Artistas en tiempos de guerra: los fotógrafos BEATRIZ

GONZÁLEZ

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General Bernardo Caycedo c 1895 Copia en a lbúmin a 10,3 x 6.2 cm Archivo Caycedo, Bogotá Jefe del estado mayo r y compañero de armas de Próspero Pin zó n; en su poder quedó el archivo más comp leto sobre la guerra, organizado por el genera l Pin zó n.

. Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.

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N la lista de 91 oficiales liberales de guerra capturados en Iquira (Tolima). en diciembre de 1900. aparecen ingeni eros. arquitectos. agrimensores. hacendados. estudiantes. dentistas. músicos y un fotógrafo. cuyo nombre ya se conoce: Zacarías Caicedo. Vivió en Ibagué y perteneció al escuadrón lbáñez y era capitán del ejército revolucionario a los veintidós años de edad l. En la actualidad se puede hacer la pregunta obre si este fotógrafo estuvo pre o por u compromiso político con la revolución o por ejercer la reportería gráfica. Por lo pronto. es el primer fotógrafo conocido capturado durante la guerra de los Mil Días.

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LAS TARJETAS DE VISITA La mayoría de los testimonios de la guerra de los Mil Días son fotografías y la autoría de muchas de ellas es de firmas reconocidas de personas que practicaban el retrato y que permanecieron ajenas al compromiso con los grupos políticos. Además. estos fotógrafos prefirieron ser retratistas de líderes. de guerrillero y de oldados. que de acciones en el campo de batalla. En los álbumes d e tarjetas de visita se encuentra la plana mayor y menor de los actores del conflicto. Entre ello se puede ver al líder liberal caucano Avelino Rosas alIado de Próspero Pinzón. el jefe oficialista triunfador de Palonegro. Al guerrillero Ramón Marín ubicado entre el gran general conservador Manuel Casabianca y el discutibl e general Vicente Villamizar. Al conformar el álbum, sus propietarios se olvidaron de las diferencias políticas y hasta de las ambiciones de poder entre lo integrantes de un mismo grupo. Tal es el caso del álbum de José Manuel Pérez Sarmiento. hoy conocido como álbum Herrera de la Biblioteca Luis Ángel Arango. Es raro encontrar una colección de tarjetas de visita como la que fue donada hace pocos años al Museo Nacional, conformada únicamente por imágenes de jefes liberales. Entre Jos fotógrafos, pocas veces se pueden distinguir su inclinacione partidi taso Durante la guerra, los artistas antioqueños Melitón Rodríguez (r 875- 194 2 ) Y Benjamín de la Calle (1869- 1934). en cuyo territorio se dieron muy pocas batallas. hicieron los retratos oficiales y crearon la iconografía, que se difundió por todo el país. del jefe revolucionario Rafael Uribe Uribe. Benjamín de la Calle (Benjamín Calle Muñoz) participó como soldado de l ejército nacional durante la guerra de los Mil Días. Había abierto su estudio fotográfico en Medellín, en mayo de 1899, Y la guerra estalló cinco meses después. Se ignora el tiempo que permaneció en el ejército; como prueba de su participación dejó su cándida imagen en traje militar. La diferencia entre los retratos de guerra de los dos artistas es la misma que se encuentra en su obra total: De la Calle manifiesta "su estilo directo, ingenuo, sin refinamientos" 2 y Rodríguez demu e tra u formación artística. Si se comparan dos escenas vertida por los dos fotógrafos antes mencionados encontramos la autenticidad. De la Calle presenta al coronel Jaramillo y al mayor Correa quienes posan como en una comedia. Están tomando licor sentados en una banca delante de un telón que representa un parque europeo. Ninguno mira a la cámara. Ante la crudeza de la guerra, llama la atención esta actitud burlesca. que puede ser interpretada como un irrespeto, como un juego para descansar de la tensión o como una incomprensión del drama que estaba viviendo el país. Este tipo de escenas fue puesto de moda por el grupo de los "mochuelo " de la guerra de 18761877, cuando cinco años después se reunieron en un banquete donde posaron ante cañones, en actitudes extrovertida. Estas fotografías de los "mochuelos' han ido reseñadas equivocadamente como de la guerra de los Mil Días.

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\kliton Rndri~uL'1 pre:\ent~l el ladt) opuesto en sus grupos fotogdllcos: cinco militare:\ conser\"adore:\ en IL)llO. entre los que se encuentra el general Pedro Nd Ospina. aparecen en actitud seria. en un interior. Las poses d~ntro de su asimetría est~in bien cakulauas: la iluminación es correcta y. eXct'pto la mirada despreocupada ue Ins j()\·cncs. tudn habla uc la dignidad dd gobierno.

GRCPOS ESTÁ rIcos -n el conjunto de las fotografías de gUerra hay numerosos grupos qUe representan las fig.ura · militares dentro de una gran \"ariedad: hay grupos estélticos de Ilg.uras en los que trajes ~ . . ombreros son lo m.ls akjado de un uniforme. No parecen cuerpos militare '. l nos recuerdan y. e ' más. anteceden él los registros de Pancho Villa. con las balas en la cintura. Se e la fiereza en sus ojo. En contraste con las figuras adultas. aparece el niño-corneta. por lo general sentado o tendido en el sucio: los ra ·g.os son indígenas ~ la mirada inocente. Este tipo de conjuntos desabrochados es. en su mayoría. de jefes liberales. La fotografía de la división General Lucas Caballero. de las fuerza ' revolucionarias. en la que aparece de pie, al lado de su jde. un pequeño grupo de combatientes que sostienen en la mano derecha, apoyada contra el pecho. la espada o el machete. e una escena conmovedora por lo poco est udiada la pose y por la ' inceridad de su pre ·entación. Allí están: son los liberales. Otro conjunto de generales parece en trance de ir a un club social: su cuerpo estú g.irado en una pose elegante y representa al general Próspero Pinzón y su estado mayor. Allí esuín : son los conservadores. En estos grupos formales se observa la in fl uencia de Nadar (1 H20-1t) 1()). En ot ros. algunas veces, los personajes estún ata\'iados con unos uniformes propios del cuerpo diplom