URBANISMO Y ARQUITECTURA SG. 19 URBANISMO SG. 19 Las transformaciones que se producen en las ciudades a lo largo del siglo XIX, son una consecuencia directa del entramado historico. Desde un punto de vista politico, se mantiene y acrecienta la importancia de los edificios representativos, socialment la ciudad decimononica refleja una estructura de barrios diferenciados donde la calle actua como elemento reguador, podemos hablar de grandes espacios urbanos continuados. Por otra parte la Revolucion industrial provoca un crecimiento hasta entonces desconcido de las ciudades en un tiempo breve, se hace necesario superar los estrechos limites del nucleo antiguo, establecer vias rapidas de comunciacion y resolver el enfrentamiento entre habitabilidad y progreso economico. Las primeras soluciones sugeridas tienen pocos exitos concretos, por lo que los pensadores reciben el nombre de urbanistas utopicos. Estos proyectos presentan en comun dos rasgos esenciales: por una parte, son nucleos de nueva planta que proponen una nueva relacion social, con uso de dependencias comunes donde cada individuo y cada actividad forman parte de un engranaje sin tensiones de produccion y consumo, por otra parte recogen estructuras antiguas para usos nuevos, es asi por ejemplo que la tipologia del palacio barroco sirve a Fourier para dise−ar su falansterio como formula de solucion que marcara todo el urbanismo y arquitectura del siglo XIX. El crecimiento urbano de las ciudades europeas y americanas se rige por dos principios opuestos: el respeto de la propiedad privada y la urgencia de un control dietetico. En cuanto a numero de habitantes, Londres es la ciudad mas importante de Europa y quiza el modelo mas tipico de liberalismo donde como junto a barrios miserables, se encuentran exquisitos inmuebles rodeados de espacios verdes. Paris, al contrario es el resultado de una politica autoritaria dirigida por Haussmann que pretende tener la capital mas bella de europa. Ello se consigue mediante la valoracion del edificio monumento y la sistematica apertura de avenidas y boulevares que cruzan la ciudad. Se trata de crear una ciudad unitaria, anexionando los pueblos y regularizando el casco antiguo. En otras ciudades se conserva inalterado el viejo centro historico: en Viena el ensanche se establece en torno a una avenida circular y en Barcelona una reticula cruzada por diagonales enlaza habilmente con la ciudad vieja. ARQUITECTURA SG. 19 El origen y desarrollo de la arquitectura de este siglo son incietos. La sensibilidad de lo pintoresco se manifiesta en la arquitectura contemporaneamente. Lo pintoresco no es un estilo sino un punto de vista, que, debemos situar en el principio de la transformacion que se produce en el siglo 19 como rasgos de esta sensibilidad podemos detacar: asimetria en planta y alzado, la busqueda de efectos sorpresivos en relacion con la naturaleza y sobre todo el exotismo estilistico, la admision de elementos formales que no proceden del lenguaje greco−latino sino que son seleccionados dentro del repertorio estilistico occidental (gotico), oriental (india, china) o de la tradicion rustica local. En esta linea hay muchas construcciones realizadas en torno a 1800, especialmente importantes las de Nash. El interes por otros estilos historicos, es, pintoresco aparecen sistematizados en un deseo de recuperarlos arqueologicamente, es el historicismo propiamente dicho. Es evidente que la posiblidad de recuperacion de un estilo pasado en un edificio es sueprficial. Cuando se habla de Neoarabe, Neoindio, Neochino, Neomudejar, Neoromanico, Neobizantino, neogotico o neorenacentista suele tratarse de aspectos formales o representativos de estos estilos. Por esto almenos hasta cierto punto el termino historicismo no tiene sentido en un plano teorico. El resultado es por lo tanto eclectico. 1

La aparicion de distintos lenguajes historicistas se entiende como una posiblidad de eleccion formal entre distintas alternativas y como la adaptacion de una tradicion constructiva a una nueva investigacion sobre estilos del pasado. De todos los historicismos el gotico tiene una importancia singular. Las primeras apariciones del siglo 18 estan tambien dentro de la sensibilidad de lo pintoresco. En realidad el efecto pintoresco no se pierde nunca en una construccion neogotica. Nuevas connotaciones apareceran unidas a la recuperacion del estilo gotico, en primer lugar la asociacion con el nacionalismo, el gotico se identifica con un estilo internacional tanto en alemania como en inglaterra y francia. En segundo lugar la asociacion con la arquitectura religiosa: ello supone la recuperacion del estilo gotico como expresion sincera de espiritualidad medieval resucitada. Ello determina que el gotico se convierta en una alternativa constructiva al estilo clasico, que se profundize en su estudio a lo largo del siglo. En la segunda mitad del siglo 19 se proyectan sobre el gotico dos lecturas nuevas. Ambas parten en todo caso del pursimo arqueologico. La primera de ellas podria llamarse esteticista, y Ruskin es su principal defensor la segunda lectura que se hace sobre el gotico es la de tipo tecnico−estructural. Pero quien mas contribuye a conectar la problematica constructiva del gotico fue Violet−le−duc. Paralelamente a este interes por las formas del gotico y a los distintos lenguajes clasicistas contribuyen a configurar una variante del eclecticismo que a veces se identifica por su caracter oficial, con el nombre de los governantes de cada pais (Napoleon III, Victoria I y Isabel II). La clave del eclecticismo decimononico reside en aceptar que una obra arquitectonica es la sintesis de elementos formales previamente codificados. En la historia de la arquitectura del siglo 19 aparecen tambien las consecuencias directas de la revolucion industrial: la renovacion de los metodos de construccion debido a la aparicion de materiales nuevos y la necesidad de la respuesta espacial a necesidades que antes no existian. La utilizacion de piezas de hierro es un fenomeno que se viene dando desde antiguo, pero no es hasta la produccion generaliada de hierro colado cuando su uso se difunde, atendiendo a las ventajas que presenta (incombustibilidad, resistencia, plasticidad). Construcciones utlitarias como puentes son las primeras en las que el hierro sustituye completamente y sin tapar la mamposteria, pero tales obras no eran mas que soluciones ingeneriles practicas frente a las grandes obras de los arquitectos. Hasta el segundo tercio del siglo no empiezan a aparecer de manera generalizada espacios habitables enteramente sostenidos por piezas de hierro. Se trata sobre todo de mercados, marquesinas de estaciones de ferrocaril e invernaderos, que dan respuesta a unas necesidades concretas. La formulacion de una estetica del hierro, se detecta a partir de los a−os centrales del siglo 19. La estetica del hierro se basa en la posibilidad de elevar finisimas columnas metalicas y manejar plasticamente las cubiertas. El edificio se convierte asi en un espacio libre. Las exposiciones universales marcaron el gusto del siglo como ejemplo tenemos la torre Eiffel, en un afan de crear cada vez espacios mas amplios y estructuras mas altas.

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