I.- MEMORIA 1.- MEMORIA DESCRIPTIVA 1.1- AGENTES 1.2.- INFORMACION PREVIA 1.2.1.- MEMORIA HISTORICA 1.2.2.- CRONOLOGIA 1.2.3.- LA GALERIA DORADA 1.2.4.- METODOLOGIA DE INTERVENCION 1.3.- DESCRIPCION DEL PROYECTO 1.3.1.- OBJETO 1.3.2.- DESCRIPCION DEL ESTADO ACTUAL DE LA ZONA DE INTERVENCION 1.3.3.- DESCRIPCION DE PATOLOGIAS 1.4.- PRESTACIONES DEL EDIFICIO 2.- MEMORIA CONSTRUCTIVA 2.1.- SUSTENTACION DEL EDIFICIO 2.2. SISTEMA ESTRUCTURAL 2.3. SISTEMA ENVOLVENTE 2.4. SISTEMA DE COMPARTIMENTACIÓN 2.5. SISTEMAS DE ACABADOS 2.6. INSTALACIONES 2.7.- SISTEMAS DE INTERVENCION DE RESTAURACIÓN 3.- CUMPLIMIENTO DEL CTE 3.1.- SEGURIDAD ESTRUCTURAL 3.2.- SEGURIDAD EN CASO DE INCENDIO 3.3. SEGURIDAD DE UTILIZACION ANEXO: CUMPLIMIENTO DE LA NORMATIVA DE PROTECCION DEL PATRIMONIO CULTURAL VALENCIANO (LEY 4/1998) ANEXO: CONDICIONES GENERALES DE LA OBRAANEXO : JUSTIFICACION DEL CALCULO DE PRECIOS ADOPTADOSANEXO : ESTUDIO GEOTECNICO ANEXO: CUMPLIMIENTO DE LAS NORMAS DE ACCESIBILIDAD Y BARRERAS ARQUITECTONICAS. ANEXO: CONTROL DE CALIDAD ANEXO: NORMATIVA DE OBLIGADO CUMPLIMIENTO ANEXO: RESUMEN DE PRESUPUESTO

ELIMINACION DE

PROYECTO BASICO Y DE EJECUCION DE RESTAURACION DE LAS CUBIERTAS DE LA GALERIA DORADA Y FACHADA DEL PATIO DE LAS CAÑAS DEL PALAU DUCAL DE GANDIA “… es muy del caso que se procure proceder en todo con arreglo al mejor orden y gusto, y que manifieste siempre haberse hecho á fines del presente siglo, y en tiempo en que se reconoce tan adelantada la arquitectura.” De la respuesta de la Duquesa respecto de las obras a realizar en la capilla de San Miguel del Palacio Ducal de Gandía. 4 de Enero de 1788

I.- MEMORIA 1.- MEMORIA DESCRIPTIVA 1.1- AGENTES Se redacta el presente proyecto de acuerdo al Convenio de apoyo tecnológico suscrito entre la Universidad Politécnica de València y el Ajuntament de Gandia, con fecha 22 de septiembre de 2008, bajo la dirección del profesor asociado de dicha Universidad D. Carlos Campos González.

EQUIPO REDACTOR Arquitecto: CARLOS CAMPOS GONZALEZ Colaboradores: ANTONIO ALBALADEJO RODRIGUEZ.- Arquitecto ENRIQUE NUEZ LOPEZ.- Arquitecto EDUARDO RUIZ-RISUEÑO ABAD.- Arquitecto

1.2.- INFORMACION PREVIA El convenio aludido anteriormente comprende dos aspectos diferenciados en los trabajos a desarrollar. Por un lado un Plan Director de Intervenciones y Usos del Palau Ducal de Gandia y por otro el proyecto de restauración de las cubiertas de la Galería Dorada (Obra Nueva) y de la fachada del Patio de Cañas de dicho Palacio. Los trabajos de toma de datos y primeras aproximaciones al Plan Director han permitido afrontar el proyecto de restauración con criterios más precisos en cuanto a la afección general sobre el edificio. Hay que citar como antecedentes a este documento, el proyecto redactado en 2004 por los arquitectos D. Joaquín Mañoso Valderrama y D. Angel Caro Cano, para la Compañía de Jesús y con cometido similar. El edificio que es objeto de proyecto se encuentra situado entre las calles Sant Duc, Pares Jesuites y el río Serpis en Gandía (Valencia), dentro del recinto histórico de la población.

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Es inmueble declarado Bien de Interés Cultural desde 1964 y protegido por la normativa municipal vigente del P.G.O.U. de Gandia.

1.2.1.- MEMORIA HISTORICA El Palacio Ducal de Gandía es una imponente construcción, desarrollada a lo largo del tiempo en multitud de intervenciones de mayor o menor envergadura. Se encuentra situado en el corazón de la población, junto al cauce del río Serpis, ocupando un amplio espacio, que comprendía tanto las construcciones propiamente dichas como los patios, jardines y huertos anexos a ellas. Fueron sus sucesivos propietarios la Casa de Aragón, la familia Borja, los Condes de Benavente y finalmente la Casa de Osuna. Con la decadencia de ésta última, fue adquirido por la Compañía de Jesús en 1890.

El Palau, adquirido en 1485 por Pedro Luis de Borja, a la muerte sin herederos del Duque Alfons “el Jove”, sufrió numerosas modificaciones y ampliaciones. A la muerte del último Duque de la familia Borja, sin herederos, pasa a otras familias nobiliarias con residencia en la Corte, lo que supone la decadencia y ruina del edificio. La adquisición por la Compañía de Jesús, devino en la más importante intervención sobre el mismo, imprimiendo el carácter de su nuevo uso religioso y escolar. No existen datos concretos que permitan establecer una cronología constructiva del edificio. En principio indican los autores que han estudiado el mismo, y principalmente Cervós y Solá, que la parte más antigua puede corresponder a la llamada Sala de la Cinta, por las pinturas murales recogidas en el libro de dichos eruditos, probablemente del siglo XIII-XIV. Apenas queda alguna cata de las mismas en el recinto que actualmente ocupa la escalera emplazada junto a la Sala de Coronas, construida durante la reforma jesuítica. Con toda probabilidad el tramo entre dicha sala y la fachada a la calle Sant Duc corresponde a época primitiva. Sobre ella edificaría posteriormente Pedro de Ribagorza (hijo de Jaume II) las salas de Carroz y Centelles y la de los Estados de Cerdeña. El Duque Alfons “el Vell” (1355-1412) imprimiría fuerte impulso a la construcción (zaguán, Salón de Coronas y torre) en época medieval. La adquisición del Palacio por la familia Borja supone un nuevo período en la ampliación y remodelación del edificio, principalmente por Pedro Luis Borja y María Enríquez, abuela de S. Francisco. Será precisamente bajo el gobierno del Santo Duque cuando se realice una de las obras más importantes, el Salón de Coronas (1544-1545) y el despacho anexo (hoy capilla). Durante el siglo XVII se realizan multitud de transformaciones en la configuración del Palacio, que marcan su impronta hasta el punto de que gran parte de la imagen del mismo procede de esta época. A ella pertenecen las sustituciones de los ventanales góticos por balcones tanto en la fachada exterior como al Patio de Armas. Igualmente en el Salón de Aguilas, se cubrió el artesonado del siglo XV por ornamentación de yesos en la cornisa. Obra especialísima de esta época es la construcción de la Galería Dorada, que por ser el motivo central de este proyecto, se describe en apartado específico de la presente memoria.

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Desde que desparecieran los Borja como propietarios del Palacio y éste pasara a manos de otras casas nobiliarias sin residencia en él, el edificio quedó abandonado. Esta fase de ocupación por familias sin recursos devino en un acelerado proceso de ruina hasta el punto de plantearse su derribo. La adquisición por la Compañía de Jesús del inmueble supuso otro hito en la historia de Palacio. En primer lugar por evitar su desaparición y por la importante reforma llevada a cabo, tanto por la consolidación y puesta en valor de los referentes del Santo como por la adecuación al uso como Casa de la Compañía y colegio. En esta intervención se remodeló el trazado de la escalera del patio de Armas y la Sala Carroz y Centelles y de los Estados de Cerdeña, reconstruyendo ventanas a imitación de la correspondiente original de la sala de Coronas. En esta última se realizaron obras de demolición de las compartimentaciones que se habían construido, restaurando el artesonado y sustituyendo las ventanas recayentes al río Serpis por otras de traza neogótica, recomposición de los zócalos de azulejería, etc. Entre 1895 y 1896 se remodela el Despacho del Santo, situado junto al Salón de Coronas y posteriormente en 1898 se realiza la intervención de acondicionamiento del Oratorio privado.

1.2.2.- CRONOLOGIA 1671 Según Cervós y Solá se inicia la construcción de la Galería Dorada en conmemoriación de la canonización de S. Francisco de Borja. 1713-1714 Finaliza la construcción de la Galería Dorada. 1740 Muerte del último Borja, pasando a los Condes de Benavente y posteriormente a la Casa de Osuna. 1793 Construcción del “mirador” anexo a la Galería Dorada. 1890 Adquisición del edificio por la Compañía de Jesús, iniciándose la restauración por el arquitecto Joaquín Arnau. 1895 Según Cervós y Solá, se restauran las pinturas barrocas de las fachadas de la Galería. 1895-1896 Intervención sobre el Despacho para su conversión en Oratorio. 1896 Se demuele el mirador construido en 1793 por su estado ruinoso y se construye el nuevo cuerpo con la terraza-mirador superior. 1898 Intervenciones en el Oratorio privado. 1900 Inserción del artesonado y fachada del Palacio de los Marqueses de Algorfa en Albatera, en la zona de la antigua armería. 1920 Adecuación del edificio para Museo y colegio. 1922 Remodelación de la plaza Sant Duc 1923-1925 Construcción de la nueva iglesia sobre las antiguas cocheras y caballerizas, según proyecto del arquitecto Manuel Peris y trazas de una de las naves del antiguo Hospital.

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1932 Adaptación del edificio para escuelas nacionales, según proyecto del arquitecto Valls Gadea y construcción del patio del colegio en la franja hasta el río. 1936 Daños ocasionados durante la guerra civil, principalmente en el patrimonio mueble. 1973 Se cede una parte de la parcela al Ayuntamiento para la construcción de un aparcamiento y el puente sobre el Serpis. 1991 Redacción de proyecto de consolidación de las fachadas del ala oeste del Palau a la calle Sant Duc y al Patio de Armas, según contrato de 27 febrero de 1991, por el arquitecto D. Joaquín Mañoso Valderrama. 1994 Inicio de las obras de consolidación de las fachadas del ala oeste, bajo la dirección del arquitecto D. Joaquín Mañoso Valderrama. 1994 Contrato de asesoramiento técnico a D. Joaquín Mañoso Valderrama para la redacción del proyecto “Patio de Cañas”. 1995 Acta de recepción de las obras de consolidación de las fachadas del ala oeste del Palau. 1994-1995 Obras realizadas en el Patio de las Cañas, Patio de Portland, aseos públicos del Patio de Armas y otras intervenciones. 2002 Redacción de proyecto de rehabilitación y acondicionamiento de la planta tercera del Palau como “Centre d’Estudis Borgians”, Biblioteca Histórica y Museu de la Ciutat, por el arquitecto D.Joaquín Mañoso Valderrama. 2004 Redacción del “Proyecto de restauración de cubiertas del Salón Dorado y fachada al Patio de las Cañas”, por el arquitecto D. Joaquín Mañoso Valderrama, para la Compañía de Jesús- Provincia de Aragón.

1.2.3.- LA GALERIA DORADA La denominada en la actualidad Galería Dorada, corresponde a la nomenclatura histórica de Obra Nueva, según Solá y Cervós. Esta edificación se construyó por el X Duque de Gandia, D. Francisco Pascual de Borja, en memoria de su abuelo S. Francisco de Borja. De la importancia de esta construcción dan testimonio los diferentes escritos que lo relacionan y que se recogen sucintamente a continuación. Pascual Madoz. “Diccionario Geográfico”.1847 “... es obra tan acabada, que no llega viajero alguno a Gandía que no la visite. Tiene de largo 160 palmos y 20 de ancho: está dividida en cinco piezas o salas que la comunican unas con otras por magníficas puertas con hermosos adornos de talla dorada por ambos lados, que figuran diferentes dibujos, ramos y flores y una especie de ventanas que sirven para poner bujías o transparentes, rematando por una cornisa de la misma talla prefectamente trabajada con jarrones muy bonitos y un vistoso 4

medallón con un óvalo en medio para colocar los retratos de los señores duques. Los mismos adornos se observan alrededor de los nueve balcones que hay dentro de la habitación, en las tres puertas que sirven de entrada, en la de la alcoba, y en la que conduce al archivo. A cada una de las piezas o separaciones referidas la circunvala una hermosa cornisa de la misma talla, y con dibujos variados, pero primorosamente ejecutados. El pavimento es de ladrillos embarnizados de Manises que figuran varios dibujos muy bonitos y diferentes clases de animales. Las paredes son de estuco, y los techos los forman lienzos con muy buenas pinturas y de mucho mérito, siendo notable el que representa una iglesia con el cónclave de cardenales y con dos retratos de los Pontífices de aquella casa, Alejandro VI y Calixto III, con la coronación de San Francisco de Borja. El autor de estas pinturas fue Gaspar Huerta. Hay también una hermosa galería descubierta que se hizo a últimos del siglo pasado, con vistas al monte, huerta y mar.” Pacual Sanz y Forés, en relación a las fiestas del 2º centenario de la canonización, en 1871, “Apuntes para la historia de Gandía” agosto de 1899. “El gran salón denominado “ La Obra Nueva”, hermoso y rico en entalladuras y pinturas, estaba también abierto al público, que acudía en grandes grupos sin cesar, y admiraba la grandeza y hermosura de este salón que es una de las mejores joyas de esta ciudad.” Teodoro Llorente. “Valencia”. “ La parte del edifcio llamada Obra Nueva (construcción de finales del siglo XVII) estaba dedicada a la glorificación de San Francisco. En el salón principal, el techo, pintado por Gaspar Huerta, representa la canonización del Santo. Esta parte del palacio es la más suntuosa: sus departamentos compiten en riqueza, y cuando, algo fatigada la atención, llegamos al fin, un mirador que se abreal campo, nos inunda de luz y presenta a nuestros ojos tan deleitosa perspectiva, que nos hace olvidar los primores del arte por el espectáculo de la naturaleza.” Elías Tormo. “Levante” 1923 “ La Galería dorada, concebida por el décimo duque Borja, D. Pascual, para perpetuar la memoria de la canonización de su quinto abuelo. Las pinturas de los techos son de Gaspar de la Huerta y Romaguera, sin que podamos saber todavía si será suyo el diseño de todo el espléndido conjunto decorativo, de tallas doradas principalmente, obra maestra y única en su génerodel barroco valenciano. La obra se cree comenzó en 1671, pero acabó en 1713, que es cuando se doró. El techo de la primera pieza es el escudo de la casa a fines del s.XVII; el de la segunda es decorativo; el grande del tercer salón representa en la tierra y cielo la canonización del St., con alegorías intermedias en honor de los Papas Borja; el del cuarto salón, la Sagrada Familia; el del qyuinto y extremo, una gran Gloria, con S. Francisco recibido por el Salvador. En este recinto es estupendo el solado de azulejos de Manises (1714), de tipo único, en forma de cuñas, para dar el conjunto del círculo y con rarísimas representaciones enciclopédicas de los Elementos. Al exterior de la crujía (que apea sobre arcos ojivos medievales, transformados para sostenerla), una batería de balcones típicos, con marquesinas de teja azul y dorada y con bellos herrajes. Está todavía policromada esa fachada exterior de la obra nueva. Entre los perdidos retratos de Borjas que se incorporaran en la decoración, está definitivamente extraviado el del cardenal D. Gaspar de Borja, de Velázquez, del que hay bellas copias en el Museo de Francfort y en la Catedral de Toledo. Desde el balcón de la sala quinta, muy bella vista, viéndose el renovado jardín jesuítico con algún resto del desenterrado del siglo XVI.”

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La Obra Nueva consiste en un largo y estrecho cuerpo (38,5x5 m aproximadamente), dispuesto en dirección noroeste-sudeste en paralelo al cuerpo de cierre del Patio de Armas por el oeste. Su geometría es irregular por su adaptación a las antiguas construcciones. A estas construcciones se refieren Cervós y Solá indicando la fecha probable de la portada existente en la planta baja, coincidente con el paso que, bajo la escalera principal del Patio de Armas, comunica con el Patio de las Cañas. Según dichos autores, basándose en la genealogía representada por el blasón que corona la puerta, ésta debió construirse en tiempo del V Duque D. Carlos de Borja ya que el escudo de Centelles impide remontarse antes de 1550. Esta puerta está ejecutada en yeso, por lo que cabe pensar que estaría en un espacio a cubierto, protegida de las inclemencias meteorológicas. De aquí la referencia de Cervós y Solá que indican: ” Entre esta fachada y la pared que da al jardín (Patio de Cañas), habría antiguamente, en forma de vestíbulo, una pieza de la anchura de la sala actual, según parecen indicarlo los viejos arcos ojivales que aún están marcados en dicha pared (?) y servían de sostén a la primitiva azotea y gracioso mirador del que nos habla Viciana. Al contemplar cerrados por sólida pared los anchurosos arcos ojivales de este vestíbulo ocurre preguntar ¿cuándo y por qué causa se llevó a cabo esta obra?. El motivo más probable que se ofrece...es el de dar mayor apoyo y consistencia a la pared; y fácilmente se deja entender que mientras ésta no se levantó más que hasta el piso principal, y solo había de sustentar la azotea que en ella descansaba, no era menester ningún refuerzo. Más cuando el Duque D. Pascual Francisco de Borja quiso construir sobre la azotea antigua la Obra Nueva ... forzosamente hubo de robustecer aquella pared, para que ofreciese sólida base al nuevo cuerpo del edificio. Y para que no se borrase el recuerdo del primitivo pórtico de arcos ojivales, ya que el estilo de la Obra Nueva era totalmente diverso, quiso que por la fachada exterior que da al jardín, se figurase el malogrado pórtico con nuevos arcos de medio punto, que corren por todo lo largo de la planta baja de la Obra Nueva”. La Galería Dorada constituye el elemento arquitectónico y artístico más significativo del Palau Ducal, al ser una pieza que se conserva con una mínima afección de intervenciones posteriores, siendo un referente excepcional de la arquitectura civil barroca valenciana. El espacio ocupado por la Obra Nueva comprende en planta baja el corredor de distribución del actual colegio; en planta principal el espacio de la Galería Dorada, hoy dedicado exclusivamente a la visita histórica del edificio y la cámara correspondiente bajo la cubierta, espacio sin uso específico.

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Su estructuración espacial se organiza a través de cinco estancias consecutivas, enlazadas mediante tabiquería de separación muy ornamentada y, en algunos casos, móvil, de modo que permiten unificar estancias. Cada una de las estancias dispone de un balcón hacia el Patio de Cañas, a excepción de la pieza este, que forma a modo de mirador sobre el río, con tres balcones. Dos de estos balcones fueron suprimidos durante la construcción de la terraza que cierra el Patio hacia levante, transformándolas en sendas puertas de acceso. Son de destacar especialmente tanto la ornamentación de cornisas y molduras de los paramentos y separaciones, como las carpinterías de las contraventanas, los pavimentos cerámicos, hoy desgraciadamente perdidos a excepción de la Sala de los Cuatro Elementos y los de los balcones, y especialmente las pinturas que adornan los techos. Se trata en este último caso de pinturas sobre lienzo adheridas a soporte de madera y bastidores colgados del forjado superior, a excepción del situado en la sala de los Cuatro Elementos, donde el lienzo está exento, tensado en el bastidor perimetral.

Se pretende proceder a la restauración de dichas pinturas con posterioridad a la rehabilitación de la cubierta. Para ello se realizará el correspondiente proyecto por técnicos de restauración de pintura de caballete. Se desconoce el estado del soporte de las pinturas ya que solo es accesible desde su cara posterior, lo que se ha analizado puntualmente desde el desván y cuya descripción se ha analizado en el correspondiente apartado de este documento.

1.2.4.- METODOLOGIA DE INTERVENCION El criterio general de intervención propuesto se basa en la conservación de las características arquitectónicas, constructivas e históricas del edificio. Para ello se ha realizado un exhaustivo estudio de los elementos arquitectónicos, constructivos y decorativos de la zona en la que se interviene, así como de elementos de referencia en el resto del edificio, que pudieran servir como base de estudio a la hora de analizar aspectos de los que se carece de suficiente información. Hay que señalar la falta de documentación histórica contrastada que permita realizar un seguimiento completo de la evolución constructiva del edificio. A este efecto ha sido documento valioso el libro de Cervós y Solá “El Palacio Ducal de Gandía”, por cuanto recoge información documental y gráfica muy interesante en el análisis comparado antes y después de la intervención jesuítica de finales del XIX. Ha servido de base gráfica fundamental para el desarrollo de este proyecto, el levantamiento general del edificio realizado por el arquitecto D. Joaquín Mañoso Valderrama, en los diferentes trabajos realizados sobre el edificio a lo largo de los últimos años.

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De este modo, se ha realizado una lectura completa de la zona de intervención, comprobando y actualizando los datos recogidos en los proyectos anteriormente elaborados. No se han realizado ningún tipo de ensayos ni pruebas respecto del estado de la construcción, siendo la valoración realizada visual, con lo que ello conlleva en cuanto a los resultados que se deriven al realizar la obra. Se han realizado consultas con el Departamento de Restauración de la Facultad de BBAA de la UPV de València, respecto a las condiciones de las pinturas de los techos de las salas de la Galería Dorada. Esta consulta era necesaria por cuanto dichas pinturas pudieran quedar afectadas durante la ejecución de las obras de restauración de las cubiertas. Igualmente se han realizado consultas con las diferentes partes interesadas en al Palau Ducal, al respecto de las previsiones y expectativas respecto de futuros usos de esa parte del edificio. El planteamiento teórico respecto de la restauración propuesta pasa por los siguientes puntos fundamentales: - protección de los elementos que pudieran quedar afectados por las obras, dadas sus características artísticas e históricas - completar el conocimiento del edificio a partir de los trabajos de limpieza - mantener las características constructivas y formales, conservando al máximo los elementos que pueden seguir estando en servicio - manifestar con claridad las intervenciones necesarias de nueva planta - realizar dichas intervenciones con un carácter reversible.

1.3.- DESCRIPCION DEL PROYECTO 1.3.1.- OBJETO Es objeto del presente documento la definición de las obras necesarias para la restauración de la cubierta y desván existentes sobre la Obra Nueva o Galería Dorada. No habiéndose establecido un programa definitivo de usos para el conjunto del Palacio Ducal, se propone que la intervención permita en el futuro distintas posibilidades, sin hipotecar ninguna, en función de las necesidades que pudieran derivarse del funcionamiento del edificio. Hay que considerar que la intervención que se propone afecta al forjado de techo de la Galería Dorada y, en consecuencia, al soporte de las pinturas existentes en las diferentes salas, piezas todas ellas de gran interés histórico y artístico. Esta circunstancia y la precariedad de la estructura de soporte, hacen imprescindible una actuación que no se restringe exclusivamente a la restauración de la cubierta de esta parte del edificio, sino también al forjado de suelo de dicha cámara, a sus condiciones de ventilación, al sistema de evacuación de aguas pluviales y como consecuencia de ello, a la restauración de las fachadas de dicho cuerpo.

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Los criterios considerados en la toma de decisiones de intervención se exponen en los apartados siguientes, intentando una explicación que mediante una metodología deductiva permita la justificación de las acciones adoptadas, que se describen en el apartado de la memoria justificativa y constructiva.

1.3.2.- DESCRIPCION DEL ESTADO ACTUAL DE LA ZONA DE INTERVENCION Desde el punto de vista funcional, el ámbito que es objeto de intervención comprende: -

planta baja: vestíbulo de distribución del colegio, con conexión al Patio de Cañas, al patio de acceso y zona de educación infantil, conexión con el campo de deportes y con las aulas, así como distintas dependencias vinculadas a la administración del colegio.

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Planta principal: se dedica exclusivamente a la visita del monumento, dentro del itinerario marcado al efecto.

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Planta bajo cubierta: es un desván sin uso, cámara térmica de las salas de la planta noble.

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Entreplanta, utilizado antiguamente como carpintería y ubicado en el extremo norte de la Obra Nueva, espacio comprendido entre la cubierta de la Galería Dorada, la actual zona de dormitorios de la Compañía y las salas ya acondicionadas parcialmente de la tercera planta.

Desde el punto de vista estructural hay que señalar que el forjado de suelo de la Galería Dorada está formado por vigas de madera de luz media aproximada 5 m. con revoltones de ladrillo. Las vigas se empotran directamente en los muros, sin ningún sistema especial de entrega. No conocemos fehacientemente el grado de intervención que se pudo realizar durante el acondicionamiento ejecutado por la Compañía de Jesús. En principio cabe pensar que este forjado no se sustituyó por cuanto existían algunos tramos del pavimento que se conservaban originales (en las salas situadas hacia levante). Durante las obras de restauración del pavimento de la Sala de los Cuatro Elementos en el año 2004, no se realizó ningún tipo de intervención sobre dicho forjado. Por lo que se refiere a la estructura de soporte del falso techo de la Galería, está formada por vigas de madera de luz aproximada 5 m, con separación de 75 cm entre ejes y secciones irregulares y escasas. Bajo este sistema de soporte se coloca un emparrillado de listones de madera que a su vez soportan la base sobre la que se

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adhiere el lienzo de las pinturas de techo. Por la parte superior, el entrevigado está formado por tablas de madera en bruto, de dimensiones irregulares. Por su configuración se deduce que exclusivamente se prevé su uso para mantenimiento. El tramo situado sobre la Sala de los Cuatro Elementos tiene sobre las vigas una estructura metálica formada por un perfil rectangular sobre el que apoyan tableros estratificados de madera, habiéndose suprimido en este sector el pavimento de tabla.

En cuanto a la estructura de cubierta, ésta se forma mediante un triple estrato de piezas. El inferior está formado por vigas de madera de 5 m de luz, colocadas en pendiente hacia el Patio de Cañas y empotradas en los muros. El segundo estrato consiste en una línea de vigas de madera en el centro del vano y paralelas a los muros. El tercer nivel está constituido por viguetas de madera de menor sección, apoyadas en la línea central antes mencionada. Sobre ella se disponen rastreles para apoyo de ladrillos cerámicos que forman el tablero de soporte de la teja. El sistema descrito corresponde a la zona de cubierta a un agua, mientras que en la zona a tres aguas, la formación de la cubierta se realiza mediante tres cerchas de madera de cuchillo “a la española”.

Desde el punto de vista constructivo, hay que señalar la escasa calidad del sistema empleado en la ejecución de los forjados. Las vigas de madera en todos los casos se empotran en los muros de cierre, facilitando así la penetración de la humedad y en consecuencia la pudrición de las cabezas de los elementos lígneos, al carecer de ventilación. Además las piezas de madera empleadas, no en todos los casos presentan secciones adecuadas ni idóneo tratamiento de sus superficies. Por lo que se refiere a los muros portantes, hay que indicar que en planta baja se trata de machones de fábrica de ladrillo macizo que soportan arcos de medio punto, también de ladrillo de pie y medio de anchura, con piezas de 3 cm de espesor. Esta fábrica es la que sustituyó a la construcción de arcos ojivales a la que hace mención Cervós y Solá. Por el intradós de los arcos mencionados existe otro arco de un pie de anchura, en este caso con ladrillo de 5 cm, de fábrica más moderna, no perceptible en las escasas fotografías antiguas de esta fachada, ni en los dos tramos laterales, no abiertos en la actualidad. El arco situado hacia el este se demolió parcialmente al realizar la reforma la Compañía de Jesús y hoy apea sobre un contrafuerte, lo que ha ocasionado la aparición de grietas en el muro de estes sector.

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El espesor del muro de fachada al Patio de la Cisterna es de 75cm, llegando a 90 cm (4 palmos) en las pilastras. Es fábrica de ladrillo con junta de mortero de cal de gran espesor y matada a punta de paleta, con algunas piezas de sillar o mampuesto de gran tamaño, sin orden claro. El muro interior, por el contrario tiene un espesor que oscila entre los 96 a 113 cm (5 palmos) y está construido mediante fábrica de mampostería con verdugadas de ladrillo, todo ello revestido parcialmente con revocos de cal. En la zona de la cambra, hay que destacar la incidencia en el muro norte del bloque correspondiente de la zona de la escalera jesuítica y del Salón de Coronas, que se manifiestan por su resalto en el espesor del muro. Los huecos de ventilación de la cámara, alternos en forma cuadrada y oval, se resuelven con arcos rebajados de ladrillo, dejando abierto el vano hasta el suelo en los mayores, si bien falseando su frente de modo que queden adintelados hacia la fachada y con un murete de antepecho en los ovales.

En las fotografías contrastadas que ilustran las páginas 76 y 77 del mencionado libro de Cervós y Solá, se aprecia sobre la cumbrera de la Obra Nueva un muro emergente con remate lobulado, apreciable también en la fotografía de la página 30 de la misma obra. Dicho muro debía corresponder al de separación entre las salas Carroz y Centelles y Estados de Cerdeña, antes de la reforma con cubierta de pendiente única hacia el Patio de Armas. Desde el punto de vista compositivo, la Galería Dorada se adosa a los cuerpos preexistentes del Palacio, asumiendo las irregularidades de los mismos, aspecto que queda camuflado por la decoración barroca unificadora de su interior. En origen la composición de la fachada sur (Patio de Cañas) debió estar formada por siete arcos 11

y dos tramos macizos en sus extremos. En efecto, si se sigue la secuencia de los arcos actualmente existentes el primero a levante vendría a corresponder con el punto de encuentro de la línea de la muralla, según el plano de 1888, arranque de la antigua terraza sobre el Serpis. Por el extremo de poniente, el machón de apoyo del correspondiente séptimo arco viene a coincidir con el muro que cierra la antigua armería con el porche bajo la Galería Dorada. De esta supuesta composición, quedan visibles en este momento cuatro arcos, y dos segmentos en ambos extremos que, sin embargo, conservan la estructura constructiva del resto. A señalar a este respecto la falta de correspondencia entre la portada renacentista del porche, con los machones de ladrillo, teniendo en cuenta la importancia de aquélla, punto de acceso principal desde el Patio de Armas. Otro aspecto que conviene señalar es la disposición de los vanos en la fachada: los arcos de planta baja se corresponden en su eje con los macizados de la planta principal y finalmente en la culminación bajo el alero con los vanos cuadrados de ventilación de la cámara. Por el contrario, los balcones de la planta noble se corresponden con los machones de planta baja y en su mismo eje, con los huecos ovalados de la cambra. Curiosa disposición que, en principio, sería contraria a la lógica constructiva de los arcos de medio punto, salvo que tuviera que ver con los antiguos arcos ojivales a los que se refieren Cervós y Solá. En efecto, los arcos de medio punto tienen su fractura por la clave hacia el interior y por los riñones hacia el exterior, por lo que deben descargarse en la clave y reforzar en los riñones. El caso del arco ojival es precisamente el contrario. A señalar también la irregularidad compositiva que se produce en los huecos de la cambra en la fachada norte, donde se altera la secuencia de vanos cuadrados y ovales, apareciendo contiguos dos vanos cuadrados. En la propia configuración interior de dichos huecos aparecen algunas irregularidades que deberán ser estudidas durante la ejecución de las obras. También porque el segundo vano es, en este momento, falso ya que solo se dibuja en el paramento. Sin embargo en las fotografías históricas aparece como real, no descubriéndose signos de ello en el muro.

En el interior, se cerró el gran vano que desde la sala de Carroz y Centelles se abría hacia el sur y por el contrario se abrieron accesos enfrentados con dos de los balcones de la fachada del patio. La primitiva disposición de la terraza sobre el río adjetivaba la presencia del extremo de la Galería como privilegiado mirador sobre el cauce. La reforma jesuítica modificó la alineación del bloque de la terraza, enrasándolo con el extremo del bloque emergente, borrando además la huella del trazado de la muralla, hoy solo perceptible al norte de la Galería Dorada, bajo la terraza de acceso al colegio. Además el extremo emergente hacia el río, que originalmente no tenía acceso al mismo, fue modificado abriendo una puerta de acceso al jardín desde el nivel principal del edificio, como se puede observar en las fotografías contrastadas del libro de Cervós y Solá. En la misma imagen puede observarse la sustancial modificación que supuso adelantar el cuerpo de la terraza hasta su enrase con la Obra Nueva, alterando el carácter de volumen avanzado hacia el cauce del Serpis que tenía en origen.

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Desde el punto de vista formal, es de destacar fundamentalmente la ornamentación pictórica de las fachadas, conservándose restos de la restauración que se hiciera, según Cervós y Solá, en 1895 en la fachada sur, si bien las fachadas este y norte fueron repintadas recientemente. Se trata de ornamentación vegetal en los entrepaños entre balcones con cenefas, volutas y apilastrados en colores almagra y gris.

Los arcos que sustentan el cuerpo de la Galería en planta baja conservan algún resto de las molduras que decoraban los arcos, así como restos de revoco en los machones en que se sustentan, con despieces simulando sillares. El otro punto de atención es el fuerte cromatismo que imprime al conjunto tanto la cobertura de tejas de los balcones como el propio tejado de la sala. Todo ello está resuelto con teja cerámica vidriada, en color azul y blanco en los balcones y en líneas azul-amarillo y blanco-verde alternos en la cubierta. Es quizás éste uno de los aspectos más llamativos del cuerpo de la Galería Dorada. Los balcones tienen formas onduladas y apoya su estructura de hierro sobre roleos del mismo material. Son de destacar los revestimientos de azulejos decorados de Manises. Según J. Mañoso los actuales azulejos que decoran el pavimento de los balcones, fueron recolocados procedentes del pavimento de las salas.

A este respecto hay que señalar que los correspondientes a la fachada sur y recayentes a la terraza sobre el río desaparecieron respectivamente cuando se construyó la misma en 1793 (2º balcón desde el este) y posteriormente en la reforma

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jesuítica (1º balcón desde el este). Del resto, los situados al este, norte y tercer hueco desde el este de la fachada al Patio de Cañas, tienen dibujo de jarrón con flores y frutos, en colores azules, amarillos, verdes y blancos, que se adapta bien a la forma del balcón. Los balcones del sur y norte conservan las piezas de remate en ángulo, no así el otro, a pesar de ser restaurado en la última intervención sobre las fachadas este y norte. El resto de balcones tienen decoración de cesto con flores, con los mismos colores mencionados anteriormente (azul, amarillo, verde y blanco), si bien en estos cuatro balcones la composición de los dibujos es resultante del aprovechamiento de piezas, no siempre bien casadas.

1.3.3.- DESCRIPCION DE PATOLOGIAS Nos atendremos en este apartado exclusivamente a las zonas que son objeto de proyecto, esto es, cubierta de la Galería, forjado de techo de la misma y fachada del Patio de Cañas o de la Cisterna. ELEMENTOS VERTICALES No se aprecian grietas o fisuras en los muros que puedan dar a entender problemas estáticos generalizados en los mismos. La mayor parte de las grietas se localizan en la zona este de la fachada del Patio, viniendo a coincidir con el área de la terraza y la zona de la cornisa. En el caso de la terraza, bien pudiera considerarse que estas patologías son debidas a las acciones derivadas del corte del último arco de planta baja y su apoyo sobre el contrafuerte de la obra nueva realizada, lo que pudo suponer un cierto desequilibrio en este punto. Por lo que se refiere a las grietas de la cornisa, pueden estar acusando la falta de atado de la parte superior del muro. Es evidente que la apertura de huecos y cierre de otros anteriores, según se ha descrito anteriormente, pueden haber producido ciertos desequilibrios, al igual que la circunstancia de la demolición de los entresuelos que ocupaban parte del actual deambulatorio bajo la Galería, según el plano conservado del estado anterior de la reforma del XIX. Similar consideración habría que hacer de la apertura de los arcos de planta baja recayentes al Patio de Cañas. Todos estos vaivenes históricos no muestran reflejo de afección de consideración en la superficie de los muros, estando éstos en la actualidad bien conservados tanto en planta baja como en la planta noble. Por lo que se refiere a la planta de cambra, hay que señalar que son patentes las diversas modificaciones que a lo largo del tiempo han sufrido, por la circunstancia de no estar revestidos y tratarse de dependencias sin uso o de servicio. Presentan estos muros en la zona de la cambra ciertas patologías que podemos resumir del siguiente modo: -

alteraciones de las fábricas originales por reparaciones con ladrillo, incluso hueco mechinales abiertos, bien sea por modificaciones de la disposición de las vigas, bien sean de origen de la construcción durmientes de madera en mal estado, embutidos en los muros procesos de erosión y lavado por entrada de agua de cubierta o del antiguo depósito suciedad acumulada en los paramentos

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A pesar de no existir elementos de arriostramiento entre ambos muros, teniendo en cuenta la longitud de los mismos, no se aprecian desplomes significativos, por lo que entendemos que el sistema estructural de la cubierta ha funcionado correctamente a estos efectos. FORJADO DE TECHO DE LA GALERIA Como ya hemos indicado, está formado por un sistema de vigas de madera perpendiculares a los muros, de la que cuelga una retícula de listones de madera que sostiene el tablero que incorpora el lienzo de las pinturas del techo de la Galería, a excepción del tramo sobre la Sala de los Cuatro Elementos, en la que se mantiene el lienzosin adherirse a soporte. Este sistema de vigas, que se ha podido inspeccionar parcialmente, se encuentra en mal estado por deformación de las vigas y por afecciones de xilófagos, pudriciones, etc. Sobre las vigas existe tablazón de madera de formato irregular, claveteado sobre las vigas, si bien con multitud de faltantes, reparaciones, deformaciones por humedad o desprendimiento de los clavos. En el extremo este de la Galería, la situación del tablero de suelo no se corresponde con el resto, habiéndose instalado una estructura metálica apoyada sobre las vigas de madera y tablero estratificado, probablemente debido a las pudriciones del original por los problemas de entrada de agua que se comentarán en el apartado de cubiertas. Este sistema presenta una flexión excesiva de los tableros, por la separación entre los soportes metálicos.

FORJADO DE CUBIERTA Presenta gran cantidad de problemas derivados de las filtraciones de la cubierta y del depósito de agua situado sobre la escalera de la época jesuítica. Esta situación ha generado la degradación gravísima de todo el sistema estructural, con numerosas sustituciones, reparaciones y prótesis, la mayoría de ellas sin criterio claro de intervención. En este momento todavía puede verse la zona del extremo este de la Obra Nueva con protecciones de plásticos y canalones de PVC interiores. Igualmente pueden observarse jabalcones en muchas de las vigas de madera, como método de acortar las luces de las mismas por las pudriciones producidas por las entradas de

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agua. Obsérvese la gravedad de esta situación cuando el forjado inferior es de una gran fragilidad y a él estan suspendidas las pinturas del techo de la Galería. En general puede decirse que los niveles de gravedad de las patologías son diferentes en los distintos estratos que componen la cubierta, descritos en los apartados anteriores. Las vigas principales, de luces superiores a 5 m. tienen importantes secciones (34x20 cm, aproximadamente) y presentan un estado aceptablemente bueno, a excepción de la jácena 5, que presenta un refuerzo mediante jabalcón. Sería necesario investigar la conservación de sus cabezas, empotradas en los muros.

Las vigas longitudinales, también de gran escuadría (32x20 cm, aproximadamente), se encuentran en regular estado y puntualmente afectadas por pudriciones producidas por la humedad. Peor estado presentan las viguetas que sustentan el tablero de la cubierta. Se trata en este caso de piezas más esbeltas (18x12 cm aproximadamente), muy deterioradas por la escorrentía del tablero de la cubierta. Algunas de ellas están dobladas o presentan refuerzos con jabalcones. El nivel de rastreles, queda especialmente afectado por dichas humedades y la pudrición ocasionada por ello, debido a las roturas y deslizamientos del tablero de ladrillo cerámico.

Si importantes son los daños ocasionados por filtración de la cubierta, no lo son menos los derivados de las filtraciones que se producían en el aljibe situado en la cubierta de la escalera, que ocasionaban un aporte continuado de humedad a los muros y, en consecuencia, a las cabezas de la estructura de madera empotradas en ellos. Si bien dicha instalación está ya en desuso, el daño sobre los muros tiene un efecto retardado que todavía puede observarse. Por último, la cobertura de teja vidriada presenta numerosas roturas, sustituciones y reparaciones, que precisan de una actuación urgente de saneado. Es de destacar el deterioro que presentan fundamentalmente las piezas esmaltadas verdes y amarillas, probablemente debido a la composición de los materiales utilizados para su cromatismo.

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FORJADO DE LA CARPINTERIA Se trata de una construcción muy ligera, formada por viguetas de madera de sección prácticamente cuadrada, empotradas en los muros laterales y con tablazón de madera en el entrevigado. Este forjado determina una altura muy exigua en el actual acceso a la cámara de la Galería Dorada a través del pasillo que comunica con la residencia de los Padres Jesuitas. Esta construcción ya existía antes de la remodelación de los jesuitas, como se puede comprobar en las fotografías contrastadas del libro de Cervós y Solá, en la que aparece un cuerpo más elevado que la Galería y que se va escalonando sucesivamente hacia el sur. El estado de este local es precario por filtraciones en la cubierta, si bien no se interviene en este proyecto. CUBIERTA Los problemas de la cubierta de la Galería Dorada derivan principalmente de un inadecuado sistema de recogida de aguas, no solo de esa zona sino también de las colindantes. Evidentemente en origen la cubierta del edificio carecía de sistema de recogida, vertiendo directamente por el alero. Sin embargo este cuerpo estaba separado del colindante norte (salas de Carroz y Centelles y Estados de Cerdeña), como se puede comprobar en fotografías anteriores a la intervención de los jesuitas (pág. 30 del libro de Cervós y Solá), con lo cual se evitaba verter dicha cubierta sobre la Galería. La elevación de una planta sobre las mencionadas salas conllevó la aportación de una gran superficie de cubierta, solucionada posteriormente mediante un incorrecto sistema de canalones y bajantes.

Si a ello se suman las deformaciones del sistema estructural de la cubierta de la Galería (flechas de vigas y viguetas, hundimiento de tablero cerámico por desplazamiento) o el propio deslizamiento y rotura de las tejas, tendremos un completo análisis de las patologías que afectan a la cubierta. Las filtraciones producidas han afectado a los paramentos, a los elementos lígneos, al tablero de pavimento y finalmente a las propias pinturas de las salas de la Galería. FACHADAS Por lo que se refiere a la fachada al Patio de las Cañas, hay que señalar en primer lugar los daños ocasionados por la escorrentía de aguas pluviales de cubierta. Estas han producido un deterioro notable en el revestimiento pictórico, especialmente en la zona de la planta noble y la planta baja. En la zona más alta, protegida por el alero, las pinturas se han conservado en mejor estado y permiten determinar la paleta de colores utilizada, al menos la correspondiente a la restauración datada en 1895.

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Idéntica situación se produce en las pinturas que están albergadas bajo los tejadillos que cubren los balcones. El deterioro producido por el agua ha provocado la erosión de la prominente cornisa que corresponde con el nivel de los balcones, de modo que en el momento actual apenas es perceptible la sección que pudiera tener, al haber desaparecido la prática totalidad del revoco que la formaba, habiendo quedado desnudos los ladrillos de soporte. Algo similar ocurre con las molduras y revocos de las pilastras y arcos de planta baja, que apenas conservan algunos fragmentos, si bien suficientes para conocer sus secciones. La mayor parte de los revocos sobre los riñones de los arcos y los del fuste de las pilastras, que semejaban despieces de sillería, se han desprendido, dejando desnuda la fábrica de ladrillo.

El sistema de recogida de aguas actual está formado por un canalón de PVC que recorre la totalidad del alero, con tres bajantes: dos en los extremos y una central. Esta última solo llega a la cornisa de los balcones, desaguando libremente sobre ella, lo que produce importantes humedades y lavado de los revestimientos en este punto, llegando a erosionar la propia fábrica de ladrillo y mortero. Las otras dos bajantes producen salpicaduras en el pavimento que se traducen en erosión de las zonas del zócalo, al carecer de red de recogida en la cota del patio. Hay que considerar además que el alero superior correspondiente a las Salas Carroz y Centelles y Estados de Cerdeña, vierten sobre un canalón en pésimo estado, que a su vez desagua en dos bajantes una de las cuales discurre por la fachada de la antigua carpintería hasta la bajante antes mencionada del alero de la Galería. La otra bajante desagua directamente sobre la cubierta, lo que evidentemente ha creado importantes problemas de filtración. Tampoco contribuye a mejorar la situación la conducción que desde el antiguo depósito de cubierta discurre sobre el tejado de la Galería. Se trata de un conducto de hierro, muy deteriorado, si bien hoy en desuso. De las inspección ocular se deducen al menos tres capas de revocos, siendo el más profundo de color blanquecino, el segundo más rosáceo y finalmente el exterior de color amarillento-terroso. El proyecto prevé la extracción de muestras para la datación de dichos materiales y poder realizar una estimación cronológica de los mismos. Las fachadas este y norte se restauraron recientemente, restituyendo la iconografía y cromatismo de los paramentos en su totalidad, colocando un canalón de PVC y bajante de acero galvanizado, así como carpintería de aluminio color bronce en los vanos de la zona de la cambra. La intensidad cromática de estas fachadas contrasta con el difuminado que presenta la del Patio de Cañas, por lo que es necesario considerar el efecto y nivel de afección de una con las otras, a la hora de plantear el tipo de restauración pictórica deseado y conveniente.

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La fábrica no presenta problemas estructurales, como no fueran los derivados de la falta de protección de los revestimientos y el consiguiente debilitamiento de las juntas de mortero o erosión del ladrillo. Solo en el último arco hacia el este, amputado en su tercio inferior se aprecian signos de movimiento de los muros. Sin embargo, la circunstancia de que se doblaran los arcos interiormente hace pensar en alguna patología que bien hubiera podido detectarse al abrir dichos vanos hacia el patio. Sin embargo se carece de datos a este respecto. VOLADIZOS Los balcones están volados sobre estructuras de hierro, que presentan deterioros por oxidación y que en algunos puntos han provocado la disgregación de las fábricas. También han producido manchas en el revoco por arrastre de óxidos. El pavimento de los voladizos apoya sobre planchas de hierro solidarias a los roleos de soporte. El cierre inferior es en este momento de cerámica en color natural. Dudamos de que este fuera su acabado original, por cuanto para la época de su construcción era común el que también estas piezas estuvieran decoradas. Sin embargo en algunas de las remociones realizadas, principalmente a finales del XIX se sustituyeron dichas piezas inferiores, quizás en el momento en que se recompusieron los pavimentos a partir de los restos de piezas del solado de las salas de la Galería, según se ha indicado anteriormente.

Los tejadillos que protegen los balcones están sustentados por estructuras de madera, que presentan en algunos puntos problemas de afección por humedades y pudriciones, así como algunas sustituciones detectadas por no corresponder exactamente con las estructuras más antiguas. Sobre la estructura de madera se extienden piezas cerámicas de soporte de la cobertura de teja vidriada, esta vez en color azul con limatesas blancas. Están coronados por piezas de cerámica esmaltada de color verde, faltando en uno de los balcones.

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Otro de los problemas que presentan los balcones son los rincones protegidos que crean en su base, que propician el anidamiento de palomas, con el consiguiente deterioro producido por acumulación de detritus. Este problema es generalizable a todas las cornisas y zonas huecas de la fachada. ANTIGUO DEPOSITO DE AGUAS Esta construcción data de la reforma llevada a cabo por los jesuitas a finales del siglo XIX y nace en el espacio comprendido entre la cámara construida sobre la Sala de Coronas y la Galería. Primitivamente este espacio (según Cervós y Solá, antigua Sala de la Cinta) formaba un cuerpo más bajo entre el salón de Coronas y la Sala de Carroz y Centelles. A este respecto es muy interesante la visión comparada de las fotografías de las páginas 76 y 77 de libro de Cervós, que muestran desde el mismo punto de vista este sector antes y después de la remodelación jesuítica. En dicho espacio se construyó la escalera y como coronación de la misma se dispuso un depósito de agua, alrededor de la claraboya que ilumina el hueco de la amplia escalera. Desde un punto de vista formal, la solución adoptada suponía la construcción de un volumen sobreelevado respecto de la cumbrera de este cuerpo, dejando su lateral sur como medianera, que manifestaba la sección de este tramo, rompiendo la continuidad de los aleros de las plantas construidas o reformadas sobre los salones de Coronas y Carroz y Centelles. En el momento actual el depósito está fuera de servicio, por cuanto la presión de suministro de la red de agua es suficiente y por los problemas que esta pieza creaba por las filtraciones derivadas de dicho uso, que han afectado al muro de separación entre el cuerpo de la Galería Dorada y el de las salas citadas. Tanto el sistema de acceso a la cubierta del depósito y la claraboya se encuentran en precario estado, habiéndose producido problemas en la estructura de la propia escalera, en su último tramo, como manifiesta la visible separación de la bóveda de la misma respecto de los muros de cierre.

CARPINTERIAS Los cierres de los vanos de los balcones conservan las carpinterías originales, en un estado aceptable. Especial atención merecen las contraventanas, que presentan un elaborado trabajo de carpintería barroca, digno de admiración. En principio, estas carpinterías no presentan afecciones notables de xilófagos, ni deterioros producidos por pudriciones, hongos, etc. Sin embargo precisan de ajustes en sus cierres, reposición de pequeñas piezas, arreglo de herrajes y mecanismos de cierre y tratamiento general de sus superficies.

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Las carpinterías de la zona bajo cubierta, fueron repuestas recientemente. Se trata de carpinterías de aluminio en los huecos cuadrados y vidrios sin carpintería en los huecos ovales. La solución adoptada no ha resultado eficaz por cuanto al no ser practicables unas y necesitar el accionamiento manual las otras, no cumplen la función de ventilación, aspecto éste fundamental en un espacio bajo la cubierta. Además, por la posición de las carpinterías de aluminio próximas al paramento exterior, adquieren un protagonismo visual acrecentado por la inevitable dimensión de la perfilería de aluminio.

Las carpinterías de acero de la planta baja, presentan un diseño más elaborado y son, mientras se mantenga el uso actual de esa zona como colegio, necesarias para su funcionamiento, si bien alteran el carácter de porche abierto que tuviera en su momento, espacio de transición entre las dependencias del Palacio y el espacio abierto del Patio de la Cisterna. La propuesta de su desmontaje vendría aparejada con los cambios funcionales previstos en el Plan Director de Usos del edificio.

1.4.- PRESTACIONES DEL EDIFICIO El presente proyecto no prevé cambios en el uso actual de la zona del edificio en la que se interviene. Sin embargo, teniendo en cuenta que se está redactando un Plan Director de Usos del Palau Ducal, se han considerado las diferentes hipótesis que en el mismo se plantean, de modo que, siempre que sea posible, se haga compatible la intervención propuesta en este documento con sus usos futuros. Por otra parte y a efectos del cumplimiento del vigente Código Técnico de la Ediifcación, hay que hacer constar las peculiares condiciones que se dan en un edificio declarado B.I.C. y por tanto sometido a las estipulaciones de la Ley del Patrimonio Cultural Valenciano y la Ley de Patrimonio Artístico Español. Por tanto, dado el rango de cada una de las normativas que son de apliación en este caso, si fueran contradictorias, se adoptará siempre la relacionada con la disposición de mayor rango legal. Mención particular merece la intervención que se propone sobre la escalera situada junto a la Galería Dorada. Esta escalera, situada en un punto estratégico del edificio, debería cumplir una importante función de distribución en el conjunto. No es casual que en la reforma llevada a cabo por los jesuitas, esta escalera proyectada de nueva planta sacrificara la histórica Sala de la Cinta, cuyos datos y restos de decoración recogen Cervós y Solá, al objeto de servir como principal núcleo de comunicación vertical. Si en este momento no cumple dicha función es debido al seccionamiento de la traza de la escalera en la planta noble, con objeto de impedir la circulación de visitantes hacia otros niveles del Palau. Se propone, dentro de las directrices del Plan Director de Usos, la restitución de esta escalera a su función e importancia que tuvo desde la reforma del siglo XIX.

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Además hay que considerar el interés que presenta tanto por su configuración, por su construcción, como por su dimensión. Respecto de la configuración, ocupa una parte de la crujía del bloque este del Palau, el correspondiente a la Sala de Coronas y adyacente a la Sala Carroz y Centelles y a la Galería Dorada. Esta crujía estaba originalmente dividida por un ancho muro, que delimitaba la ya mencionada Sala de la Cinta. Este muro se demolió durante la reforma, dejando el sector correspondiente a la antigua Sala como ámbito de la escalera y el resto, recayente hacia el Serpis, como locales de almacenamiento. Posteriormente se añadiría a esta pieza un ascensor, hoy sin funcionamiento. La reconfiguración de esta pieza supone la modificación de la vista exterior de esta parte del Palau, liberando la fachada sur de la imagen de medianería que presenta el antiguo depósito. Sin embargo parece interesante conservar el volumen emergente del espacio de la caja de escalera, sin necesidad de plantear una ideal continuidad de las cubiertas de las salas Carroz y Centelles y la sala de Coronas, idealización que nunca ha existido históricamente. El volumen que emerge, según la propuesta, recoge las cumbreras de las cubiertas de ambos brazos y, al retranquearse de la fachada sur, permite la continuidad de los aleros de dichos faldones. Interiormente se propone que, en actuaciones futuras, se inserte en el espacio del ámbito de la escalera un ascensor que delimite la dimensión de aquélla y la relacione con la fachada este. En el presente proyecto se propone la intervención exclusivamente en la zona superior de la escalera, acondicionando el acceso hasta los espacios bajo cubiertas, así como la nueva definición de las entradas de luz, desde levante y poniente. Desde un punto de vista constructivo, hay que resaltar la traza a montacaballo de las bóvedas de la escalera, su esbeltez y su dimensión, aspectos todos ellos que apoyan la idea de su conservación, en lugar de sustituirla por otra de nueva planta. La barandilla de protección de la escalera, realizada en fundición con modelos estándar de la época, también presenta un cierto interés y se encuentra en buen estado. Por el contrario, el peldañeado, realizado en piedra artificial de color gris, se encuentra muy deteriorado, por lo que sería conveniente su sustitución.

2.- MEMORIA CONSTRUCTIVA 2.1.- SUSTENTACION DEL EDIFICIO Se desconocen las características de la cimentación de la zona del edificio sobre la que se va a actuar, al carecer de catas realizadas a este efecto, dada la repercusión que su ejecución puede producir en el propio funcionamiento del

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inmueble. Tampoco se cuenta con estudios geotécnicos que nos indiquen las características del subsuelo. Sería conveniente que, durante la ejecución de las obras contenidas en el presente proyecto, llegaran a hacerse algunas comprobaciones al respecto. Sin embargo y con objeto de no condicionar las hipótesis de trabajo estructural, se establece como concepto de las intervenciones a realizar sobre la estructura portante, no incrementar significativamente las cargas permanentes de los elementos remodelados, con objeto de no alterar la situación actual. No se contempla en el presente proyecto ningún tipo de intervención sobre los elementos de cimentación del edificio, al no existir datos suficientes como para suponer la necesidad de actuación en este sentido.

2.2. SISTEMA ESTRUCTURAL El presente correspondientes a: -

proyecto

propone

la

intervención

sobre

los

forjados

forjado de techo de la Galería Dorada forjado de cubierta de la Galería Dorada forjado de cubierta de la escalera este muros portantes de estos forjados

Como ya se ha indicado en el apartado anterior, es criterio general de la intervención, no alterar los estados de cargas actualmente existentes en los distintos elementos, salvo necesidad argumentada.

FORJADO DE SUELO DE LA GALERIA DORADA No es objeto de proyecto. Por lo que se refiere a las sobrecargas, serán las que en este momento viene soportando, si bien deberían establecerse las limitaciones que, en función de la capacidad mecánica de este forjado, se determinen, al objeto de limitar los usos posibles.

FORJADO DE TECHO DE LA GALERIA DORADA Dadas sus condiciones, según se ha podido deducir de la inspección ocular realizada, se propone su desmontaje y sustitución. Consultados previamente los agentes intervinientes y considerando las posibilidades que en el futuro puedan proponerse sobre este espacio, se entiende que el forjado a construir es conveniente que asuma las siguientes condiciones: -

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permita su posible uso futuro como espacio habitable, bien sea como dependencias complementarias de gestión del Palau, bien como espacio visitable público, dado el interés que presenta el mismo desde un punto de vista constructivo asuma las condiciones óptimas como soporte de las pinturas de techo existentes en su intradós, reduciendo la deformación a fin de evitar daños en las mismas mejore, en lo posible, las condiciones de estabilidad al fuego, teniendo en cuenta el valor patrimonial de esta pieza

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-

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mejore, en lo posible, las condiciones de estanqueidad y térmicas del espacio bajo cubierta, tanto en vista al posible futuro uso de este local, como a efecto sobre las pinturas de techo de la Galería. Teniendo en cuenta que dicho forjado no es visible desde ningún espacio, y por tanto no afecta a las características constructivas e históricas de esa parte del edificio, se propone su construcción mediante vigas de madera laminada, por entender que esta solución permite atender mejor a las condiciones de deformación, protección a fuego y ataques de xilófagos, con un dimensionamiento que atienda a las condiciones de uso previstas y de resistencia a fuego estimada.

El sistema de ejecución asume las distancias actuales entre vigas, aprovechando los cajeados en los muros, si bien disponiendo los elementos de madera laminada de modo que permitan su ventilación y en consecuencia eviten la pudrición por empotramiento. El sistema de cuelgue de los tableros de sustentación de las pinturas de techo se realizará mediante entramado de madera colgado con elementos flexibles de la estructura portante, de modo que admitan las deformaciones sin afectar al soporte de la pintura. La intervención sobre este forjado comprende: -

levantado del pavimento de tablero actual, con recuperación de las piezas en buen estado

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sustitución de las vigas por otras de madera laminada

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desmontaje de la estructura de soporte de las pinturas de techo de la Galería

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preparación de los cajeados de alojamiento de las vigas mediante nivelación de la base y colocación de piezas de estabilización.

FORJADO DE CUBIERTA Se propone mantener el esquema constructivo actual de la cubierta, con su triple sistema de vigas, por entender que el mismo corresponde con un momento histórico de interés en la comprensión arquitectónica de esta parte del Palau.

El nivel inferior de vigas, de luces superiores a 5 m, se encuentra, en general en un estado aceptable de conservación, deducido de la inspección ocular de las mismas, a excepción de la jácena 5. Por ello se propone la intervención con la siguiente secuencia de actuaciones: -

análisis pormenorizado de los niveles de afección de la madera, bien sea por xilófagos, hongos, pudriciones o fendas. Este análisis conllevará la realización de catas, principalmente en las cabezas empotradas en los muros

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limpieza de la superficie de la madera mediante sistemas suaves con productos en seco, que eviten la producción de escoriaciones o cambios de textura apreciables

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desmontaje de las piezas en mal estado, así como de los sistemas de acodalamiento que han sido colocados a lo largo del tiempo para evitar deformaciones en la vigas

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sustitución de las piezas en mal estado por nuevas piezas de escuadrías similares de madera de similares características en cuanto a su naturaleza

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tratamiento de protección de la madera tanto antixilófagos como protección a fuego, mediante productos que no alteren las características físicas de la madera

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consolidación de las zonas deterioradas mediante inyecciones con resinas y armado con fibra de vidrio

Por lo que se refiere a las vigas carreras que discurren paralelas a los muros a mitad de la luz de las anteriores, se encuentran en general en aceptable estado de conservación, a pesar de ser piezas muy irregulares en sus escuadrías. Se propone la siguiente secuencia de intervenciones: -

análisis pormenorizado de los niveles de afección de la madera, bien sea por xilófagos, hongos, pudriciones o fendas. Este análisis conllevará la realización de catas, principalmente en las cabezas empotradas en los muros

-

limpieza de la superficie de la madera mediante sistemas suaves con productos en seco, que eviten la producción de escoriaciones o cambios de textura apreciables

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desmontaje de los calzos y cuñas que se encuentran en mal estado y que se colocaron para ajustar ambos niveles de vigas de madera

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sustitución de las piezas en mal estado por nuevas piezas de escuadrías similares de madera de similares características en cuanto a su naturaleza.

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tratamiento de protección de la madera tanto antixilófagos como protección a fuego, mediante productos que no alteren las características físicas de la madera

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consolidación de las zonas deterioradas mediante inyecciones con resinas y armado con fibra de vidrio

Por lo que se refiere al nivel superior, de viguetas de apoyo del tablero de cubierta, se puede generalizar el mal estado de la madera en estos casos, por lo que se prevé la sustitución de estas piezas por otras de madera de escuadrías similares a las actuales y de las mismas características físicas. Teniendo en cuenta la dificultad de obtener un plano de soporte de la cubierta con las deformaciones que presentan las vigas de los niveles inferiores, se propone la construcción de piezas metálicas nivelables que se ajustarán a las vigas carreras. El proceso de intervención será el siguiente:

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desmontaje de todas las viguetas, con recuperación, en su caso, de las que pudieran reutilizarse

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ejecución de zuncho de hormigón en la cabeza del muro de fachada al Patio de las Cañas, y de los sistemas de apoyo de las viguetas, anclado sobre dicho zuncho

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colocación de piezas de acero galvanizado para nivelación, mediante vástago roscado perforado sobre las vigas inferiores, con sistema de fijación

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colocación de las nuevas piezas de madera, o recuperadas, empotradas en el muro interior, ancladas al zuncho del muro exterior y apoyadas sobre el soporte roscado central

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instalación de rastreles de madera de medida y sección similares a los actuales, como soporte del tablero cerámico de la cubierta

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tratamiento de protección de la madera tanto antixilófagos como protección a fuego, mediante productos que no alteren las características físicas de la madera.

Un caso singular de esta cubierta es su tramo este, formado por tres cuchillos de madera “a la española”, que se mantendrán por constituir un elemento muy singular dentro de la construcción de esta pieza. En principio, la madera que lo forma no presenta daños de consideración, por lo que exclusivamente se realizará el tratamiento antixilófagos y de protección a fuego indicados para el resto de elementos lígneos.

FORJADO SOBRE LA ESCALERA El depósito de agua de la cubierta de la escalera está en la actualidad obsoleto, por lo que no parece necesario ni aconsejable mantenerlo. Tampoco el lucernario que ocupa la zona central de dicho espacio, construido sobre perfiles T de acero en mal estado y vidrio armado con rejuntado de masilla, se encuentra en condiciones de mantenerse.

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La zona presenta humedades de filtración en algunos puntos, bien sea por el antiguo depósito, bien por la cubierta, especialmente en la zona de acceso. El tramo de la escalera que accede a dicha cubierta se encuentra en mal estado, detectándose una cierta separación de la bóveda respecto del muro de cierre y un pésimo estado en la escalerilla de salida exterior.

Se propone la demolición de dicho forjado, que presenta signos de deterioro por filtraciones y la construcción de una losa de forjado colaborante, cuya disposición permite la reordenación del sistema de entrada de luz hacia la escalera. Se plantean lucernarios frontales abiertos al este y oeste. La carga de esta forjado ligero se transmite a los muros de cierre de la escalera, sin que suponga un incremento de peso, al objeto de asegurar que no se alteran las condiciones estáticas actuales.

MUROS La consolidación de los muros pasa por el picado de las zonas que se encuentren erosionadas o agrietadas, donde los morteros se encuentren degradados o desprendidos. Se actuará sobre una zona suficiente en tamaño para poder proceder a la reposición de morteros en juntas o al cosido de grietas y fisuras.

El tratamiento se realizará mediante mortero de cal y arena de río, procurando que rellene en profundidad la zona que se trata, hasta dejarlo en un plano similar al resto del paramento en que se interviene. En las zonas con fisuras se colocará malla de poliéster de refuerzo de los revestimientos, en superficie que supere la zona dañada, al menos en 20 cm. En las zonas con grietas de entidad se procederá al cosido mediante varillas de fibra de vidrio o grapas de acero inoxidable, dependiendo de la envergadura de estas patologías, con refuerzo de malla de acero o poliéster para la aplicación de los revestimientos.

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En la coronación del muro de fachada al Patio de Cañas se realizará un zuncho de hormigón armado que asegure la estabilidad del mismo, así como el anclaje de la cornisa de la cubierta, cosiendo ésta mediante varillas. Este zuncho permitirá un apoyo seguro y uniforme de las viguetas del tablero de cubierta.

2.3. SISTEMA ENVOLVENTE MUROS Los sistemas de muros de cerramiento de la zona que es objeto de proyecto presentan una cierta heterogeneidad constructiva. Se trata en todos los casos de muros de carga de importante espesor, realizados con ladrillo cerámico principalmente en la fachada del Patio de las Cañas, si bien con elementos de piedra distribuidos de modo irregular en su superficie. Esta fábrica se encuentra revestida tanto interior como exteriormente, a excepción de la zona interior del espacio de la cambra o desván. Dichos revestimientos son fundamentalmente revocos de distintas épocas, superpuestos, con distintas características y finalmente pintados en su estrato exterior. La pérdida de estos revestimientos provoca la erosión del cuerpo interior de las fábricas, de juntas de mortero muy pobre, con los consiguientes daños que se agravan con el transcurso del tiempo, afectando indirectamente por humedad a los elementos estructurales de madera alojados en dichos muros. El muro interior, perteneciente a una época anterior, es construcción de mampostería con verdugadas de ladrillo cerámico, como puede comprobarse en la zona del desván, carente de revestimiento o con una fina capa de mortero de cal que permite adivinar su estructura. En el resto de plantas, este muro se encuentra revestido en su totalidad con distintos revocos. Los requerimientos funcionales que establece el CTE para estos elementos de cierre son de difícil especificación en el caso que nos ocupa. Al tratarse de fábricas de gran espesor y masa, cumplen los requisitos de comportamiento a fuego y aislamiento acústico. Por lo que se refiere a su comportamiento estructural, estas piezas vienen manteniendo sus condiciones de uso desde hace más de tres siglos, aún con la manifiesta carencia de mantenimiento y las acciones provocadas por las humedades, principal patología de los mencionados muros.

FORJADOS Descritos con anterioridad, estas piezas construidas mediante elementos lineales de carga de madera y revoltones de ladrillo enlucidos en el caso del forjado de suelo de la Galería, de tablero de madera en el forjado de suelo del desván y de tablero cerámico en la cubierta, es evidente que no cumplen los requerimientos estructurales, acústicos y de comportamiento a fuego que plantea el CTE. Puesto que no se interviene en el forjado de suelo de la Galería, no se plantea el caso. En el forjado de nueva planta de techo de la Galería, la solución propuesta ha sido dimensionada de modo que se cumpla una estabilidad a

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fuego de 60 minutos. Esta situación se ve mejorada además al proponerse la instalación de un tablero ignífugo previo al soporte de las pinturas. Esta lámina mejorará la condiciones a este respecto. Por lo que se refiere a las condiciones de estabilidad estructural, se ha dimensionado este forjado de modo que permita una sobrecarga de uso de 3 kN/m², en el supuesto que en algún momento pudiera decidirse la utilización pública de esta dependencia, supuesto que en el momento actual no se contempla, de acuerdo con las indicaciones del Ayuntamiento de Gandia. En este mismo forjado se propone la colocación de lámina acústica antiimpacto, con objeto de reducir la transmisión sonora a la Galería Dorada, espacio de visita, donde habitualmente el nivel de ruido es muy bajo. Respecto del forjado de cubierta, se mejoran las actuales condiciones de su comportamiento ante el fuego mediante la aplicación de barnices de protección que no alteren las características físicas de la madera. Por lo que se refiere a las condiciones térmicas, se prevé la instalación de un tablero soporte de la cobertura de teja, con aislamiento térmico incorporado. De este modo se asegura, dentro de las posibilidades que ofrece el edficio y sus características intrínsecas, la mejora de la condiciones de habitabilidad, en su caso, del espacio bajo cubierta. En la zona de la escalera que se modifica, al tratarse de elementos de nueva planta, se realizarán de modo que cumplen los requerimientos estáticos, de comportamiento a fuego y térmicos que se describen a continuación en el presente documento y de acuerdo a las especificaciones del CTE.

2.4. SISTEMA DE COMPARTIMENTACIÓN No se prevé en el presente proyecto la ejecución de nuevos elementos de compartimentación, que no sean los actualmente existentes en el edificio. Por lo que se refiere a la carpintería, se contempla en el proyecto la sustitución de las actuales de la zona de la cambra. Estas piezas están construidas mediante perfiles de aluminio color marrón en lo huecos cuadrados y vidrios siliconados a las fábricas en los huecos ovales. La posición de los primeros, situados casi a haces exteriores, adquieren una presencia excesiva respecto de la fachada. Además, su sistema de apertura exige el accionamiento directo y manual desde el propio local en el que se sitúan, por lo que no cumplen adecuadamente su función de ventilación de la cambra. Por lo que se refiere a los acristalamientos de los huecos ovales, no permiten su accionamiento ni por tanto su mantenimiento. Se propone la sustitución de todos estos elementos de carpintería por otros de acero inoxidable mate o natural, de perfiles de pequeña sección, con vidrios antirreflectantes, de modo que amortigüe su impacto visual. Además las carpinterías llevarán incorporado un sistema de aireación compatible con la posibilidad de que en el futuro pueda utilizarse dicho local como espacio público.

2.5. SISTEMAS DE ACABADOS Se prevé la restitución de los elementos de revestimiento que se encuentran deteriorados o han desaparecido en la fachada del Patio de las

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Cañas. Con ello se persigue mejorar las condiciones de impermeabilidad de los paramentos y, en consecuencia, proteger la estabilidad de las fábricas y evitar la afección sobre los elementos de madera contenidos en ellas. Se realizarán con morteros de cal y cemento, con colorantes naturales al objeto de entonar las superficies. Se extraerán molduras para la reproducción de los elementos ornamentales faltantes, en cornisas, arcos y pilastras.

Por lo que se refiere al espacio interior de la cambra, se propone la eliminación de los revestimientos actuales sobre las fábricas, de modo que se pueda ejercer un control inmediato sobre la evolución de su estado. Al proteger de las infiltraciones de agua, no es necesario dotar a los muros o forjados de sistemas adicionales de impermeabilización, por ser espacios interiores. La cobertura de teja que se repone o sustituye, es un sistema seguro de impermeabilización, mejorando la fijación de las mismas sobre el tablero base, tomando las mismas con mortero y dotando a la cubierta de un sistema eficaz de canalones y bajantes, dimensionadas adecuadamente, con materiales que resulten funcionales y a su vez tengan las cualidades visuales exigibles en un edificio como el Palau de Gandia. El pavimento de la sala bajo cubierta, se prevé la reinstalación del pavimento de tabla actual, sobre tablero soporte de entrevigado, previo tratamiento mediante desbastado, lijado, protección atixilófagos y barnizado.

2.6. INSTALACIONES SANEAMIENTO Es necesario que la cubierta de la Galería Dorada tenga un sistema de evacuación de aguas de cubierta eficaz, al objeto de proteger y conservar las pinturas murales de sus fachadas. La instalación actual cumple solo parcialmente estos requisitos ya que en algunos puntos vierte directamente de los cuerpos superiores de cubierta sobre la de la Galería Dorada, con los consiguientes problemas de acumulación de agua en determinados puntos. Por otra parte, el sistema de bajantes vierte directamente sobre el pavimento del Patio de Cañas, lo que provoca salpicaduras sobre la base de los muros y pilastras, deteriorando las mismas. Se prevé la sustitución de canalones y bajantes en la zona afectada por la intervención, colocándose elementos de cobre por ser el material que mejor se integra visualmente en un edificio de estas características. Los canalones perimetrarán totalmente el alero de la Galería Dorada, así como la zona de la cubierta de la Sala de Carroz y Centelles que vierte sobre ella. Se reducirá el

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actual número de bajantes en la fachada al Patio, dejando las situadas en los extremos y suprimiento la central, que actualmente vierte directamente sobre la cornisa inferior de la fachada. Se prevé la realización de recogida de aguas de las bajantes mediante un sistema enterrado que evite los efectos de deterioro indicados anteriormente.

ELECTRICIDAD Solo se contempla en este proyecto la instalación de alumbrado de mantenimiento en la zona del desván, del que actualmente carece. Consistirá en una serie de puntos de luz colocados sobre el muro interior y cuyo cableado podrá discurrir por el espacio comprendido entre el pavimento del desván y la estructura portante de las pinturas del techo de la Galería Dorada. La conexión se realizará desde el punto de acometida existente más próximo.

2.7.- SISTEMAS DE INTERVENCION DE RESTAURACIÓN SISTEMAS ESTRUCTURALES Se aprovecharán al máximo los elementos recuperables de madera en vigas, viguetas y rastreles de la cubierta, procediendo una vez desmontados a su limpieza mediante proyección suave que no altere la textura de su superficie, ni aporte humedad a los mismos. Se sanearán las zonas que se encuentren afectadas por ataques de xilófagos, hongos o pudriciones y, si no se han reducido significativamente sus secciones útiles, se repondrán en uso. En el caso de aparición de fendas, se estudiará en cada elemento su grado de afección, desechándose aquellas piezas en las que dicha patología reduzca su capacidad portante. En otro caso se procederá al zunchado de la pieza mediante elementos de acero inoxidable. En el caso de pérdidas de longitud o sección de las piezas, el arquitecto director podrá optar por la recomposición mediante resinas armadas con varilla de fibra de vidrio, siempre que se trate de zonas poco visibles. Todos los elementos de madera recuperados se tratarán contra xilófagos por imprimación con productos adecuados y de garantía y efectividad contrastada. En los casos en los que dichos ataques sean más profundos, se realizará el tratamiento mediante inyección de productos antixilófagos. Todos los elementos de madera recuperados se tratarán mediante barnices de ignifugación que no alteren las características físicas de la madera. El tratamiento superficial de la madera se realizará mediante barnices de color que entonen los diferentes elementos que se recuperan. Las piezas irrecuperables se sustituirán por otras de similares características (sección, longitud, tipo de madera, tipo de corte, etc,). Por lo que se refiere a la estructura nueva del forjado de techo de la Galería Dorada, se realizará mediante elementos de madera laminada, que

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por su sección y tratamiento resuelven los problemas tanto de resistencia al fuego como de protección contra ataques de xilófagos.

CUBIERTAS El tablero de piezas cerámicas se recuperará, procediendo a su desmontaje, limpieza y saneamiento de las mismas, para su reposición. Las piezas irrecuperables se sustituirán por otras de iguales características (dimensiones, espesor, tipo de arcilla, coloración, etc.), bien fueran procedentes de derribo, bien de nueva fabricación. Las tejas se desmontarán para su restauración y recuperación. Se desecharán las piezas que estén rotas o presenten defectos que puedan ocasionar su futura rotura (caliches, pérdidas importantes de esmalte, etc.). En los casos de pérdidas de piezas, se repondrán mediante unidades procedentes de nueva fabricación. A este respecto se exigirá que el barnizado y esmaltado de las mismas sea de origen manual, con coloración idéntica a las existentes, e iguales en su tamaño y forma. Por lo que respecta a los elementos de recogida y evacuación de aguas de cubierta, se sustituirán los actuales pro piezas de cobre, debiendo ser todos los elementos de fijación y atirantamiento del mismo material para evitar pares galvánicos. Los tramos inferiores (2 m) se ejecutarán con tubos de fundición que aseguren la protección de dichas bajantes en los puntos más expuestos.

REVESTIMIENTOS Los revocos de paramentos se ejecutarán mediante morteros de cal y arena de río. En los casos en que dichos morteros deban quedar vistos, se realizarán con colorantes naturales hasta entonar con el resto de los paramentos, según la opinión del arquitecto director. A estos efectos se realizarán todas las muestras que sean necesarias a entender de la dirección técnica, bien sea por el color bien por la textura. Toda la masa de los revocos se realizará con mortero de las mismas características. Se recuperará el revoco en las zonas en que se hubiera perdido, al objeto de dotar a la fachada del debido revestimiento de protecición e impermeablización. Con el mismo objeto se reproducirán todos los elementos de molduras y cornisas que tienen función de protección sobre los muros, arcos y huecos. Estas reproducciones se realizarán a partir de los restos de molduras existentes, que se consolidarán y mantendrán diferenciando éstos de los de nueva construcción, bien a través de su textura, su coloración o colocando elementos metálicos de pequeña sección en el límite entre ambos tratamientos. Por lo que se refiere al tratamiento del revestimiento de fachadas al Patio de las Cañas, previa la ejecución de la intervención se realizarán los muestreos necesarios para datar convenientemente el estado de los revestimientos y en concreto de las pinturas murales. De este modo se podrán detectar las distintas capas de pintura existentes sobre los paramentos, su coloración y grado de conservación. Posteriormente se procederá a la limpieza de dichos paramentos, eliminando los restos orgánicos e inorgánicos con disolventes neutros. Detectado el estado real de las pinturas, se procederá a la

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consolidación de aquellos tramos que se encuentren en peligro de desprendimiento, mediante inyección sobre los abolsamientos. El grado de reintegración deberá determinarse en función de los restos existentes mediante mapeado previo. En cuaquier caso, la reintegración se realizará mediante sistemas de clara legibilidad respecto de los originales. En las fachadas este y sur, que ya han sido sometidas a contundente proceso de reintegración, se propone la realización de catas que permitan determinar el nivel de existencia de restos de pintura original. En el caso de que la situación fuera asimilable a las condiciones de la fachada sur, se procederá de igual modo al previsto en aquélla, al objeto de unificar la imagen de esta parte del edificio. En el caso de que no existieran restos recuperables de la pintura primitiva o ésta se encontrara en malas condiciones de conservación, se realizarán pruebas de matizado sobre la pintura actual, con objeto de reducir su impacto visual y aproximarlo a la intervención que se realice en la fachada sur.

LIMPIEZA Dada la heterogeneidad de situaciones que se producen en los distintos tramos de la fábrica sobre la que se actúa, se propone previa a la intervención, una campaña de muestras de distintos tipos de limpiezas, desde las más suaves, sobre las zonas que conservan pinturas murales, a las más profundas de los muros interiores de la zona del desván. No se descarta ningún tipo de limpieza y en las que deban realizarse por proyección, se estudiará la base de cada tramo para probar el material proyectado y la presión a la que se realice. El objetivo será en estos casos las capas de polvo y adherencias, así como sales, hongos, etc. que pudieran existir en los paramentos.

CARPINTERIAS Y CERRAJERIAS En los elementos metálicos de balcones y barandillas de los mismos, se procederá a detectar, previamente a la intervención, la posible existencia de pinturas previas. En el caso de que no las hubiera, se procederá a su cepillado con cepillo de púas metálicas. El tratamiento de acabado se realizará mediante aplicación de solución de ácido tánico con cera de protección, de modo que el resultado sea el del color del hierro de forja. Por lo que se refiere a las carpinterías de madera de la Galería Dorada, se procederá al decapado de las pinturas y barnices que pudieran existir, llegando hasta el lijado en su caso, siempre de modo suave que no afecte a la superficie de la madera. Se procederá a la reposición de piezas y molduras faltantes, así como a la reparación de los sistemas de herrajes. Posteriormente se procederá a realizar la aplicación de barniz de protección contra ataques de xilófagos y de acabado. Estos barnices deberán respetar las calidades y coloración originales de las maderas utilizadas en cada uno de los componentes de las carpinterías.

PAVIMENTOS Nos referiremos exclusivamente a los correspondientes a los balcones de la planta noble de la Obra Nova y del desván. Los pavimentos de los balcones presentan dos tipos de defectos que se propone corregir:

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por una parte los faltantes de los pavimentos originales o la descoordinación de los mismos por aprovechamiento de piezas problemas derivados de descascarillamiento de la capa esmaltada y erosiones en su superficie

Del estudio pormenorizado de los distintos pavimentos se deduce que dos de ellos presentan dibujos completos, con aves en color azul, de similares características al tramo existente en la sala más próxima a la de los Cuatro Elementos. Entendemos que estos pavimentos son originales y de la misma época y fábrica, por su coloración y tamaño, que el original que tuvieron las salas de la Galería. Además la adecuación del dibujo a la forma sinusoidal del balcón permite aventurar que fueran ejecutados para dicho emplazamiento.

PINTURAS MURALES CARACTERISTICAS Las pinturas murales decorativas cubren los paramentos exteriores de la segunda planta del Patio de las Cañas y las fachadas norte y este de la Obra Nueva. Se trata de unas pinturas murales realizadas presumiblemente con una técnica al fresco que abarcan una superficie aproximada de unos 280 m2.

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En una primera inspección visual de las pinturas se pueden apreciar claramente huellas de las incisiones utilizadas para el traslado del dibujo al mortero, indicio habitual en una técnica al fresco. El hecho de que se haya conservado una gran parte de esta decoración pictórica, muy poco frecuente en pinturas al exterior, es debido en gran medida a su notable resistencia al paso del tiempo por efecto de la carbonatación superficial del revoque de cal y arena. Es necesaria la realización de estudios físico-químicos para determinar exactamente la técnica pictórica, o la presencia de algún tipo de aglutinante orgánico, etc. La paleta cromática de toda la decoración se limita a cinco colores: rojos, ocres, negro, verde y blanco, y se propone la realización de los oportunos análisis físico-químicos para su identificación, tanto de los originales como de los repintados posteriores. El estado de degradación de los revoques permite ver estratos diferenciados en la estructura mural, pero será imprescindible realizar un estudio estratigráfico del soporte mural para determinar con precisión la cantidad, grosor, composición y granulometría de cada una de estas capas. El primer contacto con la obra evidencia una pintura muy desgastada debido fundamentalmente a la acción atmosférica. Una parte de la decoración pictórica se encuentra parcialmente oculta por varios encalados. La decoración pictórica presenta niveles de deterioro muy variables, con zonas de notable desgaste por la acción atmosférica. No solo el revoque pictórico se halla fuertemente deteriorado, si no que el lógico desgaste que sufre cualquier material en exteriores está afectando a estratos más internos.

Estos paramentos pintados presentan en superficie una serie de materiales ajenos a ella, de naturaleza y origen variado que cubre trozos importantes de policromía. En un nivel superficial encontramos agregaciones de polvo y barro que se han ido fijando en los muros arrastrados por las lluvias y el viento. Se acumula con mayor espesor bajo las cornisas de los balcones, apareciendo capas de encalados. El segundo grupo de materiales ajenos a la pintura lo constituyen los diversos estratos que se han tendido sobre la superficie mural en anteriores intervenciones de conservación y repintado. En concreto, se aprecian restos de encalados y morteros de reparación que se extienden por la totalidad de los paramentos decorados, observándose también halos y concreciones salinas. Por último, se aprecian grietas direccionales (en el área de los vanos) que han fracturado morteros y provocado desprendimientos.

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TRATAMIENTO La limpieza de los paramentos exteriores consistirá principalmente en la eliminación de los elementos ajenos a la obra y que distorsionan y alteran visión y lectura de la misma: depósitos de suciedad superficial, concreciones salinas, halos blanquecinos, posibles ataques biológicos, antiguos morteros de reparación y repintes deteriorados que están ocultando partes de la pintura original. Una vez individualizados estos elementos, se determinará, según el caso, técnicas de limpieza basadas en procesos mecánico y químicos. Los procesos mecánicos que proponemos para la eliminación de suciedad superficial consisten en la utilización de brochas de diferentes tipos y durezas, gomas de vulcanizados de caucho y aspiración. La eliminación de costras salinas y morteros de reparación deteriorados se plantearía con herramientas de desgaste manuales (escalpelos, escofinas, bisturíes, etc.) o mecánicas (micromotores, vibroincisores, aeroproyectables, ultrasonidos). La posible contaminación salina y biólogica, así como distintos tipos de ensuciamiento propios de pinturas murales al exterior, precisarán tratamientos químicos de probada eficacia, fundamentados en el empleo de determinados disolventes (orgánicos e inorgánicos) biocidas y mezclas. Aplicados mediante materiales sustentantes que permiten homogeneizar los tratamientos, controlando el tiempo de contacto, la cantidad de reactivo y la superficie de aplicación. CONSOLIDACIÓN Dentro de la fase de consolidación se realizarán tanto los procesos consistentes en la fijación superficial y cohesionamiento de la policromía original como la consolidación interna de los revoques constituyentes de la estructura mural. Fijación superficial: La superficie pictórica que lo precise será fijada con materiales aptos para la conservación al exterior (fundamentalmente productos de naturaleza inorgánica) y que permitan la natural transpiración y permeabilidad al paso del vapor de agua de los diferentes morteros, y todo ello se establecerá en función de la caracterización de la técnica pictórica de esta obra y la identificación de los distintos materiales presentes en ella. Esto determinará el material y la técnica de consolidación. El orden de procesos de limpieza y fijación superficial o preconsolidación puede variar en función del estado de conservación de la película pictórica. Consolidación Interna: Para la consolidación interna de los revoques se emplearán morteros de inyección de carácter ligeramente hidráulico y con bajo contenido de sales solubles. REINTEGRACIÓN CROMÁTICA Dentro de la fase de reintegración distinguimos entre la reintegración matérica que consiste en la regularización de los revoques y que tiene un carácter eminentemente conservativo, y la cromática en la que prevalece el carácter estético y la importancia de restar protagonismo a dichas lagunas. 36

Relleno matérico: Para el nivelado y relleno de los faltantes en los revoques, se actuará con morteros de características físico-químicas y mecánicas lo más parecidas al original, caracterizados en los estudios previos, probablemente a base de cal aérea y árido de distinta granulometría y naturaleza. Reintegración cromática: Se adoptarán técnicas de reconstrucción pictórica que potencien la policromía original y permitan la lectura del conjunto decorativo, pero sin crear ningún falso histórico. Los criterios se adoptarán en la fase final de la restauración, tras valorar las alternativas junto con la dirección facultativa y responsables de la obra. Se emplearán pigmentos de la misma paleta que la original, fijados con aglutinantes de tipo inorgánico compatibles o análogos a los empleados en el proceso de fijación pictórica. TEMPORALIZACIÓN Las características propias de una intervención en pintura mural al exterior requieren de unas condiciones climáticas específicas. Muchos de los procesos de limpieza y consolidación precisan de unas temperaturas entre 18ºC y 25ºC, así como de determinadas condiciones de sequedad de los muros propias de algunas estaciones. El estudio climático nos ayudará a ajustar los planes de trabajo, entendiendo que a lo largo de un año natural empleando los meses de condiciones climáticas más aptas, se puede completar todo el proceso de restauración. NIVELACIÓN CROMÁTICA DE LAS FACHADAS NORTE Y ESTE DEL PALAU DUCAL DE GANDIA Según la información que se ha podido recabar, las pinturas murales de las fachadas Norte y Este que fueron intervenidas hace unos años recibieron el siguiente tratamiento: El revoque pictórico se hallaba perdido o erosionado en su práctica totalidad. De la decoración pictórica solo se conservaban fragmentos originales en las zonas más próximas a las cornisas y aleros de las cubiertas, así como la incisión de transferencia de los motivos figurativos. Se realizaron diversas actuaciones de consolidación de revoques internos con morteros hidráulicos y se enlució la totalidad de la superficie con lechadas cálcicas. Tras la aplicación de una imprimación adecuada se reprodujeron los motivos figurativos a partir de las incisiones y las referencias conservadas en la fachada sur, empleando para ello pinturas al silicato. Propuesta de actuación. La intervención en la fachada Sur (pinturas del patio de la cisterna) fijará el nivel cromático que debería tener el resto de fachadas con decoración mural. Una campaña de catas determinará la policromía original que pudiera

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permanecer debajo de la actual pintura, y el grado en el que ésta se podría recuperar. La dirección facultativa decidirá si se desea mantener una criterio que podría consistir en la reconstrucción total de la decoración, pero reproduciendo una gama cromática acorde al original conservado en la fachada Sur, o si por el contrario se prescinde de realizar dicha reconstrucción. En el caso de plantear una nueva reconstrucción de la decoración pictórica, hay que valorar si la reconstrucción actual puede servir de base para la nueva, o en cambio se requiere su eliminación total o parcial. EQUIPO TÉCNICO - 4 licenciados restauradores. - Equipo de dirección formado por profesores del Taller de Análisis e Intervención en Pintura Mural.

METODOLOGÍA Y PLAN DE TRABAJO ESTUDIO HISTÓRICO

ELABORACIÓN DE MAPAS DE REFERENCIA

IDENTIFICACIÓN DE LA TÉCNICA PICTÓRICA

Recopilación de datos en torno a la autoría, fecha de ejecución, conjuntos pictóricos análogos, técnica de ejecución, evolución histórica, anteriores restauraciones, etc. -

Caracterización y localización de patologías. Referenciado de elementos característicos de la técnica pictórica. Referenciado de tomas de muestras Referenciado de catas

Realización de una exhaustiva documentación fotográfica mediante técnicas de iluminación especiales. Estudio mediante vídeo microscopio y vídeo endoscopio. ANALITICAS Pigmentos

IDENTIFICACIÓN DE PATOLOGÍAS

Microscopía óptica y electrónica, difracción de rX colorimetría, etc Revoques Microscopía óptica y electrónica, difracción de rX, etc Aglutinantes Cromatografía. Realización de una exhaustiva documentación fotográfica mediante técnicas de iluminación especiales Estudio estructural de la obra mural mediante vídeo endoscopio. ANALÍTICAS Presencia de sales %

Microorganismos Limpieza

Microscopía óptica y electrónica, difracción de rX Microscopía óptica y electrónica, cromatografía Cultivos. Seguimiento fotográfico y analítico

Consolidación

Seguimiento fotográfico y analítico

Reintegración

Seguimiento fotográfico y analítico

Películas de protección deterioradas

PROGRAMA DE CATAS

ESTUDIO CLIMÁTICO Y PROPUESTA DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA

Régimen pluvial, térmico y eólico característico del área geográfica, con el fin de planificar la intervención y las pautas de conservación preventiva.

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PINTURAS DE TECHO DE LA GALERIA DORADA No es objeto del presente proyecto la intervención de restauración de las pinturas del techo de la Galería Dorada. Sin embargo, dada la calidad artística de las mismas y su valor histórico, se propone el desmontaje de las mismas durante el proceso de intervención, al objeto de evitar cualquier accidente que pudiera poner en riesgo las mismas. Por ello se considera incluido dentro del presente documento el citado desmontaje, cuyo sistema de intervención se describe a continuación. EL ESTADO DE CONSERVACIÓN DEL CICLO PICTÓRICO A modo de introducción es necesario establecer de antemano unas pautas básicas que establezcan de forma clara y específica que problemas presentan las pinturas a nivel de patologías y envejecimiento en vistas a abordar la traumática y siempre comprometida labor de arranque. Las pinturas murales, están realizadas siguiendo todos los condicionantes técnicos, matéricos y estéticos de la pintura de caballete. Si bien se trata de pintura mural, pintura adherida al “muro”, al techo de la Galería, que no es sino una estructura de madera. El soporte de las pinturas es de lienzo con ligamentos de tafetán y materia de lino en diferentes densidades de trama y urdimbre. La técnica de ejecución pictórica es al óleo sobre base de almagra, si bien no se puede generalizar esta afirmación a falta de las necesarias prospecciones y análisis científico-técnicos. La Galería Dorada recibe su nombre por la profusión de ornamentación dorada sobre los elementos ornamentales de talla en madera que cubren todo el cornisamento, los paneles murales divisorios de la estancias y los copetes de las puertas. Se trata de un conjunto de extraordinario valor donde se articulan trabajos en diferentes aspectos de las conocidas como artes suntuarias: carpinterías con trabajos de excelencia en marquetería, pavimentos de azulejería con despieces radiales ajustados a la sala, trabajos de ornamentación en talla con sistemas de abatimiento de paneles murales, etc. Cabe enfatizar la extraordinaria importancia que cobra en el conjunto el ciclo pictórico de los techos, que tanto por extensión en superficie, como por la complicación del programa icónico supone un hito dentro del movimiento del último barroco colorista en tierras valencianas, con uno de sus principales exponentes en la figura del pintor Gaspar de la Huerta. El ciclo se encuentra dividido en cinco salas compartimentadas pero no cerradas, si bien el tercer cerramiento, como ya se ha señalado, es abatible por medio de bisagras que permiten un mayor aforo para algunas celebraciones y actos. Enumeraremos las estancias desde su acceso por los pies en el sentido del eje que ofrece una perspectiva continua. La primera sala está dedicada a la heráldica de la familia Borja. El estado de conservación, aún con ser malo, presenta una gran ventaja al no haber sido intervenida más que en operaciones puntuales de mantenimiento, si bien de una forma totalmente arbitraria e intrusista. La pintura se encuentra sujeta todavía al sistema original de tensado en un gran bastidor formado por una retícula de travesaños perfectamente delineados que sujetan el lienzo encolado a esta retícula ortogonal. El envejecimiento de estas estructuras autoportantes, así como el despegado del lienzo al bastidor han llevado pareja, como consecuencia, la utilización incontrolada de todo tipo de clavos, grapas y remaches para la corrección de las orlas de destensado del lienzo. Además la zona pictórica residual de fondo sobre la que se recortan los emblemas heráldicos se encuentra totalmente repintada con una capa pictórica de gran dosificación matérica.

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La segunda sala o sala ornamental no contiene más elementos alegóricos que los correspondientes al discurso estético de la obra que imita una ornamentación al modo de las alfombras francesas de Sabounier. El estado de conservación se presenta en paraleloa la sala anterior, la pintura se encuentra muy quebradiza y no ha sido intervenida más que en operaciones puntuales de atrapado de la tela al bastidor por medio de tachuelas y remaches. La obra presenta pequeños faltantes de película pictórica y por la documentación obtenida in situ se encuentra imprimada con una base almagra de óxido de hierro. La tercera sala está dedicada a la glorificación de San Francisco de Borja. La pintura se encuentra en muy mal estado, prácticamente en el de colapso, debido principalmente a una restauración del todo incorrecta e intrusista. Esta restauración debió de realizarse a mediados de la década de los cuarenta del siglo pasado dado que hemos podido documentar fragmentos de periódico con fecha de 1945 utilizados para la forración de estructuras internas de madera del artesonado. El lienzo que soporta los estratos de preparación y los pictóricos se encuentra forrado a una estructura de cartón prensado conocido como “tablex” y superpuesta a esta capa se sitúa otra con tablazones de madera a modo de protección. Fue en aquel momento cuando para liberar al lienzo respecto del bastidor y proceder a la forración se cortó el soporte en todo el perímetro. Estas lamentables actuaciones han comprometido la estabilidad de la obra, derivándose un gran repertorio de daños y deterioros desde aquel momento. La primera acción de un incorrecto reentelado del lienzo a una estructura de madera no estable ha ocasionado la aparición de roturas, desgarros y grietas en toda la superficie. Una segunda acción, también detectable en toda la extensión de la superficie, es la descohesión de la forración con guirnaldas y crestas de zonas encoladas y desencoladas conformando un mapa de relieves en toda la extensión del techo. Son muchos los daños que se pueden documentar en la obra, desde los de orden de envejecimiento de los materiales constitutivos de la obra en lo referente a la estructura de la cubierta que soporta el techo, a los inherentes la pintura de caballete, si bien son más acusados los derivados de la incorrecta manipulación en la restauración del siglo XX. En la pintura además se puede apreciar un proceso de alteración de la superficie como consecuencias de un pasmado generalizado de las capas de protección o barniz, junto con zonas donde la pintura fue sometida a procesos drásticos de limpieza perdiéndose lamentablemente zonas sutiles de veladuras. Finalmente, cabe señalar la extraordinaria extensión de zonas de repintes ejecutados con una técnica incorrecta al aceite con la aparición de desencuentros entre original y zonas retocadas con contrastes cromáticos debidos a la diferencia de oxidación de los materiales. La cuarta sala está dedicada a la Sagrada Familia. Su estado de restauración corre pareja a la sala anterior, dado que fue intervenida siguiendo un mismo modelo. El soporte se encuentra cortado en todo su perímetro y ha sido reentelado a un soporte de cartón prensado. En la superficie se aprecia todo un repertorio de extremo de daños, con roturas, desgarros, movimiento de destensado, plegado del lienzo, guirnaldas y orlas de desencolado, sujeción del lienzo con tachuelas, grapas y remaches, colocación de parches de papel por la cara de la película pictórica, en fin con grandes zonas de repintes sobre estructuras originales de pintura. Todo un repertorio de patologías extremas derivadas de un incorrecto proceso de intervención. La quinta sala es conocida como la del Cielo y la Tierra. Ésta fue restaurada a principios de la década de los noventa del siglo pasado. La obra se encuentra en relativo buen estado, si bien es necesaria una revisión de los postulados referidos a su sujeción, así como la del sistema de mantenimiento estructural superior. 40

PROPUESTA DE INTERVENCIÓN Hemos decidido clasificar las tareas de intervención en dos fases. Una primera de apoyo técnico y ayudas de infraestructura para la consecución del trabajo posterior y una segunda fase de intervención propiamente dicha Dadas las características de cada una de las salas en lo referente a su estado de conservación se ha estimado oportuno realizar propuestas diferentes para tratar de optimizar los recursos y para tener una aproximación más detallada de los procesos que debieran desarrollarse en cada una de ellas. FASE 1ª: Trabajos de acondicionamiento previos al desmontaje. 1. Documentación y registro de la obra pictórica. Levantamiento fotográfico en vistas al conocimiento del estado de conservación, así como al estudio de las distintas patologías presentes en la obra. 1.1. Registro fotográfico general y de detalle. Barrido fotográfico de todas las pinturas para la localización de costuras, puntos de anclaje al bastidor, axial como de los aspectos concernientes a la materia y técnica de la obra. Barrido fotográfico en sistema macro para la visualización de texturas superficiales, daños en la película pictórica u alteraciones transmitidas desde el soporte. 1.2 Croquizado y levantamiento de diagramas. Traslación de datos de interpretación de resultados de la investigación para proceder con garantías al arranque de las pinturas. 1.3 Registros de luz especial, Lámpara de Word, tangencial, etc. Barrido fotográfico con técnicas analíticas de visualización para la detección de anomalías derivadas del envejecimiento de los materiales, así como de alteraciones provocadas por una incorrecta manipulación de las obras. Con luz tangencial se podrán acotar las zonas desencoladas de lienzo respecto al soporte rígido incorporado en una restauración practicada en la década de los cuarenta del siglo pasado. Con el análisis den la lámpara de Wood se verificaran las alteraciones producidas por repintes, por retoques de color superpuestos a estratos originales de película pictórica. Registros puntuales con espectógrafo de infrarrojos para el estudio subyacente de la composición. 2. Documentación y registro de la carpintería de armar. Levantamiento fotográfico en vistas al conocimiento del estado de conservación, así como al estudio de las distintas patologías presentes en la obra. 2.1. Registro fotográfico general y de detalle. Barrido fotográfico de todas las estructuras que conforman la armadura de la techumbre que soporta las pinturas para la localización de su estructuras internas, anclaje a la arquitectura, de los bastidores a la armadura, así como de los aspectos concernientes l materia y técnica de su construcción. Barrido 41

fotográfico en sistema macro par la visualización de estructuras superficiales, así como de daños en la madera. 2.2 Croquizado y levantamiento de diagramas. Traslación de datos y realización de mapas para la interpretación de resultados de la investigación. 3. Trabajos de toma de muestras para el análisis científico-químico de los materiales pictóricos. Estudio de la pintura para la selección de las tomas de muestras en vistas a los estudios de caracterización de los materiales constitutivos de las obras. Extracción de muestras. 3.1- Análisis y caracterización. Estudio microscópico de las muestras en vistas al conocimiento de la paleta cromática del autor, la utilización de aglutinantes, barnices, etc. Estudio estratigráfico de la película pictórica. Reconocimiento de estructuras internas como la preparación y reconocimiento del soporte, tipo de tejido, de ligamento. Estado de conservación de los materiales constitutivos de la obra. 3.2- Emisión de informe con resultados. Redacción del texto informático como resultado de la analítica llevada a cabo sobre la obra en vistas a abordar con garantías la intervención en el conjunto pictórico y para guiar en las consecutivas fases del proyecto de restauración. 4. Trabajos de toma de muestras para el análisis científico-químico de los materiales no pictóricos. Estudio general de las maderas de los bastidores, la carpintería de armar la estructura del artesonado para la selección de las tomas de muestras en las visitas a los estudios de caracterización. Extracción de muestras 4.1- Análisis y caracterización. Estudio, microscópico de las muestras en vistas al conocimiento de la topología de madera, el tipo de corte dendrocronilogia, etc. Estudio estratigráfico. Reconocimiento de estructuras internas como la preparación y reconocimiento del soporta. Estudio del estado de conservación. 4.2- Emisión de informe con resultados. Redacción del texto informático como resultado de la analítica llevada a cabo sobre la madera en vistas a abordar con garantías la intervención en el conjunto y para guiar en las consecutivas fases del desarrollo del proyecto de restauración. 5. Trabajos de protección en los pavimentos cerámicos. Consistente la preservación de el Pavimento de los cuatro elementos situados en la ultima sala y al pavimento anterior. El primeras ha sido restaurado recientemente y cabe asegurar una correcta preservación de esta obra. Se colocara una primera capa de parel sulfurizado seguido d aislamiento estanco de plástico que aísle los azulejos de las capas de protección que se efectuarán con moqueta y se repintara en todo el pretil.

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6. Aislamiento de los pavimentos hidráulicos. Precintado de toda la superficie con plástico y colocación de una moqueta en toda la superficie. 7. Trabajos de protección de la talla, dorados, muros y carpintería. Se trata de preservar la integridad de toda la ornamentación de los muros. Se precintaran los elementos de mayor volumen en papel de seda y a continuación con bolsas de plástico de aire encapsulado. En los casos de mayor complicación volumétrica se realizaran encapsulados especiales a base de placas de poliuretano expandido formando pequeños tabiques. 8. Trabajos de protección de la carpintería. Consistente en la forración con plástico de aire encapsulado. FASE 2ª: Trabajos de acondicionamiento, consolidación y arranque. 1.- Sala Heráldica. 1.1 Limpieza con cepillos, brochas y por aspiración del artesonado superior: tablazón o tarima pisable. Se trata de la limpieza de la carpintería de armar. La falta de previsión en el mantenimiento de esta zona ha ocasionado la aparición de considerables depósito de suciedad tanto superficial en el suelo como de la que ha atravesado a través de las juntas para depositarse en la cavidad interior. 1.2 Levantamiento de la tarima, numeración y siglado. Consistente en el arranque puntual de la tarima para el acceso a la zona interior, mapeado de los tablazones. Realización de un etiquetado y numeración de los elementos para su almacenamiento y su posible recuperación. Limpieza y aspiración de depósitos de suciedad acumulados en el interior de la cavidad arquitectónica. Se trata del levantamiento y eliminación de los depósitos de sedimentación de suciedad medioambiental y de lo ocasionados a través de la suciedad de la cubierta, cada vez que han aparecido goteras y se han practicado operaciones de albañilería para el mantenimiento de la obra. Esta operación afecta a la estructura lignea y al reverso del soporte textil. Consolidación puntual de la película pictórica y eliminación de clavos ajenos a la estructura. En esta fase se abordara la consolidación de la pintura en aquella zonas donde el nivel de deterioro, levantamiento y colapso de la película pictórica así lo requiera .Se realizaran operaciones de asentamiento de los estratos en zonas de craqueladuras, cazoletas, pulverulencias, roturas grietas, desgarros, etc. Estas operaciones se realizaran con sistemas tradicionales y aplicaciones puntuales de temperatura y presión con espátulas. En esta fase se realizara la eliminación de los clavos y remaches que de forma intrusista sujetan el lienzo al bastidor por la cara del anverso. Cabe tener en cuenta la irreversibilidad de los remaches y del avanzado estado de oxidación de las tachuelas. 1.5 Protección y fijación total de la película pictórica. Consistente el la fijación de todo el estrato pictórico, para prevenir cualquier problema en el momento del arranque y para 43

acondicionar la obra en su proceso de almacenaje en forma enrollada. Este trabajo se realizara con sistemas tradiciones de cola orgánica y papel japonés Levantamiento de la estructura autoportante y acople del bastidor al extremo del techo. El bastidor de múltiples travesaños que sujeta la pintura se encuentra sujeto a la carpintería de armar por medio de travesaños sujeto por toda la extensión ortogonal del bastidor. Estos tensores deben ser liberados para poder manipular los lienzos para proceder a su ajuste en la parte superior de la armadura y posibilitar el traslado de la obra. Eliminación de la moldura perimetral de la cornisa y elementos ornamentales de gran volumen que permitan la manipulación y extracción de la obra. En esta fase se realizara el desmontaje del límite de la cornisa de madera que esta en contacto con la pintura. Este proceso es necesario para llevar a término el desanclado de los bastidores que atrapan los lienzos, así como el de las salas en la que la pintura será encolada a una estructura rígida. En el proceso de manipulación de los lienzos para su retirada de la techumbre será también necesario el levantamiento de molduras y adornos que tengan mucha envergadura y que imposibiliten el movimiento libre de la bajada de las pinturas. Las molduras y demás elementos decorativos que hayan sido sustraídos serán debidamente embalados y siglados. 1.8 Arranque del soporte. Par liberar el lienzo del soporte que lo atrapa se tiene que proceder previamente a eliminar mediante empacos la cola que une el lienzo a la estructura ortogonal del bastidor. A continuación mediante la utilización de escalpelos y pequeñas cuñas se ira liberando el lienzo del bastidor. 1.9 Deposición y enrollado del soporte. Una vez levantada una porción de aproximadamente 1.5 m. de ancho se procederá a ir paulatinamente enrollando el lienzo a un rulo provisto de dos ejes en los extremos que facilitaran la función rotatoria del proceso. 1.10 Embalaje. Este proceso consiste en la elaboracion de una caja donde almacenar los lienzos con garantías de conservación hasta el momento de su intervención restauradora. La caja presentara unas entradas para la inclusión de los ejes del rulo y la pintura será protegida con sistemas idóneos para una conservación eficaz y estanca. 2. Sala Ornamental. 2.1 Limpieza con cepillos, brochas y por aspiración del artesonado superior: tablazón o tarima pisable. Ídem 1.1 2.2 Levantamiento de la tarima, numeración y siglado. Ídem 1.2

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2.3 Limpieza y aspiración de depósitos de suciedad acumulados en el interior de la cavidad arquitectónica. Ídem 1.3 2.4 Consolidación puntual de la película pictórica y eliminación de clavos ajenos a la estructura. Ídem 1.4 2.5 Protección y fijación total de la película pictórica. Ídem 1.5 2.6 Levantamiento de la estructura autoportante y acople del bastidor al extremo del techo. Ídem 1.6 2.7 Eliminación de la moldura perimetral de la cornisa y elementos ornamentales de gran volumen que permitan la manipulación y extracción de la obra. Ídem 1.7 2.8 Arranque del soporte. Ídem 1.8 2.9 Deposición y enrollado del soporte. Ídem 1.9 2.10 Embalaje. Ídem 1.10 3. Sala de San Francisco de Borja. 3.1 Limpieza con cepillos, brochas y por aspiración del artesonado superior: tablazón o tarima pisable. Ídem 1.1 3.2 Levantamiento de la tarima, numeración y siglado. Ídem 1.2 3.3 Limpieza y aspiración de depósitos de suciedad acumulados en el interior de la cavidad arquitectónica. Ídem 1.3 3.4 Consolidación puntual de la película pictórica y eliminación de clavos ajenos a la estructura. Ídem 14 3.5 Teniendo en cuenta la especificidad de los abolsamientos, arrugas y roturas del soporte, se ha realizar una preconsolidación en las zonas más deterioradas. Dado el gran numero de roturas existentes el lienzo soporte de estas pinturas será realizada una consolidación previa del soporte para asegurar su estabilidad en el momento del arranque. 3.6 Protección y fijación total de la película pictórica. Ídem 1.5

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3.7 Levantamiento de la estructura autoportante y acople del bastidor al extremo del techo. Ídem 1.6 3.8 Eliminación de la moldura perimetral de la cornisa y elementos ornamentales de gran volumen que permitan la manipulación y extracción de la obra. Ídem 1.7 3.9 Arranque del soporte. Separación mecánica de la tela al soporte de “tablex”. Dado que el lienzo se encuentra encolado a un “trablex”, la operación mecánica del arranque requerirá una mayor precisión y delicadeza. Será necesario recurrir a un procedimiento de separación de los soportes muy minucioso, utilizando puntualmente bisturís e incluso soluciones químicas. Una vez levantado una porción de 1.5m. de ancho se procederá a ir paulatinamente el lienzo a un rulo provisto de dos ejes en los extremos que facilitaran la función rotatoria del proceso. 3.10 Deposición y enrollado del soporte. Ídem 1.9 3.11 Embalaje. Ídem 1.10 4. Sala de la Sagrada Familia. 4.1 Limpieza con cepillos, brochas y por aspiración del artesonado superior: tablazón o tarima pisable. Ídem 1.1 4.2 Levantamiento de la tarima, numeración y siglado. Ídem 1.2 4.3 Limpieza y aspiración de depósitos de suciedad acumulados en el interior de la cavidad arquitectónica. Ídem 1.3 4.4 Consolidación puntual de la película pictórica y eliminación de clavos ajenos a la estructura. Ídem 1.4 4.5 Teniendo en cuenta la especificidad de los abolsamientos, arrugas y roturas del soporte, se ha realizar una preconsolidación en las zonas más deterioradas. Ídem 3.5 4.6 Protección y fijación total de la película pictórica. Ídem 1.5 4.7 Levantamiento de la estructura autoportante y acople del bastidor al extremo del techo. Ídem 1.16 4.8 Eliminación de la moldura perimetral de la cornisa y elementos ornamentales de gran volumen que permitan la manipulación y extracción de la obra. Ídem 1.7

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4.9 Arranque del soporte. Separación mecánica de la tela al soporte de “tablex”. Ídem 3.9 4.10 Deposición y enrollado del soporte. Ídem 1.9 4.11 Embalaje. Ídem 1.10 5. Sala del Cielo y la Tierra. 5.1 Levantamiento de la tarima superior, numeración y siglado. Ídem 1.2 5.2 Limpieza y aspiración de depósitos de suciedad acumulados en el interior de la cavidad arquitectónica. Ídem 1.3 5.3 Protección y fijación total de la película pictórica. Ídem 1.5 5.4 Levantamiento de la estructura autoportante y acople del bastidor al extremo del techo. Ídem 1.6 5.5 Eliminación de la moldura perimetral de la cornisa y elementos ornamentales de gran volumen que permitan la manipulación y extracción de la obra. Numeración, siglado y embalaje. Ídem 1.7 5.6 Arranque del soporte. Ídem 1.8 5.7 Deposición y enrollado del soporte. 5.8 Embalaje. Ídem 1.9 5.8 Embalaje Ídem 1.10

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3.- CUMPLIMIENTO DEL CTE 3.1.- SEGURIDAD ESTRUCTURAL El presente apartado tiene por objeto determinar el adecuado comportamiento estructural frente a las acciones e influencias previsibles a las que pueda estar sometido el edificio durante su construcción y uso previsto. La exigencia básica SE1 de resistencia y estabilidad serán las adecuadas para que no se generen riesgos indebidos y que un evento extraordinario no produzca consecuencias desproporcionadas respecto a la causa original. La exigencia básica SE2 se refiere a la aptitud frente al uso previsto del edificio, de modo que no se produzcan deformaciones inadmisibles, se limite su comportamiento dinámico y no se produzcan degradaciones inadmisibles. Como ya se ha indicado en anteriores apartados de este documento, se ha considerado a efectos estructurales el forjado de techo de la Galeria Dorada y el de cubierta, así como los muros sustentantes y el tramo correspondiente a la escalera este. Teniendo en cuenta las características del edificio que se trata, las consideraciones estructurales están supeditadas a las histórico-artísticas, incluyendo aspectos de tipología constructiva que no se adaptan estrictamente a las normas en vigor. Para ello se ha considerado el Anejo D del CTE-SE “Evaluación estructural de edificios existentes”. A estos efectos se entiende: -

Que el edificio se ha concebido, dimensionado y construido de acuerdo con las reglas en vigor en el momento de su realización Que se ha construido de acuerdo a la buena práctica, experiencia histórica y práctica profesional aceptada.

De acuerdo con lo indicado en el apartado D.2.1, subíndice 2 del CTESE, teniendo en cuenta las dificultades para la realización de verificación cuantitativa y considerando el satisfactorio comportamiento de las estructuras sobre las que se interviene, se realiza la evaluación cualitativa de la capacidad portante y aptitud al servicio de acuerdo con los criterios del apartado D6 ya que: -

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-

el edificio se ha utilizado y se utiliza desde un período de tiempo muy largo, sin que se hayan producido daños atribuibles a la estructura, que no sean derivados de modificaciones en su configuración original de la inspección del edificio no se revelan deterioros que no sean producidos por problemas directamente derivados de su estructura (p.e. por daños en la cobertura del tejado, desprendimiento de revestimientos en los paramentos). El sistema constructivo asegura una transmisión adecuada de las fuerzas Se propone una mejora del sistema de mantenimiento que asegure una durabilidad adecuada Las modificaciones y cambios producidos que variaron las condiciones históricas de las acciones se produjeron con la intervención jesuítica, es decir hace más de 100 años.

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-

Las cargas previstas en la intervención que se propone suponen incrementos muy bajos sobre los elementos estructurales existentes. Se establecen controles de comportamiento estructural durante el tiempo de servicio previsible del edificio.

Por ello se han considerado los siguientes aspectos como reglas básicas de control estructural: -

los niveles de los forjados se adaptan a las cotas existentes en la actualidad las cargas gravitatorias consideradas no deben superar las cargas actuales en las mismas zonas y puntos las secciones de los elementos portantes no serán inferiores a las actualmente existentes en las mismas zonas y puntos dada la imposibilidad de determinar la capacidad portante de las fábricas existentes, se procurará la distribución de las cargas mediante elementos lineales de reparto. El sistema estructural planteado es el siguiente:

-

forjado de cubierta: viguetas y vigas de madera, con enrastrelado para soporte de tablero cerámico forjado de techo de la Galería Dorada: vigas de madera laminada encolada y entrevigado de tablero estratificado forjado de la escalera: losas de hormigón armado

De todo ello se deduce que la aptitud al servicio del edificio se cumple ya que: -

-

-

el edificio se ha comportado satisfactoriamente durante los últimos 100 años, fecha de las importantes reformas realizadas a principios del siglo XX. No se revelan daños, deterioros o deformaciones, desplazamientos o vibraciones excesivas en la zona en la que se interviene, o bien cuando puntualmente se producen, se propone la intervención de reparación estructural correspondiente. Las modificaciones estructurales previstas no suponen cambios que alteren significativamente las acciones sobre el edificio. Se programa la restauración y tratamiento de los elementos estructurales, como mejora de su durabilidad.

CARGAS CONSIDERADAS ELEMENTO

ACTUALES

PROYECTO

FORJADO DE CUBIERTA Teja cerámica curva Tablero rasilla Enlistonado Tablero estratificado+aislante Onduline Capa de compresión Estructura madera

0,50 kN/m² 0,50 kN/m² 0,05 kN/m² ------------3,5/5,0 kN/m3

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0,50 kN/m² 0,50 kN/m² 0,05 kN/m² 0,25 kN/m² 0,03 kN/m² 1,00 kN/m² 3,5/5,0 kN/m3

FORJADO DE TECHO GALERIA Pavimento de madera Tablero estratificado Enlistonado Tablero soporte pinturas Tablero yeso ignífugo Estructura madera

0,40 kN/m² ----0,05 kN/m² 5,00 kN/m3 ----3,5/5,0 kN/m3

0,40 kN/m² 0,25 kN/m² 0,05 kN/m² 5,00 Kn/m3 0.012 kN/m² 3,7/4,4 kN/m3

FORJADO TECHO ESCALERA Losa de hormigón armado

24,0 kN/m3

25,0 kN/m3

0,50 kN/m² 1,00 kN/m² 0,42 kN/m² 0,20 kN/m²

0,50 kN/m² 2,00 kN/m² 0,42 kN/m² 0,20 kN/m²

SOBRECARGAS Uso en cubierta Uso en forjado techo Galería Viento Nieve COMPROBACION VIGUETAS CUBIERTA PESO PROPIO SOBRECARGA (USO+NIEVE) TOTAL

2.83 kN/m² 0,70 kN/m² 3,53 kN/m²

LUZ ENTRE APOYOS 2,50 m DISTANCIA ENTRE VIGUETAS 0,65 m MOMENTO MAXIMO FLEXION 0,125pl²=0,125*3,53*0,65*2.5²=1,80 kNm Md 2,87 kNm σm=Md/w= 2,87 kNm/b*h²/6 fmk= 30 N/mm² para coníferas (C30 tabla E.1) fmd=kmod*fmk/γm= 0,8*30/1,3=18,46 N/mm² kmod (tabla 2.4 SE-M) 0,8 γm (tabla 2.3 SE-M, para madera maciza) 1,3 b*h²= 2870000*6/18.46= 932827,73 mm3= 933 cm3 Considerando que las secciones actuales vienen a ser de media 12x22 cm, es decir bh²=5.808 cm3, se concluye que dichas secciones serían suficientes a efectos resistentes. COMPROBACION DE VIGAS EN CUBIERTA (ESTADO ACTUAL) LONGITUDINALES PESO PROPIO SOBRECARGA (USO+NIEVE) TOTAL

2.83 kN/m² 1,20 kN/m² 4,03 kN/m²

LUZ ENTRE APOYOS 6,00 m TRAMO DE CARGA 2,50 m MOMENTO MAXIMO FLEXION pl²/8= 4,03*2,5*6²/8= 45,33 kNm Md 72,54 kNm σm=Md/w= 72,54 kNm/b*h²/6 fmk= 30 N/mm² para coníferas (C30 tabla E.1) fmd=kmod*fmk/γm= 0,6*30/1,3=13,84 N/mm² 50

kmod (tabla 2.4 SE-M) 0,6 γm (tabla 2.3 SE-M, para madera maciza) 1,3 bh²= 72540000*6/13,48= 32.287.833 mm3=32.287 cm3 Considerando que las secciones actuales vienen a ser de media 20x32 cm, es decir bh²=20.480 cm3, se concluye que dichas secciones no serían suficientes a efectos resistentes. TRANSVERSALES PESO PROPIO SOBRECARGA (USO+NIEVE) TOTAL

2.83 kN/m² 1,20 kN/m² 4,03 kN/m²

LUZ ENTRE APOYOS 5,25 m TRAMO DE CARGA MEDIO 15,50 m² MOMENTO MAXIMO FLEXION Pl/4= 62,46*5,25/4=81,98 kNm Md 131,16 kNm σm=Md/w= 131,16 kNm/b*h²/6 fmk= 30 N/mm² para coníferas (C30 tabla E.1) fmd=kmod*fmk/γm= 0,8*30/1,3=18.46 N/mm² kmod (tabla 2.4 SE-M) 0,8 γm (tabla 2.3 SE-M, para madera maciza) 1,3 bh²= 131160000*6/18.46 = 42.630552 mm3=42.631 cm3 Considerando que las secciones actuales vienen a ser de media 20x35 cm, es decir bh²=24.500 cm3, se concluye que dichas secciones no serían suficientes a efectos resistentes. Para satisfacer las condiciones de estabilidad de la estructura de cubierta, se procederá a reducir la exigencia resistente de las vigas longitudinales y transversales existentes, colocándose una nueva viga transversal de madera maciza como apoyo intermedio de las vigas longitudinales existentes, reduciéndose así el tramo de carga que gravita sobre las vigas transversales existentes. COMPROBACION DE VIGAS EN CUBIERTA (PROPUESTA) LONGITUDINALES PESO PROPIO SOBRECARGA (USO+NIEVE) TOTAL LUZ ENTRE APOYOS TRAMO DE CARGA MOMENTO MAXIMO FLEXION

2.83 kN/m² 1,20 kN/m² 4,03 kN/m² 3.50 m (caso más desfavorable) 2,50 m 0,125pl²=0,125*4.03*2.5*3.5²=15,42 kNm

Md 24,68 kNm σm=Md/w= 24,68 kNm/b*h²/6 fmk= 30 N/mm² para coníferas (C30 tabla E.1) fmd=kmod*fmk/γm= 0,8*30/1,3=18,46 N/mm² kmod (tabla 2.4 SE-M) 0,8 γm (tabla 2.3 SE-M, para madera maciza) 1,3 bh²= 24680000*6/18.46= 8021670 mm3=8021.67 cm3 Considerando que las secciones actuales vienen a ser de media 20x32 cm, es decir bh²=20.480 cm3, se concluye que dichas secciones serían suficientes a efectos resistentes. 51

TRANSVERSALES PESO PROPIO SOBRECARGA (USO+NIEVE) TOTAL

2.83 kN/m² 0.70 kN/m² 3.53 kN/m²

LUZ ENTRE APOYOS 5,25 m TRAMO DE CARGA MEDIO 8 m² MOMENTO MAXIMO FLEXION Pl/4= 28.24*5,25/4=37.065 kNm Md 59.3 kNm σm=Md/w= 59.3 kNm/b*h²/6 fmk= 30 N/mm² para coníferas (C30 tabla E.1) fmd=kmod*fmk/γm= 0,8*30/1,3=18.46 N/mm² kmod (tabla 2.4 SE-M) 0,8 γm (tabla 2.3 SE-M, para madera maciza) 1,3 bh²= 59300000*6/18.46 = 19275406.28 mm3=19275.4 cm3 Considerando que las secciones actuales vienen a ser de media 20x35 cm, es decir bh²=24.500 cm3, se concluye que dichas secciones serían suficientes a efectos resistentes.

3.2.- SEGURIDAD EN CASO DE INCENDIO El presente apartado tiene por objeto determinar los límites aceptables de riesgo de los usuarios del edificio en caso de incendio de origen accidental. En el caso que nos ocupa hay que indicar algunos aspectos específicos que constituyen características muy determinadas tanto del edificio como de la intervención que contempla este proyecto. -

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el edificio es un Bien de Interérs Cultural y en consecuencia le son de aplicación la Ley de Patrimonio Artístico Español y la Ley de Patrimonio Cultural Valenciano el presente proyecto se refiere exclusivamente a las intervenciones sobre el espacio bajo cubierta de la denominada Obra Nueva y la restauración de la fachada de la misma, no contemplando ningún otro ámbito en función de ello y teniendo en cuenta que no se prevé ocupación de dicho local bajo cubierta, no afecta a las condiciones de evacuación actualmente existentes en el edificio se contemplan las mejoras en cuanto a la protección contra incendios de los elementos sobre los que se interviene y en todo caso mejoran las actuales condiciones a este efecto las condiciones para que se produzca un incendio en el espacio bajo cubierta son remotas, puesto que no se prevé ninguna actividad y además no existen instalaciones que pudieran provocar esta circunstancia

PROPAGACION INTERIOR Se puede considerar que el espacio bajo cubierta es un sector de incendio, ya que en este momento no tiene comunicación alguna con el resto del edificio, a excepción de la puerta que comunica con la zona de la antigua carpintería. Teniendo en cuenta que no se actúa sobre el forjado de la carpintería, se podría mantener dicha puerta, pero se propone su modificación

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a una puerta de separación entre sectores, en previsión de futuras intervenciones sobre los locales adyacentes y sobre la antigua carpintería. La superficie total del espacio bajo cubierta en el que se interviene es de 190 m². Teniendo en cuenta que la altura de evacuación es 500 mm revestidos al menos por una cara EI-240 Muros de separación con otros locales: fábrica de espesor >500 m revestidos al menos por una cara EI-240 Separación entre los huecos de la planta bajo cubierta y huecos de la Galería Dorada: 3,00 m. La cubierta carece de huecos o elementos que tengan una REI