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PUA
HE',
IDEADA
POI
LUIS
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LA
IURUA
127í
o R Q u E S TAL
E L E M E N T O S
PROGRAMA
Fechas
previstas
E S
12. EL FAGOT
de emisión:
2.4 a 6.4.90
EL PROGRAMA COMIENZA CON LA EMISION DE LA CABECERA, QUE DA PASO INMEDIATAMENTE AL DOCUMENTAL. ESTE ESTARA COMPUESTO, EN LO QUE A IMAGENES SE REFIERE, CON LAS RECOPILADAS DE LOS ARCHIVOS DOCUMENTALES DE TELEVISION ESPA~OLA (FOTOGRAFICO Y AUDIOVISUALI Y, SI ES NECESARIO, CON MATERIAL GRABADO AL EFECTO. ASI MISMO, EL REPERTORIO DE OBRAS QUE SE INTERCALARAN FORMANDO PARTE DEL PROPIO DOCUMENTAL, ESTARAN EXTRAIDAS DEL MATERIAL DOCUMENTAL DE TVE O HABRAN SIDO GRABADAS AL EFECTO.
EL
FAGOT
- Fisicos
Una de las propiedades
inherentes
-
a lDS tubos
sonoros,
de las ya conocidas
relacionadas
con su morfologla,
en
resultante,
obtenido
que
el
vibración cambio
sonido primaria,
sustancial
se le curva mantenga
Dado graves
en cualquier
consiguen
puede
comprenderse
antes
menCionada.
instrumentos dimensiones pueda
actuar
de esta
Su aplicación
abarcar
través de
de
una
alteración
ó
caracterlstico
si
ó posición,
y cuando
Siempre
ó notas
la longitud
lo trascendental
de
permite
longitud
sobre
un amplio
registro
de
la
de tubo
el
cada
vez
los
particularidad
sonoro, que el
mismo,
mas
mismos,
la construcción
a fin de conseguir
convenientemente
consiste
circular.
aumentando
adecuadas,
tipo
y timbre
de frecuenCias
con una gran
forma,
ningun
sentido
su cavidad
la obtención
se
sufre
en su frecuenCia
inalterada
que
no
a
aparte
pero
de de
intérprete
consiguiendo,
de notas
6 sonidos.
128
Entre
los instrumentos
de lengOeta
procedimiento
se
caracterlsticas
y sonido,
y el clarinete
encuentra
el
la denominada
junto
familia
origen
Ello
del fagot
no es de extrañar
mismo
sistema
través
de
una
los siglos, Menor
lengOeta onda
primitivo
pues
de producciOn
correpondiente
El
coincide
el fagot
y de Egipto
ambos
doble
el oboe
con el del
instrumentos
que
Este
al
era,
se
vibrar
su marco
la antiguedad
de
pues,
el
origina
a
produce
la
las demas.
con el paso oriundo
influencia
y,
oboe.
utilizan
la que derivarán
m~s elemental
de
sus
por
-
esencialmente
de
este
"viento-madera".
del que derivar la,
y tuvo
las civilizaciones
que,
a la flauta,
del sonido.
primaria
instrumento
de
utilizan
que
fagot
conforma
- Inventores
El
doble
de
de Asia
en
todas
en particular,
en
la
arabe.
En el transcurso Media, pasa
los
de las invasiones,
~rabes
a ocupar
lo hacen
un puesto
acaecidas
retornar
durante
a Occidente,
de preferenCia,
la Edad
en
en relaciOn
donde
con otros
instrumentos.
De
este
histOrica, clara' siglo
si
modo, a
muy similar
i
"du 1c ~n " , particular
se
la denominada
del oboe, XVI
bien
e s el"
considera, "chirimla"
d u 1c i ~n " ,
el m~s emparentado
de
como
aparecido
con el fagot,
a la ,que adoptarla por su parte,
llegada
derivarla
las que produclan
de
las
las notas
etapa
antecesora
más
a
del
finales
pues
el mas primitivo
esa
su forma
de ellos.
"bombardas" ,
más graves.
es El en
Otros
instrumentos,
también
los
"cromornos",
las
las
"cervelas".
De todos
"cornamusas",
asl
documentacion, extraordinaria
relacionados
ellos
como
gracias
con el fagot,
antecesoras
nos ha
serian
de la gaita,
llegado
una
abundante fidelidad
ilustraciones
de
una
los
Tratados
de
Praetorius
obra
"Syntagma
Musicum"
a
y
y
Mersenne.
Este
ñltimo,
describe una
en su famosa
un instrumento
gran semejanza
evolucionado
que
derivado
del
con el fagot
los reseñados
"dulci~n"
convencional
por otros
1619,
de
que guarda y bastante
autores
como
ya m~s
Zacconi
y Cerone.
Marsenne,
hacia
1636,
mas--detallada
sobre
ese
Posteriormente, descripcion empezaba musicos
a
ser
de aquel
El desarrollo XVII,
no
similares madera" mismo
fue demasiado
por
todo,
del
instrumento, una octava contrafagot
aquéllas
ya
por
el oboe.
del
vino
instrumentos
los
a
de
siglo sufrir
"viento-
al derivado
del
Su perfeCCionamiento
se
llaves,
que pasaron
a cinco,
segñn
de
las
los escritos
1760.
siglo
XVII tiene
lugar
de~ivado
del fagot,
cuyo
su
mediados
que afectaban
de nuevas
hacia
por debajo y
que
aceptado
hasta
que otros
por Praetorius,
fechados
finales
y
En esencia,
amplio.
primitivo,
la adición
detalladas
la
instrumento,
conocido
del fagot,
transformaciones
de Kusder
A
posterior
y sobre
a cabo
entonces.
instrumento
originO dos,
.ampliamente
llevarIa
de éste.
evolucion
la
invención
registro
Se le denominO, y
desarrollo,
sonoro
de
un
estaba
por esa causa, a
partir
de
130'
entonces,
han venido
de su compañero, una
familia
marcados
por
constituyéndose independiente
las mismas ambos,
con
desde
una
que
las
entonces,
en
pautas
fuerte
personalidad
tfmbrica.
Las
sucesivas
instrumentos necesidad
de mejorar que
la gama
una
Otro
notas
ello
sistemas. Triébert
resultaba
pretendió
de
resolvlan
otro
Carl
~ ~~avés
fue ideado que,
a los sonidos
al final,
hacia
dedicó
disposiciones
absolutamente parte
dos
distintos
consiguieron
y
con
el
aludidos,
aunque
por el
1824,
dejaba
que
sobre que
por un se todo
desear
a un estudio
de sus
de su calidad
por el
exhaustivo y hacerlo
perforaciones
de un instrumento
sus antecesores
mejorada.
intérprete
auxiliado
de transformarlo
fué la obtención sobre
en
obtenidos.
fue desarrollado
al objeto
de
por· Sa-vary y continuado
a las digitaciones,
se
sonora
tlmbrica.
antes
que,
la calidad
lo que se traducla
los problemas
resultado
buena
deficiente,
de
tradicional
ventajas
era que
algunos
Weberl
las
posibles
técnica
Almenraeder
flsico
resultaban
perfección
sistema
enrevesadas,
en teorla,
alta
en relación
la
óptimos
una
los referentes
en
resultados
corregiraa
Uno de ellos
dos
con
añadido
y Buffet-Crampon,
modelo
en
problema
estos
y a veces
ofrecer
que,
falta de uniformidad
Todo
El
no podlan
en
XIX se fundamentaban
sus diflciles,
de sonidos
de ejeCUción. de algunas
acaecidas
a lo largo del siglo
digitaciones toda
transformaciones
y de
Sin embargo, y sonoridad
del
llaves.
con
el sonido
notable oboe
mas racional
y
técnica
alemAn
El
clarfsimas
interpretativa habfa
caracterlstica.
perdido
1)31
Posteriormente a finales
las innovaciones
del siglo
de Almenraeder
pasado,
su color
sus conseguidas
aportadas
consiguieron
ó timbre
m~Sica
XV I I •
para
fagot
de bajo al oboe, uno
En
los
al cual otro
años
contribuyeron
murió el
en
demuestran como
para
el
solista
. Mar in
el siglo sigue
papel
eclesiAsticos
fué
un puesto
como
a ello gran
ampl·i~ndose
muy
importante
las personalidades se encuentra parte
de
en la ciudad desempeñó
el florentino
mAxima
el
su
que
alemAn
actividad
de Dresde,
donde
en Francia,
durante
Jean-Baptiste
Lully,
y gran
influenCia
fagot
se
sentida en
habla
y con un extenso
las obras
fagot
utilizándose
-los
artIstico, ambientes
pals.
época
Berta 1 i ,
llegado
siglo
era el de servir
acciÓn
Entre
a su talento
de
de aquel
instrumento
XIV,
gracias
esa
de
a ocupar
medida
Semejante
lugar
el
por
ritos
la orquesta
de LUis
que consiguió,
Ya
los
que desarrolló con
1672.
musicales
en nada
al
su origen,
tan emparentado,
orquestales.
en buena
para
reinado
ocupar
como
su campo
pasando
Schutz
renovadora
sin perder
que desempeñaba
estaba en
sucesivos
las agrupaciones
Heinrich
modeló
de la voz humana.
considerablemente en
al
-
se remonta,
el papel
como
acompañantes
Heckel,
cualidades.
Por entonces
tanto
devolver
original,
- Musicos
La
por Wilhelm
compuestas
i,
XVIII
como
repertorio,
por destacados
Salaverde
y Castelli.
y durante
su
una evolución
lo
compositores Posteriormente,
transcurso,
ascendente,
como
consolidado
la
m\lsica
de lo que es
una
132
prueba se
la gran
cantidad
escribieron
Haendel,
para
Telemann,
de obras
el mismo
Stamitz
y de conciertos
y por
solistas
insignes
y Vivaldi,
autores
que escribió
que como
alrededor
de cuarenta.
Posteriormente es
a esta
utilizado
cada
época
de esplendor
vez con mayor
orquesta,
donde
importancia
al de los violonchelos.
dejan
de producirse
sobresaliendo
Entre
Beethoven
periodo
Pero,
solistas
similar
sin embargo,
a él
dedicados, Mozart.
en el
con el fagot,
la
contexto
destacan
le concede
las de
importantes
musico
aleman
al que se le debe
conciertos
compuestos
es su compatriota
uno de los mas para
el fagot
Carl
bellos
durante
e el
romantico.
volviendo
compañero
el
funciones, cobra
de
No por ello,
sinfonlas,
de
protagonista.
del genial
interesantes
puesto
relevantes,
a cabo
en algunas
von Weber,
un
fagot
el
dentro
el que compusiera
aportaciones
con caracter
Contemporaneo
ocupar
los mismos
que se llevan que,
pasajes,
a
frecuencia
los conciertos
entre
las primeras
orquestal,
Marla
llega
solista,
al terreno contrafagot
su
ideas
a partir
Hector sobre
la
Berlioz.
como
puede
llevar
posterior
desarrollo de todos
donde sus
Este
compositor,
y
a cabo, que ellos.
los sienta
propiCiara
el fagot
mas
instrumento
de la revoluciOn
orquestación
instrumento
individualista
desarrollan
utilización
realidad
realizara
instrumental,
y su
importantes independiente
que de la
orquesta
con sus singulares papeles
que
las bases
de todo
un
cada un
tratamiento
133
Continuadores promovido son
De
en el engrandecimiento
por Berlioz,
los rusos
Rimsky-Korsakov
ideas hasta
un claro el
cierto
defensor
segundo
ya en
punto
un
no obstante,
dejando
claros
ejemplos
de este
instrumento.
gran
Gustav
Mahler.
igual que
la de otros
bñsqueda
del
conlleva
la utilización
Su forma
de
extraordinarias
POSibilidades
esta
la creación
de ambientes
Esa
idea la
estéticamente refiriendo
existen tratamiento maestrla sonoro.
los
pasajes
pentagramas
dos
utilización
sinfonista
instrumentar
en
es
el
basada,
al
en una continua
secuencia
de
del fagot
los
musical,
instrumentos,
muchos
casos,
y del contrafagot
independencia de
otro
gustos
tlmbrica
compositor
mahlerianos.
Ravel,
cuya
modelos
de orquestación.
muy
de la familia que sie~pre
los
de la orquestación,
cada
y
que
las en
sonoros.
la
a Maurice
maravillosos
manera
creación de
a
fuá
mientras
de la buena
de
XIX,
el primero
cosmopolita,
independiente
resaltandose,
felizmente
pues
al desarrollo
apropiado
del siglo
en la mñsica, mas
orquestar,
Tchaikovsky.
de sus contempor~neos,
timbre
de
Illich
y extraordinario
austriaco
de
mitad
antagónicas~
en sus obras
orquestador
misma
y Peter
arte
contribuyeron,
Otro
la segunda
del nacionalismo
practicó
del arte
musica
locuaces del fagot,
le caracterizó
en
esta
condiciona
muy
alejado
Nos
estamos
impregnada En sus
relación
vislumbrandose en esta
faceta
al
de obras buen
la
gran
del
arte
134
Richard
Strauss,
soberbia
de las facultades
"Dao
aparte
concertante
representa
una
instrumentos También
para
Strauss
algunas
de sus obras
Bela
un ejemplo
magnlfico
se
del
Bartok
y
con
integrantes
del
claro
La
utilización
la
que,
escritura
acompañante
Entre
las
enfrentarse condicionadas
el tercero
las
evidentes
en
operfaticas.
dos y tres cuyo
fagotes.
segundo a
los los
de ellos
que
para dar
que demas
en
Después,
los fagotes
Se
movimiento
propuesto,
madera".
obras
la
marchan
forma
a un
Igor Stravinsky
de este
instrumento
nada
de la encomendada
a otros
integrantres
de viento-madera.
orquestales,
tratamiento
para
son tres
que hace
para
la familia
como
de
de dos de éstos
1a
de
absoluto
contrapunt!sticO.
no desmerece de
ambos
en una de sus ultimas
el "motivo"
tematica,
sirviendo
pasaje
como
para Orquesta",
"grupo
un que
para
pruebas
sinfOnicas
la intervención
recapitulacidn conjuntos,
dejando
ha dejado
desarrollando
de
orquesta",
interesantes
un conocimiento
de escritura
"ConCierto
inicia
siguen,
tanto
y
ademas
siglo.
contrafagot,
El hangaro
trata
en este
mas
verdaderamente
es autor
fagot
clarinete,
demuestra
del
utilización
del fagot,
de las piezas
escritas
cualidades
de una
ha
destinada
tanto
muestras
ha condicionado tanto
al
de camara
para
fagot
de
ese
Siempre
como
a
su
el contrafagot.
prue;bas
mas
duras
los intérpretes por
maravillosas
en ocaSiones,
futura
bajo,
dejado
En sus obras,
las nuevas
a
de fagot técnicas
las
que
tuvieron
de primeros compositivas,
de
que siglo,
destaca
135)
-~
.." __ "":t;y.:.
también
la
impuesta de
"Consagración instrumento
para
producidos
Aunque
al forzar
se hace
Las
tendencias
este
tipo
solista, obras
de m~sica
que
como
este
a
sospechados,
ha quedado
patente,
dejan
el mismo,
de
eXistir
aparte
la que su
es
de
una
colaboración
imprescindible.
actuales
en el ~mbito
compositivo
instrumentales,
lo que no es de extrañar
confiadas
nunca
su
agudo.
por ello
en
en
recurrió
sonidos
para
de c~mara
de conformaciones por
no
solistas
compositor
su registro
del fagot,
orquestal,
totalmente
mismo
del mismo
al limite
exclusivamente cantidad
este
Primavera",
obtener
fundamentalmente
gran
la
la utilizaciOn
obras
por
a
orquestales,
vayan
intérpretes
y publiCO.
este en
que,
instrumento,
aumento
y
en
as! como
propician la pieza
en un futuro, aparte
claro
de
beneficio
las las de