XII Encuentro Latinoamericano de Facultades de Comunicación Social FELAFACS Pontificia Universidad Javeriana Bogotá, septiembre de 2006
Mesa: Los relatos del vacio: miedo, inseguridad e incertidumbre Coordinadora: Maritza Ceballos
Influencia del film venezolano Secuestro Express en la percepción de los extranjeros sobre la ciudad de Caracas Autores: Avendaño Pérez, Emily Mariana Guevara Gómez, Ariana Institución : Universidad Central de Venezuela. Caracas, Venezuela 6 de Julio de 2006
Emily Mariana Avendaño Pérez Fecha de nacimiento: 3 de Abril de 1988 Lugar de nacimiento: Caracas, Venezuela Estudios cursados: Educación Básica y Media y Diversificada se cursó en el “Colegio Agustiniano San Judas Tadeo”. Año de graduación de Bachiller en Ciencias: 2005. Título obtenido: Bachiller en Ciencias. Actualmente cursa el segundo semestre de Comunicación Social, en la Universidad Central de Venezuela.
Ariana Guevara Gómez Fecha de nacimiento: 15 de Agosto de 1988 Lugar de nacimiento: Barinas, Venezuela Estudios cursados: desde primero hasta tercer grado de Educación Primaria en el “Colegio Mis Primeras Notas”, ubicado en Caracas; desde cuarto grado de Educación Básica, hasta primer año de Ciencias, de Educación Media y Diversificada, en el colegio “Generalísimo Francisco de Miranda”, ubicado en Barinas. Año de graduación de bachiller en Ciencias: 2005. Título obtenido: Bachiller en Ciencias. Actualmente cursa el segundo semestre de Comunicación Social, en la Universidad Central de Venezuela.
INFLUENCIA DEL FILM VENEZOLANO SECUESTRO EXPRESS EN LA PERCEPCIÓN DE LOS EXTRANJEROS SOBRE LA CIUDAD DE CARACAS Avendaño Pérez, Emily Mariana
[email protected] Guevara Gómez, Ariana
[email protected] Universidad Central de Venezuela Facultad de Humanidades y Educación Escuela de Comunicación Social Caracas, Venezuela
El objetivo general de la investigación es evaluar la influencia de la película Secuestro Express en la percepción de los ciudadanos extranjeros sobre la ciudad de Caracas, para el conocimiento del efecto que tiene el mensaje cinematográfico en el público que lo recibe. La película Secuestro Express se convirtió en un fenómeno de taquilla venezolano, constituyéndose en un gran logro para la industria cinematográfica nacional en relación a lo reportado en los últimos años. La producción cinematográfica, objeto de estudio no sólo logró un éxito local inesperado, sino que pudo internacionalizarse y ser vista en diferentes partes del mundo, por diversos públicos; haciéndose manifiesta a través de ella una cara de Caracas, y una serie de situaciones sociales que muestran una parte del acontecer de la Capital Venezolana. Al ser apreciadas estas situaciones por ciudadanos foráneos que no estén familiarizados con estos hechos, en una película que muestra la cotidianidad de una metrópoli, podrían quedar afectadas las percepciones que estos tiene sobre Venezuela, y muy específicamente sobre la capital. El primer acercamiento a esta investigación de campo, consistió en la aplicación de cuestionarios a un conjunto de extranjeros mayores de 18 años, con el fin de conocer su perspectiva sobre la película Secuestro Express. Palabras Clave: percepción, influencia del cine, público extranjero
Caracas, Julio 2006 1. ANTECEDENTES
Con respecto a la influencia que ejercen los medios sobre las audiencias, se encontraron diversas investigaciones. Uno de ellos fue el Trabajo de Ascenso a la categoría de Profesor Titular de la Universidad Central de Venezuela, titulado Televiolencia y cine –Hablan las audiencias realizado por Leoncio Barrios, que estudia los procesos de recepción de los mensajes masivos, especialmente los emitidos por el cine y la televisión. Para esto realizó dos investigaciones: la primera titulada: Cine en el cine: usos y gratificaciones de audiencias de cine comercial en Caracas, y la segunda denominada: Percepción de la violencia. En la primera, se plantea desde la perspectiva de los cinevidentes, conocer los usos, gratificaciones y expectativas de quienes asisten a una sala de cine. Para esto diseñó un estudio de carácter exploratorio, empleando como instrumento la entrevista no estructurada. La segunda investigación parte de discutir aspectos de la violencia social, para luego referirse a la violencia televisada. Los resultados indicaron que existe una cierta permisividad ante la violencia televisada, debido a que existe una diferenciación entre la violencia real y la ficción y un cierto disfrute o necesidad de exposición a éste tipo de mensajes. Además indica que se da el establecimiento de un hilo conector entre la violencia en los medios y la que se vive cotidianamente en la realidad, la que es considerada mayor y más alarmante. Estas
investigaciones
anteriormente
mencionadas,
se
relacionan
directamente con el trabajo que se presenta, porque el fin de este último es evaluar la influencia del mensaje violento de la película venezolana Secuestro Express en la percepción de los extranjeros sobre la ciudad de Caracas. 2. MARCO TEÓRICO El cine “es el registro del movimiento, mejor aún del movimiento de la luz. Destellos luminosos que se mueven, son en síntesis, lo que vemos en la pantalla”. (Viladoms, 2005). Para que el cine pueda ser considerado un medio de comunicación social, es necesario que sus producciones se proyecten a una gran cantidad de personas, que en su totalidad conforman la audiencia. “Dennis McQuail sostiene que la audiencia ha sido entendida en lo mínimo como el conglomerado de
personas que se exponen a los distintos canales de comunicación”. (Dhadha, 2005: 50). En Venezuela la cinematografía se inicia en 1897 y se desarrolla por iniciativa de un grupo de cineastas casuales y experimentales. En 1913 se produce el primer largometraje: “La dama de las cayenas” y en la década de los cuarenta (40) Bolívar Films se instala definitivamente. En 1950, Carlos Julio Chistensen filma “La Balandra Isabel llegó esta tarde”, la primera cinta venezolana aplaudida por la crítica extranjera, lo que constituyó una base para la posterior realización de cintas de relativa calidad, y creadores como Román Chalbaud han realizado films como “Caín Adolescente” o “Cuentos para mayores”, que han sido considerados aciertos cinematográficos (Caropeso, s.f: 2). Aunque estas películas no tuvieron un éxito arrollador, sirvieron de trampolín para el desarrollo posterior del cine nacional. Es cierto que este desarrollo no ha sido el deseado, pero no se puede negar la presencia de pocas pero excelentes películas venezolanas que se han producido en tiempos recientes. Sin estos primeros intentos de producciones fílmicas nacionales es posible que aún se estuviese experimentando con proyectos de películas, y que en estos tiempos de tanto avance tecnológico, nuestro cine siguiera viviendo en los cincuenta. Lamentablemente estos aciertos fílmicos han constituido siempre la excepción de la regla cinematográfica del país. “Cuando se habla acerca de la producción fílmica nacional he notado con cierta decepción como… se arruga el ceño y no se vacila en lanzar en tono despectivo frases completamente destructivas en torno al cine nacional”. (Caropeso, s.f: 2). Y realmente no es de extrañar esa actitud del venezolano frente a su cine, pues en comparación con el cine hecho en otros países, el nuestro casi siempre se ha llevado los últimos lugares de popularidad, lo que ha originado que la industria cinematográfica nacional no cuente con el apoyo necesario para desarrollar una producción de calidad. Tradicionalmente se piensa que al asistir a una proyección de un largometraje hecho en el país, lo único que se apreciará en la cinta serán desnudos y la utilización de un lenguaje cargado de improperios. Ésta es una de las razones por las que en Venezuela la producción cinematográfica no ha logrado acrecentarse, formando una actitud en la que el venezolano es enemigo de su propio cine. La carencia de un público impide el progreso de esta industria en el país, lo que la hace
perder rentabilidad, debido a que ocasionan más pérdidas que ganancias. Además de lo mencionado anteriormente, destaca el hecho de que los realizadores no cuentan con los recursos económicos para hacer cine en el país, y al solicitar apoyo a las instituciones correspondientes (como el CONAC) se inicia un proceso lento que decanta en el otorgamiento de un capital demasiado bajo, que no permite cubrir en su totalidad el costo del film. Estos son los principales motivos por los que la producción cinematográfica nacional no ha alcanzado el auge que han tenido otras industrias hispanoamericanas, como España y México. El hacer cine es actualmente una inquietud mundial que lo ha obligado a tomar carta de naturalización en todos los países. No sólo proyecta el pasado sino también la vida moderna con todos sus problemas y complejidades. Constituye sin lugar a dudas el verdadero lenguaje universal que esparce tanto el placer como lo emotivo; la recreación como la expresión artística vivificando las relaciones entre los humanos. (Caropeso, s.f: 1). Esta identificación de la realidad surge porque en algunos casos el cine es reflejo de ella, es una opción recreacional en la que se distingue la cotidianidad y se aprecia la diversidad de emociones humanas, lo que facilita la creación de una conexión con el espectador. En este marco teórico, donde Caropeso considera al cine como expresión de la realidad, surge la película venezolana Secuestro Express, dirigida por Jonathan Jakubowicz y producida por Elizabeth Avellán. Esta creación cinematográfica venezolana ha ocasionado un cambio trascendental en la industria del cine nacional, rompiendo los esquemas que la ha caracterizado por producciones débiles, que no han tenido mayor impacto en la sociedad. La película ha llamado la atención, no sólo por la temática que aborda, sino porque en palabras del propio director, “es la primera película venezolana de la historia en haber vendido los derechos internacionales y en no ser financiada por el Estado” (Univisión, 2005), y es una de las pocas producciones cinematográficas nacionales que ha logrado llegar a Hollywood, y ser distribuida por Miramax, a pesar de haber sido realizada con bajo presupuesto. Este logro en cuanto a la producción y distribución, permitió que la película Secuestro Express haya salido del patrón actual del negocio del cine nacional, cuya distribución y parte de la exhibición se
concentra en pocas manos, y está monopolizada por dos compañías: CINEX y Cines Unidos. El tema de la película Secuestro Express, es el secuestro como “vehículo de venganza social y no como un crimen”, en palabras de Jakubowicz, y al mismo tiempo, busca describir una realidad venezolana marcada por la delimitación de dos clases bien diferenciadas: los ricos y los pobres. Así mismo, muestra a Caracas en su quehacer cotidiano, como una ciudad plagada de diferencias, violencia, antivalores, pluralidad y todas las características que presenta realmente el contexto social actual de la capital venezolana. En cuanto a la forma en la que los espectadores perciben el mensaje cinematográfico, Cassetti (1994: 237251) afirma que existen tres (3) tipos de punto de vista: el ver, que consiste en la observación directa de las imágenes presentes en la pantalla; el saber, que es conocimiento o informaciones transmitidas necesarias para comprender el contenido de la película; y el creer, que conforma la captación por parte del público de la postura del autor del film. La película Secuestro Express manifiesta una realidad, pero en ocasiones se distorsiona la imagen con efectos de cámara. Debido a esto, los puntos de vista, sobre todo el “creer” de esta película, se manifiestan en el público como irrefutables, lo que permite que el espectador asuma las imágenes y situaciones presentadas como reales y fidedignas. Esta afirmación podría sustentar la posición que pueda tener el ciudadano extranjero, con respecto a la influencia del film Secuestro
Express, debido a que si se toma como cierta la teoría descrita anteriormente, ello implicaría que en la ciudad de Caracas pueden suscitarse los acontecimientos de la misma forma como se manifiestan en la película, lo que ocasionaría la construcción de una perspectiva de la realidad caraqueña, notablemente influenciada por la inseguridad y la delincuencia; es decir, es necesario entender cómo la película
Secuestro Express actúa como factor determinante en la formación de la certeza de los individuos acerca de los eventos que rodean o que les rodearían al momento de venir a la capital venezolana. Esta realidad que se manifiesta en la película Secuestro Express de forma cruda, ha contribuido al crecimiento del impacto que ésta ha tenido en el público
nacional e internacional. Nunca antes una producción de cine nacional había causado tanto revuelo en las audiencias. La temática esboza una serie de situaciones sociales que vale la pena estudiar a profundidad, por su interesante presentación y ajuste a la realidad. De allí la idea de realizar esta investigación, que consiste en la recolección de opiniones de personas extranjeras, a través de la aplicación de cuestionarios, sobre la visión que tienen de Caracas después de haber visto la película, y la evaluación de estas opiniones, para determinar si la influencia de Secuestro Express fue negativa o positiva en la creación de posturas relacionadas con el tema. Un mensaje que se apegue a la realidad, tendrá mejor acogida por el público, si se muestra en un drama cinematográfico, debido a que la audiencia puede sentirse identificada con los personajes y el contexto. De allí la importancia de las producciones cinematográficas en la difusión de los discursos del miedo, y en la influencia que puedan tener los mensajes en el público que se somete a ellos.
3. OBJETIVOS 3.1 Objetivo General Evaluar la influencia de la película venezolana Secuestro Express en la percepción de ciudadanos extranjeros sobre la ciudad de Caracas, para la comprensión del efecto que tiene el mensaje cinematográfico en el público que lo recibe.
3.2 Objetivos específicos 1. Describir el contexto de la película Secuestro Express, para la comparación de su ambiente con el de la realidad caraqueña actual. 2. Diseñar un cuestionario que indague en la opinión de ciudadanos extranjeros sobre la película Secuestro Express, para el diagnóstico de las posturas que pueden presentarse en relación a este tema.
3. Aplicar el cuestionario diseñado a ciudadanos extranjeros mayores de 18 años, para la recolección de las opiniones relacionadas con la película Secuestro Express.
4. METODOLOGÍA Para este primer acercamiento a la investigación planteada sobre la influencia de la película venezolana Secuestro Express en la percepción de los extranjeros sobre la ciudad de Caracas, se aplicó un cuestionario de preguntas abiertas y cerradas a dos grupos: en uno se ubicaron las personas que no vieron el film venezolano, y en el otro, se localizaron a las personas que sí lo vieron El grupo de personas que no tuvieron la oportunidad de ver la película, fue localizado en el Aeropuerto Internacional Simón Bolívar de La Guaira, y vía correo electrónico. El número de personas encuestadas que no vieron el film venezolano, fue 14; mientras que, sólo se localizó una persona que había visto la película, y fue un diplomático alemán localizado vía Internet, al que se le aplicó igualmente un cuestionario de preguntas abiertas y cerradas.
5. RESULTADOS Con la finalidad de conocer la percepción que los ciudadanos extranjeros adquieren sobre Caracas, luego de haber visto la película Secuestro Express, se aplicaron cuestionarios a ciudadanos foráneos. Los cuestionarios fueron hechos en el Aeropuerto Internacional de Maiquetía Simón Bolívar y vía correo electrónico, obteniendo como resultado que la gran mayoría de los entrevistados no ha visto el film. No obstante, se indagó sobre la percepción que estos tenían sobre Venezuela antes de venir al país y la que tienen luego de haberlo visitado, con la finalidad de determinar si este punto de vista coincidía o no con la presentación de la realidad de Caracas en la cinta Secuestro Express. Del total de encuestados un 60% coincidió en que Venezuela es un país inseguro, con un alto índice delictivo, y que su situación económica y social ha venido decayendo durante los últimos años, por lo que se ha incrementado la
violencia; el 40% restante se refirió al petróleo y a las mujeres lindas como los elementos a resaltar de Venezuela. Del 60% de extranjeros que ve a Venezuela como un país inseguro, 20% adquirió esa percepción a través de los medios de comunicación y el resto lo hizo por medio de amigos o familiares, he allí la importancia de los medios de comunicación como factores que influyen en la conciencia de los ciudadanos al momento de crear una percepción o punto de vista, dado que esta apreciación fue adquirida antes de visitar el país, gracias a documentales y noticieros, y reforzada una vez que estuvieron en él. En consecuencia, si en la película Secuestro Express se presenta a Caracas como una ciudad peligrosa en la que predomina la delincuencia y cualquiera está expuesto a ser víctima de un secuestro, y la mayoría de las personas entrevistadas ven a Venezuela como un país inseguro, entonces se podría pensar que al ver la película los extranjeros reforzarían este punto de vista sobre Venezuela y no estarían dispuestos a venir al país por temor a ser víctimas de esta clase de actos. Por consiguiente se podría pensar que la cinta de haber sido vista por los extranjeros encuestados lo que habría hecho sería reforzar una perspectiva adquirida con anterioridad sobre el país, gracias a la gran influencia que tienen los medios, más aun el cine, que al presentar un mensaje que se apegue a la realidad, o en su defecto a la parte de la realidad que se conoce, permite que surja una identificación con los hechos presentados. A pesar de que una mayoría representativa no tuvo la oportunidad de someterse al mensaje del film, es importante hacer especial referencia a una encuesta aplicada a una persona que aseguró haber visto la película, debido a que recoge algunas impresiones relacionadas con el mensaje de Secuestro Express. La referida encuesta fue realizada vía correo electrónico a un diplomático de la embajada de Alemania, que reside desde hace cuatro años en Venezuela, y que afirmó que la película Secuestro Express refleja adecuadamente la realidad del país, aunque no incluye todas las facetas del crimen, que aún faltan por explorar. El hecho de haberse sometido al mensaje del film, lo alertó significativamente y lo hizo
tomar ciertas medidas preventivas, como: no frecuentar los sitios que la película refleja como peligrosos, y evitar las salidas nocturnas. Por lo tanto, los medios de comunicación representan una vía de difusión del discurso del miedo, y es posible asegurar que si en los medios no se estuviera mostrando constantemente a Venezuela como un país inseguro, sino que en su lugar se resaltaran los aspectos positivos (hecho que no sucede con ningún medio de comunicación), la percepción de las personas con respecto al país fuera otra, puesto que al presentar sólo aspectos positivos las personas construirían un punto de vista que le sería favorable a Venezuela.
6. CONCLUSIONES En Venezuela la mayoría de las veces sólo se han realizado intentos cinematográficos que no cristalizan como lo idearon sus realizadores, sin embargo la película Secuestro Express ha tenido una gran aceptación en el público nacional, y gracias a su distribución en otros países surgió la idea de estudiar su influencia sobre ese público. La película Secuestro Express es un reflejo de lo que los venezolanos deben enfrentar a diario, y esta visión se presenta de una forma muy cruda, disimulada bajo el marco del humor negro. Es innegable que esta cinta afecta el modo de ver a la ciudad y deja abierto un espacio para la reflexión sobre la situación de la capital venezolana. Presentar una realidad tan compleja como la de Caracas no constituye una tarea fácil y mucho menos para un joven realizador. En esta ciudad se condensan diversos modos de ser y de pensar junto a una realidad política, económica y social que dificulta aún más la convivencia dentro de esta urbe. Secuestro Express plasma una historia donde se manifiesta explícitamente que los delincuentes son humanos y en consecuencia también tienen sentimientos y que las personas adineradas no viven totalmente despreocupadas por el bienestar del prójimo. Es decir, resalta lo positivo y lo negativo de dos clases sociales opuestas que forman parte de una
misma realidad, con la que cualquiera se puede sentir identificado, y todo esto enmarcado en un acto delictivo como lo es el secuestro. Las situaciones allí contadas por la forma en que las presentan pueden despertar el rechazo del público hacia a la ciudad de Caracas, y condicionarlo al momento de decidir o no visitar dicha ciudad, dado que la película muestra el acontecer nacional en su máxima expresión, refleja la cotidianidad caraqueña enmarcada en lugares comunes, por los que cualquier miembro de la ciudad ha transitado. El estudio es válido en el contexto actual pues constituye un hecho reciente, y puede afectar la visión de los extranjeros, debido a que las ideas planteadas en la película afectan directamente al espectador, determinando sus acciones, tal como ocurre con cualquier largometraje y mucho más si es de difusión internacional, puesto que implica un intercambio de cultura. De acuerdo a los resultados obtenidos en los cuestionarios aplicados, es posible afirmar que el mensaje presentado en la película Secuestro Express afecta directamente en la percepción de los extranjeros sobre la ciudad de Caracas. A través de los medios de comunicación se da a conocer una realidad, que en efecto se presenta en Venezuela, pero que al mismo tiempo, incrementa el miedo en las personas que no tienen contacto directo con el territorio nacional. El cine influye directamente en las ideas y pensamientos del público, los productores deben cuidar el tipo de mensaje que se trasmite y a que público va dirigido, para que disminuya la incidencia negativa de cierto tipo de contenidos en los espectadores, y es necesario instar a los productores para que transmitan contenidos que conduzcan a la reflexión, al aprendizaje y al conocimiento de realidades que rodean al público.
FUENTES CONSULTADAS Barrios, L. (1996). Televiolencia y cine en el cine Hablan las audiencias . Trabajo de ascenso a la categoría Profesor Titular, Universidad Central de Venezuela, Caracas, Venezuela. Caropeso, L. (s.f.). Breve historia del cine nacional 19091964. Venezuela: Cinemateca Nacional. Casetti, F. (1994). Cómo analizar un film. España: Ediciones Paidós. Dahdah, S. (2005). Una revisión a la opinión pública. Comunicación, (131), 4954. Univisión. Un grave problema por resolver. (2005, Noviembre 5). Disponible
en:
http://www.univision.com/content/content.jhtmn?chid=5&schid=1330&secid=1339 &cid=659367&pagenum=3 Viladoms, A. (2005, Noviembre 6). ¿Qué es el cine? Disponible en: http://www.emorelos.gob.mx/ecultura/e0040100.htm