestros puntos de entrega o en la tienda de la plaza Indautxu. –Vuelve a estar en la mesa la polémica de abrir en festivos, hasta la fecha ustedes se han mostrado en contra, ¿creen que tendrán que hacerlo? –Desde EROSKI siempre hemos sido muy claros al respecto, no tenemos intención de abrir en festivos pero si nuestra competencia decidiera hacerlo, nos veríamos obligados a reconsiderar esta postura. –El comportamiento de las exportaciones y la normalización del concurso interno dejan entrever una mejora en la economía. ¿Cómo van a cerrar el ejercicio? –La reactivación económica está impulsando la recuperación del consumo y esto es muy positivo. Además, tenemos elementos de transformación que hemos impulsado y que están aportando crecimiento en ventas. Me refiero a la remodelación de las tien-
das al nuevo modelo comercial “contigo” y el lanzamiento de EROSKI Club como plataforma para una mayor vinculación con nuestro Socio Cliente. Somos optimistas de cara a los últimos meses del año, pero es cierto que la campaña de Navidad es muy importante para nosotros. –¿Cuáles son las previsiones tanto de crecimiento como de generación de empleo? –Las tiendas que ya han sido transformadas al nuevo modelo comercial ofrecen una atención más personalizada al cliente, por lo que crean nuevos puestos de trabajo. El modelo de empresa de EROSKI genera empleo de calidad y, tras varios ejercicios sin nuevas incorporaciones, este año se han comenzado a incorporar nuevos socios trabajadores y la previsión para el próximo año es seguir incorporando más. –¿Qué impacto económico tiene en la CAV? –En Euskadi, 9.479 personas trabajan en EROSKI, de las cuales 6.600 son socias de la cooperativa. Además, siendo una cooperativa de consumo, contamos con más de 900.000 ciudadanos como socios consumidores. En cuanto al peso en la economía, disponemos de más de 2.000 proveedores en el País Vasco, –469 agroalimentarios y 193 productores de alimentos frescos– y apoyamos firmemente la diversidad del tejido productivo vasco. Además, realizamos compras por valor de 600 millones de euros a empresas del País Vasco. EROSKI es, en muchos casos, el primer socio comercial para el desarrollo de sectores como el ganadero, pesca de bajura, agrario, queso Idiazábal, txakoli, sidra… Y estamos contribuyendo activamente a la estructuración de estos sectores, para adecuar alimentos locales de gran tradición y alto valor gastronómico, a las exigencias del consumidor de hoy.
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2016ko urtarrila
Mendi tontorrean
Bilboko Arte Ederren Museoa
Zaharberritutako lanen aurkezpena
Olvido Almadia
EMILE Cioran errumaniarrak 1956an idatzi zuen espainiarrak bere buruarekiko hain obsesionatu eta tematurik zeudela ezen zeharo ezinezkoa baitzen haiekin solasean abiatu eta haien herrialdeaz mintzatzen ez amaitzea. Unibertso itxi, lirismorako hizpide, hausnarketak ororen gaia zen haien aberria, filosofoaren ustez. Probintzia absolutua eta munduaz haratagokoa ere deitu zion Espainiari. Eta, aitortzea zilegi bazait, antzeko sentimendua sortu zait maiz geureari begira, batez ere atzerrian nintzela. Zilborrari dagokionez ez gara horren desberdinak, eta ispilua maite dugu espainiarrek maite duten maila berean. Haiek ere bagara. Iaz Athletic Torinon ikusi nuen eta behin baino gehiagotan entzun nien gure zaleei zer garen, zenbat garen, nolakoak garen eta gure hizkuntza zein berezi eta bitxia den bertakoei azaltzen. Oporton gauza bera. Manchesterren igual. Tabernari aspertuek, auzoko kuriosoek, futbol zelaiko seguratek, hainbat eta hainbatek ikasi zuten gogoz edo derrigorrez gure taldea nolakoa den den bezalakoa, eta gure herria zergatik den den bezalakoa, eta gure hizkuntzaz zer dela-eta ez den hitz egiten kantatzen den bezainbeste. Kasu honetan Franco ateratzen dugu paseoan.
Gazte ginela ere nahiko ohikoa zen kanpoko norbaitekin, batez ere katalan batekin, ligatzen hasi eta luze gabe gurea esplikatzen saiatzea. Gezur tantek ematen zioten kolorea gure lezioari, handitu gure historia, txikitu gure oraina. Batzuek gogaiturik egiten zuten alde, beste batzuek aldiz militantziaz mozkorturik ohean bukatu. Zenbatek horixe nahi baitzuen, honen exotiko, iraultzaile eta aborigena omen zen euskal herritar bat ezagutu eta ukitu. Masai sindromea pairatu dugu noizbait, edo hartaz profitatu: haiek turisten aurrean mugikorra ezkutatzen duten moduan guk murtziarren antzeko bilakatu ahal gaituen ezaugarria ordubetez sikiera bazter uzteko joera dugu. Adibidez, gaztelania. Desberdintasuna cool da. Bai, bada harrokeria pitin bat desberdinak nahi izateko apeta horretan. Bada, bai, puntu obsesibo bat gurea zehatz-mehatz, eta gezurrik gezur, kontatzeko gure mania honetan. Sucede que me canso de ser hombre, zioen behin poetak eta gero kantariak. Eta euskalduna izatea ere nekagarria izan daiteke noiz edo noiz. Guretzat eta haientzat.
Oier Ibarra Corretgé
IRAUNKORTASUNA da sarri arteak duen etsairik gaiztoena. Gaitz honen aurka, Bilboko Arte Ederren Museoak eta Iberdrola Fundazioak elkarlanean dihardute Kontserbazio eta Zaharberritze programaren bitartez. Honetan, museoko bilduma iraunkorreko zenbait artelanen urteroko azterketa eta tratamendua egiten da. Betierekotasunean irauteko denboraren aurkako borroka irabazteko bidean, erakundeek apostu indartsua egin dute. Iberdrolak museoaren zaharberritze programari laguntza ematen dio; finantziazioaren bitartez eta gainera, Prestakuntza eta Ikerketako Beka bat esleitzen du, Kontserbazio eta Zaharberritze Sailean aritzeko. 2015. urte amaieran aurkeztutako 16 lanen artean daude: Flandeseko Anton Van Dyck maisuaren olio monumental bat, Atsekabea Kristo hilagatik eszena irudikatzen duena; Gustavo de Maeztu euskal margolariaren lehen helduaroko lanik adierazgarriena, Calatañozorko itsua izenekoa; Bilboko Quintín de Torre eskultorearen igeltsuzko figura mitologiko bat; eta Andrés Nagel euskal artista garaikideak laurogeiko hamarkadaren hasieran egindako lan bat, 82029 zenbakia duena. Azkenik, paper-gaineko obren aurkezpenari dagokionez, jarraipena eman zaio iaz hasitako zaharberritze lanari; Bilboko Roberto Laplazaren XIX. mendeko hamarkadetako marrazkien multzoari, hain zuzen. Paper lan hauek izan dira aurtengo lana borobildu duten obrak. Aurkezpenean Juan Mari Aburto, Bilboko Alkatea eta Bilboko Arte Ederren Museoaren Fundazioko presidentea; Asis Canales, Iberdrolaren erakunde-ordezkaria Euskadin; Javier Viar, Bilboko Arte
2015eko Kontserbazio eta Zaharberritze programaren aurkezpena
Zaharberritutako Quintín De Torreren obra
Ederren Museoko zuzendaria; eta Mº José Ruíz-ozaita, Museoko Kontserbazio eta Zaharberritze Saileko burua izan dira. Museoko zuzendariaren hitze-
tan, urte “oso oparia” izan da zaharberritutako lanen inguruan egindakoa, Anton Van Dyck mailako margolari baten lana berreskuratu delako eta gainerako artis-
tak hurbilak direlako, bilbotarrak eta euskaldunak, hain zuzen. Ekimen honi bultzada ematen dioten emaitzak ikustea da urteko lanaren laburpena. Belgikarraren obran, gainazaleko estratua garbitu da, oxidatutako berniza eta pinturaren gaineko zikinkeria kenduz. Kolorea eman zaio leheneratze kromatikoaren bidez hutsune txiki batzuetan eta euskarriko akatsak zuzendu dituzte. De Maezturen obran, pinturako eta euskarriko desitxuratzeak finkatu eta zuzendu dira, hutsuneak osatu eta markoari tratamendua eman zaio. Eskulturetan batez ere, obrak hainbat puntutan sendotu dira eta garbitu dituzte. Roberto Laplazaren 12 marrazkietan elementuak finkatu dira, euskarrietan garbiketa mekanikoa eta desadifikazioaz gain, deformazioak kendu dira, eta galdutako guneak berregin dira.
Zerutik infernura egun bakar batean Iñaki Atxutegi
EGUN handiari begira ondo baino hobeto prestatu zen hautagaia. Inkestak alde zituen, kazetariek gurtu egiten zuten, jendeak agurtu egiten zuen kaletik. Aukeratua izango zela itsuak ere ikusten zuen. Ohetik altxatu, dutxara joan, bizarra astiro astiro egin eta gosaltzera joan zen. Irratitik esatariek segurutzat jotzen zuten bere garaipena. Kafea amaitu eta arropa aldatzera joan zen. Kalean denok agurtzen zuten. Hautagaia irrifartsu zebilen kaletik hausteskundegunera iritsi zen arte. Kamarak eta mikrofonoak zain zituen. Botua ematera sartu baino lehen adierazpenak eskaini zituen hauteslegoa parte hartzera animatzen.
Irribarre zabala aurpegian zeukala bere papeleta hartu, sobrean sartu eta hautestontzira hurbildu zen. Eskua eman zien mahaian zeuden pertsona guztiei, kamarak zeuden lekura begiratu eta irribarrea eskaini zien sobreak mahaiko presidenteari eskaintzen zizkion bitartean. Kalean adierazpenak eskaini zituen berriro ere. Kazetari batek galdetu zion ia garaipena horren segurutzat ematen ote zuen. Hautagaiak erantzun zuen inkestak inkestak besterik ez zirela eta herriak berba egin arte lekuz kanpo zegoela pronostikoak egitea. Ez zen etxera itzuli. Bere alderdiaren egoitza nagusira zuzendu zen informazioa beste inork baino arinago eskuratzeko. Parte hartze haundia zegoen bere
informazioaren arabera. Sinesgaitza zen informazio hori. Bere alderdiaren barruko inkesten arabera parte hartze apala izan behar zen. Ez zuen uste hautagaiak lehenengo aldiz aurkezten zen alderdi berri horrek indar haundia izango zuenik. Zenbaketa hastera zihoanean datu kezkagarria iritsi zitzaion. Inoiz izan zen partehartzerik handiena eman izan zen hauteskunde horietan. Lehenengo emaitzek izerdia probokatu zioten. Alderdi berria irabazle ateratzen zen lehenengo emaitza horietan, argi eta garbi. Kontsolatzen ahalegindu zen kontaketa amaitu arte ez zegoela ezer erabakita pentsatzen. Kontsolamendurik ez zitzaion iritsi kontaketa amaitu zenean. Erabateko porrota izan zuen bere
alderdiak. Alderdi berria garaile atera izan zen zalantza barik. Ez zuen inork ulertzen zelan edo zergaitik pasatu izan zen zerutik infernura horren denbora laburrean. Ez zuen nahi izan prentsaurrekorik eman baina beste erremediorik ez zeukan. Deklarazio laburrak egin zituen garaileari zorionak ematen eta porrota onartzen. Ez zen txalorik edota festarik izan. Etxera joan zen artez artez. Ez zion inork lagundu nahi izan. Bakarrik itzuli zen. Biharamonean ez zegoen irribarrerik bainugelan. Bizarra egin gabe atera zen kalera. Kalean ez zuen inork agurtzen. Komunikabideek ez zuten inolako ahaleginik egiten berarekin hitz egiteko. irribarrea ere aurpegitik joan izan zitzaion. Ordurako hautagai galtzailea besterik ez zen.
AUZOAK/LOS BARRIOS
enero de 2016
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San Adrian, Bilboko maldetan mendira begira Baserrietatik meategietara, San Adrianek ez du inoiz galdu bere oinak zapaltzen dituen lurraren nortasuna, auzoaren arima eta duen mendizale izaera San Adrianetik igarotzen da, Larraskituko Iberdrola eraikina inguratzen du eta Athletic taberna igaro ostean hasten da mendia. Malda batean egoteagatik eta mendien hurbiltasunagatik, auzoko biztanleak mendiaren influentzia jaso dute, eta Pagasarri begietan dute.
Oier Ibarra Corretgé
PAGASARRI mendiaren mendibarrenean sortu zen Bilboko San Adrian auzoa. 50. hamarkada arte auzoak okupatzen duen lekuan baserriak eta meategiak ziren nagusi. Lur horietan garatzen joan zen, egun 5.800 biztanle inguru dituen auzoa. Hiribilduko auzo “txikien” taldean dago, bai biztanleria zein espazioari dagokionez. Bilboko 5. barrutian, Ibaiondon, dago Miribilla, Zabala, San Frantzisko, Bilbao La Vieja, La Peña, Atxuri, Solokoetxe, Iturralde eta Alde Zaharreko auzoekin batera. San Adrianeko azken 60 urtetako garapena Bilboko egoera politiko, ekonomiko eta sozialaren ispilua izan da. Auzokideek arazoen aurrean antolatzeko eta irtenbidea bilatzeko erakutsitako borondatea da Hiribilduko gune honen nortasuna. 1950eko hamarkadan eta 1960ko hamarkadan garatu zen, eta garai hartakoak dira eraikitako etxebizitza gehienak. 50. hamarkada baino lehenagoko aztarna gutxi gelditzen dira: lehenengo baselizako gurutzea, Adrian Deuna, Jon Bataiatzaile Santua eta Barbara Donearen irudiak. San Adrianen sindikatuen eragina nabaria izan zen, honen adierazle dira lehenengo urbanizazioan, biztanleen gorakadan eta parrokia berriaren eraikuntzan. 1056-57 urte bitartean 550 etxebizitzetako lehenengo blokea eraiki zen eta 1961. urtean Lan Mutualitateak azkenengo etxeak esleitu zituen. Ondoren 60. hamarkadan etxe merkeak eraiki ziren Udal Etxebizitzak sustatuta, meatzarien familiak bertan bizi ahal izateko. Urte askotan zehar San Adrian Bilboko gainerantzeko auzoengandik banandurik egon zen, Miribillako meategiak eta A-8 autobideek hesia egiten zutelarik. 1990eko hamarkadan zehar etxe bloke berriak eraiki ziren San Adrian etorbidean, eta 2000. urtetik aurrera, 3.100 etxebizitza eraiki ziren Miribilla izeneko gune berrian. Etxebizitza berri horiekin, biztanleria asko hazi zen eta 2003ko 6.000 biztanletik 8.000 biztanle kopurura igo zen. Egun, biztanleria hori galdu egin du auzoak.
Meategiak eta mendia Burdin erauzketa Hiribilduko tradiziozko lan ekintza izan da. Bilboko meategien gehiengoa XIX. mendeko bigarren zatian eraiki ziren. Jarduera honek, mendiko eta hiriko itxura aldatu eta bideratu zuen. Baina meatzari gehienak ez ziren San Adrianen bizi, Zabalan eta Bilbao La Viejan bizi ziren. Auzoa, landak eta nekazaritzako lurrak ziren, Larraskitu eta Zumadi bidea izenaz ezagunak. Zonaldeko baserritar batzuk, meategietan egiten zuten lan diru sarrerak osatzeko. Burdina ez zen amaitu, baina
Miribilla efektua Luzean periferiara bazterturik, Miribilla auzoaren sorrera eta hedapenarekin batera garatzen jarraitu da San Adrian. Auzo berri honen lehen harria 1999ko uztailaren 29an jarri zen. Hasierako urtean gunearen hiritartze lanak egin ziren, kaleak eta espaloiak, hain zuzen. Ondoren, etxebizitzen eraikuntza hasi zen. Guztira 2.977 etxebizitza berri eraiki dira, Bilboko "Zabalgune" berri honetan. Horietatik, 1.935 etxebizitza Babes ofizialekoak, eta 1.042 salmenta librekoak dira. Lehen etxebizitzak 2003. urteko
dean dagoen parkea. Baserri eta landa garaian, berdez inguraturik zegoen San Adrian, egun, meategien, errepidearen eta Miribillaren ondoren, inguratzen duen berde hori galdu du. Baina beti izango ditu mendiak hiriko kaosetik ihes egiteko. Lourdeseko Amabirjinia eta Adrian Deuna Parrokia, San Adrian etorbidean kokatuta, 1971n eraiki zen eta auzoan eman den garapenaren emaitza da. Jasandako biztanleriaren hazkundeak, behar izan berriak sortu zituen eta espazio gehiago beharrezkoa zen. Lehenengo baseliza eta bere eranskinen eraikuntza 1956-1962 urte bitartean gauzatu zen. Lur berrietan eraikindako lehenengo eliza 1963-1971 urte bitartean egon zen, eta gaurko eraikina 1971. urtetik aurrera. Ángel Gortazar eta Juan Carlos Smith izan ziren egun San Adrian elizaz ezagutzen denaren arkitektoak. Urte horretako abuztuaren 7an, Cirarda Gotzai-
San Adrian etorbidea, auzoko kale nagusienetako bat
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1977ko abenduaren 31an itxi zituzten Miribillako meategiak, 90ko hamarkadararte kamioi aparkalekua eta hondakindegia izan zen Pagasarri mendirako igoera arruntak San Adrian auzoa zeharkatu egiten du
1977ko abenduaren 31n meategiak errentagarritasunagatik itxi zituzten. Guztira hiru meategi egon ziren Miribillan, San Luis meategia, Malaespera meategia, eta Abandonada meategia. 1990. urtean Miribillako auzoaren eraketa arte aintzin meategiak okupatzen zuten lekua, kamioientzako aparkalekua eta hondakindegia izan zen. 1969an Bilbao-Behobia autobidea eratzeko obrak hasi ziren eta honek auzotik Larraskiturako igoera naturala moztu zuen. San Adrianen albo batean meategiak gelditu ziren eta bestean autobidea, auzoa harrapatuta geratu zen. Egoera hau izan zen auzoari duen nortasuna eman ziona. Beti mendi maldan, eta orain, harrapatuta, mendiari begira. Landa honetan
meatzariak, baserritarrak eta kualifikaziodun langileak elkartu ziren. Pagasarri mendirako igoera arrunta San Adrianetik igarotzen da. Gainera auzoko kale askok bizkaiko mendien izenak dituzte: Intxorta Mendiaren kalea, Saibigain Mendiaren kalea, Eretza Mendiaren kalea eta Gabika Mendiaren kalea. Bilbon, mendiei eskainitako kale gehien dituen auzoan bihurtzen dute San Adrian. Etxe hauek izan ziren auzoko nukleoa eratu zuten lehenengoak. Bilbotarren Pagasarrira bidean, Juan de Garay kalearen amaieran dagoen auzora sartzeko gonbidapena hartu dute. Hiribilduko birikira leku askotatik heldu daiteke, Rekaldetik, La Peñatik, baina biderik ezagunena
Emiliano Arriaga lorategia, ‘el quesito’ deitua
amaierarako amaitu ziren, eta gaur egun etxebizitza gehienak amaituta daude. Miribillak “haize berria” eman dio zonaldeari eta Bizkaia Frontoia eta Bilbao Arena bezalako kirol azpiegitura berriak gune hau berriro jarri dute Bilboko mapan. Kontrako puntuan, azken berritasunak auzo honetatik datoz eta ez San Adrianetik. Hiru zonalde ezberdin bereiz daitezke San Adrianen: behean, mendietako kaleak, erdian Goiko Torre eta goian San Adrian etorbideari dagozkion etxeak. Auzoa txikia da eta ez dago distantzia handirik baina aldapa eta eskailera ugari ditu. Bi kale nagusiz zeharkatuta dago, lehendabizikoa San Adrian etorbidea da eta bigarrena Goiko Torre kalea. Azken honen azpian “mendi kaleak” daude. San Adrian etorbidean, 1956 eta 1990 urte bitarteko etxebizitzak aurkitu daitezke. Emiliano Arriaga lorategia, duen itxuragatik “el quesito” deitua eta La Floresta lorategia dira auzoak dituen berdeguneak. Honi gehitu behar zaio elizaren atzekal-
nak, 12 abaderen laguntzaz eman zuen elizaren zabaltze meza.
Hezkuntza eta komunikazioa Auzo txiki honetan Urretxindorra Ikastola eta San Adrian B.H.I. Institutua. Biak Martín Barúa Picaza kalean daude, eremu berean. Lehendabizikoa 1980. urtean hasi zen eta Institutua 1983an auzoko behar izanei aurre egiteko. Institutuan hain zuzen, auzoko autobus geltoki nagusienetariko bat dago. Auzoa erdialdearekin konektatzeko Bilbobuseko lau linea daude. 57ak San Adrian Basurtuko Ospitalearekin lotzen du, 71a San Ignazio auzoarekin, 75a Atxurirarte doa eta 76a Moyua Plazan amaitzen da. Gogoratu behar da XX. mendeko bigarren zati hasieran, taxiak ez zirela San Adrian barrena sartzen, ez zeudelako kaleak asfaltaturik. Aldaketa asko jasan izan ditu, azkena, alboan duen Miribilla izan da. Baina beti mantendu du bere nortasuna eta atera da garaile, maldatik Bilbo zainduz eta mendirako bidea gidatuz.
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ARTE PLASTIKOAK/ARTES PLÁSTICAS
2016ko urtarrila
Jesús Lizaso, escultor
“Se te valora más si vives en París que si vives en Basauri” Presenta la muestra ‘Re flexión’ en la Sala Rekalde, del 29 de enero al 1 de mayo Naiara Baza
LA Sala Rekalde inaugura el 29 de enero la muestra Re flexión, del escultor vizcaino Jesús Lizaso, cuyas obras urbanas podemos ver en localidades como Basauri, Erandio, Galdakao o Mungia, pero que “poco o muy poco” se ha prodigado por Bilbao, aunque no por falta de ganas. “Ya tocaba, después de treinta años currando, tener esta oportunidad”. La muestra, que ocupará los ochocientos metros cuadrados de la sala, albergará piezas realizadas ex profeso para la misma, obras más antiguas y un cortometraje de siete minutos. Apasionado de su trabajo, defensor a ultranza del arte autóctono y autodidacta y sin pelos en la lengua, hablamos con Lizaso acerca de su trayectoria y el mercado artístico actual. –Me llama la atención que no esté inmerso en el circuito galerístico habitual. –Es que las galerías ejercen un poder clarísimo, igual que la universidad... Y para los autóctonos, los que somos autodidactas... es muy complicado a veces sacar la cabeza. Te valoran más si vives en París que si vives en Basauri, como yo. Tampoco es que me queje demasiado porque voy dando mis pasitos y no tengo demasiadas pretensiones a estas alturas. Pero sí que me da pena que no se apueste por los artistas que están en tierra de nadie. Ni emergentes, ni consagrados. También es verdad que las galerías tienen muchos fondos propios de una época que fue más generosa con los artistas, la que se abrió después de la transición. Incluso la generación que me precede, los que me sacan diez años, muchos han tenido la oportunidad de exponer en el Museo de Bellas Artes de Bilbao, algo casi imposible ahora mismo. –Lo que sí ha hecho es mucha escultura urbana. –Depende de lo que consideres mucha y también depende de en qué condiciones muchas veces. Pero sí que he tenido la suerte de proponer algunas obras en la calle. Hace diez años se podía hacer. Pero tampoco me gusta alardear. He dado mis pasos, como he podido, y yo creo que ha sido dignamente. Pero desde luego, no ha sido gracias a las galerías, o al menos a las galerías de aquí, porque algunas de fuera sí me han apoyado, por ejemplo una de Santa Fe en Nuevo México, pero claro, cruzar el charco con las esculturas, es muy complicado. –Recientemente se ha descubierto una escultura suya para el vigésimo aniversario del Ins-
“He dado mis pasos, como he podido y dignamente, pero desde luego no gracias a las galerías”
Ópticas abstraidas, 2005
tituto Clínico Quirúrgico de Oftalmología. –Sí, cada encargo es una aventura. Ésta concretamente fue una empresa de comunicación la que se puso en contacto conmigo para, en vez de descubrir una placa, destapar una escultura. Vinieron a verme, me pidieron presupuesto y adelante. Se acordaban los res-
ponsables de una exposición que hice en el aeropuerto, hará unos quince años, solo de gafas y, de hecho, AENA me compró una pieza que ahí sigue, en Salidas en Loiu. –Jesús Lizaso es, ¿artista urbano o artista de taller? –Me considero un artista de taller, aunque como a todo el mundo, siempre te gusta que se vean tus obras y cuanto más mejor. De todas formas, y pese a todo, me considero un privilegiado. Afortunadamente vivo de esto. Mi familia vive de mis manos, de mi cabeza. Desde que tengo diecinueve o veinte años es así, nunca he trabajado para nadie, me he buscado la vida en un terreno, el del arte, que me apasiona. Y eso es un privilegio también. –Con sus altos y sus bajos, imagino. –¡Y tan bajos! En mi época de artesano, cuando hacía mis pequeñas creaciones, me movía bien por las ferias y no me iba mal económicamente. Pero quemaba una furgoneta tras otra y a mis hijos no les vi crecer... Entonces fue cuando llegó un marchante de Barcelona y me dijo: “No repitas más, ya te echo yo una mano”. Aquel era catalán y economista. Imagínate. Fueron cinco años muy muy muy
“
“Mi familia vive de mis manos, de mi cabeza. Desde que tengo veinte años es así y eso también es un privilegio” “Mi obra ahora va más lenta, fruto de un proceso más reposado y más meditado. No me vale cualquier cosa” duros económicamente, pero aprendí muchísimo. Él me enseñó y me acercó a los museos y a los grandes artistas. Eso también vale un montón. Después, con el paso del tiempo, he ido cambiando de marchantes. A ellos te vendes por seguridad, por no arriesgar demasiado. Siempre he sido un segurolas en eso, tengo familia y no puedo ir a lo loco. –Apela mucho al origen, a Basauri. ¿Forja mucho el carácter? –Por supuesto, si hubiera nacido en Andalucía no trabajaría ni
con estos materiales ni haría este tipo de esculturas. Además, yo he vivido una época que cala en la forma de hacer, te dejas influenciar por lo de tu alrededor y a mi alrededor estaba Ibarrola con las traviesas en la Gran Vía, los tiragomas en el Euskalduna, mi aita con el ojo morado, un muerto aquí y otro allí, una ciudad que no tenía que ver en nada con la que es hoy... Entonces, siendo escultor, ¿qué haces? Pues latas viejas, clavos, tuercas... Claro, desde esa perspectiva, vete donde un galerista que ha trabajado con los grandes. No tienes nada que hacer. Ahora estoy mucho más formado, he viajado por el mundo, he visto muchísimas colecciones y museos... Tengo millones de imágenes en la cabeza y lo difícil ahora es ser tú, mantener tu identidad como artista. Antes era más fácil. Antes estaba la inspiración y ahora está la investigación, persigues tus ideas, sabes lo que es bello y lo que no, lo que te interesa y lo que no te interesa... –¿Y cómo gestiona todas esas imágenes? –La cantidad de megas que tenemos en el coco es alucinante. De los nombres y las caras me olvido volando, pero de las imágenes... ésas las tengo fijas en la cabeza. Y las gestiono admirándolas y disfrutándolas, pero dejándolas a un lado también para seguir haciendo mi obra. También es verdad que ahora mi obra va más lento, fruto de un proceso más reposado y más meditado. No me vale cualquier cosa.
ARTE PLASTIKOAK/ARTES PLÁSTICAS
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Ángela de la Cruz
Mudanza Carreras Múgica, hasta el 16 de enero Jaime Cuenca
EN el siglo XVIII comenzó a notarse la influencia de la pintura holandesa sobre el arte japonés del periodo Edo. Shiba Kokan, uno de los artistas que mejor aplicaron las técnicas y los estilos occidentales, comentaba admirado: “Sólo hay una única manera de mirar(las), y por eso se enmarcan y cuelgan las pinturas occidentales. Quien las contempla, aunque sólo sea brevemente, debe colocarse frontalmente ante ellas. (…) Si se respetan estas reglas, la imagen no se diferencia en nada de la realidad.” Sólo a través de la mirada extrañada de Shiba Kokan podemos formarnos una idea de la extraordinaria relevancia que corresponde en la historia de la pintura occidental a un elemento tan modesto como el bastidor. Gracias a este invisible marco de madera, el lienzo permanece perfectamente estirado, plano, y puede colgarse de la pared a la altura que convenga de acuerdo a las exigencias ilusionistas de la perspectiva. La estricta bidimensionalidad que permite el bastidor, lejos de ser trivial, ha marcado la naturaleza de las pinturas occidentales, convirtiéndolas en meras imágenes (proyectadas, como si dijéramos, en pantallas de lienzo) y ocultando su naturaleza objetual. En las tradiciones china y japonesa, por
“
Mudarse implica reunir y ocultar todas esas cosas que expresan quienes somos y prepararlas para su traslado ejemplo, donde el rollo o el biombo son soportes pictóricos usuales, la comprensión de la obra pintada y de su relación con el espectador es bien diferente. Partiendo de aquí quizá se entienda mejor hasta qué punto la decisión de salirse del marco, de quebrar el bastidor o prescindir de él, enfrenta el trabajo de Ángela de la Cruz con toda la tradición pictórica europea. No se trata de un gesto de ruptura arbitraria, sino de un movimiento estratégico que libera el ejercicio de la pintura de buena parte de sus precondiciones heredadas. En la muestra de la galería Carreras Múgica pueden verse tres ejemplos de las piezas que titula Tight, “ajustado, apretado”. El lienzo, pintado de óleo amarillo
o naranja, se monta en la esquina superior izquierda sobre el marco, dejando al descubierto el bastidor en la esquina opuesta. El título es irónico, puesto que el lienzo, al no estar ajustado, precisamente, al bastidor, abre la pieza a la tridimensionalidad. Este ejercicio es la condición necesaria de todos los demás, la puerta de tránsito desde la pintura a la escultura o la instalación. La muestra está centrada en ese tránsito o, por decirlo con su título mismo, esa mudanza entre disciplinas estéticas. Pero no se pone la atención en el destino, en cualquier caso, sino en el movimiento mismo. Es esto lo que Ángela de la Cruz trata de expresar a través de los solos medios plásticos, con un resultado irónico y deslumbrante. El término mudanza, claro, refiere en su uso más habitual al cambio de domicilio. Mudarse implica reunir y ocultar todas esas cosas que expresan quienes somos y prepararlas para su traslado: empaquetándolas, apilándolas. El orden como condición del movimiento. Así, vemos dos pilas de cinco sillas cada una y, sobre ellas, sendos lienzos pintados, doblados sobre sí mismos, como si alguien fuera a guardarlos en una maleta de un momento a otro. Sobre una pared se apoyan otros cuatro lienzos pintados, enrollados sobre sí mismos, también prepara-
De la Cruz construye variaciones rítmicas no exentas de humor
dos para su traslado. El resto de piezas, en fin, son cajas. Pero más allá de estos guiños connotativos, la mudanza, el movimiento, también se expresa por medios abstractos. Las cajas de colores se ordenan en dos secuencias de cinco pasos, como si el espectador contemplara fotogramas sucesivos de una misma traslación o nos aden-
tráramos en un storyboard tridimensional. Paseando en esta ordenación secuencial de las formas en el espacio, en estas variaciones rítmicas no exentas de humor, el público puede advertir finalmente la última acepción de mudanza: “Cierto número de movimientos que se hacen a compás en los bailes y danzas”.
Carlos Cánovas
Ricky Dávila
Captar la luz
Ibérica
Espacio Marzana, hasta el 30 de diciembre de 2015
Bizkaia Aretoa, hasta el 29 de enero
CARLOS Cánovas lleva años perfeccionando el arte meticuloso de captar la luz. Las fotografías que ha expuesto en la galería bilbaina Espacio Marzana, pertenecientes a tres extensas series dedicadas a las plantas, son producto de esa escueta sabiduría visual que sólo dan los muchos años de mirada a través de un objetivo. Un par de imágenes de mayor formato tienen un carácter casi pictórico, en su exhaustiva fidelidad a las texturas y matices de un muro. Sobre él repta trabajosamente la hiedra, como si quisiera sujetarlo; frente a él se alza, desvalido, un tronco delgado y desnudo. Jugando con su silueta sobre la pared, Cánovas escenifica
Cánovas da una lección magistral de composición
el reto de lo vivo frente a lo inerte, en una contraposición de enorme belleza entre sombra y objeto, realidad y ficción. Otras fotografías, de tamaño más reducido, ofrecen una lección magistral de compo-
sición. Las plantas se colocan aquí en los volúmenes de luz que abre la arquitectura; bebiendo de ellos, viviendo en ellos, con la misma naturalidad de la fotografía de Cánovas.
TRES salas repletas de fotografías en blanco y negro, retratos en su gran mayoría, nos ofrecen un viaje por la península ibérica, una road movie a través de las autopistas de la meseta, los astilleros del Cantábrico y los puertos mediterráneos. El paisaje que muestra Ricky Dávila es el de un país de inmigrantes en traje de faena, ancianos con los rostros curtidos del campo, mujeres valientes que llevan a sus hijos en brazos, queriendo protegerles del futuro amenazante. No hay tremendismo ni conmiseración en estas crudas imágenes. Al contrario. Del joven que lleva quizá su primer traje para ejercer de comercial sentimos su inseguridad y su esperanza. El niño que sostiene un balón en un pobre barrio pesquero nos
Dávila nos invita a una road movie por la península
clava su mirada con determinación. En una esquina cualquiera deslumbra una adolescente con una inocencia renacentista en el rostro. Esta road movie que transita entre polígonos y gasolineras, que cuenta los cipreses junto al arcén, nos
recuerda el genial aforismo de Ortiz-Osés: España no es un país, es un descampado. Y en ese descampado, sin embargo, golpeadas por los vientos de la injusticia, se alzan gentes que aún conservan la valentía y la esperanza.
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Bilbao entra en 2016 con nuevos presupuestos Ana Lecea
BILBAO estrena 2016 con nuevos presupuestos que le permitirán garantizar los servicios a los bilbainos. Para Marta Ajuria, delegada de Hacienda, “tenemos un largo recorrido y hemos hablado con muchos vecinos y asociaciones para conocer sus inquietudes y recogerlas”. La mañana de Nochebuena un Pleno extraordinario aprobó definitivamente los presupuestos municipales para 2016 con los votos a favor de los grupos que sustentan el equipo de Gobierno (PNV y PSEEE), la abstención del PP y los votos en contra de EH Bildu, Udalberri y Ganemos Goazen Bilbao. El primer presupuesto del Gobierno local surgido de las últimas elecciones municipales asciende a 509,8 millones de euros, un 4,1% más que el pasado ejercicio, lo que supone que el Consistorio bilbaino dispondrá en 2016 de 20,1 millones más.
Alegaciones ciudadanas En la sesión extraordinaria, se desestimaron veinte alegaciones al proyecto presentadas por dieciséis El Pleno extraordinario se celebró la mañana de Nochebuena asociaciones de la Villa. Según expuso, Marta Ajuria, “ninguna de las reclamaciones formuladas se Bilbao contará en 2016 acoge a la norma foral, por lo que no han podido ser admitidas”. con un presupuesto En este sentido, la portavoz de de 509,8 millones de euros, Bildu, Aitziber Ibaibarriaga, puso un 4,1% más que el año pasado el acento en el nuevo sistema que tienen los ciudadanos para presentar sus propuestas en la Diputación. Se aprobó definitivamente “Vamos a proponer en el Pleno de enero que en el Ayuntamiento se con los votos a favor de PNV haga algo parecido”. y PSE. El PP se abstuvo y EH Para el portavoz de Ganemos Goazen Bilbao, Francisco Samir, Bildu, Udalberri y Goazen Bilbao “no basta con escuchar; es necesavotaron en contra rio que se permita la participación”.
“
Carmen Muñoz, de Udalberri, dijo que “es el triste epílogo a un proceso anti-participativo en relación con los presupuestos municipales. Antes de elaborarlos trajimos a este Pleno una moción para promover la participación ciudadana, una moción que rechazaron, igual que hoy rechazan las alegaciones de la ciudadanía en un acto que quieren despolitizar y convertir en meramente administrativo”. Luis Eguiluz, portavoz del PP, anunció que algunas de las propuestas las incorporará en proposiciones en el próximo Pleno.
Brindis por Bilbao EL Alcalde compartió un brindis con el resto de concejales de la corporación como ya es tra‐ dicional en fechas navideñas. Además, cada portavoz tuvo la oportunidad de expresar sus deseos para este año que acaba de comenzar. Francisco Samir Lahdou de Ganemos Goazen Bilbao hizo alusión a los resultados electora‐ les y agradeció “el apoyo que hemos recibido”. Carmen Muñoz de Udalberri aprovechó para recordar a las personas que pierden su casa, las mujeres víctimas de la violencia machista o a quienes pasan frío. En su turno, el portavoz popular Luis Eguiluz, destacó la importancia de la solidaridad que más que nunca “se ha puesto de manifiesto durante esta larga cri‐ sis”. Aitziber Ibaibarriaga de EH Bildu abogó por superar “las importantes diferencias so‐ ciales y urbanísticas que hay en Bilbao” y Alfo‐ nos Gil del PSE apeló a la unión de todos los concejales para “seguir haciendo crecer la ciu‐ dad y no dejar a nadie abandonado a su suer‐ te”. Cerró el círculo la portavoz del PNV, Neka‐ ne Alonso, que dedicó sus palabras a los que sobreviven en la calle a los que les envió un abrazo. “La dignidad nos hace libres”, conclu‐ yó. El Alcalde se unió a ellos en un tono más distendido: “No quería que esto pareciera un Pleno”, bromeó.
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Gotzone Zaldunbide, concejala del Área de Atención Ciudadana, Participación y Distritos
“La participación implica libertad pero también responsabilidad” Naiara Baza
UNA de las caras nuevas que nos dejaron las elecciones municipales de mayo es la de Gotzone Zaldunbide, quien se ha hecho cargo del Área de Atención Ciudadana, Participación y Distritos. –Viene del mundo de la empresa. ¿Cómo ha sido su paso a la primera línea política? –Efectivamente es mi primer cargo político y, la verdad es que, cuando te planteas dar este paso, los condicionantes son muchos: la familia, los hijos, el trabajo... El cambio es importante, pero al final yo entiendo que, aquellas personas que tenemos un compromiso político claro y que lo tenemos además desde hace muchísimos años, tenemos que dar el paso aunque nuestra vida haya ido por otros caminos. Mis orígenes profesionales están en la consultoría y posteriormente he trabajado en una empresa para la Diputación, por lo que conozco la Administración Pública, pero nunca había trabajado para un Ayuntamiento y tengo que decir, que lo que se suele comentar de que es la administración más cercana al ciudadano, es absolutamente cierto. Se ve desde el primer minuto. También tengo que decir –y es uno de los aspectos que más me ha llamado la atención a nivel personal– que la pérdida del anonimato es mayor de lo que yo presuponía. –Y en esta área la cercanía adquiere si cabe tintes mucho mayores... –Sin duda. Pero tengo que confesar que me han hecho francamente fácil la integración en el área. Soy una gran defensora del funcionariado y mi llegada al Ayuntamiento no ha hecho sino reafirmarme en esa opinión. –El pleno de noviembre aprobó el Código de Conducta y Buen Gobierno. ¿Qué recorrido va a tener? –Debe ser un instrumento que genere confianza entre la ciudadanía y los cargos públicos. Hoy en día, con las circunstancias que se viven y se han vivido, entendemos que los cargos públicos tenemos que someternos a unos determinados comportamientos éticos más exigentes, si cabe, que los que se pueden demandar en otro tipo de ámbitos. Con este objetivo aprobamos el Código de Conducta. Los miembros del equipo de Gobierno ya hemos firmado la declaración de adhesión que, por nuestra parte es obligatoria, y ya la hemos enviado también al resto de personas que tienen obligación de firmarla como los titulares de órganos directivos y los responsables de las empresas municipales. Hay que destacar que el Código de Conducta se ha elaborado en un proceso en el que han participado todos los grupos políticos y, por lo que a ellos respecta, cada uno se posicionó en el pleno en
“Queremos aumentar y fomentar la participación de la ciudadanía no asociada”
uno u otro sentido. En cualquier caso, se lo hemos enviado a todos y, sí que queremos dejar claro –porque hubo muchos comentarios respecto al contenido– que este instrumento es abierto y que va a ser revisado y evaluado periódicamente. Firmas de Códigos Éticos o de Conducta hay bastantes en distintas administraciones pero ninguno como el nuestro con un órgano que lo regule, evalúe y revise. Y eso conviene destacarlo.
“
en esta materia y lo ha hecho mucho antes que otros. Ahora, lo que nos planteamos, es mejorar y consolidar estos órganos de participación con los que ya contamos; pero, además, nos hemos fijado como objetivo estratégico el aumentar y fomentar la participación de la ciudadanía no asociada, del vecino y la vecina a título individual. Tenemos que escuchar lo que nos dicen, lo que nos sugieren y para ello, vamos a crear un por-
“La relación entre Ayuntamiento y ciudadanía es fluida y entiendo que se ponen todos los cauces para que así sea” “Con el de Santutxu, contamos ya con veinticinco Centros Municipales de Distrito. Creo que estamos bien dotados”
–Se ha elaborado también la Estrategia de Participación Ciudadana 2015-2019. ¿Cómo se articulará esta cuestión a lo largo del mandato? –Ésta era una de las acciones a cien días a las que nos comprometimos al inicio del mandato. Con ella, lo que queremos es que la ciudadanía se implique en la política y gestión municipal, pero también queremos conocer sus inquitudes. El Ayuntamiento ha sido pionero, sobre todo en el ámbito de la participación estructurada, a través de los Consejos de Distrito que fueron creados hace muchísimos años. Por eso podemos decir que Bilbao ha dado grandes pasos
tal web donde trataremos de que esa participación se canalice adecuadamente. En este sentido, nos parece importante subrayar que la participación implica autonomía y libertad, sin ninguna duda, pero también implica cierta responsabilidad. –¿Calificaría de fluida la relación entre Ayuntamiento y ciudadanía? –Creo que la relación es fluida y, desde luego, entiendo que se ponen todos los cauces para que así sea. Además, la Estrategia de Participación de la que hablábamos precisamente lo que busca es consolidar no solo la relación que tenemos con las asociaciones
–que realmente es muy buena– sino también mejorar esa fluidez en la relación con la ciudadanía no asociada, vía transparencia, información y participación propiamente dicha. –Por lo que respecta a los Centros Municipales de Distrito, la obra de Barrainkua acapara ahora el protagonismo. ¿A qué responde y en qué plazos nos vamos a mover? –Cuando revisamos las infraestructuras a nivel de Centros Municipales de Distrito de cada barrio, nos dimos cuenta de que existía efectivamente una necesidad de ampliar y mejorar la dotación con la que contaba el Distrito 6, Abando-Indautxu. Por ello se tomó la decisión de ampliar el edificio de Barrainkua. Sí que es verdad que éste contaba con alguna sala, se celebraban algunos cursos... pero comparativamente con otros no proporcionaba la misma funcionalidad. Por ello, Obras y Servicios ha sacado un pliego que define el proyecto para elaborar el nuevo centro y que incluye una serie de requisitos mínimos con respecto, por ejemplo, al número de salas y a la reserva de espacios funcionales que permitan funcionar también como oficina administrativa... Con todo, Abando-Indautxu podrá contar con un centro similar al de otros distritos que, al final, es el objetivo. Los plazos los determinará el proyecto de obra cuando se haya redactado y adjudicado. –Se acaba de inaugurar, además, el Centro de Santutxu y también son recientes –del pasado mandato– los de Zankoeta, Rekalde o Castaños, entre otros. ¿Queda cubierto con esto
el capítulo de nuevas infraestructuras en un futuro cercano? –El último centro abierto, el de Santutxu, se va a completar en 2016 con la apertura de la oficina administrativa, ya que de momento cuenta con salón de actos y salas para la realización de cursos y talleres. Con esta infraestructura ya son veinticinco los centros municipales con los que contamos y no hay previsión de abrir otro nuevo o de acometer alguna otra gran obra. Sí que es verdad que el Ayuntamiento tiene pensado abordar obras de reforma en determinados equipamientos municipales, como puede ser la Perrera, pero a lo que Centros Municipales de Distrito hace referencia no hay ninguna previsión. No, desde luego, en el corto plazo. Creo que estamos bien dotados. –¿Y qué me dice del periódico BILBAO, publicación que gestiona su área y que en este mandato cumplirá treinta años, concretamente en 2017? –El periódico BILBAO cumple una misión muy importante en una doble vertiente, por un lado la de transmitir noticias de carácter social, cultural y municipal a sus más de 40.000 suscriptores y a toda la gente que lo lee a través de la web, noticias que sin la existencia del periódico quizá no llegarían a muchas personas; y, por otro lado, porque genera un sentimiento de pertenencia. El Bilbao siempre ha sido importante para el Ayuntamiento y, de hecho, se ha mantenido su gratuidad a pesar de que ha habido momentos complicados a nivel presupuestario. Como digo, cumple una función muy importante y mucha gente agradece recibirlo.
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Surbisa ayuda a las familias
Hiribildua .EUS da
Udala kirola sustatzen
EL Consejo de Administración de SURBISA ha aprobado las Bases Reguladoras para la Concesión de Ayudas Econó-‐ micas para el 2016-‐2019. Una apuesta por la rehabilitación urbana integrada, sostenible y accesible. Teniendo como ob-‐ jetivo mejorar la calidad de vi-‐ da de las personas, priorizan-‐ do a las familias en situación de vulnerabilidad. Para ello, SURBISA dedicará 1.515.000 € al Plan Integral del Casco Viejo y a la rehabilitación en Bilbao La Vieja, Zorrotzaurre, Olabea-‐ ga, Irala y Zazpilanda.
BILBOKO Udalak .net domei-‐ nuaz gain, www.bilbao.eus ere erabiliko du. Horrela, Bilboko Udalak beste euskal erakunde batzuek egin dutenarekin bat egingo du eta domeinua aurre-‐ rantzean hori izango da. Web gunean ezezik, helbide elektro-‐ nikoetan ere aktibatuko du .eus domeinua, eta ondorengo hiru hilabeteetan domeinu biak egongo dira erabilgarri. Inter-‐ neteko domeinuen kalitatearen ranking-‐ean .eus domeinua gaur egun laugarrena da. Eus-‐ kara Interneten indartzeko oso baliagarria da tresna hau; eta Bilboko Udalak euskarari ema-‐ ten ari zaion bultzada honekin bat egin nahi du. Euskara eta euskal kultura egituratzeko xe-‐ dez 2007an hasi zen domeinua. Ordutik, asko izan dira . eus do-‐ meinua jarri duten elkarte, en-‐ presa eta erakundeak.
UDALAK 546.444,14 euro jarri-‐ ko ditu aurten kirola sustatze-‐ ko, Bilbao Kirolak Erakundea-‐ ren bidez urtero eskaintzen di-‐ tuen diru-‐laguntzetarako bost lerroen bidez. Emandako 129 diru-‐laguntzak 2015eko aurre-‐ kontuetan daude sartuta Bilbon kirolaren praktika bultzatzeko, hainbat modalitatetako (futbo-‐ la, areto-‐futbola, saskibaloia, errugbia, dantza, tenisa, mahai-‐ tenisa, gimnasia, hockeya, bo-‐ rroka, igeriketa etab.) klubei, eskolei, elkarteei eta kirolariei laguntzeko eta mantentze-‐ gas-‐ tuei eta jarduerak berak sortu-‐ takoei aurre egiteko. Lerroeta-‐ ko bat, kirolaren praktika ema-‐ kumeen artean bultzatzeko da; beste bat, elbarritasunen bat duten kirolarien artean bultza-‐ tzeko eta, beste bat, urian kirol ekitaldiak antolatzen dituzten elkarteentzat.
Bilbao en el mundo BILBAO será una de las ciuda-‐ des que ocupe una de las Vice-‐ presidencias de la Comisión de Cultura del Consejo Mundial de Ciudades y Gobiernos Loca-‐ les Unidos (CGLU). La decisión fue anunciada en la reunión del Consejo que tuvo lugar en París. Visita a la capital gala que aprovechó el Alcalde Juan Mari Aburto para participar en la Cumbre sobre el Clima. Así como para establecer contac-‐ tos y reuniones bilaterales con líderes locales de otras ciuda-‐ des del mundo.
Barik, recarga ‘on line’ LA Barik ya puede recargarse por internet. Bastará con acce-‐ der a la página web del CTB (www.ctb.eus), donde no es necesario estar registrado. Se podrá recargar cualquier tipo de tarjeta, tanto anónima como personalizada. Sólo habrá que introducir los 13 dígitos de la tarjeta identificativa y hacer el pago en una pasarela bancaria. Una vez realizado el pago, el nuevo saldo estará disponible desde las 5 horas del día si-‐ guiente. Un nuevo sistema fácil y gratuito.
Premios Blas de Otero y Miguel de Unamuno EL Alcalde, Juan Mari Aburto, la concejala de Cultura, Nekane Alonso, y Sabina de la Cruz, hicieron entrega de los premios a los ganadores de la VIII edición del Concurso de Poesía Blas de Ote-‐ ro y la XVI edición del Concurso de Ensayo Miguel de Unamuno. Galardones que recibieron los escritores Ramón Pérez, Mikel Et-‐ xaburu, Encarna Alonso y Joseba Gabilondo. Un encuentro para “fomentar la creación literaria y descubrir a nuevos escritores”
Udalak Patxo Telleria eta Mikel Martinez omendu ditu
Alkateak Euskaltzaindiari egindako harrera
EUSKALDUNBERRIAK izan dira 2015eko Euskararen Nazioarte-‐ ko Eguneko omenduak, egindako esfortzuak eta ekarpenak ba-‐ loratzeko eta eskertzeko xedez. Bilboko Udalak, Patxo Telleria aktore eta zuzendariari eta Mikel Martinez aktoreari aipamen berezia egin nahi izan die, antzerki bikote honek urte asko bai-‐ taramatza eszenatokietan euskara sustatzen
EUSKALTZAINDIAK Udaletxean egin du osoko bilkura. Juan Ma-‐ ri Aburto Bilboko Alkateak, Koldo Narbaiza Euskara eta Hez-‐ kuntza Saileko zinegotzi ordezkariarekin batera, harrera egin die Andrés Urrutia Euskaltzainburuari eta Udaletxera hurbildu diren Akademiako gainerako kideei. Harera Bilboko Udaletxeko Arabiar Aretoan gauzatu da
Ordenación Urbana BILBAO contempla la redac-‐ ción de un nuevo Plan General de Ordenación Urbana para sustituir al vigente de 1994. Para ello, el Consistorio desti-‐ nará 232.000 euros a encauzar la aportación de los ciudada-‐ nos. Opiniones y propuestas ciudadanas que se irán desgra-‐ nando en los órganos conven-‐ cionales –Consejo Asesor de Planeamiento, consejos secto-‐ riales y de distrito–, pero tam-‐ bién en charlas en los barrios, a través de la web municipal y en Lan Taldeak y Lan Mahaiak.
El Alcalde recibe al Cuerpo Consular de la Villa EL Alcalde de Bilbao abre las puertas del Ayuntamiento al Cuer-‐ po Consular de la Villa. Cerca de cincuenta representantes de los diferentes Consulados acudieron a este encuentro, el primero que realiza el nuevo equipo de Gobierno. “Queremos que seáis nuestro faro y nuestra voz para que nos conozcan y quieran in-‐ vertir y hacer negocios en nuestra ciudad”, añadió el Edil
Erosketarako hiria
Bizikleta gorriak
KOMERTZIOAREKIN Hiribildu-‐ ko historia duen lotura jarrai-‐ tuz, Bilboko Udalak, Eusko Jaurlaritzak eta Bilbao Dendak-‐ ek 2015-‐2019rako Bilboko Merkataritza Plan Estrategikoa aurkeztu dute batera. Bilbok 5.156 merkataritza-‐establezi-‐ mendu dauzka, eta 14.301 per-‐ tsonak egiten dute lan horre-‐ tan. Agiriak bost jarduketa-‐ar-‐ datz eta 56 lan-‐ildo jasotzen di-‐ tu, ingurune erakargarri eta eroso batean kalitate handiko merkataritza-‐eskaintza moder-‐ no eta osoa bultzatzeko helbu-‐ ruarekin. Hiriak datozen lau ur-‐ teetarako bertoko sektoreare-‐ kin hartu duen konpromisoa-‐ ren helburua establezimendu berriak zabaltzea erraztea eta jadanik badaudenak sendotzea da. Abando erreferentzia-‐puntu gisa sendotu da erosketei dago-‐ kienez, totalaren %36arekin.
BILBOKO Udalak Bilbon Bizi Bi-‐ zikleten Mailegu Automatikoa-‐ ren Zerbitzuan sartuko diren bizikleta berriak aurkeztu ditu. Guztira 105 ibilgailu dira eta, guztira, flotak 254 bizikleta izango ditu. Aurkeztutako mo-‐ delo berriak gorri kolorekoak dira. Hau izango da zerbitzua-‐ ren ibilgailuak identifikatuko dituen kolore berria. Gaur egun erabiltzen diren 149 bizikleta urdinak apurka-‐apurka kendu-‐ ko dira eta kolore berriarekin pintatuko dira. Bilbon Bizi zer-‐ bitzuak bere eskaintza zabaldu-‐ ko du eta bizikletak hartzeko eta uzteko beste leku bi presta-‐ tuko dira, Epalza kalean eta Trenbideko etorbidean. 2015eko urtarriletik azarora, zerbitzuan 250.498 mailegu erregistratu dira, hau da, 773 egunean. Udalak zerbitzu ho-‐ nenganako apustua indartu du.
UDALKIDEAK/LOS CORPORATIVOS
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Alba Fatuarte, EH Bildu
“Gardentasuna saltzen dute baina errealitatea guztiz kontrakoa da” Cristina Goikoetxea
URTEZ aldatzen dugu baina helburuak mantendu egiten dira. Auzoen arteko kohesioa eta herritarren arteko berdintasuna sustatzea dira, besteak beste, EH Bilduren jomugak. Udalera heldu berria den Alba Fatuarte, ekimen hauek aurrera eginez lan egiten du. –Zein da udal-talde berriak egindako lanaren balorazioa? –Aurreko legegintzaldian EH Bilduko udal-taldeak hasitako lanari jarraipena eman diogu. Gure estilo kritikoa eta eraikitzailea mantenduz, eta ildo horretatik oposizioa eginez. –Jadanik aprobatu egin dira 2016rako aurrekontuak, hurrengo urteari begira, zein premia aurreikusten dituzue? –Aurrekontuen eztabaida izan ostean, argi daukaguna da ustez berria den udal-talde honek betiko politikei eutsi egiten diola. Espekulazioaren politikei eta internazionalizazioaren ereduari. Horri kontrajarriz, gure helburua da zentroaren eta auzoen arteko amildegi soziala, urbanistikoa eta ekonomikoa txikitzea.
–Etorkizunari begira, zeintzuk dira EH Bilduren jomugak? –Jomugak asko dira, indarrean dagoen sistema bera krisialdi sakonean dagoelako. Baina horren ondorioak emakumeok bereziki pairatzen ditugu. Hortaz, oso larria iruditzen zaigu Udal gobernuak aurkeztutako planean berditasun politikak lehentasuna ez izatea. Bilbotarron erdia emakumeak garen heinean premiazkoa izan beharko litzateke berdintasun politikak estrategikoak eta transbertsalak izatea. Aitzitik, sail baten azpi sail batean alboratuta daude, lehentasun modura kudeatu beharrean. –Jokabide Kodea gainditu dute alderdi guztiek EH Bildu izan ezik. Zer behar du izan Kodeak zuen oniritzia izateko? –Gauza orokorretan gelditzen da eta ez ditu betetzen guretzat oinarrizkoak diren hiru baldintza. Guretzat oso larria izan da zinegotziek daukaten pribilegio mota batzuei uko egin nahi ez izatea. Esaterako, astero aisialdirako jasotzen ditugun sarrerei uko egin nahi ez izatea. Ongi desberdindu behar da zer den ordezkaritza instituzionala eta zer ez, eta gu lehenaren alde gaude
“Gure helburua da amildegi soziala eta ekonomikoa txikitzea”
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soilik. Honez gain, uste dugu kodea aplikatuko duen epai-mahaia ez dela neutrala. Azkenik, enpresa zein administrazio kontseilu hainbatetan errepresentazioa udalbatzaren proportzio berekoa izan behar dela defendatzen dugu. –Honen arira, nahiko kritikoak izan zarete udal enpresatan emandako azkeneko izendapenekin. –Gardentasunaren irudia saltzen saiatzen ari dira baina errealitateak guztiz kontrakoa erakusten digu. Azken kasua izan dugu Bilbao Musikakoa, Ana Madariagarekin. Aurreko kudeatzailea bere garaian hautaketa prozesu bat pasatu behar izan zuen lanpostu horretara heltzeko, eta oraingoan zuzenean alderdiko pertsona bat izendatu dute. Begi bistakoa da Bizkaiko Foru Aldundian PSE sartu den espazioetan, kudeatzaile lanpostuetan zeuden PNV-ko pertsonak bideratzen ari direla Bilboko Udalera. Eta guretzat hori guztiz salagarria da. –Udalbatzarrera eraman duzue Bilbao 700 Fundazioaren disoluzioa. Zergatik? –Fundazioaren sorreraren helburua zen diru publikoak eta pribatuak finantzatzea. Dagoeneko hamabost urte pasa dira eta zenbakiek adierazten dute patronatua publiko-pribatua dela baina finantzaketa guztiz publikoa. Gainera, oso agerikoa da Fundazioari funtzio berriak ematen saiatzen ari direla bere jarraikortasuna justifikatzeko. Uste dugu betetzen dituen funtzioak Udaleko Kultur sailak kudeatu ditzakeela arazorik gabe eta gardentasun handiagoarekin.
Beatriz Marcos, Partido Popular
C. G.
FINALIZA el año con el nuevo equipo de gobierno al frente del Consistorio. Nuevos rostros que dan la bienvenida al año y otros que repiten. Beatriz Marcos, cuenta con una amplia trayectoria política en las filas de los populares bilbainos, experiencia que la avala como número dos del partido en la Villa. –¿Cómo valora el cierre del año a nivel municipal? –Llevo varios años y he pasado por diferentes etapas, diferentes equipos y vuelve a ser una novedad. Nuevamente el Gobierno municipal tiene mayoría absoluta, por lo tanto poco juego nos deja a la oposición. Aun así, seguimos trabajando por nuestros vecinos. –Con los presupuestos cerrados para el 2016, ¿cómo prevén que será el próximo ejercicio? –No son nuestros presupuestos, los nuestros hubieran sido otros. Pero hemos conseguido rascar dinero para cosas muy importantes para la ciudad, para sus habitantes. Así que en ese sentido satisfechos. –En el último pleno del año, el PP se mostró a favor de la mayoría de puntos propuestos. El entendimiento mutuo entre partidos, ¿es clave para un Bilbao mejor? –Esa es una de las cosas que nosotros llevamos tiempo manifestando, que acordando, las cosas salen mucho mejor. Un ejemplo clarísimo de ello ha sido Bilbao Ría 2000. Cuando nos hemos puesto de acuerdo distintas insti-
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“Nos parece fundamental la llegada del Tren de Alta Velocidad”
“Acordando las cosas salen mucho mejor”
tuciones gobernadas por diferentes partidos, las cosas han salido bien. –Apuestan por los grandes proyectos para dinamizar la ciudad, ¿cuáles son los próximos retos de futuro del PP? –Nos parece fundamental la llegada del Tren de Alta Velocidad, es algo que planteamos en campaña, para las elecciones generales y que hemos tratado directamente con la ministra de Fomento. Nos parece vital para posibilitar que turistas, familiares y amigos que viven por ahí puedan viajar en el menor tiempo posible. Creemos que es un elemento de cohesión importantísimo, que integraría a Bilbao La Vieja en la ciudad de una forma facilísima. También nos parece fundamental posibilitar la accesibilidad en Zurbaranbarri, así como en los barrios altos. Ya que, mucha gente se plantea no salir de casa por no tener que subir luego una infinidad de escaleras. Es triste sentirte atrapado en tu propia casa. Además, apostamos por la revitalización de Artxanda. Ahora es un elemento de turismo. La gente sube, se asoma al balcón para ver lo bonita que es nuestra ciudad desde
arriba y baja. Hace unos años, Artxanda no era así. Era una zona de esparcimiento, con columpios, un lugar fantástico para dar paseos... y queremos que vuelva a serlo. –¿Cómo afecta el resultado de las elecciones generales a Bilbao? –Pese a que el PP ha ganado las elecciones, todavía no sabemos si Mariano Rajoy será presidente. Si llega a formar gobierno, en 2019 el TAV llegará al centro de la ciudad. Si no, es posible que ese proyecto no vea la luz. Porque es muy fácil querer que llegue, pero si no se presupuesta es imposible que lo haga. Y en el caso de que no gobierne, a nosotros no nos afectaría porque ya hemos estado con otros partidos al frente del Gobierno. El riesgo mayor sería para los ciudadanos. Económicamente ya hemos visto qué nos trae el PSOE y por contra ya hemos visto qué nos trae el PP. Los socialistas gastan sin tener en cuenta que para gastar tienes que haber ingresado previamente. Esto hace que luego llegue otro partido y se encuentre los cajones mucho más vacíos de lo anunciado.
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2016ko urtarrila
Abierto el plazo para el FANT
Euskaltzaindia eta Frisiar Akademia
LA semana del 6 al 13 de mayo Bilbao volverá a convertirse en la capital del cine fantástico con motivo de la cele-‐ bración de la XXII edición del FANT. Por ello, el Área de Cultura del Ayunta-‐ miento ha abierto el plazo, hasta el 15 de marzo de 2016, para la presentación de las películas a concurso. Este año, como novedad, se estrenará la 1ª edi-‐ ción del concurso de cortometrajes gra-‐ bados con teléfono móvil. Categoría que estará dotada con 2.250 euros.
EUSKALTZAINDIAK eta Frisiar Akade-‐ miak lankidetza-‐hitzarmena sinatu du-‐ te Bilboko Udaletxean. Bi helburu na-‐ gusi ditu hitzarmenak: batetik, euskara eta frisiera hedatu eta indartzeko jar-‐ duerak antolatzea izango da bi erakun-‐ deon xedeetako bat; bestetik, Europako hizkuntza aniztasunaren inguruko eza-‐ gutza eta errespetua sustatzea. Europa mailako hizkuntza gutxituen akade-‐ mien arteko sarea sortu nahi dute.
Participa en BilborockLab EL Ayuntamiento pone en marcha Bil-‐ borockLab, un proceso de participación para implicar a las personas jóvenes en las actividades de Bilborock. Durante el mes de enero, el Área de Juventud con-‐ tará con jóvenes bilbainos de entre 18 y 35 años, para invitarles a participar en la sesión abierta que se celebrará en fe-‐ brero. Con el objetivo de enriquecer la programación 2017-‐2019.
Recepción Fun & Serious EL Alcalde de Bilbao, Juan Mari Aburto, recibe a la organización, entidades colabo-‐ radoras, participantes y premiados del Fun & Serious Game Festival, el mayor festi-‐ val de videojuegos de Europa que este año llega a su quinta edición. Tras la gala es-‐ pecial celebrada en el museo Guggenheim de Bilbao, presentada por el popular pe-‐ riodista Toni Garrido, los asistentes fueron recibidos la mañana siguiente por el Al-‐ calde y parte de la corporación municipal
Bilboko XV. Zirkuitua BILBOKO Zirkuituko XV. edizioa habian da dagoeneko. Bilboko Udaletxeko Kul-‐ tur Sailak antolatua, talde lokal profe-‐ sional eta berrien jarduera bultzatzen du arte eszenikoen inguruan. Aurtengo edizioa urtarrilaren 28an, osteguna, hasiko da Abandoko Barrainkua udal udal zentroan. Programa apirilaren 21a arte luzatuko da eta bertatik 11 konpai-‐ niak pasako dira, eta 17 antzezlan egin-‐ go dituzte.
Luz y Gas garantizado
Errekalde-‐Moncada garatzear
EL Ayuntamiento y EDP suscriben un convenio para garantizar la protección de personas en situación de vulnerabi-‐ lidad. Ambas entidades han acordado establecer los mecanismos de coordi-‐ nación necesarios para evitar la sus-‐ pensión del suministro eléctrico y de gas por impago de las facturas a las per-‐ sonas económicamente desfavorecidas. Servicio garantizado durante el proce-‐ so de tramitación de una ayuda social.
ERREKALDE, Irala eta Ametzola elkar-‐ tzen diren aldean dago Errekalde-‐Mon-‐ cada esparrua. Gaur egun industria-‐pa-‐ bilioiak eta etxebizitza-‐eraikinak tarte-‐ katzen dira bertan. Indarrean dagoen Hiri Antolaketarako Plan Orokorrak ja-‐ sotzen duenez, alde horretan pabilioien ordez babestutako etxebizitzak eraiki daitezke. Auzoko Udaltegian, 17 propo-‐ samen egon dira ikusgai abenduan, go-‐ goeta berria eskaintzen.
Desaparece la tarjeta de la OTA
Día de las Personas con Discapacidad EL 3 de diciembre, Día Internacional de las Personas con Discapacidad, el Alcalde Aburto, Isabel Sánchez-‐Robles, diputada foral de Acción Social y miembros de la co-‐ poración municipal, se reunieron en el Arenal bilbaino con miembros de la asocia-‐ ción Elkartean, la Confederación Coordinadora de personas con discapacidad física de la Comunidad Autónoma Vasca. Una plataforma de representación, defensa y ac-‐ ción reivindicativa de la ciudadanía con diversidad funcional
Atxuriko kantxen obrak
A partir del 1 de enero, la tarjeta de prepago de la OTA no podrá ser recar-‐ gada y a partir del 13 de marzo dejará de estar operativa. Esta misma modali-‐ dad de pago podrá seguir utilizándose a través del sistema WAP, registrándose en la web teletao.mobi/teletaoweb. Con este sistema, los conductores solo necesitan un móvil u otro dispositivo con acceso a internet para comprar el tiempo de estacionamiento.
ATXURIKO polikiroldegi aurreko par-‐ kean hasi dira dagoeneko kantxen obrak. 2009an sortutako ideia, urteen gorabeheren ostean, udarako prest izango ditu kantxak. Obrak, umeen jo-‐ las parkearen alboan garatzen hari dira eta 650.000 euroko kostua izango dute. Aldi berean, igogailurako zuloa egiten hasi dira, Begoñako Errepublika kalea eta polikiroldegia elkartuko duena. Kantxak udararte itxarongo dute.
VIII Concurso de Escaparates
Europako Kultur Hiriburua
ORIGINALIDAD, ha sido la palabra pre-‐ dominante entre los ganadores del VIII Concurso de Escaparates Navideños de BilbaoCentro. El concurso ha dado co-‐ mo ganadores a Coquelot, Flores Ale-‐ gría, Abracadabra, Wakalouka, Maura y Pascual, de entre 33 comercios partici-‐ pantes. BilbaoCentro reconoce los es-‐ caparates que lucen de manera especial en estas estas fechas y el esfuerzo de to-‐ dos los comercios participantes.
JUAN Mari Aburto Bilboko Alkateak eta Eneko Goya Donostiako Alkateak Do-‐ nostia-‐San Sebastian 2016, Europako Kultur Hiriburua Programa aurkeztu dute Hiribilduko Azkuna Zentroko Atrioan. Programako zuzendari nagu-‐ sia, Pablo Berástegui eta Programa Kul-‐ turaleko zuzendaria Xabier Payarekin batera agertu dira Alkateak aurkezpe-‐ nean. Ekitaldi hau, 2015eko azken eki-‐ taldia izan da.
Udaletxeko abesbatzari egindako harrera JOSE Mari Aburto, Bilboko Alkateak, Udaletxeko abesbatzari egin dio harrera. Gabo-‐ netako egun berezietan beti entzundako kantuak, udaleko Arabiar Aretoan izan di-‐ ra. Ekitaldian Alkatea, Udaletxeko abestaldearekin egon da hizketan. Gabon festeta-‐ ko egunetan, abesbatzak ikusi daitezke Hiribilduko kale eta elizetatik. Udaletxean hau badakite eta ez dira atzean geratu. Merezi duten tratamendua eta harrera jaso izan dute Aburtoren partetik
UDALKIDEAK/LOS CORPORATIVOS
enero de 2016
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Naiara Baza
TRAS tres mandatos en la Oposición, el concejal socialista Goyo Zurro afirma estar “muy ilusionado” con la nueva etapa de su partido en el Gobierno municipal. Eso sí, confiesa –con una sonrisa– vivir ahora “pegado al teléfono”, y se muestra muy ambicioso con los retos que tiene por delante como responsable del Área de Vivienda y presidente, por tanto, de Viviendas Municipales. “He encontrado un gran equipo y creo que podremos poner en marcha planteamientos interesantes en materia de vivienda en los próximos años”. –¿A qué se refiere, por ejemplo? –Pues me gustaría abordar dos cuestiones: por un lado, incrementar el parque público de vivienda, y por otro, dignificarlo. Actualmente, tenemos 4.090 viviendas y a mí me gustaría contar con algunas más al terminar el mandato. “Quiero No te puedo decir con exactitud conocer la cuántas porque tendremos que ver demanda tanto la disponibilidad presupuesreal de taria como la evolución de los disvivienda, tintos procesos de urbanización: más allá de Punta Zorrotza, Zorrotzaurre, Bo- los números” lueta... Estamos en veinte barrios de los cuarenta que tiene Bilbao y a mí me gustaría mejorar esos pisos donde viven nuestros inquilinos, no solo desde el punto de vista estructural del edificio, que ya lo hacemos, sino colaborar también a regenerar los entornos donde se ubican estos bloques de vivienda, que también lo hacemos. Por ejemplo, muy pronto vamos a entregar a Osakidetza el Centro de Salud de Miribilla que estamos terminando de poner a punto. –¿Cómo va a afectar al parque de viviendas el proceso de mos hacer, porque los procesos de convivencial destine a vivienda Inspección Técnica de Edificios adjudicación son los que son y –todo incluido, desde el pago del exigido por el Gobierno vasco porque tampoco tenemos una ro- alquiler hasta la comunidad papara los bloques que superen los tación terrible de viviendas al sando por los gastos de mantenicincuenta años en 2018? año. Son aproximadamente unas miento– supere en ningún caso el –La edad media de nuestras vi- doscientas o doscientas y pico las 30% de sus ingresos mensuales. viendas es de 42 años, porque se que cambian de inquilino. Pero, De hecho, nunca llegamos a ese ha ido haciendo un esfuerzo im- aún así, quiero conocer esa de- límite. Suele rondar el 22 ó 25%. portante de renovación en los últi- manda real. Además, estamos tra- Eso es una política social efectiva. mos años. Desafortunadamente bajando para tratar de elaborar –Acaban de hacer balance del no hay tantos recursos para seguir cuanto antes el inventario de vi- programa Pisos para Jóvenes haciéndolo pero ese proceso ha vienda vacía en Bilbao y vamos a Solidarios, del que se cumple la contribuido a rebajar un poco la ver qué fórmulas se nos ocurren sexta edición. edad media de nuestras viviendas. para intentar movilizar esos pisos –Sí, y estamos muy satisfechos Con todo, es verdad que tenemos bloques muy antiguos y con res“La tendencia de todas pecto a la Inspección Técnica, lo que vamos a hacer, como no podía las administraciones es ser de otra forma, es acometer las construir menos para compra reformas que debamos. Lo que ocurre es que tenemos la dificuly más para alquiler social” tad de que Viviendas Municipales no es generalmente la propietaria del total del edificio. Hay mucho “Viviendas Municipales tiene propietario privado, en su mayoría un gran prestigio en el Estado, son familias o personas con recurganado a pulso a lo largo sos limitados. Por tanto, además de abordar las reformas pertinende sus 98 años de vida” tes, lo que haremos será intentar ayudar a esas comunidades para que el proceso les resulte lo me- y haya más oferta a disposición de porque en esta sexta edición, tenemos veinte pisos y 55 chavales y los vecinos y vecinas. nos oneroso posible. –¿Esas personas optan a com- date cuenta de que esto empezó –¿Cuál es la demanda real de con catorce chavales y seis pisos, pra o alquiler social? vivienda en Bilbao? –A alquiler social. La tendencia solo en Otxarkoaga y solo con la –Las personas inscritas en Etxebide –dato actualizado a octubre– de todas las administraciones es UPV, y ahora ya estamos en Bilson 7.502. Pero son casos muy cada vez construir menos para bao La Vieja y ya trabajamos también con la Universidad de Deusdistintos unos de otros. Probable- compra y más para alquiler. –¿Y cuánto se paga por un al- to. Hay jóvenes de Ecuador, El mente la situación y la urgencia de Salvador, Bielorrusia, Serbia... y un joven de veintiocho años no quiler social? –La media son 254 euros. Pero, verlos cómo se integran y trabajan tendrá nada que ver con la de una pareja con dos hijos o una persona en cualquier caso, más que la can- con colectivos vulnerables de la de edad avanzada... Por eso quiero tidad en sí misma nos preocupa lo ciudad es una maravilla. –Recientemente se canceló un conocer y analizar cuál es esa de- que ese gasto supone para una famanda real, más allá de los núme- milia. No queremos que el mon- sorteo de cincuenta viviendas en ros. Probablemente poco podre- tante que una persona o unidad alquier protegido con derecho a
Goyo Zurro, concejal del Área de Vivienda
“Queremos aumentar y mejorar el parque público de vivienda”
“
compra en Otxarkoaga por orden de la Junta Electoral. ¿Qué va a pasar ahora? ––Antes de nada y ya que me dais la oportunidad, me gustaría disculparme ante todas esas personas que esperaban que el día 17 de diciembre procediésemos a la adjudicación de las viviendas mediante sorteo público. En total son 362 solicitantes, a los que reitero mis disculpas. Nosotros pusimos en marcha este proceso en septiembre –se publicó en el BOB el día 22– y, a partir de ahí, comenzó el plazo de garantías, legal y reglamentario, para estudiar las solicitudes; después se publicó la lista provisional de admitidos y excluidos, se abrió el pertinente proceso de reclamaciones... hasta que salió la lista definitiva, el 30 de noviembre. Al hacer la convocatoria, ya habíamos planteado la previsión de celebrar el sorteo a mediados de diciembre. Hemos cumplido los plazos. Nuestra intención no era generar ninguna controversia, de hecho lo que menos se me podía pasar por la cabeza, es que tuviera un recurso por electoralismo... por coincidir en la misma semana con las Elecciones Generales, que fueron convocadas más tarde. Pero bueno, hay quien lo considera de otra manera, se presentó el recurso y por eso aplazamos el sorteo, que se celebrará en enero o febrero. Yo creo que la demanda y necesidad de vivienda es tan alta en Bilbao que me parecía que lo urgente era proceder a la adjudicación y no hacer perder más tiempo a esas 362 familias... pero bueno, tendrán que esperar unas semanas más.
–El mes pasado, hablábamos con el concejal de Acción Social Iñigo Pombo y nos decía estar entre preocupado y sorprendido por la falta de información en torno a la crisis de refugiados. ¿Coincide? –A mí no me gustan los grandes titulares, sino la previsión y el trabajo discreto para tratar de atajar los problemas. En ese sentido yo coincido plenamente con Iñigo. A nosotros nos pidieron, desde la coordinación de Eudel y Gobierno vasco, hacer el inventario de recursos disponibles. Y lo hicimos. De hecho, ya hay algunas personas, de las poquísimas que han llegado, en recursos públicos municipales. Pero lo que es una vergüenza es que Europa no se ponga de acuerdo y dé una solución a estos centenares de miles de personas que no nos olvidemos vienen huyendo de la guerra y del drama. –Si no me fallan las cuentas, Viviendas Municipales cumplirá cien años a lo largo del mandato. ¿Se celebrará? –Será en julio de 2018. Fíjate que después de cien años seguimos cumpliendo con el objetivo con el que nació la Junta de Casas Baratas, que era como se llamaba en aquella época. Un objetivo que no es otro que el de poder ofrecer una vivienda digna a aquellas familias que no pueden acceder al mercado libre. Eso nos da un gran prestigio entre los promotores públicos de vivienda del Estado, ganado a pulso a lo largo de 98 años. Así que prepararemos, si es posible y para que todo el mundo se sienta orgulloso, una buena celebración del centenario.
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Plan de Gobierno Bilbao 2015-2019
Hoja de ruta del mandato Juan Mari Aburto presenta el documento al nuevo Consejo Cívico de la Villa
Los diez ejes
Ana Lecea
DURANTE los próximos cuatro años la hoja de ruta de Bilbao tiene en agenda acometer algunos de los proyectos más estratégicos para una ciudad con vocación internacional. Zorrotzaurre, Punta Zorrotza, Tren de Alta de Velocidad, Anillo Tranviario, planes para una ciudad amigable, Termibus… así hasta dieciséis proyectos estratégicos que llevan implícito acometer más de seiscientas actuaciones en los próximos cuatro años. Lo novedoso de este plan es que se concreta en plazos a lo largo del mandato y no solo eso, concreta partidas económicas para cada uno de los proyectos en función de su desarrollo, hasta 400 millones de euros. Pero, además, pretende ser un documento transparente sobre el que los propios ciudadanos puedan ejercer un control e incluso pedir cuentas. Ya se puede consultar en la web del Ayuntamiento, se ha hecho público en los medios de comunicación y se ha presentado no solo a los grupos de la oposición sino también en el primer Consejo Cívico de la Villa que se ha reunido por primera vez esta legislatura. La reunión anual de este órgano constituida con nuevos integrantes, estuvo presidida por el Alcalde de Bilbao Juan Mari Aburto, Ibon Areso, en calidad de vicepresidente, y más de 60 representantes de la política municipal, social, económica, cultural y de los medios de comunicación.
Desarrollo urbano Entre los dieciséis proyectos estratégicos, de los que fueron informados y que recoge el plan, para llevar a cabo en este mandato municipal figura el desarrollo urbanístico de Zorrotzaurre, para el que se contempla en el primer año el lanzamiento del proyecto Brodise y el análisis de nichos de negocio de alto valor añadido; en el segundo año, la apertura del canal de Deusto y la solución al itinerario del tranvía; en el tercero, la finalización del puente de San Ignacio, y en el cuarto, completar la primera fase de edificación. Punta Zorrotza contará en el primer año con un plan de choque para afrontar la inseguridad y los problemas de convivencia en La Landa; en el segundo año se desarrollará un plan de implantación de actividad a corto plazo; en el tercero se desarrollará un mapa de alianzas y convenios de colaboración público privada para revitalizar la zona y, al final de la legislatura, el inicio del desarrollo de los proyectos empresariales y residenciales. En este primer año se definirá
Los ediles Gil, Alonso, Barkala y Aburto en la presentación del plan
El Consejo Cívico de la Villa reflexiona sobre el Plan
Consejo Cívico, primera reunión de legislatura ADEMÁS del Plan de Gobierno del Ayunta-‐ miento de Bilbao para este Mandato 2015-‐ 2019, el director de Planificación Urbana, Mi-‐ kel Ocio, presentó el programa de Participa-‐ ción Ciudadana de la fase de Avance de la re-‐ visión del vigente Plan General de Ordenación Urbana, y ofreció información sobre las dos zonas de oportunidades que tiene Bilbao co-‐ mo son Zorrotzaurre y Punta Zorrotza. Ésta es la sexta reunión del Plenario del Consejo Cívico de la Villa desde que se creó en el año 2010. Entre los asistentes estuvieron Juan Ignacio Vidarte, Iñaki Garcinuño, Jesús Cañada, Magdalena Múgica, María Jesús Cava, José Ramón Bilbao Otaola, Javier Viar, Merce-‐ des de Miguel, José Domingo Ampuero y Os-‐ ma, Adolfo Arejita e Itziar Lazkano, entre
otros. El Consejo Cívico de la Villa de Bilbao es un órgano consultivo y deliberante en materia de desarrollo económico local, planificación estratégica de la ciudad y grandes proyectos urbanos, por esta razón está integrado por re-‐ presentantes de las principales organizacio-‐ nes económicas, sociales, culturales, profesio-‐ nales y vecinales. El Consejo, formado por unos 90 integran-‐ tes, tiene como fin primordial la creación de una plataforma institucional permanente de diálogo y deliberación sobre cuestiones rela-‐ cionadas con la ciudad y su futuro, estable-‐ ciendo estas reuniones como un espacio de re-‐ flexión conjunta y de pensamiento estratégico, que oriente y sirva de soporte a la gestión de los principales asuntos públicos de la Villa.
1. Empleo y Actividad Económica 2. Servicios y Políticas Sociales 3. Educación, Forma-‐ ción, Juventud y Desa rrollo de Valores 4. Cultura y Ocio 5. Seguridad 6. Transformación Urbana y Medio Ambiente 7. Transporte, Movilidad y Accesibilidad 8. Desarrollo de Barrios 9. Bilbao Euskaldun 10. Transparencia, Participación y Gestión Avanzada la entrada del Tren de Alta Velocidad y posteriormente se realizará el análisis urbanístico en base a la decisión adoptada para continuar con un plan de financiación así como de desarrollos urbanísticos. También forma parte de estos proyectos estratégicos vertebrar el transporte público de la ciudad a través de la línea 3 de metro y del tranvía. Así como, mejorar el servicio de Bilbobus y llevarlo a Zorrotzaurre. La dinamización del Casco Viejo como “corazón histórico de la Villa, cuna de nuestra cultura y motor social y económico”, es otros de los proyectos clave para la legislatura, en el que se prevé un proceso de reflexión participativo para definir el modelo de barrio, la regulación de la actividad hostelera así como la peatonalización efectiva. Del mismo modo, la reforma y ampliación del Museo Vasco supondrá “un elemento tractor”. El proyecto se redactará el próximo año para iniciar las obras en 2017. La culminación del eje Basurto-San Mamés-Olabeaga incluirá la redacción del proyecto del nuevo polideportivo de San Mamés en el primer año o la finalización de las actuaciones de recuperación del entorno hospitalOlabeaga en el tercer año. La Ría, el Anillo Verde y Artxanda se incluyen, del mismo modo, entre estos proyectos prioritarios con el objetivo de “traccionar” la ciudad. En cuanto a políticas sociales se refiere, una de las principales partidas se destinará a servicios sociales, con mención especial a las ayudas de emergencia y el servicio de atención frente a los desahucios. Asimismo, el Ayuntamiento buscará la “excelencia” en la atención a las víctimas de violencia de género.
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Kontsumitzailearen Informaziorako Udal Bulegoa (KIUB), Bilbon bizi direnei Udalak eskaintzen dien doako zerbitzua da Ugalde kalea, 7 48012-Bilbo
E-posta/Correo:
[email protected]/Tel: 944 204 969 Fax: 944 205 066 Ordutegia: Astelenetik eguenera 10tik 13:30etara eta barikuetan 8:30tik 13:30etara aurreko hitzorduagaz Horario: Lunes a jueves de 10 a 13:30 y viernes con cita previa de 8:30 a 13:30
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La Oficina Municipal de Información a la Persona Consumidora (OMIC), es un servicio municipal gratuito para los residentes en el municipio de Bilbao C/ Ugalde, 7 48012-Bilbao
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A algunos el Black Friday les sonará extraño, para otros en cambio se ha convertido en una jornada que modifica incluso sus hábitos de consumo Ser precavidos e investigar los precios de los artículos deseados para ver si efectivamente están rebajados, son algunos de los consejos de la OMIC
Ganchos para el consumo Ya sea para las autóctonas rebajas o los importados Black Friday y Cyber Monday... el consejo es el mismo: las compras planificadas evitan gastos innecesarios Naiara Baza
LAS rebajas de enero están a la vuelta de la esquina, un periodo de descuentos que, quien más quien menos, suele tener en cuenta a la hora de realizar sus compras o darse algún capricho. Menos habituados estamos, sin embargo, a jornadas como los recientes Black Friday o Cyber Monday, que no dejan de ser incentivos al consumo con la promesa de descuentos especiales. Si bien es cierto que a algunos estos términos anglosajones les sonarán lejanos, para otros en cambio son una religión que siguen a pies juntillas y que llega a alterar incluso sus hábitos de consumo. En cualquier caso, ambas citas, que suelen coincidir a finales de noviembre y principios de diciembre, en los últimos años están consiguiendo hacerse un hueco en nuestro calendario a golpe fundamentalmente de agresivas campañas de publicidad. De origen norteamericano, el Black Friday o ‘viernes negro’ inaugura en EEUU la temporada de compras navideñas y se celebra tras el Día de Acción de Gracias. Tampoco allí tiene una gran solera o arraigo –apenas cuatro décadas– pero paulatinamente y con la ayuda de las nuevas tecnologías y la ingente promoción por parte de
las grandes cadenas comerciales, este día se ha ido popularizando no solo allí sino en el resto del mundo. Además, y como complemento, existe el llamado ‘ciberlunes’ –Cyber Monday–, un día dedicado a compras on line y que se celebra apenas cuarenta y ocho horas después del primero. Tan populares se han vuelto uno y otro que, según un estudio previo realizado por la cadena Worten, el 54% de los españoles afirmaba su intención de comprar algún artículo en la última edición del Black Friday y se estimaba un gasto medio por cabeza de 202 euros, lo que suponía un 8% más que en 2014. Las grandes firmas de alimentación, ropa y electrónica, tales como Inditex, Mango, El Corte Inglés, Media Markt, Apple, Carrefour, Amazon, Ikea, Decathlon e incluso numerosas aerolíneas como Vueling o Iberia, también Renfe... –en el pasado 2015 se han adherido más marcas que nunca– se suman a ambas citas, arrastrando en esta vorágine a pequeños comercios. Éstos muchas veces se encuentran en una
tesitura francamente incómoda, competir rebajando algunos de sus productos o mantenerse al margen corriendo el riesgo de quedarse fuera del mercado.
¿Ahorro o publicidad? Como pone de manifiesto gráficamente la viñeta de desmotivaciones.es que hemos elegido para
ilustrar esta página, jornadas como las recientemente celebradas han puesto más que nunca en tela de juicio los ‘jugosos’ descuentos que se ofrecen por parte de muchos establecimientos. De hecho, un buen número de quejas en este sentido se han recibido en la Oficina Municipal de Información a la Persona Consumidora y Usuaria (OMIC) de Bilbao. Descuentos que resultan no ser tales o de tan importante cuantía, pese a ser anunciados a bombo y platillo durante días e incluso semanas. La realidad comprobada por muchos consumidores ha sido precisamente la contraria. Rebajas efectivamente en los precios de apenas unos cuantos productos que atraen a los consumidores y dan el aspecto de bajada de precios generalizada y listo, el resto de artículos cuesta lo mismo o incluso resultan más caros que en temporada. Es más, a una conocida cadena de electrónica –y una de las que mayor campaña de publicidad ha hecho, por cierto– se le ha acusado de inflar los precios en los días previos a la celebración del último
Black Friday. De hecho, las redes sociales han denunciado durante estos días distintos engaños detectados a la hora de pasar por caja. En Twitter, por ejemplo, los consumidores insatisfechos o cabreados se han organizado bajo el hashtag #timoblackfriday; denunciando así que esta jornada de descuentos es en realidad un cebo para hacer picar a los compradores.
La difícil tarea de no sucumbir a la locura Tradicionalmente ha ocurrido con nuestras rebajas y ocurre también con este tipo de jornadas que anuncian descuentos: la locura se desata. Parece inevitable. ¿Cuántas veces hemos visto la misma imagen? Decenas de personas agolpadas a las puertas de conocidos grandes almacenes a la espera de hacerse con una ganga, un artículo que probablemente no necesitan pero que no cejarán en su empeño hasta lograr hacerse con él. Por todo ello, el consejo de la OMIC de Bilbao de cara a este tipo de citas es el mismo que nos ofrece en los distintos periodos de rebajas y todos y cada uno de los 365 días del año y que no es otro que el de consumir de forma responsable, segura y precavida, así como pensar dos veces antes de actuar compulsivamente, todo de cara a evitar un posible quebranto económico. Además, nunca está de más conocer de antemano los precios de los artículos que nos interesan para comprobar que efectivamente están rebajados tal y como nos están anunciando.
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OROIMENEKO ZAPOREAK/LOS SABORES DE LA MEMORIA
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Panorámica mundial sobre el vino WINE Vision, un evento anual organizado por la empresa bri-‐ tánica de comunicación secto-‐ rial William Reed Business Me-‐ dia, vino a Bilbao para celebrar su tercera reunión de expertos y responsables de empresas relacionadas con el vino de los cinco continentes. Tras cele-‐ brar sus anteriores ediciones en Londres, el grupo de expor-‐ tadores de Rioja Alavesa ARA-‐ EX, sponsorizó su llegada a La Alhóndiga este año. Chefs de restaurantes vascos con estre-‐ llas Michelín como Eneko Atxa, (Azurmendi, Larrabetzu), Jose-‐ an Alija (Nerua, Bilbao) y Llo-‐ renç Sagarra (Mugaritz, Rente-‐ ría) recibieron a los dos cente-‐ nares de congresistas y autori-‐ dades presentes con una cena en el atrio del Museo Guggen-‐ heim. Prescriptores de alto presti-‐ gio, viticultores, bodegueros e investigadores de mercado; expertos en marketing, con-‐ sultores y profesionales de la restauración abordaron la nueva manera de apreciar, comprar y vender el vino. Una experiencia completada con distintas visitas a los tres terri-‐ torios vascos, que se puede co-‐ nocer a través de la página web www.winevision.com.
III Concurso de Pintxos tradicionales LA tercera edición del Concur-‐ so de Pintxos tradicionales de Bilbao se desarrolló las dos úl-‐ timas semanas de diciembre, participando 50 locales hoste-‐ leros de la Asociación Comer-‐ cial Bilbao Centro. En fechas próximas los 12 finalistas pre-‐ sentarán sus mejores elabora-‐ ciones, como ilustración del “calendario 2016” de esta enti-‐ dad. Se consideran “clásicos” a los pintxos de siempre, que gustan no solo a los bilbainos sino cada vez más a los turistas que nos visitan. Como ejemplo las gildas, que fueron reinas del concurso, el ‘grillo’ de le-‐ chuga con patata (creado en el bar Kirru del Casco Viejo), el “bilbainito” (gamba, huevo y mayonesa; bautizado así por el Alcalde Azkuna) y las modali-‐ dades de pintxos de bacalao, morcilla, ensaladilla, merluza, ‘txanpi’, bonito, txipirón y un largo etc... Un jurado seleccio-‐ nó los mejores, valorando el uso de ingredientes tradicio-‐ nales, su preparación y su pre-‐ sentación.
Empecemos con una sonrisa en los labios
Año Nuevo, Vida Nueva Javier Urroz
EMPECEMOS el año con optimismo. Tras el año recién superado, podemos pulsar –con precauciones– el icono sonriente. La sonrisa que dan los números publicados. En 2015 el sector hostelero ha obtenido unas de sus mejores cifras en los últimos tiempos, y está claramente tirando de la reactivación económica. En nuestra casa, los signos positivos del sector no paran de aumentar. Como muestra, el balance que desde el Museo Guggenheim se hacía de este año pasado: más de un millón cien mil visitas, el segundo mejor de su historia. Un fuerte incremento de turistas, dos tercios de ellos extranjeros, especialmente en los últimos meses del año. Y trescientos sesenta millones de euros generados por su actividad en la economía cercana. Desde las instituciones del ocio de Bilbao se puede afrontar el futuro con muchas ganas, y en busca de nuevos records. En hostelería, las cifras son similares. Un importante aumento de las cifras de negocios, casi un 7%, según la patronal del sector. Solo en octubre, el resultado de negocios en restaurantes y bares aumentó un 4,4% respecto a 2014. Tendencia que se repitió el último trimestre, especialmente en los puentes de la Constitución y la Purísima, y en Navidad. Parte de este incremento lo dejaron las fiestas ya casi obligadas, de amigos y empresas, y la despedida del año. Por todo esto no es de extrañar el incesante movimiento que nuestros mejores locales experimentan. Cogió el viento en popa el implicado empresario Sabino Lekanda (Muskiz, 1969), que desde su minúsculo local de la calle Luchana, acaba de montar un importante navío dedicado a
Sabino Lekanda y Laura González en el nuevo local de Henao
El café-restaurante Elíptica estrena gerencia de Txus Ortega
las delicias marinas en su nuevo local La casita de Sabino (Henao, 3. Teléfono: 606303192). Una carta que conoce de toda la vida, desde el Itxaso de Muskiz, su primer local, todavía hoy en actividad. Y un producto que ha trabajado intensamente, como
pocos, ya que durante casi quince años fue mayorista de pescado. Además, su esposa Laura González Alonso, lo cocina con maestría y mimo, tras recibir la “ciencia” culinaria de la madre de Sabino, Sara Casado, excelente cocinera. Presumen sus vitrinas de
Sabores y Colores de Sevilla LOS sabores de Andalucía despertaron las papilas de Bilbao en la reciente presen-‐ tación de su oferta turística: Sevilla un destino de color, to-‐ do el año. El chef David Mira-‐ lles deleitó a profesionales y medios con una importante variedad de tapas y creacio-‐ nes basadas en los productos tradicionales y en el imagina-‐ rio de la capital andaluza. La tarea se desarrolló en el mar-‐ co del restaurante Los Fueros, con el auxilio del equipo de Paul Ibarra y del Grupo Etxa-‐ nobe. La Asociación de Hosteleros de la Provincia, junto con el Consorcio de Turismo de la Ciudad y la Diputación sevi-‐ llana, viajaron al País Vasco para “refrescar” la imagen que ese destino cultural y gastronómico tiene. La invi-‐
El equipo de cocina y los promotores de la iniciativa sevillana
tación realizada por Manuel Otero Alvarado, Presidente de la Asociación Hotelera, en nombre de la Sociedad Promotora del Turismo, Prodetur, recordaba la “cen-‐
tralidad” de la capital del Guadalquivir para tantos vas-‐ cos que se desplazan en vaca-‐ ciones largas y cortas a las costas de la comunidad anda-‐ luza.
besugos del estrecho, reyes, meros… apenas vistos en nuestra hostelería; camarones vivos y todo tipo de marisco recién “pescado” en los mejores asentadores de Mercabilbao. También madrugó el introductor de la mejor cocina extremo oriental de Bilbao, el restau-rante japonés Shibui (Cardenal Gardoki, 6. Teléfono: 946793204. www,shibuirestaurantes.com) que anunciaba recientemente la incorporación a su dirección culinaria del importante cocinero nipón, con muchos años de asentamiento en Tokio y Barcelona, Daisuke Fukamura (Japón, 1981). Un chef de alto prestigio que renovará la oferta y el estilo de este imprescindible local de nuestra mejor cocina japonesa, en tiempos de mixtificación de esa culinaria. El café-restaurante Elíptica (alameda Recalde 33. Teléfono: 944244193. www.elipticarestaurante.com) estrena año y gestor. A Txus Ortega (Bilbao, 1969) lo conoce casi todo Bilbao por su calidad laboral y humana en el desaparecido estaurante Domenico’s de alameda Recalde. Durante 18 años dejo allí constancia de buen hacer, en tiempos de una gastronomía más real, menos “televisiva”. Su gestión acertada de la cocina italo-bilbaina llenaba habitualmente el local. El cierre de esa empresa, lo condujo durante casi dos años a uno de los templos de nuestros pintxos: El Globo. Ahora, se lía la manta a la cabeza y se lanza como empresario a la “hostelería real” en un coqueto local que es uno de los lugares más genuinos del Bilbao de calidad. Un mínimo espacio con cocina casera, que la experiencia de Txus seguro mejora y que aspira a ser referencia en la barra y el picoteo de calidad en la zona de Moyúa. Buena suerte. Cerraba sus puertas casi por sorpresa el mítico Lekeitio (Diputación, 1), sin tiempo de un obituario. Este cronista vivió su barra hace más de 40 años. Lugar de aprendizaje de la vida en tiempos del inolvidable Eduardo Uriarte (TVE), compañero y sin embargo amigo. Mi primer tres estrellas. Con el nuevo nombre de Amaren, de resonancias vinícolas, pronto va a reverdecer sus laureles, garantizados por la eficiencia que la empresa de La Olla (Diputación, 12. Teléfono: 944165965. www.barlaolla.com) otorga a sus otros locales de éxito en Bilbao. Este importante bar en la zona hostelera más cotizada de Bilbao, se renovará con la originalidad habitual que esta compañía da a sus proyectos. La brasa como eje central de su cocina, pintxos y brochetas calientes, un precio contenido –acorde a los duros tiempos que vivimos– y una amplia gama de pescados y cortes de carne para ser tratados con el producto primigenio: el fuego. Múltiples motivos para sonreir. Urte berri On.
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“Pepe, el del Piano” fabricó miles de sonrisas y carcajadas hasta su conclusión vital en el Pub Astarloa
Cuando la noche musical daba paso al amanecer Carlos Bacigalupe
A Pepe se le resistía la madrugada. Extenuada la noche después de canciones mil, cuando la autoridad municipal ordenaba que volvieran a ponerse las calles, el hombre no daba tregua a su música. Quizá y por ello, se refugiaba en la lonja propiedad de su amigo y socio Roberto Abad para seguir dándole al repertorio, las colillas de los cigarrillos como testigos yacentes, a la espera de la lucecita que iluminara una nueva canción o un nuevo chiste. Y vuelta a empezar, jornada tras jornada. Fue primero en Pianissimo, de galerías Urquijo; luego en El Piano, de Ibáñez de Bilbao; después en el Max, de Henao; y, finalmente, en el Pub Astarloa, su última residencia de artista aclamado. Dicen que a Pepe le vino lo suyo desde que pidió sitio en el enmarañado panorama del primer pop bilbaino, allá por los primeros 60, cuando los grupos buscaban su eventual acomodo en todo tipo de salas, catequesis incluidas. Aquellas formaciones juveniles, de nombres estrambóticos para el común de los mortales, alegraban matinales quinceañeras, al arrimo de formaciones en boga, el Dúo Dinámico en cabeza de las más fáciles. Surgieron así Dioptrías, Buldiop, Espectros, Brotes, y Grupo 5, de nombradía aplastante. José Francisco López Peón, así llamado en lo civil, superados los primeros escarceos en el mundo de la fotografía, determinó tomar partido. Y pudo la música, naturalmente. Hubo un día, saltémonos las digresiones, en que eligió hacerse a la mar de los negocios fundando el suyo propio. Nació Piannissimo, a iniciativa, igualmente, de su entrañable amigo Roberto.
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Recuerdo de un artista magnífico a quien podía, paradójicamente, su natural timidez encubierta cabeza el propio Pepe. Eran ellos: Pascual Pérez Yarza, al piano; Miguelito, un genio de la guitarra; Rejón, encargado de la batería; y el propio Abad, quien se apuntaba los domingos para complacer a las parejas en la hora del crepúsculo. A Pianissimo se acudía para gozarlo todo: las canciones, sus intérpretes, y los chistes de Pepe –tímido, sí–, todo un vendaval de gracia y frescura. Sus descaradas frases coloquiales eran acogidas primero con escandalizado asombro y luego reídas de manera salvaje. “Sois todos muy Mamables”, agradecía desvergonzado los aplausos que se les dedicaban. Momento hubo en el que los socios se plantearon la posibilidad de convertir Pianissimo en un lugar apto para el baile, pero se desechó la idea. Eso sí, para que no faltara de nada, se adquirieron unas maracas, de modo que el respetable le diera duro al ritmo. Qué era aquello. Cantaban los neoprofesionales y encogidos, quienes se tenían por voces espléndidas y aquellos otros que, aupados por el trago largo, trataban de mostrar sus habilidades ante la panda. Tiempos de Castor, de Andoni Artuñedo, de Javi El Cuerpo –que lo hacía muy bien, especialmente cantando La mañana, de Al Bano, versión ligera de la Mattinata, de Leoncavallo, por lo que se ganó el apelativo de El Cantamañanas–, de tantos y tantos. Como al Harry’s, a Pianissimo acudía la clase teatral, que terminaba donde Charcu su circuito de golfemia escénica. Acompañado por Pepe y los suyos, a la hora del cierre, Bertín Osborne se arrancó un día por rancheras, causando estragos entre la ya de por sí enamorada clientela femenina. Hasta que, por mil motivos que no hacen al caso, Pianissimo eligió cerrar para siempre. Sus incondicionales siguieron a Pepe a El Piano y más tarde al Max, cerca del Museo. Pero no fue lo mismo. Y en eso llegó lo del Pub Astarloa.
Un negocio rentable Los comienzos resultaron complicados, no tanto por poner en marcha la idea como por ingeniar cómo se pagaba. La solución vino solicitando un crédito de dos millones de pesetas. Pero se quedó corto. Al poco, el roto se cifraba en 17, que ya es decir. Estábamos a 5 de diciembre de 1985, fecha en la que se inauguró el local. ¿Qué podía ocurrir a partir de entonces? Ocurrió que un éxito rotundo, sin paliativos, terminante, acompañó a sus ilusionados gestores en la aventura. Las mesnadas del trasnoche –cuarentones desubicados, nostálgicos de las baladas, curiosos ante el fenómeno y randas de todo tipo– llenaron el recinto hasta decir basta, del anochecer al alba. Cómo sería que, un año más tarde, los músicos metidos a negociantes ya habían abonado el cargo tan oneroso. Pronto fueron famosas las galas a deshoras, auténticas performan- El éxito repetido ces que diseñaban el ingenio y la A los hermanos Losa, propietaentrega del conjunto titular, a la rios del negocio, les llegó la noti-
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A Pianissimo se acudía para gozarlo todo: las canciones, sus intérpretes y los chistes de Pepe
Caricatura de Amenofis para la portada del disco homenaje
Al piano, en su rinconcito del Pub Astarloa
Fiestas de Bilbao. Óscar Losa, Francisco Rivera y Pepe
cia de que Pepe quería trabajar en aquel reducido establecimiento. Tras de la pertinente reunión familiar se decidió su entrada, todo hay que decirlo, al principio con alguna que otra duda. Pero pronto se disipó cualquier recelo. El artista demostró al instante su seriedad como empleado y su altísima calidad como músico. Y volvieron sus nocheros de siempre, fieles como nunca a una forma de entender el espectáculo en su ver-
sión más íntima y relajada. Otra vez y ante el piano electrónico, Pepe repitió enamorarlos intercalando chistes –picantes, verdelones, agresivos, desvergonzados–, entre ración y ración de Nicola di Bari y su I giorni dell’ arcobaleno, o tirando de Becaud con L’important c’est la rose. Fueron cuatro años de intensa dedicación al Astarloa. Regresaban los éxitos anteriores. Las chanzas genialmente interpreta-
das por Pepe se festejaban con risotadas y palmeos en las espaldas ajenas. Especialmente celebrada era aquella donde se contaba una conversación entre dos mujeres. La una le decía a la otra: “Jo, mi marido tiene una pachorra”. Y era respondida: “Pa’ chorra la de mi marido…”. Donde Pepe y sus huestes de músicos la armaban era escenificando las infidelidades de Marieta, la heroína de Krahe. Pascual, al piano, montaba una especie de ceremonia funeraria, entre lamentos y lloros del respetable, porque, ante tanto engaño, el protagonista del planto quería degollar a la chica. “Y lúgubre corrí/ al funeral de Marieta./ A la bella, la traidora/ le dio por resucitar”. Lo mejor era que, entre estrofa y estrofa, Pepe se soltaba contando más chistes y aquello era el despiporre. “¿Y usted cómo se llama?”, preguntaba. “¿Yo? Bienvenido”. Por lo que concluía: “Coño, como mi felpudo”. Era una ocurrencia blanca, sin malicia, pero con efectos deletéreos. En los últimos tiempos, la salud de Pepe había decaído. Él trataba de disimularlo entre pitillo y pitillo –jodido fumeque, tío– y, claramente lesionado en su estado físico, todavía acudió a un programa de ETB sobre los viejos rockeros. Se estableció un pacto de silencio. Cuando sus días se consumaron ante el mismo piano al que tanto quiso, la familia Losa y Guillermo Garmendia, otro músico de tronío, quisieron perpetuar (1997) su memoria en un cedé antológico, grabado en el Astarloa. Me pidieron unas líneas para incluirlas en el disco y se me ocurrió concluirlas así: “Pepe nos deja aquí un trozo de sus noches irrepetibles, para cuando nos sintamos un poco más tristes y, ¡quién sabe!, un poco más abandonados. Porque te fuiste a traición y eso no se hace, Pepe. Que sea la última vez”. Hoy todavía me recreo, vía Sabina, recordando los días en que Pepe cantaba al piano del amanecer todo su repertorio, pues ya nos habían dado las diez y las once, las doce, la una, las dos y las tres.
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Elena Rodríguez y Xabier Del Campo, miembros de Sarean Elkartea
El latido de Corazón de María Oier Ibarra Corretgé
LA historia de Sarean es la historia de la voluntad de un barrio por conseguir su espacio vital. Durante 20 años, en la plaza de Corazón de María, las vecinas y vecinos de los bilbainos barrios de San Francisco, Zabala y Bilbao La Vieja pudieron disfrutar de un local social, un lugar de encuentro y actividades, fruto de sus esfuerzos y trabajo. Después de su cierre el año 2008, los últimos siete años han sido una lucha por conseguir un espacio “del barrio, por el barrio y para el barrio”. Sarean Elkartea recoge el testigo de las iniciativas y experiencias anteriores fruto de la comunicación entre numerosos agentes creativos y solidarios presentes en la zona. Sarean no solo es un local en el centro neurálgico de San Francisco, también es una red entretejida por todos los agentes activos del barrio. “Pretendemos ser un lugar donde confluyan y salgan propuestas que sirvan para la realidad social y cultural del barrio, un lugar de dinamización y de encuentro”, explica Elena Rodríguez, miembro de Sarean. El local ha abierto sus puertas gracias al empuje de la asociación de vecinos, a las personas involucradas y al Ayuntamiento de Bilbao que ha contribuido en la creación del espacio. “Lo innovador de este proyecto es, que si tenemos una necesidad, nos asociamos, pasamos a la acción y lo creamos directamente”, relata Xabier Del Campo, miembro de la asociación. Desde su apertura en septiembre de 2015, la oferta cultural de Sarean es gratuita, y no ha parado de crecer: exposiciones, presentaciones de libros, charlas, talleres y eventos de cualquier tipo. Variedad que pretende ser “el reflejo de lo que es el barrio”, señala Elena. Una zona de la Villa en constante cambio, que ya en el pasado acogió a obreros, inmigrantes, reubicados por las inundaciones de 1983 y que sufrió como ninguna los años de la droga. Ahora se encuentra en una nueva fase, “queremos que venga la gente y compruebe que hay mucho
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“La solución pasa por la normalidad y cotidianidad, generar espacios en los que cohabitas y coexistes” muy importante en una zona tan desvalorizada como ésta”, señalan.
Elena Rodríguez y Xabier Del Campo representan a dos generaciones distintas de Sarean
“
“Pretendemos ser un lugar donde confluyan y salgan propuestas que sirvan para el barrio” más que lo que sale en las páginas de sucesos, que queremos estar en otras páginas también, porque hay motivos para ello”, reivindican desde Sarean. Los diferentes agentes activos llevan años trabajando juntos y creando proyectos para sacar adelante a este barrio que quiere sacudirse el estigma que lo ha perseguido durante lustros. Por eso es el barrio más activo y asociativo de Bilbao, con una actividad tan
Romería del grupo de danza Sigi Saga
variada como sus gentes. “La solución pasa por la normalidad y cotidianidad, generar espacios en los que cohabitas, coexistes y haces la vida igual que en otro barrio”, relata Xabier. La programación cultural que ofrecen está conformada por las propuestas que recogen y por las
actividades que se organizan desde Sarean. Aquí se ponen en valor el trabajo y la producción de los vecinos, el ADN de este barrio. Está abierto para todas las gentes de aquí y de fuera, donde son bienvenidas y sus propuestas escuchadas. “Dar vida a este barrio y empoderar a su gente, es
La plaza Aún sin local, Sarean y sus anteriores formas han promovido iniciativas como el huerto urbano, Arroces del Mundo o Gau Irekia, dónde los vecinos y vecinas salían y tomaban las calles. “Este barrio tiene una gran densidad de población y pocos espacios públicos abiertos. Siempre nos ha parecido esencial tomar la plaza, que sea el foro público donde confluya la gente y que se llene de vida. Parece una obviedad pero durante muchos años a esta plaza no venía nadie porque daba miedo”, recuerda Elena. Desde la plaza, corazón de San Francisco, los latidos de Sarean se extienden a lo largo de las arterias del barrio. Ahora hay un local, donde en una exposición de arte, entre obras de jóvenes artistas, puedes por ejemplo, encontrar la del peluquero del barrio. Gau Irekia es el ejemplo más claro de lo que persigue esta asociación. La cuarta edición se celebró el pasado 12 de diciembre, y cerca de 90 actividades socioculturales gratuitas invadieron San Francisco, Bilbao La Vieja y Zabala. Gracias a la participación de comercios, galerías y locales hosteleros, porque eso es Sarean, una colaboración entre generaciones, culturas y maneras de entender el mundo. La programación y más información sobre la asociación la puedes encontrar en su web: www.sarean.info
Made in ‘El Barrio’ PARTE de la red que está entretejien-‐ do Sarean, tiene que ver con el consu-‐ mo local. El material para las activida-‐ des, eventos y la restauración, se com-‐ pra en los diferentes comercios del ba-‐ rrio. En sus fruterías, sus tiendas de ul-‐ tramarinos, de textiles y pinturas, y en las carnicerías que reposan en San Francisco. “Si nos relacionamos y utili-‐ zamos lo que tenemos en el barrio, po-‐ dremos impulsar nuevas iniciativas en él”, afirman desde la asociación. Todas las mesas y sillas del nuevo lo-‐ cal son recicladas por las personas de Recrea2, “todo es trabajo artesano, manual hecho aquí”. Mediante un pro-‐ grama de inserción sociolaboral con Lanbide, las personas que han recibi-‐ do formación han realizado los mue-‐
bles, recibiendo un salario. “Siempre intentamos hacer estas cosas, formar, crear empleo y crear economías de es-‐ cala en el propio barrio. Así es como se crea tejido ciudadano”. Una manera de producir, conectar, gestionar, y difun-‐ dir la producción local, y generar ri-‐ queza que se queda en el barrio. La parte hostelera del local, median-‐ te convenio, la gestiona la empresa Bil-‐ bao3 que también se ocupa del restau-‐ rante #5planta en el Teatro Campos Elíseos de Bilbao y la terraza y cafete-‐ ría del Museo Marítimo Ría de Bilbao. Los precios son populares y asequibles para todos los bolsillos. El 10% de lo recaudado va a parar a Sarean, así es como la asociación se asegura la soste-‐ nibilidad del local.
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Cincuenta años sin el Tranvía de Arratia La Biblioteca Foral de Bizkaia presenta hasta el próximo 15 de enero la exposición ‘El Tranvía eléctrico de Bilbao a Durango y Arratia’ Itxaso Elorduy
“LLEVO diez años queriendo dar a conocer el tranvía, un elemento de transporte simbólico ya que conectaba el valle de Arratia, un lugar dejado de la mano de Dios, con localidades como Durango, Lemoa o Bilbao”, explica el comisario de la exposición, Jon Urrutxurtu. “Trabajaba en una ikastola donde organizamos esta muestra, que ha viajado de forma itinerante de pueblo en pueblo, hasta llegar a Bilbao, donde ha realizado su última parada”. “Muchos jóvenes no saben que hace cien años ya existía este transporte, que ha vuelto a ponerse de moda”. Precisamente éste, reflexionar acerca del tranvía como medio de transporte, es otro de los objetivos de la exposición El tranvía eléctrico de Bilbao a Durango y Arratia. 50 años sin el tranvía de Arratia. Despedida del tranvía en las calles de Areatza, corría el año 1964
El tranvía de Bilbao Bilbao tuvo tranvía desde finales del siglo XIX, antecesor del contemporáneo vehículo que hoy circula por sus calles. Un tren interurbano que nació el 25 de abril de 1831 en Nueva York, se movía por tracción animal y se apropió de las vías de las principales ciudades europeas y norteamericanas. Más cerca, el 2 de septiembre de 1899, se inauguró el primer tramo entre Lemoa y Artea y el 5 de julio de 1902, llegó a Durango el primer tranvía eléctrico en pruebas. Partía de una parada que continúa siendo una de sus estaciones estrella, el Teatro Arriaga. Pasaba por la parte delantera y más tarde se trasladó a la trasera. Circulaba por la calle de la Ribera, cruzando la Ría a través del puente de San Antón, seguía el cauce fluvial por los muelles de Urazurrutia, hasta llegar a Abusu/La Peña. “Hay que destacar cómo se construyó un puente expresamente para el tranvía, el primer puente de hormigón armado del Estado español”, explica Jon Urrutxurtu. Cruzaba de nuevo el Nervión y continuaba hasta Bolueta, llegando al barrio basauritarra de Pozokoetxe. En Basauri circulaba junto a la Basconia, continuaba por Azbarren, Ariz y Urbi, para seguir por la variante de Laminarrieta, pasar por el Gallo, Usansolo y Bedia y llegar a Lemoa, centro neurálgico del tranvía, componiendo una longitud total de red de 49,21 kilómetros. “En Lemoa es donde se bifurca, formando los dos ramales, uno a Durango y otro a Zeanuri”. En 1911, la compañía de ferrocarriles vascongados compró sus acciones. Los ferrocarriles y el tranvía hacían la misma línea, así que la empresa pensó que no era rentable invertir en este último. En 1937, con la Guerra Civil, la línea quedó dañada por los bombardeos. En 1952, el tranvía de Arra-
y Lemoa-Zeanuri–, el 30 de noviembre de 1964, desaparecía definitivamente el Tranvía.
El tranvía en los muelles del Arriaga
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Otro de los objetivos de la exposición es reflexionar acerca del tranvía como medio de transporte tia alcanza sus máximos históricos, en lo que se refiere a ingresos y tráfico de pasajeros, con una cifra de 6.749.914 viajeros.
Material de la muestra “Hemos encontrado recortes de periódico de la época, con accidentes y escenas del NODO, material, como fragmentos de la vía, detalles de los talleres y recuerdos del personal, así como la ropa de trabajo de los antiguos empleados. Es importante destacar que el tranvía no solo fue un transporte de viajeros, sino también de mercancías, porque tenía entrada a fábricas, como Santa Ana de
Bolueta, FIRESTONE o Cementos Lemona. Llevaba también productos al Puerto de Bilbao, que se descargaban enfrente del Arriaga o de los caseríos del valle de Arratia a Bilbao, e incluso ganado. También movía a muchos montañeros al Gorbea o viajeros, al Balneario de Villaro, que por entonces estaba de moda, así como a gente de Arratia, que trabajaba en el puerto.
Lenta agonía El 1 de agosto de 1956 se suprimió el tramo entre Galdakao y Lemoa y el 1 de octubre de 1958, eliminaron el acceso al centro de Zeanuri y el tramo entre Urbi y Galdakao, lo que ocasionó un gran descenso de usuarios. El 29 de noviembre de 1964, los montañeros se despidieron del tranvía con una ceremonia de homenaje que se desarrolló entre Lemoa y Zeanuri. “Una gran fiesta, porque el tranvía fue un símbolo del valle de Arratia". Con el cierre de los dos últimos tramos –Bilbao-Urbi
Exposición El eje central de la exposición son las fotografías, las imágenes de cine, maquetas, tanto del museo como de particulares –como Pedro José Isasi, que ha hecho sus propios trenes–, los estatutos del tranvía, postales de Bilbao... “Quiero remarcar la colaboración de todas las personas que han ayudado desinteresadamente”. Como la familia Elejoste, su padre era un gran aficionado al cine y grabó el último viaje del tranvía. Y a Felipe Manterola, fotógrafo aficionado de Zeanuri que también hacía grabaciones de cine. “Hay que agradecer a su vez a todos los que han donado desinteresadamente maquetas y recuerdos personales de sus allegados, gracias a los cuales ha tomado forma esta muestra”. Eneko Beitia, cuidador de la sala de la Biblioteca Foral, que alberga la muestra, explica que la exposición ha recibido muchísimos. “Personas mayores y familiares de los trabajadores, que han recordado con emoción sus viajes y anécdotas de la época”. Experiencias maravillosas que contagian ilusión y sirven como referente para reconocer nuestra historia.“Hasta que no he visto el fluir de gente y sus reacciones, no he sido consciente de la importancia que ha tenido el tranvía para los de Arratia y para los trabajadores de las fábricas y el puerto”. Hay diferencia entre los visitantes de Bilbao y los de Arratia, que van directos a las imágenes de la despedida. “La gente de Bilbao recuerda sobre todo el puente de la Peña, donde pasaban miedo”. Viajes de dos horas, con parada en el bar La Parada, carajillo para los conductores y partida con punto y final.
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Malos humos José Serna Andrés
LA verdad es que con los malos humos que corren por algunos rincones de las relaciones sociales se nos queda a un lado fijarnos en esos otros malos humos que a veces agitan la plaza pública mediática, pero en el fondo siempre nos molesta el humo que produce otra persona y no queremos reconocer que también, en parte, soy yo, no sólo yo, pero también yo, quien contribuye a deteriorar el medio ambiente común. Podemos pensar que el consenso de 195 países reunidos en París con el documento de “Acuerdo Climático Global” nos va a salvar de nuestras responsabilidades. Eso es lo que nos gusta. El problema es de la humanidad entera, y eso debe estar muy lejos, porque cuando hablamos de humanidad no pensamos en quien está a nuestro lado. No traducimos próximo por prójimo, sino que pensamos en las focas y en los pingüinos del Ártico. En una marcha realizada ante la torre Eiffel se decía. “Para lograr el cambio, puedes empezar en cualquier lugar”, pero eso es cosa de revoluciones silenciosas, y si no está el horno para bollos revolucionarios, menos aún para lo que no se ve, el esfuerzo diario, paso a paso, persona a persona. Se afirma que, como el acuerdo lo han firmado 195 países, y entre ellos se encuentran los reiteradamente contaminantes Estados Unidos y China, se trata de un acuerdo “histórico”. El aumento de la temperatura del planeta, la irregularidad en las estaciones y la intensificación de los desastres naturales está en el trasfondo de todo ello. Pero si en Madrid o en Pekín tienen problemas con CO2 y hay que limitar la circulación de los vehículos, eso no significa que en Bilbao, aunque tengamos parques, sí, también un cinturón de montes alrededor, no debamos pintarnos el corazón de verde. A veces es difícil que el papel aguante los consensos, pero después esos papeles pueden convertirse en aviones de papel que nunca aterrizan. No se puede consentir que la temperatura suba más de dos grados, otras corrientes afirman que grado y medio. Mejor así. Pero nos olvidamos de poner el sensor en la conciencia individual. Por eso yo voy a moverme por Bilbao, en mi coche, cuando a mí me dé la gana. Hay quien lo considera como una cuestión de supervivencia de la especie, y hay quien ve en todo ello un esfuerzo por respetar los derechos humanos, porque cuando el habitáculo de la tribu está deteriorado, las víctimas son siempre las mismas. Parece que el gas, el petróleo y el carbón, calientan la casa, pero no la convierten en un hogar. Y seguimos hablando de desarrollo sostenible, porque aún es posible dejar a un lado los malos humos, también los de la guerra.
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Sabino Arana en marcha LA recuperación integral de Sa‐ bino Arana está cada día más cerca. El Alcalde, Juan Mari Abur‐ to, junto al concejal de Obras, Servicios, Rehabilitación Urbana y Espacio Público, Ricardo Bar‐ kala, visitaron las obras de urba‐ nización de la primera fase de es‐ ta vía, que están a punto de con‐ cluir. Una intervención que va desde la avenida del Ferrocarril hasta la calle Autonomía. En total de 18.000 m2 que alberga zonas de ocio, viales, aparcamientos en superficie, carril bici, zonas ver‐ des y juegos infantiles. Por su parte, las obras de la se‐ gunda fase ya están en marcha. Tramo de 22.000 m2 que parte desde la calle Autonomía y finali‐ za en el talud de la A‐8. El pro‐ yecto concluiría con una tercera obra que abarcaría la cubierta de Feve y llegaría hasta el puente Gordóniz. En total 62.500 m2 que impulsan la idea de conectar los barrios con el centro de la ciu‐ dad. Cuando el proyecto esté fi‐ nalizado “los barrios de Basurto y Rekalde estarán unidos con el centro con gran conectividad y dispondrán de grandes espacios de disfrute. Eso servirá para di‐ namizar el entorno”, comenta Aburto. “Un compromiso con los vecinos de la zona” que poco a poco va viendo la luz. El proyecto ha supuesto una inversión de 15 millones de euros, que servirán para “mejorar la calidad de vida”.
Zorrotzaurre aurrera ZORROTZAURRE hondatze plan berria onartu du Aburtoren Ka‐ bineteak. Lurreko kutxadura de‐ la eta, jarduera seguruagoa eta jasangarriagoa izateko, 15 hila‐ beteko atzerapena jasango du proiektuak, 2017. urterarte. Bil‐ boko Udalak, Gobernu Batzorde‐ an onartu du Zorrotzaurreko Eremuaren Hiriko Garapen Iraunkor eta Integraturako Es‐ trategia Ezartzeko Plana. Hone‐ tan biltzen dira Zorrotzaurren burutuko diren jarduera guztiak, Europako Eskualde Garapenera‐ ko Funtsaren (EEGF) dirulagun‐ tzak eskatzeko Bruselak ipinita‐ ko baldintzetara egokituta. Fondo horretatik 9.289.000 euro Euskadira bideratuko dira eta proiektuaren ezarpena beste eragile batzuekin batera finan‐ tzatu ahalko du. Urtarrilaren 12an amaituko da finantziazioa eskatzeko epea. Proiektua hamar jarduera‐ildotan egituratuta da‐ go eta 2016 eta 2022 artean bu‐ rutzeko asmoa dago. Jarduerak, gaikako lau helburuetan izango du oinarria: Informazio eta Ko‐ munikazio Teknologietarako irisgarritasuna; karbono gutxiko ekonomiara heltzea; ingurume‐ na zaintzea eta babestea baliabi‐ deen eraginkortasunaren bitar‐ tez; eta gizarteratzea bultzatzea nahiz pobreziaren aurkako bo‐ rroka sustatzea. Zorrotzaurre hiri osoko aukera‐espazio zaba‐ lena da.
El popular Gargantúa, un clásico de la Villa
Niñeras en el Arenal
Historia en foto fija La exposición ‘Bilbao y sus gentes, 100 años atrás’ permanecerá abierta al público hasta el 24 de enero en el edificio Ensanche
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La muestra está organizada por el Área de Cultura del Ayuntamiento dentro del programa de difusión patrimonial Bilbao Izan
Txani Rodríguez
EN las fotografías antiguas acostumbraba a asomarse la solemnidad. Al contrario de lo que hoy sucede, una fotografía era algo extraordinario y se cuidaba la composición. Sin embargo, la mayoría de las imágenes que componen la muestra Bilbao y sus gentes, 100 años atrás son imágenes fortuitas arrancadas de la cotidianidad: el trasiego del mercado de la Ribera, los paseos por el Arenal, el señorío de la Gran Vía, el viejo tranvía, los juegos de los niños bajo los soportales… Esta exposición que puede visitarse hasta el próximo 24 de enero en el edificio Ensanche de Bilbao ha sido organizada por el Área de Cultura del Ayuntamiento de Bilbao dentro del programa de difusión patrimonial Bilbao Izan. La colección se compone de alrededor de 120 fotografías cedidas por la familia Tejedor Azúa. Este material –137 negativos y una cámara de cajón de 1880– del que ahora pueden disfrutar toda la ciudadanía, lo custodió durante años Benito Tejedor. Su hermano lo encontró mientras hacía una obra de re-
“ Estampas bilbainas, en muchos casos hoy desaparecidas
habilitación en un camarote de la calle Ronda. En 2012, Javier Balbuena, casado con una de las hijas de Benito, y aficionado también a la fotografía, decide iniciar un proceso de recuperación de los negativos y dar a conocer las imágenes. Gracias a ese empeño, conocemos desde una perspectiva distinta el Bilbao que se adentraba en el siglo XX experimentando un fuerte crecimiento económico. Además, de la riqueza que generaba la explotación y exportación de hierro, se incorporaban los capitales venidos de América tras la pérdida colonial de 1898. Sin embargo, no todo era prosperidad. Las condiciones de trabajo de aquella época eran muy duras y de protestas de la emergente clase obrera. Entre 1902 y 1910, años en los que se tomaron estas fotografías, se dieron tres huelgas generales. La política cambiaba: el socialismo y el nacionalismo rivalizaban ya con el carlismo y el liberalismo, y los cambios socioeconómicos incidían en la ciudad. La muestra Bilbao y sus gentes, 100 años atrás permite que nos hagamos una idea de la profundidad de aquella transformación.
La colección se compone de alrededor de 120 fotografías cedidas por la familia Tejedor Azúa, halladas en un camarote de la calle Ronda
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‘Concierto por Bangladesh’ con músicos locales este 8 de enero en Bilbao, promovido por Jokin Salaverria, a beneficio del Banco de Alimentos
Javier Corral
CUANDO en 1971 George Harrison organizó el primer concierto benéfico de la historia, a petición de Ravi Shankar y para ayudar a millones de refugiados de Bangladesh, aún faltaba casi una década para que naciera Jokin Salaverria, y algo más para que le creciera pelo, barba y resto del cuerpo, que desde entonces parece no han parado de estirarse. Nadie mejor que él para que se repita la leyenda, ahora con un dream team de músicos vizcainos (Saúl Santolaria, Sara Iñiguez, Gonzalo Portugal, Dani Merino, Natxo Beltrán, Diego Lasheras, Lázaro Anasagasti,...), quienes harán las veces del propio Harrison y sus ilustres escuderos Bob Dylan, Eric Clapton, Leon Russell, Billy Preston, Ringo Starr o Badfinger, y en beneficio del Banco de Alimentos. Salaverria, que acumula treinta grupos entre sus distintas etapas en Getxo, Madrid y Los Ángeles, se trae también al americano Jonny Kaplan, a quien acompañó durante varios años, para una cita que promete ser absolutamente memorable. Será la noche del 8 de enero en Kafe Antzokia. –Tenías esta idea desde hace tiempo, incluida la intención benéfica, ¿te ha resultado complicado reunir y convencer a los músicos participantes, o se han adherido con facilidad? –(Jokin). Pues la verdad es que todos los músicos me lo han puesto muy fácil, a pesar de ser conscientes desde un primer momento de que esto no iba a ser algo de un par de ensayos, que requería cierto esfuerzo, y también de que la compensación económica iba a ser menor de la que sería normalmente en un concierto de estas características... todos se han volcado en este proyecto, algo muy de agradecer. ¡Hasta Jonny Kaplan se viene desde California sólo para esto! –¿Has repartido tú mismo “los papeles” o cada uno ha ido eligiendo el suyo? –Yo llamé a cada músico con un “papel”, sí, cada uno tenemos uno, pero luego en el local de ensayo las tareas se han repartido independientemente de si ese arreglo lo hacía uno u otro, Clapton o Jesse Ed Davis, Ringo o Jim Keltner, etc.. –¿Qué te lleva al ‘Concierto de Bangladesh’ y al Banco de Alimentos? –Lo del concierto, como has dicho antes, lo tenía ideado desde hace años, me atraía mucho la idea de juntar el talento de muchos amigos y crear algo juntos, como hiciera George Harrison en su día. Desde crío me llamó la atención visual y musicalmente. siempre ha sido algo muy especial para mí. George tiene un algo semidivino en el concierto, lleno de luz, pero también de oscuridad, como el propio repertorio... beware of darkness... Con respecto a qué destinar los beneficios, no lo tenía tan claro... barajé ciertas posibilidades, y al final decidí que si eramos todos o casi todos de aquí,
“¡Hasta Jonny Kaplan viene desde California sólo para esto!”
“Me atraía la idea de juntar el talento de muchos amigos y crear algo juntos”
el dinero se debía quedar aquí, sin pasar además por intermediarios. –Por edad perteneces a la generación del indie rock, sin embargo tus gustos se van generalmente a los años 70 y sus grandes clásicos, ¿influencia familiar? –En un inicio sí, mis aitas tenían un poco de todo, pero todo bueno. Básicos como Beatles, CSNY, Stevie Wonder, Beach Boys... luego fui abriendo horizontes y ahondando más en los 70, sobre todo costa oeste americana. –Hace poco me contabas que te estrenaste en una reunión de los míticos Traidor, Inconfeso y Mártir. ¿Cómo resultó aquello? –La verdad es que fue un sueño hecho realidad... tenía 18 años, y me estrené con una leyenda del pasado de la cual era muy fan. Mi amigo Saúl Santolaria, me llamó y me dijo, Jokin, el próximo sábado tocas con Traidor, Inconfeso y Mártir... fueron cinco días sin parar de escuchar aquella cinta de su
último bolo en el Arriaga en el 76. El concierto no fue espectacular que digamos, pero para mí fue algo mágico e irrepetible... no puedo imaginar un primer concierto mejor, además con Borja Barrueta a la batería, qué más podía pedir... –En un momento determinado te vas de Getxo a Madrid, y luego a California con Jonny Kaplan, ¿cómo nació aquella relación y qué crees que te aportó
tu convivencia americana? –Pues a Jonny le conocí en el Azkena Rock Festival del año 2005, ya ha llovido.... David y Ramiro, del entonces “LovetoArt” montaron una jam con Jonny que estaba por Madrid. Yo no lo sabía pero él necesitaba un bajista para su siguiente gira por España, parece que le gusté... y me invitó a ir a California a ensayar. Tras esa gira empecé a pasar temporadas yendo y viniendo, hasta que acabé mudándome a Los Ángeles. Mi periplo americano me ha aportado muchas cosas, algunas más positivas que otras... Musicalmente me dio grandes experiencias, como girar por el país, grabar en estudios increíbles, jamear y colaborar con músicos de otro nivel, como Rich y Chris Robinson, eso sí por separado... o con Robby Krieger de los Doors... Pero por otra parte, ya viviendo allí nunca conseguí hacerme a la ciudad del todo, mucha frivolidad y demasiada gente persiguiendo sus sueños,
caiga quien caiga. –¿Dirías que hoy en día los músicos vascos se han acercado bastante al nivel de los americanos, o es mucho decir? –Creo que sí, que nos hemos acercado, por lo menos en el rock, pero todavía queda mucho trabajo. Allí, el que es bueno, es muy bueno... mejor que cualquiera de aquí, en mi opinión nos sacan años de ventaja, pero bueno creo que es cuestión de tiempo, ganas y esfuerzo, que nos vayamos acercando más y más. –¿Por qué elegiste el bajo? ¿Fue tu instrumento desde el principio? –Empecé a con la guitarra, con idea de pasarme al bajo. Por alguna razón lo tenía muy claro desde el principio. Me encanta el instrumento, me gusta verlo como un traductor entre batería y guitarras... personaje en la sombra, pero con una importancia máxima... aunque eso, sólo lo sabemos los bajistas, jaja. –Magic Teapot, Bedroom, Rubia, Landslide, Jonny Kaplan,… ¿con cuántos grupos has tocado? –A ver... entre Bilbao, Madrid y Los Angeles alrededor de 30... contando bandas y artistas. Además de los que has nombrado, La Naranja China, Daniel Merino, Paul Black, Honey Tongue Devils, Kyle Gass de Tenacious D, Iñigo Koppel, Emmablue de Italia, Jesse Dee, Bitch, Crusade, Mountain Men, Hot Legs, etc... –¿Ves posible profesionalizarse como músico en este país sin hacer concesiones? –Claro que lo veo posible, aunque no será un camino fácil, requerirá mucho valor y sacrificio... nunca te forrarás, pero a cambio tendrás libertad y un sinfín de experiencias, algo que para mí, no tiene precio. Hay que creer y tirarse a la piscina.
Anari y Tulsa abren el año del ciclo Izar & Star EL ciclo Izar & Star, aquel en que artistas de toda Euskal Herria compaginan su repertorio con la revisión de sus grandes referen-‐ cias históricas, prosigue su sexta edición y anuncia el programa del primer trimestre del año. Abren fuego este 15 de enero en Kafe Antzokia dos grandes voces feme-‐ ninas, Anari y Tulsa. La azkoitiarra se presenta en solitario en clave de “Mí menor”, su primer acor-‐ de, para sintonizar con perlas de los 90, como Low, The Walka-‐ bouts o Nick Cave. Por su parte el quinteto de Miren Iza, getxo-‐ tarra asentada en Madrid, lo que le ha propiciado una destaca-‐ da presencia estatal, descubrirá su relectura del legendario Highway 61 Revisited del más insigne Dylan. Un mes después, el 18 de febrero, también en Kafe Antzokia, la californiana resi-‐ dente en Getxo Margo Cilker, recreará el magnífico Car wheels
on a gravel road, publicado por Lucinda Williams en 1998, con el acompañamiento de un quinteto creado ex profeso bajo el nombre de uno de los temas del álbum, Drunken Angels. La no-‐ che se completará con el trío getxotarra La Cosa Oeste formado por Dani Merino, Pit Idoyaga y Peter Abels (Smile, Fakeband, Dead Bronco, etc.), con su traslación de Crosby, Stills & Nash. El 4 de marzo, en este caso en la Cúpula del Teatro Campos, la dupla formada por los bilbainos James Room, en formato de sexteto, y Pierrot se atreverán ni más ni menos que con Tom Waits y The Tallest Man On Earth respectivamente. Dos sema-‐ nas después, y en el mismo escenario, será el turno de otras dos bandas de la margen derecha, Gringo, que llevarán a su terreno el muy mítico Wish you were here (1975) de Pink Floyd, y el le-‐ gado de Mark Lanegan, tanto en solitario como con Screaming Trees, traducidos al castellano. Finalmente, el 1 de abril, de nuevo en Kafe Antzokia, Priscilla Band y Los Blues Morning Singers, se encargarán de revivir a James Brown & The JB’s y Muddy Waters y el blues de Chicago.
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José Rafael Pascual Vilaplana, nuevo director titular de la Banda Municipal de Música
“La música es un lenguaje universal” Juan Feijóo
JOSÉ Rafael Pascual Vilaplana (Muro, Alicante, 1971) es el flamante nuevo director de la Banda Municipal de Música. Poseedor de un extenso currículo profesional, ha empezado presentando la temporada completa y ha fijado un título para cada concierto. Con grandes ilusiones e ideas muy claras, nos recibió en su despacho: “A veces a lo popular, a la tradición... no se le da la importancia que merece. Por eso queremos poner en valor el hecho de tener una banda profesional, una banda de gran nivel y una banda de aquí. Para mí es fundamental”. –Viene de una tradición de bandas de viento. En su caso es además intérprete de bombardino y de piano. –Sí, yo nací en una banda, mi padre ha sido cuarenta años músico, mi hermano también. En mi casa no se preguntaba si querías estudiar solfeo. Se daba por hecho. Pero yo tengo que agradecer a mi padre la naturalidad con la que lo hizo. Tanto es así que pensaba que en todas las casas era igual, que todos mis compañeros de colegio tenían esa formación. –¿Qué le hizo aceptar este puesto de trabajo en Bilbao? –Llegué a Bilbao en enero de 2014 para dirigir un concierto
“La Banda tiene que hacerse ver en Bilbao”
con la Banda como director invitado. Tenía algunas referencias de la formación, había oído alguna grabación, pero realmente no la conocía en profundidad. Ese enero estuve una semana trabajando con ellos, hicimos un fantástico programa y disfruté mucho trabajando aquí. Después me llamó el gerente para ofrecerme unas fechas para la temporada siguiente y
entonces ya pude comprobar el ambiente, vi una banda con ganas de hacer grandes cosas, muy receptiva, y eso para un director es fundamental. Además, por supuesto, de que el trato personal fue extraordinario y me sentí muy a gusto. Entonces, cuando la Banda de Música inició un proceso de selección de director, se pidieron
desde el consejo cinco nombres, entre ellos el mío. Y, tras el proceso, decidieron darme el puesto. –¿Cómo ha diseñado la temporada? –Lo primero fue analizar lo que había hecho la Banda, porque para mí es muy importante beber de la trayectoria pasada, para pensar cuál es su potencialidad y, a partir de ahí, desarrollarla. Hoy en día planificar la temporada de un organismo musical como es una banda de estas características pasa por tres ejes fundamentales. Lo que yo llamo el eje social, es decir, la banda está en Bilbao, tiene que hacerse visible aquí y tiene que cumplir con aquello que Bilbao representa. El eje artístico, esto es, al público hay que nutrirlo. Yo he oído muchas veces esa frase de “el público de banda quiere un determinado tipo de música”. Eso no es verdad, el público de banda está abierto, si se vende bien el producto, si trabajas la educación del público, esa faceta artística y educacional tiene que estar, y sobre todo también el eje pedagógico, porque un grupo musical tiene carencias, o tiene defectos, y tú tienes que organizar un programa que ayude a pulir esos defectos y que haga que la calidad del grupo, que ya de por sí es alta, cada vez vaya un poco más hacia arriba.
–¿Cómo pretende motivar al público de la ciudad para que se acerque a ver los conciertos de la Banda? –En esta primera temporada que he tenido oportunidad de realizar su diseño, he querido volver a las raíces. En los núcleos de población de la banda de música salían todos los aspectos culturales del pueblo. Esta primera temporada que hemos llamado Descubriendo con la Banda quiere ayudar a que el público descubra con la banda distintas cosas, desde la pintura, el baile, nuevas músicas, culturas tan ancestrales como la japonesa, la literatura o la música helvética. La idea es cómo poder abarcar diferentes aspectos culturales y sociales para los cuales la música sirve de nexo de unión, por esa razón cada concierto tiene una temática distinta. –¿Para qué sirve la música? –Es un lenguaje universal, pero va más allá. Con la música puedes comunicar emociones, sensaciones o simplemente propuestas, pero sobre todo la música si sirve para algo es para que aquel que la aprenda sea un poco más libre, y en el mundo que nos rodea no es malo hablar de libertad.
Voz y sonido para un poema de Atxaga Juan Carlos Pérez estrena ‘Deitzen dizut, Virgilio’ con la BOS y las voces de la Coral y Miren Urbieta J. F.
JUAN Carlos Pérez (Mutriku 1958) tiene una carrera ecléctica, atípica. Desde los tiempos en los que lideraba Itoiz, gran referencia del pop en euskera, pero cuyos comienzos estuvieron más ligados al rock progresivo, ha evolucionado hacia la composición de música culta sinfónica y de cámara. Hace unos años incluso unió estas dos vertientes en el proyecto que compartió con la Bilbao Orkestra Sinfonikoa, Itoiz Suite, en el que se recreaban canciones de la banda de rock. Nos recibió minutos antes del estreno en el Euskalduna de su nueva obra Deitzen dizut, Virgilio, sobre un poema de Bernardo Atxaga. –¿Qué se va a encontrar el público? –El público va a escuchar lo que he querido plasmar musicalmente con el poema de Atxaga. El poema ya tiene un tono en sí que te hace disfrutar cuando lo lees, y en mi caso de complicidad ya que las cosas que dice son casi una Biblia para los de nuestra generación. He intentado traducir esto musicalmente y, en ese sentido, creo que lo que el público debe esperar es cómo el compositor ha tratado de
que el poema siga siendo el protagonista y la música forme un fondo, en el que la soprano va desgranando las nueve estrofas con respuestas del coro, en un tono de poema sinfónico. –¿Había escrito en alguna ocasión para un formato tan grande como éste, en el que sobre el escenario vemos una cantante solista, un coro y una orquesta sinfónica? –No. A nivel sinfónico la BOS estrenó en 2007 mi obra Bizkaieraz y luego hice un divertimento gigante que era Itoiz Suite, que supuso un trabajo de un año y medio, pero nunca en un formato tan grande como en esta ocasión. –Colabora desde hace años con Bernardo Atxaga. ¿Cómo ha sido su relación en esta ocasión? –Desde que empezamos a trabajar juntos en los años 80 con una serie infantil para la cual yo compuse la música, en paralelo a mi actividad con Itoiz, él iba adaptando la letra a la música que yo componía. Eso es bastante frecuente en mi caso y en el de Itoiz, donde la letra era un complemento de la música. Así ocurrió por ejemplo en Egal Egiten, donde primero fue la música y luego él adaptó
Juan Carlos Pérez junto a los intérpretes de la obra
una letra, se inventó una historia. En esta ocasión se trata de un ciclo de cinco canciones que se llaman Paradisuko kantak. Empecé a hacer la música sobre esos poemas, cuatro de ellos los compuse para piano y voz. La quinta pieza la compuse a partir de un poema llamado Written in the USA, escrito en los Estados Unidos, que es-
cribió Atxaga a raíz de su viaje a Norteamérica. Es un poema muy hermoso estructurado en nueve párrafos, y siempre había tenido ganas de meterle mano musicalmente. Yo le puse el título Deitzen dizut, Virgilio, ya que así es como empieza el poema, y pensé que necesitaba más que piano y voz para musicarlo. Me pedía una voz,
en este caso de una soprano –Miren Urbieta–, que es la que iba a defender el poema, complementada por un fondo orquestal, más un coro que responde a la voz principal, al modo de las réplicas de la tragedia griega. –¿Echa en falta el mundo del pop, de tocar con una banda? –No, porque cuando dejamos el grupo en el año 1988 consideramos que el proyecto estaba agotado. Yo veo más posibilidades de expresarme en este mundo en el que me muevo hoy en día de una manera más amplia, se tienen más registros, más recursos que en el pop. Cuando nosotros hacíamos pop intentábamos que fuera culto, queríamos que tuviera tanto valor como cualquier obra de arte. Elegíamos mucho lo que hacíamos, y éramos conscientes de que teníamos un estilo propio. Aunque tuviéramos diferentes influencias a la hora de plasmarlo, tratabas de hacerlo tuyo. –¿Qué proyectos tiene para el futuro? –Tengo la intención de preparar una ópera de cámara con Kirmen Uribe, es un campo que nos atrae a los dos. Además en paralelo trabajo en varios proyectos para música de cámara.
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Josep María Pou, actor
“Firmaría todas y cada una de las palabras de Sócrates” Alberto Álvarez Kaller
Una historia amorosa de enredos ABAO estrena el 23 de enero la ópera ‘La Sonnambula’ de Vincenzo Bellini J. F.
LA ópera que compuso el autor italiano Vincenzo Bellini (18011835) es un melodrama en dos actos con libreto de Felice Romani. Con esta obra, una de las cumbres del bel canto romántico y una de las más representadas de Bellini, la ABAO abre el año 2016. En esta obra se cuenta la historia de Amina, una doncella que sufre de sonambulismo, por culpa del cual se verá enfrentada a una serie de malentendidos que harán peligrar el compromiso con su prometido, Elvino. La trama se complica con los amores no correspondidos de Lisa y Alessio y la irrupción del conde Rodolfo. Una trama que finalmente es resuelta felizmente con el enlace de los amados Amina y Elvino.
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Desde su estreno en 1831 se convirtió en una de las óperas de mayor éxito del compositor italiano Según la profesora de la Universidad Complutense y soprano Laia Falcón, “La tradicional distinción entre tragedia y comedia, respetada desde la Antigüedad, se difumina en el género de la ópera semiseria, muy novedoso en la época de Bellini y Donizetti. El modelo fue La gazza ladra de Rossini, seguido por La sonnambula de Bellini y Linda de Chamounix de Donizetti.” Desde su estreno en 1831 en el teatro Carcano de Milán se convirtió rápidamente en una de las óperas de mayor éxito del compositor italiano. El mismo año de su estreno en Italia fue también
representada en teatros en París y Londres. Quizás tuvo que ver en este fulgurante éxito la escena en la que Amina, sonámbula, camina por el tejado de un molino ataviada con un camisón y con la melena suelta, quizás también que su papel lo defendió la entonces muy famosa soprano Giuditta Pasta, una de las grandes representantes del bel canto del siglo XIX. Ya en el siglo XX, esta ópera ha sido grabada en múltiples ocasiones, en concreto existen cerca de setenta grabaciones documentadas, completas y cantadas en italiano, donde podemos ver a mitos del canto lírico como María Callas, que defendió el papel de Amina en una grabación realizada en agosto de 1957 durante el festival de verano de Edinburgo, acompañada de la orquesta y coros del Teatro alla Scala de Milán. En la versión que se podrá ver a partir del 23 de enero, la dirección musical correrá a cargo de José Miguel Pérez Sierra, que dirigirá a la Bilbao Orkestra Sinfonikoa, y la dirección de escena será labor del veterano y reputado escenógrafo, Pier Luigi Pizzi, colaborador durante muchos años de Luca Ronconi, uno de los más influyentes directores de ópera del siglo XX. Se trata de una producción muy visual del Teatro Bolshói de Moscú concebida por Pizzi, poética, muy visual y con mucho movimiento escénico. Boris Dujin asumirá una vez más la dirección del Coro de Ópera de Bilbao. De los dos personajes principales se encargan la soprano inglesa Jessica Pratt, debutante en la temporada bilbaina, y que ha interpretado en el pasado el papel de Amina en Como, St. Gallen, Pavia y Cremona. Para el papel de Elvino se ha elegido al tenor italiano natural de Messina Antonino Siragusa. Las representaciones se darán el 23, 26, y 29 de enero y el 1 de febrero.
DEL 27 al 30 de enero el Teatro Arriaga volverá a contar con la visita de uno de sus habituales: Josep María Pou. No es de extrañar que el actor catalán se sienta como en casa en la parada de sus giras por el mítico teatro del Arenal. En esta ocasión encarnará a Sócrates en el montaje que dirige Mario Gas. –Le he oído a decir que este Sócrates es uno de los personajes con los que más disfruta en el escenario. –Es un privilegio para un actor poder decir la cantidad de cosas inteligentes que dice Sócrates en este espectáculo. Aún diciéndolas dentro de la ficción de la escena a los atenienses del 399 a.c, uno es consciente de que se las está diciendo a los españoles que están sentados en el patio de butacas, a los ciudadanos de hoy. Es una suerte poder hablar de libertad, justicia u honestidad delante de un auditorio de 900 personas. Eso es lo que me hace feliz.
que firmaría todas y cada una de sus palabras. Hay momentos en los que estoy convencido de que soy yo el que habla en lugar de Sócrates. –¿Por qué se temía tanto a Sócrates? –Sócrates no dejaba de preguntar el porqué de las cosas y parece que eso molestaba. No pretendía más que buscar la verdad, pero era consciente de que se esconde detrás de muchas capas, y a veces se intenta disimular con falsas verdades. Enseñaba a que no se dejara nunca de hacer preguntas, de hurgar, de arañar todas las entretelas que ocultan la verdad hasta llegar a encontrarla. Lógicamente, los poderes que manipulan esas verdades se sentían muy molestos.
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–En plena resaca electoral es imposible no preguntarle por lo que nos espera. ¿Cuál ha sido su primera reacción al ver el resultado? –Estoy convencido de que hoy España ha dado un pequeño giro, un paso más en el ejercicio de la democracia. A partir de ahora nada puede ser como era antes. No se va a poder formar ningún gobierno con mayoría absoluta que se permita gobernar con arrogancia y con desprecio a las opiniones de los demás. Los distintos puntos de vista se podrán poner sobre la mesa. Hay mucha gente que no se sentía representada en el parlamento, y ahora quizá eso haya cambiado.
“Este Sócrates remueve muchas de las cosas que están ocultas en cada uno de nosotros”
“Sócrates no dejaba de preguntar el porqué de las cosas y parece que eso molestaba”
–¿Ha habido algún personaje con el que no ha sentido esa felicidad? –He tenido la suerte inmensa de interpretar a los personajes que he querido. Nunca he hecho un personaje que no me hiciera feliz interpretarlo, pero hay algunos que te permiten conectar con el público mejor que otros, o con los que te sientes más identificado. Sócrates es un regalo del cielo, por-
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–¿Quién sería el Sócrates de nuestro tiempo? –Cualquier ciudadano consciente de sus deberes y derechos. Hay muchos Sócrates anónimos en los barrios, en las comunidades vecinales... Hay que confiar en que los haya. Las elecciones han demostrado que los millones de Sócrates que hay en la población están empezando a hacer preguntas en voz alta.
“Es un privilegio para un actor decir la cantidad de cosas inteligentes que dice Sócrates en este espectáculo”
–Alterna su faceta de actor con la de director. ¿Qué le agrada más? –Por encima de todo soy actor. Soy director por accidente. Cayó en mis manos el texto de La cabra y sentí la necesidad de tomar las riendas y contársela al público. Si me pones una pistola en el pecho diré que me siento actor. –¿Qué espera del paso de Sócrates por el Arriaga? –Creo que conecto muy bien con el público del Arriaga. Este Sócrates remueve muchas de las cosas que están ocultas en cada uno de nosotros. Retoma un poco el teatro político de la transición, y ahora estamos viviendo una segunda transición. Estoy seguro de que Bilbao va a responder con pasión a este Sócrates.
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Cuesta de enero
Nicolás María de Urgoiti
Papeles para el progreso
Begoña Rodríguez Urriz Elena Sierra
LLEGA enero y, con él, la tan tópica y temida “cuesta de enero”. Y la verdad es que, tras los días de fiesta, no nos pilla en las mejores condiciones para afrontarla: los estómagos pesados, las cabezas aturdidas entre los brindis y los ruidos de los petardos y los bolsillos temblando… y eso que aún les faltan dos “ataques directos”, los Reyes, que generan ilusión pero conllevan un gasto, y las rebajas que si bien aprovechadas pueden suponer una ayuda, corren el peligro de convertirse en una tentación irresistible y hacernos caer en un consumismo desenfrenado. La cuesta de enero… y ¡si sólo fuera de enero! Lo malo es que, para muchas personas, dura todo el año y, como en un triste y deprimente juego de la oca, va “de enero a enero y me aguanto porque me toca”. Y así como para salvar otras cuestas se ofrecen soluciones –rampas, ascensores, escaleras mecánicas…–, también se deben poner los medios necesarios para ayudar a remontar esta “cuesta”, sobre todo a quienes tengan más dificultades para hacerlo.
EL nuevo libro de la colección 'Bilbainos Recuperados', de la editorial Muelle de Uribitarte en colaboración con la Fundación Bilbao 700-III Millenium, está dedicado a un hombre que no nació en Bilbao, ni siquiera en sus alrededores, pero que ayudó a gestionar, diversificar y aumentar las fortunas de aquellos grandes empresarios bilbainos de comienzos del siglo XX que tuvieron un pie puesto en casi todos los sectores económicos de su época (industrias, bancos, medios de comunicación). Y como ellos, Nicolás María de Urgoiti, nacido en Madrid en 1869, tuvo grandes sueños y consiguió hacer realidad algunos, aunque es un hecho que los vaivenes políticos y económicos que se vivían por entonces no eran el mejor marco para sus ideas de progreso, que pueden definirse como humanistas y muy humanas.
Pero no sólo ellos, todos tendremos que ir superando a lo largo del año la cotidiana cuesta del “día a día”. Y, para no fracasar en el empeño, hay que equiparse como lo hacemos cuando de subir otras cuestas se trata. Se necesita un buen “calzado” (una buena base) para no hundirse en el barro ni tropezar en las piedras y que nos proteja de las zarzas y espinas del camino; también hay que abrigarse, con el calor de la ternura y el cariño, para que con el frío de la soledad y la tristeza no se nos hiele el corazón y la alegría; unos bastones para apoyarse (cada cual tendrá los suyos: familia, amigos…); un “paraguas” para los nublados y chaparrones imprevistos; una mochila “ligera de equipaje” (como diría A. Machado) llena de ilusión, solidaridad y esperanza –que no pesan– y de la que habremos desechado los miedos, las dudas, los rencores… todo ese lastre que nos aplasta e impide avanzar; y una brújula y unos planos para no perderse. Y buscaremos fuentes para saciar nuestra sed de verdad y de belleza, y refugios y albergues para descansar un rato y hacer un alto en el camino. Así, al llegar a la cima podremos, como dice la canción tantas veces repetida: “… gritar, gora, aurrera mutilak…!” eta neskak ere bai, faltaría más, no vamos a ser machistas.
Un hombre con muchos intereses Y aun así, resulta que algunos de aquellos sueños se volvieron hechos y, además, de una u otra manera han conseguido llegar hasta nuestros días, como se cuenta en Castillos de papel: él fue quien primero intentó renovar el Periodismo y los periódicos, y de su mano nació en la década de 1910 el legendario diario El Sol –durante la Transición, El País fue comparado con él–, fundó una agencia de noticias y varias otras publicaciones en papel en los años siguientes; alguno de sus hijos, con su apoyo, se dedicó a extender el uso de un nuevo medio de comunicación, la radio, y después sonorizó películas llegadas desde Hollywood, produjo las suyas propias y hasta editó discos, de aquellos pesados de hace muchas décadas; la familia Urgoiti, por interés del padre, creo una editorial que después se fusionó para dar lugar a lo que aún hoy es Espasa-Calpe, abrió la primera librería moderna de España y la llamó la Casa del Libro... Y hasta montaron un laboratorio que, durante años y ya en la mitad del siglo pasado, exportó penicilina a Estados Unidos en lo que fue un caso de éxito con el que solo ha podido acabar la crisis del siglo XXI. Pero Nicolás María de Urgoiti fue, en primer lugar, un niño que perdió a su madre siendo muy pequeño y que descubrió pronto que todo lo que se quiere, se puede perder en un instante; de aquella experiencia de duelo infantil le quedaría una eterna preocupación por sus familiares (y tuvo muchos hermanos, hijos y nietos), el desvelo por sus enfermedades y el miedo. Tal vez todo ello junto, sumado a los problemas empresa-
Nicolás María de Urgoiti en su despacho
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Urgoiti era un soñador. Uno que construía sus castillos en papel
Urgoiti con Ortega y Gasset en una excursión, 1918
riales que eran el pan suyo de cada día y al estancamiento de las políticas económicas y sociales de las primeras décadas del siglo, fue lo que hizo que Urgoiti se rompiera emocionalmente en dos ocasiones al menos a lo largo de su vida: a comienzos de la década de 1920 y prácticamente diez años después. Fueron dos crisis mentales tan fuertes, que el ingeniero estuvo internado mucho tiempo y llegó a perder la noción de sí mismo. Durante el internamiento, descubrió que escribir su historia, algo que le recomendó uno de sus doctores, podía ayudarle a poner en orden su mente, y por eso dejó escritos muchos textos de carácter autobiográfico que hoy forman parte del Archivo Urgoiti, en Madrid.
Mientras estaba bien, consciente, y lo estuvo muchos años, mucho tiempo, fue un ingeniero que soñó, un día mientras pasaba por un parque, que iba a llegar lejos. Que iba a hacer algo importante. Y lo intentó con ahínco. Se decantaba por las grandes obras hidráulicas, pero para emprenderlas hacía falta un dinero que no tenía. Su expediente era tan bueno que enseguida pasó a formar parte del Cuerpo de Ingenieros de Obras Públicas, pero terminó trabajando en la empresa privada (y enorgulleciéndose, dejó escrito, de no haber cobrado del Estado más de 500 pesetas).
Un empresario concienciado Corría 1895, estaba ya casado y era padre cuando le ofrecieron un
contrato de gerente en una papelera de Bizkaia, y allá que se fue. La papelera estaba en Zalla, adonde se trasladó a vivir con su familia en el mismo entorno en el que vivían los obreros. Y así fue como, aunque en una primera época todo su esfuerzo lo dedicó a sacarle el mejor rendimiento a las instalaciones, a renovarlas, a estudiar cómo hacer evolucionar un sector bastante anticuado, pronto le empezó a picar también el gusanillo de la mejora de las condiciones de trabajo y vida de los obreros. Urgoiti fue un pionero en el reparto de beneficios entre todos los trabajadores, así como en preocuparse por reformar el horario laboral para que los obreros no encadenaran días enteros de trabajo, y también quiso asegurarse de que recibieran formación, ellos y sus descendientes. De las gestiones de Urgoiti nace la gran estructura que fue La Papelera Española, unión de pequeñas y grandes industrias del ramo, y con ella una nueva manera de producir papel. Su idea era clara: el objetivo era encargarse de todo el proceso, desde hacer la pasta –y para ello cambió hasta el paisaje, introduciendo en nuestros montes algunas especies de árboles– hasta el producto final, que en este caso debían ser los periódicos y las revistas y los libros. Claro que no era cosa fácil, y no solo por la cuestión económica. En su entorno, en las primeras décadas del siglo XX, la tasa de analfabetismo superaba el 60%. Lo dicho, Urgoiti era un soñador. Uno que construía sus castillos en papel.
BILBO ZINEMAN/BILBAO EN EL CINE (231)
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Un diluvio de palabras Oficialmente el cine sonoro llegó a finales de 1929, aunque antes hubo otras experiencias Alberto López Echevarrieta
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PESE a que todo hacía suponer que la llegada del cine sonoro iba a ser ampliamente celebrada por cuanto de importante avance tenía, no fue así. Para algunos, la fecha del estreno de El arca de Noé en Bilbao, supuso el final de sus carreras profesionales. Los explicas y los integrantes de aquellas orquestinas que acompañaban a las proyecciones mudas tenían que reciclarse o se iban al paro. El proceso de transformación de las salas ante la posibilidad de que los intérpretes hablaran fue uno de los trabajos más complejos que se han dado en la industria cinematográfica. No obstante, ya hacía tiempo que los exhibidores estaban advertidos, porque hubo intentos anteriores que no cuajaron. Ésta es la historia de las distintas etapas seguidas en nuestra Villa.
Noé abrió camino El jueves 7 de noviembre de 1929 el desaparecido Teatro Buenos Aires de Bilbao se vistió de gala para el estreno de El Arca de Noé, una superproducción realizada por Michael Curtiz –el mismo de Casablanca– que seguía el planteamiento de Intolerancia, de Griffith, contando dos historias paralelas, la de Noé y una visión trágica de la Primera Guerra Mundial. Fueron sus intérpretes Dolores Costello, Noah Berry y Mirna Loy. Si bien aquí el film fue distribuido por la empresa Diana, en los países sudamericanos lo hizo el vasco Julián de Ajuria, nacido en Ubidea, que más tarde triunfaría también en Bilbao con sus famosos “Programas Ajuria”. Dicen las crónicas que el numeroso público que asistió aquel jueves a las dos sesiones del Buenos Aires salió “complacido y comentó encomiásticamente la novedad”. El Liberal del día siguiente aportó además otros detalles, como que “la nueva modalidad no ofrece más particularidad que alguna leve salpicadura de diálogo y la circunstancia de aparecer sus diversos cuadros y situaciones subrayados por una música descriptiva compuesta ex profeso y a base del más perfecto sincronismo”. El Arca de Noé no era totalmente hablada, pero significaba el comienzo de una nueva era en el cine: “Promete vislumbrar un inmenso campo de posibilidades artísticas a que el invento dará ocasión en el porvenir y a medida que vaya siendo perfeccionado”, remataba acertadamente el mismo diario. Timoteo de Urrengoechea, que durante mucho tiempo había dirigido al sexteto que ilustraba con su música los estrenos de las principales películas en la misma sala, lo tuvo claro: “¿Y qué pintamos nosotros aquí tras este alarde sonoro?”, se dijo. Aquello era el fin de una época y el inicio de otra. Sin embargo, ya estaban avisados porque, aunque esa fecha pasa por ser la “oficial”, ya ante-
Los explicas y las orquestinas acompañatorias se fueron al paro
Cartel original de El patriota
Cartel original de El Arca de Noé
riormente se habían producido ciertas experiencias en este campo que hacían prever la inmediata implantación del cine sonoro.
El fracaso de Forest Tras presentar en 1923 el Phonofilm para películas sonoras en el Rívoli de Nueva York, su inventor, el norteamericano Lee de Forest, se vino a Europa a implantarlo porque ya había dado comienzo la carrera industrial por la unificación del sistema a seguir. Fracasó en el Reino Unido y aquí se lanzó a copar el mercado proyectando una serie de cortos que utilizaba como muestra. En uno de ellos aparecía él mismo explicando en qué consistía su invento y en otro aparecía Concha Piquer cantando una jota arago-
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Anuncio en la prensa de La canción de París
‘El Arca de Noé’ no era totalmente hablada, pero significaba el comienzo de una nueva era en el cine
nesa en grabación rodada en Estados Unidos. El lote fue presentado en el Coliseo Albia de Bilbao a finales de noviembre de 1927. Los cortos fueron presentados como “películas habladas y musicales”, advirtiéndose en la publicidad que estos estrenos no precisaban de fonógrafo: “La voz humana fotografiada”. El Noticiero Bilbaíno se hacía eco del acontecimiento al decir: “Asistimos a las proyecciones de ‘Phonofilm’ en el que las películas han impresionado simultáneamente las figuras con el sonido por el procedimiento Forest. La primera sensación del magnífico invento fue excelente. El público salió satisfecho”. A pesar de que aquí los comentarios fueron favorables, este sis-
tema de sonido no llegó a implantarse. Únicamente Francisco Elías rodó por ese procedimiento El misterio de la Puerta del Sol, que pasa por ser la primera película sonora española. Tras su estreno en Burgos, el invento del norteamericano pasó a mejor vida. Las salas cinematográficas bilbainas fueron tanteando el mercado inmediato, convencidos sus empresarios, que de un momento a otro empezarían a llegar películas sonoras y debían tener sus locales adecuados para tal contingencia. Ya el domingo 27 de octubre de 1929 el bullanguero Salón Vizcaya se adelantaba así a la competencia: “Único local con grandes conciertos por el alto parlante Siemens, adaptado por la sociedad europea de películas sonoras”.
La carrera del sonido La carrera por imponer el sistema de sonido definitivo la ganó Vitaphone. Con este procedimiento Warner Bros. abrió marcha al rodar El cantor de jazz en tanto que los estudios españoles seguían en la inopia. Tras haber rodado varias películas silentes, el bilbaino Sabino Antonio Micón Goicoechea, abogado metido a cineasta tras una etapa como crítico de cine, probó suerte en 1929, poniendo sonido a su película muda La alegría que pasa. Lo tuvo que hacer en el rudimentario estudio del publicista y comediógrafo José Amich Bert, más conocido por Amichatis. El resultado fue un trabajo que hoy sonroja por su factura casero-artesanal. El cine norteamericano fue copando carteleras con sus películas sonoras impidiendo que otras cinematografías le hicieran sombra. El Arca de Noé se mantuvo diez días en la cartelera bilbaina. El Buenos Aires no bajó la guardia programando a continuación Fox Movietone Folies, con el comple-
mento de un noticiario de la Fox también sonoro y el prólogo de la ópera I pagliacci. Más tarde le seguiría Barcelona tráiler, hablada en español, con Maurice Chevalier, Harold Lloyd, Dolores del Río, Bebe Daniels, Norma Talmadge, etc. La competencia reaccionó de inmediato y el Coliseo Albia, olvidando la anécdota del Phonofilm que no le trajo más que problemas, instaló su propio sistema de sonido para el estreno de su primera película parlante, La canción de París, estrenada el viernes 22 de noviembre de 1929 para mayor gloria de Maurice Chevalier que en aquella época era uno de los galanes favoritos. “Esta película se presentará en la misma forma que en París, Barcelona y Madrid. La orquesta, formada por dieciséis profesores, será dirigida por el maestro D. José María Franco”, decía la publicidad y es que, como en el caso de El Arca de Noé no toda ella era hablada o cantada. Los músicos entraban en directo en las partes mudas. El programa se completaba con la revista sonora Paramount.
El triunfo definitivo Cinco días aguantó esta película en cartel, siendo sustituida por Ícaros, producción MGM también sonora protagonizada por Ramón Novarro, ídolo de multitudes, que aquí hablaba por primera vez desde la pantalla. Los espectadores asistieron sobrecogidos a las escenas de salvamento de unos aviadores desaparecidos al intentar un raid transoceánico. El ruido de los motores de los aviones causó la lógica expectación. Pero, sin duda, el gran espectáculo llegó a continuación, cuando se estrenó en la misma sala El patriota, de Lubitsch, con el gran genio de la interpretación que era Emil Jannings y la voz del tenor lírico italiano Tito Schippa que cantó en español Princesita y algunos fragmentos de sus óperas favoritas. La prueba de sonido de esta producción Paramount estaba en una banda sonora que, según la publicidad, no carecía de nada: “Mil voces cantando a coro, atronar la tierra de miles de caballos, estallido de los látigos crueles, feroces gritos del populacho, campanas al vuelo, descargas de los mosquetes, tic-tac fatal del reloj…”. ¿Para qué quieren más? El cine sonoro ya había triunfado en Bilbao.
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OROIMENEZKO PAISAIAK/LOS PAISAJES DE LA MEMORIA
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‘Patrimonio silencioso’ ‘Maritimidades’ urbanas, socioculturales, estéticas y patrimoniales Isusko Vivas & Amaia Lekerikabeaskoa
LA Villa de Bilbao ha acogido recientemente el nacimiento de una nueva Colección de libros denominada: ‘Maritimidades-Maritimotasunak’. Itsas Gaien Ikerketako Bilduma Espezializatua (Colección Especializada de Estudios Marítimos) parte así con vocación de trazar una línea editorial de periodicidad anual y continuidad en el tiempo, gracias al esfuerzo del Museo Marítimo Ría de Bilbao que ha dedicado empeño y entusiasmo desde el primer instante.
Entramados y constructos de cultura marítima en El Abra y Ría de Bilbao Esta frase que subrayamos completa el título de la primera obra de la Colección: Antropología y Maritimidad, que vio la luz en 2014 como aportación inicial en la que el profesor y antropólogo Juan Antonio Rubio-Ardanaz establece las bases y los fundamentos teórico-metodológicos para el posterior transcurso de la Colección, con trabajos encargados a profesionales de contrastada solvencia, cuyas trayectorias investigadoras confluyen en poner en valor aspectos susceptibles de ser enfocados desde múltiples vertientes de la antropología marítima y otras ciencias sociales o humanas. En relación directa con las cuestiones paisajísticas, urbanas y socioculturales de un espacio portuario singular como la Ría y Abra de Bilbao. Territorio en el que se pone de manifiesto todo ese elenco de ‘entramados’ y ‘constructos’ patrimoniales con la intención de descubrir y establecer tipologías que permitan ordenar las diferentes realizaciones. El autor nos muestra en esta ocasión una complejidad propia de la nueva ciudad metropolitana en profundo proceso de cambio y
Estas afirmaciones nos conducen a preguntarnos sobre las influencias de tipo sociocultural en las que se sustenta la pervivencia de unos imaginarios brumosos pero que se corporizan en la actualidad. Dicha cuestión nos incita, a su vez, a descifrar y analizar las interacciones de índole cultural y social en las que se asienta la permanencia de los elementos estéticos y artísticos que encontramos en los espacios urbanos costeros: monumento, escultura pública, mobiliario ‘estetizado’ y objetos testimoniales con una clara función de uso en el pasado, pero que han sido descontextualizados y reconvertidos a menudo en singulares complementos escenográficos de índole decorativo y ornamental. Perspectivas que exigen descifrar, localizar y escrutar tanto la parte tangible de los fenómenos como los condicionantes más intangibles de su existencia. En esta contribución nos referimos de manera especial a la ciudad de Portadas respectivas de los dos primeros números de la Colección ‘Maritimidades-Maritimotasunak’ Bilbao y su aglomeración longitudinal; lugar privilegiado de transmutación, escenario en el que plasmación simbólica de esa culla antropología ha de tratar de tura significativa, que ha ido defiRubio-Ardanaz nos muestra una comprender la configuración y la niendo a lo largo del transcurso construcción de renovadas realidade los siglos unos parajes identicomplejidad propia de la des culturales de la sociedad, cuyos tarios y ‘etnográficos’ condimennueva ciudad metropolitana antecedentes se remontan a un contados por la herencia portuaria e texto litoral-marítimo del que resen profundo proceso de cambio industrial junto al cauce y las ricatamos un ‘patrimonio silencioso’ beras de una ría de mareas hasta preservado e incluso reinventado los enclaves postmodernos o humanas, allí donde se disponía en numerosos testimonios evocati- Paisaje fluvial, portuario ‘transmodernos’; fruto de la rede recursos naturales para su exvo-representacionales y de expre- e industrial en el área modelación urbanística y arquiplotación y capacidad productisión gráfica, que llegan a cumplir metropolitana tectónica que puede así mismo funciones de carácter identitario, inducir una pulsión revitalizadoEl segundo número de la Co- va. Este origen ha marcado una salvaguardando o recreando me- lección: Identidad marítima, fuerte personalidad característira. La Colección se irá complemorias. Las realidades marítimas iconicidad y patrimonio, escrito ca del litoral, que ha emergido en tando con enfoques que se adense encuentran así reforzadas por di- por Isusko Vivas ha sido publi- múltiples manifestaciones en el trarán en estudios poliédricos baversas formalizaciones con presen- cado en 2015. Se destaca cómo paisaje de la costa vasca. Lo cual jo diferentes prismas y puntos de cia en el medio físico, que actúan desde el punto de vista antropo- predetermina la imagen de los vista, que sintonizan con reverbe‘musealizando’ espacios fluviales lógico e iconográfico, viene entornos antropizados que nos raciones materiales e inmateriadesindustrializados en las con- siendo un hecho histórico y cul- ha sido legada, circunstancia que les de una cultura y sociedad defluencias de una acción patrimo- tural relevante la ocupación de la contemplamos en el seno de sarrollada en el marco geográfico nial ‘transmoderna’ susceptible de los bordes del estuario con el una cultura específica, viva y determinado entre la ciudad y el interpretación etnológica. agua. asentamiento de comunidades cambiante.
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BILBO, ATZERRITARREN GIDA/BILBAO, GUÍA DE FORASTEROS
El Bilbao soñado de J.C. Eguillor Seve Calleja
ESE genial –e ingenioso– bilbaino nacido en San Sebastián que fue Juan Carlos Eguillor (19472011), ilustrador, pintor, viñetista y humorista frente al caos y el dogma, antropólogo urbano, tan mordaz como dulce, tan celebrado como incomprendido y a quien se ha definido como un heterodoxo disperso, vivió siempre apegado a un Bilbao que ya casi no existe, pero nos ha dejado retratado en sus láminas, carteles festivos y libros infantiles. “En cierta ocasión, y en plena época de desguace de la margen izquierda, sugerí a un político amigo que por qué no hacer un museo de la ciencia o de la técni-
ca en la margen izquierda. Lo planteaba desde el punto de vista de revitalizar y dar carácter a la zona. Una especie de Guggen-
heim temático y metalúrgico. Como los que en tantos otros lugares de características similares, habían conseguido que esos pro-
yectos, aquariums, disneylandias temáticas,… resultaran finalmente polos de atracción turística.
De un modo un tanto desabrido me contestó que por qué no lo hacía yo. Evidentemente, yo no lo podía hacer. Ni tengo dinero ni soy político para poder llevar a cabo semejante idea. Así que lo empecé a dibujar (…). Imaginé una historia absurda y surrealista, sobre personajes que querían transformar la margen izquierda, creando aquariums con sardinas de Santurce gigantes o fábricas que transformaban el sirimiri en angulas. Descubrí el poder entonces de la ensoñación que se puede tener escribiendo o dibujando… como si eso fuera a la vez una sublimación y una venganza de la realidad…”. J.C. Eguillor: Los Bilbao soñados de Eguillor.
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Mikel Urrutikoetxea, campeón del manomanista y del torneo del cuatro y medio en 2015
El cañonero sereno Si Valentín de Berrio-Ochoa pronosticó que sería santo para que tuviera uno Bizkaia, Mikel Urrutikoetxea podría haber anunciado que sería pelotari para que Bizkaia contara con un campeón. Este 2015 que ya rebota en la pared trasera del calendario, Urruti ha roto con 68 años sin txapelas en el cuatro y medio y 32 de sequía en el manomanista. Lo ha logrado contra pronóstico y reventando apuestas. Es el deportista del año en este Territorio. Pero su voz sigue sonando como la de un chico corriente de 26 años. La de un mocetón sereno y humilde nacido muy cerca de Bilbao Asier y Javier
POSEE dos cañones en las manos. Con casi metro noventa de estatura y 80 kilos de peso, Mikel Urrutikoetxea (Zaratamo, 24 de mayo de 1989) es un atleta que puede pasar completamente desapercibido junto a usted cuando pasea por Bilbao. Un corte de pelo sencillo, sin tatuajes a la vista, ni grandes pendientes, ni atuendo exuberante. Nada que vaya reclamando la atención ni manifestando el éxito. Lo único distinto es que acostumbra a llevar los ojos ligeramente entrecerrados, como un artillero que apunta su pieza, como si permanentemente estuviera pensando: pongo la pelota allí. “Por las mañanas entrenamos, depende del día de la semana en el frontón o en el gimnasio. Hacemos dos o tres días de físico. Si toca, vamos a elecciones de material –selección de pelotas para el próximo partido con los rivales y el intendente– o a pelotear a un frontón determinado para conocerlo mejor. Normalmente tenemos las tardes libres y las dedicamos a recuperar. Los fines de semana, partido”. Es la rutina del profesional de la pelota.
El peso y el aire La rutina de Urrutikoetxea, sin embargo, ha mostrado particularidades. Debutó en la pelota de pago en 2009 en partido disputado en Arrigorriaga. Al lado de su pueblo. Se había labrado un buena carrera amateur. Golpeo aseado con las dos manos. Excelente juego a bote. Pero era un pura sangre en una especialidad en la que mandan percherones: con su metro noventa pesaba 70 escurridos kilos. Poco músculo, potencia escasa. Resulta imprescindible mover una esfera que, si a algo se parece, es a un proyectil de artillería ligera. A Urruti también le fallaba el “aire”. Entre los pelotazales el
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“Estos campeonatos son buenos para los ‘pelotazales’ de Bizkaia y para los chavales” “Conseguir una txapela es muy complicado. Yo ya había llegado a tres semifinales del manomanista y me habían eliminado Aimar y Juan” “Aún necesito ganar más masa muscular y peso. Pero hemos hecho un gran trabajo y se ha visto en los resultados” “aire” no son los pulmones, sino el juego sin bote. “Aún necesito ganar más masa muscular y peso. Pero hemos hecho un gran trabajo y se ha visto en los resultados. En lo que se refiere al aire, no hay alternativa. Los grandes campeones de hoy, como Aimar Olaizola o Juan Martínez de Irujo, dominan la defensa y el remate sin bote. Si no juegas como ellos no hay nada que hacer cuando les tienes enfrente. Tuve que entrenarlo. Y sigo”, explica. Pero Urrutikoetxea ya forma parte de la historia. Ha asaltado el
reino de los navarros. Esa tiranía a la que los jugadores de las montañas vecinas han sometido durante décadas al frontón: Retegui, Beloki, Barriola, Olaizola, Martínez de Irujo… Y ha doblegado en partido único a dos leyendas. Al maestro Aimar Olaizola en una final del manista que alcanzó por lesión de Bengoetxea. Y al explosivo Juan Martínez de Irujo en un desenlace del cuatro y medio que fue perdiendo 10-20 y que se anotó por 22-20. Iñaki Gorostiza en 1977 y José Luis Akarregi en 1953 fueron los vizcainos que le precedieron.
Olaizola “Conseguir una txapela es muy complicado. Yo ya había llegado a tres semifinales del manomanista y me habían eliminado Aimar y Juan”, recuerda. “Estos campeonatos son buenos para los pelotazales de Bizkaia y para los chavales. Me acuerdo cuando yo veía las finales por la tele, el partido, el ambiente, el frontón lleno. Algún día me gustaría jugar esos partidos, pensaba”. Sin duda, ahora hay un puñado de pequeños pelotaris que quieren ser Urrutikoetxea. El secreto se desprende de sus palabras: disfrutar. Es el verbo que más repite. “Disfruto entrenando”, “Disfruto en el manomanista, el cuatro y medio y el parejas”, “Soy delantero, pero también disfruto jugando de zaguero”. En el campeonato de parejas será el guardaespaldas de su gran ídolo, Aimar Olaizola. “Es uno de los mejores, solo hace falta ver su palmarés, impresiona. Domina las tres modalidades. Para mí es una suerte compartir vestuario con él”. Para el veterano campeón navarro, Olaizola, también será una suerte compartir torneo con Urruti. No hubiera dado por perdida la batalla de las Termópilas. Y se prepara para disputarla cada fin de semana. El joven es puro tesón.
“De pequeño en Zaratamo solo jugaba a pelota. Con los de la cuadrilla, en la escuela o en el frontón que hay junto a la plaza. En el pueblo existe un club de pelota y
nada más. Jugábamos a todas horas. Luego empiezas a competir. A recorrer los frontones de Euskal Herria. Conoces otros chicos de todas partes que tienen la misma pasión. Disfrutas”. Y piensas que puedes ser txapeldun, para que tenga uno Bizkaia.
“Bilbao es la ciudad perfecta” LE gusta darse caminatas por Mazarredo o Uribitarte, junto a la Ría. Completamente desapercibido. Dice que vive “en el monte”. Pero que va muy a menudo a Bilbao. “Es uno de los lugares don-‐ de más a gusto me siento. Paso muchas horas en Bilbao. Desco-‐ necto. Para mí es una ciudad perfecta, tiene de todo y no agobia”. Además “en Bilbao está uno de los frontones más bonitos que existe: el Bizkaia. Y mucha afición a la pelota”. El Bizkaia ha sido el escenario de los grandes éxitos de Mikel Urrutikoetxea. Y otro espacio de la Villa de Don Diego, estrado del reconocimiento multitudinario. “Resulta impresionante hacer el saque de honor en San Mamés, en un partido del Athletic… Se lo agradezco mu-‐ cho al Club y a todo el mundo”. La voz le vibra diferente cuando recuerda esos saques de ho-‐ nor y habla del Athletic. Se desvanece el campeón y aparece el chico que ve el estadio de su equipo desde el césped. En un ins-‐ tante recupera el timbre sereno del que trabaja para ganarlo to-‐ do el próximo año. O el siguiente. Sin alharacas. Sin pausa.
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ZORTZIGARREN KALEA
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Cruzando el puente Jon Múgica
RÍO abajo se fue el 2015 para no volver. Fue un descenso hacia la desembocadura de fin de año en la que se vivieron los últimos acontecimientos del curso, desde las cenas y cócteles propios de estas fechas hasta las tristes despedidas entre las que duele la de Aitor Basabe, el león del restaurante Arbolagaña cuya ausencia nos duele como una puñalada en el corazón. Hubo premios y conciertos, risas y lágrimas; hubo abrazos y alegrías; tristezas y pañuelos para el adiós. Lo más difícil de aprender en la vida es qué puente hay que cruzar y qué puente hay que quemar, nos dijo Bertrand Russell. ¡Qué razón llevaba! Como quiera que éste no es un consultorio sentimental donde dar los consejos pertinentes a cada cual, ahí va el testimonio para que ustedes, amables lectores, elijan qué llevarse y qué no a la otra orilla, al esperanzador 2016 en el que nos zambullimos ya.
Cuando diciembre es primavera… Diciembre tuvo aires de primavera, lo habrán sentido. El termómetro sobrepasó en un sinfín de días los 20 grados, así que para ambientarse en la Navidad se hizo necesario fijarse en los acontecimientos antes que en los días soleados. Así, por ejemplo, la cafetería del Museo de Bellas Artes de Bilbao, acogió el cóctel que cada año por estas fechas celebran las asociadas de AED (Asociación de Empresarias y Directivas de Bizkaia) con amigos y colaboradores de la entidad. En el acto estuvieron Carolina Pérez Toledo, presidenta de la Asociación, Matilde Elexpuru, su antecesora en el cargo, Mikel Álvarez, Xabier Ochandiano, Olga Algar, Magdalena Múgica, Ana Valladares, Nancy Bonce, Julia Gómez Prieto, María Victoria Cañas, Susana Palomino, Begoña Rodríguez, Matxalen Ortega y Cristina Iriondo, entre otras. Ese mismo día, la panadería y pastelería Bizkarra de la calle de la Cruz, en el Casco Viejo, descorrió el telón para que el trikitilari Kepa Junkera recibiera de la mano del pastelero Eduardo Bizkarra y José Mari Amantes, representante de la Konpartsa Moskotarrak, el premio ‘Lo más dulce del año 2015’, un turrón de Intxaursaltsa con forma de baldosa de Bilbao en presencia de Unai Aizpuru, presidente de la Asociación de Comerciantes del Casco Viejo, Jon Aldeiturriaga, Arantza San Andrés, e Iñaki Suárez, presidente de la Asociación de Euskadi de Sumilleres, entre otros. Vozarrones y ‘hombres con tela’… El teatro Arriaga se sumó a las fiestas con la celebración de la Gala “Bilbainadas 2015”, un concierto organizado por el Área de Cultura del Ayuntamiento de Bilbao, con la colaboración de Radio Nervión y TeleBilbao, en el que se interpretaron las composiciones ganadoras del Concurso de Bilbainadas de este año, que se han
Discurso de aceptación de Javier Barroeta en la RSBAP
Gala “Bilbainadas 2015” en el teatro Arriaga
Kepa Junkera recibe el premio ‘Lo más dulce del año 2015’
Tradicional cóctel de Navidad de Julio Alegría en Smith & Smith
grabado en un CD. En el transcurso de la gala pudieron escucharse las canciones premiadas de la edición 2015 del Concurso de Bilbainadas, entre ellas las ganadoras: El Chupinazo, de Carlos Terrón, y Bilbao, amets bat, de José María Larrazabal, además de los ocho accésit, interpretadas por grupos como Los Jarochos, Los Cinco Bilbainos, Indarra, Gaupasa, Galea, Beti Aurrera, Los Txikis o Irrintzi. Ahí sonó la banda sonora de la Villa con estruendo, en contraste con el susurro del diseñador Javier Barroeta, quien pronunció su discurso de aceptación en la Real Sociedad Bascongada de Amigos del País, con un elegante discurso sobre la historia de la moda en Bizkaia y el reto de vestir diferentes en tiempos como los actuales, de tanta igualdad. Días más tarde, otro hombre con tela (para vestir, se entiende…) como Julio Alegría organizó su tradicional cóctel de Navidad (Smith & Smith and Co.) a pie de calle, allá en Telesforo Aranzadi. Testigos de
cómo ha evolucionado el vestir en nuestras calles ha sido, entre otros, el restaurante Victor, a cuyo 75 aniversario acudieron los actuales gerentes, Rebeca, Víctor y Javier Sainz, los fundadores del restaurante, Demetrio Sainz y Adela Temiño, Xabier Otxandiano, Iñaki Murillo Viteri, Boni García, Antonio Larzabal, Ane Aretxabala, Iñaki Perurena, Inocencio Fuentes, Elena Puccini y Arturo Trueba entre otros viejos amigos de la casa. A buen seguro que el tenor José Antonio Urdiain, quien ofreció un suculento concierto de Navidad en la Sociedad Filarmónica, también habrá pasado por las mesas del Victor.
Los fantasmas buenos de la Villa ¿Pueden relatarse estas navidades como el inmortal Cuento de Navidad de Dickens…? Se diría que a medias. Los fantasmas más sobrecogedores fueron los de los amigos muertos, claro, y el del
fuego que puso en ascuas a Berango y amenazó al Botxo desde el monte Arraiz. Por contraste, habrá que resaltar a los fantasmas buenos, dicho sea sin segundas. En las páginas de este mes de diciembre el hotel Carlton fue el escenario escogido para dar a conocer los finalistas de la Zona Norte (País Vasco, Navarra, Aragón, La Rioja y Cantabria) de la XX Edición del Premio Emprendedor del Año de EY (Ernst & Young). Los elegidos en esta edición han sido Santiago y Rafael Vivanco, cuarta generación de Bodegas Vivanco, acompañados por sus padres, Pedro Vivanco y Angélica Sáenz, y Santiago Salas, director general de Apex (Aperitivos y Extrusionados), compañía navarra que desde 1979 comercializa snacks y frutos secos en grandes superficies, supermercados y en el canal de Impulso y Horeca, el cual estuvo acompañado de su socio, Jorge Castaño, Rosario Hormaechea y Bela Sáenz de Tejada. ¿Qué comen los fantasmas buenos…? Uno entiende que angulas no, por mucho que las hijas de la anguila gasten cuerpos casi transparentes. Pregúntenles, por ejemplo, a los gestores de un nuevo Supermercado BM en Sarriko, el más grande de la cadena en Bilbao con una sala de ventas de 1.400 metros. A la cita acudieron José Ramón Fernández de Barrena, director general del grupo Uvesco; Eulogio Sánchez, director general adjunto; Jesús Velasco, Miguel Ángel Zamorano, Miguel Ángel Álvarez, Javier Aguirre, los concejales bilbainos Asier Abaunza, Luis Eguíluz y Beatriz Marcos; Juan Barbed, José Luis Bilbao, Julia Diéguez, presidenta de Deusto Bizirik, Julio Aristín, Miguel Ángel de la Figuera, director del nuevo BM, Javier Murillo, María José Bebia o Kontxi Ratón, entre otros. ¿Fantasma del ayer…? El casi un millar de personas que asistieron en el Palacio Euskalduna al concierto con que el grupo The Mersey tributa un homenaje a los legendarios The Beatles.
Historias especiales para contar Escuché a Pilar Grados, la presidenta de la Fundación Síndrome de Down y otras Discapacidades Intelectuales del País Vasco, decir que llevan “25 años dando alas a un sueño” en una organización que abrochaba sus bodas de plata en una gala celebrada en la Sala BBK de la Gran Vía. Sus palabras llegaron a los presentes, sí. Pero no más que el aurresku de honor que bailaron los hermanos Maddi
y Martin Etxabe al son del txistu de Mikel Bilbao o la presentación de la gala que firmaron, al alimón, Borja Elorza, profesional del ramo procedente de CID FCA!, y Jaione Artetxe, una joven con tablas de maestra ante los micrófonos. Fue una tarde cargada de emociones en la que se agradecieron las manos que apoyan y las manos que luchan, las manos que dan y aquellas otras que saben recibir. Sin señalar a quienes recibieron un puntual homenaje –todos los presentes lo hubieran merecido...–, cabe señalar que en la cita no faltaron el gerente de la Fundación, Óscar Seoane; Juan Mari Aburto; Isabel Sánchez Robles, Andoni Agirrebeitia, Leire Aragón, en nombre de BBK; José María Guibert, rector de la Universidad de Deusto; Jesús Flórez, de la Fundación de Cantabria; Guillermo Barandiaran, María Ángeles López, Antonio Tena, Delfín Montero, Javier Barrio; Jorge Aio, Olga Zulueta. Kepa Junkera, actuó en el broche de la gala –antes había sonado el piano de Aritz y Álvaro Piedra, director de las Academias Musicales Wom...–; Maitane Galindo, Imanol Madariaga, Gotzone Sagardui y Josu Montalbán entre otros. No hay una curiosidad más fresca que la de los niños, no hay inquietud más importante que la que pregunta para descubrir. Así lo entiende Yurdana Burgoa, una mujer dedicada a la asesoría de estrategia y comunicación de instituciones públicas a quien una noche su hijo, Martín Rodrero, le preguntó quién era el jefe de Euskadi. A Yurdana se le encendió la luz: decidió lanzárselas a voces autorizadas en la materia, reto que no siempre fue sencillo. De ahí nació el libro de las preguntas extraordinarias titulado Universo de sonrisas que firma Yurdana y que fue presentado en la propia Sala BBK en presencia de Unai Rementeria, Juan Mari Aburto, Ana Otadui, Mariano Gomez, Beatriz Marcos, Yolanda Diaz, Isidro Elezgarai, Carlos Epalza, Itxaso Atutxa, Iosu Bergara y el ilustrador del libro Alex Orbe. Todos estos actos, sumados a la cena de gala del club Mujer Siglo XXI o la que abrochó la convención nacional de Administradores de Fincas; junto a la actuación de la percusionista Evelyn Glennie encadenada a la BOS en el Palacio Euskalduna y la actuación del grupo KantArte a favor de la AECC (Asociación Española Contra el Cáncer) en la Sala BBK dieron brillo a este fin de mes de un 2015 que ya se va.
LA OCTAVA CALLE
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Un ‘birrocho’ en el Botxo ES, a la vez, litógrafo e infógrafo, dicho sea sin ánimo de ofender y sin que suene a insulto. Tomás Ondarra es, en verdad, buena gente. De la mejor. Llegó Bilbao a finales de diciembre con un libro bajo el brazo titulado ¿Dónde está Patxi en Bilbao? editado por BAO Bilbao Ediciones, donde se ilustran los acontecimientos más representativos y masivos de la Villa, desde el Mercado de Santo Tomás hasta el Festival BBK Live en Kobetamendi, pasando por el Txupinazo con Marijaia, la plaza Nueva, el baloncesto en Miribilla o el Athletic en San Mamés. Patxi es un birrochón enamorado de su ciudad que recorre los acontecimientos del Botxo con aire cachazudo y cachondón, como si se tratase de un mismísimo zarambolas. Tomás lo ha rescatado del baúl de su imaginación para ponernos a buscarlo en las estampas que se recoge en su libro que vio la luz donde merecía: en el vestíbulo del Teatro Arriaga. En la cita estuvieron presentes Mariano Remiro, editor del libro, Idoia Bilbao, Miguel Ángel Aguirre, Juan María Aburto, Alcalde de la ciudad natal de Patxi; Antonio Barandiaran, presidente de la Casa de Misericordia, entidad que recibirá el 25% de la recaudación de cada libro, Sofía Delgado,
El matrimonio Arambarri con su entrañable amigo Pablo
José Ángel Iribar, Javier Diago, de la Hermandad de Begoña, José Mari Amantes, Aitor Elizegi, Aitziber Lekerika, José Antonio Nielfa ‘La Otxoa’; Lidia Martínez, Josune Ariztondo, Isidro Elezgarai, Nekane Alonso, Marino Montero, Daniel Ruiz Bazán, ‘Dani’; Jon Ortuzar, director del Palacio Euskalduna, Juan Mari Gastaca, Xabier Jon Davalillo, presidente del Dominion Bilbao Basket, Xabier Sagredo, presidente de la BBK, Gorka Martínez, Sandra Muro, María Jesús Ondarra, Marcos Muro, María Loizaga, Iñigo Urrutia,
Tomás del Hierro, Ricardo Barkala, Beatriz Marcos, Fernando Canales, Javier Población, María Jesús Galarza, orgullosa (y con razón…) madre del artista, Arantza Ajuriagogeaskoa, Íñigo Gorrotxategi, Julio Alegría, Patxi Ferreira, Covadonga Solaguren, Yolanda Aberasturi, Alberto González, Mariano Gómez, Teresa Molina, Marije Enziondo, Álvaro Fernández, Julia Diéguez, Antonio Fernández Casado, presidente del Club Cocherito, y Manu Iturregi entre otros. Entre todos se perfila la silueta de Patxi, se dibuja su alma.
Mano de santo PARA quienes viven de la madre tierra, quienes extraen los frutos del campo y explotan la ganadería con manos de prestidigitador –convertir la vaca en queso o el maíz en una ambrosía con la que alimentar a los dioses de muchas de nuestras mesas, los capones, es un acto de magia…– días como este son mano de Santo. ¿Días como cuál?, se preguntarán los menos avisados. Como el de Santo Tomás que una vez más invocó al campo desde los altares de la ciudad y éste se apareció como un fantasma del ayer. ¿Un fantasma, he dicho? No, no lo es. Quizás me he dejado llevar por el viejo espíritu de Dickens reconfortado por un ponche de huevo mientras escribo. El campo existe, claro que sí. Con muchas más dificultades que hace un siglo pero ahí sigue en pie. Y en días como el citado aparece en la ciudad para celebrar su desfile de la victoria en el Arenal y el Casco Viejo. Y lejos de ahuyentarse por la presencia de sus tropas, la ciudad le jalea y celebra como si entrase en la ciudad un centurión romano victorioso. Así, la llegada de Santo Tomás sacó a la calle a gente tan principal como el diputado general, Unai Rementeria, o el
En el centenario del nacimiento de Don Pablo Bilbao Aristegui
Amigo de Dios Seve Calleja
LO saludé alguna vez si lo veía entrar o salir de su portal de Colón de Larreategui. Y él me devolvía el saludo sin conocerme. Incluso quise dedicarle un relato durante su estancia en la residencia sacerdotal de San Vicente, donde pasó los últimos años de retiro. Luego supe más de él por boca de amigos y allegados como J. Mª. Muñoz, Rapel Menchaca o José Ángel Ubieta, que lo llamó el “Amigo de Dios”. De entonces acá, la admiración por él se ha alimentado, como la de muchos, de la lectura de sus escritos, algunos de los cuales vieron la luz en estas páginas.
“ Alcalde de Bilbao, Iñaki Aburto, quienes visitaron los puestos patrocinados por la BBK (Xabi Sagredo y Gorka Martínez pasaron revista…) y en donde Adela Andikoetxea y Juan Antonio Zabala continúan siendo los mejores embajadores. Mientras sonaba la banda sonora de Oskorri, que iluminó todo el día desde la megafonía, se homenajeó a CEAR Euskadi, la organización que preside Javier Galparsoro y a la que se destinó parte de lo recaudado en El Are-
nal. “Es bonito ver cómo Bilbao se ocupa y se preocupa de los refugiados”, agradeció Javier. “Somos unos privilegiados que viven en libertad, sin guerras ni conflictos, pero hay que acordarse de los 60 millones de refugiados que hay repartidos por todo el mundo”. Entre talos con chorizo, txakoli, legumbres y hortalizas, quesos y pastel vasco, el día discurrió en ese extraño contraste: hombres y mujeres disfrutando para ayudar a quienes sufren. Curiosa paradoja.
do una red de relaciones que cultivaría y ampliaría durante toda su vida. Fue profesor de Literatura en el Seminario de Vitoria y de Filosofía en el de Derio. Las relaciones de cercanía y delicadeza de D. Pablo con sus seminaristas filósofos en el Seminario de Derio, donde ejerció de profesor desde 1956 hasta 1968, era capaz de compaginar la seriedad disciplinar del “prefecto” con el regalo de una entrada para el concierto de la Filarmónica o el acompañamiento en las excursiones al monte, otra de sus grandes aficiones. Ya octogenario y delicado de salud, pasa los últimos cincos años de su vida en la Residencia
Fue cofundador del Grupo Alea con su hermano Antonio, Blas de Otero, Jaime Delclaux y Antonio Elías
Nació don Pablo en Bilbao, a fines de noviembre de 1915, e ingresó en el Seminario de Vitoria en 1941. Era la suya una “vocación tardía” y, cuando en 1947 se ordenaba, poseía ya una personalidad definida en los ambientes bilbainos. Había sido alumno de Santiago Apóstol, vivido la Guerra Civil y realizado sus estudios de licenciatura y doctorado en Derecho en la Universidad Central. Cofundador del Grupo Alea con su hermano Antonio, Blas de Otero, Jaime Delclaux y Antonio Elías, su proyección en la literatura, y especialmente en la poesía, acrecientan su interés por la obra de los místicos San Juan de la Cruz y Santa Teresa. Miembro de número de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, de la Sociedad Filarmónica y de la BOS, su interés por la literatura y por la música ha quedado plasmado en libros y artículos con los que iba trenzan-
diocesana de San Vicente. Y desde su forzado retiro en la cercanía de su iglesia de Abando, contemplaba el movimiento de los Jardines de Albia hasta su muerte, que tuvo lugar el 23 de noviembre de 2002, dos días antes de su 87 cumpleaños y sin que pudiera escuchar de nuevo la Pastorela que le había dedicado Jesús Guridi. Quedan hondos recuerdos en amigos que fueron sus discípulos, autores a los que homenajeó –Iturribarría, Blas de Otero, Gerardo Diego y, sobre todo, Juan Ramón Jiménez–, así como en quienes han seguido y siguen su trayecto cultural y vital a través de su obra escrita, de las que son estos versos finales de un soneto que don Pablo dedicó al cementerio de Getxo, donde reposan sus restos mortales: Cerrada la escotilla a lo de fuera, aquí fondearé, segura el alma, el cuerpo derramado en sementera.
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OSASUN ZERBITZUAK/SERVICIOS DE SANIDAD
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Juan Gondra
PATRICIO Zearrote nació en Lerín (Navarra) en el año 1780. Finalizó los estudios de Medicina en Zaragoza en 1804 y marchó a París para completar su formación. Tras breves experiencias como médico en Estella y Azpeitia, llegó a Bilbao en 1809, el mismo año en que contrajo matrimonio con Antonia Josefa Zuluaga, rica heredera de Azpeitia. Descrito en su propio título de médico como “de mediana estatura, hoyos de viruelas en la cara, ojos azules y pelo rubio”. Fue elegido por el médico bilbaino Antonio Villanueva como co-protagonista de una de sus novelas, El médico fiel, centrada en el Bilbao de 1834, atacada por el ejército carlista y una terrible epidemia de cólera.
Quehacer profesional en Bilbao Contratado por el Ayuntamiento de Bilbao como médico titular para nueve años con un salario anual de 5.500 reales, pronto alcanzó fama y renombre dentro y fuera de la Villa. Su buen hacer le permitió conseguir una selecta clientela y su bonhomía le granjeó la amistad y cooperación de sus compañeros de profesión; en especial las de José Gil y Caño, cirujano mayor del Hospital, Miguel Medina, médico municipal, y Francisco Asua, cirujano especialista en partos, con los que formó un cuarteto que modeló la medicina bilbaína de la primera mitad del siglo XIX y le dio una notable calidad. Esta buena relación permitió una actuación colegiada al servicio del Ayuntamiento y de la población de Bilbao durante la construcción del nuevo Hospital de Atxuri y con ocasión de las epidemias de cólera y las guerras sufridas entre 1820 y 1840. De posición económica desahogada y sin hijos, podía permitirse realizar desplazamientos periódicos a París para ponerse al día de las novedades científicas y regresar cargado de las últimas publicaciones médicas. Ponía toda esta información a disposición de sus compañeros médicos bilbaínos, así como las revistas científicas francesas a las que estaba suscrito. Desde marzo de 1814 se dedicó en exclusiva a su consultorio, al que llegaban pacientes no sólo de Bilbao, sino de todo el País Vasco. Incluso mantuvo correspondencia con algunos de ellos que solicitaban por carta su consejo. El Archivo de la Casa Zavala conserva 22 cartas suyas, dirigidas casi todas a Manuel José de Zavala, conde de Villafuertes. Epidemia de cólera de 1834 Patricio seguía con interés el desarrollo de la pandemia de cólera desde que esta enfermedad invadiera Rusia en el año 1830 y mucho más a partir de que se extendiera a la Gran Bretaña y Polonia en 1831. En sus cartas la cita desde enero de 1831 y muestra haber leído los libros y revistas médicos más novedosos sobre esta enfermedad al escribir: “En el cólera… los vómitos y las deposiciones, los cólicos, los calambres, y al cabo un frío glacial, que pone fin á la existencia en muy pocas horas. Este cuadro tiene alguna analogía con la pes-
Patricio Zearrote Cartas de un médico bilbaino del siglo XIX nos resultados que ha obtenido de la aplicación de una cantárida á lo largo del espinazo, y en los casos graves tres moras en distintas alturas de la misma columna”. Esta crítica fue escrita en 1832, muchos meses antes de la llegada a Bilbao de la enfermedad; pero mucho más fundamentada fue la que escribió en otra carta, redactada meses después de pasada la epidemia: “Vi en la Gaceta el anuncio de la obra de los Parisienses sobre el cólera. Más bien parece una historia necrológica, comparativa entre Paris y los departamentos inmediatos, que una lección terapéutica, que enseñe á los Médicos á tratar esta enfermedad. ¿Quiere Ud. que le diga la verdad? Nada me enseñó la lectura, nada me Manuel José aprovechó la experiencia de los otros, de nada me sirvió lo que de Zavala, III conde de nos dicen los libros, ni los perióVillafuertes dicos, y en esta ocasión he visto, (1772-1842) que en Francia hay mucho charlatanismo, mucha facilidad de escribir, y tan poca ciencia para combatir esta enfermedad como en todas partes. Mientras aquellos grandes profesores se ocupaban en explicar teóricamente los fenómenos de esta cruel enfermedad, ella marchaba en silencio, haciendo victimas, y desprecio de sus raciocinios. Magundie, Barbier, y Brussais han dado cada uno su explicación, pero ¡Que diferente! Y ¿que hemos sacado de esto? Nada. Veremos si esos señores profesores son más felices. Yo no lo espero. Ojala me engañe”. En el ínterin, cuando el mal lleProclama de Muñagorri de la que Zearrote se manifestó partidario gó a Bilbao, a finales de agosto de1834, Zearreta se encontraba te levantina, y mucha con el sudor ropeas de la Medicina: “El tal cólera es un caos, una postrado por un fuerte catarro, por anglicano, que se observó á principios del siglo 17. Este es un confusión, que atormenta las ca- lo que no estuvo en condiciones asunto demasiado serio, digno de bezas de los Médicos, mata á mu- de prestar asistencia a su clientela una discusión detenida, y tan lar- chos, y pone espa´nto en todos. hasta que se restableció, su sobriga, que no es posible ceñirla á los Pero ¡Que planes de curación tan no Bartolomé Zearrote, médico estrechos límites de una carta. diversos y aun encontrados! No asalariado por el Ayuntamiento Conténtese Ud. con esto por aho- hablaré a Ud. de los que Ud. sabe, desde 1832 fue su soporte en ra, y esperemos a que nos ilustre solo citaré los consignados en los aquellos días. No refiere en sus el tiempo sobre una materia cu- periódicos recibidos en esta el 21 cartas los tratamientos que utilizabierta todavía con bastante obs- (Gaceta de Francia). En ellos se ron ni sus resultados. Solamente elogian el oxigeno, pero se usó en indica que mientras él estuvo encuridad”. Esta información la compartía pocos individuos, y en concurren- fermo, el cólera afectó a varios de con sus colegas bilbainos, con cia de otros muchos remedios, que sus amigos. Su experiencia queda quienes informó al Ayuntamiento en otros casos han curado la en- resumida cuando escribe: “El cólera hizo estragos en Vizacerca de las medidas preventivas fermedad por si solos. El carbón, que deberían ser tomadas en Bil- que no se ha usado, y se conside- caya, pero desplegó su furia prinbao. Sin embargo, no incluía en su ra útil por sus propiedades absor- cipalmente en ésta, Durango, informe oficial su crítica a la dis- bentes, ó neutralizantes; y última- Bermeo, y Lequeitio, si bien no ha paridad de remedios que aconse- mente contienen una carta de Mr. perdonado ni aun á las aldeas jaban las grandes celebridades eu- Masson, que se felicita de los bue- más miserables”.
Médico por correspondencia SON muy curiosos los consejos que envía por carta Zearrote a sus pacientes. Rara vez habla de medicamentos, sólo en una ocasión alaba las sangrías, y ello sólo para personas muy robustas, pero se extiende sobremanera en las particularidades de los ejercicios físicos, las fajas de franela para abdomen o extremidades y, sobre to-‐ do, cuando detalla la forma de tomar ba-‐
ños y describe los que son apropiados pa-‐ ra cada enfermedad. Esta pasión por los baños dio lugar al único libro suyo que nos ha llegado: Investigaciones analíticas y ob-‐ servaciones médicas sobre las aguas de Guesalaga, comúnmente llamadas de Ces-‐ tona, por D. Patricio de Zearrote, ex-‐médico titular de Bilbao. Editado en Bilbao por Fe-‐ lipe Morales y Cia. En el año 1822.
“
Contratado por el Ayuntamiento como médico titular, pronto alcanzó fama y renombre dentro y fuera de la Villa Por último, como resumen de sus experiencias y estudios concluye: “Estuve subscripto á la Gaceta Médica del cólera morbo de Paris. Tengo aquella vasta colección, y una infinidad de obras, que tratan de la materia. Entre ellas he leído también dos escritos de ese señor Sevane(1), el uno mandado por él desde Londres, é impreso en esa imprenta Real, y el otro un folletito pequeño, publicado en esa, que se reduce á una instrucción popular. Pero ¡Que cortos quedan todos respecto de lo que es la enfermedad!”. Respecto a la causa del cólera, evita pronunciarse. Solamente apunta su opinión de que estaba relacionada de alguna forma con la climatología y la meteorología.
La Guerra Carlista Permaneció en Bilbao durante los primeros meses de guerra y durante el primer sitio, durante el que su estado de ánimo se vino abajo y decidió abandonar la Villa, en la que se sentía “encerrado”. Solicitó al conde de Villafuertes ayuda para conseguir una “medicatura” en la Corte, pero antes de recibir respuesta se vio privado de su libertad. Era de ideología liberal moderada, aunque nunca mantuvo actividad política alguna; sin embargo, el gobierno carlista le castigó al destierro, lo llevó prisionero a Gernika y le expropió las rentas producidas por sus bienes en Azpeitia. También ocupó su casa en aquella localidad, conocida como palacio de “Bustinzuri”, para residencia del Corregidor de Gipuzkoa. Una vez liberado, decidió marchar a París; ciudad en la que vivió a lo largo de dos años esperando el final de la guerra. Durante ese tiempo realizó viajes a Irlanda, Inglaterra, Escocia, Bélgica e Italia. (1) Se refiere a la obra de Mateo Seoane y Sobral Instrucciones generales sobre el modo de preservarse del cólera-morbo epidémico, con indicaciones acerca de su método curativo, editada en Madrid por M. Calero en 1834
OSASUNA/LA SALUD
enero de 2016
María del Mar Vivanco, científica en CIC Biogune
“La investigación es una carrera de fondo y necesita apoyo” Naiara Baza
LA doctora e investigadora del CIC BioGune de Zamudio, María del Mar Vivanco, acaba de recibir el cheque de 50.000 euros obtenidos gracias a la solidaridad de la ciudadanía puesta de manifiesto en la II Marcha contra el Cáncer de Mama celebrada en octubre en Bilbao y en la que participaron 10.000 personas. Una inyección económica que será destinada –al igual que los 35.000 euros recaudados en la primera edición de la carrera– a la investigación que lleva a cabo junto a su equipo, un proyecto que estudia la resistencia de determinados tipos de tumor a a la terapia hormonal y las recidivas o recaidas de la enfermedad. “Estamos terriblemente agradecidos, tanto a ACAMBI como al Gimnasio Urtzi en su papel de organizadores, a los patrocinadores, así como a todos aquellos que con sus pasos han contribuido a que nosotros también sigamos dando pasos en nuestra carrera científica”. –Una carrera de fondo, la suya. –Sin duda, la investigación es una carrera de fondo, de resultados y beneficios a largo plazo. A menudo se nos pregunta: ¿Para cuándo? Y realmente es muy difícil saberlo. Lo que sí podemos decir es que cada día avanzamos un poco más, que cada día sabemos un poco más que el anterior. Mi laboratorio, y otros tantos laboratorios del mundo, estamos continuamente dando pasos, pequeños pero importantes y necesarios, para ir construyendo un conocimiento mayor en torno al cáncer, ¿por qué sucede? ¿por qué de repente una célula sana se vuelve tumoral? Es fundamental para poder llegar a una cura definitiva o, por lo menos, lo más eficaz posible.Todos los avances que se ponen en práctica en la clínica, han sido fruto de muchas décadas de investigación. Es un tema fascinante pero al mismo tiempo de difícil conclusión, ya que cada incógnita despejada trae consigo nuevas preguntas. –En su laboratorio investigan las recidivas de la enfermedad. ¿En qué porcentaje de casos suele volver a aparecer? –El cáncer de mama puede reaparecer en cualquier momento, o nunca más, pero la mayoría de las recidivas aparecen durante los primeros cinco años después del tratamiento. Nosotros estudiamos los tumores de mama receptores de estrógeno positivo, los más comunes, aproximadamente el 70% de todos los casos. Este tipo de tumores suelen ser tratados con terapia hormonal (como el tamoxifeno), pero casi el 25% de estos tumores pueden desarrollar resistencia a la terapia y dar lugar a una recidiva. El mayor problema clínico es cuando la recidiva aparece en otra parte del cuerpo, ori-
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Lácteos para todos EL estudio Los niños y los lácte-‐ os: hábitos y actitudes de consu-‐ mo revela que casi la mitad de los pequeños consumen menos de la cantidad diaria recomen-‐ dada de estos alimentos, bene-‐ ficiosos no solo para ellos, sino para todas las edades. Así lo constata la catedrática de Nu-‐ trición de la Universidad Com-‐ plutense Rosa María Ortega: “El consumo recomendado de lácteos contribuye a lograr una nutrición adecuada siempre, tanto en adultos como en niños y en ancianos”.
Exceso de medicación
La doctora Vivanco junto a su equipo en el laboratorio de Zamudio donde desarrollan su trabajo
“
“Los avances médicos son fruto de muchos años de investigación” “El cáncer de mama es una enfermedad muy heterogénea”
ginando una metástasis, en cuyo caso el tumor es más agresivo. Nosotros estamos estudiando un biomarcador que podría ser útil para determinar el riesgo de desarrollar una recidiva. –Nadie pone en duda que la investigación es la piedra angular de los avances clínicos, sin embargo, se ha visto muy perjudicada por los recortes. ¿Cómo ha afectado precisamente la crisis en su día a día? –Es cierto que la investigación se ha resentido por la crisis, al igual que otras muchas cuestiones. Sin embargo, la ciencia –por ser precisamente una carrera de
fondo– necesita un apoyo a largo plazo y también por eso, quizá le vaya a costar más recuperarse del daño sufrido. Hoy en día la investigación se mueve gracias a gente comprometida, seria y muy preparada. Y precisamente por esta situación difícil, apreciamos tantísimo la ayuda de ACAMBI y de esa marea rosa, de esos 10.000 corredores que apoyan nuestra causa. Por eso creo que hay esperanza. –¿La ciudadanía está especialmente concienciada con el cáncer en general y el de mama en particular? –La gente está muy conciencia-
la II Marcha contra el Cáncer de Mama recaudó 50.000 euros
da y es solidaria con estas cuestiones, pero me gustaría pensar también que los gobiernos –que representan el interés de la gente– son conscientes de que la investigación, precisamente por ser una carrera de fondo, necesita un mantenimiento. Al final el beneficio será colectivo, tanto a nivel de salud pública como a nivel incluso económico. Todo lo que sea ayudar a que una enfermedad como ésta se identifique lo más pronto posible, a que se cure de forma eficaz y a evitar que reaparezca será no solo mucho mejor para el paciente, desde un punto de vista físico y psicológico, sino que también significará un ahorro para Osakidetza o para cualquier otro sistema de salud del que dependan estos tratamientos. –Los programas de cribado, de cáncer de mama y colón, convierten a estos tumores en los que mayor esperanza de vida tienen. –Sin duda. Los programas de cribado están funcionando muy bien, el diagnóstico precoz es fundamental. Pero hay que acompañarlo de un fomento a la investigación, para que los científicos podamos seguir contribuyendo a la lucha contra el cáncer con el desarrollo de nuevos medicamentos. Por ejemplo, cada vez se conoce más sobre la gran heterogeneidad del cáncer de mama. No solo hay gran diversidad entre pacientes, sino que, además, cada tumor también es complejo a nivel molecular y celular. Esta complejidad sugiere la necesidad de pensar en tratamientos que combinen diferentes abordajes para obtener nuevas formas de terapia más eficaces, más personalizadas y con menos efectos secundarios. Todo esto puede salir adelante gracias al apoyo a la investigación.
LA polimedicación, toma de cinco o más fármacos diarios de forma habitual y continua-‐ da, es cada vez más frecuente en la población. Un hecho que afecta de manera especial a los mayores, con una prevalencia del 50% en mayores de 65 años. La revisión sistemática y adecuación de los tratamientos permite, en muchos casos, re-‐ ducir los fármacos prescritos y minimizar así los efectos ad-‐ versos derivados de la polime-‐ dicación, como falta de eficacia terapéutica o riesgo de caídas.
Novela y psiquiatría EDICIONES Atlantis publica El estigma del enfermo mental, una novela del psiquiatra Juan Sánchez Vallejo en la que “el su-‐ frimiento del enfermo mental en una sociedad excluyente e incluso cruel con los diferen-‐ tes”, vuelve a ser protagonista. Vallejo ejerce desde 1973, siempre comprometido con una praxis humanista y progre-‐ sista y ha escrito varias obras muy vinculadas a diversas pa-‐ tologías mentales o circunstan-‐ cias vitales, tales como el es-‐ tres, la vejez o la eutanasia.
Manifiesto ALCER Bizkaia LA Asociación ALCER Bizkaia, entidad comprometida con la lucha contra las enfermedades del riñon, ha presentado el Ma-‐ nifiesto de Personas con Enfer-‐ medades Renales en el que han reivindicado atención y han mostrado su preocupación por las consecuencias de la conten-‐ ción del gasto sanitario que de-‐ rivan en un infradiagnóstico que dificulta el control de las insuficiencias renales, con el consiguiente deterioro progre-‐ sivo de la salud física y psicoló-‐ cia de quienes la padecen.
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KIROLAK
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Joserra Garai, Bizkaia Frontoiaren kudeatzailea
Agur 2015 Roberto Lumbreras
LASTRADO por una decepcionante participación en Champions y superado por una primera vuelta muy deficiente en Liga con cinco victorias y catorce goles a favor en diecisiete jornadas. Así comenzaba el Athletic el año. Fue a finales de febrero cuando, ya fuera de Europa tras un papelón frente al Torino, el equipo encontró la salida. Casualmente al tiempo que Valverde daba con las teclas de su centro del campo a excepción de la mediapunta, en donde el casting continuaba para asombro y desgana del respetable. Cinco victorias consecutivas en Liga y un pase a la final de Copa con remontada incluida en Cornellá fueron los artífices de la resurrección. De tal guisa que los rojiblancos se plantaban en marzo, a nueve jornadas para terminar la Liga, con opciones de pelear una triste séptima plaza casi de saldo. Y se consiguió. Con una amalgama de pobres empates, una goleada al Getafe, una pírrica victoria en Córdoba y una remontada agónica en Elche. El final de temporada tan lamentable del Villarreal, único oponente para la pedrea europea, fue determinante. La campaña pasada concluía con el supuesto botín de haberse remontado una de las primeras vueltas más lamentables de la
historia del Athletic y con otra derrota más que sumar al rosario de finales perdidas, esta vez jugando de local en el estadio del rival. Y al inicio de la presente una sorpresa y un susto. El Athletic goleaba al Barcelona y levantaba la Supercopa, sin gabarra, y sellaba su pase europeo a la fase de grupos muy por los pelos. Qué poco les faltó a los eslovacos del Zillina para llevarse el gato al agua en el último minuto de la vuelta en San Mamés. A Valverde le traen el mediapunta que no fue capaz de encontrar durante un año. La economía del club permite eso y más gracias al contrato televisivo y a las rentables participaciones europeas, como por ejemplo retocar la cubierta del nuevo campo. El Athletic termina el año cumpliendo en un grupo europeo ciertamente flojo, goleando en exceso a un Segunda B en la Copa, y pendiente todavía de alcanzar posiciones europeas en Liga. Con cambios radicales en Lezama aun por explicar, con un entrenador libre para negociar por ahí a partir de enero, e inmerso en otro mercado de invierno para traerse a Monreal. Si el objetivo prioritario de la temporada, según Valverde, es la Liga, ¿está cumpliendo el Athletic esta temporada?
“Euskal Herriko pilotaren hiriburua gara” Gaizka Eguzkitza
BIZKAIA Frontoia 2011ko martxoaren 19an inauguratu zen. Azpiegiturak Bizkaiko Foru Aldundiaren elkartea da jabea, baina kudeaketa beste batzuen ardura da. Custom Sport eta Giroa enpresen aldi baterako enpresaelkartea (ABEE) sortu zuten eta frontoia kudeatzeko lehiaketa publikoa irabazi zuten 2011ko abuztuan. Eta ABEE horrek Joserra Garai izendatu zuen kudeatzaile. Garai eskarmentu handiko gizona da, batez ere kirol arloan, eta bere ustez, “Bizkaia frontoiak aurrerapauso bat ekarri dio pilotari”. –Zertan datza frontoia kudeatzea? –Gure ardurapean frontoi handia (3.000 eserleku dituena), trinket frontoia (460 eserlekukoa), aparkalekua eta Kirol Etxea, hau da, Bizkaiko hainbat federazioren egoitza daude. Guk instalazio guztiak garbitu, mantendu eta kudeatu behar ditugu. Guk kirol programazioa landu behar dugu, hau da, esku-pilota zein pala partida profesionalak. Gainera, Pilota Federazioari frontoia utzi behar diogu entrenamenduak eta abarreko kontuak egiteko. Guztira 1.000 orduko saioak egin ahal dituzte urtean zehar. Bestetik, kirol-medikuntza zerbitzu bat eta biomekanika zerbitzu bat dugu. –Ia bost urte daramazu frontoia kudeatzen. Nolako balantzea egiten duzu? –Positiboa. Aldundiak helburu batzuk jarri zituen 2011n, frontoia martxan jarri zenean: Bizkaiko pilota sustatzea; pilota profesional mailako partidak eskaintzea; zaleak berritzea; jokalari gazteak heztea; lehiaketak hobetzea; eta jarduera ekonomikoa sorraraztea. Guztira, 91 profesional mailako pilota partida egin ditugu, baita 150 pala partida baino gehiago ere: jaialdi arruntak, txapelketak, Aste Nagusiaren egitaraua, Foru Aldundiak antolatutako Bost t’erdiko txapelketa... Guztira, 117.000 lagunek ikusi dituzte partidak. Beste alde batetik, Federazioak bere orduak erabili ditu frontoian 33 saio egiteko, eta pilota sustatzen ibili gara: eskolen arteko topaketak egin ditugu, pilotari profesionalak ekarri dizkiegu ikasleei.... –Pilotatik kanpo ere jarduerak antolatzen dira Bizkaia frontoian, ezta? –Bai, beste kirol batzuei lotutako 68 ekintza ere antolatu egin ditugu: boxeoa, gimnasia... Eta azken bolada honetan, turistei eta enpresei zuzendutako saioak ere antolatu ditugu. Guztira, arlo horretan 43 ekitaldi egin ditugu. Esate baterako, batzar batera Bilbora etorri direnak hona etorri dira pilota erakustaldi bat ikustera, azaltzen diegu zertan datzan kirola... Edo afariren bat egin dugu.
“Bizkaia frontoiak aurrepauso bat ekarri dio pilotari”
“
“Pala profesionalari eustea ere lortu egin dugu, eta gure erronka da horri benetako bultzada ematea “Pilota oso garrantzitsua izan da betidanik Bilbon, eta frontoiari esker pilota bada berriro erreferentzia bat Urian” –Zure ustez, zer duzue egiteke, zer hobetu ahal duzue? –Oro har, esango nuke helburuak bete egin direla. Ezin zara lokartu, frontoian gauza berriak beti egin behar direlako. Ahuleziei dagokienez, aipatuko nuke trinketa oso gutxitan jokatzen dela. Gainera, Bilbok duen turismorako eskaintzari zerbait gehitu nahi diogu. Horren haritik, esku-pilota jaialdia egingo dugu turistei begira, hilabete bakoitzaren azken ostiralean. Lehenengoa urtarrilaren 29an izango da.
Joserra Garai, pilotari lotuta Euskadiko Euskal •Pilota Federazioaren
presidentea (1998-‐2001)
Eusko Jaurlaritzaren •kirol zuzendaria (2001-‐2009)
Euskadiko Kirol •Federazioen Batasunaren presidentea (2009-‐2010)
Bizkaia frontoiaren •kudeatzailea (2011-‐...) Euskal Herriko •Unibertsitateko Gizarte Kontseiluaren kidea (2014-‐...)
–Eta zeintzuk dira zuen lorpen handienak? –Lekua benetan ederra da, batez ere kanpotik etortzen direnen ikuspuntutik, pilota bertoko kirola baita eta kanpoan zerbait berezia baita. Horren haritik, espero ez genituen gauza asko egitea lortu dugu. Halaber, pala profesionalari eustea ere lortu egin dugu, eta gure erronka da horri benetako bultzada ematea. Gaur egun, pala ez dabil bere sasoi onenean, eta horregatik gonbitea egiten diet pilotazaleei eskupilota partidak ez ezik pala partidak ere ikustera
etortzeko. Nire ustez, Euskal Herriko pilotaren hiriburua gara. 15 finaletatik 12 jokatu dira Bizkaia frontoian, frontoia modernoa eta berria da, baita ikusle gehien batzen duena ere. Eta ikusleek eroso ikusten dituzte partidak. –Pilotazaleek ere frontoi nagusitzat jotzen dute Bizkaia frontoia? –Bizkaia frontoiak aurrerapauso bat ekarri dio pilotari. Oso eszenatoki ederra da eta diseinua ere aurrerakoia da, frontoia beltza delako eta horregatik, besteak beste, pilota oso ondo ikusten da bertan. Gainera, pilotalekurik handiena da. Gurean 3.000 lagunentzako lekua dago; Oguetan, berriz, 2.200 lagunentzako; eta Atanon, 1.800 lagunentzako. Alde handia dago eta horrek onura ekarri die enpresei. Era berean, bertan batzen den jendetza dela-eta, kristoren giroa dago partidetan. Pilota oso garrantzitsua izan da betidanik Bilbon, eta frontoiari esker pilota bada berriro erreferentzia bat Urian, eta horrek ere aurrerapauso bat ekarri dio pilotari. Izan ere, pilotak benetan osasuntsu egon nahi badu, ezinbestez behar du Bilbo. –Iruñean beste frontoi erraldoi bat egin nahi omen zuten. Beldur diozu horrek Bizkaiak duen protagonismoa kentzeari? –Ez dakit benetan azkenean egingo duten ala ez. Era batean edo bestean, dena ez da Bilbon egin behar, eta azkenean Iruñean frontoi handi bat egiten badute, horrek pilotari onura baino ez dio ekarriko. Bilbok apustua egitea garrantzitsua da, noski, baina beste leku batzuetan ere egiten badute, oso albiste pozgarria da.
DEPORTES
enero de 2016
Los rojiblancos han realizado un esperanzador inicio de temporada que invita a pensar en altas cotas a final de temporada
El Athletic apunta alto G. E.
EL Athletic está cerca de alcanzar la mitad de la temporada y la conclusión que se puede obtener es que las cosas pintan muy bien para el equipo que dirige Ernesto Valverde. En Liga, los rojiblancos rondan los puestos europeos desde el principio de la temporada, que debe ser el objetivo que cada año se marque el club de Ibaigane; en la Copa, el Athletic aplastó a la Real Balompédica Linense como casi no se recuerda en Bilbao en una eliminatoria copera, ya que en esta competición a menudo los rivales menores tienden a poner en problemas a los más poderosos, y ya están en octavos de final; y en Europa, los bilbainos terminaron primeros de grupo con mucha solvencia. Con tanta, que ya eran líderes antes de disputar el último partido de la liguilla frente al AZ Alkmaar. La temporada ya empezó bien para los rojiblancos con el primer título que consigue el club desde 1984. La victoria en la Supercopa en agosto insufló de ilusión los ánimos de la hinchada, un tanto alicaída tras la frustrante sucesión de derrotas en varias finales de Copa durante los últimos años. Además del título, resultó muy gozoso hacerlo ante el Barcelona, primero porque han sido los catalanes precisamente los verdugos de los rojiblancos en esas finales de Copa; y segundo porque se acaban de proclamar mejor equipo del mundo del año 2015. Es cierto que seguramente el Athletic no debió disputar ese título, puesto que el año pasado no ganó ni la Liga, ni la Copa, pero como decía el difunto ex jugador Alfredo Di Stefano, “aunque no lo merezca, lo trinco”. Y vaya si los chicos de Valverde trincaron el título. En esta competición, el Athletic exhibió algunas de sus mejores virtudes, aquellas que le convierten en un equipo que se mira en el espejo del Atlético de Madrid y que
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Kirol botxoa El bocho deportivo
Enero intenso Carlos Ballesteros
La victoria en la Supercopa insufló de ilusión los ánimos de la hinchada
la temporada pasada nos valieron para jugar la Liga de Campeones. Hablamos de un equipo agresivo, con un fortísimo nivel de presión muy adelantada que dificulta sobre manera la salida de balón del equipo rival. El Athletic despliega un ritmo alto de juego con las bandas como principales protagonistas en el juego de ataque, y con la eficacia en el balón parado como bandera. El Athletic es, actualmente, uno de esos equipos contra los que nadie quiere jugar, un equipo incómodo que corre, choca y pelea y, cuando a eso le suman cierto criterio para mover el balón, acaban por liquidar a casi todos los rivales, sobre todo a los de menor enjundia.
Aduriz y Raúl Este nivel de competitividad del grupo se podría personalizar
en el altísimo rendimiento que está mostrando la pareja de ataque, Aritz Aduriz y Raúl García. Para el donostiarra, que cumplirá 35 años en febrero, se agotan los adjetivos laudatorios. Parece vivir una eterna juventud y sus números, lleva un total de 20 goles esta temporada, le colocan como uno de los mejores goleadores de Europa. Respecto al navarro, pocos dudan ya de la rentabilidad de su fichaje y ha cerrado sin paliativos el debate sobre la media punta, el quebradero de cabeza de Valverde desde siempre. García aporta goles, ya ha marcado cinco este año, y un plus competitivo que contagia a todos sus compañeros y que el Athletic agradece como agua de mayo. A esto hay que sumar la aportación en los costados de Williams y Susaeta, que parece recuperar su
buen nivel de otras temporadas, y, por supuesto, de Beñat por el centro. Bendito sea el asentamiento del arratiano en la sala de máquinas del Athletic, ya que aporta clarividencia y rapidez en la circulación como nadie en la plantilla. Junto a éstos, el equipo parece tener más fondo de armario que otros años y jugadores no definitivamente titulares, como Eraso, Rico, Bóveda o Iturraspe –otro que parece recuperado para la causa–, más la aportación de otros futbolistas importantes como Muniain o Laporte, otorgan mucha solidez al bloque. El Athletic apunta alto este año y debe soñar con grandes cotas, por qué no la clasificación para la Champions y las finales de Copa y Liga Europa. Si sigue en esta línea, no estaremos lejos de los objetivos más ambiciosos.
42 kilómetros bajo la Ría EL atleta paralímpico Javi Conde y su com-‐ pañero, Jon Salvador, finalizaron con éxito el reto deportivo solidario “42 kilómetros bajo la Ría. Maratón Consorcio de Aguas Bilbao Bizkaia. Kilómetros por un tubo”. La prueba se desarrolló el 27 de diciembre en el sifón de la Universidad de Deusto, una instalación a 26 metros bajo tierra so-‐ bre la que los deportistas dieron un total de 288 vueltas. En este espacio, las sensa-‐ ciones en carrera fueron muy diferentes al exterior, tanto por la luz, temperatura o consumo de oxígeno. De hecho, los corre-‐ dores debieron marchar en fila de a uno, por un carril de poco más de 70 centíme-‐ tros de ancho. Esta prueba tiene fines solidarios y permitirá donar 9.200 euros a varias ONG: Zubietxe, UNICEF, Cuadri del Hospi, Aso-‐ ciación Vizcaina de Fibrosis Quística, Kare Sarea, Médicos sin Fronteras, ASINSOC, Pacef y Educo. Estos fondos provienen de
las entidades colaboradoras: Bilbao Kiro-‐ lak (Ayuntamiento de la Villa), Bizgarri, Ayuntamientos de Basauri y Erandio, Hi-‐ rubi, Conservas Isabel, Bidaideak y Labo-‐ ral Kutxa.
Con esta prueba se da por finalizada la trilogía de maratones en homenaje a la Ría, que comenzaron el 17 de marzo de 2012, a 45 metros sobre el estuario, dando 145 vueltas a la pasarela del Puente de Bizkaia. Con posterioridad, el 26 de octu-‐ bre de 2014, tuvo lugar la maratón de la gabarra del Athletic, en la que dieron 1.313 vueltas en su interior para comple-‐ tar los 42.195 metros. En los últimos 6 años, Javi Conde ha completado además, 27 maratones por todo el mundo y está a falta de solo una prueba –en Stoke Mande-‐ ville– para ser el primer atleta del mundo en finalizar una maratón en cada una de las ciudades sede de Juegos Olímpicos y Paralímpicos. Con las pruebas disputadas, en este 2015 la fundación Maratones Soli-‐ darios ha donado 39.000 euros, que se su-‐ man a lo entregado hasta ahora y que ha-‐ cen un total de 152.000, que han llegado a más de un centenar de ONG.
SUPERADOS los momentos dubitativos de principio de temporada, el Athletic comenzará el año 2016 con un intensísimo calendario, en un mes de enero en el que podría disputar hasta nueve encuentros. Por el momento en la Liga los puestos europeos están a su alcance, incluso el cuarto lugar que da acceso a la previa de la Champions, con Villarreal y Celta como principales enemigos a batir. Pero para seguir en la pelea los de Valverde deberán seguir sumando. Para empezar, el día 3 visitará San Mamés la U.D. Las Palmas. Luego se topará con dos complicadas salidas los días 9 y 17 de enero a Sevilla y Barcelona, para terminar el mes el día 24 en San Mamés frente al Eibar y el 31 en Getafe. Pero el Athletic también tiene su pensamiento en la Copa y en los octavos de final le espera el Villarreal. Será una eliminatoria complicada que se se disputará el 6 de enero en Bilbao con vuelta el 13 en tierras castellonenses. Si, como todos esperamos, los leones superan este play-off, los días 20 y 27 de enero se jugarían los cuartos de final ante un rival por determinar.
Bilbao Basket a destajo Los “hombres de negro” también tendrán trabajo en enero. La Liga Endesa y el Last 32 de la Eurocup copan las fechas para el equipo de Sito Alonso. En la competición doméstica se augura una lucha cerrada por entrar en la Copa hasta la décimo séptima jornada que será cuando se conozcan los siete participantes restantes, además del Obradoiro como organizador, que estarán en Coruña a mediados de febrero. Tendrán que apretar los dientes y llegar a las 9 ó 10 victorias que necesitan para lograr el objetivo. Así, en Miribilla recibirán a Iberostar y Obradoiro los días 3 y 24. A domicilio vistiará las canchas del CAI Zaragoza, Manresa y Valencia los días 10, 17 y 31 de enero respectivamente. Mirza Begic se ha incorporado a la plantilla en sustitución de Shawn James. En Eurocup el siguiente objetivo es lograr una de las dos primeras plazas en un grupo de cuatro equipos. Además del Bilbao Basket, los alemanes del Ulm y Bayern Munich y el Banvit turco competirán con los bilbainos para conseguirlas. Comenzarán el día de Reyes en la cancha del Ulm. El día 13 serán los turcos del Banvit Bandirma quienes visiten Miribilla. El 20 repetirán en Bilbao contra el Bayern Munich, para devolver visita al equipo de Pesic siete días después.
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2016ko urtarrila
Cartas a los Reyes José Mari Amantes
AUNQUE parezca mentira hubo un tiempo en el que no existían los ordenadores. Los juegos eran manuales o mecánicos pero no informáticos, los libros eran libros y no ebooks, la música venía en discos o casettes y las películas en cintas de vídeo, que no se bajaban de internet sino que se subían del vídeo club. Alguien tendrá que explicar a las nuevas generaciones que mucho antes de que nos contáramos tantas cosas a través del WhatsApp o del correo electrónico la gente se comunicaba por medio del correo ordinario, o sea escribiendo la clásica cartita a quien fuera menester. Yo he tenido que redactar de forma manuscrita muchísimas cartas, notas, apuntes y toda clase de escritos. Todavía, a pesar de la inevitable dependencia del ordenador, mantengo muy en uso el bolígrafo. Decía José Luis Coll con su acostumbrada ironía, que “lo malo de hacerte viejo es que todo el mundo sabe que lo eres menos tú mismo”. Y a lo mejor
‘Collín’ K-Toño Frade Villar
SU historia nos queda lejos, muy lejos, pero este pintoresco personaje fue tremendamente popular. Todos le conocían como ‘Collín’ y nadie se preocupó por preguntar de dónde le venía el nombre, dando por sentado que decía la verdad cuando afirmaba que su padre había sido un general francés cuando las tropas galas asediaban la Villa en tiempos de la llamada Guerra de la Independencia. Nos contó en una ocasión el lehendakari Leizaola, hombre versado en la historia del país como nadie, un “susedido” de aquella guerra. Parece ser que los guripas tricolores resultaron muy aficionados a levantar las “atorrak” y las enaguas de las mozas bilbainas por los cantones sietecalleros mientras ellos se bajaban los “leggins” con una velocidad que ríanse de Iñaki Williams corriendo la banda “de Peritos”. Llegaron las protestas de las familias bilbainas por la mala conducta de los “enfants de la patrie” a oídos del general Avril, todo un caballero de “L’ École Militaire de París” fundada en 1752 por la Pompadour y radicalmente acabó con semejante vandalismo, se decía incluso que a algún guripa un apache de Montmartre, le habían dado “capotillo” por su actitud chulesca. En agradecimiento al general, los bilbainos le dieron para siempre su nombre al lugar donde acantonaban sus tropas: Monte Avril. El bueno de ‘Collín’ era muy querido por su simpatía y buenos modales, según él, heredados de su alcurnia, contrastaba con su figura
grandota rematada con una pequeña txapela azul y su cara poseía una pátina colorada en papos y napia dada su afición a frecuentar las taskas botxeras. Como caía bien a
todo el mundo los txikiteros para soltarle algún “perrochico” y algún “tarín” le decían: “Collín ¡cántate en fransés!” y allí que se arrancaba con “le pont d’Avignon” en un francés macarrónico. Como nunca hizo mal a nadie, este honrado y pacífico bilbaino, la gente le daba ropa en buen estado para no estropear su enorme pero “aristocrático” porte, pero a él le gustaba llevar un chaquetón que podría recordar al de algún regimiento de húsares venido a menos, pantalón de mil rayas, chaleco “cheviot”, alpargatas blancas con principio de “burejo” en el dedo gordo y una camisa blanca con hermosas “lámparas” y “condecoraciones” que hacían honor a las de su aita. Si ya era popular de por sí, nada digamos cuando llegó destinado a la Villa desde el centralismo un gobernador civil del que se comentaba que en vez de mandarle a un castillo-prisión por algún feo asunto con la fiscalía en el estraperlo de garbanzos de Fuentesaúco y dado que el fulano poseía gran enchufe, nos lo empaquetaron para el Botxo donde causó sensación y sorpresa: era como un “repe”, un doble o un gemelo de ‘Collín’. Como el individuo tenía poco amor al “currelo” se comentaba que en algunos actos le sustituía éste. Todos los bilbainos conocen que el “kurding-carr” era un carro donde los txineles recogían a los “kurdas” desperdigados por la Villa y los llevaban a la “Galera” a pasar la noche. En una de éstas, vio ‘Collín’ que estaba estacionado tan singular vehículo frente a la taberna del corte del río en el muelle de Ibeni y en una cortante y húmeda noche de febrero, se tumbó en él a dormir la “kurda”, pero como los conductores parece ser que también se estaban “albardando” en la taska, tardaron más de la cuenta y cuando salieron se encontraron al pobre ‘Collín’ que ya estaba fiambre.
La suerte del aragonés Olmo
me estoy haciendo mayor porque cuando llegan las fiestas navideñas no puedo evitar el recuerdo de unas cartas muy especiales, aquellas que siempre empezaban de la misma manera: “Queridos Reyes Magos”. Y es que, teniendo en cuenta que aún no habíamos descubierto la existencia del Olentzero, la llegada de esos magos de oriente era quizás lo más esperado del año para los mocosos de mi generación. No recuerdo haberme aplicado tanto en el manejo de la escritura como cuando comenzaba a redactar, en aquel folio en blanco, todas mis peticiones para que las tuvieran en cuenta esos mágicos personajes, que fueron tan importantes en mi inocente niñez. Yo era de los del tren eléctrico, el fuerte con sus vaqueros e indios, los Juegos Reunidos y, ya más crecidito, el rudimentario Cinexin; la bicicleta, por supuesto, no llegaba nunca. Y todo ello bien escrito y limpio, por si no lo entendían los destinatarios. Creo que, en buena medida, mi devoción por la escritura tiene su origen en aquellas sencillas cartas infantiles. Y pensándolo bien también estoy convencido de que a lo largo de mi vida, y al margen de acontecimientos puntuales, lo más cerca que he estado de eso que llamamos felicidad lo experimentaba siendo niño en los días previos a la festividad de Reyes.
EN mis tiempos juveniles y aun mucho antes, por lo que he ido leyendo en El Noticiero Bilbaíno de hace mas de cien años, en la plaza de toros de Abando (porque no fue la plaza de Bilbao hasta que Abando se anexionó a nuestra Villa) además de las corridas de toros y novillos se celebraban en nuestro coso una serie de espectáculos de lo más variopinto y curioso. Rememorando aquellos espectáculos, de mi memoria infantil recuerdo las dobles corridas de novillos, con el coso taurino dividido en dos partes iguales, por una valla de madera que cruzaba el ruedo. Y no hablemos de las famosas “charlotadas” en la que una cuadrilla de torerillos bufos, con un “charlot” a la cabeza, haciendo verdaderas filigranas con el novillo lo que sin duda divertía al público y sobre todo, al infantil. Lo digo porque yo llegué a verlos actuar, como llegué a ver a la famosa banda de música llamada “El Empastre” que interpretaba estupendos números musicales y alternaban la música con el toreo. En aquel coso taurino (es decir en el anterior que se incendió en 1961 después de una novillada en la que actuaba “El Cordobés”) he visto con el asombro de mis ojos infantiles, un enorme globo aerostático tripulado, que salió volando desde la plaza de toros y no recuerdo donde fue a parar aunque sí creo que su vuelo fue un éxito.
Recuerdo también la exhibición de un conjunto de “Charros Mexicanos” haciendo auténticas virguerías con sus lazos y sus caballos. Y he llegado a ver (siempre en mi infancia) la famosa suerte de “El Tancredo” que esperaba la salida del toro en el centro del ruedo, sobre un pequeño pedestal y todo pintado de blanco como si fuese una estatua. El resultado de esta “suerte” no siempre era afortunada y el éxito del “Tancredo” se basaba en que el toro lo considerase un adorno urbano y pasara de largo, lo que no siempre ocurría. Y cerrando este capítulo curioso no olvidemos la “suerte” de “la garrocha” que consistía en esperar la embestida del morlaco con una pértiga y saltar por encima de sus cuernos eludiendo airosamente su embestida.
Pero entre las “suertes” ya desaparecidas de nuestra plaza de toros, he encontrado una que pocos aficionados conocen. Se llamó la suerte del “Aragonés” que se representó por primera vez (y creo que también por última) en la primavera de 1902 y causó verdadera sensación entre los aficionados. Seguro que no les extrañará a ustedes aquella sensación cuando les diga que consistía en que un conocido picador de toros llamado “El Aventurero”, saliese al ruedo montado al revés en el toro (es decir mirando al rabo) y agarrado a una cincha que habían colocado al morlaco a modo de cinturón. Y para que ustedes comprueben que no me invento nada, copiaré un trozo de reseña de la corrida en la que tuvo lugar este numerito que causó tanta expecta-
ción. Punto y aparte y copio: “Una vez arrastrado el toro segundo, se dio suelta al destinado para la suerte llamada “del Aragonés”. El toro salió con una cuerda enlazada en los cuernos, y después de gran trabajo se pudo sujetar al bicho, atándole a un poste que fue preparado al efecto y… Con garbo torero, con tipo sin tacha mostrando en su rostro valor sin igual, vase “Aventurero” derecho hacia el toro sujeta la cincha y manda soltar. El bicho salió hecho un funámbulo sin igual. El extensísimo repertorio de cabriolas, saltos de carnero, botes etc. eran para él cosa corriente. Y el buen Martínez, siempre mirando hacia el apéndice posterior del toro, terne que terne, hasta que al bicho se le ocurrió arrimarse a los tableros y… fue floja. Salió el jockey hecho una cuasi pelota dando con su cuerpo en tierra y sacando al parecer averías en una pierna, pero la gloria estaba ganada”. “¡Como que si no interviene oportunamente Calderón con un gran quite, no lo cuenta a sus amigos”. Después de leída esta reseña sobre la hazaña del “Aragonés”, el lector entenderá que este numerito se representó por primera y última vez, porque viendo el resultado no creo que a nadie se le ocurriese repetir semejante barrabasada.
URTARRILARAKO AGENDA/AGENDA PARA ENERO
ARTE GIDA GUÍA DEL ARTE ARITZA
(Marqués del Puerto, 14)
BILBOROCK
BIZKAIA ARETOA
www.bilbao.eus/bilborock
(Licenciado Poza, 14)
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¿CONOCES EL BOTXO?
Jaldunaldia. 10:00
Colectiva Koloraj Laboris. Hasta el 9 de enero
BAY-SALA
B i l b ao
Hilak 2 Random. Musika. 19:30 Hilak 13 Europa creativa eta Europa con los ciudadanos. Hilak 16 Fullmetal Band + Indomables. Musika. 21:00 Hilak 22 Achuchao. Loulogio. Teatroa (monologoa). 21:30 Hilak 23 Ankenai. Musika. 20:00 Hilak 30 Certamen de Coplillas de Carnaval. Musika. 19:00
Naiel Ibarrola. Hasta el 16 de enero
enero de 2016
(Abandoibarra, 3)
Ricky Dávila. Ibérica. Fotografía. Hasta el 29 de febrero
CARRERAS MÚGICA (Heros, 2)
AZKUNA ZENTROA EXPOSICIONES
Idoia Montón Gorostegui. Hasta el 5 de enero Ángela de la Cruz. Hasta el 16 de enero
Why not Judy Chicago? Obras y documentos. Hasta el 10 de enero Liñiou Faté / Los olvidados / Ahaztutakoak. Hasta el 24 de enero
CFC
2 y 3 de enero: Gabonak Arte. Programa lúdico educativo
(Pza. Ensanche, 11)
Nicolás Combarro. Arquitecturas vivas. Hasta el 30 de enero
EDERTI
CINE
(Alda. Recalde, 37)
20 artistas en pequeño formato. Hasta el 30 de enero
ENSANCHE
(Pza. Ensanche, 11)
Bilbao 1890-1920 (Bilbao IZAN - Área de Cultura). Hasta el 24 de enero
ESPACIO MARZANA (Muelle Marzana, 5)
Mireia Martín Larumbe. Dibujos y vídeo. Del 9 de enero al 26 de febrero
KALAO
(Arbolantxa, 6)
Ndoye Douts. Focus. Del 15 de enero al 16 de abril
LLAMAS
PROGRAMAS Y FESTIVALES
(Iparraguirre,4)
Julián Momoitio. Hasta el 30 de enero
LUMBRERAS
(Henao, 3)
Zinemateka. Theo Angelopoulos. Hasta el 21 de enero BIdeOtik. Atendiendo a otras narrativas audiovisuales. (Preposición) La Habitación. Alaitz Arenzana y Elssie Ansareo. 19 de enero a las 19:00
DANZA 30 de enero: El agitador vortex. Cris Blanco
MÚSICA Y SONIDO Encuentros de creación sonora e improvisación. 13 de enero, de 19:00 a 21:00 Talleres de introducción a la música experimental y al arte sonoro, para jóvenes y adolescentes. Del 18 al 22 de enero, de 11:00 a 13:00 Audiciones, coloquios y talleres sobre música experimental: concierto de Nad Spiro. 21 de enero a las 19:00 Single. Concierto. 22 de enero a las 21:00
MEDIATEKA Aurrez aurre / Diálogos literarios. Emma Ríos presenta Bella muerte. 21 de enero a las 19:00 Marta Sánz presenta Farándula. 28 de enero a las 19:00 Kontu kontari. Sábados y Domingos. Hasta el 20 de marzo Reading Challenge. Sábados. Niñas y niños de 7 a 10 años Taller Alphabet Zoo. 18 y 25 de enero
BERBAGUNEA
Luis Candaudap. Del 8 de enero al 12 de febrero
Encuentro para euskaldunes y hablar sobre diferentes temas. Organiza el Área de Euskera y Educación del Ayuntamiento de Bilbao. 21 de enero, 09:30, 11:00, 12:30, y 17:30
MICHEL MEJUTO
www.azkunazentroa.com
(Ajuriaguerra, 18)
De lo privado a lo público. Procedencia: colección particular. Hasta el 30 de enero
ONDARE
(María Díaz de Haro, 11)
EXPODISTRITO 2016
Zentsura At 10. Hasta el 9 de enero
CM CASTAÑOS (Castaños, 11)
REMBRANDT (Ajuriaguerra, 20)
Del 18 al 29: José Ramón Muro (pintura)
Agustín Redondela y sus contemporáneos. Hasta el 30 de enero
CM ABANDO (Barrainkua, 5)
SALA REKALDE (Recalde, 30)
CM BEGOÑA (Circo Amateur Club Deportivo, 2)
Del 18 al 29: José Ignacio Sarasua (pintura)
Mikel Alonso. Hasta el 10 de enero Naia del Castillo. Hasta el 17 de enero Jesús Lizaso. Del 29 de enero al 1 de mayo Miriam Isasi. Del 12 de enero al 6 de marzo
SC GALLERY
(Cortes, 4)
Sebas Velasco. Hasta el 8 de marzo
VANGUARDIA
(Mazarredo, 19)
Alfonso Batalla y Josue Pena. Opencopy. Hasta el 26 de enero
WINDSOR
(Ajuriaguerra, 14)
Colectiva 44 - 44. 1971 - 2015 Hasta el 30 de enero
Del 18 al 29: Ana Basarte (pintura)
CM ERREKALDE (Travesía Altube, 6) Del 18 al 29: Nieves Moro Abascal (pintura) www.kulturabarrutik.eus
BILBOKO ZIRKUITUA Día 28 Centro Municipal de Abando: Dorita, cocinera. Bea Insa Día 29 Centro Municipal de San Frantzisko: Soltarlo al aire. Maite Guevara * Todas las funciones a las 19:30. Entrada libre www.kulturabarrutik.eus y www.badbilbao.eus
PREGUNTA: ¿De qué otra forma es conocido el begoñés barrio de La Cruz? Enviar la respuesta a Periódico Bilbao. Plaza del Ensanche, 11, 48009 Bilbao. El plazo finaliza el 27 de enero y se sorteará una reproducción de la farola de Bilbao entre las personas acertantes. El ganador del pasado mes fue JOSÉ MIGUEL UYARRA ESCUDERO, domiciliado en Bilbao, Plaza de la Casilla. La respuesta correcta era: “ABRIL DE 1965”.
LOS OCHO ERRORES
310. zenbakia
• 2016ko urtarrila
Udal aldizkaria / Bilboko Udala
Uriko leihoa
NEGOCIO FAMILIAR
NUEVOS TIEMPOS
CRISIS
“Mis padres estaban siempre al pie del cañón, con mucho sacrificio”
“Hemos renovado las instalaciones continuamente, pero sin perder la esencia”
“Ha habido épocas mejores y peores, pero siempre las hemos superado con trabajo”
Víctor Sainz del restaurante Victor
“Nuestra referencia es el bacalao” María Arana
EL restaurante Victor se fundó hace 75 años. Desde entonces, este espacio situado en el número 2 de la plaza Nueva se ha mantenido fiel a unos modos de hacer que le han permitido perdurar: una cocina tradicional actualizada, un trato familiar, una repostería casera y un afán por el buen vino que le ha llevado a tener una bodega con más de 1.300 referencias. Desde el año 2000, la gestión está en manos de los hermanos Víctor (que ejerce de portavoz en esta entrevista), Rebeca y Javier, quienes han convertido la efeméride del 75 aniversario en un cariñoso homenaje a sus padres, Demetrio y Adela, gestores del restaurante durante más de cuatro décadas y artífices de lo que hoy es el popular y concurrido “Victor”. –¿Qué tal se lleva lo de mezclar la familia con los negocios? –Es una constante a lo largo de la vida de cualquier persona dedicada a la hostelería. Mis padres siempre estaban al pie del cañón, con mucho sacrificio, y vivíamos parte de ese trabajo como si fuera la vida diaria. –¿Ha tenido siempre claro que el restaurante iba a ser su destino laboral? –Soy licenciado en Económicas y mis otros dos hermanos tienen una diplomatura, pero todos hemos querido seguir con el negocio. Yo me encargo de la cafetería y de los aspectos contables y administrativos; mi hermana Rebeca es jefa de sala y comedor, además de sumiller; y mi hermano Javier, el chef. Entre los tres abarcamos todas las áreas de negocio. Y, desde luego, convivimos. –¿Bien o mal? –Las relaciones familiares mezcladas con el trabajo nunca son fáciles, pero somos conscientes de que tenemos que remar todos a una para que el negocio siga adelante.
“Entre los tres hermanos abarcamos todas las áreas de negocio”
–El suyo es un restaurante con 75 años de historia. ¿Cuál ha sido la constante en la gestión a lo largo de todo este tiempo? –El negocio ha vivido varias etapas, pero lo más importante es que siempre se ha tratado de mantener la cocina tradicional vasca. Además, hemos renovado las instalaciones continuamente pero sin
perder por ello la esencia del local y el trato familiar amable. Queremos que la gente se siga sintiendo como en casa, aunque sin perder el hilo de los tiempos. –¿Y cuál ha sido la evolución culinaria? –En el campo gastronómico, hemos intentado adaptar las texturas a los nuevos gustos, transforman-
do los platos de la carta en cocina en miniatura. Nuestra suerte es que aunque ha habido épocas mejores y peores, siempre las hemos superado con trabajo. –¿Algún plato que les defina? –Nuestra referencia es el bacalao. Lo preparamos con una salsa compuesta de un 90% de pil pil y el resto hecho a base de un tomate macerado dos o tres días, lo que le da un gusto muy especial y personal. Llevamos 75 años elaborando ese plato de la misma forma, sin desmerecer en nada en todo este tiempo. –Muchos buenos restaurantes tienen que cerrar por una mala gestión. Me imagino que su licenciatura en Económicas le habrá servido de mucho. –Sí, me ha ayudado a sacar mayor rentabilidad a cada uno de los aspectos del negocio, empezando por el aprovisionamiento y las compras, siguiendo por una buena gestión laboral, y terminando por el diseño de la estrategia de publicidad y el marketing. Es decir, me ha permitido hacer una gestión global. Dentro del restaurante, cada hermano tiene su sitio, aunque a mí me toca hacer de hilo conductor para conseguir una unión que permita que el negocio siga funcionando. ¡Alguien tiene que dar llamadas de alerta y felicitaciones! –Sus padres estuvieron al frente del restaurante cuarenta años; desde hace quince, usted y sus hermanos lo gestionan. ¿Hay cantera para el futuro? –A mi hija le encanta estar con su aitite en la cocina, aprendiendo cómo se elaboran los platos. Tiene esa inquietud, ciertamente, pero por ahora no pasa de ser un deseo infantil. –¿Una buena propuesta para 2016? –Seguir con ilusión y con nuestra tradición, sin olvidar que hay que continuar ofreciendo cosas nuevas a la sociedad.
Hasierak Pili Kaltzada
HASIERA guztiak promesak dira, gertakizun, ospakizun, eginkizun. Forma biribila dute hasierek, ertzik gabeko errealitateak bailiran azaltzen baitira bat-batean, ia abisatu ere egin gabe. Egun batetik bestera agertzen dira, egutegiaren azken orria jaustearekin batera. Hasiera-garaia denean, begirada zorroztu egin behar da, urrutira ikusi nahi bada, lehen kolpean ez baitira inondik ageri geroago iritsiko diren ertzak. Izan ere, hasiera guztietan ordeka lasaia baino ez da begien aurrera azaltzen. Izatez, hasiera guztiak liluragarriak dira, edo hala direla sinistu egiten dugu. Aitor dut, ordea, ordea, zapore gazi-gozoa uzten didatela neuri. Hasierako promesak laket ditut, baina amaierek ondar garratza laga dute ezpainen artean. Tamalez, banaezinak dira: zerbait amaitu behar da beste zerbait berria iritsiko bada. Ez dut gustuko liburu bat amaitzea, mesanotxearen gainean abentura kitzikagarri berriak zain baditut ere. Ez ditut oporrak amaitzea nahi izaten, ez dut ikasturtea bukatzea nahi izaten. Berdin gertatzen zait urteko lehen hilabetean. Den-dena da berrira, edo izan daiteke. Estreinatu gabe datoz egunak eta oparietako estalki koloretsu eta distiratsuekin itsutu egiten den umearen antzera, ilusioz zabaltzen ditut. Joandako hilabeteetan alferrik galdutako uneak, alta, ezinbestean datozkit burura zerrenda bat osatzera, gozatu nituen uneekin nahasmahasean, aukera galdu edo nahi baino gutxiago baliatuen anabasan. Zorionez, ikasi egin dut joandakoa itzuli egiten dela espero ez duzularik, bat-batean, ezustean, begien aurrean agertuko diren aukera berriez jabetzean. Ikasi egin dut hasierak berekin dakartzan promesetako batzuk bete egiten direla, egingarri izan daitezkeela, batzuetan. Zorionez, ikasi egin dut gertakizun den guztia gerta daitekeela, eginkizun dena egitea erabakitzen badut, eta hala denean, ospatzeko motibo bat baino gehiago datzala hasiera guztietan.
“Ser un paciente le obliga a uno a pensar”. Oliver Sacks
de la Cultura/Kultura gehigarria
Nº 268
3. LUGAR DE ENCUENTRO
9. CANCIONES POR PANCARTAS
13. JASONE OSORO, IDAZLEA
Mikel Badiola, Real Sociedad Bascongada de los Amigos del País: “Queremos ser un instrumento de conocimiento”
Malpaso publica ‘33 revoluciones por minuto’, un recorrido por la historia de la canción protesta, desde Dylan a U2
“Gaur egungo amak eme ere badira, eta maitale, eta langile, eta lagun, eta beste hamaika rol ere betetzen dituzte”
Páginas 10 y 11
• Enero de 2016
Y ADEMÁS
• •• • •
Los ‘Cuentos completos’ de Mario Benedetti Pessoa inédito ‘Azkue. Bilbotar ezezaguna’ aurkezten du Jurgi Kintanak Testigo de encargo: Recuerdo a Pío Caro Baroja Novedades editoriales
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B i l b ao
Ertz-gunean
En tierra de nadie
Kulturaren arrastoa
L
“K
afe Torero egitea” esaten zaio etxera behar bezala bazkaltzera edota afaltzera alde egin beharrean, tabernaz taberna pintxo batzuk hartu eta konturatzerako ordua pasatu, eguna luzatu eta, ‘kafe konpletoarekin’ bukatzean, parranda giroko festa horri. Eta ‘kafe’ hitz horrek baditu beste konnotazioa batzuk, esaterako Kafe Antzoki eta horrelakoetara garamatzatenak. Horixe nahi zuten neguko ostegun buruzuritan, jendea Zarauzko Euskalduna tabernara etortzea, haiekin batera “festa” egitera, eta “Kafe Torero” izen egokia iruditu zitzaien egin nahi zuten kultur proiektuaren formatua eta espiritua adierazteko. Konturatzerako, hamar urtez luzatu da arratsaldea. “Kafe Torero” egitasmoa 2005eko otsailean hasi zen eta 2015eko abenduan amaitu da. Hiru lagun aritu dira hasieratik gaur arte: Euskalduna tabernako nagusia, Felix Borda, eta adiskide zaharrak diren Xabier Etxeberria eta Xabier Etxabe idazleak. Haien asmo nagusia izan da kultur programazio iraunkorra sortzea, batik bat antzerki, musika, literatura nahiz zinearen inguruko artistak ekarraraziz. Horrekin lortu dutena da herriko artista hasi berriei plaza bat eskaintzea, izen handiagokoei uko egin gabe; eta, publikoari dagokionez, kultur ekitaldiak ikustera joateko ohitura sortzea. Instituzio publikoetatik kanpo sortzen diren hau bezalako proiektuetan, ez da nahikoa ilusioa eta jarraipena ematea; antolatzaileei erraztu behar zaie antolaketa hutsaz gain egin behar den lana, sarri, lan boluntarioa, oso neketsua gertatzen dena: paper-kontuak, baimenak (ordutegia, zarata, zirkulazioa…), lokalaren prestaketa-lanak (soinu-teknikaren beharra, oholtza, karga-deskarga…). Ikusten ari gara, azkenaldian, herrietako ordenantzak gero eta estuagoak direla, estuegiak (batzuetan instituzioek ere betetzen ez dituzten baldintzak jartzen dituztelako). Konklusioa da baldintza horietan nekeza gertatzen dela iraunkorrak izango diren espazio berriak edo alternatiboak sortzea. Kafe Torerok arrastoa utzi du, eta orain Zarautzen dagoen kultur eskaintzan, nortasun propioa duen proiektua izan da. Erakutsi du, baita ere, posible izan dela etenik gabeko programazio txukuna eskaintzea hamar urtez, ohiko zirkuituetatik kanpo.
José Luis Padrón
Dos mujeres
ucía ha amanecido bastante antes que el día. Aún en pijama, ha hecho café y ha ido a su despacho. El olor que desprende la cafetera despierta toda la casa. Apenas ha podido dormir. Desde que murió Leonor pasa las noches en vela. Todo se ha hecho más grande y más vacío. Y sobre todo, mucho más silencioso. Leonor siempre se levantaba antes que ella y el murmullo de la radio del baño la acababa despertando. Ya no pone la televisión y ha dejado de hablar por teléfono en casa. Lucía no soporta que el eco de ese ruido le interrogue. Enciende la luz del flexo de su escritorio. Abraza la taza de café para entrar en calor mientras el ordenador se enciende. Da un sorbo al café y busca una hoja con notas dispersas en la mesa. Ideas que anotó ayer antes de meterse en la cama. Intenta darles forma en el ordenador pero no funciona. Inmediatamente borra todo lo escrito. La editorial le ha pedido un obituario de Leonor para recordar su figura en el primer aniversario de su muerte. Nadie mejor que su primera autora para escribir sobre Leonor, dicen. Seguro que a ella le hubiera gustado, aseguran. En la editorial no saben que Leonor odiaba los obituarios. No saben que nunca dejó a Lucía dedicarle ninguno de sus libros. No saben que Lucía no ha escrito una línea en todo este año. En la editorial no saben nada. Al final del día debe estar terminado el artículo. No lo ha po-
Segunda parte
dido demorar más. Se le han acabado las excusas. Termina el café y en el papel siguen las mismas notas y en el ordenador continúa el mismo documento lleno de vacío. Cierra el portátil de un golpe y apaga la luz del flexo. Lucía necesita aire. El día ya está listo al otro lado de la ventana así que se viste con esmero, como le aconsejaba Leonor siempre que estuviera triste, coge el bolso, las gafas de sol y sale de casa. Hace frío. Lucía se abriga y camina por la pequeña acera de su calle hasta el bulevar principal. Y de repente, el ruido, la gente, los colores. Lo había olvidado. Hoy es día de mercado. Se pone las gafas de sol y se adentra en el
mercado. Mira los puestos y la gente que revolotea. Un par de metros más allá Lucía ve a una mujer con un puñado de hojas que se acerca a un hombre joven con una mochila llena de verduras. Ésta se pone a su lado y le ofrece una de las hojas por algo de dinero. El joven le dice que no con la cabeza y deja caer la hoja al suelo sin ni siquiera darse cuenta. Lucía avanza por curiosidad hacia donde estaba la pareja y recoge la hoja del suelo. Es un poema. Sorprendida, comienza a leer. Con emoción y sencillez habla de la vida, de salir adelante, de ser feliz. El poema está escrito a mano y fotocopiado. Lucía se queda con el verso final: “La vida es un alambre de tiza sobre una pared sucia”. Un empujón la devuelve al mercado. Localiza a la mujer. Acelera un poco el paso, esquiva a varias personas paradas en dos puestos y consigue alcanzarla. Finalmente le toca por detrás. Es una mujer de una edad parecida a la suya, con cara cansada y un bolso en bandolera. “¿De verdad lo has escrito tú?”, le pregunta a la mujer. Ella asiente. “Está muy bien. ¿Por cuánto lo vendes?”, insiste Lucía. La mujer le mira fijamente como buscando sus ojos tras las gafas de sol y le dice que la voluntad. “Lo que sea, necesito dinero”. Lucía
abre su bolso, saca la cartera y le da veinte euros. La mujer no sabe qué decir. Al fin consigue musitar un gracias que Lucía responde con una sonrisa. Deambulando por el mercado, releyendo el poema de la mujer se acuerda de cuando ella también escribía por necesidad. Cuando no podía hacer otra cosa. Era como respirar. Escribía, escribía y escribía. La hoja en blanco era la única ventana abierta que podía abrir y gritar a pleno pulmón. Fue entonces cuando conoció a Leonor. Fue la primera persona que creyó en ella y que leyó aquello que escribía sin parar. Luego se convirtió en su editora y luego en su mentora y al final lo fue todo. Lucía vuelve a leer el poema y llora. Llora de rabia porque tiene envidia de esa mujer que mendiga con sus poemas llenos de vida, dignidad y emoción mientras ella es incapaz de escribir una línea de emoción sobre una mujer que llenó su vida de dignidad. Sale del mercado preguntándose por qué se ha desconectado de esa forma. Al abrir la puerta del portal, Lucía se quita las gafas de sol y un diminuto charco de lágrimas se escurre del puente hacia su nariz. Entonces se da cuenta de que es la primera vez que ha llorado en todo este año. Lucía sube a casa, hace café, deja el poema en la mesa del despacho y enciende el ordenador.
Jöel López
Las otras historias tras Salvador Allende E
l documental Allende mi abuelo Allende surgió como una búsqueda curiosa e inagotable de las huellas familiares que quedaron tras los dramáticos sucesos que vivió la sociedad chilena tras el golpe de estado de Pinochet y, más concretamente, la familia de Salvador Allende. Marcia Tambutti, su nieta, se sumerge en los recuerdos almacenados en la en la memoria familiar para elaborar este documental que tras pasar con éxito por el Festival de Cannes recaló en el de Donostia. ¿Qué habitaba detrás del personaje público de Salvador Allende? ¿Qué quedó de él y de aquellas personas que orbitaron en su existencia? Marcia Tambutti Allende se sumerge en las entrañas familiares de los Allende para reencontrarse con la memoria de su clan y hacer así reconocibles las otras caras de la Historia Contemporánea recuperando de este modo un pedazo importante de eso que llamamos memoria histórica. Desde la curiosidad, el entusiasmo, el cariño y la exigencia, Tambutti conversa y sonsaca a las mujeres y hombres que rodearon al líder político en la privacidad y realiza un árbol de historias que esperaban ocultas tras el silencio que provoca la necesidad de refugio y protección tras un trauma. A tra-
vés de una realización sencilla y sin pretensiones, la realizadora chilena nos regala momentos espectaculares de la intimidad de su familia. Sin caer en la sensiblería, con decoro y valentía, este pequeño documental consigue mostrarnos que el saqueo que lideró Pinochet no solo fue “público” o material, sino que amordazó las emociones de to-
da una población que aún trabaja por restablecerse. Allende mi abuelo Allende, nos cuenta una de las muchas historias de la trastienda, esas que no se ven pero que, pesan como losas si no somos capaces de encararnos a ellas.
Iratxe Fresneda
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B i l b ao
Lugar de encuentro
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“Queremos ser un instrumento de conocimiento y desarrollo” “Son las personas las que prestigian una Sociedad como La Bascongada” “Hemos buscado desde el origen impulsar lo público” “Históricamente La Bascongada ha protagonizado la actualización del Derecho Civil Foral”
Mikel Badiola, presidente de la Comisión de Bizkaia de la Real Sociedad Bascongada de los Amigos del País
“El futuro de La Bascongada está en la juventud” H
ay instituciones que permanecen arraigadas en el tiempo, a veces sin excesivas alharacas, construyendo los cimientos que mejoren el entorno en que se asientan. La Real Sociedad Bascongada de los Amigos del País es una de ellas. Su empeño –en apariencia demodé a día de hoy pero cada vez más necesario–: dibujar con trazo fino un sendero de conocimientos y estudios para el fortalecimiento sociocultural de nuestra sociedad. Constituida en 1764 por los llamados ilustrados vascos, y gracias al protagonismo de Xavier María de Munibe, conde de Peñaflorida, La Bascongada nació “como una forma de superar los problemas económicos y sociales del momento”. Así lo cuenta Mikel Badiola, presidente de la Comisión de Bizkaia de la Sociedad. “Existía un enorme interés de avanzar en lo cultural, lo social y lo económico”. De ahí que entre sus miembros estuvieran importantes reformistas como Foronda, Villahermosa, Meléndez Valdés o el fabulista Félix María de Samaniego. También mantuvieron contactos con extranjeros ilustres como Rousseau. “Era una época en la que corrían los vientos de la ilustración”, apunta Badiola, “y había un interés cada vez más profundo por la economía, la ciencia o la cultura”. Este interés llevó a la fundación del Real Seminario Patriótico de Vergara, un centro que “seguía el modelo de las academias españolas o francesas” en el que se enseñaban desde materias clásicas hasta geografía, ciencias experimentales, matemáticas... “Un lugar parecido a la universidad de hoy en el que se impulsaba el conocimiento, y en el que destacaron aspectos de tipo científico. Así, por ejemplo, en 1783 los hermanos Fausto y Juan José Delhuyar lograron aislar en sus instalaciones un metal nuevo llamado wolframio o tungsteno, que luego formaría parte de la tabla periódica”.
Se trataba de un instrumento para el progreso y desarrollo de los tres territorios vascos. “De ahí que en su emblema –tres manos unidas a las que rodea un lazo con un lema– se lea Irurac bat. Sus miembros eran gente de clase media-alta, que había participado en asuntos públicos, conocían bien la administración o tenían contacto con ella; un poco el reflejo de esa ilustración que quería impulsar la res publica, la cosa pública”, lo que se conoce en la actualidad como lo público. “Por ello, en su discurso inicial el conde de Peñaflorida hablaba de ser buenos republicanos”, subraya Badiola.
Estructura y modernidad La Bascongada es una asociación civil estructurada en tres comisiones –una por territorio–, una delegación en corte ubicada en Madrid “cerca de lo que era la administración real de entonces y que agrupa a gente que reside en la capital y que tiene vinculación con el País Vasco”, y una dirección común a toda la Sociedad, rotatoria entre las comisiones. El próximo mes de junio termina el mandato de la dirección por la comisión de Álava y entra la de Bizkaia, a la que le tocará nombrar director. La Bascongada organiza todo tipo de actividades, “fundamentalmente conferencias, tertulias o exposiciones sobre temas como biología, ciencias, medicina, historia jurídica... En breve celebraremos una sobre el mal llamado blindaje del Concierto económico”, anuncia Badiola. Las charlas suelen celebrarse “en la sala de Bilbao que nos cede Juntas Generales, y en ocasiones se llevan a cabo acuerdos puntuales con otras instituciones como Euskaltzaindia o el Club Marítimo del Abra. En el ámbito del Derecho Civil Foral Histórico, por ejemplo, firmamos un convenio con el Parlamento Vasco, dirigido por Itziar Monasterio, amiga de la comisión de Bizkaia. Se llevaron a cabo actividades
de investigación de archivos históricos, registros, escrituras notariales antiguas...” Un convenio que ha dado paso a otro sobre el futuro del Derecho Civil Foral, con la organización el pasado mes noviembre de unas jornadas que trataron el tema. Históricamente La Bascongada ha tenido protagonismo en la actualización del Derecho Civil Foral. “Incluso cuando se creó la Academia Vasca de Derecho, hubo personas que habían trabajado sobre ello para La Bascongada y luego lo hicieron en la AVD. Por ello se dice que la AVD es en alguna medida hija de La Bascongada”. Badiola es consciente de que los tiempos han cambiado, y que la Sociedad ha ido perdiendo peso, pero su idea es seguir expandiéndose con la llegada de nuevos socios y la apuesta por la juventud. “En la comisión de Bizkaia somos 232 amigos, más de seiscientos en toda La Bascongada”, subraya. Es cada comisión la que plantea la entrada de socios en función de sus logros culturales, económicos, sociales... Una vez aceptado, el nuevo amigo, sin distinción de hombre o mujer, se convierte en supernumerario; y tras un mínimo de dos años, en amigo de número, reconocimiento que le permitirá votar y ser votado. Para ello deberá impartir una conferencia en la que diserte sobre un tema de libre elección. Existen también otras categorías para gente más joven o patrocinadores. “Sabemos que nuestra asignatura pendiente es la juventud; quizás no hemos sabido transmitir adecuadamente lo que somos. Pero el futuro de La Bascongada está en la juventud. Creemos que tenemos aún mucho que aportar a nuestro país, porque aunque seamos una Sociedad con solera, muchas veces no es la Sociedad la que da prestigio a la persona sino las personas las que prestigian la Sociedad”.
Álex Oviedo
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enelope Fitzgerald comenzó a publicar cuando tenía alrededor de sesenta años. En las dos décadas siguientes, podían leerse ya nueve novelas suyas, además de tres biografías y numerosos ensayos. Durante ese tiempo, consiguió convertirse en una escritora conocida en Gran Bretaña y en los años ochenta se hizo famosa con la publicación de La flor azul, con la que ganó el National Book Critics Circle Award. Sin embargo, la escritora, nacida en el seno de una familia de clase media inglesa, mantuvo siempre una vida discreta. Se había criado en un ambiente ilustrado. Fue hija del editor de la revista ilustrada de humor y sátira Punch, sobrina del teólogo y novelista Ronald Knox, del criptógrafo Dilly Knox y del estudioso de la Biblia Wilfred Knox. Se educó en varios colegios caros de Oxford. Durante la Segunda Guerra Mundial, consiguió trabajar para la BBC. Estas vivencias tienen reflejo en su literatura, sencilla y profunda, en la que siempre presta atención a los excluidos. La editorial Impedimenta ha publicado La puerta de los ángeles, que Jon Bilbao ha traducido al castellano, una novela que nos sitúa en la Inglaterra de principios del siglo XX, un país industrializado en el que cada día ciento cincuenta mil habitantes del sur de Londres cruzaban el río para llegar al trabajo, un desplazamiento que los sociólogos de la época comparaban con las grandes guerras o con los que se producían
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a nueva novela de Clara Usón (Barcelona, 1961) se construye con las historias de tres personajes. El primero es el más cercano a nuestro tiempo: una directora de sucursal de una caja levantina que ha vendido preferentes. El segundo es un joven militar, Fermín Galán, que decide poner en práctica sus ideales republicanos y encabezar la revolución en Jaca, en 1930. Por último nos presenta a un sacerdote fanático que se encuentra en el campo de concentración de Jasenovac, en el Estado Independiente de Croacia, durante la segunda guerra mundial. Hay algo en común en los tres personajes: todos se enfrentan a situaciones en las que asumen ciertos riesgos porque por encima de ellos asumen un valor supremo: la revolución, la fe o el dinero. Curiosamente, la novela relata vivencias de estos personajes que se desenvuelven en tiempos y en espacios diferentes pero no establece transiciones, todo un ejercicio literario que confiere complejidad a esta novela. Por otro lado, en Valor (Seix Barral) mezcla realidad y ficción, que en esta ocasión sirve para recuperar del olvido la revolución fallida pero heroica de Fermín Galán. De hecho la novela surge por una historia familiar que le contó su padre: la de Luis Duch, un
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Un Romeo y Julieta en la Inglaterra industrial La novela ‘La puerta de los ángeles’, de Penelope Fitzgerald, reaparece traducida al castellano por Jon Bilbao
La novela nos sitúa en la Inglaterra de principios del siglo XX
cuando sucedía una catástrofe en un paraje vecino. Un Londres oscuro y sucio que olía a vinagre, ginebra, carbón, parafina y estiércol. Un Londres en el que Daisy, la protagonista feme-
nina de la citada novela, trata de buscarse la vida y que contrasta claramente con el Oxford austero del College St. Angelicus, donde Fred Fairly se aloja como profesor de Cien-
cias. Los dos personajes se encontrarán en algún momento y vivirán una historia que encuentra ciertas semejanzas con el Romeo y Julieta de William Shakespeare, sólo que en este
caso el impedimento mayor se encuentra en que Fred Fairly tiene que vivir entre hombres y no casarse si no quiere perder su puesto en la universidad. Como explica Hermione Lee en el prólogo de la edición de Impedimenta, algunas novelas de Fitzgerald se basan en experiencias propias, como cuando vivió en el Támesis en una casa flotante que hacía aguas, y en otras retrocede en el tiempo o viaja fuera de Inglaterra a períodos históricos que evoca “con asombrosa autenticidad”. Es quizá lo más logrado en La puerta de los ángeles. Conseguimos entrar en los oscuros edificios de piedra donde se desarrolla la vida académica, caminar por los prados con olor a lluvia a las afueras de Cambridge y colarnos entre la multitud para lograr llegar a nuestro destino en una ciudad insalubre.
María R. Aranguren
Los héroes (o antihéroes) y sus contradicciones Clara Usón ahonda en la fractura del hombre contemporáneo en la novela ‘Valor’
La novela surge de una historia familiar que le contó su padre a la autora
primo hermano de su abuela que participó en la sublevación de Jaca, liderada por Fermín Galán. Este revolucionario proclamó la República en esa pequeña ciudad aragonesa un 12 de diciembre de 1930 y murió, ejecutado por las fuerzas monárquicas, en compañía del también capitán Ángel García Hernández tan solo dos días después. Paradójicamente, Clara Usón se ha dedicado a escribir sobre el valor en un tiempo en el que, considera, todo parece estar condicionado por el dinero. La autora de las novelas Corazón de napalm (2009) y La hija del Este (2012), entre otras, critica la cobardía que parece regir gran parte de nuestra cotidianidad.
M. R. A.
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B i l b ao
El poeta que contaba historias El libro ‘Cuentos completos’ reúne en un solo volumen los dos centenares de relatos en los que Mario Benedetti jugó con los géneros literarios y mostró las más diversas facetas
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l 17 de mayo de 2009, Mario Benedetti (Paso de los Toros, Uruguay, 1920-Montevideo, 2009) moría tras 88 años de vida y más de 60 de escritor. En ese tiempo fue poeta, novelista, ensayista, cuentista, crítico y dramaturgo. Tomó elementos de uno y otro género para volcarlos en los demás, demostrando que la literatura no tiene departamentos estancos. Pero hubo uno al que se mantuvo especialmente fiel, que le hizo ganar uno de los primeros de sus muchos premios literarios y que lo acompañó siempre. Entre las muchas facetas de Benedetti, destaca la de narrador de cuentos. Alfaguara reúne ahora sus Cuentos completos en una nueva edición que, en esta ocasión, incorpora aquellos contenidos en los libros Buzón de tiempo (1999) y El porvenir de mi pasado (2003). En conjunto son casi dos centenares de relatos que el autor fue publicado en volúmenes como Esta mañana (premiada por el Ministerio de Instrucción Pública en 1950), Montevideanos (1959), La muerte y otras sorpresas (1968), Con y sin nostalgia (1977), Geografías (1984) y Despistes y franquezas (1989). En ellos adopta distintas voces narrativas, se convierte en personajes de edades diferentes y plasma preocupaciones como la muerte, el amor, el odio, el dinero o su falta, la envidia, la vejez, el miedo y el poder. “El acierto de Benedetti fue partir de sus prójimos más próximos para ahondar narrativamente en el enigma de las relaciones humanas, en la pregunta sin respuesta en torno a nuestra convivencia”, describe el escritor mexicano José Emilio Pacheco en el prólogo que acompaña al volumen –y que también acompañó a la primer edición de los ‘Cuentos completos’ de Benedetti en el año 1995–. “Para escribir se necesitan todos los sentidos. Para narrar es necesario ante todo saber escuchar”, destaca Pacheco, quien resalta que esta capacidad de Benedetti para “acercarse a las personas” le permite cambiar continuamente de piel para convertirse, siempre de forma eficaz, en narrador en primera, segunda y tercera persona; en monologuista y en “testigos que ignoran el sentido último de cuanto nos refieren”. Y también para asomarse a toda la dimensión del ser humano, incluso la del verdugo y asesino. “Comprender no es justificar, sino darnos conciencia de que lo peor y lo mejor de todos los seres humanos está latente en nuestro interior”, dice Pacheco. Pero por debajo de los personajes aparecen también las preocupaciones de Benedetti, un hombre con un fuerte compromiso político en cuyos relatos, junto a sus obsesiones, Pacheco
Alfaguara reúne en una nueva edición sus Cuentos completos
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Benedetti parte “de sus prójimos más próximos” para ahondar en “el enigma de las relaciones humanas”, describe el prólogo
resalta “el cruce de su biografía con la historia de todos”. Nacido en Paso de los Toros, en 1920, la familia de Mario Benedetti pronto se trasladó a Montevideo, cuando el futuro escritor tenía cuatro años. Sus primeros estudios los hizo en el Colegio Alemán de la capital uruguaya, y después en el Liceo Miranda. Los estudios secundarios, sin embargo, tuvo que realizarlos de manera libre, debido a problemas económicos. Desde muy temprano formó parte del mundo periodístico y literario, con papeles activos en los equipos de redacción de publicaciones como Marcha y la revista literaria Número. Pero el oficio de escritor no garantizaba la subsistencia, de modo que durante años Benedetti combinó el ejercicio de la literatura con trabajos de taquígrafo, vendedor, cajero, contable y funcionario público. Su experiencia como oficinista se cuela de hecho con frecuencia en sus obras. Ya el relato que abre Esta mañana –del mismo nombre–, con el que comienzan también los Cuentos completos, se desarrolla en una oficina. Y también en su obra poética hay obras como Poemas de la oficina. Un lugar que, destaca Pacheco, “abarca el mundo entero”. Benedetti también se inició temprano en la militancia polí-
tica, que terminaría por conducirlo al exilio en 1973, tras el golpe de Estado que daría comienzo a la dictadura militar en Uruguay. Argentina, Perú y Cuba fueron sus primeros destinos, pero terminó instalándose en España en la década de 1980. Desde entonces, e incluso tras su regreso a lo que él llamó el ‘desexilio’, vivió a caballo entre su país y Madrid, hasta que en 2006, muerta su esposa y compañera durante seis décadas, se trasladó definitivamente a Montevideo. La realidad de su país aparece con frecuencia en su obra. Está presente en libros como El cumpleaños de Juan Ángel (novela escrita en verso en 1971), pero también en numerosos cuentos, en los que, ya antes del golpe de Estado de Uruguay, sus personajes reflexionan sobre cómo la política es “una cosa sucia”. “A la hora convenida, ya no recuerdo cuál era, la gente había aparecido simultáneamente desde las calles laterales, desde los
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autos estacionados, desde las tiendas, desde las oficinas, desde los ascensores, desde los cafés, desde las galerías, desde el pasado, desde la historia, desde la rabia. Ya hacía dos semanas que, como respuesta al golpe militar, la central de trabajadores había aplicado la medida que tenía prevista para esa situación anómala: una huelga general”. Así recuerda uno de sus personajes los primeros momentos de la dictadura de Uruguay en la que “el país entero quedó aplazado” y antes de salir al exilio que parte en dos una historia de amor. En años posteriores, el exilio y el ‘desexilio’ aparecen con frecuencia en sus cuentos, que se volvieron “la forma de seguir literalmente paso a paso lo que ocurría en su país y entre los exiliados”, describe Pacheco. Fue
El autor cultivó todos los géneros literarios y tendió puentes entre ellos, pero mantuvo una “fidelidad inexpugnable” a la faceta de cuentista
entonces cuando, más que acallarlo, el exilio forzado por la dictadura amplificó su voz, que terminó proyectada por todo el mundo. Sus relatos inspiraron guiones cinematográficos, sus poemas se convirtieron en música de la mano de artistas como Joan Manuel Serrat –en el disco El sur también existe (1985)–, sus novelas siguieron cosechando éxitos y las universidades y gobiernos le otorgaron numerosos reconocimientos como el Reina Sofía de Poesía 1999 y el Premio Iberoamericano José Martí 2000. Mientras, Benedetti siguió escribiendo y jugando con los géneros, rompiendo la frontera entre narrativa y poesía. “Benedetti ha vencido todos esos obstáculos, ha actualizado la totalidad del ejercicio literario que practicaron los grandes escritores de otros siglos y ha sabido crear un público que lo sigue en muchas partes, de libro en libro y también en los periódicos, en la escena, en los discos”, describe Pacheco, quien también resalta su logro de haber trascendido las barreras del “autoconsumo” vigente en las literaturas hispánicas. El 17 de mayo de 2009, poco después de las seis de la tarde, Benedetti moría en su casa de Montevideo. Tenía 88 años de edad y casi tantos libros publicados, que siguen proyectando su voz en el mundo. La nueva y ampliada edición de Cuentos completos recoge sus obras en el género al que mantuvo una “fidelidad inexpugnable” y uno de los que más se prestan a la experimentación.
Beatriz Rucabado
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Soñé contigo, anoche
Tentación y maldad La nueva madre Lucy Clifford Traspiés 66 páginas
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a nueva madre, de la escritora inglesa Lucy Clifford (1846-1929), cuenta una historia que se inicia desde lo idílico para terminar en lo terrorífico. Las protagonistas son dos niñas manipuladas por una joven para que se porten mal en casa, requisito para que les permita contemplar un hecho prodigioso. Las niñas se portan mal, pero la joven no cumple su palabra. Además, a las niñas les espera algo peor: como represalia, la madre las abandona, poniendo en su lugar a un ser terrorífico. El arrepentimiento de las niñas no servirá para nada. Inquietante, aleccionadora y brutal, La nueva madre es una narración sobre la tentación, sobre la educación y sobre el mal. La joven que manipula a las niñas les dice: “El placer de la bondad se concentra en sí mismo. En cambio, los placeres de la maldad son muchos y variados”. Esta edición está ilustrada por Federico Villalobos.
Almas en venta Almas muertas Nikolái Gógol Cátedra. 424 páginas
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a obra principal del escritor ruso Nikolái Gógol (1809-1852) es la novela Almas muertas. La concibió con el propósito de describir al hombre ruso, con todos sus defectos y virtudes. La obra debía tener, de acuerdo con la idea inicial, tres partes. Cada una representaría el Infierno, el Purgatorio y el Paraíso, respectivamente, siguiendo el modelo de la Divina Comedia, de Dante. Sólo terminó la primera parte, la cual revela los defectos de los rusos, que para Gógol debían ser corregidos. A través del plan para cometer una estafa y mediante el retrato satírico de una serie de tipos rusos, el autor narra una historia centrada en el sistema de servidumbre rural, la cual muestra una imagen de la Rusia de su tiempo caracterizada por la degradación moral y económica.
La obra poética de Emily Dickinson, publicada en tres volúmenes por la editorial Sabina, está entre lo mejor de la poesía universal
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mily Dickinson (18301886) tuvo una vida retirada, desarrollada en un ambiente puritano, muchas de cuyas tradiciones rechazó. Su obra poética permaneció inédita (excepto media docena de poemas) mientras vivió. Su poesía es muy visual, llena de experimentación lingüística, con temas recurrentes, como la naturaleza, la muerte, cuestiones teológicas, el sufrimiento, el sentido de la existencia y el amor. Se trata de una poesía meditativa y muy compleja, en la que se mezcla lo cotidiano y lo sagrado, lo concreto y lo abstracto, lo trivial y lo sublime. La escritora estadounidense escribió poemas sobrios, breves en su mayoría, de contenido autobiográfico.
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Su poesía tiene temas recurrentes, como la naturaleza, el sentido de la existencia y el amor
Relación con su cuñada Las traductoras de esta edición, bilingüe, han sido Ana Mañeru Méndez y María-Milagros Rivera Garretas, que consideran que la obra de la poetisa nacida en Amherst es una poética de la experiencia: “consiste en el relato/encarnación de la experiencia vivida de la autora… es una creación desde su carne y su vivencia, no una abs-
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“La historia de Emily Dickinson estuvo atravesada por el amor a Susan Gilbert”
tracción ni una conjetura filosófica o estilística”. Asimismo, creen que la experiencia principal de su vida fue su relación con su cuñada, Susan Huntington Gilbert (después Susan Huntington Dickinson): “Su amor por Susan Gilbert… un amor de toda una vida, del cuerpo, del alma, de la escritura, de la furia, de la fidelidad absoluta, del todo, inunda la obra entera de Emily Dickinson y sale explícito o velado en muchísimos poemas… la historia de Emily Dickinson estuvo atravesada por el amor, por el amor a Susan Gilbert… La relación con ella fue su medida de la creación, de la inmortalidad, de la eternidad”. Las traductoras aseguran: “Se trató de una relación entre mujeres que desbordó el canon poético masculino del siglo XIX. Por ello, como ocurre (aunque no siempre) con la excelencia femenina, la poesía de Emily Dickinson fue censurada desde su primera publicación, siendo tergiversada con más o menos sutileza para hacerla caber en el canon, ya que el canon no ha
Poemas de Emily Dickinson 33 Si es que mi barca se ha hundido en el mar – Si es que mi barca se ha hundido en el mar – Si es que se ha encontrado con la galerna – Si hacia islas encantadas Ella ha inclinado sus dóciles velas – A qué mística amarra Está sujeta ella hoy – Esta es la misión del ojo Sobre la Bahía. 703 A Mi Pequeño Hogar llegó Su fuego – A Mi Pequeño Hogar llegó Su fuego – Y toda Mi Casa encendida Sopló y meció, con repentina luz – Era Amanecer – era el Cielo – Designado no desde un informe Estival – Con límite de Ocaso – Era Mediodía – sin Noticia de Noche – No, Naturaleza, era Día – 1462 Susan – soñé contigo, anoche, Susan – soñé contigo, anoche, y mando un Clavel para respaldarlo – Hermana de Ofir – Ah Perú – Sutil la Suma que te compraría –
prescindido de su nombre. La censura no ha consistido solo en cortes o tachaduras sino en retoques y omisiones que cancelaran, precisamente, la relación que mantuvo con Susan Huntington Gilbert (18301913) desde la adolescencia
hasta la muerte. Ello no por motivos de carácter moral sino del orden simbólico, ya que la práctica de la relación entre mujeres ha sido el obstáculo más temido por el patriarcado, que se tambalea ante ella y no ante el sufragio femenino o an-
te la igualdad de los sexos, porque la práctica de la relación entre mujeres trae al mundo una política sexual libre”. Además, las traductoras niegan la importancia que se ha dado al encuentro de la escritora con el reverendo Charles Wadsworth en marzo de 1855: “Hoy, con los datos disponibles, resulta inaceptable y extraño que muchas de las biografías de la poeta, repitiéndose hasta la saciedad durante más de un siglo, hayan sido construidas tomando este encuentro y uno o dos más, junto con algunas cartas bastante convencionales cruzadas entre ella y él, como los sucesos que determinaron y explican toda la vida y la obra de Emily Dickinson”.
Experiencia de transporte Ana Mañeru Méndez y MaríaMilagros Rivera Garretas describen su proceso de traducción de la poesía completa de Emily Dickinson como una experiencia de transporte: “transporte a sentidos desconocidos no sospechados, a veces temidos. Se trata de sentidos nacidos de la experiencia femenina personal de la autora y de su necesidad y deseo de descifrarlos llevándolos al lenguaje poético. Como en la ciencia refleja, la necesidad y deseo de la autora de descifrar su experiencia han ido encontrando espejo y eco (Eco fue una ninfa atrevida) en la de cada una de nosotras, las traductoras, llevándonos a lugares celulares de la propia alma corpórea que necesitaban o pedían luz; y la pedían porque no alcanzaban la condición de alma, estando en caos, sin cosmos, sin orden femenino. Esta ha sido la experiencia de transporte”. Las traductoras expresan también: “(La poesía de Emily Dickinson) Tiene un movimiento interno continuo que la mantiene viva en el tiempo, haciendo que su mensaje se desplace, se mueva y conmueva dentro de quien la lee u oye sin ser poseído nunca, y dándole, a cambio, a quien la lee o escucha, una inagotable capacidad de significar cosas nuevas, experiencias nuevas, y también viejas que permanecían indecibles o semiolvidadas”. Roberto Ruiz de Huydobro
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Gabo en el país de los Soviets E
n 1957, más o menos la misma época en la que escribió Relato de un náufrago, el corresponsal en París del diario colombiano El Espectador, un joven Gabriel García Márquez, emprende el viaje que le llevará a cruzar la frontera más insalvable, la línea divisoria entre dos mundos. Junto a Jacqueline, diagramadora francesa de origen indochino y Franco, un aventurero periodista italiano, el futuro premio Nobel inicia un recorrido que le llevará por varios países de la órbita soviética. Comenzó en la entonces República Democrática Alemana, para continuar por Checoslovaquia, Polonia y la Unión Soviética. Al otro lado del Telón de Acero las cosas no marchan demasiado bien. El aspecto miserable de las gentes dejan en el futuro premio Nobel una sensación de ruina, “un aire rural, una estrechez provinciana” que inmediatamente le recuerdan a algunas aldeas colombianas. El cronista da la impresión de estar en un mundo que no comprende del todo bien. Se sorprende, por ejemplo, de que en Polonia la gente sea comunista y católica al mismo tiempo: “asisten el sábado a la reunión de la célula y el domingo a la misa mayor... Es difícil saber qué es lo que quieren los polacos. Son complicados, trabajosos de manejar, de una susceptibilidad casi femenina y con tendencias al intelectualismo”. Los alemanes, en cambio, le
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lberto Barrera Tyszka nos presenta en Patria o muerte, la novela que ha resultado merecedora del premio Tusquets de este año, un país, Venezuela, como si se tratara de un organismo vivo en el que, con el paso del tiempo, algunas células se han deteriorado mientras que otras siguen trabajando para intentar combatir el daño. Esa es la metáfora creada por el escritor y periodista venezolano, autor también de una biografía de Hugo Chávez y guionista de telenovelas. Esta es la segunda vez que Alberto Barrera Tyszka gana un premio importante. En 2006 obtuvo el Herralde por La enfermedad. En esta ocasión, el jurado ha destacado “la valentía de contar, desde las vivencias cotidianas de un grupo de personajes, la realidad venezolana de un modo poco complaciente”. Una situación descrita, añade el acta del jurado, “con un absorbente ritmo narrativo, que refleja las angustias y complicaciones de unas vidas condicionadas por la histeria y las tensiones de un país pendiente de un líder carismático”. Reúne una amalgama de historias entretejidas que transcurren con el telón de fondo de la agonía de Hugo Chávez y en las que el miedo, la violencia, la incertidumbre o la angustia están muy presentes. “Nunca pensé
Para un comunista como García Márquez la realidad al otro lado del Telón de Acero debió de ser una cruel decepción
El cronista da la impresión de estar en un mundo que no comprende del todo bien
produjeron una grata impresión. Los considera “un pueblo extraordinariamente cordial, alegre, camarada, de una hospitalidad comparable apenas a la de España y una generosidad comparable apenas a la de la Unión Soviética”. De aquel país, lo que le dejó una impresión más intensa fue una escena en un restaurante: “Nunca había visto tanto patetismo concentrado en el acto más simple de la vida cotidiana, el desayuno. Un centenar de hombres y mujeres de rostros afligidos, desarrapados, comiendo en abundancia papas y carne y huevos fritos entre un sordo rumor humano y en un salón lleno de humo”. De viaje por Europa del Este (Literatura Random House) compila once piezas que recogen la mirada ingenua y admirada del cronista, extremadamente hábil a la hora de convertir una anécdota en categoría, como la impagable y festiva descripción de su visita a la momia de Lenin. Todas comparten cierto espíritu desmitificador que queda patente ya desde el título de algunas de ellas: La cortina de hierro es un palo pintado de rojo y blanco, Para una checa las
medias de nylon son una joya o En el Mausoleo de la Plaza Roja Stalin duerme sin remordimientos. Particular interés tiene la última crónica, Yo visité Hungría, en la que García Márquez llega rodeado de extraordinarias medidas de seguridad al país donde el año anterior se había sofocado la revolución antisoviética. El escritor, muy influido desde siempre por las ideas socialistas, tuvo que enfrentarse a la patética realidad. Tan patética que una noche, en un salón de baile, un camarero alemán le confesó que “en el campo de concentración comía mal pero era más feliz que aquí”. Paradójicamente, sus posteriores simpatías por la figura de Fidel Castro no le engañaron en la Unión Soviética, donde García Márquez se muestra como un testigo muy crítico con las contradicciones del régimen soviético y donde sospecha que Kafka, prohibido en la URSS, “hubiera podido ser el mejor biógrafo de Stalin”. El periodista preguntó mucho sobre la vida en tiempos de Stalin, y hace un resumen muy sencillo: todos querían olvidarla. Para García Márquez, el estado estalinista era lo que describía Kafka en sus novelas. Monstruosamente grande y terrorífico.
Miguel Artaza
Venezuela en el diván La novela ganadora del premio Tusquets presenta una sociedad polarizada y ‘enganchada’ a la figura del comandante Chávez que iba a escribir sobre una realidad tan cercana, pero es que la realidad del chavismo fue muy fuerte y en verdad ha sido una realidad larga”, explica el autor, que ha pretendido sentar en el diván a una sociedad venezolana que se ‘enganchó’, bien desde la filia bien desde la fobia, a la figura de su presidente. “Chávez organizó a toda la sociedad a su alrededor. Ya fuera a favor o en contra, todo el mundo estaba pendiente de él, y yo no quería hablar del líder carismático sino de toda esa sociedad que está polarizada, de esa sociedad que está viviendo las consecuencias del régimen”. Patria o muerte es un retrato político y social, pero sobre todo humano y sentimental del país suramericano, cuyos episodios principales transcurren durante los últimos días del presidente. Un relato coral en el que se entremezclan los destinos de varios perso-
najes, aunque la historia con más peso es la de Sanabria, un oncólogo jubilado cuya vida se dirime entre el extremismo antichavista de su esposa y el radicalismo bolivariano del resto de su familia. Las cosas se pondrán francamente difíciles para ellos cuando un sobrino les pide que escondan un teléfono móvil que contiene unas grabaciones comprometidas del comandante venezolano. En otro lugar aparentemente ajeno a este episodio, María, una niña de nueve años a la que su madre saca del colegio por miedo a la inseguridad ciudadana y que vive encerrada en casa, encuentra un amigo por internet. Por su parte, Fredy Lecuna, un periodista de sucesos que acaba de perder su trabajo, decide escribir un libro sobre Chávez, al tiempo que Andreína Mijares, la propietaria del departamento en el que Lecuna y su familia viven de alquiler, regresa de Miami dispuesta a reocupar su casa. Patria y muerte es un retrato político y social
M. A.
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Dos poetas plurales en uno La editorial bilbaina El Gallo de Oro publica ‘Canciones para beber’, poemas inéditos en castellano y originales de Fernando Pessoa y que tienen la influencia en los temas y en la composición métrica de las rubaiyatas de Omar Jayyam
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l persa Omar Jayyam (1048-1131) nació y murió en Naishapur, a una edad avanzada, tras un periplo vital cuanto menos azaroso e inquietante. Fue un auténtico poeta, un apologista del escepticismo y un indudable embajador del hedonismo. Cuenta su leyenda que gracias a una promesa hecha en su época de estudiante un visir del sultán Malik Sha, Abdul Kassem, le facilitó una holgada renta para vivir despreocupado de los asuntos materiales y dedicarse a la meditación y la escritura. Para muchos es el gran poeta persa pero en vida fue conocido, sobre todo, como hombre sabio de ciencia, matemático y astrónomo. A Omar Jayyam se le han llegado a atribuir con relativa facilidad rubaiyatas no escritas por él; con certeza se estima que son suyas seguro pocas más de unas cincuenta. Fue en el siglo XX, cuando el estudioso Sadeq Hedayat (1903-1951) purgó e hizo la criba y acercó la edición de las rubaiyatas a la que hoy se tiene por definitiva: no más de 178 cuartetas. Y es que bajo el nombre de Jayyam (el apellido significa fabricante de tiendas) se multiplicaron los discípulos. De Jayyam es difícil saber cuáles son los versos originales, cuáles son suyos y cuales no; creó una escuela, una legión de imitadores. Se le atribuyen rubaiyatas pero se ignora muchas veces si las escribió solo o en compañía. Jayyam es casi una marca comercial que engloba a una sociedad de poetas bajo el auspicio de un estilo similar y de un único nombre y legado. Jayyam fue una escuela, un heterónimo comunitario, al que han reformulado algunos de los mejores poetas, muchos siglos después; Fernando Pessoa entre ellos, pero también Borges.
Universo Pessoa Occidente supo de los poemas de Jayyam por la traducción parcial al inglés de Edward Fitzgerald publicada en 1859; se difundieron por Europa, no en pocas ocasiones traducidos indirectamente – y mal– del inglés. Rubaiyat es el plural de rubai, un cuarteto característico de la Persia islámica. Sobre esa estructura Fernando Pessoa escribe los poemas de Can-
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En las rubaiyatas de Pessoa hay emoción y sensibilidad, hay delirio e inteligencia
Fernando Pessoa (18881935)
ciones para beber (Ed. El Gallo de Oro, 2015). En las rubaiyatas de Pessoa hay emoción y sensibilidad, hay delirio e inteligencia. “En estos Rubaiyat –desvela Beñat Arginzoniz, que lo ha traducido del portugués al castellano para la editorial bilbaina, desde la versión de Maria Aliete Galhoz– están todos los temas característicos del universo Pessoa, pero de una manera más nítida y depurada. Se trata de un Pessoa íntegro y, paradójicamente, unitario, donde asoman las preocupaciones existenciales del Libro del desasosiego, el epicureísmo de Ricardo Reis y los trazos fundamentales de la metafísica de Alberto Caeiro. Estamos frente a un Pessoa que tiene esa lucidez de quien se encuentra frente a un final sentido y presentido. Son sus últimos poemas.” Tanto Pessoa como Jayyam comparten el tedio vital y la desespera-
ción ante el paso del tiempo, la atención hacia lo esotérico y el estudio de los astros, la reflexión filosófica y la búsqueda de sentido de la vida a través de la palabra. También la devoción por el vino. Al leer estas rubaiyatas escritas por Pessoa (por ejemplo: “Todo lo que pasa, por pasar, es nada. / Todo lo que queda es cosa parada. / Y lo que no pasa o queda no existe. Bebe, / porque no hay camino ni posada.”) me viene a la memoria la famosa fotografía de Pessoa en la que se le ve bebiendo un vaso de tinto en la vinatería de Abel Ferreira da Fonseca, junto a unos pequeños toneles de Clarete Afabado. Y también su frase “Boa é a vida, mas melhor é o vinho” (“Buena es la vida, pero mejor es el vino”).
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Las rubaiyatas de Pessoa, de una época tardía, tal vez sean de lo más extraño, por desconocido hasta el momento, en la producción de Pessoa, pero, al mismo tiempo, de lo más propiamente suyo.
Poemas inéditos Según se lee en las notas de Beñat Arginzoniz que acompañan la edición de estos poemas de Pessoa, inéditos en España hasta ahora, entre los planes del poeta portugués entraba la publicación de uno o dos volúmenes sobre Omar Jayyam; en ellos figurarían traducciones de las rabaiyatas a partir de la versión de Fitzgerald (al que cita más de una vez en el Libro del desasosiego y cuya versión rimada de las ru-
Estas rubaiyatas, tal vez sean de lo más extraño en la producción de Pessoa, pero, al mismo tiempo, de lo más propiamente suyo
baiyatas fue definitiva para que Pessoa fijara su atención en el poeta persa), composiciones originales de Pessoa como estas de Canciones para beber, y hasta un ensayo sobre el poeta persa. Desconocemos si la idea de Pessoa era publicarlos; también el estado, definitivo o no, de muchos de los poemas de Canciones para beber (así se subtitula la selección de Beñat Arginzoniz). Pero hay una homogeneidad en ellos que es incuestionable. La antología recoge una amplia muestra de los rubai compuestos por Pessoa. Hasta 126 de un total de 182. Arginzoniz explica que ha descartado los de sentido más oscuro, los incompletos y los que se intuían aún en un proceso de elaboración temprano, que se suman sin traducir en las páginas finales, en portugués. Para Arginzoniz, en estas rubaiyatas, aunque invadidas por una atmósfera sombría y decadente, y por una profunda extrañeza existencial, estamos ante “un Pessoa unitario, que no duda de sí mismo y de su lugar en el mundo”, pero que persiste indudablemente en la investigación filosófica del tema de la identidad: “Deja buscar a los que buscan, y a quien / busca buscar creer que busca bien. / ¿Qué tenemos que ver con Dios y Él con nosotros? / ¿Qué tiene cualquier ser que ver con los otros?” Las rubaiyatas de Canciones para beber son ventanas entreabiertas a la elegía que hacen posible la contemplación de un pasado cuya estela fugaz se desvanece; poemas cuyo carácter desolado y pesimista no entorpece la idea de goce de la vida. La palabra de Pessoa captura ese resplandor transitorio. En las rubaiyatas está el clasicismo del poeta portugués acomodado a sus temas recurrentes, el tedio y la desolación, la vacuidad del esfuerzo y la inutilidad de la vida.
Aitor Francos
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¿Puede la música cambiar el mundo? Un recorrido por la historia de la canción protesta a ‘33 revoluciones por minuto’
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abriel Celaya escribió que “la poesía es un arma cargada de futuro”. Un verso hermoso y bienintencionado, como aquella frase que el cantante estadounidense de folk Woody Guthrie estampó en su guitarra: “Esta máquina mata fascistas”. En estos tiempos en los que los idealismos han sido sustituidos por la resignación y la apatía, habrá quien tilde estas afirmaciones de ingenuas, pero hubo una época no muy lejana en la que se creía firmemente en el poder del arte para transformar la sociedad. Ahora sabemos que debajo de los adoquines no hay playa, solo suelo pendiente de recalificar. Y no, la música no puede cambiar el mundo. Ninguna canción puede prender la mecha de la revolución ni derrocar gobiernos, pero sí remover conciencias y servir de banda sonora a los grandes acontecimientos que hemos vivido durante las últimas décadas. Billie Holiday, Bob Dylan, Pete Seeger, Nina Simone, Stevie Wonder, Fela Kuti, Víctor Jara, The Clash, Public Enemy, U2, Huggy Bear y Green Day son algunos de los protagonistas de 33 revoluciones por minuto (Malpaso), un excelente ensayo firmado por el periodista británico Dorian Lynskey. Un volumen de casi mil páginas profusamente documentado que repasa la historia de la canción protesta en orden cronológico, diseccionando una treintena de composiciones fundamentales que reflejaron de forma fidedigna las tensiones y contradicciones del momento. Son himnos generacionales que nacieron de la preocupación, el enojo o la duda con la intención de denunciar
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Las pancartas y las sentadas han dado paso a las pulseras solidarias y los grupos de Facebook
Joan Baez y Bob Dylan
Nina Simone
Woody Guthrie
“Es difícil escribir una canción protesta sin que el resultado parezca moralista y esquemático”, escribió Dylan
los principales males que aquejan al mundo: la discriminación racial y la pobreza, el machismo y la homofobia, las guerras y las dictaduras. Su objetivo no es tanto ofrecer soluciones como plantear las preguntas pertinentes. Y, sobre todo, señalar con el dedo a los responsables. La expresión canción protesta siempre ha levantado suspicacias, tanto en los críticos como en los propios artistas. Todos parecen querer librarse de una etiqueta cargada de connotaciones peyorativas, como si el simple hecho de tratar cuestiones políticas anulara la valía artística. “Es difícil escribir una canción protesta sin que el resultado parezca moralista y esquemático”, escribió Dylan. Efectivamente, muchas son panfletos elaborados con esmero que ca-
recen de un mínimo de calidad musical. Por el contrario, en canciones como Strange Fruit, Masters of War, Ohio, A Change Is Gonna Come y Ghost Town, el contenido político “no es un obstáculo para la grandeza, sino su propia fuente. Abren una puerta por la que se cuela el mundo exterior”, escribe Lynskey. El autor retrasa las manecillas del reloj hasta una noche de marzo de 1939. En el Café Society de Nueva York, Billie Holiday interpreta por primera vez una canción áspera y desoladora que denuncia los linchamientos contra los negros: “De los árboles del sur cuelga una fruta extraña. Sangre en las hojas, y sangre en las raíces. Cuerpos negros balanceándose en la brisa sureña”. Escrita por un comunista judío llamado Abel Meero-
pol, quien se inspiró en una fotografía de dos negros colgados de un árbol tras ser apaleados, Strange Fruit fue la primera canción que trasladó un mensaje político explícito al mundo del espectáculo. Hasta entonces, las canciones protesta funcionaban como propaganda. Strange Fruit demostró que podían ser arte. “Quizá sea la canción más desagradable que he escuchado jamás –diría Nina Simone–. Desagradable en el sentido de que es violenta y revuelve las entrañas de todo aquello que los blancos han hecho a mi gente en este país”.
El 15 de septiembre de 1963 el Ku Klux Klan asesinó a cuatro niños negros en una escuela de Alabama. En lugar de empuñar un arma, Nina Simone escribió Mississippi Goddam como venganza. Ella había sufrido el racismo en su propia carne. De joven pudo haberse convertido en la primera concertista negra de piano, pero fue rechazada en el Curtis Institute de Filadelfia debido al color de su piel. Jamás olvidó aquella afrenta. Mississippi Goddam se convirtió en una de las dos canciones de protesta contra la segregación racial emblemáticas de los años sesenta. La otra fue A Change Is Gonna Come, de Sam Cooke. El tema de Simone es ácido y frenético, lleno de rabia y furia incontenibles, como las encendidas arengas de Malcolm X. El de Cooke es sereno y elegante, y transmite el mismo mensaje esperanzado y sanador que los discursos de Martin Luther King.
Venceremos El folk siempre ha sido terreno propicio para que germine la canción protesta. Una línea invisible une a Woody Guthrie, Pe-
te Seeger, Bob Dylan, Steve Earle y Billy Bragg, eslabones de la misma cadena anclada históricamente en posiciones políticas de izquierdas. Guthrie y Seeger fueron la voz de los desheredados que lo perdieron todo en la Gran Depresión. Cantaron a la solidaridad y la fraternidad universal. This Land Is You Land y We Shall Overcome se convirtieron en himnos anticapitalistas que clamaban por los derechos de los trabajadores del mundo. A pesar del carácter contestatario de su obra primeriza, Dylan siempre renegó de su condición de profeta del revival folk que en los sesenta puso música al descontento de la Generación Beat. Cuando tocó por primera vez Blowin’ in the Wind, advirtió a su público: “Ésta no es una canción protesta”. La generación de Bob Dylan, Joan Baez y Phil Ochs se vinculaba al idealismo de los años treinta a través del folk. En las bandas punk más politizadas, como The Clash o Crass, se percibía el espíritu inconformista de la contracultura de los sesenta. Los artistas más elocuentes de los ochenta (R.E.M., Dead Kennedys, Billy Bragg) y los noventa (Public Enemy, Manic Street Preachers) eran hijos del punk o de la música soul radical. “Sin embargo, para un cantautor en ciernes de hoy en día, la idea de que la música puede, y debería, comprometerse con la política parece cada vez más remota”, señala Lynskey con desencanto. En el mundo atomizado de la música digital, la figura del artista heroico capaz de arengar a las masas ha pasado a la historia. La audiencia no aspira a nada más que al mero entretenimiento. A ello se suma una amplia pérdida de confianza en las ideologías y el activismo. Las pancartas y las sentadas han dejado paso a las pulseras solidarias y los grupos de Facebook. En vez de salir a la calle, preferimos protestar a golpe de click en change.org sentados cómodamente en el sillón de casa. Es menos peligroso y tiene del mismo efecto catártico en nuestra adocenada conciencia. Con este panorama, a cualquier músico con fuertes convicciones políticas sólo le quedan dos alternativas: la parálisis y la frustración.
Enrique Viñuela
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oco cabe añadir sobre el carácter de una persona que se define a sí mismo por su “vehemencia”, por sus “entusiasmos violentos”, por su “extrema falta de moderación” en todas sus pasiones. Bueno, sí, cabe añadir que Oliver Sacks fue neurólogo, lo que no resulta muy tranquilizador en una persona que se dibuja con semejantes atributos. Fue no obstante un neurólogo que trató a sus pacientes con la receta contraria a como se trataba a sí mismo, con mucha paciencia, con tacto, con la consideración y la empatía que le merecía una persona que luchaba contra un desarreglo que le impedía vivir como él deseaba. Sacks no sólo fue un reputado neurólogo sino también un prolífico y popular escritor. El periódico The New York Times le llamó “el poeta laureado de la medicina”, un narrador de historias que dejó inolvidables retratos de personas con los tics del síndrome de Tourette o de músicos tan entregados a su profesión que hipertrofiaban el sentido del oído en detrimento de la vista, hasta el punto de no reconocer las caras y hablar con los muebles. Con ellos vendió cientos de miles de libros en todo el mundo, lo que le consagró como un gran literato y un espléndido divulgador de la ciencia En enero del pasado año le diagnosticaron un cáncer con metástasis y le dieron unos meses de vida, tiempo que quiso dedicar a lo que consideraba en ese momento más importante, profundizar en su relación con
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La última historia de Oliver Sacks: su vida El neurólogo que gracias a libros como ‘Despertares’ alcanzó el reconocimiento literario revela sus aspectos íntimos y profesionales en su libro póstumo ‘En movimiento’
El New York Times lo llamó “el poeta laureado de la medicina”
Vendió cientos de miles de libros, lo que le consagró como un literato y un espléndido divulgador de la ciencia
los amigos, ir despidiéndose de los más queridos, escribir y viajar para conocer más cosas. Falleció a finales del pasado agosto y de ese previo propósito de escritura queda su autobiografía En movimiento (Anagrama). El autor de Despertares, una obra de contenido científico que pudo ser llevada al cine con Robin Williams y Robert de Niro como protagonistas, ya había contado su infancia en El tío Tunsgteno. Una niñez en una familia británica de religión judía con un padre que practicaba la medicina general y una madre que fue una de las primeras mujeres en el Reino Unido que trabajó como cirujana. El nuevo libro engarza con esos días de crecimiento y se detiene en su formación académica, sobre la que sus padres tenían unas altas expectativas. Sus días universitarios ofrecen al propio autor una clave sobre su personalidad. Había conseguido una importante beca para estudiar en Oxford. Sin embargo, sólo aprobó en la cuarta y última convocatoria un examen de entrada que se consideraba fácil. Ya estudiando Medicina, chocaba una y otra vez con la asignatura de Anato-
mía, lo que le angustiaba especialmente por lo que pudiera pensar, o por cómo pudiera reaccionar, su madre cirujana. Para calmarse, entró en un bar, se emborrachó y se le ocurrió presentarse a un premio también de Oxford que consistía en un examen en el que había que responder a siete preguntas. Entró en el aula borracho, contestó sólo a una, acerca de si en el sistema anatómico las diferencias en la estructura significaban también diferencias en las funciones. Ganó el premio ante la sorpresa de todos. Entonces empezó a entrever de que era mucho mejor en los exámenes que había que razonar y escribir sobre un tema que en los que había que responder con la sola desnudez de los hechos. Uno de los aspectos más emotivos de este testamento vital, literario y científico es el que se refiere a su relación con su madre. Ella esperaba mucho de él y él sentía admiración además de amor hacia ella. Sacks continuaba la tradición familiar dentro de la profesión médica y eso satisfacía enormemente a su madre, aunque tenía un hermano mayor que también seguía el
“Con mi moto nueva Norton en 1956”
“Con mis padres en un viaje a Jerusalén en 1955”
mismo camino profesional. Algo sin embargo se escapó de este esquema tradicional, su homosexualidad, legalmente prohibida en el Reino Unido en los
años cincuenta. Su padre le preguntó por qué no salía con chicas y él quiso quitarle importancia al tema para que ahí terminara la conversa-
ción. Pero entonces le preguntó si le gustaban los chicos y contestó que sí, aunque sólo era una especie de presentimiento ya que nunca se había enamorado de uno de ellos ni había practicado sexo. El escritor le pidió que no le dijera nada a su madre porque esperaba una reacción muy adversa de ella. El caso es que sí se lo contó y efectivamente a la mañana siguiente el encuentro con su madre fue, más que desagradable, traumático. Además de considerarle un “ser abominable”, le soltó que habría preferido que no hubiera nacido. El silencio reinó los siguientes días. Algo se había roto en la relación entre ambos. Sacks se sintió culpable, aunque también rabioso porque en ese momento entendió que las diferencias sociales entre lo normal y anormal eran muy discutibles. Se lo había oído a su hermano esquizofrénico cuando llamaba a sus familiares los “podridamente normales”. Su experiencia posterior con el sexo también fue negativa. Abandonó Inglaterra y recaló en Montreal, Canadá, con la intención
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“Robin Williams no me imitaba; en cierto modo se había convertido en mí”
Secuencia de la película Despertares
de convertirse en piloto de las fuerzas aéreas canadienses. En la entrevista con los militares le dijeron que viajara por el país durante un tiempo hasta que tuviese claras las ideas respecto a por qué quería entrar en el ejército. Pasó unos tres meses en las Montañas Rocosas y luego se fue a Estados Unidos. Entró como residente en un hospital de San Francisco. Consiguió una beca y completó sus estudios en la Universidad de California en Los Ángeles. Allí conoció a Mel. Compartían piso, pasión por las motos y el deporte, incluida la lucha libre, por lo que tenían un contacto físico habitual. Todo aquello le hacía olvidar su timidez, que él calificaba de enfermiza. De un modo involuntario, Sacks quiso ir a mayores y Mel abandonó escandalizado la casa con la intención de no volver a verle. El autor de El hombre que confundió a su mujer con un sombrero, que ya había tenido algún conato de depresión en su juventud, se refugió en una casa aislada y en el consumo de una mezcla de marihuana y anfetamina. Fue en esa época cuando se le ocurrió que podía escribir un libro sobre la migraña. Cuando lo hizo también sufrió otro golpe emocional. Entonces trabajaba como ayudante de toda una autoridad en ese tipo de trastornos, Arnold P. Friedman. La relación entre ambos era buena. Incluso Friedman, que había abierto la primera clínica en Estados Unidos –en el Bronx– especializada en la migraña, y que había escrito sobre el tema durante décadas, parecía pensar en él como una especie de sucesor. En este clima de confianza, Sacks se atrevió a dejarle el manuscrito del libro y recibió de su parte una reacción inesperada. Friedman estalló en cólera y conminó a no publicarlo, pues si lo hacía él se encargaría de destruir su carrera profesional. Para reforzar aún más su posición, se lo mandó a algunos colegas que le escribieron cartas demoledoras contra la obra, que enseñaba a Sacks como
Despertares fue llevada al cine con Robin Williams y Robert de Niro
prueba de que su juicio no era caprichoso. El autor de Migraña resaltaba en el libro la particularidad de cada caso. No había dos iguales y por lo tanto se hacía difícil establecer unas causas comunes para los pacientes de la enfermedad. Desde el punto de vista científico, la afirmación se iba por el camino de la heterodoxia. Pero no era esto lo que molestaba a Friedman. Cuando el libro salió a la luz, algunos colegas le preguntaron por qué había publicado partes de él en revistas científicas bajo el seudónimo de A.P. Friedman. En efecto, su maestro estaba vampirizando su trabajo. La escritura de Migraña y la reflexión sobre los casos que había tratado le llevaron a abordar la enfermedad con un énfasis muy acusado en la situación personal del paciente y en sus emociones, pues no hay dos perso-
nas que perciban, sientan y conozcan de idéntica manera. También entonces se dio cuenta de algunos malos hábitos de los profesionales y de la comunidad científica. Sin dejar el Bronx, Sacks empezó a trabajar en el hospital Beth Abraham. Se alojaba en una pequeña casa dentro de él y trataba a pacientes que habían contraído en los años veinte un tipo de encefalitis que les sumía en un estado letárgico, la base de su libro Despertares. Publicó algunos de los resultados de sus tratamientos en revistas obte-
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Intérprete e interpretado
niendo más rechazos que aplausos. Entonces se convenció de que estaba más capacitado para escribir las historias de los pacientes que fríos estudios científicos. Se acordó de la visita a Londres, en 1958, del neuropsiquiatra A. R. Luria, que llegó para hablar del desarrollo del habla en dos gemelos idénticos. El conferenciante supo en aquella charla “combinar la capacidad de observación, la profundidad teórica y el calor humano de una manera que me pareció reveladora”, escribe Sacks. Diez
“El acto de escribir me parece tan nuevo y divertido como cuando empecé hace casi setenta años”
Con Robert de Niro y Robin Williams E
s del todo conocido el detalle con que Robert de Niro prepara o preparaba sus actuaciones. Cuando empezó a estudiar su personaje para la película Despertares fue con Sacks a ver a un hospital de Londres a los nueve pacientes de encefalitis letárgica que aún quedaban vivos. “Me impresionó y me conmovió su capacidad de observación y empatía, y creo que los propios pacientes se emocionaron porque se les prestara una atención de la que rara vez habían disfrutado. Realmente te observa, mira en tu interior, me dijo uno de ellos al día siguiente”, escribe el autor. A su vuelta a Nueva York conoció a Robin
Williams, que iba a representar al médico del libro, es decir, a él mismo. “Tras nuestros primeros encuentros, Robin comenzó a imitar algunos de mis gestos, mis posturas, mi manera de hablar y de andar, todo tipo de cosas de las que no me había percatado hasta entonces. Me desconcertaba verme en ese espejo vivo… Unas semanas más tarde, mientras charlábamos por la calle, adopté la pose que, según me han dicho, suelo adoptar cuando estoy pensativo, y de repente me di cuenta de que Robin estaba exactamente en la misma pose. No me imitaba; en cierto modo, se había convertido en mí”.
años después leyó uno de los libros de Luria, La mente del nemónico. Durante las treinta primeras páginas pensó que se trataba de una novela, y luego entendió lo que el autor había hecho con el historial clínico que servía de base al libro: aprovechar los detalles al máximo, resaltar el dramatismo y dotar de sentimiento a la narración. El modelo le sirvió desde ese momento en adelante. Como método de investigación con los pacientes rescató lo que había aprendido de psicoanálisis: poner atención en las entrevistas a aquello que no dicen y preguntar por ello. En movimiento no sigue una secuencia cronológica. Va de adelante hacia atrás y viceversa. En algún momento se cierran algunos círculos, como cuando asiste al funeral de su madre, fallecida en un viaje a Israel de un ataque al corazón. Era 1969 y vivía en Nueva York. Cogió el primer avión y, mientras viajaba, se preguntaba si soportaría el rito del judaísmo de hablar durante horas, o durante días, sobre el fallecido y sobre los muertos en general. Cuando estuvo en esta situación, se dio cuenta de que compartir recuerdos y emociones le libraba de la dolorosa ausencia que sentía cuando estaba solo. Escribió hasta el final de sus días y en este libro, en sus últimas líneas, se explica por qué lo hizo así: “A lo largo de mi vida he escrito millones de palabras, pero el acto de escribir me parece tan nuevo y divertido como cuando empecé, hace casi setenta años”.
Iñaki Esteban
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Mendafin usaineko iluntzeak
Ezagutzen ez dugun Azkueren figura
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ozoak izango dira ezinbestez mendafin usaineko iluntzeak. Ilunabarrari usain fina jarriz, mendafinezko zurrutadak hartuz eta Aintzane Galardik idatziriko poemak irakurriz, ez dut uste Arabiako paradisua urrun egongo denik, eta are gutxiago hiru ekin-tzak une berean kordatzen badira. Erein argitaletxeak publikatu du Aintzane Galardiren Mendafin usaineko iluntzeak lana, Blas de Otero-Bilbo Uria. Nazioarteko VII. Poesia lehiaketaren irabazlea izan zena. Hortaz, lanak saria dakar besapean, eta ongi merezita. Ekialde hurbileko giroan murgildu nahi gaitu Galardik, gustukoa baititu hango mintzairak, hango kalexkak, usainak eta ahotsak. Eta horrek guztiak bertako espazioak deskubritzeko tankera luzatu dio egileari poemen bidez: “…zain neuzkan nire lehen bidaia hartako arrats eta goiz guztiak, non, Medinako kalexka estuak, beste garai bateko jendea, hizkuntza arrotzak, basamortua, nomaden urratsak eta deslekuak kausitu nituen. Gerora, Marokora itzuli naizen bakoitzean, zain izan ditut, Atlas mendikate elurtua, mendi azokak, oasiak, gauaz haraindiko palmondoak, mila eta bat alfonbren koloreak,... eta mendafin usaineko iluntzeak”.
Ibaiari Begira
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arina Aoizek 1986tik 2011 bitartean idatzitako poemak dituzue Mirar el río-Ibaiari begira izeneko liburuan. Gaztelaniazko testuak Iñaki Bastarrikak ekarri ditu euskarara. Natura irakurtzen dugu poemetako inspirazioaren oinarri gisan, jakingarri asetzeko bide adierazgarrian. Errekak, loreak, itsasoak, eta nola ez, lurra bera, denek osatzen baitute bizitzaren kate ezinbestekoa. “…bizitza bere tristuran eta alaitasunean maitatzea/ batez ere neure burua bizitzari ematea/ ni neu naretzea maitatzea ezagutzea/ bidean aurkitzen dudana maitatzea/ zauririk ez eragitea/ ogia eta laztanak partekatzea/ begietan armiarma-sarerik ez izatea/ gauzak argi ikusi ahal izateko”. Kantuak dira bere poemak, babesten gaituen lurrari eta biziarazten gaituen korronteari eginiko kantu sakonak, eta poemarioen tituluetan atzeman daiteke hori: Lur sekretua, Obsidiana pusketak, Argiaren dohain, Unearen kodeak, edota Genesia. Zoriontasunaren deklamazioa idazten du lerroetan: “Zoriontsu, zoriontsu denboraz eta urez eginiko ibaiari begira ahal izateagatik”.
J
urgi Kintanak Azkue. Bilbotar ezezaguna (Erein) izeneko lana idatzi berri du. Obra honek Bilboko Udalak antolatutako Miguel de Unamuno XV. Saiakera Lehiaketaren 2014ko deialdiaren euskarazko modalitateko saria jaso zuen. Berarekin mintzatu gara lanaren nondik norakoak ezagutzeko. –Azkue. Bilbotar ezezaguna (Erein) izeneko lana aurkeztu duzu duela gutxi. Titulua deigarria da. Azkue ezezaguna al da? –Euskaltzaleen mundutik kanpo bai, nahiko ezezaguna. Adibidez, Bilboko kaleetan Unamuno nor den galdetuko bagenu jende gehienak emango luke erantzun gutxi-asko itxuroso bat. Baina Azkuetaz galdetuz gero jende gehienari pertsonaia erabat ezezaguna egingo zaio. Azkueren entzutea dutenen artean ere oso gutxik lotuko dute Bilborekin. Eta hori Azkuek Unamunok baino harreman estuagoa izan zuela Bilborekin: hogeita lau urterekin hiri honetan kokatu zen, eta bizi osoa igaro zuen bertan, Bilbon lan eginez, eta Bilboko bizitza publikoan aktiboki parte hartuz. –Lana prentsa aurrean aurkeztu zenuen egunean, Azkueren figura errebindikatu nahi izan duzula esan zenuen. Errebindikatu behar dira gaur egun honelako figurak Euskal Herrian? Eta Azkueren kasuan zergatik? –Argi dago petsonaia historikoen erreibindikazioa ez dela lehentasun bat. Baina memoriaren inguruko politika publikoak diseinatzen diren heinean, Azkuek ere izan beharko luke bere tokia. Bereziki Bilbon. Gure hiriko kale eta plazetan, adibidez, ohorezko lekuan ageri dira, besteak beste, Sabino Arana, Unamuno, Jose Antonio Agirre, Ramon Rubial edota Azkuna bezalako figurak. “Unamunoren eguna” moduko ekitaldiak ere urtero ospatzen dira udal agintarien ardurapean. Aldiz Azkuek ez du maila horretako aitortzarik jaso. Badu Bilboren periferian kale txiki bat, baita bere izeneko fundazio bat ere Deustuko puntan. Baina hiriko bihotzetik oso urrun. –Zein zen benetan, eta zure ustez (bikainki aztertu ostean) Azkue pertsonaia? Bere figuraren gaineko zertzelada batzuekin erakutsi ahal diguzu? –Azkue apaiz tradizionalista gisa aurkezten zaigu sarri. Eta egia da Azkue apaiza zela,eta euskal kultura tradizionala as-
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“Azkue garaiko munduan oso figura zentrala izan zen”
Jurgi Kintana idazlea. Iker Ugalderen argazkia
ko maite zuela. Baina Azkue ez zen, topikoak dioen bezala, iraganeko munduari begira bizi zen folklorista nostalgiko bat. Azkuek, oroz gain, euskaldunei iraganetik etorkizunerako jauzia egiten lagundu nahi zien. Baina jauzi horretan euskarari, euskal kulturari eta euskal nortasunari uko egin gabe. Bada horretaz 1916ko testu polit bat, Azkuek Bilboko hitzaldi batean irakurri zuena. Bertan zioen euskarak menditik hirira jaitsi behar zuela, eta hiriko lagunar-
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rria ematen dute, garaia hobeto ezagutzeko eta batak eta besteak errealitate horren aurrean nola jokatu zuten ikusteko. Funtsean, Unamunok zein Azkuek Euskal Herri tradizionala krisian murgiltzen ikusi zuten (foruen galera, industrializazio bortitza, baserri munduaren gainbehera, euskararen atzerakada…), eta biak saiatu ziren, bakoitza bere modura, krisi horri erantzuten. –Azkueren ondoan beste eruditu inportante batzuk aipatzen dira: Ramón Menéndez Pidal, Hugo Schuchardt, Pio Baroja, Federiko Krutwig, Sabino Arana,… Nolako harre-
“Azkuerentzat Euskaltzaindiak, euskara ikertzeaz eta arautzeaz gain, sozialki ere sustatu behar zuen”
te dotoreetara hedatu. Euskaldun menditarra euskaldun hiritarra bihurtu gura zuen Azkuek. –Unamunorekin erkaturik abiatu duzu lana, Azkue Bilboko eta Euskal Herriko historiaren testuinguruan kokatuz. Unamuno pieza garrantzitsua da Azkueren figura ulertzeko? –Azkue eta Unamuno urte berean jaio ziren, 1864an, eta biak Bizkaian. Horrek esan nahi du mundu berbera, garai berbera eta arazo berberak ezagutu zituztela. Izatez beren bizitzak behin baino gehiagotan gurutzatu ziren. Beraz, figura biek, bata bestearen aldamenean jarrita, kontraste interesga-
man izan zuen guztiekin? Beste batzuk ba al daude? –Azkue pertsona adeitsua izan zen eta harreman ona izan zuen jende askorekin, baita ideietan aurkari zituenekin ere. Sabino Aranarekin, adibidez, ideologia abertzalea partekatu zuen. Baina Azkue ez zen alderdi-gizona. Gurago zuen politika publikoan aritu barik kultura arloan jardun. Pidalekin eta Schuchardtekin hizkuntzalaritzari lotutako harremanak izan zituen nagusiki. Pío Barojarekin eztabaida publiko bat izan zuen, baina handik urte batzuetara adiskidetu egin ziren. Harreman hauek, eta izan zituen beste askok (Jo-
se Antonio Agirre lehendakariarekin, Dodgson ingeles ikertzailearekin, etab.), argi adierazten dute Azkue garaiko munduan oso figura zentrala izan zela. –Euskaltzaindiaren sorreran esku aktiboa izan zen Azkue. Zer-nolako bultzada eman zion entitateari hasierako urte ilun haietan? –Euskaltzaindia ez zuen Azkuek bakarrik sortu, baina bera izan zen, euskaltzainburu gisa, Akademiaren motorra 1919-1951 artean. Azkuerentzat Euskaltzaindiak, euskara ikertzeaz eta arautzeaz gain, sozialki ere sustatu behar zuen. Euskararen alde arituko ziren erakunde publikoen gabezia erabatekoa zen garai batean, Euskaltzaindiak hutsune instituzional bat bete zuen, nahiz testuinguru negatiboa tarteko erakundeak indar gutxi izan une hartan. Bestalde, Azkuek Gerra Zibilaren ostean ere Euskaltzaindia berrirekitzea eta bizirik mantentzea lortu zuen. Hala, hurrengo euskaltzale belaunaldiei euskararen alde aritzeko tresna garrantzitsu bat laga zien. –Horrelako lan sakonetan, anekdota gutxi kabitzen dira agian, baina ikerketa sakona eginez horrelakoak ere maiz agertuko zitzaizkizun. –Badira bere bizitzako anekdota xelebre batzuk. Aipagarriena, agian, bere heriotzarena da: 1951. urtean Bilboko ibaira erori eta bertan irentsitako ur kutsatuaren eraginez hil zen. Azkuek amesten zuen Ibaizabal euskaldunaren tokian frankismopeko Nervión pozoitu hark hil behar euskaltzainburua! Baina pasadizoetatik haratago, niri deigarriena Azkue beraren malgutasun eta irekitasun pertsonala egin zaizkit. Bera apaiz katoliko ortodoxo bat zen, ideologikoki jeltzaleengandik gertukoa. Baina hala ere, euskararen alde egitearren, joera politiko guztietako pertsonekin elkarlana bilatu zuen, baita ideologikoki antipodetan zituenekin ere, hala nola errepublikarrekin eta sozialistekin. Izan ere, Azkueren ikuspegian euskararen kausa euskal gizarte osoari zegokion, alderdikeria ororen gainetik.
Juanra Madariaga
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Jasone Osoro
“Emozioek senda gaitzakete”
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Jorge de Sena: poema antologia “Kanporako bidea egiten ez duen edozer barruan usteltzen da”
“Gaur egungo amak eme ere badira, eta maitale, eta langile, eta lagun, eta beste hamaika rol ere betetzen dituzte”
baina egia da helduentzat idazteko orduan nire erronkarik handiena izan dela ahalik eta autozentsura gutxiena ezarriz sortzea. –Amarekin, amaren kontra eta amaren inguruan hasten da 12etan bermuta... –Ama da zutabe nagusia, bai. Bertak sentsazioa du amak ez zuela maite izan eta horrek bere bizitzan izango dituen gainontzeko harremanak markatuko ditu. Iruditzen zitzaidan interesgarria zela amaren figura estandarrarekin haustea. Gaur egungo amak, gainera, eme ere badira, eta maitale, eta langile, eta lagun, eta beste hamaika rol ere betetzen dituzte, eta bete nahi dituzte. Neu ere ama naiz eta ikusi dut ezinezkoa dela ama perfektua izatea
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agore Tolosaren eskutik dator Susaren Munduko Poesia Kaieretara Ingeborg Bachmannen (Klagenfurt, Austria, 1926 - Erroma 1973) poema antologia hau. Irakur daiteke bere horretan, edo poesiaren zentzuaz hausnarrean: “Tonua aurkitu dute,/ are, tonua,/ axola ez duen hots-muga,/ hots-hesia/ hain dago bakarrik,/ hain bakarrik, ezer/ ez baitzaio iristen”. Krisi ideologiko eta literarioaren ondorio poetiko ere bada zeozelan Ingeborg Bachmannen obra. Zerbait berria aurkitu beharrean izan zirenen geldotasuna dauka, eta era berean sakonki kilikagarria da. Emakume erreboltariaren hitza aurki daiteke hemen, errebelatu dena hizkuntzaren mugen kontra, ohartu dena hitz bakoitzaren garrantziaz: “Isiltasunaren haria/ odolaren uhinean tenkaturik,/ bihotz ozenetik heldu nizun”. Hemen literatura da problema. Zelan esan gauzak, alegia. Eta esatearen ondorio garenez gu ere, hitzek pisu bat hartzen dute normalean ez daukatena.
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2etan bermuta tolesturez betea dago. Jasone Osorok (Elgoibar, 1971) azken nobela pieza txikiz osatu du, bizitza lez. Esan digu beldurrak, mamuak, ahuldadeak… horiek denak onartzen ditugun momentuan hasiko garela libre izaten. –Hau hausnarketa luze bat dela begitandu zaigu, nobela bat baino gehiago. –Nik nobela bat idatzi nahi izan dut. Gertatzen dena da abiapuntua emozioak, pentsamenduak eta hausnarketak direla eta horiek kontatzeko erabili dudan estiloa ere halakoxea da, boteprontoan, botaka, paragrafotan banatuta… Ez du kontakizun tradizionalaren logika erabiltzen eta agian horrek nahastu egin dezake. Nolanahi, gustatu zait hausnarketa luze bat ere izan daitekeela jakitea. Literaturak horretarako ere balio behar du, pentsarazteko, erraietan koska egiteko, edo azala miazkatzeko. –Presioa igarri ei duzu, aspaldiko partez helduentzako idatzikeran. Zer dela eta? –Idazteko orduan presioa igarri izan dut beti, Tentazioak idatzi nuenean salbu. Estreinako liburuan, ez dakit gaztea nintzelako, xalo xamarra, edo ez nuelako ezer galtzeko, orduan oso aske sentitu nintzen. Gerora etorri dira presioak, autoexigentzia, nor naizen eta zer egiten dudan demostratu beharra… Agian gazte literaturan gutxiago sentitu izan dut hori,
Ingeborg Bachmann: poema antologia
eta, era berean, zuk gauzak ongi egin nahi izan arren, zure seme-alabek beti botako dizute zerbait aurpegira. Bertak amamarekin konplizitate handia du, baina istorio honetan Bertaren amak hitz egingo balu, zer kontatuko liguke berak bere amaz? Irakurle askok esan dit oso ama hotza, berekoia eta gogorra izan zuela Bertak, baina niri ternura asko sortzen dit. Interes handia pizten dit jakiteak zerk bultzatuta jokatzen duen Bertaren amak modu horretan. –Zuk zer eduki duzu trabatuta Bertak (liburuko ahots bakarrak) hainbeste gauza atera ditzan kanpora 121 orrialdetan? –Niri amatasunak ekarri zidan galerari ikaragarrizko beldurra: alabak galtzeari, alabek
B neu galtzeari, osasuna galtzeari, gaztetasuna, gurasoak galtzeari… Galera horrek galdera asko eragin dizkit. Nik behar dut pentsatzea ustez bilatzen dugun estabilitate horretan ere ateak daudela, edozein momentutan ireki ditzakegun ateak. Ateekin bizitzeak anabasa eragin dezake emozioetan, zer nahi dut, zer ez, zer egin dezaket, zer ez, zer dago ongi, zer ez… Baina, era berean, itolarria eragiten dit aterik gabeko lau horma artean bizitzeak. Errealitateren aurrean itsu, bada ez bada, beldurrez. Nik askoz nahiago dut edozein unetan zabaldu ditzakedan ateen tentazio horrekin bizi. –Barruan geratzen denak azkenean gorputzari erasaten al dio? –Erabat. Niri bai, behintzat. Kanporako bidea egiten ez duen edozer barruan usteltzen da. Emozioek gaixotu gaitzakete eta baita sendatu ere. Nik sinesten dut horretan. Emozioek kimika sortzen dute eta kimikak elikatzen
duen odolak geu elikatzen gaitu. Sortzea oso modu eraginkorra da odola garbitzeko. –Zorionaren bila al dabil Berta? –Orekaren bila dabil, argitasun pixka bat behar du. Zer da, bada, zoriontasuna? Zoriontsu sentitzen garen uneetan bakean gaude gure buruarekin, gure inguruko jendearekin, gure lanarekin, gure gorputzarekin… Oreka hori oso gutxitan lortzen da, eta batzuetan hain gaude ilun ezen bertigoak jota esnatzen garen, ezer egiteko gogorik gabe, altxatzeko gogorik gabe. Baina beti dago norbait pertsiana altxatzeko prest, ezta? Zoriontasuna leihotik sartzen den eguzki-izpi hori da. Gogoratzen Miracolo a Milano pelikula? V. De Sicarena? Bada eszena marabilloso bat: negua, hotza, elurra, iluna, gosea… Bat batean, laino artetik eguzkiizpiak… Han doaz denak, epeletara, zoriontasun gutxi hori sentitzera. Bada, hori da zoriontasuna, istant hori.
Igor Estankona
eñat Sarasolak darabil hitza kaieraren hitzaurrean: indarra. Jorge de Sena (Lisboa 1919 - Santa Barbara, AEB 1978) poesia-modu konformagaitzaren adibidea da, eta poesia izan zuen izpiritu horren lubaki. Nobela bi utzi zituen portugesezko literaturan funtsezkoak (Sinais de fogo eta O físico prodigioso) eta kritika eta azterlan hainbat. Baina bera lirikan zen maisu, hitzaren bila beti: “Ene lurra ez da esanezina./ Esanezina ene lurrean bizitza da./ Esanezina esan ezin daitekeena da”. Rikardo Arregik itzulpen honen bidez gerturatu gaitu beraz hizkuntzaren mugak aintzat hartu barik beti esanahi berriak bilatzen zituen poetaren obrara. Portugalen hasi, Brasilen jarraitu eta AEBetan buka, De Senaren bidea izan da hermetismotik surrealismora eta handik poesia zuzen eta efektibora: “Hitz egidazue poesiaren misterioez,/ hizkuntza baten, arraza baten tradizioez,/ herri baten edo hizkuntza baten esperientziarekin/ baino esaten ez den hartaz. Astakirtenak”.
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Cortesía de Reyes
Perspectiva Nevski
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Conexiones
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uestras lecturas obedecen a nuestra voluntad, pero también a secretas conexiones: todos los libros están unidos por hilos invisibles. Dicho esto, yo no estaba pensando en Jean Paul Sartre. Yo estaba pensando en mis cosas cuando abrí el Abecedario de Czeslaw Milosz. Y allí estaba Sartre, junto a Simone de Beauvoir. Milosz asegura que nunca podrá perdonarles su “vileza” en la “cacería” que emprendieron contra Camus: “Fue como el argumento de un cuento moral: un hombre recto, noble, veraz y un gran escritor a quien una pareja de supuestos intelectuales escupieron en nombre de lo políticamente correcto”. Lo que ocurre es que poco después leí Un buen hijo, el ‘quest’ autobiográfico de Pascual Bruckner. Y allí estaba Sartre otra vez. “Sartre era mi héroe”, escribe Bruckner. “El hombre al que había venerado durante mi primera juventud, el que me había descubierto las necesidades de la revuelta y los meandros de la mala fe, aquel cuyas costumbres y crepitación intelectual había tenido a Francia electrizada durante treinta años, el que nos había enseñado entre otras cosas magníficas a hacer algo con lo que los demás han hecho de nosotros”. Tras este párrafo, ya había decidido leer a Sartre, claro. Al fin y al cabo, tengo de su obra una idea aproximada y escolar. El problema es que abrí entonces los Selected poems de George Faludy. ¿Y qué encontré? Entre una avalancha de poemas memorables, uno breve y travieso. Está fechado en 1959 y se titula Mi mujer lee a Sartre. Dice más o menos así: “¿De nuevo está escribiendo tonterías?/ Tú sigue leyendo, cariñín./ No hay necesidad de contradecir/ a Jean Paul Sartre todavía/ porque en una página o dos/ él se encargará de hacerlo solo”. Así que Sartre queda de nuevo relegado. A la espera de una cuarta opinión, que llegará –las conexiones funcionan– en pocos días.
Pablo Martínez Zarracina
a aparición por sorpresa del malsonante término delayed en un panel de aeropuerto puede suponer contrariedades como la pérdida de una conexión, junto a un ataque de nervios en la tienda Duty Free, sección recuerdos. Algunas compañías ferroviarias consuelan con devoluciones parciales o totales del importe abonado cuando hay demoras. En un pasado sin cleptómanos del cobre las había constantemente: hasta Franco llegó tarde con una sonrisa campechana bajo borla al encuentro con el “führer”. Sobre la falta de formalidad, el decimonónico crítico de arte y editor Henry Blackburn describe en Travelling in Spain que su viaje de Burgos a Madrid sufrió retrasos debido, entre diversos motivos, al “odio nacional a la puntualidad”. En ciertos países la tardanza se considera algo natural, inevitable, con un determinismo sociológico sobre el que discurseaba Durkheim en la Universidad de Bordeaux. Mucha gente espera a otra gente a lo largo y ancho de este mundo. En un Cuestionario Proust gran parte de ella respondería que la falta de puntualidad es lo que más detesta. Merece estudio la retarditis crónica, aquello que impide llegar a un sitio en el momento convenido. No hay tratamiento para los que padecen dicha dolencia. ¿Les importa inspirar desconfianza? No da esa impresión. Evitan disculparse por el rato que han hecho perder, tal vez sueltan una excusa pintoresca en un tono de lo más jovial. Creen, sin duda, que lo bueno se hace esperar. Parecen tener su propio huso horario o coincidir con Evelyn Waught en que “la puntualidad es la virtud de los aburridos”. Se habla de divertidos roqueros que tardan hora y media en subir al escenario, cuando el público ya percibe que está bajando el efecto de la mixtura lúdica y quizá empieza a soliviantarse rompiendo algo. Héctor Lavoe era llamado con ironía “El rey de la puntualidad”. Clarice Lispector tuvo que esperar más de dos horas al dueño de una editorial para cobrar sus derechos de autor. Cuando vio la miseria que contenía el sobre optó por transferirla solidariamente a la mano de un mendigo. La ventaja del puntual cultivado es que mientras aguarda puede leer el clásico que le falta. Billy Wilder leyó Guerra y Paz y Los Miserables esperando a Marilyn… Cabe considerar a los cumplidores personas organizadas, aunque impacientes: suelen adelantar el minutero. Kant era exacto: se decía que sus caminatas servían para que los vecinos ajustaran sus relojes… El tardón es un ser con relajada falta de empatía o déficit de atención. (Carece de la ansiedad de Conejo Blanco, que teme llegar tarde a su encuentro con la Duquesa: “¡Me hará ejecutar, tan seguro como que los grillos son grillos!”). Ciertos sujetos desean
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La ventaja del puntual cultivado es que mientras aguarda puede leer el clásico que le falta
comparecer a la hora señalada pero cualquier estímulo ambiental les distrae. “Son como niños pequeños que ven una mosca y se van con ella”, afirma un psiquiatra. Existe también el narcisista, el que quiere darse importancia o no hablar con los primeros pelmazos que llegan a las celebraciones del mundillo literario… Joyce, según Vila Matas, sostiene que la puntualidad es el arte de saber esperar a los demás. Nastenka, joven dostoievskiana de diecisiete años, tiene que soportar la eternidad (viviendo
además con una abuela ciega y una criada sorda), que a su prometido le cuesta volver de Moscú. Las esperas pueden alcanzar proporciones que justifican el áspero comentario. Mientras uno se remueve en su asiento, lanzando incontables miradas al reloj quizá atómico, empieza a surgir una sombra de barba (y ya que no le dejan fumar como Sara Montiel se acaba la botella de champán Roederer recomendado para prevenir el Alzheimer), el otro parece ignorar ese aparato de medición, esa circunferencia con sesenta rayitas y doce números sencillos. Escritores como Buzzati y Beckett se ocuparon de plantones formidables. Hay negligencias que pueden convertir a cualquier tipo cabal en un Vladimir lleno de tedio, un teniente Drogo sin enemigos tártaros. ¿Consuela que para Kafka la espera fuera una dimensión natural de los humanos? Es posible que la tara se herede, venga de familia esa imposibilidad de gestionar adecuadamente el tiempo. Cuando se trata de una cita, debido a una convención social todavía demasiado vigente, la mujer suele hacer esperar al hombre y sale de casa cuando ya tendría que haber al-
canzado el bar de moda. El individuo puntual sobreestima el tiempo, un impuntual redomado siempre subestima el que requiere para terminar de hacer lo que está haciendo. ¿Quién no conoce a una dama convencida de que es capaz de elegir pendientes, trajinar con colorete, máscara de pestañas y barra de labios en diez minutos cuando necesita cincuenta y cinco? Uno de los Luises de la monarquía francesa declaró sobre la puntualidad aquello del “deber de caballeros, hábito de gente de valor, costumbre de personas bien educadas”… Una posible estrategia defensiva consiste en estimar el grado proverbial de impuntualidad del cachazudo genético y acudir a los encuentros en el intervalo en que se deduce aparecerá rozagante, culpando al tráfico. En caso de que el cálculo salga mal, mientras aguarda, la víctima puede leer El mar de las Sirtes si ha llevado la novela consigo o pasearse arriba y abajo sufriendo accesos del síndrome de Tourette, murmurando invectivas contra mal educados y débiles de carácter, sobre la falta de respeto a todo un santo varón.
Antonio Otero García-Tornel
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Confesiones de un peregrino sin fe Gallo Nero publica el cuaderno de viaje de Werner Herzog de Munich a París en 1974
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l reclamo editorial que legitimaba la faceta literaria del cineasta Werner Herzog en el lanzamiento español de Conquista de lo inútil era una frase formulada por el propio autor de Fitzcarraldo: “Escribo mejor de lo que filmo”. Dos años tardó Herzog en filmar Fitzcarraldo. En ese tiempo, con un barco a cuestas a través de la selva, el director alemán alimentó una leyenda que dice que cuando Herzog hace cine de ficción, edifica diarios documentales en torno a gestas imposibles. Y cuandoHerzog dice hacer cine de no ficción, nada de lo que aparece bajo la servidumbre de la realidad se sabe si es verdadero o si se trata de un espejismo o de una humorada. El territorio de Herzog se extiende en esa zona de niebla en la que lo real siempre se cuestiona y en donde la Naturaleza, en su sentido más solemne, en pura deuda con el romanticismo germano, sigue siendo el espacio del misterio, de lo inexplicable, de lo que nos supera. Así es Herzog, y así ha sobrevivido a lo largo de medio siglo de vida profesional y pública. Cincuenta años en los que su talento, su heterodoxia y su incomparable personalidad han alumbrado algunas de las mejores películas de este tiempo. Si aquel diario de un rodaje
“Escribo mejor de lo que filmo”
llamaba la atención porque en sus páginas se podía vislumbrar la complejidad y los paradigmas del creador de Donde sueñan las verdes hormigas, con la edición en español ahora de este minúsculo texto titulado Werner Herzog del caminar sobre hielo, escrito ocho años antes del estreno de Fitzcarraldo, el lector avisado encontrará muchas llaves para adentrarse en la sensibilidad de este autor para el que la acción y la reflexión, el ensayo y la aventura resultan indisociables. Del caminar sobre hielo nace de
nismo alemán, parecía morir. Entonces, el hombre más escéptico del cine alemán hizo un acto de fe. Decidió ir a pie desde Munich a París soportando un frío invernal y en condiciones extremas. Unas botas sólidas, una brújula, un camino sin trazar y una idea desesperada: Lotte Eisner, su adorada maestra no podría morir mientras él, Herzog, fuera en su busca. El resultado, una vez más, adquirió las maneras de un particular cuaderno de bitácora. A lo largo de sus escasas cien pági-
Juan Zapater
Pompas y sombras del imperio
De tebeo
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n 1999, Bryan Talbot (Wigan, 1952) publicó en nueve entregas El corazón del imperio, un extenso relato fantástico que la edición española de Astiberri, en 2003, recogió en tres volúmenes y que ahora reúne en uno solo. Esta reedición vuelve a poner al alcance del lector una de las ficciones más fascinantes del dibujante británico, autor de una extensa y variada obra. El corazón del imperio se presentó a los lectores como segunda parte de Las aventuras de Luther Arkwright, título publicado una década antes. Lo declaró en el subtítulo: El legado de Luther Arkwright. Talbot volvió al mismo personaje protagonista y al complejo multiverso de mundos paralelos en que había situado sus primeras hazañas. Lo hizo con una historia meticulosamente premeditada y con un dibujo depurado, que explota con vistosa eficacia sus recursos. En el mundo que Talbot construye, Inglaterra es un imperio que domina buena parte del globo, bajo la férrea autoridad absoluta de Ana, reina dotada de extraños poderes. Talbot articula un universo complejo en que pululan cortesanos, conspiradores, terroristas, rebeldes o súbditos miserables, que confluyen en Londres con ocasión del aniversario de la victoria fundacional del imperio. Los numerosos personajes bien individualizados expresan con su
una absurda convicción, peregrina en todas sus acepciones. En el invierno de 1974, Lotte Eisner, entonces una anciana de 78 años, una referencia insoslayable del cine alemán, una superviviente milagrosa de un tiempo borrado, cayó enferma. Los diagnósticos eran desalentadores. Aquella, entonces frágil y herida mujer, colaboradora estrecha de Murnau, amiga de Bretch, Lang, Pabst…, fundadora junto a Franju de la Cinemateca francesa y autora de ensayos canónicos sobre el expresio-
nas, Herzog describe un paisaje fantasmático, un recorrido en cuya interpretación se inscriben las formas que luego irían alimentando todas y cada una de sus películas. El peregrino sin fe, como el documentalista de la ficción o el fabulador de lo real, teje una cartografía precisa y sugerente. Sin duda, la apreciación de este librito adquiere una resonancia u otra en función del conocimiento que se tenga de la obra de Herzog, pero también de la memoria que se conserve del mundo que Eisner vivió; ese universo al que ayudó a entender a través de ensayos como La pantalla diabólica. Independientemente de ello, en todo caso, Del caminar sobre el hielo permite recorrer un tiempo de ausencia y un gesto quimérico, el que Herzog asume como representante de una generación de cineastas condenada, por el infierno del nazismo y las consecuencias de la guerra, a crecer sin padres ni memoria. Ahí jugaba un papel sustancial Lotte Eisner, ella era la depositaria de los recuerdos borrados. Y hasta ella llegó Herzog, con los pies deshechos pero dispuesto a volar, como dice al final de este periplo extraño. Pero cuidado, se trataba de un peregrinaje que no es lo que aparenta, porque con Herzog nunca cabe estar seguro de nada.
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Talbot edifica una vistosa arquitectura formal para una fantasía apasionante y tenebrosa
comportamiento y sus diálogos prejuicios sociales, pautas culturales, convicciones políticas y ansias personales. Entre ellos se cuentan la heredera del trono, Victoria, protagonista principal por sobre el citado Arkwright, un asesino enviado por el Papa, un periodista yanqui desencantado de su oficio, un militar que prepara un golpe de estado y muchos otros. Talbot los sitúa en un universo gráfico apabullante, que desborda pompa y circunstancia, realzado por el color de Angus McKie. Aunque situado en un futuro,
el imperio conserva las pautas arquitectónicas e indumentarias de la época victoriana. Ello da lugar a un alarde formal del dibujante, que prueba con particular
elocuencia en esta obra su destreza para poner en pie universos barrocos, capaces de acoger tramas complejas y animadas por una mixtura creíble de esplendor, miserias y truculencias. La trama de El corazón del imperio es uno de los logros más notables de la obra. Talbot siembra en sus páginas, sobre un paisaje de ambiciones, odios y brutalidades, un ominoso despliegue de vaticinios y previsiones funestas, gradualmente inquietantes, que articulan una intriga absorbente. Todo anuncia cataclismos y el lector se ve atrapado en la densa red de indicios de un próximo caos y forzado a preguntarse por el destino de esos seres y ese universo, sometidos a oscuras amenazas. Talbot concibió en El corazón del imperio una historia cautivadora y le dio una forma inusualmente elegante y atractiva. Quince años largos después de su publicación original, la obra prueba aún su vigor gráfico y narrativo. Hoy, como ayer, propone una de las experiencias lectoras más entretenidas y apasionantes que el cómic fantástico pueda proporcionar.
Juan Manuel Díaz de Guereñu
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Bloguerías
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ace cinco años me inicié en el mundo de los blogs. Una vez por semana presentaba personajes de la cultura. Por allí pasaron poetas, narradores, artistas plásticos, músicos y semejanzas. Lo titulé “Ladrones de fuego” (procedía de la afirmación de Rimbaud, “el verdadero poeta es un ladrón de fuego”). La extensión de los textos rondaba las 40 líneas. El blog tuvo una duración de dos años y medio. Al año justo me salió la oportunidad de participar en otro blog. Pero para entonces, mis ojos habían perdido una buena parte de la visión, producida por una degeneración macular… Reaccioné: mirándolo bien, no se escribe con los ojos, sino con el pensamiento y el corazón. Convencido de ello, entré en la nueva andadura bloguera con animosa disposición. En esta ocasión, lo titulé “Escrito a ciegas”. Aun siendo los textos de este nuevo blog semejantes a los del anterior, variaba el número de líneas en las que decidí moverme. Frente a las 40 del primero, el de ahora no llegaba a las 20.
Aquí comenzaba otro aventurerismo. Si para crear un personaje determinado lo culminaba en 40 líneas, ahora ese mismo personaje debería reducirse a 20 líneas. Era preciso hacer una poda de 20 líneas. La labor se tornaba ardua y compleja. Con todo, lo llevé a cabo. Y digo más: no pocas veces, la versión de las 20 líneas superaba a la versión de las 40 líneas, dándole la razón al poeta italiano Carducci, cuando advertía que aquel que escribía en cuarenta líneas lo que podía escribir en veinte sería capaz de matar a su padre. Lo que parece un salivazo de rústica taberna, lo dijo alguien a quien le habían concedido el Premio Nobel de Literatura en 1907. La experiencia reduccionista fue un aprendizaje formidable y me sirvió (y sigue sirviéndome en la actualidad), a la hora de crear personajes o escritos de temas libres, partiendo de cero. Nota.- El apunte de Carducci lo encontré en un libro de Unamuno.
José Luis Merino
Sin palabras, con palabras
Un espectador y un actor en el espacio
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rancisco Nieva recibió en 1992 el Premio Nacional de Literatura Dramática por El manuscrito encontrado en Zaragoza. Desde ese culminante arranque con una buena pieza literaria para el teatro, hasta el galardón de la edición de 2015 concedido a Laila Ripoll y Mariano Llorente por El triángulo azul, han pasado dos docenas de firmas en castellano (Alfonso Sastre en 1993; Sergi Belbel, 1996; Agustín García Calvo, 1999; Ignacio Amestoy, 2002; Fernando Arrabal, 2003; Sanchis Sinisterra, 2004; con Miralles, Romero Esteo, Cunillé, Liddell, Mayorga…). Además han sido premiados Manuel Lourenzo y Rubén Ruibal por originales dramáticos en gallego, y autores catalanes bilingües. El premio distingue una obra escrita en
cualquier lengua del Estado en el año anterior. Se dota con 20.000 euros.
Literatura teatral El triángulo azul, premio Nacional de 2015 ha sido para Laila Ripoll y Mariano Llorente, al alimón. Narra vivencias de los republicanos españoles en el campo de exterminio de Mauthausen: el color que cita el título se debe a que a ellos se les distinguía por un triángulo azul con la letra S bordada, de Spanier, español. El símbolo cosido al ropaje era selectivo. En rojo para los políticos, en amarillo los judíos, marrones los gitanos, “para los mariposa triangulitos color rosa (...) y los negros para asociales, putas y anormales”. “De Mauthausen se sale por la chimenea”, se dijo que decía Hitler para igualar tan abigarrada policromía. En este terrorífico arco iris el color español era el de los apá-
tridas, con una ‘s’ selectiva de ‘spaniaker’, el mote despectivo que los guardianes les daban. La zozobra de Ripoll al llevar el tema a escena era “cómo se habla en teatro del crematorio, de la valla electrificada, de los comidos por los perros; decidir cómo hablas del horror”. La solución en El triángulo azul pasa por el humor macabro. Fue
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campos nazis de Montserrat Roig; junto a la ambientación con documentos del fotógrafo catalán Francisco Boix (19201951) y otros que salvaron imágenes de la masacre e incriminaron a los jefes nazis en el juicio de Nüremberg). En la obra de Ripoll las coplas de Roig sobre quiméricas noches de Arabia se sustituyen por la Can-
‘El triángulo azul’, premio Nacional de 2015 ha sido para Laila Ripoll y Mariano Llorente, al alimón
Fichas * Mariano Lorente y Laila Ripoll (2014). El triángulo azul. Ed. Instituto Nacional de Artes Escénicas y de Teatro. Madrid. 128 págs. * Peter Handke (1995). La hora en que no sabíamos nada los unos de los otros. traducción, Eustaquio Barjau. En: Revista de Occidente. - Madrid. Nº 164, págs. 51-60
también la salida en su momento, el cabaret lúgubre, aquel insólito logro de los republicanos presos: representar en 1942 una revista de variedades llamada El rajá de Rajaloya (un hecho real y mencionado en el libro Los catalanes en los
ción de la valla electrificada, la Canción del crematorio, el Pasodoble de los triangulitos de colores, chotis, zarzuela, una habanera… Vemos el crematorio, la chimenea, la escalera de 186 peldaños, la alambrada. Un infierno visual que pide distancia. Y el texto de Laila Ripoll y Mariano Llorente para leer.
Teatro sin literatura Peter Handke estrenó en 1992 La hora en que no sabíamos nada los unos de los otros/Die Stunde da wir nichts voneinander wußten. La acaban de reponer en Viena y Hamburgo los estonios Tiit Ojasoo y Ene-Liis Semper. Es una obra sin palabras, cuyo armazón dramático son solo didascalias o indicaciones de acción. Handke tiene al menos El pupilo quiere ser tutor, sin habla (¿gesto y silencio son modos de “el habla”?), cuya base dramatúrgica es tam-
bién una larga acotación de acciones físicas, un relato gráfico, lo mismo que el Acto sin palabras I y II, (1959) de Samuel Beckett. No son mimo o pantomima, no buscan el virtuosismo de estilo al modo del mimo canónico que fijó Marceau, ni aun el humor benévolo. Son dramas o tragedias mudas para grandes intérpretes, genuinas piezas de teatro. En el País Vasco hubo trabajos pioneros del grupo alavés ‘Bekereke’ en vida de su líder Elena Armengod. Al fondo a la derecha,(1984) y Eco, (1985) consolidan la imagen de aquella directora y actriz, y de Bekereke como una formación teatral con carrera internacional;
Sentido único, (1987) retablo urbano encima de un artefacto de láminas rodantes, gris, mecánico, desoladora visión motriz de la rutina; Se prohíbe, (1989), seis personas a la intemperie atónitas tras el derrumbe de su casa; El vendedor de espejismos, (1990), un viajero misterioso trae otras costumbres… Fotos fijas y derivas de estos montajes le hubieran servido a Handke, con su sello. Antes o después ha habido aquí otros títulos. El histórico Pase sin llamar en varias entregas, en las que turnó casi todo el elenco de Karraka y entre otros Álex Angulo, César Sarachu o Ramón Ibarra; lo hizo hasta su sección femenina. Con humor. Hay algún título del grupo Kabia, de plástica notable, y más. Sin palabras o con palabras, escritura para decir o para hacer. Teatro.
Pedro Barea
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Testigo de encargo
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uenta Julio Caro Baroja, en el libro de memorias familiares, Los Baroja, que el día en que murió su tío Pío, el novelista y miembro de la saga de obra más descollante, se dirigió a la oficina de Correos, para enviar un telegrama a su hermano Pío, que residía en México. Le pareció que el modo más íntimo y familiar de comunicarse con su hermano se resumía en este mensaje escrito en euskera: “Gaur hil da”. Fallecía en 1956 la figura más señera de una saga intelectual que ha alumbrado parte de la mejor literatura, el arte, pensamiento, la edición y la historia de los dos últimos siglos, especialmente en el País Vasco. Quien ahora ha fallecido es Pío Caro Baroja (1928-2015), cineasta, novelista y crítico, que forma parte de una nómina que ha realzado por méritos la vida cultural allí en donde sus miembros han aplicado su talento. La muerte le sobreviene cuando apenas hace unas fechas que salía a la calle la última novela inédita de don Pío, y las mismas en que se publicaba uno de sus últimos trabajos sobre los Baroja, prólogo al libro del profesor Francisco J. Flores Arroyuelo, por título De Pío Baroja a Julio Caro Baroja. Arroyuelo, autor de Conversaciones en Itzea [con Julio Caro Baroja], reúne en el nuevo ensayo diversos trabajos sobre ambos escritores. Pío Caro hace a su vez en el prólogo de este libro reciente un análisis de los estudios del crítico, en los que demuestra, una vez más, en qué modo y manera conocía, en todas sus líneas, sentido e intención, tanto la obra de don Pío Baroja, como la de su hermano Julio. Porque el Baroja ahora desparecido tenía el nervio literario y el talento, así como la precisión, para comprender y hacer comprender, en una escritura directa, las claves de la narrativa de don Pío o el hilo histórico y crítico de los trabajos de su hermano Julio. Por eso, además de la considerable aportación de su propia obra cinematográfica, el resumen de la vida intelectual de Pío Caro Baroja tiene también su más excelente aportación en el modo en que ha cuidado y procurado, no sólo el legado documental familiar, sino la obra concreta de su abuelo, padres, tíos, hermano, todos ellos intelectuales de trayecto y proyección. Vemos cómo acoge a todos en el mencionado prólogo al libro de Arroyuelo: “Ya hace más de un siglo –escribe Caro Baroja– que mi tío Pío publicó Vidas sombrías, desde entonces se han venido cumpliendo los centenarios de sus novelas año tras año. Por otra parte también las de mi abuelo Serafín (Pudente, 1879) o las de los grabados y aguafuertes (Medallas de 1906 y 1908) de mi tío Ricardo, son más que centenarias. Y me sorprende pensar que mi familia lleva ya más de ciento cincuenta años escribiendo y empeñada en un hacer artístico y cultural. Tres generaciones dentro de esta ambición.
Pío Caro Baroja, en los límites del tiempo Cineasta, documentalista, escritor y crítico, dedicó parte de su vida a proyectar obra y memoria de la estirpe Baroja
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Su principal tarea fue dar proyección, atención, cariño y rigor a la memoria familiar
Pío Caro Baroja en Itzea (1928-2015). Foto Patxi Cascante
La de mi abuelo Serafín (18401912), romántica, la de sus hijos Ricardo (1871-1953) y Pío (1872-1956) y la de mi madre Carmen Loreto (1883-1950) ilusionadas y frustradas, por último la de mi hermano Julio (1914-1995), de inquietud y trabajo. A lo largo de ellas, sus obras y sus vidas, han provocado reacciones muy distintas, unas veces de admiración y hasta cariño, y otras de envidias y recelos. Los Barojianos y los Antibarojianos en definitiva. En ambos bandos han militado y militan muchos personajes, conocidos y desconocidos, cuyo alistamiento se debe a motivos muy variados, artísticos, religiosos y hasta políticos, a veces claros por sinceros y otros de oscuros sentimientos. Ha habido también extrañas deserciones, nombres que han figurado como amigos décadas de años y que luego han engrosado las líneas enemigas sin justificación alguna. Los más han sido fieles y constantes al “barojismo”, y entre ellos destaca Francisco Flores Arroyuelo”.
Un abuelo fantástico (Serafín Baroja) Además de su propia obra cinematográfica y literaria, la tarea histórica fundamental de Pío Caro Baroja ha estado en dar proyección, atención, cariño y rigor, a la memoria familiar, que trasciende lo íntimo, pues en la saga, además de otros antepasados que en el siglo XIX protagonizaron la actividad cultural de mayor impronta en el País Vasco, singularmente en Gipuzkoa, los parientes directos conforman una nómina de excelencia. Comenzando por su abuelo Serafín, a quien Pío Caro dedicó un libro, Un abuelo fantástico (2009), biografía llena de mati-
ces y rigor histórico, al mismo tiempo que un tono sentimental, de un nieto que se reclama sentimental. Desde luego, la estirpe está unida a una casa de magia y encanto, como es Itzea, en el Bidasoa, convertida en el solar de los Baroja desde que en 1912, año de la muerte de Serafín, Pío Baroja adquiere esa casa, donde la cultura recubre todos sus rincones.
Un tío y padre (Pío Baroja) La muerte temprana de su padre, Rafael Caro Raggio, y el sentido familiar de los Baroja, hace que don Pío se proyecte como el tutor de los hermanos Caro Baroja, con quienes vivía, y a su figura familiar se suma su proyección intelectual. Además de los diversos estudios, prólogos y análisis que ha hecho Caro Baroja de la obra de su tío el novelista, quiero recordar aquí los análisis de alguna de sus novelas, como Camino de perfección, o la excelente Guía de don Pío, realizada con su hermano Julio, y toda la tarea de reedición de la obra barojiana en la editorial familiar, Caro Raggio, sobre todo con motivo del centenario de la muerte de don Pío, en 1972. La Guía de Itzea que ha realizado posteriormente en dos ediciones, es una muestra de la dedicación de el Baroja ahora fallecido
a la proyección de la obra de la saga familiar. En ese camino por supuesto, están los ensayos que escribió sobre su tío, el pintor Ricardo.
Un padre y hermano (Julio Caro Baroja) Para Pío Caro, por la diferencia en la edad, su hermano Julio fue padre y hermano a la vez. Así le invoca en la dedicatoria de su libro Guía de Itzea. Con Julio como asesor realizó varios documentales cinematográficos sobre Navarra, sobre Pío Baroja, y uno muy especial, Guipúzcoa, entre otros muchos sobe el folklore en España. Los estudios, artículos, referencias, y atención a la obra y persona de don Julio, son en sí mismos una muestra más de la dedicación de Pío Caro a la historia familiar, en tanto que historia de la vida cultural de un tiempo. En muchos casos, con evidente dejación a la atención que pudiera dedicar a su propia obra. Dos padres (Rafael Caro Raggio y Carmen Baroja) No menos protagonismo tiene en la vida intelectual de Caro Baroja su padre, Rafael, editor de los más importantes autores de la generación del 98, incluido don Pío, y su madre, Carmen, escritora, poeta y mujer de
una inteligencia aguda y crítica, como lo demuestra en sus Memorias de una mujer del 98 y de una gran dulzura, como se advierte en su libro de poemas Tres Barojas. Pío Caro se ha encargado de que esos libros vieran la luz, con prólogos de Pío, así como los estudios hechos sobre Carmen, todo por Amparo Hurtado. La proyección hasta el día de hoy de la editorial Caro Raggio, ahora dirigida por su hijo Pío Caro-Raggio, explica esa trayectoria.
El sobrino de don Pío Pero Pío, como su hermano Julio, fueron siempre los sobrinos de don Pío, título que para ellos fue siempre de honor, aunque en ocasiones resultara un baldón, debido a las inquinas de ciertos sectores ideológicos contra la saga Baroja. Uno de sus libros lo dice en el título, La soledad de Pío Baroja, escrito por el joven sobrino en México. Fue don Pío quien le animó a emigrar a ese país, ante la falta de horizontes en la sociedad española de los primeros años cincuenta del siglo XX, nada más terminar sus estudios de Derecho. Y allí fue donde pudo dedicarse al cine y la literatura, formación y tarea que le sirvieron luego en el rodaje de importantes documentales sobre el folklore español. En compañía de su hermano Julio, Pío realizó documentales sobre cuestiones culturales e históricas nunca tratadas con el lenguaje visual y el rigor histórico con que lo hicieron los Caro Baroja. Así, la Productora Documentales Folclóricos de España, nombre de la empresa que formaron, rodó documentales, fuente de historia y vida, ente otros: Los diablos danzantes (1964), El carnaval de Lanz (1964), Las botargas (1964), La última vuelta del camino (1965) –sobre Pío Baroja– y Romería de la Virgen de la Peña (1969). Del mismo modo, Pescadores gallegos (1966), El País Vasco (1966), El País Vasco de Baroja (1967), Navarra, cuatro estaciones (1971-1972), Guipúzcoa, o Baroja a través de Baroja. Félix Maraña
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Poema épico
Un futuro muy presente
Ítaca C.P. Cavafis Nórdica Libros. 64 páginas
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xisten más de una veintena de versiones en español del poema Ítaca, del escritor griego nacido en Alejandría, C.P. Cavafis; un texto que trata no sólo del viaje que emprendió Ulises de vuelta a su hogar sino toda una metáfora sobre la búsqueda de la libertad, de la utopía o del deseo. Publicado en 1911, ha sido definido por los críticos como uno de los poemas más bellos que se hayan escrito jamás y que refleja la profunda sabiduría del poeta. Más allá del habitual concepto sobre si lo que importa es el viaje o el destino del mismo, la poesía de Cavafis habla en esencia sobre la vanidad del poder, la soledad del ciudadano o la dignidad de los perdedores. En esta cuidada edición a la que nos acostumbra Nórdica, la traducción y el prólogo son de Vicente Fernández González, mientras que las ilustraciones las firma Federico Delgado. A. O.
En busca y captura Alcohol de 99º Manu López Marañón Ediciones Oblicuas. 490 páginas
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a primera novela del escritor bilbaino Manu López Marañón se adentra en el género negro, pero también en el de viajes, además de ser un escaparate de estrafalarios personajes: un fuguista, un ex bolerista, una prostituta reconvertida en atracción en un restaurante de moda en Barcelona y hasta un terrorista. López Marañón cuenta en Alcohol de 99˚ la historia de dos traficantes de drogas, Arturo Basabe y Asís Romerales, obligados a escapar al no poder solventar una deuda que han contraido. Con un pasado plagado de atracos, y tras pasar por centros de internamiento y reformatorios, los dos protagonistas se unirán a un timador llamado Fredi que han conocido en la cárcel y que les convence para viajar a Barcelona, donde les espera Dora. Un libro en el que el autor describe con naturalismo y sentido del humor las bajezas y grandezas de personajes. Una historia descrita con naturalismo y humor, con personajes inmersos en una sociedad dominada por la desigualdad. A. O.
José Ovejero publica una distopía que asegura que no es ciencia ficción
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ice José Ovejero, el escritor madrileño que hace dos años ganaba el Premio Alfaguara de Novela, que es el momento de escribir distopía, ese género que tiende a la ciencia ficción pero que en realidad trata de reflejar problemas muy reales y actuales del mundo. “Estas novelas están dando una superficie de proyección de los temores, del malestar de la sociedad, de su miedo al futuro que se avecina. Y conectas con una especie de subconsciente colectivo que está ahí ahora”, explica, remarcando que se han publicado varios libros de este tipo en los últimos años y que eso no es una moda, sino la respuesta que dan los escritores a lo que ven. En su caso, Los ángeles feroces (en Galaxia Gutenberg) se ambienta en una ciudad que Ovejero define como “La Ciudad, eso que entendemos por gran ciudad contemporánea, con sus zonas seguras y las de ocio, y con las marginales, cada vez más grandes y más fuera del sistema”. Una ciudad en la que se pueden reconocer algunos de los problemas globales. “Parto de la convicción de que la violencia y la margina-
El escritor madrileño José Ovejero
ción son locales pero las estructuras que las provocan son globales. Tiene poco sentido escribir sobre un lugar concreto cuando todo es más amplio y mucho más inasible y por lo tanto es más difícil rebelarse”, explica. Allí vive Alegría, una chica cuya sangre es especial: la hace envejecer más lentamente y la protege de enfermedades infecciosas. Y eso la convierte en objeto de deseo de mucha
gente. Aquí Ovejero establece un paralelismo con el culto a la juventud y la salud de la sociedad contemporánea. “Déjate de justicia y de igualdad, esos son zarandajas… Quieren utilizar su sangre no para salvar a la Humanidad, sino para hacer negocio”. Así que, metafóricamente, Los ángeles feroces es una novela de vampiros. “Refleja una sociedad vampírica que quiere vivir de la sangre de sus hijos y hacerlo eternamente”.
Novela gráfica en euskera
Un nuevo canon literario
Gabriel Aresti biografikoa Adur Larrea Erroa Argitaletxea. 100 páginas
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on motivo del 30º aniversario de la muerte del escritor bilbaino, Gabriel Aresti Kultura Elkartea y la Asociación Zenbat Gara han impulsado la publicación de la novela gráfica Gabriel Aresti BioGrafikoa. Escrita y dibujada por Adur Larrea, se ha tratado de plasmar la faceta más humana y personal de Aresti, inédita hasta el momento. Para ello, Adur ha dibujado con delicado trazo el ambiente social y político en el que vivió Aresti o el Bilbao industrial de la época a través de sus anécdotas y vivencias. Se incluyen asimismo pensamientos y reflexiones de Aresti con respecto a la situación política del momento y a la literatura. La novela alterna el euskera y el castellano, como una forma de reflejar la relación que se mantenía entre ambas lenguas no sólo en el Bilbao de la postguerra sino en el propio Aresti. Un libro fundamental para quienes quieran acercarse a la biografía menos conocida del escritor. A. O.
Narrar lo popular Durangandeko ipuinak/ Cuentos del duranguesado. Kirikiño y Errose Bustinza Diputación Foral. 264 páginas
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esde hace unos años, la Diputación Foral de Bizkaia viene recuperando textos de escritores vascos en su colección “Bizkaiko kondairak”. Relatos en euskera y castellano que ofrecen su mirada de determinadas comarcas vizcainas. Así, en los cuatro libros anteriores los cuentos de Juan E. Delmas nos llevaban a la costa, Juan Manuel Etxebarria nos acercaba a los mitos y leyendas del Gorbeia, varios autores –clásicos y contemporáneos– nos ofrecían su visión sobre Bilbao, y Antonio de Trueba nos sumergía en Las Encartaciones. En esta quinta entrega, son los relatos populares de ‘Kirikiño’ y su sobrina Errose Bustinza los que nos hacen viajar al Duranguesado de finales del XIX y principios del XX. Un libro cuya edición, introducción y prólogo ha corrido a cargo de Seve Calleja y Lourdes Unzueta Zamalloa. A. O.
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osé Luis Cancho habla de condiciones leoninas y Jon Kortazar de texto maldito. No, no es una historia de explotación, ni de terror, aunque pueda parecerlo. Es que cada uno de los 50 escritores que han participado en el libro llamado, precisamente, 50 escritores tiene su propia historia que contar. También el editor y el ilustrador tienen la suya. Es lo que tiene juntar a tanta gente para hablar de tanta otra, que ése era desde el principio el objetivo de esta publicación “entretenida” de la editorial Papeles mínimos: que 50 autores vivos escribieran sobre 50 muertos, partiendo de sus lugares de origen y ciñéndose a un número determinado de caracteres, en una especie de canon muy poco canónico. A Cancho, por lo del límite de letras y espacios (pensados para que ocupen solo una página, mientras que en la de al lado se encuentra el dibujo de César Fernández Arias), le parecieron leoninos los términos de la propuesta. Pero aceptó y ahí está su visión de Gabriel García Márquez. Lo que Itziar Mínguez le pedía, a quien fuera, es que Rulfo estuviera en la lista y que nadie lo hubiera ele-
gido antes que ella; quien sepa el correo electrónico de la poeta sabrá de su admiración por el narrador. Tuvo suerte y ahora su firma aparece encabezando el texto en el que se cuenta de dónde venía el autor de Pedro Páramo. En el caso de Jon Kortazar, la cosa tiende al drama, o a la tragicomedia, según se mire... Al final lo único que le pedía a los hados era que le dejaran terminar su texto, referido a Baroja, sin que se le estropearan más electrodomésticos. En el camino se quedó el ordenador, por no hablar de palabras mayores como el coche y, en el
caso del editor, del tren en el que iba cuando recibió su aportación al libro. Al final todos llegaron al cierre, incluido Kirmen Uribe, que le dedica su texto a Raymond Carver. Y hay en 50 escritores otras muchas anécdotas, impresiones, nombres: Marta Sanz, Carmen M. Cáceres, Mercedes Cebrián, Miguel Casado entre los vivos; Natalia Ginzburg, Lu Xun, Virginia Woolf, Canetti, Faulkner entre los muertos... Hasta llegar, en total, al centenar de autores reunidos.
Elena Sierra
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B i l b ao
No solo fantasmas
Moral convencional
Cuentos inquietantes Edith Wharton Impedimenta. 329 páginas
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o que puede resultar inquietante no se basa solo en historias de fantasmas, aunque es cierto que en este volumen de cuentos de la neoyorkina Edith Wharton –la autora de La edad de la inocencia– hay alguno, y alguno de hecho con el eco de la mejor literatura de fantasmas de la época. El carácter de un familiar, los tejemanejes de la política, algo que ocurrió en el pasado y atormenta en el presente, alguna infidelidad castigada como solo puede serlo en una historia de nobles italianos... Hay un poco de todo en esta selección de relatos escritos entre 1893 y 1930, la mayoría en la primera década del siglo pasado, de los que algunos jamás habían visto la luz en castellano hasta esta edición de Impedimenta. E. S.
Y solo fantasmas La vuelta del torno Henry James Libros del Asteroide. 182 páginas
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es que para historia de fantasmas, la famosísima de Henry James Otra vuelta de tuerca, aunque aquí en una nueva traducción y encima con un título algo diferente: explican los responsables que La vuelta del torno estaría más acorde con el espíritu de la novela, con la rectísima moral victoriana y los problemas que eso suponía para quien se decidía a vivir fuera de las normas. La experiencia de la joven institutriz encargada de dos niños guapísimos, listísimos y educadísimos que, sin embargo, parecen jugar con los espíritus de dos antiguos sirvientes –un mayordomo y una institutriz que tuvieron una aventura y acabaron bastante mal–, se convierte en el cuento de miedo que unos amigos se cuentan junto al fuego durante unas vacaciones. La que se convertiría en una de las historias más conocidas del autor de Retrato de una dama y Las Bostonianas, comenzó a propuesta de una revista literaria y terminó marcando el género de terror. E. S.
Poemas Amaramara / Crónica natural Juan Gelman / Andrés Barba Visor. 60 / 82 páginas
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n Visor, entre otros muchos títulos, acaban de publicar a dos autores muy diferentes. De Juan Gelman (1930-2014), un imprescindible de la poesía en español y galardonado en su día con el Premio Cervantes, el librito Amaramara, con reproducciones de pinturas de Arturo Rivera. Decía Gelman que el amor era motivo irreductible de la vida real y de la poética, y de eso tratan estos poemas. De Andrés Barba, que debuta en la poesía con este poemario que ha ganado el XXV Premio de Poesía Jaime Gil de Biedma, Crónica natural, o lo que es lo mismo, el resultado de escribir sobre el duelo por la muerte del padre para intentar superarlo. “...sobre todo para no olvidar”, escribe el madrileño en los agradecimientos. Barba (1975) es autor de novelas como La hermana de Katia y Ahora tocad música de baile, y aquí cuenta anécdotas, momentos familiares y la vida de su padre (y la muerte). E. S.
Touré vive Juegos de cloaca Jon Arretxe Erein. 204 páginas
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arecía que el investigador buscavidas Touré estaba a punto de quitarse la vida, y es que en ese punto lo dejó el autor Jon Arretxe en la tercera entrega de la saga protagonizada por el inmigrante burkinés que habita, como puede, la Pequeña África del barrio de San Francisco. Desgracia tras desgracia, prueba a prueba, Touré ha ido perdiendo el buen humor y ganando en violencia, y así es como sobrevive aquí, en la cuarta novela de la serie. No parece que tenga ya mucho que perder, de modo que tener que enfrentarse a la mafia nigeriana va a sacar lo peor de él. Con viajes por Europa y África, con muchas anécdotas sobre la vida de los migrantes y de quienes se quedan en su lugar de origen, Arretxe vuelve en cierta medida al tono de los libros de viajes con los que comenzó su carrera. E. S.
Almas vencidas Edith Wharton Traspiés. 64 páginas
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dith Wharton (18621937) retrató con maestría a la alta sociedad estadounidense, de la que ella formaba parte. Entre las preocupaciones principales de su obra se encuentran las limitaciones que imponen las convenciones sociales y la complejidad de las relaciones humanas, que trató con ironía reiterada. Almas vencidas es un relato protagonizado por una pareja de amantes que detestan la moral convencional. Ninguno de los dos cree en la institución del matrimonio. Quieren vivir su relación al margen de las normas sociales, aunque éstas les condenen. Pero la presión del rechazo social no tarda en vencerles: la respetabilidad, que no les importaba, pasa a convertirse en algo preciado. R. R. H.
La primavera del patriarca Ángel o demonio: Sabino Arana el patriarca del nacionalismo vasco Tecnos. 421 págs.
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stamos ante un acabado estudio sobre la personalidad y trascendencia política de un personaje histórico, resuelto por José Luis de la Granja mediante un riguroso tratamiento de los materiales procedentes. A lo largo del libro, el lector podrá percibir una visión crítica y desmitificadora de Sabino Arana, “ángel o demonio”, al que ninguno de los líderes históricos de un partido más que centenario podrá discutir la denominación de patriarca, si nos atenemos a su papel como creador de una doctrina y de una organización que la sustenta. Dividida en dos partes, la obra presenta en la primera una atenta descripción del nacionalismo vasco inicial y en la segunda una relación de los símbolos y lugares de memoria afectos a su ideario. Es trabajo provisto de un encomiable espíritu historicista. Quienes acuden a sus páginas pueden optar por el capítulo que prefieran en el momento elegido, dada la adecuada disposición de cada uno de ellos independiente del resto. Texto, pues, imprescindible en el análisis e investigación de todo un carácter político convertido en símbolo por sus seguidores. C.B.
Preguntas poco inocentes Universo de sonrisas / Irribarreen Unibertsoa Yurdana Burgoa Biok Comunicación Estratégica. 184 páginas
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a periodista Yurdana Burgoa, especialista en la asesoría de estrategia y comunicación, ha recopilado en un libro cuya recaudación será para Unicef Comité País Vasco muchas de las preguntas que le ha hecho su hijo Martín. Y no son fáciles, de ahí el subtítulo de ‘31 respuestas ‘célebres’ a 31 preguntas poco inocentes’. Así que lo mejor era pasárselas a quienes más podían saber de cada tema, que se las han visto con cosas como: ¿por qué después de comer se tiran pedos? (Eneko Atxa responde), si los niños negros se ponen morenos también (Lydia Kinson, secretaria y coordinadora de la ONG Munisol) o si su amiga Iraia ve peor que él por tener los ojos rasgados (una profesora del centro de estudios Nihao China al aparato). Cada explicación se acompaña de ilustraciones y el libro tiene una edición en castellano y otra en euskera. C. C.
Del yiddish Al final de todo David Bergelson Xórdica. 390 págs.
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avid Bergelson fue uno de los autores más importantes de la literatura yiddish, algo que hoy puede sonar a poco pero que hay que poner en contexto: antes del Holocausto, el número de europeos y soviéticos –alemanes, austriacos, ucranianos, rusos, lituanos...– que hablaban esta lengua era grande y tenían un buen montón de escritores y medios especializados. Bergelson, ucraniano que vivió en Berlín una temporada y después se exilió a la URSS, donde acabó siendo “purgado” a mediados del siglo XX, fue un pilar de ese colectivo intelectual con su empeño en reflejar el fin del viejo modo de vida (el de los pequeños asentamientos tradicionales) y la irrupción del nuevo (judíos burgueses, la ciudad, el viaje). Mirl, la protagonista, vive inmersa en esa lucha: el shtetl se le queda pequeño, así como su noviazgo y lo que se espera de ella como mujer (que se case, que reciba en casa, que no vea mundo). Y se aburre y se agobia al tiempo que va rompiendo corazones. C. C.
A favor de lo salvaje El árbol John Fowles Impedimenta. 112 págs.
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l padre del novelista John Fowles era un aficionado a los jardines y las huertas que tenía que tenerlo todo controlado, cada rama bien podada y cada especie en su sitio, cada planta bien diferenciada de la de al lado. Explica Fowles en este librito, uno de los pocos ensayos que escribió y que versa sobre la naturaleza y la creación artística, que seguramente por eso a él le dio por todo lo contrario: cuanto más salvaje, menos cuidado, más natural, mejor, y de ahí que disfrutara de los bosques incontrolables pero no de los jardines trabajados al milímetro. No es rara esta reflexión si se recuerda otra frase del escritor, aquella de que llevaba tratando de escapar de su infancia en Leigh-on-Sea, un pequeño pueblo del condado de Essex situado a unos sesenta kilómetros de Londres, toda la vida. El libro se publicó por primera vez en 1979 y que defiende la libertad y el perderse entre las ramas. C. C.
Woody Allen ha cumplido ochenta años con el mismo aspecto de siempre, sus gafas de concha, su seña de identidad desde los 16. Lejos de pensar en la jubilación tiene una película en marcha y una serie de televisión
Las obsesiones de un genio a los 80
Woody Allen. Del libro Bilbao de cine. Álvaro Sánchez
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unque parezca que siempre ha tenido la misma edad, Woody Allen ha cumplido ochenta años. Él, que es tan aficionado a la magia, quizá pueda explicar qué secreto le mantiene igual que cuando era joven. O es que era ya viejo entonces y el tiempo ha pasado por su fisonomía sin modificarla demasiado. Como mucho, tiene menos pelo y blanco, pero nada que llame la atención porque, además, suele ponerse un gorro y así resuelve el problema. Un psicólogo diría que la clave de Allen está en sus gafas de concha, parapeto frente a la (supuesta) timidez y que desde los 16 años se han convertido en su seña de identidad. Ahí está nuestro director fetiche, octogenario y convertido en leyenda, con 45 películas en su filmografía, una por año, muchas de ellas también como actor y en casi todas guionista porque, como bien sabemos, no hay nadie capaz de imaginar historias como las suyas, entreveradas de ironía, sorpresa y emoción. Woody Allen, llamado en realidad Allan Stewart Königsberg, nacido en Brooklyn, Nueva York, el 1 de diciembre de 1935, cambió su nombre para trabajar en el humor. Nacido en una familia de inmigrantes judíos, pasó fugazmente por la universidad cuando comprendió que podía ganarse la vida escribiendo a toda velocidad chistes para los columnistas de los periódicos, 50 historietas por las que cobraba 20 dólares. De chaval, siempre en su amado Nueva York, ya le atraía el mundo del cabaret y en este ambiente empezó a foguearse llevado por la admiración a Groucho y Bob Hope. Por entonces descubrió
su habilidad con el clarinete que sigue cultivando, faceta que ha beneficiado de paso al turismo neoyorkino. De forma temprana Woody Allen empezó a construir su imagen llena de tics y miedos variados. Florecieron esas obsesiones que expone entrecortado a los psiquiatras en sus películas.
Akabuko orrialdea
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azen behin, erresuma urrun batean, hamaika seme-alaba zeuzkan aita txiroa. Hamabigarren semea jaio zenerako, etxe hartan ez zuten ezer ahora eramateko. Goseak hilik zeuden. Horregatik, aita, etsi-etsian, bidera irten zen seme jaioberriarentzako aitabitxi baten bila. Topatu zuen lehenengo pertsona Jaungoikoa izan zen, eta honek bere burua aurkeztu zuen umearen aitabitxia izateko, baina aitak errefusatu zuen –Ez, ez zaitut nire semearentzako aitabitxi nahi, aberastasunak dirudunen artean baino ez dituzulako banatzen. Aurrerago Deabruarekin topatu zen, eta hark ere semearen aitabitxia izan nahi izan zuen –Ni zure semearen aitabitxia banaiz, urre asko emango dizut –Esan zion aita gizarajoari. Baina, honek berriro errefusatu zuen eskaintza –Ez, zuk gezurra baino ez duzu banatzen jendearen artean.
Hipocondriaco, los médicos le aterrorizan, muestra de ello es esta frase que se le atribuye: “Lo mejor que te pueden decir en la vida no es ‘te quiero’, sino ‘es benigno’”. Este genio cuyas frases (verdaderas o falsas, quién sabe) llenan libros y redes odia el azul, redacta sus guiones en una antiquísima máquina de escri-
bir Olympus y lo hace en la postura más incómoda posible: tumbado en una cama con dosel. Compartimos con él sus neuras desde Toma el dinero y corre (1968), El dormilón, Todo lo que siempre quiso saber sobre el sexo pero no se atrevió a preguntar hasta llegar a dos películas claves de los años 70: Annie Hall (1977) y
Manhattan (1979), esa declaración de amor a Nueva York siempre presente en su obra. Annie Hall, además del descubrimiento de una de sus musas, Diane Keaton, le dio su único Oscar como mejor director y otro al mejor guión original, premio que repitió con Hannah y sus hermanas, donde ya aparecía Mia Farrow, mujer fundamental en su vida, con la que vivió una relación de más diez años que terminó de forma escandalosa cuando Allen se enamoró de su hija adoptiva, Soon-yi Previn, su actual mujer. Escándalos aparte, la filmografía woodyniana rebosa de títulos relevantes y atrae a una legión de espectadores que no se pierden una: Balas sobre Broadway, La rosa púrpura del Cairo, Días de radio, Delitos y faltas, Misterioso asesinato en Manhattan, Poderosa Afrodita, Vicky Cristina Barcelona, Match point, Blue Jasmine, Midnight in Paris (Oscar al mejor guión) o, la más reciente, Irrational man. Eterno candidato en todas las listas, suele decirse que el cine de Allen tiene mejor acogida en Europa que en Estados Unidos, y los premios Bafta, Cesar e incluso los repetidos en el Festival de San Sebastián o el Príncipe de Asturias, así lo demuestran. Quizá por ello, cada vez rueda más a menudo en Europa, aunque no olvida su fidelidad a Manhattan donde todo comenzó. A los 80 no piensa en la retirada porque tiene a la vista nueva película y, lo que es más novedoso, su debut con una serie en televisión. Y como siempre, lo apuntala con una de sus irónicas frases: “No sé qué haría si me jubilase. No sé pescar”.
Mª Jesús Gandariasbeitia
Herio eta besoetakoa Eta horrela jarraitu zuen harik eta iturri baten ondoan atsedena hartzen ari zen Heriorekin topo egin zuen arte. Herio zurbilak aitari begiratu zion, eta orduan aitak konprenitu zuen semearen aitabitxia hura izango zela –Zu zeu izango zara ene semearen aitabitxia, txiroak zein aberatsak berdin jasotzen baituzu. Herio ados egon zen, eta umea bataiatu zutenean, hantxe azaldu zen aurpegi zurbildun aitabitxia. Umea koskortu zenean, Heriok berekin eraman zuen besoetakoa ibai ondora eta honelaxe esan zion –Handitan mediku ezin ospetsuagoa izango zara, orain esango dizudana betetzen baduzu. Hartu senda-belarrok, eta ni gaixoaren ohe buruaren ondoan banago, haiekin sendatu ahal izango duzu; baina, haren oinetan banago, erremediorik ez duela esango duzu, neurekin eramango dut eta. Eta
horrelaxe egin zuen besoetakoak. Handitan erresuma hartako medikurik famatuena bihurtu zen, diagnostikoarekin beti asmatzen baitzuen. Baina, halako batean, erregea bizi zen jauregira deitu zuten erregea bera hiltamuan zegoelako. Heldu orduko, Herio, bere aitabitxia, gaixoaren oinetan zegoen, beraz, ez zeukan erregea sendatzearik, baina ez zen ezer esatera ausartu. Medikuak erregea sendatu zezakeela pentsatu zuen, Herio engainatzen bazuen. Orduan, oheari oheari buelta eman eta Herio ohe buruaren ondoan gelditu zen, txundituta. Horrela, sendabelarrak emanda erregea sendatu ahal izan zuen. Erregeak hura eskertzeko urre mordoa eman zion medikuari. Bitartean, Herio, haserre bizian zegoen. Handik gutxira gertatu zen erregearen alaba, printzesa, gaixotu zela. Erregeak
alabarekin ezkontzeko hitza eman zion medikuari sendatzen bazuen. Baina, printzesaren ohera hurbiltzean, Herio oraingoan ere bazegoen gaixoaren oinetan. Beraz, bigarren aldiz Herio engainatu behar izan zuen printzesa berarekin ezkonduko bazen. Orduan, Heriok bizitzaren iraupena adierazten zuten hiru sugar erakutsi zizkion besoetakoari. Sugarrik txikienak bizitza laburra zekarren, eta handienak, ordea, luzea. Medikuak zera erregutu zion Heriori –Zu ene aitabitxia zara, emadazu sugarrik luzeena printzesarekin bizitza luzea izan dezadan! –Ados, erantzun zion aitabitxiak. Baina luzeena emateko zorian zegoenean, nahita okertu eta laburrena jarri zuen besoetakoaren eskutan eta berekin betiko eraman zuen.
Alvaro Rabelli