1 CALVINO Rubén

Del cuadro virtual

Villa LUZURIAGA Junio de 2007

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PRIMAVERA -Estudio del plano del cuadro-

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OPUS 1 Materiales: látex sobre tela Autor: Rubén CALVINO 2007

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1.0-PLANO VIRTUAL El plano virtual que se proyecta sobre la subjetividad del observador de un cuadro real, se manifiesta como un compuesto divisible en mitades, cuadrantes y zonas que nos permiten hablar de tono, tinte, altura, pesos, tensiones y temperaturas de la conjunción de dos planos inclinados, uno horizontal y otro vertical mas inclinado. 1.1-Mitad izquierda: la mitad izquierda del plano virtual está teñida de tintes producidos por matices de colores rojo y amarillo, tonos medios en el cuadrante inferior y altos en el superior, temperatura cálida, altura física refleja media en cuadrante inferior y muy alta en superior, peso gravitatorio reflejo de su atmósfera bajo; las tensiones que operan en esta mitad del plano son además de las de arriba-abajo por la gravedad refleja, la de izquierda-derecha por la influencia cultural de escribir en general en ese sentido y la resultante en diagonal por la conjunción de estas dos tensiones. 1.2-Mitad derecha: la mitad derecha es de tintes producidos por matices de los colores azul y verde, los tonos son medios y bajos, su temperatura fría, la altura física refleja es alta en parte superior del cuadrante superior derecho, media en parte inferior del cuadrante superior derecho y media baja y finalmente baja en el cuadrante inferior derecho, el peso gravitatorio de su atmósfera es alto y las tensiones que operan en esta mitad son de la misma dirección y sentido que en el cuadrante anterior porque la conjunción de los planos inclinados que la originan son los mismos. 1.3-Mitad superior: esta mitad tiene los tonos más altos del cuadro y el menor peso gravitatorio reflejo; en esta mitad, el escalón de temperatura es entre alto y medio alto y las tensiones que operan son de la misma dirección y sentido que el anterior porque la conjunción de los planos inclinados que la originan son los mismos. 1.4-Mitad inferior: esta mitad tiene los tonos más bajos del cuadro y los de mayor peso gravitatorio reflejo, el escalón de temperatura es entre medio y bajo y las tensiones que operan en esta mitad son de la misma dirección y sentido que el anterior porque la conjunción de los planos inclinados que la originan son los mismos. 1.5-Tensiones del cuadro virtual: las tensiones que operan en el cuadro virtual, son de la misma dirección y sentido en todos los cuadrantes porque la conjunción de los planos inclinados que las originan son los mismos, de manera que además de las tensiones de arriba-abajo, producidas por la gravedad refleja, en el plano operan la de izquierda-derecha generada por la influencia histórico-cultural de escribir en general en ese sentido y la resultante en diagonal que surge de la conjunción de estas dos tensiones. 1.6-Matices del cuadro virtual: cada matiz en el espacio cromático está determinado por un punto geométrico; cada punto geométrico es un abstracto que no tiene existencia física en el plano, de manera que la reunión de infinitos abstractos tomados como puntos geométricos, entintan o matizan el plano del cuadro con una mancha y esa mancha es en términos de figura pictórica, un punto pictórico y como materia cromática un tinte. Dado que el matiz se determina por medio de un punto geométrico (abstracto) y cada punto geométrico en el plano cromático se determina por dos coordenadas cartesianas, finalmente el

4 plano cromático esta compuesto por infinitos puntos geométricos e infinitos matices diferentes. No hay dos matices iguales pues cada uno ocupa su lugar geométrico. El cuadro es de matices de los colores rojo y amarillo en la mitad izquierda y de matices de los colores azul y verde en la mitad izquierda. Amarillo y verde en la mitad superior y rojo y azul en la inferior. Resumiendo, podemos decir que: Matiz es el color único y excluyente de cada punto geométrico en el espacio cromático . 1.7-Tonos del cuadro virtual: Tono es el equivalente acromático del matiz. En primer análisis puede aceptarse que el tono es el matiz acromático, el equivalente gris de cada matiz, pero con mas rigor técnico, el tono es la intensidad lumínica que el entinte refleja y en tanto en el espacio cromático existen infinitos matices diferentes y no hay dos matices iguales, los tonos en cambio sí pueden ser iguales en el espacio cromático. Los matices del rojo y del azul espectral por ejemplo, son de tonos iguales, ya que los tonos solo son resultado de la intensidad de luz que emite la fuente en forma independiente del color; intensidad de luz que al medírsela por medio de un fotómetro, se la compara con una intensidad de luz patrón a distancias mutuas tales que sean capaz de igualar la iluminación de una misma superficie. En estas circunstancias, el color es solo una resistencia que se opone al paso de la luz y en consecuencia reduce la intensidad de luz. El tono es la intensidad de luz que irradia y o refleja cualquier superficie. Entonces, mientras en el espacio cromático no se repiten los matices y cada punto geométrico se corresponde con un solo color, en ese mismo espacio cromático en cambio, sí se repiten los tonos cuando, por ejemplo dos matices irradian y o reflejan la misma intensidad de luz.. Luego, cuando esa intensidad de luz es referida a una superficie especificada, nos conduce al concepto de Brillo, densidad de luz y o intensidad de luz específica. A veces sin cometer errores de mucha consideración, suele usarse la palabra brillo como sinónimo de tono, esto puede aceptarse si para ello se entiende al brillo como el tono de la superficie determinada en el sector del plano del cuadro. El cuadro virtual es de tonos medios y claros en la mitad izquierda y medios y oscuros en la mitad derecha. La mitad superior es de tonos claros y la inferior oscuros. 1.8-Tintes del cuadro virtual: por tinte entendemos la carga material y cromática de tinta extendida en el plano del cuadro y su efecto subjetivo. El tinte es el color de cada punto pictórico en el espacio del cuadro. Siendo cada punto pictórico un conjunto de infinitos puntos geométricos, el tinte, es el resultado sobre nuestra retina de la irradiación o reflejo de la repetición infinita de un mismo punto geométrico en el espacio del plano del cuadro y o de infinitos matices en el espacio cromático. 1.9-Espacio cromático: en el espacio de la radiación electromagnética, la luz ocupa una muy reducida parte que se extiende desde el color rojo con una longitud de onda no superior a 720 micras, hasta el color violeta con una longitud de onda no menor de 420 micras. El espacio de longitud de onda así determinado, contiene los infinitos matices de los colores espectrales, ubicando a cada uno de ellos conforme a un punto geométrico perfectamente determinado por las dos coordenadas cartesianas X e Y que, en un cuadrante positivo del espacio cartesiano, permiten graficarlos en su totalidad y con ellos operar en forma aditiva y o sustractiva de modo tal que a todos les convenga valores positivos. En el diagrama del espacio cromático, los matices del color púrpura, osea los purpurados que resultan de la unión de los matices rojos y azules, se los ubica espacialmente de modo complementario a la longitud de onda de cada uno de ellos. En el espectro solar visible no existe el color púrpura, por eso a los matices del púrpura se los suele llamar no-espectrales y justamente como no existen en el espectro, no se caracterizan por corresponderse con una determinada longitud de onda propia. La longitud de onda de un Magenta por ejemplo, es la de su color verde complementario como la de un púrpura violáceo, la del amarillo verdoso. Los matices purpurados toman la longitud de onda de sus complementarios. El espacio cromático entonces, queda determinado dentro del cuadrante positivo del espacio cartesiano de dos dimensiones X e Y, en el que luego de definir el centro cromático blanco y o negro, cada sector entre dos radios determinados define un color y cada radio una longitud de onda. La sucesión de puntos geométricos que se corresponden con la máxima pureza de color coincidente con la luminosidad del espectro electromagnético, cobra la forma de una lengua y la variación de matiz dentro de cada eje radial, es una variación de pureza al punto en que, al llegar al centro todo color se hace negro(o blanco), mientras que la variación perimetral es una variación de color y pureza.

5 1.10-Saturación: la mayor o menor densidad de puntos pictóricos de una mancha, habla del espacio físico ocupado por las partículas de pigmentos y cuando ese espacio se encuentra totalmente cubierto al punto en que ninguna otra partícula puede agregarse, decimos que el color es saturado. Ahora bien, en el mundo material, los puntos pictóricos, si bien están conformados por infinitos puntos geométricos, también lo están por un determinado número de ¨ partículas materiales ¨ que llamamos pigmentos y es mucha la absorción de luz debida a los pigmentos, por eso nunca la irradiación y o reflejo de las pinturas llega a ser comparable con la irradiación y o reflejo del espectro electromagnético. De todos modos, en la práctica pictórica llamamos saturados a los colores básicos que comercialmente nos presenta la industria del color. El tinte refleja la concentración pigmentaria, como grado de saturación de las pinturas 1.11-Valores del cuadro virtual: Los entintes vistos como cantidad de moléculas materiales acumuladas, producen sombra por la absorción que ellos hacen de la luz, y esta absorción de luz que consiguientemente produce sombra y grises equivalentes a colores, encuentran en la escala de tonos la manera de ser medidos en nueve valores de tintes acromáticos o simplemente ¨ valores ¨ como también en nueve tonos de luz complementarios a los valores de sombra. Los nueve valores de grises en que se suele dividir la escala de tonos, incluyen al blanco y al negro como valores extremos y si se considera uno de ellos fuera de la escala, tiene mucha similitud con la escala de tonos musicales y la correspondencia de estos con los matices y timbres sonoros. Algunos autores suelen valorar ¨ cero ¨ al blanco, de modo que del uno al ocho estarían las correspondencias con las octavas musicales. 2.0-CLAVE O MEDIDA TONAL 2.1-Impacto visual, clave, mirada y apreciación: al impactar una obra sobre nuestra esfera espiritual durante un tiempo objetivo determinado y subjetivamente nulo, aparece un impulso que nos hace recorrer toda la obra en un rápido espiral para hacer de la sucesión de la cualidad tonal que percibimos, una cuantificación de valores que se resuelven en la clave como medida tonal, propia de la esfera del ser sensible. Luego, una nueva vuelta en espiral en la que el impulso se hace cantidad de movimiento de nuestra vista, nos hace recorrer con la mirada los centros de interés de la obra como torbellinos que por un lado nos recuestan en su fuerza gravitatoria y centrífuga propia, a la vez que por otro, realimentan el impulso y la motivación. De aquí en más, entramos en la esfera de la esencia, donde la razón determina el nivel de apreciación en virtud de que como dice Jorge DURBANO -(01)-¨ ¨. Cuanto mas se estudie sobre la composición y el lenguaje pictórico, mas intensa podrá ser la apreciación conceptual, lo que no significa en modo alguno que no se pueda apreciar una obra sin la participación de la razón. Con la participación de la razón, la apreciación ingresa a la esfera del concepto y desde ella, la apreciación es de la totalidad, por lo que resulta más acabada y completa. 2.2-La iluminación de las obras de arte pictórico: desde el punto de vista pictórico, la iluminación de un cuadro es siempre el agregado de un color a la obra, pues la luz no es cromáticamente neutra sino que en todos los casos, evidencia una tendencia hacia algún color. Mas aún, no siendo la luz blanca el resultado de una determinada longitud de onda sino el producto del ancho margen que va desde el color rojo al violeta incidiendo simultáneamente sobre la superficie iluminada, la misma luz blanca es inestable y el efecto que sobre la obra produce, es el del agregado de todos y cada uno de los colores componentes, en el valor de intensidad con que se lo ilumine, de modo que, cuando la luz es muy fuerte, la obra palidece y muere. Hay una sentencia de Emilio PETORUTTI -(02)- que dice – En resumen, para iluminar una obra es recomendable no excederse en la intensidad de luz, es preferible un sub-alumbrado directo en contraste con la oscuridad del salón, que una iluminación muy intensa. El valor del brillo aconsejable no debe ser mayor a 0,03 ni menor a 0,01 bujías por centímetro cuadrado del cuadro y la menor distancia en que conviene ubicar al observador, no debe ser menor a la del lado mayor del cuadro, de manera que en ese punto se pueda dar la última y conceptual mirada, sin perder calidad en la perspectiva. En esto conviene aclarar que el primer encuentro con la obra conviene tenerlo desde una distancia no menor a dos veces el lado mayor del cuadro, para de esa forma favorecer la visión global que permita cuantificar sub-conscientemente los tonos y medirla (clave).

6 2.3- Puntillismo y tetracromía: el puntillismo desarrollado por SEURAT (03) dentro del estilo impresionista, es de algún modo una técnica pictórica precursora de lo que hoy es la tetracromía o simplemente el uso del negro como cuarto color, agregado a los primarios sustractivos de las tintas transparentes de impresión, que operan por la concentración de puntos pictóricos sobre la superficie del papel. En esta técnica de puntos, es fácil apreciar como la concentración material de pigmentos hace a la carga e intensidad del tinte. 3.0-CONJUNCION DE LOS DOS PLANOS INCLINADOS Como la resultante de dos fuerzas concurrentes, la conjunción de los dos planos inclinados, el horizontal y el vertical, se resuelve en un plano inclinado principal coincidente con la diagonal de sentido gravitatorio ¨ ángulo superior izquierdo ¨ al ¨ ángulo inferior derecho ¨ 3.1-Consecuencias del formato del cuadro las consecuencias del formato del cuadro en relación a la resolución de la dirección y sentido del plano inclinado es determinante, ya que si el cuadro es de forma cuadrada, la diagonal resultante es única y pone en igualdad de altura gravitatoria a los ángulos superiores. En tanto que si el formato es rectangular, junto al plano inclinado principal aparecerá un plano de menor inclinación y en diagonal opuesta, como componente secundario, las alturas gravitatorias de uno y otro ángulo serán distintas. Será más alto el ángulo superior izquierdo y aparecerá un plano secundario componente en diagonal izquierdaderecha, cuando el formato es más ancho que alto y viceversa, será más alto el ángulo superior derecho y aparecerá el plano secundario componente derecha-izquierda, cuando el formato es mas alto que ancho. En uno u otro caso, cuando el cuadro es rectangular, aparece un plano inclinado componente en la dirección de la diagonal con sentido derecha-izquierda y o izquierda-derecha, según sea el ángulo que se favorezca en altura. 4.0-PLANO VIRTUAL EXPERIMENTAL

A los efectos de verificar el comportamiento del plano virtual, se lo puede construir materialmente (ver modelo en última página) con un tablero de dibujo del tamaño de una hoja oficio,( aproximadamente igual a la relación áurea) debidamente bordeada en sus cuatro lados con un contorno elevado, apoyado de manera que visto de frente, quede inclinado conforme a los dos planos inclinados, uno horizontal de aproximadamente 15º de ángulo y otro vertical de un ángulo de 30º. Luego, internamente y fuera del centro del tablero pero próximo a él, se pueden ubicar arcos de goma en semicírculos para simular los centros de interés y cuartos de círculos acompañando armónicamente al conjunto como si fueran los armónicos de los centros de interés de la obra. Ya construido el tablero, en su parte inferior izquierdo se ubica un dispositivo para lanzar bolitas de modo semejante a un pin-ball o flipper y ya tenemos el plano virtual experimental listo y a la espera de que comience a rodar y rebotar la bolilla en su interior. 4.1-Verificación de efectos: si a la bolita de masa m se le imprime un fuerte impacto durante un cierto tiempo, equivalente al impacto visual que produce el cuadro sobre la masa de nuestra esfera espiritual, la bolita, cobra un impulso que se hace cantidad de movimiento de la masa m (esfera espiritual equivalente) a velocidad v en tanto se abre camino dentro del tablero como reflejo equivalente al recorrido visual. impulso = f x tiempo = cantidad de movimiento = m x velocidad Impacto, impulso, cantidad de movimiento o mirada que se abre camino entre los semicírculos y cuartos de círculos rebotando y recobrando impulsos en torbellino para caer siempre hacia abajo por efecto de la gravedad. El recorrido de la bolita es de alguna manera el equivalente al recorrido visual que sufre las tensiones de la fuerza de gravedad combinada con la e izquierda-derecha. Junio de 2007

CALVINO Rubén

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REFERENCIAS -(01)-COMO ESCUCHAR UN CONCIERTO- Editorial ATLANTIDA- Jorge DURBANO-(02)- UN PINTOR ANTE EL ESPEJO- Librería HISTÓRICA-2004-Emilio PETORUTTI -(03)- George Pierre SEURAT-Pintor francés- 1859-1891- impulsor del impresionismo puntillista.

PLANO VIRTUAL EXPERIMENTAL Modelo realizada en 2005 Autor: Rubén CALVINO

Este trabajo se terminó de elaborar el día 21 de Junio de 2007, en la localidad de Villa LUZUIAGA , Partido de LA MATANZA, Provincia de Buenos Aires –ARGENTINA-