Rinconera: “Volcanus dragún.”

Escuela de Artes de Huéscar. Curso: 2.011-12. Ebanistería. Asignatura: Análisis. Profesor: Juan Diego Calderón Calderón. Autor: Francisco Ramón Navarro Ponce. Fecha de presentación: 27 de marzo del 2012.

Francisco Ramón Navarro Ponce.

INDICE I.- Ficha técnica:..

....................................................................Pág.: 4.

a) Autor. b) Título. c) Materiales. d) Dimensiones. e) Técnica utilizada. II.-Fase analítica. .................................................................Págs.: 5 a 12. a) Objetivos: - Exigencias del encargo. - Fuentes de inspiración. c) Información y comunicación. - Rinconeras. - Volcanes. - Dragones.

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III.- Fase creativa: ..............................................................Págs.: 13 a 20. a) b) c) d)

Bocetos (4 bocetos). Autocad. Estudio a color. Planificación y límites: - Establecer el plazo de tiempo para el desarrollo. - limitaciones técnicas.

IV.- Fase de realización: ...........................................................Pág.: 21. a) Maqueta. V.- Presupuesto: ...................................................................Pág.22-23. VI.- Conclusión final: ..............................................................Pág.: 24. VII.- Bibliografía:.(Anexos: 1,2 3.)...............................................Pág.: 25.

Anexos: - Alzado (A3) del boceto final. - Estudio a color (A3). - Alzado acotado (A3) del boceto final.

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Francisco Ramón Navarro Ponce.

I.- Ficha técnica: Autor: Francisco Ramón Navarro Ponce. En el 2º curso de ebanistería, de la escuela de artes de Huéscar. Curso 2011-12. Asignatura: Análisis. Proyecto 3º: Rinconera. Profesor: Sr. D. Juan Diego Calderón Calderón.

Título: “Volcanus-dragún”, en referencia, a la simbología del volcán utilizada para el cartero/revistero, y a los dragones para el diseño de la parte inferior de esta rinconera, tanto en madera como en forja.

Materiales: madera listonada y redondo de madera. Cajones unidos en cola de milano. Con madera en roble, nogal y caoba. Y, complementos de forja y cerámica.

Dimensiones: - Altura: 2,20 metros. - Anchura: 50 centímetros. - Profundidad: 50 centímetros.

Técnica utilizada: - La de recorte madera listonada, unidas mediante espigas.

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II.- Fase analítica. a) Objetivos: -Exigencias del encargo. El presente trabajo, se desarrolla sobre la base del encargo de realizar una rinconera, con cajonera. En un principio, la primera idea que se me vino a la mente para la realización de la rinconera, sin duda por la influencia de nuestros anteriores trabajos, el triclinio "Lectus Venus" y el biombo "Legius Venus", fue la de utilizar algún elemento que me sirviera de unidad entre estos trabajos. En segundo lugar, ya que mi primera obra (el “Lectus Venus”) había tenido un carácter netamente femenino, la segunda (el “Legius Venus.”) había sido un intento de fusión entre lo masculino y lo femenino. Esta tercera obra quería que tuviese un carácter marcadamente masculino. En su aspecto más antropológico del hombre como macho. Para ello he utilizado, el palo del perchero como símbolo fálico complementado con la representación del volcán. Y todo ello, acentuado con la simbología del dragón, como representación de los instintos más primarios del hombre, anclados en el bulbo raquídeo y la columna vertebral. En tercer lugar, quería que desde el punto de vista funcional tuviese una serie de utilidades: sombrerero, revistero, cartero, paragüero, etc. Además de su correspondiente cajonera. Por último, quería que tuviese algo de forja y cerámica.

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-Fuentes de inspiración. Para presente trabajo, busque algunas imágenes de rinconeras que me pudieran servir de modelo; aunque en este caso, he optado por una solución creo que novedosa.

Modelo 1º:

Modelo 2º:

Modelo 3º:

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Modelo 4º:

Modelo 5º:

Modelo 6º:

Modelo 7º: Pág.: 7

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Modelo 8º:

Modelo 9º:

Modelo 10º:

Modelo 11º: Pág.: 8

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c) Información y comunicación. - Rinconeras: Aunque en principio parece que hay vestigios de su utilización por los egipcios, no he encontrado ninguna referencia a este periodo. Ya que su origen, parece ser muy posterior. En un principio trate de ver las semejanzas con el mueble recibidor. Ya que parece, que son una evolución de la "cómoda", que tiene sus orígenes a finales del siglo XVII, tradicionalmente atribuida su paternidad al ebanista del rey Luis XIV André-Charles Boulle (1.642-1.732). Aunque ya en el renacimiento se encuentran intentos de crear un mueble entre el arca y el mueble bajo provisto de puertas y cajones como: - las cajonerías de sacristía. - el cassone italiano. - el taquillón o pie cerrado español. el término "cómoda" es aún todavía más tardío. Parece ser que la "rinconera" es una diversificación de la cómoda, a la que se la van acoplando en los laterales unos pequeños anaqueles en forma de cuarto de circulo que enlazan con el frente, en el que se mantienen los tradicionales cajones, caso en el que reciben el nombre de cómodas rinconeras. Ya estuvieran formados estos ángulos por puertas abatibles o por cajones. Las cómodas de planta semicircular o semielíptica reciben el nombre de "commode en demi-lune". Sera en la época de Luis XVI y en la época de Transición cuando esta creación este en boga. Más adelante, se suprime el empleo de puertas, dejando que los estantes, de mármol o madera, que se ocultaban tras ellas queden a la vista: es la "comomde a tablettes d´angles" (cómoda con estanterías en los extremos), muy similar a la cómoda a la inglesa, que se apoya sobre cuatro patas, y que está provista a menudo de un cajón poco ancho colocado en la cintura. Teniendo ya, el origen de ambos muebles, el mueble recibidor y la rinconera, podemos decir que actualmente, este último tiene dos funciones: - Utilitarista - Decorativa.

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- Volcanes: Un volcán (del dios mitológico Vulcano) es una estructura geológica por la cual emergen el magma (roca fundida) en forma de lava y gases del interior del planeta. El ascenso ocurre generalmente en episodios de actividad violenta denominados «erupciones», las cuales pueden variar en intensidad, duración y frecuencia; siendo desde conductos de corrientes de lava hasta explosiones extremadamente destructivas. He utilizado esta analogía, entre la Tierra y el hombre. La Tierra no es el único planeta del Sistema Solar que tiene actividad volcánica. Venus tiene un intenso vulcanismo con unos cientos de miles de volcanes. Marte tiene la cumbre más alta del sistema solar: el Monte Olimpo, un volcán dado por apagado con una base de unos 600 km y más de 27 km de altura. No obstante, este planeta parece ya no tener actividad volcánica apreciable. De esta descripción; de algunos de los planetas de nuestro sistema solar, dentro del mundo artístico como casi siempre me encuentro de nuevo con nuestro ya viejo amigo Velázquez, que parece no querer pasar al olvido. Y nos encontramos con su pintura "La fragua de Vulcano" un cuadro con poca tradición iconográfica, tomado de "Las metamorfosis" de Ovidio. Donde Palomino nos ofrece una descripción del asunto: "otro cuadro (...) pintó en este mismo tiempo, de aquella fábula de Vulcano (asistido de aquellos jayanes cíclopes en su fragua) tan descolorido, y turbado, que parece que no respira". Refleja el momento en que Apolo, "el dios que todo lo ve", revela a Vulcano el adulterio de Venus con Marte, del que él ha sido el primero en tener noticia. El herrero Vulcano, esposo ofendido, al recibir la noticia, perdió a su vez "el dominio de sí y el trabajo que estaba realizando su mano de artífice". Para Tolnay, el asunto representado no estaría relacionado con el adulterio desvelado, sino con una suerte de "visita" e inspiración de las artes mayores, representadas en Apolo-Helios, a las artes menores, representadas en el herrero, lectura condicionada por su propia forma de interpretar "Las hilanderas" y "Las Meninas". Más parece, que las dos interpretaciones serían correctas, más otras que Velázquez represento y que nosotros no hemos sabido adivinar. -La idea de la apariencia. traición y engaño. -La idea de la acción de la palabra sobre el mundo material. -La prefiguración de Cristo. etc.

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- Dragones: El dragón (del latín draco, y este del griego δρακων, drakon, „víbora‟ o „serpiente‟) es un animal mitológico que aparece en diversas formas en varias culturas de todo el mundo, con diferentes simbolismos asociados. No vamos hacer aquí un repaso; quizás, al elemento simbólico más universalmente extendido en el inconsciente colectivo de la humanidad. Desde que el hombre, un pequeño mamífero compartía hábitat con los dinosaurios. Nos vanos a centrar en su análisis, a partir de nuestro mundo cultural helénico-occidental. Pero antes de nada, vamos a tratar de recordar un concepto, al cual, en nuestra cultura ha estado asociado: "monstruo". Para Kappler "monstruo" es aquél cuyo aspecto nos resulta insólito por la forma de su cuerpo, color, movimiento, voz e incluso por las funciones, partes o cualidades de su naturaleza. Para José Manuel Pedrosa: Se considera un ser monstruoso a aquél que se diferencia de los de cualquier especie por la anormalidad de su constitución física, de su tamaño o de determinadas costumbres, y porque esa anormalidad se contrapone de modo inarmónico y por lo general inquietante o amenazante a la normalidad del resto de los seres. A esta concepción clásica, el cristianismo aporto un nuevo valor de integrar lo monstruoso dentro de nuestra sociedad, apoyándose en la intervención divina a través de la naturaleza. Tan rotundamente expresado por San Agustín en su "Civitas Dei": ¿ Quien sería lo bastante loco para pensar que el Creador se ha equivocado, cuando ignora por qué razón ha hecho eso? y al propio autocontrol de los monstruos que todos llevamos dentro. De aquí, las representaciones iconográficas de San Jorge, como forma de dominio del hombre frente al sexo.

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Francisco Ramón Navarro Ponce. Esta transformación se describe bellamente en el infierno de Dante. * De los monstruos de tradición pagana (Carón, Minos, Cerbero, Furias, Minotauro, Centauros, Arpías, Caco y Gigantes) * A los monstruos de tradición cristiana: (Demonios, SATÁN, Adivinos, Suicidas, Traidores y Ladrones.) Con la liquidación de la sociedad estamental, en aras de la "Igualdad, Libertad y Fraternitad". Bajo la Fe ciega y única en la Razón, hemos caído en una aberración de sociedad burocrática, donde los dragones son aquellos que están en contra del pensamiento único. Abandonando los principios democráticos, base de nuestra civilización, tan brillantemente expuesto por Francisco Suarez y tan mal interpretados por Rousseau y olvidando los verdaderos derechos y deberes universales del hombre. Desde el punto de vista artístico, la última representación de esta concepción la ha hecho el gran arquitecto y filosofo Antonio Gaudí, en la conversión del parque de la Finca Güell en el jardín de las Hespérides en homenaje al I Marqués de Comillas. sobre ideas de mosén Jacinto Verdaguer y de don Eusebio Güell. Especialmente por lo que se refiere a la reja del dragón encadenado, donde demostró sus conocimientos del arte de la forja.

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III.- Fase creativa: a) Bocetos. (4 bocetos.) En un principio, quería no complicar en exceso y realizar una simple rinconera con una pequeña simbología y marcado por su visión minimalista y funcional de perchero, revistero, cartero y paragüero. Para lo que desarrolle este primer boceto. Boceto A: "Volcanus."

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Pero enseguida, este proyecto se transformo en una serie de modelos que me pedían ir un poco más lejos en la simbología y el diseño, para lo cual, elabore los siguientes bocetos: Boceto B: "Volcanus dragún."

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Boceto B: "Volcanus leonidas."

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Boceto D: "Volcanus horses."

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Opción Final : Después de analizar la serie de diseños, me decante por realizar la maqueta de la rinconera: "Volcanus dragún." Con el complemento de los dragones en recorte de madera y forja.

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b) Autocad.

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c) Estudio a Color. Analice varias opciones, aunque al final opte por utilizar las mismas maderas que para el "Lectus Venus." Roble. Nogal y Caoba. Opción: A. (Nogal, Roble y Palisandro.)

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Opción: B. (Roble, Palisandro y Caoba.)

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d) Planificación y límites: -Establecer el plazo de tiempo para el desarrollo. El presente trabajo, creo que se puede desarrollar en el plazo de un mes, como más adelante detallaré al desarrollar las horas de trabajo en el presupuesto. Con la salvedad de que lo más problemático sería la realización de la forja y las cerámicas de la teja y el paragüero.

- Limitaciones técnicas. Sobre las limitaciones técnicas no son muchas, ya que es una obra bastante sencilla en su ejecución.

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IV.- Fase de realización: (Maqueta.)

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V.- Presupuesto: * Proyecto: Rinconera “Volcanus dragún.” *Autor: Francisco Ramón Navarro Ponce. *Plazo de ejecución: 15 días.

CONCEPTOS. • • • •

IMPORTE.

Costes por trabajo…………………………………………………………….…792 €. Costes por materiales……………………………………………………….…...796 €. Costes por infraestructuras………………………….…………………………...400 €. Total parcial…………………………………………………......…………...1.988 €.

• IVA (18%)……………………………………………………..…………....357,84 €. • TOTAL DEL PRODUCTO…………………………………………....…..2.345,84 €. --------OOOOO---------COSTES POR TRABAJO: (12 € por hora.)

• Diseño: (10 horas)……………………………………………………………...120 €. • Planos de Autocad: (6 horas)……………………………………………….…...72 €. • Trabajos de taller: (50 horas)……………………………………………..…....600 €. • Total de la partida: (66 horas)……………………………………….....….….. 792 € --------OOOOO----------

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COSTES VARIABLES: 1 tablero de listonado de 2 cm de (1x1,8 m.)…….…(90 € unidad)..…….......….……..90 €. 1 tableros de listonado de 1,5 cm por ( 1x1,8 m.)…..(80 € unidad)…….........…..….....80 €. 1 redondo de 2,20 m x 10 cm…………………….…( 40 € unidad)…….....……..…..40 €. 1 tirador de hierro forjado…………………….…….( 25 € unidad)…...................….25 €. 1 pareja de correderas de cajonera…………..........…(5 € unidad)………........……….5 €. 2 dragones de forja……………………………….…(190 € unidad)……......…..…..360 €. 2 tiradores de cerámica……………………………...(3 € unidad)…………........…….6 €. 1 teja de cerámica……………………...……………(30 € unidad)……….........……30 €. 1 paragüero de cerámica…………………...………..(50 € unidad)………….....…….50 €. Varios: (Lija, protector de la madera, barnices etc.)………………………….......…….50 €. Material eléctrico ( hilo, bombilla, etc.)…………………………………….....………60 €. Total de la partida: ……………….……………………………......…….........…..796 €. . --------OOOOO---------COSTE POR INFRAESTRUCTURAS: (10 € por hora) • Maquinaria de taller: - Sierra de calar. - Fresadora. -Torno •

Maquinas de mano: - Lijadora. - Vibradora. - Fresadora. - Taladro.

• Total de la partida: (40 horas)……………………………………………....…..400 €. --------OOOOO----------

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VI.- Conclusión Final

El presente trabajo ha sido muy satisfactorio, ya que me ha permitido poder conjugar tres materiales diferentes: La madera, la forja y la cerámica.

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VII.- Bibliografía: * Palomino, Antonio: “El museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado". Madrid. Ediciones Aguilar S.A. * Pérez Díaz, Eduardo: “La lógica de lo monstruoso en el infierno de Dante.” Culturas populares. Revista Electrónica 5 (Julio-Diciembre 2.oo7), 39pp. * San Agustín: “Civitas Dei.” http://www.LibrosTauro.com.ar * Kappler, C: “Monstruos demonios y maravillas a fines de la Edad Madia.” Madrid. Akal. 1.986. * Pedrosa, J. M.: “Bestiario. Antropología y simbolismo animal.” Medusa. Madrid. 2.002. p:152. * Bassegoda Nonell, Juan: “Iconografía apócrifa gaudiniana. Coloquios de Iconografía.” Madrid. F.U.E.

(Webgrafía.) *Wikipedia: * Volcanes: http://es.wikipedia.org/wiki/Volcán[22/03/2012 15:45:35] * La fragua de Vulcano: http://es.wikipedia.org/wiki/Vulcano_(mitología)[22/03/2012 15:44:01] * Dragones: http://es.wikipedia.org/wiki/Dragón[16/03/2012 14:38:13]

* Fátima F. San Emeterio y Tomás Ladrero Caballero: “Historia del mueble: Cómodas, rinconeras, chiffoniers y entredós.” http://www.antiqvaria.com/group/1/index.asp?table=obras&ID=59687[14/03/2012 9:27:53]

*Anexo 1º: Alzado (A3) del boceto final. *Anexo 2º. Estudios de color (A3) *Anexo 3º: Alzado acotado (A3) del boceto final.

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