The World of Petroglyphs CD 8 - Copyright by StoneWatch 2003

StoneWatch The World of Petroglyphs Teil / Part 28

Höhlenzeichnungen der Cueva de Ambrosio / Cuba Paintings in Ambrosio Cave / Cuba Fotos: Josef Otto - Text: Ramon Innes Computerworks by StoneWatch

Seite / Page 2 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

J.Otto

Seite / Page 3 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Cueva de Ambrosio Die erste Erwähnung der „Cueva de Ambrosio", einer natürlichen KarstHöhle, erfolgte 1961 aufgrund der Entdeckung der Zeichnungen in ihrem Inneren.

der umgebenden Dunkelheit schöne Lichteffekte. Vom Salon de las Claraboyas zweigen zwei Höhlengänge ab. Weiter ostwärts sind mehrere parallel verlaufende Höhlengänge zu sehen.

In einem Beitrag von Manuel Rivero de la Calle über die „Entdeckung neuer Felsbilder im unseren Land" hieß es im selben Jahr in der Zeitschrift Revista de la Junta Nacional de Arqueologia y Etnologia: „... am Sonntag, den 27. August 1961, besichtigten Dr. Mario Orlando Pariente Pérez und Dr. Manuel Rivero de la Calle in Punta Hicacos, Varadero, eine Felsenhöhle, die den Namen Cueva de Ambrosio trägt und fanden im zentral gelegenen Hauptraum zahlreiche Felsbilder aus der Zeit der Ureinwohner vor." Nach dieser Veröffentlichung begann man, sich mehr für die kleine Höhle zu interessieren, und fand im Laufe kurzer Zeit heraus, dass fast alle Wände der Höhle mit Zeichnungen bedeckt waren. Die Archäologen wussten von Punta del Este und anderen Orten auf Isla de Pinos (Insel der Jugend), dass es dort solche Vorkommen gab, aber noch nichts von denen auf der Hauptinsel. Über 50 Zeichnungen aus 7 großen „Gemälden" sind zu sehen und gleich anderen kubanischen Höhlen gehören diese auch drei verschiedenen Stilen und Zeitepochen an, indem eine afrikanische und spanische Kultur indianische Zeichnungen übermalt, wobei eine Vielzahl der geometrischen Muster Ähnlichkeiten mit den Felsbildern der Dominikanischen Republik aufweist. An einigen Höhlenwänden sieht man sehr schwach Übermalungen, deren Aussehen nach man auf eventuelle religiöse Handlungen schließen könnte, wobei die Basis eine negroide Figur darstellt. Wahrscheinlich haben nicht nur die Ureinwohner Kubas, sondern auch die Sklaven diese Höhle für ihre Kulthandlungen benutzt. Die Felshöhle Cueva de Ambrosio befindet sich an der Südküste der Halbinsel Hicacos. Sie ist an einer kleinen Klippe angelegt, die 8,50 Meter über dem Meeresspiegel liegt. Der Eingang ist unmittelbar neben der Hauptverkehrsstraße, die die Halbinsel umfasst. Ein etwa 20 Meter langer Gang führt zum Salon de las Claraboyas (Raum der Dachfenster), nach seinen oberen Öffnung so genannt. Die durch diese Öffnungen auf den Boden einfallenden Sonnenstrahlen erzeugen inmitten

Abb. 1 Die Koordinaten der Cueva de Ambrosio

Seite / Page 4 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Cueva de Ambrosio The Cueva de Ambrosio (Cave of Ambrosio), a natural karst cavern, was first mentioned in 1961 after detecting several paintings on its inner walls. In the same year, an article of Manuel Rivero de la Calle about the "Discoveries of New Rock Pictures in our Country" was published in the periodical "Revista de la Junta Nacional de Arqueologia y Etnologia", stating that "... on Sunday, 27 August 1961, Dr. Mario Orlando Pariente Pérez and Dr. Manual Rivero de la Calle inspected a grotto in Punta Hicacos, Varadero, called Cueva de Ambrosio, and found in its central main hall numerous rock paintings from ancient inhabitants". After the publication, this relatively small cave attracted more public attention, and within a short time it was manifested that almost all its walls are covered with petroglyphs. Archeologists had already been aware of the existence of rock writing in Punta del Este and other places on the Isla de Pinos (Isle of Youth), but nothing was known about findings on the main island. Here now, more than 50 drawings out of 7 large "canvasses", or panels, can be distinguished and, similar to other caverns on the island of Cuba, be assigned to three different historico-stylistical periods, i.e. to an African, a Spanish and an Indian cultural style, the latter forming the substratum with an overlay of the first two. A multitude of their geometrical designs, by the way, compare remarkably to rock pictures of the Dominican Republic. Several walls in the cave reveal very faint overpaints by the shape of which one could tend to interprete them as depictions of religious rites, the basis formed by a negroid figure. It is very probable that not only the aborigines of Cuba but also slave immigrants were frequently invading the cave for acts of worshipping. The rock cave called Cueva de Ambrosio is situated at the South coast of the peninsula of Hicacos, on a small cliff about 8.5 m high above the sea level. Its entrance starts right from one side of the main traffic road going round the peninsula. A corridor about 20 m long leads to the Salon de las Claraboyas (Room of the Dormer Windows); the Salon was named after its skylight openings which create beautiful light effects of the incoming sunbeams amidst the surrounding darkness. Two passages are branching off from the Salon de las Claraboyas. Further in the East there are several parallel tunnels.

Fig. 1. The geographical situation of the Cueva de Ambrosio.

Seite / Page 5 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 2 Ein Schild etwa 25 Meter nach dem Eingang auf der rechten Seite zu sehen. Merkwürdigerweise ist diese Zeichnung nicht in dem Verzeichnis „Cuba Arqueológica" Band II von 1978 und auch in dem Buch „El Arte Rupestre Cubano" y su comparación con el de otras áreas de América, von Antonio Núñez Jiménez, ohne Jahresangabe, aufgenommen. Fig. 2. About 25 meters after having passed the entrance, a shield-like drawing can be detected. Strangely enough, this petroglyph is not mentioned in the official publications, neither by the index "Cuba Arqueológica", Volume II, of 1978, nor in the book "El Arte Rupestre Cubano y su comparación con el de otras áreas de América" by Antonio Núnes Jiménes, with no indication of the year of publication.

Seite / Page 6 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 3 Im nordöstlichen Höhlengang sind sechs konzentrische Kreise und Zickzacklinien mit anderen geometrischen Elementen auf einer 2,25 Meter langen wandtafelähnlichen Fläche in schwarzer Farbe gestaltet worden. Fig. 3. In the Northeast corridor, 6 concentric circles and zigzag lines together with other geometrical elements form a 2.25 m long panel on a schoolboard-like surface, in black colour.

Seite / Page 7 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 4 Detail von Seite 6

Fig. 4. Detail of page 6.

Seite / Page 8 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 5 Detail von Seite 6

Fig. 5. Detail of page 6.

Seite / Page 9 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 6 Detail von Seite 6

Fig. 6. Detail of page 6.

Seite / Page 10 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 7 Eine mit erhobenen Armen, wahrscheinlich tanzende Figur in einem sanduhrförmigen (zwei auf der Spitze stehende Dreiecke) Gewand. Die Spanier trugen solche Art von Kleidung. Fig. 7. A human shape with raised arms, probably dancing, dressed in a sandglass-like garment (two triangulars pointing at each other). The Spaniards wore such kind of dressing in those times.

Seite / Page 11 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 8 dto

Fig. 8. Same item.

Seite / Page 12 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 9 Ein Labyrinth mit kreisförmigen Zeichnungen verbundener Recht- und Sechsecke, ein unregelmäßiges Netzgebilde, dessen geometrische Komposition stark an die Zeichnungen in den Grotten von Seroe due Cueba, Curaçao, Niederländische Antillen, erinnert. Fig. 9. A labyrinth with circular elements of rectangulars and hexagons, further an irregular network the geometrical composition of which reminds one clearly of the pictures in the grottoes of Seroe due Cueba, Curacao, The Netherlands Antilles.

Seite / Page 13 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 10 Eine labyrinthische Zeichnung, die an einen Schildkrötenpanzer erinnert. Aber auch hier sind viele Interpretationen möglich. Fig. 10. A labyrinthine drawing resembling a tortoiseshell - but other interpretations are possible.

Seite / Page 14 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 11 Die Darstellung zeigt ein menschliches Antlitz in schwarzer Farbe. Man kann genau die Augen, den Mund, die Ohren, und die Nase erkennen, wobei letztere mit den Augenbraunen verbunden ist. Der Umriss des Gesichtes wird von einem dicken, fast kreisförmigen Strich gebildet. Die Ohren sind bogenförmig gezeichnet. Die Breite der Nase verleiht dem Gesicht negroiden Charakter. Am Hals sieht man fünf vertikale feine und zwei horizontale Linien, die an eine Kette erinnern. Über dem Gesicht ruht ein Kreuz in einem ausgemalten Dreieck. Über dem Kreuz eine baumartig verästelte Figur. Links von dem menschlichen Gesicht erscheint in Halsnähe eine Reihe konzentrischer Kreise. Fig. 11. The depiction of a human face in black colour. The eyes, the mouth, the ears, and the nose are distinctly recognizable, the nose leading up directly into the eyebrows. The face's contour is a broad, almost circular line. The ears are curved. Due to the broad nose the face adopts a negroid expression. The neck bears 5 thin vertical strokes and 2 horizontal lines which reminds us of a chain. Above the face there is a cross in an otherwise solidly painted triangular, and above the cross a tree-like ramification. To the left of the human face, a row of concentric circles appears near the neck.

Seite / Page 15 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 12 Detail von Seite 14

Fig. 12. Detail of page 14.

Seite / Page 16 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 13 Detail von Seite 14

Fig. 13. Detail of page 14

Seite / Page 17 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 14 Detail von Seite 14

Fig. 14. Detail of page 14.

Seite / Page 18 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 15 Rechts von der Gesichtsdarstellung ist ein mysteriöses Gebilde zu sehen, dessen feine Linien sich von den dicken Strichen der beschriebenen Zeichnungen unterscheiden. Fig. 15. To the right of the face and its attributes, a mysterious creation can be discerned, made of fine strokes which differ distinctly from the thick lines of the drawings discribed so far.

Seite / Page 19 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb.16 a Gleiches Motiv mit Nachbearbeitung der zwischen den beiden dicklinigen Zeichnungen befindlichen feinen Linien. Es scheint sich um Schriftzeichen unbekannter Art zu handeln. Fig. 16a. The same motive with traces of finishing by repeating the thin strokes between the two thick-lined drawings. We may have to do with characters of an unknown script. Abb. 16 Wahrscheinlich ein angefangenes Motiv, das nicht fertiggestellt werden konnte. Fig. 16. Probably a motive that remained unfinished.

Seite / Page 20 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 17 Auch hier könnte man vermuten, dass es sich um eine angefangene Zeichnung handelt. Fig. 17. Here again, one could suggest to deal with a drawing in its initial stage.

Seite / Page 21 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 18 Die wohl am merkwürdigsten erscheinende Zeichnung, zum Teil in einem Deckenloch eingebracht (auf Seite 21 besser zu sehen), um einen Eindruck der Tiefe zu gewinnen. Das Gebilde ähnelt der Zeichnung auf Seite 12 und ist aus heutiger Sicht wohl schwer zu deuten. Fig. 18. This is the most curious painting of all. It is partly applied in a hole of the cealing (page 21 allows a better view) in order to gain an impression of depth. This creation is strongly resembling the drawing on page 12 and, with our present knowledge, certainly most difficult to interpret.

Seite / Page 22 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 19 Hier ist die Öffnung nach oben besser zu sehen und gleichfalls die Zeichnungen, die sich auf der gesamten Wand befinden. Fig. 19. This picture grants a closer look into the cealing opening and also an overall view of the wall paintings.

Seite / Page 23 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 20 Die Darstellung zeigt eine schwarze, kreuzförmige Figur, die sich fast in der Raummitte befindet. Übereinstimmend mit den vier Hauptrichtungen ist dieses Kreuz der Ambrosius Höhle mit der Piktographie Nr. 36 der Cueva de la Fuente (Quellenhöhle) auf der Insel Aruba fast identisch, die gleichfalls in Schwarz gehalten ist. Ob die sich darunter befindlichen Kreise zu dem Kreuz gehören, ist nicht wahrscheinlich. Fig. 20. This picture shows a black cross-shaped figure located almost in the very centre of the hall. In congruence with the main directions of its ends, this cross in the Ambrosius Cave is nearly identical to the pictography No. 36 of the Cueva de la Fuente (Cave of the Source) on the Isle of Aruba, and likewise it is painted in black. The circles below the cross obviously do not really belong to it.

Seite / Page 24 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 21 Das Kreuz

Abb. 22 Kreise mit Strich

Fig. 21. The cross.

Fig. 22. Circles with stroke.

Seite / Page 25 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 23 befindet sich gleichfalls an der Decke und ist auf Seite 22 im Bild unten mit dem Umfeld zu sehen. Das Gemälde ist in Schwarz gezeichnet und setzt sich aus mehreren Teilen zusammen: einen oberen, an dem sich eine komplizierte, anthropomorphische, stilisierte Gestalt mit gepunkteten Motiven an der rechten Seite erkennen lässt, und einen unteren, an dem sich zwei vollgepunktete Kreise eindeutig abzeichnen. Diese gepunkteten Zeichnungen findet man auf Santa Barbara, Curaçao sowie in einigen Höhlen auf der Insel Aruba und in Bonaire. Fig. 23. This is also a ceiling panel. The illustration on the bottom of page 22 shows this detail together with other framing elements. The panel is in black colour and consists of several parts. The upper part reveals a sophisticated anthropomorphical figure with dotted motives right-hand, the lower part shows two circles entirely filled with small spots. Dotted drawings of the same kind have been discovered in Santa Barbara, Curacao as well as in some caverns on the Isle of Aruba, and also in Bonaire.

Seite / Page 26 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 24 Von der Bildmitte aus gehend ist ein linksdrehender Spiralansatz mit einem Kreis in der Mitte zu sehen, rechts unterhalb des Kreises ein symbolisierter Tropfen. Links davon ist eine Darstellung schwach zu erkennen ( siehe Abb. 29), weiter links konzentrische Kreise. Fig. 24. Starting from the centre of the panel, the visitor will detect a spiral fragment rotating counter-clockwise, with a circle in its centre, and right-hand beneath the circle, a symbolized drop. To the left of this there is a very faint depiction, a drawing undeciphered so far (see fig. 29), and further to the left concentric circles.

Seite / Page 27 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 25 Detail der Abb. 24 Spiralansatz mit einem Kreis

Fig. 25. Detail of fig. 24. Spiral fragment with circle.

Seite / Page 28 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 26 Detail der Abb. 24 Spiralansatz mit einem Kreis Fig. 26. Detail of fig. 24. Spiral fragment with circle.

Seite / Page 29 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 27 Detail der Abb. 24 Konzentrische Kreise und nicht zu erkennende Zeichnung Fig. 27. Detail of fig. 24. Concentric circles and undeciphered drawing

Seite / Page 30 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb 28 Detail der Abb. 24 Konzentrische Kreise

Fig. 28. Detail of fig. 24. Concentric circles.

Seite / Page 31 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 29 Detail der Abb. 24, 25 und 27. Deutlich sind hier Mulden im Stein zu erkennen, die mit größter Sicherheit durch Behauen des Steines angefertigt wurden. Fig. 29. Detail of fig. 24, 25, and 27. The depressions appearing here are clearly distinguishable from the rest of the wall and with high probability hand-made by pecking the stone.

Seite / Page 32 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 30 Detail der Abb. 29. Noch deutlicher sind hier die Mulden zu erkennen. Fig. 30. Detail of fig. 29. The depressions still more precisely.

Seite / Page 33 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 31 Links im Bild eine Gestalt, rechts eine Sanduhrfigur, darunter schwach zu erkennen ein Vierbeiner und eine Darstellung, die an einen springenden Hirsch erinnert. Fig. 31. On the left, a figure, on the right, a sandglass figure, below a faint quadruped and a depiction of a beast reminding of a leaping stag.

Seite / Page 34 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 32 Detail der Abb. 31. Die Zeichnung stellt eine stilisierte Menschengestalt dar. Der Teil des Thorax enthält zwei vertikale an eine Wirbelsäule erinnernde Linien, und an der linken Seite sind kleine horizontale Striche zu sehen, mit denen die Rippen dargestellt werden sollten. Die gespreizten Beine sind stilisiert, die Füße voneinander getrennt. Gezeichnet sind sie mit zwei ihre Umrisse bildende Linien und danach ausgemalt. Der Kopf ist mit einer Art Halbkreis (Krone oder Heiligenschein) geschmückt, von dem 11 senkrechte, gleichmäßig verteilte Linien aus gehen. Fig. 32. Detail of fig. 31. This drawing depicts a human being. Its breast contains two vertical lines resembling the spinal cord, and left-hand a few short horizontal strokes representing the ribs. There is only an abstract indication of the legs opened, with feet apart. They are elaborated by giving two outer fines and solid painting between them. The head wears a semicircular decoration, perhaps a crown or an aureola, with 11 evenly distributed beams radiating vertically.

Abb. 33 Detail der Abb. 31. Eine Sanduhrfigur, die einem Tänzer ähnelt, die Arme weit geschwungen, den Kopf zur rechten Seite im Tanze geneigt. Darunter befindet sich ein Vierbeiner. Fig. 33. Detail of fig. 3 1. A sandglass figure resembling a dancer swinging his arms widely aside and bowing his head to the right in devotion to his performance. Below the dancer, a quadruped.

Seite / Page 35 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 34 Der „springende Hirsch", eine Dartellung die stark an einige in Karelien vorkommende Hirschdarstellungen erinnert. Fig. 34. The "bouncing stag", a depiction quite analogous to some of the reindeer pictures appearing in Karelia.

Seite / Page 36 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 35 Diese Darstellung befindet sich heute mehr als 2 Meter über dem Boden. Spuren, dass hier eine Bodenauswaschung stattfand, sind nicht zu erkennen. Die Wahrscheinlichkeit, dass dieses Bild von einem groß gewachsenen Menschen gefertigt wurde, ist sehr groß. Fig. 35. This panel is situated more than 2 m above ground level. Traces of sod erosion could not be ascertained, so there is a high probability that the picture was made by a very tall artist.

Seite / Page 37 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 36 Anfang eines Labyrinthes ?

Fig. 36. Is this the beginning of a labyrinth?

Seite / Page 38 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 37 Bildmitte, Halsmanschetten, Halskrause, vielleicht negroider Schmuck der Sklaven, links im Bild geöffneter Kreis mit Punkten. Fig. 37. Centre of picture. Items of neckband or collar, maybe a negro-made necklace of slaves. On the left side of the picture, an open circle with dots.

Seite / Page 39 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 38 Detail von Abb. 37

Fig. 38. Detail of fig. 37.

Seite / Page 40 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 39 Nach rechts geöffneter Kreis mit Punktmuster im Innern.

Fig. 39. A circle opened to the right, with a design of spots inside.

Seite / Page 41 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 40 Zwei schwarze Kreise nebeneinander mit einem Steg verbunden, einer Brillenfassung ähnlich. Diese und ähnliche Formen sind auch in der Cueva de Ramos in Caguanes und in der Cueva de las Mercedes in Camagüry, Kuba, vorzufinden. Sie stellen möglicherweise den Mond und die Sonne dar. Es handelt sich um ein in Südamerika und den Antillen weit verbreitetes Figurenelement. Fig, 40. Two black circles connected with a bar similar to an eyeglass's bridge. Patterns of this kind can also be found in the Cueva de Ramos in Caguanes and the Cueva de las Mercedes in Camagury, both on the island of Cuba. The circles, very probably, are representing sun and moon, as this combination is a widespread petroglyphic element in South America and the West Indies.

Seite / Page 42 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 41 Leitermuster, ein in Mittel- und Lateinamerika stark verbreitetes Muster bei Zeichnungen und Gravuren. Fig. 41. A ladder, a pattern very, popular with designers and engravers in Central and Latin America.

Seite / Page 43 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 42 Ein auf der Spitze stehendes Dreieck, am oberen Teil eine Art Säule, als ob sie auf etwas, das unten liegt, hinweisen würde. Fig. 42. A triangular on its top, in its upper portion a shape of a column, as if pointing at something lying down on the bottom.

Seite / Page 44 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 43 Beginn eines Labyrinthes, oder ??

Fig. 43. Beginning of a labyrinth, perhaps.

Seite / Page 45 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 44 Eine durch Erosion stark beschädigte kleine rote Figur.

Fig. 44. A minute red figure badly damaged by erosion.

Seite / Page 46 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 45 Weiße Salzabsonderung vom Gestein zerstörte den größten Teil dieser Darstellung. Fig. 45. White salty rock excretions have destroyed the larger pail of this panel.

Seite / Page 47 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 46 Am Ausgang der Höhle auf der rechten Seite sind in einer kleinen Nische etliche Zeichnungen zu sehen, die in einem kräftigen Rot dargestellt sind. Fig. 46. Near the cave's exit, on the right side in a small niche, several drawings can be seen, painted all in bright red.

Seite / Page 48 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 47 Detail von Abb. 46

Fig. 47. Detail of Fig. 46.

Seite / Page 49 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 48 Detail von Abb. 46

Fig. 48. Detail of Fig. 46.

Seite / Page 50 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 49 Konzentrischer Kreis und rechts im Bild stark beschädigte Zeichnung, eine Art Leiterdarstellung als letzte Zeichnung der Höhle vor dem Ausgang. Fig. 49. Concentric circle and, on the right side of the panel, a severely damaged drawing representing a ladder and being the last picture before leaving the cave.

Seite / Page 51 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 50 Nachzeichnungen der in der Höhle vorkommenden Abbildungen

Fig. 50. Sketches of the depictions existing in the cave

Seite / Page 52 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 51 Nachzeichnungen der in der Höhle vorkommenden Abbildungen

Fig. 5 1. Sketches of the depictions existing in the cave.

Seite / Page 53 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 52 Blick ins Innere der Höhle

Fig. 52. View of the interior of the cave.

Seite / Page 54 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 53 Blick ins Innere der Höhle

Fig. 53. View of the interior of the cave.

Seite / Page 55 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Abb. 54 Blick ins Innere der Höhle

Fig. 54. View of the interior of the cave.

Seite / Page 56 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Bibliográficas, Bibliographie, Bibliography

Bachiller y Morales, Antonio (1883): Cuba primitiva. La Habana, Cuba.

Acosta Saignes, Miguel (s/f): Estudio de etnología antigua de Venezuela. Colección Investigadores, Casa de las Américas, Cuba.

Berchon, Charles (1910): A través de Cuba: relato geográfico, descriptivo y económico. Sociedad de Geografía de París, Sceaux, Imprenta de Charaire, París.

Alonso Lorea, José Ramón (1990): "Para redimir la huella de una cultura" (inédito). Primer encuentro teórico internacional sobre la plástica del Tercer Mundo, auspiciado por el Centro Wilfredo Lam. Ciudad de La Habana, Cuba. - - - - - - (1992): "El arte mural indio en Punta del Este: estética y símbolo, estructura y análisis". Tesis de Grado. Dr. Esteban Maciques, tutor. Departamento de Historia del Arte, Facultad de Artes y Letras, Universidad de La Habana, Cuba. - - - - - - (1993): "Ortiz y la Cueva del Templo o el inédito informe de Don Fernando". Conferencia Científica Internacional "La Ilustración: Luces y sombras en la historia de América". 1793-1993 Bicentenario de la Sociedad Económica de Amigos del País. Instituto de Literatura y Lingüística. Ciudad de La Habana. Revista del Centro de Estudios Avanzados de Puerto Rico y el Caribe, Nº.18, Puerto Rico. - - - - - - (1994): Artes aborígenes en Cuba. Para un acercamiento teórico-metodológico a esta producción antigua (inédito). Primer Encuentro Internacional de Historia del Arte "La Historia del Arte hoy: análisis y pronóstico". Departamento de Historia del Arte, Facultad de Artes y Letras, Universidad de La Habana. Alvarez Chanca, Diego (1494): "Relación del segundo viaje, 1494". El segundo viaje de descubrimiento de Fernando Portuondo (1977), editorial Ciencias Sociales, La Habana, Cuba. Arrazcaeta, Roger y Robin García (1994): Guara: una región pictográfica de Cuba. En: Revista de Arqueología. Año 15. No. 160. Agosto 1994.

Blanco, Gladys (1981): "Enigmas de Punta del Este". Bohemia, año 73, no.1, enero, Ciudad de La Habana, Cuba. Casa, Bartolomé de Las (1876): "Apologética Historia". Historia de las Indias, tomo V. Imprenta Miguel Ginestá, Madrid, España. Cosculluela, José Antonio (1918): Cuatro años en la Ciénaga de Zapata. La Habana, Cuba. - - - - - - (1925): "Discurso leído en la recepción pública celebrada la noche del 24 de Mayo de 1925 como ingreso en la Academia de la Historia". Nuestro pasado Ciboney, Imprenta El Siglo XX, La Habana, Cuba, : 5. Dacal Moure, Ramón y Manuel Rivero de la Calle (1986): Arqueología aborigen de Cuba. Gente Nueva, Ciudad de La Habana, Cuba. F. Lens, Eduardo: La isla olvidada. Estudio físico, económico y humano de la Isla de Pinos. La Habana, Cuba, 1942. Frazer, James George (1972): La rama dorada. Editorial Ciencias Sociales, La Habana, Cuba. Galich, Manuel (1979): Nuestros primeros padres. Casa de las Américas, Ciudad de La Habana, Cuba. García Arévalo, Manuel A. (1989): Los signos en el arte taíno. Ed. Fundación García Arévalo Inc., República Dominicana.

Seite / Page 57 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

González Morales, M. R.(1983): Grabados Lineales Exteriores de la Cuevona (Ribadesella, Asturias). En Ars Praehistorica t. II (Separata), pp. 185-190. Guarh, José Manuel (1987): Arqueología de Cuba: métodos y sistemas. Editorial Ciencias Sociales, La Habana, Cuba. Gutiérrez González, J. A. y José L. Avelló Alvarez (1986): Las Pinturas Rupestres Esquemáticas de Sesamo, Vega de la Espinareda (León). Centro de Investigación y Museos de Altamira. Monografías No.12. Ministerio de Cultura. Dirección General de Bellas Artes, y Archivos. Harrington, Mark R. (1921): Cuba before Columbus. Museum of the American Indian, Heye Foundation, New York. Hauser, Arnold (1961): Introducción a la historia del arte. Colección Guadarrama, España.

Historia Natural Felipe Poey. Memorias, vol. XIII, no. 5, La Habana, Cuba, : 307-314. Izquierdo Díaz, Gerardo (1987): "Tendencias de desarrollo del arte rupestre de Cuba: discusión y análisis". Tesis de Grado. Alexis Rives, tutor. Departamento de Historia del Arte, Facultad de Artes y Letras, Universidad de La Habana, Cuba. Kupka, Karel (1980): "La pintura mágica de los aborígenes australianos". Correo de la UNESCO, enero, : 9-14. Leroi-Gourhan (1968): Prehistoria occidental. Ed. Gustavo Gill, Barcelona, España. Maciques Sánchez, Esteban (1983): "El estilo de círculos concéntricos: contraposición de dos estilos pictográficos en Punta del Este" (inédito). Museo Antropológico Montané, Universidad de La Habana, Cuba.

Herrera Fritot, René (1938): "Informe sobre una exploración arqueológica a Punta del Este, Isla de Pinos, realizada por el Museo Antropológico Montané de la Universidad de La Habana. Localización y estudio de una cueva con pictografías y restos de un ajuar aborigen". Universidad de La Habana, año 3, nos.20-21, La Habana, Cuba, : 25-59.

- - - - - - (1988): "El arte rupestre de Matanzas". Museo, año 1, no.1, segunda época, jun., : 12-20.

- - - - - -(1938a): "Las pinturas rupestres y el ajuar ciboney en Punta del Este, Isla de Pinos". Revista de Arqueología, año 1, no.2, La Habana, Cuba, : 50-61.

Martínez, Aida G., Roberto Rodríguez y Carlos Roque (1993): Cronología para las Comunidades Aborígenes de la Región de Matanzas, Cuba. Ediciones Matanzas, Matanzas, Cuba.

- - - - - -(1938b): "Comunicación sobre la Cueva de Punta del Este. Isla de Pinos, sus pictografías y los hallazgos de un ajuar ciboney". Boletín Bibliográfico de Antropología Americana, vol. 2, no. 4, oct.-dic., México, : 105-108.

Martínez C., Diego (1992): Guía de documentación de Arte Rupestre en Colombia. GIPRI. Alcaldía Cívica de El Colegio. Editorial Cultura de los Pueblos Pintores. Santafé de Bogotá, D.C.

- - - - - -(1939): "Discusión sobre el posible origen de las pictografías de Punta del Este, Isla de Pinos". Sociedad Cubana de

- - - - - -(1991): "La variante de líneas inconexas en el ordenamiento estilístico del arte rupestre cubano" (inédito). Museo Antropológico Montané, Universidad de La Habana, Cuba.

Mestre, Arístides (1894): "La antropología en Cuba". Revista cubana, tomo XX, La Habana, Cuba.

Seite / Page 58 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Miko, Frantisek (1987): "Un modelo semióticocomunicacional del texto y del estilo". Criterios. Estudios de teoría literaria, estética y culturología, nos. 21-24, Tercera época, ene. de 1987 - dic. de 1988, Ciudad de La Habana, Cuba, : 20-32. Mirimanov, Vil B. (1980): Breve historia del arte. Arte prehistórico y tradicional. Editorial Arte y Literatura, Ciudad de La Habana, Cuba. Montané y Dardé, Luis (1918): "El indio cubano de la Ciénaga de Zapata". Cuatro años en la Ciénaga de Zapata de José Antonio Cosculluela (1918), La Habana, Cuba. Morales Patiño, Oswaldo (1947): "Arqueología cubana. Resumen de las actividades durante el año de 1946: visitas a Punta del Este (Isla de Pinos) y cayos al este de Caibarién". Revista de Arqueología y Etnología, año I, época III, nos. 4-5, ene.-dic., La Habana, Cuba, : 13. Moret A. y G. Davy (1956): De los clanes a los imperios. Unión Tipográfica, Editorial Hispanoamérica, México. Morriña, Oscar (1982): Fundamentos de la forma. Departamento de Historia del Arte, Facultad de Artes y Letras, Universidad de La Habana, Cuba.

Núñez Jiménez, Antonio (1947): "Nuevos descubrimientos arqueológicos en Punta del Este, Isla de Pinos". Universidad de La Habana, año XII, nos. 73-74-75, jul.-dic., La Habana, Cuba, : 213-247. - - - - - -(1975): Cuba: dibujos rupestres, Ciencias Sociales, La Habana, Cuba, Industrial Gráfica S.A., Lima, Perú. - - - - - - (1975): Cuba: Dibujos Rupestres. Editorial de Ciencias Sociales. Industria Gráfica S.A. La Habana-Lima, Perú. - - - - - - (1985): El arte rupestre cubano y su comparación con el de otras áreas de América. Proyecto regional de patrimonio cultural y desarrollo. Primer Simposio Mundial de Arte Rupestre. Ortiz Fernández, Fernando (1922): Historia de la arqueología indocubana. Siglo XX, La Habana, Cuba. - - - - - - (1922a): "Carta de comunicación a la Academia de la Historia de Cuba del 24 de mayo".Universidad de La Habana, nos. 20-21, año 3, La Habana, Cuba, 1938, : 31-32.

Mosquera, Gerardo (1978): "Núñez Jiménez y los dibujos rupestres". Revolución y Cultura, no. 65, ene., La Habana, Cuba,:66-67.

- - - - - - (1935): Cuba antes de Colón e Historia de la arqueología indocubana (traducción de Cuba before Columbus de Mark R. Harrington por Fernando Ortiz y Adrián del Valle, e Historia de la arqueología indocubana de Fernando Ortiz en su segunda edición, refundida y aumentada). Colección Libros Cubanos, La Habana, Cuba.

- - - - - - (1983): "Expedición al pasado más remoto". Exploración en la plástica cubana, C. de La Habana, Cuba, : 13-82.

- - - - - - (1943): Las cuatro culturas indias de Cuba. La Habana, Cuba.

- - - - - - (1989): El diseño se definió en octubre. Editorial Arte y Literatura, Ciudad de La Habana, Cuba.

- - - - - -(1984): El Arte Rupestre Cubano y su comparación con el de otras áreas de América. Proyecto Regional de Patrimonio Cultural y Desarrollo. Primer Simposium Mundial de Arte Rupestre, Cuba.

Seite / Page 59 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

- - - - - -(1985): Arte Rupestre de Cuba. Editoriale Jaca Book Spa, Italia.

ción a la arqueología regional de Venezuela, Fondo Editorial Acta Científica Venezolana, : 165-196.

Pichardo Moya, Felipe (1990): Caverna, costa y meseta. Ciencias Sociales, La Habana, Cuba. (Primera edición 1945).

Rivero de la Calle, Manuel (1987): "La Cueva Número Uno de Punta del Este, joya arqueológica del arte rupestre antillano". Actas del VIII Simposium Internacional de Arte Rupestre Americano, Museo del Hombre Dominicano, Santo Domingo, República Dominicana, : 471-477.

Pichardo, Hortensia (1975): "Relación del primer viaje de Cristóbal Colón". Documentos para la historia de Cuba, ed. Ciencias Sociales, La Habana, Cuba, tomo I. Pagán Perdomo, Dato (1978): "Bibliografía sumaria del arte rupestre del área del Caribe". Boletín del Museo del Hombre Dominicano, año VII, no.11, Santo Domingo, República Dominicana, sep., : 109-130. (*) Pané, Fray Ramón (1990): Relación acerca de las antigüedades de los indios. Nueva versión con notas, mapas y apéndices de José Juan Arrom. Ed. Ciencias Sociales, Ciudad de La Habana, Cuba. Pijoan, José (1931): Historia general del Arte. Espasa-Calpe SA, T-I, Madrid, España.

Royo Guardia, Fernando (1939): "El misterio secular de la Cueva de Punta del Este". Sociedad Cubana de Historia Natural Felipe Poey. Memorias, vol. XIII, no.5, La Habana, Cuba, : 289-305. Rodríguez, Caridad y J. M. Guarch (1980): "Acerca de las experiencias obtenidas en las restauraciones de las localidades pictográficas Cueva 1 de Punta del Este y Cueva de Ambrosio". Cuba Arqueológica II, ed. Oriente, Santiago de Cuba, : 163-169. Rodríguez Ferrer, Miguel (1876): Naturaleza y civilización de la grandiosa isla de Cuba. Madrid, España.

Portuondo, Fernando (1977): El segundo viaje de descubrimiento. Ed. Ciencias Sociales, La Habana, Cuba.

Sanoja Obediente, Mario (1979): Las culturas formativas del oriente de Venezuela (La tradición Barrancoide del Bajo Orinoco). Bibliografía de la Academia Nacional de la Historia, Serie: Estudios Monográficos y Ensayos, 6, Caracas, Venezuela.

Piñón Varela, Fernando (1982): Las Pinturas Rupestres de Albarracín (Teruel). Centro de Investigaciones y Museo de Altamira. Monografías No. 6. Ministerio de Cultura. Dirección General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas, Santander.

Scott, Robert Gillam (1969): Fundamentos del diseño. Ediciones Revolucionarias, Instituto del Libro, La Habana, Cuba.

Reichel-Dolmatoff, Gerardo (1985): "Aspectos chamanísticos y neurofisiológicos del arte indígena". Estudios de arte rupestre, Museo Chileno de Arte Precolombino, Santiago, Chile, : 291-307. Rivas G., Pedro J. (1993): "Estudio preliminar de los petroglifos de Punta Cedeño, Caicara del Orinoco, Estado Bolívar". Contribu-

Socarrás Matos, Martín (1985): "La cultura de los círculos concéntricos: computación aborigen". Santiago, revista de la Universidad de Oriente, Santiago de Cuba, sept. No.59, : 73-83. - - - - - -(1987): "Un enigma con posibilidades de solución: la cultura de los círculos concéntricos". Santiago, Universidad de Oriente, Santiago de Cuba, no.67, dic., : 13-19.

Seite / Page 60 The World of Petroglyphs CD - Copyright by StoneWatch 2003

Stölting, Siegfried (2001): From picture analysing to picture interpretation. The interpretation of scandinavian rock art. En: StoneWatchmagazin. Annual publication from StoneWatch. Society for coverage of prehistoric and ancient rockpaintings, pp. 22-24.

Valencia, Vicente y Tomás Oropeza: Grabados Rupestres de Canarias. Gobierno de Canarias. Viceconsejería de Cultura y Deportes. Dirección General de Patrimonio Histórico. Segunda Edición, 1995.

Swartz, B. K. and Thomas S. Hurlbutt (1994): Space, place and territory in rock art interpretation. An integration of concepts of space and their application to an usual petrogliph locality in the Great Basin, U.S.A. En: Rock Art Research. Volume 11, number 1, May 1994, pp. 13-22.

Veloz Maggiolo, Marcio (1991): Panorama histórico del Caribe precolombino. Banco Central de la República Dominicana.

Trincado, María Nelsa (1984): Introducción a la protohistoria de Cuba. Editorial Oriente, Santiago de Cuba, Cuba.

Westheim, Paul (1980): Escultura y cerámica del México antiguo. Biblioteca ERA, Serie Mayor, México.

Ullman, Stephen (1968): Lenguaje y estilo. Aguilar, S.A. de Ediciones, Madrid, España.

Weyl, Herman (1958): La simetría. Ed. Nueva Visión, Buenos Aires, Argentina.

Vargas Arenas, Iraida (1979): La tradición Saladoide del oriente de Venezuela (La fase Cuartel). Biblioteca de la Academia de la Historia, Serie: Estudios, Monografías y Ensayos, 5, Caracas, Venezuela.

Villares, Ricardo (1969): Pintura prehistórica cubana. Bohemia, año 61, no.16, abril, : 34-39.

StoneWatch The World of Petroglyphs Copyright by StoneWatch 2003

Impressum / Imprint

Inhalt / Contents StoneWatch Höhlenzeichnungen der Cueva de Ambrosio / Cuba Paintings in Ambrosio Cave / Cuba Fotos: Josef Otto - Text: Ramon Innes CD Production: StoneWatch

- Gesellschaft zur Erfassung vor- und frühzeitlicher Felsbilderist eine in Deutschland als gemeinnützig anerkannte wissenschaftliche Gesellschaft.

StoneWatch -Society for coverage of prehistoric and ancient rockpaintingsis a German registered scientic nonprofit organisation.

StoneWatch Gartenstrasse 2a D- 55442 Warmsroth Germany Managing director: Josef Otto Scientific director: Prof. Dr. Paolo Bonnevici

Tel. 0049 6724 93 94 44 Fax 0049 6724 95 62 1 e mail: [email protected] www.stonewatch.de