LA CRÍITICA A HA DICHO: — Tan estrambóticos personajes – magníficamente interpretados, a razón de tres o cuatro por cabeza. — Una apuesta que escapa del conformismo y se agradece. — Un trabajo de puesta en escena e interpretación apabullante — Mantiene al espectador con un nudo en la garganta desde el principio hasta el final. — El tour de force interpretativo es tan brutal que solo por eso merecería una genuflexión de admiración. — Un rosario de registros que ofrecen los dos protagonistas — La construcción de los personajes es casi perfecto. — Rico en matices, intenso en todo momento, como lo es también el ritmo de la puesta en escena. — Pere Fullana se ha doctorado, a el mismo y a sus actores. — Un reto importante, que solo lo puede resolver un director que ya esta en lo mas alto de su carrera. — Extrordinario trabajo, magia actoral que nos deja anonadados.

Criticas de: Javier Matasanz, Fancultura. Francesc M. Rotger, Diario de Mallorca. Josep A. Mendiola, Ara Balears. Emili Gené, Ultima Hora

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ÍNDICE

GEORG BÜCHNER WOYZECK EL WOYZECK DE IGUANA TEATRE Sinopsis El espectáculo Woyzeck, en proceso FICHA ARTÍSTICA CURRÍCULUMS LA COMPAÑIA RECOPILACIÓN DE CRÍTICAS

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EL WOYZECK DE GEORG BÜCHNER

Georg Büchner esta considerado como precursor del teatro naturalista, del expresionista alemán, del poético, del naturalista y del absurdo. A pesar de su corta vida Büchner fue uno de los modelos de los expresionistas alemanes del siglo XX y sus dramas- incluyendo su ultima obra Woyzeck- están considerados los precedentes directos de, casi, todo el teatro moderno. Woyzeck presenta la corrupción vergonzosa del idealismo tanto como de las necesidades materialistas; de la razón, como del irracionalismo; de la pureza, como de la violencia; de la ciencia, como del artificio. El capitán, Woyzeck, el obrero, Andres, Maria, el Juez…todos representan sus papeles sociales en contradicción con ellos mismo, en un tiempo absurdo que los hace vivir como marionetas de un drama que no por conocido (lucha de clases, oposición ciencia-religión y progreso-conservadurismo) resulta menos irracional.

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EL WOYZECK DE IGUANA TEATRE

SINOPSIS Nos hemos acercado a Woyzeck con una inevitable reverencia que se ha convertido, rápidamente, en admiración inesperada y sincera. Resulta fascinante descubrir como Georg Büchner, medico, filosofo y dramaturgo interesado en cuestiones fronterizas entre las ciencias naturales, por un lado, y la metafísica y la moral, por otro, crea esta obra capital del teatro moderno con esbozos de escenas sin una conexión clara, y con un abanico de arquetipos grabados en la memoria colectiva, como son el doctor egocéntrico, el militar imbécil, el miserable, el hombre fanfarrón, la mujer infiel y los idiotas. Büchner construye una tragedia atemporal donde cada escena es el verso de un poema sobre la explotación de los débiles, al amor, la compasión, los celos y el fracaso. María y Franz son, en nuestra lectura, dos héroes no del todo inocentes de una historia abocada al destino más trágico por culpa de una estructura social que aun se mantiene, dos rostros que se reflejan en todos los personajes y quieren alzar, desdel escenario, la voz de los parias de todas las épocas.

EL ESPECTÁCULO Esta obra es una exaltación de los seres miserables hasta el punto de convertirlos en héroes trágicos. Franz y María son dos seres humanos maltratados por la vida y por los depredadores humanos, que se transforman, gracias a la magia del escenario, en personajes con voz propia. Los parias de la tierra que todavía están presentes en gran número en las sociedades avanzadas y que con la oleada actual de desespero que la grave crisis económica ha producido, siguen 5 Iguana Teatre S.L. c/ de Llucmajor 90, Palma 07006 tel. 971246200 [email protected] www.iguanateatre.com

chillando su desasosiego y obligan a escuchar nuevamente sus voces rotas. En nuestra propuesta de montaje Franz Woyzeck y su mujer interpretan la historia que los llevó a la autodestrucción y a la del ser estimado, recreando todos los personajes desde una poética sin artificio ni retórica y con crudeza, no ausente de humor, que se transforma en un acto de redención y de exposición de una realidad atemporal. Franz es verdugo y víctima de un destino que no puede evitar, como los grandes héroes trágicos, pero muere sin entender nada, sin ser capaz de razonar y por lo tanto de juzgar. En su miseria todo parece ser ordinario: el dolor ya casi no hace daño de tan cotidiano que es y la dominación no es una carga ni un desafío sino un juego trivial con que se mata el tiempo. La puesta en escena quiere expresar con potencia este mundo reducido en el cual la fricción permanente va igualando al científico con la supuestamente inferior rata de laboratorio. En un tono de cabaret negrísimo con entradas al grotesco y al bufón partiendo del lenguaje rabiosamente poético de Büchner.

PERE FULLANA Director de escena

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WOYZECK EN PROCESO

Este proyecto trata la obra de una manera abierta, incorporando, el público interesado en el proceso creativo. La idea era ir mostrando y confrontando el trabajo realizado a los diferentes grupos de publico en diferentes estadios de maduración del proceso creativo. Este proceso se llevo a cabo entre julio y octubre de 2013, en varias sesiones concertadas con diferentes grupos de público. Cada sesión consistía en una presentación del proyecto, una muestra del trabajo realizado y un intercambio de impresiones que permitieron un feedback con los espectadores para terminar de dar forma a la obra. La primera muestra se realizo el sábado 20 de julio en el Teatro del Mar con la Associació d’Espectadors del Teatre del Mar y la ultima el 12 de octubre con la Associació de veïnats del Molinar (barrio donde esta situado el teatro).

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FOTOGRAFÍAS

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FICHA ARTÍSTICA

AUTOR INTÉRPRETES

GEORG BÜCHNER CARLES MOLINET AINA CORTÈS

ESCENOGRAFÍA

JORDI BANAL

ILUMINACIÓN

TONI GÓMEZ

VESTUARIO DRAMATURGIA Y DIRECCIÓN

ASESORAMIENTO LINGÜÍSTICO TÉCNICO DE LUZ Y SONIDO TECNICO DE MONTAGE

ANTÒNIA FUSTER PERE FULLANA

CARME PLANELLS JUANRO CAMPOS JOSEP ISERN

REPORTAGE FOTOGRÁFICO

RUBÉN BALLESTER

REPORTAGE VIDEOGRÁFICO

JOAN SERRANO

DISEÑO GRÁFICO PROMOCIÓN Y COMUNICACIÓN PRODUCCIÓN EJECUTIVA

TATUM NAIARA YEROBI JORDI BANAL

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CURRÍCULUMS

Ensayos de la compañía Carles Molinet

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Jordi Banal Farrè

Formación En el año 1985, con el soporte de una beca del Ministerio de Cultura, estuvo durante tres meses realizando ampliaciones de estudios escenográficos en la Royal Shakespeare Company en Stratford Upon Avon, Inglaterra. En el año 1998, con la ayuda del Consell Insular de Mallorca, asistió a dos cursos de especialización técnica teatral en la Universitat Politècnica de Terrasa organizados por el Institut de Teatre de Barcelona. Experiencia profesional •

Técnico de montaje

Se inicia en el mundo teatral como técnico de montaje el año 1981. Con Terra baixa, en las obras “Revolta de Bruixes” i “Terra Baixa” •

Jefe de maquinaria

En el Teatre Lliure hasta el año 1898. Dirección técnica y Diseño de escenografías En Iguana Teatre desde 1992 hasta la actualidad. En los últimos años también ha ejercido la producción ejecutiva. En el año 1994 participó en la planificación y redacción, con Dino Ibáñez y Toni Gómez en el proyecto de infraestructura esceno-técnica y de rehabilitación del Teatre del Mar.

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Pere Fullana Director de escena Formación Titulado en Interpretación en el Institut del Teatre de Barcelona, y en el École International de Théatre Jacques Lecoq a Paris. Máster Interuniversitario de Estudis teatral por la UAB. Experiencia profesional El año 1985 comenzó su carrera en la dirección escénica con más de 45 obras teatrales, “Leonci i Lena”, “el Malalt Imaginari”, “Mesura per Mesura”,”Memòria d’en Julià”, “Feroe, Macbeth”, “La Mort de Vassili Karkov”, “Ubú Rei”, “Melodies de Brouvell”, entre otras.

Actualmente compagina la dirección teatral con la docencia, la traducción y la dramatúrgia. És miembro fundador de las compañías Iguana Teatre (1985), L’Ombra del Cranc (1998) y Teatre de la Sargantana (1995).

Actualmente, és director y profesor de interpretación en el ESADIB (Escola Superior d’Art Dramàtic) de las Islas Baleares.

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Carles Molinet Picó Actor, socio y fundador de Iguana Teatre. Director del Teatre del Mar. Formación Estudios de interpretación en el École Internationale de Théatre Jacques Lecoq de París y en el École de Théatre Philippe Gaulier de Londres. Cursos: Anna Ricci (Voz), Marcos Portnoy (Stanislawski y Brecht) Gunter Hefft (revista), Jean Kreover (máscara neutra), Don Jordan (clown) Norman Taylor (movimiento), Gabor Tompa (Hamlet), Haïm Isaacs (voz y canto). Postgrado en Gestió i Polítiques Culturals. UIB. Docencia Es profesor de Producción Teatral en la Escola Superior d’Art Dramàtic de les Illes Balears, Esadib. Ha sido director del Esadib en sus primeros 4 años; co-director y profesor del Postgrau en Gestió Escènica de l’Esadib; profesor del Mòdul d’Indústries culturals del Màster de Gestió Cultural de la Universitat de Barcelona UB; del Postgrau de Gestió i Polítiques culturals, de l’Aula de Teatre de la UIB; y de diversos cursos de formación actoral de la Fundació Teatre del Mar. Experiencia profesional •

Actor Teatro Produccions del Mar “La Visita” y “El Sopar” Direcció Joan Bellviure. Iguana Teatre: La rara anatomia dels centaures, Ubú Rei, La mort de Vassili Karkov, El Malalt imaginari, Macbeth, Memòria d’en Julià, Altres Veus, Una nit al Racó de Plaça, Mesura per Mesura,Twist & Txèkhov, Sa varietat en sa locura, Rondaies, La Importància de ser Frank ,Històries de Fira, Leonce i Lena, Oh! Vaudeville, Casament per Força y Polypus Malignus dirigidas por Pere Fullana. Actor y co-director en Myotragus y Nit de Foc. Teatre Principal, Palma: Amadeus, dir: Roberto Romei, Sopar de noces y Mesura per Mesura, dir: Pere Fullana, y Les alegres casades de Windsor, dir: Pere Noguera. • Actor Televisión En las series: “Llàgrima de Sang”, “Mossèn Capellà” “Los hombres de Paco”, “El Comisario”, “Laberint de passions” y “Suite Hotel” • Actor Cine: El perfecto desconocido Dir: Toni Bestard, El viaje vertical Dir: Ona Planas, Bert Dir: Lluís Casasayas, La Senyora Dir: Jordi Cadena. 13 Iguana Teatre S.L. c/ de Llucmajor 90, Palma 07006 tel. 971246200 [email protected] www.iguanateatre.com

Aina Cortès Actriz, creadora de la compañía de Teatro Clown Rondaies, directora de la Compañía La comunitat. Formación Estudio interpretación en la Escola municipal de teatre y se gradúo en SA NAU. Formación como bailarina en la ACADÈMIA JUANJO en danza contemporánea, Ballet clásico y español. Postgrado de Especialista universitario en artes escénicas aplicadas a la enseñanza por la UIB. Cursos: Formación en Clown con Jon Davison y en Clown de Hospital con Sonrisa Médica. Continúa su formación con profesores como: Joan Carles Bellviure, Haim Isaacs, Gonzalo Baz, Stefan Metz, Miquel Crespi, Boris Rotenstein, Pep Vila, Ami Hattab, Gabor Tompa, Carles Castillo, Enrique Silva, Adolfo Díez, Marcos Portnoy, etc. Asiste a diversas ediciones del Stage Internacional de Danza en Sitges, organizado por Ana Maleras. Aprende con Mona Belizán el método COS-ART. Docencia Es profesora de teatro en diversos centros educativos, trabaja con diferentes grupos de edad Experiencia profesional • Actriz de teatro Ha desarrollado su actividad profesional como actriz durante 20 años en Compañías como IGUANA TEATRE, TIC TEATRE, LLEBEIG, TEATRE PRINCIPAL, ARSIS, etc. También ha trabajado en televisión en diferentes series de ficción, en Radio y en Cine. Le pone voz a PIPO, personaje de la serie de juegos educativos del mismo nombre de CIBAL MULTIMÈDIA.

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LA COMPAÑÍA Iguana Teatre es una compañía de teatro profesional. Productora y distribuidora de espectáculos que mantiene una línea de teatro de sala de repertorio, de producción propia, para adultos ―un teatro de autor comprometido, arriesgado, innovador― y una línea de teatro infantil, con el nombre de Teatre de la Sargantana. Creada en 1985 y constituida en 1986, el año 2011 Iguana Teatre celebró su 25º aniversario y, entre otras actividades para conmemorar el hito, se publicó «20+5 anys d’Iguana Teatre». Iguana Teatre fue la primera compañía de teatro profesional de las Islas Baleares y la primera concertada con las tres instituciones locales: Ayuntamiento de Palma, Consell de Mallorca y Gobierno Balear. Hoy ya cuenta con 37 espectáculos estrenados, más 1.600 funciones hechas y casi medio millón de espectadores. La compañía tiene una gran presencia en el panorama de habla catalana, Baleares y Cataluña. Aunque en los últimos años ha apostado por la proyección exterior, produciendo obras en lengua castellana que han aumentado su presencia en otras comunidades autónomas como Aragón, Andalucía, Cantabria, Castilla y León, Madrid, etc. Y no podemos olvidar la línea de teatro de espacio no convencional, teatroespectáculo de calle, con la «Nit de Foc» en activo durante más de 15 años y una de sus señas de identidad, que ha llevado a Iguana a Asturias, Galicia, Portugal, Euskadi, la Rioja, etc. Este espectáculo ha culminado, con una adaptación del montaje en grandes dimensiones, en el aTIÀrfoc, celebrado dos años consecutivos: 2010 y 2011 para las fiestas de Sant Sebastià de Palma. Un espectáculo renovado con un correfoc espectacular con más de 1.000 demonios, un espectáculo teatral y piromusical con más 100.000 espectadores. Además, en todos estos años, Iguana ha participado en numerosas ferias, muestras y festivales de todo el Estado y ha obtenido diversos premios y menciones, tanto del público como de instituciones públicas y asociaciones cívicas. Constituida en cooperativa de trabajo asociado en 1988 y como sociedad limitada a partir del año 2007, mantiene una estructura estable formada por 3 profesionales que asumen las áreas de gerencia, producción, área técnica, distribución, administración y contabilidad. Concertada con las instituciones culturales públicas locales, insulares y nacionales, entidades colaboradoras desde el año 89, combina una financiación privada y pública. Iguana Teatro pertenece a la Asociación Balear de Empresas Productoras de Teatro y Danza, ILLESCENA. 15 Iguana Teatre S.L. c/ de Llucmajor 90, Palma 07006 tel. 971246200 [email protected] www.iguanateatre.com

COMPILACIÓN DE CRÍTICAS

Fanteatre 25 de octubre 2013 Javier Matesanz WOYZECK La desesperación, el fracaso, la traición, los celos, la paranoia, la imbecilidad…, temas clásicos de la condición humana, que han inspirado e inspirarán infinitas historias que hablan de nosotros mismos. El teatro como espejo de nuestras miserias, intentando buscar la complicidad por la vía del reconocimiento de estos estereotipos, que en mayor o menor medida nos rodean en el día a día. Nos son cercanos. Y a veces somos nosotros mismos. Por qué no? Nadie es perfecto. Y todo esto lo encontramos en este complejo ejercicio de teatro social dramático, existencial, que lejos de acomodarse en una narración lineal, sencilla, se complica la vida con una estructura laberíntica, fragmentada, y una concepción que juega a flirtear con el clown, con la caricatura, con el exceso del histrionismo, con el esperpento, incluso, como fórmulas exageradas que nunca renuncian al retrato preciso, a pesar de que quizás distorsionando, del alma y de la conciencia. Una apuesta que escapa del conformismo – se agradece- y pide del público un esfuerzo adicional, porque no es un cuento amable ni una patraña moral al uso, y se adentra en conceptos antropológicos e incluso metafísicos para afrontar la crónica de una tragedia que, al fin y al cabo, esta motivada por emociones y sensaciones, por hechos tan comunes y conocidos, que todos los identificaremos sin problemas, aunque la ficción no responda a ninguna lógica realista, ni estética ni escenográfica ni narrativa – Fullana arriesga y acierta-. Y es por eso, precisamente, que nos sorprende, y a la vez que nos satisface nos incomoda, la conexión que acabamos por lograr con tan estrambóticos personajes –magníficamente interpretados, a razón de tres o cuatro por cada uno, por Carles Molinillo y Aina Cortés-, tan lejanos a priori como cercanos al acabar.

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Arabalears 26 de octubre 2013 Josep A.Mendiola DOS ACTORES, DOS, Y UN DIRECTOR Woyzeck de Georg Büchner en el Teatre del Mar, que por el mismo ya es un acontecimiento, por clásico y por complejo, que ha tenido la adaptación a todos los medios de representación que existen. Por descontado, en teatro, donde cada director ha expuesto a la historia del soldado asesino de manera diferente sin perder la semilla del original, pero también en cine Werner Herzog hizo una extraordinaria película protagonizada por, como no podía ser de otra manera, Klaus Kinski. Pero allí donde tiene mucho predicamento el original inacabado de Büchner es en la opera, donde Alban Berg ofrecio su visión y se represento a lo largo de todo el mundo de manera habitual. La ultima, sin ir más lejos, el junio pasado en el Teatro Real a cargo de Christoph Marthale. Tampoco no debemos olvidar el musical de Robert Wilson recogido en el Blood Money de Tom Wiats, donde podemos encontrar, entre otros, la peculiar Another Man’s Vine o la tierna Lullbay, aunque no es fácil escoger cual es la mejor. Pere Fullana a tirado de imaginación, que no es noticia, y mucho valor, como es por el hecho de ponerse frente a un montaje tan difícil y enrevesado como el que nos ocupa, en el cual se tienen que contar muchas historias entorno de personajes en absoluto secundarios, ya que todos se convierten en un momento u otro en coprotagonistas y tienen su escena con la victima reconvertida en verdugo, precisamente por todas estas circunstancias. Supongo que este ha sido el punto de partida de Pere Fullana, que, por si no le parecía poco el reto, la ha reconstruido de manera que le ha bastado con dos actores para dar forma a la función, de manera que la docena de personajes que forman el original, Woyzeck, el doctor, el capitán, el tambor mayor, Marie... los representan tan solo Carles Molinet y Aina Cortès. No hace falta decir que el tour de force interpretativo es tan brutal que tan solo por eso merecería una genuflexión de admiración, independientemente del resultado final, pero pasa que el resultado final es esplendido y no tan solo por la interpretación y por todo este rosario de registros que ofrecen ambos protagonistas, que incluso en un momento dado se intercambian. Cierto que se trata de un bombón tanto por Carles Molinet como por Aina Cortès, pero también és una bomba de relojería que estalla con cualquier fallo, cosa que no sucede en el Woyzeck de Pere Fullana, nunca mejor dicho, que se ha doctorado, a el y a sus actores. El talante de los personajes es casi perfecto, rico en matices, intenso en todo momento, como lo es también en el ritmo de la puesta en escena utilizando prácticamente todo el teatro, desdel escenario hasta el patio de butacas, los balcones que lo rodean... des de donde los protagonistas van apareciendo con precisión y eficacia, manteniendo en todo momento la atención del espectador. También podemos hablar de la música, un apartado que domina Fullana y que ofrece una buena degustación , que forma parte importante del desarrollo de la obra. Era un reto 17 Iguana Teatre S.L. c/ de Llucmajor 90, Palma 07006 tel. 971246200 [email protected] www.iguanateatre.com

importante, que como dice quien sabe de teatro antes de comenzar el espectáculo solo lo puede resolver un director que esta en lo mas alto de su carrera. Por otro lado, Fullana decía que hacia tiempo que Woyzeck le rondaba por la cabeza y eso se nota, por la sencilla razón que se trata de un trabajo pensado y repensado. En estas circunstancias era difícil errar.

Diario de Mallorca 27 de octubre 2013 Francesc M. Rotger POBRES PERO NO DESHONRADOS Acercándose a los tres decenios de trayectoria (hay que ver qué mayores nos vamos haciendo todos), Iguana Teatre, una de nuestras más destacadas compañías, viene manteniéndose fiel a unas señas irrenunciables: la preparación rigurosa, la apuesta por la calidad y una encomiable tendencia al riesgo, a lo no fácil ni previsible. Así ocurre en este Woyzeck, de soporte textual frágil, pero con un trabajo de puesta en escena e interpretación apabullante. Woyzeck, un texto que tardó lo indecible en llegar a los escenarios (se escribió hacia 1836 y no se estrenó hasta 1913, hace exactamente un siglo), ejerce una fascinación singular entre las gentes de teatro; hasta el punto de haberse trasladado, también, a la ópera y al cine. En esencia, sus protagonistas son unos desgraciados; tan pobres, que no pueden permitirse el lujo de ser virtuosos. En ciertos aspectos (como en la experimentación científica, ya entonces incipiente) nos resulta de una modernidad tremenda. Sin duda la pieza de Büchner cobra un plus de actualidad justo en este momento, de extensión del empobrecimiento y de excesos del poder. Pero desde mi punto de vista, reitero, es la lectura dramática, escenográfica (en su conjunto) y, particularmente, actoral, lo sobresaliente del presente montaje, que aprovecha sus recursos hábilmente. Aina Cortès y Carles Molinet, que se reparten entre ellos la totalidad de los papeles, llevan a cabo dos de sus intervenciones más memorables hasta la fecha, con una capacidad de alternar farsa y emoción, sensibilidad y sátira, que mantiene al espectador con el nudo en la garganta desde el principio hasta el final.

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Ultima Hora 10 de noviembre de 2013 Emili Gené SIN PERDÓN Versión desgarrada del clásico más insólito y corrosivo de la literatura dramática. La otra cara de Ubu rey, algo así como una nueva (¿y última?) entrega de una serie firmada por el mismo equipo. Pero aquí apenas hay sorna. Escrito hace casi 100 años antes, Woyzeck permanece intacto. Expresionista o kafkiano, surrealista y brechtiano con un siglo de adelanto, Pere Fullana le da otra vuelta a un texto inacabado y fragmentado asumiendo su carácter genial y libérrimo. Trazos más duros, alucinaciones más inquietantes, escenarios más deprimentes. Y el atrevimiento de reducir a dos los actores aun a costa de oscurecer la historia y los personajes. Cambios de sexo sin aclarar porque no es este un Woyzeck para todos los públicos. No se trata de una versión original con subtítulos. Es una versión oscura desesperanzada. La miseria intelectual (el doctor, el capitán) contra la miseria económica de los dos protagonistas, ambientada en un entorno grotesco que aquí se expande por las butacas, los altillos y la trastienda: todo esta infectado. Genial esta obra escrita a los 20 y poco años, implacable en el uso del lenguaje dramático. Puro delirio que anticipa lo que fueron las dos grandes guerras, los campos de exterminio. Todo aquel horror pero también la degradación actual de millones de hombres sin trabajo ni derechos. La tecnología y la administración al servicio de la violación psicológica. Y para controlarlo dos actores que se multiplican. Extraordinario trabajo, magia actoral que nos deja anonadados.

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Diario de Mallorca 14 de noviembre de 2013 Carles Cabrera “WOYZECK”O LA NOCHE DE LA IGUANA Como nuestro Bartomeu Rosselló-Pòrcel o la dramaturga británica Sarah Kane, el escritor alemán Georg Büchner (Goddelau, 1813-Zuric, 1837) nos abandonó en plena juventud, en pleno proceso de madurez creativa. En vida, solo vio publicado el drama La muerte de Danton, sobre la Revolución francesa, aunque nos han llegado tres obras mas: la comedia Leonce i Lena – la temporada 2007/08 la vi representada en la Sala Muntaner de Barcelona en un montaje de Pep Pla que no me termino de convencer-, la narración inacabada Lenz y la pieza póstuma Woyzeck (1879), inspiradora de la opera Woyzeck (1925) de Alban Berg y del film Woyzeck (1979) dirigido por Werner Herzog y protagonizada por Klaus Kinski. La adaptación cinematográfica nos llegaba, entonces, justo un siglo después de la publicación del libro –de hecho, se redescubría Büchner a finales del siglo XIX- de la misma manera que este año se cumplen cien años desde que el 1913 el drama subía por primera vez al escenario. Se piensa que si Büchner no hubiese traspasado tan prematuramente, podría haber volado a la altura de un Schiller o un Goethe. Y se compara Woyzeck con el Hamlet de Shakespeare, madre mía! Considerado un precedente de los escandinavos Ibsen y Strindberg, padre de tota la dramaturga moderna, su teatro se escenifica en la antesala de casi todo lo que vendrá: el naturalismo, el expresionismo, el poético, el absurdo... Büchner la escribió basándose en el hecho real de un barbero que apuñalo a su mujer por celos sin que esto determinase una historia que al autor le debía crecer en las manos. Enhorabuena por el excelente montaje que ha estrenado encima de las tablas del Teatro del Mar el experimentado director, Pere Fullana, que no se ha contenido en mezclar, reorganizar y poner patas arriba el texto y las escenas hasta obtener el resultado deseado. Por ejemplo, la amplia retahíla de personajes que pululan ha quedado reducida exclusivamente a dos –muy destacables las actuaciones de Aina Cortès o Carles Molinet- a los que les toca asumir los papeles de Woyzeck , el Capitan, María, el Doctor, el militar, etc. En el escenario, un único mueble, ecléctico, atemporal y multifuncional, sirve al mismo tiempo para sentarse que para vestirse, de armario, balda, cortina o puerta de doble hoja, de bastidor y bambalina... Siendo Woyzeck tan caleidoscópica como es, mas bien una sucesión de escenas desligadas que no una obra definitivamente cerrada y ligada, no solo resulta sencillo transforma un dialogo en monologo como ocurre a veces en esta adaptación de Iguana Teatre, sino que el producto mejora y todo! Enhorabuena, y muchas gracias por este Woyzeck.

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MOMENTS DE TEATRE 23 de enero de 2014 http://momentsdeteatre.tumblr.com/post/74273827422/woyzeck

El teatro és la combinación perfecta de texto y movimiento, de expresividad y narración. Pero el teatro también es ideología. Es la visión del mundo de su autor (inicialmente) y de su director (posteriormente). Georg Büchner escribió una obra romántica sobre un anti-heroe marginado, humillado, castigado y menospreciado por todos, incluso su pareja (que en ningun momento le deja acercarse a su propio hijo). En el texto de Büchner, Woyzeck se reconoce además como pobre y acepta su condición teorizando sobre la realidad de los pobres y su obligatoria situación precaria y, sobretodo, infra-humana. Woyzeck parece aceptar la teoría platónica de los individuos de diferentes metales y la incapacidad de cambiar nuestro destino. Incluso la teoría nietzscheana del señor y el esclavo y la necesidad que todo el mundo acepte su condición. Es en este sentido en el que afirma que los pobres no pueden ser virtuosos. Puede que si tuviesen dinero pudieran llegar a serlo. Y se plantea un serio problema de clases en una sociedad obsesionada por el dinero y la ciencia. Una obra con tintes existenciales y sociales, cínica y acida contra todos sus personajes, incluso el principal por que no hay ninguna duda de que Woyzeck no se libra de la crítica de Büchner. La versión que propone Iguana Teatre sigue otros caminos: es carnavalesca y vodevilesca. Dibujan los elementos reflexivos del texto original pero prefieren no sumergirse en exceso ofreciendo en su lugar un curioso retablo de personajes deformes: la capitana coja; Andrés, el amigo de Woyzeck con una gafas gruesísimas; la borracha del pueblo; el feriante palabrero; el soldado fanfarrón; el medico obsesionado con la ciencia que trata a los hombres como conejillos de Indias con los que hacer experimentos a su antojo; y el policía sediento de crímenes. Una multiplicidad de personajes interpretado únicamente por dos actores (Carles Molinet, acertadísimo en el papel de Woyzeck, histriónico en el de científico, y Aina Cortés, dulcísima en el de Maria, áspera en el de la capitana) y la ayuda de una escenografía efectiva de clara tendencia expresionista que nos recuerda inevitablemente el mundo creado por Robert Wiene en el Gabinete del doctor Caligari. La representación visual (y simbólica) de la locura y las voces que oye Woyzeck: una víctima inocente de una sociedad jerarquizada. Una interesante y muy personal relectura del texto que nos aproxima a un mundo onírico, decadente, frívolo y malévolo des de una perspectiva más alegre y exaltada que el original demostrando que los textos no tienen un significado marcado sino que adquieren uno nuevo cada vez que son leídos o representados.

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