El laboratorio en blanco y negro Está claro que sin un laboratorio no podremos empezar. Pocos son los laboratorios fotográficos que se montan expresamente para ser empleados como tales, lo normal es arreglárselas con un cuarto de baño, una alacena, e incluso con un rincón en el dormitorio. La causa es obvia, pocos aficionados suelen disponer del lujo que supone una habitación extra en donde montar un laboratorio permanente. El laboratorio ideal no requiere ni grandes desembolsos ni mucho espacio, y créeme, si tu técnica es buena podrás conseguir magníficas fotos en cualquier tipo de laboratorio por temporal o "cutre" que te puedas montar. La clave para un buen trabajo viene dado por tres puntos muy concretos: 1. Espacio suficiente para no estar agobiados. 2. Equipos y materiales adecuados. 3. Técnica adecuada. Venga, vamos a estudiar un poco como ha de ser nuestro laboratorio. Un laboratorio está dividido en dos zonas: una parte húmeda y otra seca. La separación puede ser tan simple como cada zona en una de la pared de una esquina, no es necesario que estén distanciadas, sólo que la parte en donde situaremos los líquidos no estorbe o pueda salpicar a la ampliadora que estará situada en la parte seca. Igualmente, has de tener en cuenta hasta qué tamaño de papel deseas ampliar: una copia de 40 x 50 cm necesitará cubetas mucho mayores (y por tanto más espacio) que copias de 18 x 24 cm. La ampliadora deberá estas situada en una mesa sólida (nada de vibraciones) con la altura suficiente para que podamos trabajar cómodos sin posturas inadecuadas. Deberá permitirnos sentarnos cómodamente o trabajar erguidos durante todo el tiempo que deseemos sin forzar la espalda. Si además cuenta con un par de cajones grandes bien ajustados, nos permitirá tener a mano multitud de material que puede sernos útil a la hora de trabajar con la ampliadora, como puede ser: papel de tamaño pequeño para las típicas fotos de álbum o para las que solemos regalar a diestro y siniestro, lápices y bolígrafos para tomar notas, una libreta, máscaras... Un asunto importante y que muchos fotógrafos suelen no tener en cuenta es la ventilación. Los productos químicos sueltan vapores: si trabajas en un cuarto en donde suela dormir alguien NO guardes ningún tipo de químico en él, y procura que quede limpio de impurezas una vez acabado el trabajo. Además, un espacio reducido mal ventilado provocará que nos sintamos acalorados y agobiados, lo que nos pondrá nerviosos y será contraproducente para nuestro trabajo. Lo más cómodo es trabajar de izquierda a derecha, es decir, de zona seca a zona húmeda. En ésta zona húmeda tendremos que disponer de tres cubetas en las que iremos pasando el papel de una a otra: la del revelado, líquido de paro y fijador. La disposición de las cubetas la haremos dependiendo del espacio, podemos situarlas una al lado de otra siguiendo el orden de izquierda a derecha, o si no disponemos de espacio podremos hacer una estantería y situarlas en tres escalones y seguir el orden de arriba hacia abajo. Nos será necesario disponer de agua corriente, que si bien podemos arreglarnos con un cubo de agua o un pequeño bidón, siempre será más cómodo y útil disponer de un grifo. El plano de trabajo se dividirá en dos zonas diferenciadas: seca y humeda.

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

En la zona seca: o de ampliación se agruparán los elementos eléctricos y mecánicos (ampliadora, marginador, temporizador, esmaltadora, reloj, lupa de enfoque, y los negativos que estemos usando; etc.), así como los papeles fotográficos, debidamente resguardados de la luz en un cajón.

En la zona húmeda: o de revelado donde se colocan las cubetas con los baños de revelado, paro y fijador así como otra con agua donde acumular las copias, si no se dispone de agua corriente, se situarán las cubetas planas de dos a cuatro, las pinzas, el termómetro y todos los productos químicos; éstos lo bastante alejados de la calefacción como para que no se alteren sus propiedades. La instalación eléctrica doméstica es suficiente para las necesidades de un laboratorio amateur, siendo ideal si se dispusiese de la correspondiente toma de tierra, no solamente en cuanto a lo que representa como factor de seguridad ante cualquier riesgo de descarga eléctrica producida por una eventual derivación de alguno de los aparatos (que si la tensión es de 220 V y las manos están húmedas, puede traer muy malas consecuencias, sino también porque con ella los mismos pierden la electricidad estática que les hace atraer el polvo (enemigo número uno del laboratorio fotográfico). A causa de la presencia de este enemigo tenaz no es buena idea almacenar los productos químicos, utensilios o papeles fotográficos en estanterías, ya que en pocos días presentarán un apreciable depósito de polvo que a cada ráfaga de aire volará hacia los baños de revelado y arruinará nuestras copias. Por el contrario, son más útiles los armarios cerrados y los cajones de una mesa, en donde todos los elementos se hallarán resguardados del polvo y podrán ser manipulados sin peligro. Si bien es cierto que el laboratorio recibe el nombre de «cuarto oscuro» muy acertadamente, no es necesario que el color de paredes o techo sea casi negro; basta con que la luminosidad del cuarto provenga de fuentes no actínicas, o sea cuyas radiaciones luminosas no estén comprendidas dentro de la gama de radiaciones a que es sensible el papel fotográfico. Tratándose de fotografía en blanco y negro podemos beneficiarnos de las características de sensibilidad ortocromática restringida de estos papeles, e instalaremos unas bombillas o faroles especiales para el caso: rojos, naranjas o amarillos verdosos, puesto que son sensibles prácticamente sólo a las radiaciones azules. No obastante, como éste tipo. de luminarias no son perfectas, y como las emulsiones son también sensibles a los demás colores aunque en escasa proporción, es necesario tomar algunas precauciones. Mas primeramente analicemos cuáles son las necesidades del cuarto oscuro en cuanto a iluminación. En primer lugar nos interesa contar con una luz ambiente, lo bastante intensa como para poder reconocer los objetos que vamos a manipular y para no tropezar con los muebles, pero a su vez lo bastante débil como para no estorbarnos mientras encuadramos y enfocamos el negativo con la ampliadora. En tal caso son útiles las bombillas (o farolillos amarillo-verdosas, colocadas en un portalámparas normal; y más bien algo alejadas del plano de trabajo, pues este tipo de luz puede velar algún material que sea ortocromático sensible también a las radiaciones verdes). Existen bombillas coloreadas especialmente para trabajos fotográficos ¡ojo!, no sirven las coloreadas normales ; o portalámparas para bombillas transparentes corrientes, pero a los que se les enroscan unos caperuzones de colores, y también faroles con una ventanilla en la que pueden ponerse filtros de cada color. Cualquiera de estas soluciones es buena, por lo que la elección es una simple cuestión de precio o comodidad de empleo.

Equipo para el procesado El material necesario para el procesado es el siguiente:

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

2

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

1. Ampliadora: Muy importante, que ha de ser de calidad y robusta. Existen dos tipos: de difusores y de condensador (una bombilla opalada). Las ampliadoras de difusores son las usadas para el color, producen imágenes menos contrastadas y más suaves. Las de condensador son las típicas de blanco y negro y las que mejor resultado te darán, además de ser más baratas. Una decisión crítica es la elección del objetivo de la ampliadora, si al igual que de la calidad del objetivo de las cámara dependerá el resultado de la imagen impresa en el negativo, con la ampliadora ocurre exactamente igual. Hay que ser equilibrados, si tenemos un buen equipo de "captura" de imágenes hemos de poseer igualmente un buen equipo de "impresión" de esas imágenes en el papel fotográfico. Yo, por ejemplo, poseo una ampliadora de gama media (Durst 670 BW) con un objetivo Nikon que me costó igual de caro que la ampliadora. Para la elección del objetivo fíjate en el tamaño del negativo a ampliar, no es el mismo para carretes de 35 mm que para 6x4'5, 6x7... consulta las instrucciones de la ampliadora y déjate aconsejar por un profesional. Es interesante igualmente que la ampliadora posea un cajón para usar filtros (lo que nos es útil con los determinados papeles multigrado). 2. Un cronómetro de ampliadora: El mío posee tres escalas de segundos: de 10 en 10, de 1 en 1 y de 0,5 en 0,5 segundos, con lo que la medición del tiempo puede ajustarse al máximo, pero un cronómetro normal también te servirá. 3. Un marginador de ampliadora. 4. Una lupa de enfoque de calidad. 5. El saco de cambio: Es el cuarto oscuro más pequeño que existe, y además es portátil. Te aconsejo su compra no sólo para usarlo a la hora de montar el negativo en los tanque de revelado, sino que será un gran aliado si lo llevas contigo... puede sacarte de algún que otro apuro, como el atasco de un carrete en la máquina. 6. Unas tijeras. 7. Un abre botellas: De los de abrir la chapa de los refrescos. 8. Los tanques de revelado: Al menos necesitarás uno. Los hay con rueda de acero inoxidable y con rueda de plástico. Éstos últimos son los más usuales y cómodos, pero fíjate que las dos pequeñas bolitas de la rueda no sean de hierro, mejor de aluminio, o se oxidarán y su vida media caerá en picado. Cómprate uno de buena calidad, los normalitos en cuanto los usas un par de veces posteriormente dan problemas a la hora de enrollar la película en la rueda, y esto puede ser desesperante. 9. El revelador: Existen multitud de marcas y tipos. Si utilizas una buena marca de negativo no es mala idea usar un revelador de la misma marca, aunque en principio todos son buenos y sirven para cualquier marca. Cuando fuerzo un carrete o deseo lograr el grano más fino posible utilizo reveladores especiales, que son más finos (y caros) que el revelador normal. Tendrás que comprar un revelador para negativos y otro para papel. En los reveladores de negativo existen la posibilidad de ser reutilizables añadiendo un porcentaje de tiempo en cada revelado, pero es una opción que no me gusta por dos razones: es fácil que te olvides de apuntar un nuevo uso y por consiguiente una nueva adicción de tiempo, y porque el negativo lo es todo, si lo estropeas o no queda bien... adiós a las imágenes contenidas en él. 10. El baño de paro: Aunque es posible pasar del baño de paro. Se recomienda que sea marca. No es caro y dura una eternidad. 11. El fijador: De marca. Existen fijadores universales que sirven tanto como negativo como para papel, si no, tendrás que comprar uno para cada tipo, pero lo normal es usar universales. 12. Humectante: Unas gotas en el baño de aclarado del negativo nos evitará manchas de cal (depositos calcareos) en la superficie del negativo.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

3

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

13. Botellas de tipo fuelle: Tres como mínimo y perfectamente etiquetadas, para guardar las distintas soluciones: revelador de papel, paro, fijador. Su utilidad es que se ajustan hasta eliminar el aire contenido en las botellas, así durarán más las soluciones. 14. Probetas: Para medir las disoluciones. Yo utilizo una pequeña para las disoluciones más exactas y una grande para hacer cantidades (1 litro). De todas formas, como son muy económicas nunca está de más tener un par de sobra y de otros tamaños intermedios por si se te rompen o para disoluciones de mediana capacidad (como la del revelador de negativo). 15. Un termómetro: Para mantener la temperatura correcta y se recomienda que sean de mercurio, por su mayor grado de precisión. Se puede usar baño María y usar un calentador de pecera para seleccionar la temperatura exacta y que se mantenga. 16. Un cronómetro para controlar los distintos tiempos. 17. Unos guantes finos de látex: Evitarán que la piel se irrite debido a un contacto prolongado con los químicos. 18. Un embudo: Para devolver las disoluciones a sus distintas botellas sin derrames. 19. Una manguera con un filtro: Para quitar las impurezas y el exceso de cal en el agua y lavar el negativo en el tanque de revelado. 20. Pinzas: Para colgar los negativos y para secar las fotos impresas en papel. Para el papel bastarán pinzas de la ropa, pero que sean de material plástico, las de madera suelen dejar marcas y/o residuos. 21. Pinzas para secar negativos: Poseen unas bandas de goma que secan el exceso de agua. Existe mucha controversia con el uso de estas pinzas, ya que si no se encuentran completamente limpias y contienen impurezas, pueden arañar el negativo, pero si las mantenemos completamente limpias no hay nada que temer. De todas formas, podremos usar los dedos limpios a modo de pinzas para escurrir el negativo.

La ampliadora Una ampliadora esta constituida por: a) Un cabezal luminoso provisto de una bombilla; b) Un cristal opalino apto para difundir y distribuir uniformemente la luz sobre toda la superficie del negativo(en el caso de que se trate de una ampliadora de luz difusa),o de uno o dos condensadores ópticos de vidrio,que sirven para dirigir y concentrar el haz de rayos luminosos procedentes de la bombilla sobre el negativo(en el caso que se trate de una ampliadora de luz dirigida); c) Un cuerpo central que contiene los citados condensadores(o el cristal opalino); d) Un portanegativos en el que se colocara la pelicula negativa. e) Un fuelle o tubo extensible que lleva al final la placa o el anillo portaobjetivo,montado sobre guías a cremalleras para la regulación micrometrica del enfoque. f) Un brazo soporte que corre sobre una columna metálica,provisto de un mando para poder fijar el cuerpo de la ampliadora a la altura deseada,segun la ampliación que se requiera;la columna esta sólidamente anclada a una tabla de base,que constituye el plano de trabajo sobre el que se proyecta la imagen del negativo y sobre el que se pone el papel sensible. La ampliadora de la hablamos es de proyección vertical.Las ampliadoras de proyección horizontal se emplean solo en laboratorios profesionales y para grandes formatos.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

4

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Existen sistemas de iluminación con luz directa y con luz indirecta(o difusa). La iluminación con luz indirecta o difusa: Esta constituida por una o mas bombillas que iluminan el interior parabólico del cabezal ,generalmente se interpone un cristal difusor entre la fuente luminosa y el portanegativos,y de este modo obtenemos la máxima uniformidad de iluminación sobre todo el negativo;desgraciadamente se produce también una fuerte perdida del caudal luminoso por reflexión y absorción ,por lo que las bombillas deben ser de gran potencia. Esto produce un excesivo calentamiento del aparato y del negativo,que deberán ser convenientemente ventilados o protegidos mediante filtros anticalóricos de tipo dicroico,que no producen perdida luz ya que solo impiden el paso de las radiaciones termicas.El problema del excesivo calentamiento y la escasa eficiencia luminosa puede ser resuelto también con cabezales de luz fría constituidos por tubos de neón que son muy actinicos y reducen el tiempo necesario para la exposición,y están provistos de un cristal difusor opalino. Con los aparatos de luz indirecta se pierde la nitidez en los contornos ;pero en compensación se reduce también el grano de la imagen,que se funde ,haciéndose mucho menos visible ,y se aminoran también los desperfectos debidos a arañazos ,notas de polvo sobre el negativo o sobre los cristales de presion,.etc. Otro sistema de iluminación que podemos considerar entre los de luz indirecta,es el constituido por una sola bombilla cuya luz esta difundida por un vidrio esmerilado u opalino.La distancia entre la bombilla y el vidrio difusor puede variar de 8 a 12 cm;cuando mayor sea la distancia entre la bombilla y el vidrio opalino,mas uniforme será la luz que llegara al negativo.Tambien en este caso se necesitara una bombilla de elevada potencia y se obtendrán copias mas suaves ,o habrá que utilizar para evitarlo papel de gradación más contrastada. Una de las ventajas de estos sistemas de iluminación es que se puede intercambiar el objetivo de la ampliadora por uno de focal mas corta ,sin tener que desplazar la posición de la bombilla o de los condensadores, como sucede con las ampliadoras de luz directa.

La iluminación con luz directa: Consiste en que la luz que proviene de la bombilla ,que puede ser blanca u opal,es recogida por un condensador óptico sencillo ;se trata de una sencilla lente convergente cuyo diámetro cubre el formato del negativo que hay que ampliar,o compuesto por dos o tres lentes;condensador doble o triple,y enviada sobre el negativo.El condensador sustituye al vidrio difusor,que en este caso esta iluminado,y el haz de rayos de luz producido por él;si la bombilla esta bien centrada y a la distancia precisa del condensador,iluminara de modo uniforme el negativo,será recogido después por el objetivo y distribuido uniformemente sobre el plano de la ampliadora.La fuente de iluminación mas indicada en estos casos la constituyen las lamparas halógenas,con un filamento muy consentrado,es decir con una luz puntiforme.Es importante en estos casos que la bombilla esté a una determinada distancia del condensador,de forma que los rayos luminosos que salen de los condensadores e iluminan el negativo se crucen en el centro del objetivo;es decir que el cono de luz formado por los condensadores proyecte el filamento de la bombilla sobre el centro del objetivo.Sólo así tendremos una iluminación uniforme y regular sobre el plano de proyección. Puesto que la posición del objetivo y por ello su distancia al negativo y a los condensadores varia al modificar la relación de ampliación ,en teoría se debería rectificar para cada nueva relación la distancia entre la bombilla y los condensadores,de forma que los rayos luminosos converjan siempre en el centro del objetivo. Cuando se sustituye el objetivo normal por uno de focal menor,éste queda en una posición mucho más cercana al negativo y el desplazamiento de la bombilla ya no es suficiente para que el cono de luz se concentre en el objetivo.En estos casos es 0necesario sustituir los Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

5

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

condensadores por otros adecuados al caso o añadir un condensador suplementario especial para la focal del objetivo que se quiere emplear. Las ampliadoras de luz dirigida dan imágenes más contrastadas y de contornos mas nítidos que las de luz difusa o indirecta,y son las mas indicadas para negativos de pequeño y pequeñisimo formato,pero también ponen de relieve el grano y los posibles defectos del negativo,arañazos,motas de polvo,etc. En algunos tipos de ampliadora ,especialmente de pequeño formato,el portanegativos no lleva cristales de presión,y la película se mantiene plana por medio de mascaras metálicas o de la superficie plana del propio condensador. Otras ampliadoras más perfeccionadas tienen el enfoque automático en lugar de manual,es decir ,la imagen queda siempre enfocada,aunque varíe la relación de ampliación ;algunos modelos llevan dispositivos ―telémetros de coincidencia‖, capaces de facilitar un enfoque preciso a pesar de que estemos trabajando con un negativo suave,sin líneas marcadas que permitan un enfoque convencional cómodo y seguro.Algunos aparatos permiten ampliar formatos desde 6x7 hasta 24x36,(cambiando el objetivo y aplicando un condensador suplementario para el formato 24x36).También llevan una cajita portafiltros para la colocación de filtros para realizar copias en color ,y para colocar los filtros de contraste variables para realizar copias en blanco y negro. Características de la iluminación y prestaciones de una Ampliadora Al margen del tipo de ampliadora que se trate, en general deben satisfacer ciertos requisitos: Alineación: El sistema integrado por negativo, objetivo y tablero, deben estar perfectamente alineados, de tal manera que el negativo y el tablero se encuentren en planos paralelos y el objetivo en el centro de proyección. Algunas ampliadoras semiprofesionales permiten inclinar el plano del negativo y el objetivo para hacer corrección de perspectiva. Iluminación: Debe ser uniforme en toda la superficie del negativo, es decir, que la intensidad del haz de luz no tiene que variar del centro a los bordes y de calidad constante. Dispersión del calor: El cabezal debe disipar el calor de la lámpara para que no se produzca dilatación que pudiera ser causa de desajustes durante la exposición. Estabilidad y solidez: Su construcción debe ser lo suficientemente sólida como para mantener la estabilidad sin padecer vibraciones, con mecanismos de ajuste de altura y de enfoque de deslizamiento suave. Objetivo: Debe ser de una calidad por lo menos igual a la del objetivo de toma. La distancia focal está relacionada con el formato de negativo. Formato de negativo: Cada modelo de ampliadora puede ser concebida para un formato de negativo, abarcando también los formatos menores, o para un único formato de película.El formato está relacionado con la capacidad de la fuente de luz de iluminar la superficie del mismo, el portanegativos y el objetivo. Hay modelos que sirven únicamente para 35 mm (y que son más compactas), otros hasta 6x6, 6x7 y 6x9, así como modelos más profesionales para placas de 10 x 12,5 a 20 x 25 cm.Las ampliadoras multiformato disponen de conjuntos modulares que se intercambian según el tamaño de película, comprendiendo naturalmente diferentes portanegativos, objetivos y juegos de condensadores o de cajas de iluminación, de tal manera de ofrecer un mejor aprovechamiento de la energía luminosa.El sistema de portanegativos debe mantener la película perfectamente plana y el encaje debe ser de precisión para evitar la fuga de luz hacia los costados. Para fotogramas de 24 x 36 mm existen Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

6

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

con y sin vidrio, mientras que para formatos mayores con mayor frecuencia se prefieren con vidrio puesto que las películas tienden a combarse. El problema más común, sin embargo, es la dificultad en mantener los cristales perfectamente libres de polvo.

Objetivos de ampliación En cierta medida, constituyen el corazón de la ampliadora. A cada formato de negativo le corresponde un objetivo de determinada distancia focal, que es la que se considera como "normal" para las cámaras.A diferencia del objetivo de toma, el de ampliadora está optimizado para cortas distancias de enfoque y la curvatura de campo, a plena abertura, es reducida. Ello no significa que incluso un lente de calidad pueda presentar cierto grado de curvatura de campo, así que para su empleo se debe enfocar sobre un sector de la imagen equidistante entre el centro y el borde, para luego diafragmar por lo menos 2 puntos. Como es preferible que el tiempo de exposición sea de varios segundos, para permitir el entonado, no es importante que sea de gran luminosidad. De ahí que no sean más luminosos que f:2,8. Otra característica de estos lentes es que, generalmente, la escala de diafragmas está iluminada para permitir su ajuste en la oscuridad, además de ser resistentes a temperaturas más elevadas. Objetivos de ampliación y condensador Fotograma Condensador 12 x 17 mm 18 x 24 mm 35 mm - 24 x 36 mm 6 x 4,5 cm 6 x 6 cm 6 x 7 cm 6 x 9 cm 9 x 12 cm 10,5 x 12 cm

Distancia focal(Ø en mm) del objetivo 25 mm 60 mm 55 - 45 mm 75 - 60 mm 90 - 75 mm 115 - 80 mm 125- 105 mm 165 - 135 mm 180 - 150 mm

Luces de seguridad para papeles blanco y negro Los papeles para fotografía en blanco y negro se procesan mecánicamente, según métodos de tiempo y temperatura o bien en cubetas, sujetos ainspección. Es necesario que la iluminación de seguridad sea un poco mas intensa en el lugar donde están las cubetas, a fin de permitir la inspección. Con todo, dicha iluminación deberá ser lo bastante segura para el período máximo que se necesita para el revelado; de lo contrario, resultaría afectada la calidad de la impresión. Una exposición demasiado prolongada a la luz, aunque sea la luz dé seguridad apropiada, producirá alteraciones perjudiciales para la imagen fotográfica. Y lo mismo ocurrirá si se expone el papel (aunque sea durante el período indicado) a una luz que no reúna las condiciones de seguridad necesarias. Una iluminación defectuosa puede deberse a que la luz de seguridad es incorrecta, o el filtro ya está descolorado; al empleo de un foco demasiado potente, a que la luz de seguridad está demasiado cerca de la cubeta de revelador (menos de 1.2 metros) o a que hay demasiadas luces de seguridad. Una exposición excesiva a la luz de seguridad no sólo perjudica la calidad de la impresión porque degrada las altas luces, sino que también puede hacer bajar el contraste. Puede, asimismo, aumentar la sensibilidad del papel. Dado que la exposición a la luz de seguridad es un factor variable dentro del proceso, si excede del tiempo justo puede dificultar el control de la densidad y el contraste de las impresiones. Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

7

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

La excesiva exposición de una impresión a la luz de seguridad puede pasar desapercibida, debido a que produce cambios en el contraste o densidad antes de manifestarse como velo en los bordes blancos; esto se debe a que la exposición tiene efectos acumulativos. En consecuencia, si se observa velo en los bordes, es probable que las impresiones presenten diversos grados de deterioro en su calidad o de cambios en la densidad y contraste, sin que al parecer existan razones para ello.

Procedimiento para probar la luz de seguridad Hay dos tipos de exposición a la luz de seguridad. Cuando el material fotográfico recibe una exposición total de bajo nivel antes de su exposición principal, a dicha exposición de bajo nivel se le da técnicamente, el nombre de ―exposición de hipersensibilización‖ Cuando dicha exposición de bajo nivel se produjo con una luz de seguridad, se le puede calificar de pre-exposición con luz de seguridad, porque se produce antes de la exposición principal. Cuando dicha exposición de bajo nivel se produce después de la exposición principal, se le conoce técnicamente como exposición de latensificación; cuando la produce una luz de seguridad, se le ruede denominar post-exposición con luz de seguridad. El período de seguridad en ambos tipos de exposición la luz de seguridad es el máximo de tiempo que transcurre sin que se produzca una alteración perceptible o perjudicial de la imagen fotográfica. Con frecuencias el período de seguridad en la exposición previa a luz de seguridad es distinto del que corresponde a la post-exposición, incluso tratándose del mismo material; pero ambos tipos de exposición pueden provocar cambios en eI contraste y la densidad, y pueden ser acumulativos. El interesado deberá determinar en su cuarto oscuro el período de seguridad para cada uno de los materiales con que trabaje. Cuando el incremento de densidad ocurre como resultado de la exposición a luz de seguridad en áreas que no reciben exposiciones a luz blanca (como son los bordes de una impresión), dicho aumento le densidad recibe el nombre de velo por luz de seguridad. Ciertos papeles para impresiones en blanco y negro presentan un aumento de sensibilidad como resultado de la sensibilización al color, lo que los hace más susceptibles a quedar expuestos a las distintas longitudes de onda de luz que transmiten los filtros para luz de seguridad que se utilizan normalmente para trabajar con papeles fotográficos. Los papeles muy sensibles, de tono cálido, los de contraste selectivo y los pancromáticos son ejemplos de lo anterior. En su caso, para evitar alteraciones en la calidad de la imagen o velo por luz de seguridad, se recomienda el uso de filtros especiales o de focos de muy poco wattaje. En los instructivos que vienen empacados con dichos papeles se encuentran indicaciones especiales relativas al empleo de luces de seguridad. (Ciertos tipos de paquetes no traen instructivo). Los factores variables presentes en el proceso implican que la decisión final acerca de si se trabaja en condiciones de seguridad, debe tomarla el usuario del material fotográfico.

Tema b) El proceso de Revelado: El tanque de revelado – Los químicos: El revelador, Detenedor, el fijador, el lavado y El Humectante - Tratamiento del negativo.-Tiempos de revelados del Negativo - conservación de los negativos.Tiras de Pruebas.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

8

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Revelado del negativo El procedimiento para hacer visible la imagen latente contenida en unapelícula fotográfica expuesta, consiste en bañar ésta sucesivamente en una serie de soluciones químicas. La primera de ellas será el revelador propiamente dicho que transformará en plata metálica aquellas áreas de la película que han recibido luz, haciéndolas más o menos densas dependiendo de la intensidad de luz que recibiera durante la exposición. La segunda será la solución de paro, generalmente un ácido acético rebajado, que frena la acción del revelador y anula los efectos negativos que tendría ésta sobre el tercer baño, el de fijado, que es el que elimina la plata sensible que queda en las áreas que no recibieron luz durante la exposición y que siguen siendo sensibles a la luz. La eliminación de esta plata hace estable el negativo y nos permite manipularlo a la luz. Finalmente se somete a la película a un minucioso lavado. Todo este proceso se realiza con la película colocada en una espiral que expondrá toda su superficie a los distintos líquidos, estas espirales se colocan en el interior de un tanque de revelado que es estanco a la luz pero que tiene un dispositivo que permite introducir y sacar el liquido que introduzcamos sin tener que abrirlo durante todo el proceso.

La carga de la película El proceso de revelado comienza una vez que se abre el chasis del carrete y se procede acortar la lengüeta de la película (conviene hacerlo entre dos perforaciones). Esta operación debe realizarse en total oscuridad. La cuba es un elemento destinado a alojar el rollo de película. Se compone de dos partes esenciales: un tanque y un tambor con una ranura en espiral por donde debe insertarse y deslizarse la película. Una vez cargado el tambor, se deposita en la cuba y se cierra. A partir de este momento ya se puede trabajar con luz. Los productos quimicos deberan estar a una temperatura constante y controlada.  Se utilizara una probeta graduada para la medicion precisa de los liquidos.  El elemento para su control sera un termómetro de mercurio.  Se debera usar un timer para el exacto control del tiempo de revelado, en cada uno de los baños

El revelador Las distintas sustancias químicas que componen un revelador, son principalmente : El agente Revelador El agente conservador El agente acelerador Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

9

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

El agente retardador

El Agente Revelador: Es un reductor de iones de plata es decir provee los electrones que se requieren para convertir Ios iones de plata en plata metálica. Además muestra una tendencia a reducir aquellos haluros de plata que han sido expuestos. Algunos compuestos químicos bastante sencillos actúan como agentes reveladores por lo general son compuestos orgánicos y los más comunes están relacionados con el benceno. Es de suma importancia en la composición de una solución reveladora precisar la naturaleza de las sustancias químicas que las componen, como así también la cantidad relativa de la misma, en función de las propiedades del revelador en sí. Por ello, es necesario comprender con exactitud el papel que desempeña cada sustancia .Aún, cuando es lógico suponer que el constituyente más importante de cualquier revelador ,es el propio revelador en sí ; es necesario destacar que es la composición de toda la solución la que desempeña el papel predominante en cuanto a determinar las propiedades fotográficas del revelador.A ello debemos , que muchos agentes de revelado pueden darnos reveladores de acción lenta y débil , o bien de acción rápida y contrastada .Según sea la composición de la solución , y las cantidades relativas de sustancia conservadora y de álcali que estén presentes.La cantidad de conservadores y de álcalis existente en la solución influyen en la energía y el contraste del revelador .Por ello se hace necesario un estudio integral de todos los componentes que lo forman, y los efectos que ejercen cada uno de ellos en la formula determinada y compuesta.Resumiendo : El comportamiento del agente revelador , depende fundamentalmente de la integración total de la solución reveladora, que de sus condiciones de reductor fotográfico en forma individual. Por ello al estudiar la composición de un revelador , empezaremos por estudiar los demás constituyentes , y la función que ejercen sobre la sustancia reveladora.Elon = Metol

El Agente Conservador El revelado es el proceso de reducción en el cual el Bromuro de Plata es reducido a Plata Metálica , al producirse el mismo la solución reveladora sufre una transformación consistente en la oxidación de la misma .Pero dicha oxidación no obedece al proceso de revelado , puesto que la simple exposición al oxigeno de la atmósfera habrá también de oxidarla. Si el agente revelador se disuelve en agua o en un álcali diluido, se oxidará al entrar en contacto con el aire y la solución se pondrá de color café (marrón). La adición de un conservador retarda esta oxidación y permite que una mayor cantidad de emulsión expuesta se revele antes de que se decolore la solución reveladora. El conservador más común el sulfito de sodio cumple un doble propósito, retarda la oxidación del revelador y se combina químicamente con los productos de la oxidación para evitar la formación de compuestos de color lo cual mantiene transparente la solución. Los Agentes Conservadores : Sirven para prolongar la vida útil de la solución reveladora. Los agentes conservadores que se usan son el Sulfito Sodico, o el Metabisulfito Potasico.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

10

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Sulfito Sodico Es de suma importancia el rol que ejerce sobre el proceso de revelado el Sulfito Sódico . La oxidación producida por el proceso de reducción ,altera en forma indeceada el ritmo y el control del mismo ,ya sea retrasándola o acelerando.Cabe destacar además , que la mayoría de los productos de la oxidación se descomponen pasando a formar compuestos usualmente coloreados que manchan la gelatina de la emulsión . Agregando una cantidad suficiente de Sulfito se pueden evitar estas alteraciones. El agregado de sulfito a la solución reveladora inhibe la oxidación de la misma .Tenemos el caso de la Hidroquinona cuyo producto de oxidación (quinona ) combinada con el sulfito produce un Sulfonato ( agente incoloro y soluble en agua que no ejerce ninguna acción sobre el revelador).Otra acción importante del sulfito es la de actuar como un disolvente del haluro de Plata ,ejerciendo de esta forma una notable influencia en la granulación de la imagen de plata. El Sulfito Sodico puede adquirirse en plaza en dos formas : como sal cristalizada o como polvo anhidro (sal anhidra ). Aún cuando la forma cristalina es la mas empleada , es recomendable su uso como polvo anhidro por los siguientes motivos : a) PESO : Una parte de peso en sal anhidra equivale a dos partes de peso como sal cristalizada.b) CONSERVACIÓN :La sal anhidra tiene mayores cualidades de conservación que la cristalizada.La cristalizada tiende a transformarse en el aire , y la descomposición da origen a la formación de Sulfato Sodico, agente que no actúa como conservador . c) DISOLUCIÓN :La sal anhidra tiene la cualidad de disolverse rápida y fácilmente. En cuanto a las cualidades del sulfito como sal cristalizada o como sal anhidra ,es de destacar que no existen diferencias.Bisulfitos Resulta a veces ventajosa la sustitución de Sulfito por el Bisulfito , siendo el mas empleado en este caso el Metabisulfito Sodico o Potasico. La diferencias entre Sulfitos y Bisulfitos ,estriba principalmente en su diferencia de PH ya que el sulfito es débilmente alcalino , en cambio las soluciones de Bisulfitos son netamente ácidas. Los agentes reveladores con ciertas excepciones ,son activas únicamente en soluciones alcalinas , por ello cuando se emplean Bisulfitos debe haber necesariamente una suficiente cantidad de álcalis para neutralizar el ácido libre y convertir el Bisulfito en Sulfito. Es así que en casi todas las fórmulas reveladoras observamos una notable cantidad de álcalis salvo algunos casos especiales como los basados en amidól o los reveladores físicos o de grano fino. Las objeciones al Metabisulfito es su costo.Pero cabe destacar que el Bisulfito Sodico que se expende en comercios es principalmente Metabisulfito Sodico, y no Sulfito Hidrogenado Sodico (que comprende el verdadero Bisulfito Sodico). Teniendo en cuenta que las propiedades del Metabisulfito Potásico y las del Bisulfito sódico mencionado son idénticas ,su reemplazo se hace posible en iguales cantidades de peso.Por ello su reemplazo por igual peso de sal sodica , no constituye mayor problema.

Sulfito o Bisulfito Cabe preguntarse cual es la razón por la que habríamos de reemplazar un Sulfito por un Bisulfito, si como mencionamos anteriormente la adición del álcalis a un Bisulfito lo convierte en Sulfito .Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

11

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Para aclarar esta cuestión es necesario tener en cuenta la característica de las soluciones reveladoras , las cuales generalmente se componen en base a dos soluciones : La primera que contiene la sustancia reveladora y el sulfito . La segunda que contiene el álcalis.En este caso el reemplazo del Sulfito por el Bisulfito seria conveniente en función de que el segundo , debido a su acides,inhibe mejor la oxidación conservándose de este modo mucho mejor las soluciones En reveladores concentrados también se observan ventajas para el Bisulfito dado la mayor solubilidad de los mismos. En caso de reveladores compuestos por una solución única en la cual Sulfitos y Bisulfitos coinciden con el Carbonato Sodico , el Bisulfito Sódico neutraliza una cantidad equivalente de Carbonato Sódico , de conformidad con esta reacción Ejemplo: Bisulfito Sodico + Carbonato Sodico = Sulfito Sodico + Bicarbonato Sodico (se destruye una parte del álcali ), de este modo se ejerce una reacción restrictiva sobre el álcali prolongando de esta forma la vida del revelador.La otra propiedad del Bisulfito es su condición de disolvente del bromuro de Plata cuando este se halla en condiciones de gran finura .Por ello se lo emplea en ciertos reveladores de grano fino , que actúan en parte como reveladores químicos ,pero también en parte como reveladores físicos.-

El Agente Acelerador Una simple solución de agente revelador con agua revelará muy poco si no se le agrega un agente activador. Los activadores són sustancias alcalinas y el grado de alcalinidad que dan a la solución determina el grado de la actividad reveladora. La alcalinidad se regula según el activador que se elija y la cantidad que se emplee. Los alcalis que se usan más comúnmente en las soluciones reveladoras son el bórax; el alcali balanceado KODALK, el Carbonato de sodio y el hidróxido de sodio, que se enumeran en orden creciente según el grado de alcalinidad. El sulfito de sodio, que es un conservador, también es ligeramente alcalino y con algunos agentes reveladores proporciona toda la alcalinidad que se necesita. Las soluciones reveladoras que contienen solamente sulfito poseen por lo general una muy débil capacidad reveladora , y hasta puede darse el caso de que carezcan totalmente de ella , por ello se hace necesario la adición del álcali a efectos de desarrollar su plena acción.Los álcalis empleados con mayor frecuencia son :El carbonato Sódico y el Carbonato Pótasico ,y los álcalis cáusticos como el Hidróxido Sódico y Potasico , como así también se usa el Bórax ,etc.La diferencia entre la acción de los Carbonatos alcalinos (Carbonato Sódico y Potásico ) , y los cáusticos (Hidróxido Sódico y Potásico ),consta fundamentalmente en que los cáusticos ,dan reveladores de mucha mayor energía que los constituidos en base a Carbonatos.El Agente Acelerador, es un álcali que hará actuar al Revelador mas o menos rápido según el valor del PH de aquel. La escala de valores PH es de: 1 al 6 ácidos; del 8 al 14 alcalinos y PH 7 es neutro. Carbonato Sódico También conocido como carbonato de sosa es el mas comúnmente empleado de todos los álcalis ,y se encuentra en el mercado en las siguientes formas : A.-Carbonato Sodico cristalizado ( o decahidratado).Con tiene diez moléculas de agua y tiene 37 % en peso de carbonato Sódico anhidro.B.- Carbonato Sodico anhidro o desecado , que teóricamente esta libre de agua y contiene un 98 % de Carbonato Sódico puro.-

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

12

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

C.- Carbonato Sódico monohidratado , contiene una molécula de agua y contiene un 85 % en peso de Carbonato Anhidro.-

Carbonato Potásico Al Carbonato Potasico se lo encuentra únicamente en una solo forma ,como sal anhidra . Es una sustancia muy higroscópica ,que absorbe agua rápidamente si hay humedad en la atmósfera. De ahí que nunca se debe guardar en bolsas de papel ,sino en frascos que tengan tapones de cristal de cierre hermético. Por lo demás ,el Carbonato Potásico no presenta ninguna otra característica , ni ventaja sobre el Carbonato Sodico , salvo su mayor solubilidad en la preparación de reveladores concentrados. En cuanto al posible reemplazo ,cabe destacar que 13 partes en peso de Carbonato Potásico equivalen a 10 partes en peso de Carbonato Potásico.-

Álcalis Cáusticos Los álcalis cáusticos como dijimos anteriormente son mucho más enérgicos que los alcalinos , y se utilizan solamente en casos en que se necesite un revelador poderoso y de acción rápida.Sus propiedades de conservación son escasas y se agotan muy pronto ,por lo que su sustitución por los carbonatos en los reveladores normales es generalmente inconveniente.El uso del carbonato Sódico nos permite emplear una pequeña cantidad de álcali ,y realizar la mayor parte del trabajo fotográfico en base a esta concentración.La propiedad corrosiva de los álcalis cáusticos es notable de destacar , puesto que dañan la piel ,es sumamente dañino su contacto con los ojos , y actúan vigorosamente sobre otras materias de origen tanto orgánico como inorgánico.Otra de sus características es la de ser altamente higroscópicos, por lo cual se los debe resguardar de todo contacto con el aire húmedo para su buena conservación. No existe diferencia alguna entre los hidróxidos potásicos y sódicos en lo que se refiere a su utilización para uso fotográfico ; solo debe tenerse en cuenta que 10 partes en peso de sal sódica equivalen a 14 partes en peso de la sal potásica . Otro de los álcalis cáusticos enérgico de empleo común es el Metasilicato Sódico (Metso ) .Es casi tan alcalino como los hidróxidos e igual que el carbonato.Tiene la ventaja de no atacar la gelatina , a la vez que reduce cualquier hinchamiento excesivo , favoreciendo de esta forma a un secado rápido.-

Sustitución de los Álcalis La sustitución de los álcalis se hace solamente posible entre miembros de un mismo grupo .De esta forma puede sustituirse un Carbonato por otro , o un álcali cáustico por otro ,pero no es posible sustituir el álcali de un grupo por otro de un grupo distinto.En algunas fórmulas se indica el empleo de la Formalina o Paraformaldehido como substitutivo del álcali cáustico.La Formalina es un liquido mientras que el Paraformaldehído es un polvo blanco que produce Formalina cuando se disuelve en agua . Uno de las propiedades más útiles que tiene la Formalina es su efecto endurecer sobre la gelatina ,por lo cual se la emplea mucho para el endurecimiento de la emulsión en los materiales fotograficos.Esta propiedad puede ejercerla cuando se halla incorporada al revelador , pero tiene además otra acción : la de reaccionar con el Sulfito de Sosa ,siendo el Hidróxido sodico uno de los productos de esta reacción. Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

13

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

De ahí que el resultado de añadir Formalina a un revelador que contenga sulfito pero no álcali sea equivalente a añadir sosa cáustica a dicho revelador.Principalmente se usa para preparar reveladores de Hidroquinona de elevada actividad y mucho contraste.Las cualidades de conservación del revelador no resultan afectadas seriamente ,pero la Hidroquinona se oxida más fácilmente a Quinina y Semiquinona .Esta ultima (semiquinona ) actúa a modo de acelerador provocando un rápido revelado de los granos de haluro de plata , como así también una reducción de los granos adyacentes a los ya revelados.

Álcalis Suaves Otro grupo de álcalis que ha encontrado aplicación en la practica fotográfica son los denominados " Álcalis Suaves " . De ellos el más empleado es el Bórax o Biborato Sódico , que tiene su mas amplia aplicación en la composición de los reveladores de grano fino. Otro álcali suave es el Kodalk ,( introducido en el mercado por la casa Kodak ) el cual es más alcalino que el Bórax y algo mas soluble que el mismo , pero menos alcalino que el Carbonato. Cuando se lo emplea como, sustituto del carbonato ,dos partes en peso del Kodalk equivalen a una parte en peso de Carbonato en los reveladores normales .-

Los álcalis y los Valores PH La alcalinidad o acidez de cualquier solución puede medirse exactamente , y asimismo describirse por medio de su valor PH . No es necesario para el fotógrafo un conocimiento exacto de lo que es el valor PH . Para nuestro objeto es suficiente el saber que el agua pura , que no es ácida ni alcalina, sino enteramente neutra , tiene un valor PH de 7 , que cualquier PH inferior a 7 indica acidez , que cada PH superior a 7 indica alcalinidad y que cuanto más elevado es el valor PH , más alcalina es la solución , en esta forma : Valor PH 0 - 2 3 - 4 5 - 6 7 8 - 9 10 - 11 12 - 14

fuertemente ácida ácida ligeramente ácida neutra ( agua pura ) ligeramente alcalina alcalina fuertemente alcalina

A pesar de que en la tabla puede parecer que son pequeñas las diferencias entre los distintos valores de PH de las diversas soluciones, que tener presente que el número de PH es un valor logarítmico y , por lo mismo , una solución de un PH 10 es diez veces más alcalina que una solución de PH 9 . A su vez , esta última es diez veces más alcalina que una solución que tenga un valor PH de 8 , y así sucesivamente , de manera que una pequeña diferencia de valor PH indica una variación notable de alcalinidad .

El Agente Retardador (restringente): Aunque los agentes reveladores que generalmente se emplean muestran una fuerte tendencia a revelar los haluros de plata expuestos, todos exhiben también alguna tendencia a revelar Ios haluros de plata no expuestos. Para inhibir la acción del revelador sobre los haluros de plata no expuestos, a menudo se aqrega un restringente. Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

14

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Este disminuye el velo químico y ayuda a superar los efectos de la sobreexposición. El bromuro de potasio es el restringente que más se emplea; aunque en ocasiones también se encuentran en las formulas de los reveladores el yoduro de potasio, el bromuro de sodio y el yoduro de sodio. Además a veces resulta conveniente complementar·la acción de los restringentes con otros productos químicos especiales para reducir aun más el velo. En ocasiones los reveladores contienen uno o más ingredientes especiales que les dan alguna propiedad determinada o que permiten su uso bajo ciertas condiciones. Por ejemplo, el sulfato de sodio se agrega al revelador para poder procesar a una temperatura superior a la normal. Sin el sulfato la emulsión se reblandece y se dilala a tal grado, que la imagen puede dañarse fáciImente. El sulfato evita la excesiva dilatación de la gelatina. Los materiales fotográficos hechos para procesarse a altas temperaturas tienen emulsiones que han sido endurecidas durante la fabricación para ayudarlos a resistir este tipo de daño físico. Bromuro Potásico El Bromuro Potasico no actúa solamente como preventivo del velo , sino también como retardador , haciendo mas lento el proceso de revelado. La acción retardadora varia según el empleo dado al Bromuro Potásico al componer reveladores para fines especiales o de uso general , y a la composición del revelador en sí. Es así que en un revelador de METOL - CARBONATO su función es relativamente insensible a la acción del bromuro potasico ,todo lo contrario ocurre con un revelador de Hidroquinona cáustica donde su acción es fuertemente afectada por el Bromuro,prolongandose el tiempo de revelado.Es necesario destacar que la adición de bromuro produce una reducción del contraste ,a la vez que añadido en cantidades excesivas da un efecto indeseable similar al de un ligero velo.Retardadores varios El Yoduro Potásico es uno de los sustitutos del Bromuro Potásico , pero su uso es solamente recomendable en cantidades considerablemente menores ,puesto que en cantidades apreciables produce Yoduro de Plata en el material sensible , y esta sustancia no es muy soluble en los baños fijadores, por lo cual debe prolongarse indebidamente el tiempo de fijado. Como recomendación general no es aconsejable su sustitución por el Bromuro. Otros compuestos orgánicos como el nitrobencimidazol y el benzotriazol, tienen la interesante propiedad de actuar como agente antivelo sin afectar las demás propiedades del revelador, a la vez que se emplean en cantidades muy pequeñas ( 1 parte en 10.000 del revelador ). Otras de las ventajas de estos compuestos es su versatilidad para aportar una verdadera protección contra cualquier tendencia al velo, que pudiera mostrar el propio revelador , ya sea por las variaciones en la preparación del mismo, o ante temperaturas altas o incluso un revelado prolongado; son ideales para materiales privados de fecha, o guardados en condiciones deficientes.-

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

15

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

La composición del baño detenedor: El detenedor El detenedor es quizá el paso menos comentado del proceso fotográfico. Sin embargo este baño tiene un doble propósito es importante tanto para el revelado como para el fijado. Básicamente el detenedor es una solución ácida, por lo general compuesta de ácido acético y agua. A veces contiene aditivos tales como endurecedores, amortiguadores e indicadores que muestran, por medio de un cambio de color que el detenedor esta llegando a su agotamiento. En algunos casos en el proceso manual el detenedor se sustituye con un rocío de agua o un enjuague en agua corriente. En tales situaciones es sumamente importante transferir la película uniformemente del revelador al fijador para evitar que se formen manchas y rayas. Además para poder emplear un enjuague de agua solamente es necesario agitar uniformemente la solución fijadora y reforzarla continuamente. Interrupción del revelado Tan pronto como la imagen fotográfica ha alcanzado el nivel de revelado que se desea, es necesario detener la acción del revelador. Esto se alcanza casi de inmediato cuando el detenedor ácido neutraliza el revelador alcalino. Tal neutralización rápida del revelador evita que éste siga actuando sobre la emulsión, a la vez que impide que el agente revelador se oxide por la acción del aire, lo cual podría producir manchas o velo en la emulsión. Protección para el fijador Para la vida útil de la solución fijadora es importante el uso de un baño detenedor ácido. Los fijadores son ácidos y se vuelven menos eficaces cuando en ausencia del detenedor los neutraliza gradualmente el excesivo arrastre del revelador alcalino. Por lo general conviene evitar tal interacción permitiendo que la película o el papel escurran bien antes de sumergirlos en la siguiente solución del proceso. Sin embargo el detenedor está hecho para neutralizar el revelador y conservar así la acidez del fijador. Dilatación de la emulsión La gelatina de la emulsión fotográfica se dilata cuando se moja con una solución del proceso: el grado de dilatación depende de la acidez o alcalinidad relativa de esa solución. Cuando la emulsión es sometida a un tratamiento que causa cambios grandes y rápidos en el grado de dilatación, a menudo resulta un efecto indeseable conocido como reticulación. La reticulación es la formación de arrugas, depresiones y grietas en la capa de la emulsión: se produce cuando la gelatina se comba por efecto de la dilatación. El detenedor ácido ayuda a controlar el grado de dilatación y complementa la acción endurecedora del fijador.

La composición del fijador: El solvente El Agente fijador. El Agente conservador. El Agente acificador. El Agente endurecedor.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

16

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

El Proceso de Fijado Después de que el revelador ha convertido la imagen latente en imagen visible, aún quedan en la emulsión haluros de plata sin exponer y sin revelar. Si se dejan estas sales oscurecerán al exponerse a la luz. En consecuencia deben eliminarse de la emulsión sin afectar la imagen revelada: esta función la realiza el fijador. Una imagen que ha sido tratada de esta manera es relativamente permanente, y se dice que ha sido ―fijada‖. Es el encargado de volver soluble las sales de plata que no fueron afectadas por la luz y sobre las que no actúo el revelador, para que después puedan ser eliminadas en el agua del lavado. El fijado hace que las partes claras del negativo se vuelvan trasparentes al desprenderse las sales de plata. El fijador tiene la función de detener inmediatamente el efecto del revelador (que es alcalino).Si el fijador no fuese ácido la solución del revelador de la cual esta embebida la emulsión sensible continuaría actuando. Durante el tratamiento, la emulsión de la película tiende a dilatarse y ablandarse. Los fijadores modernos contienen sustancias ácidas y endurecedoras que reducen al mínimo los peligros de daños en las emulsiones. El fijador idóneo para usarse con emulsiones de haluros de plata satisface varios requisitos: 1. Disuelve todos los haluros de plata no expuestos que quedan en la emulsión. 2. Con los haluros de plata disueltos, se forman sales estables que no se descomponen en el lavado subsecuente. 3. No afecta adversamente la emulsión o la base de la película. 4. No afecta gravemente los granos de plata de la imagen revelada. El tiosulfato de sodio,(llamado comúnmente ―hipo‖) y el tiosulfato de amonio, son dos compuestos que satisfacen los requisitos que se exigen de un agente fijador fotográfico. Si bien la acción química del fijado es compleja, se conocen algunos datos. Por ejemplo, el tiosulfato forma compuestos muy estables con los iones de plata y al hacerlo, reduce la concentración de iones de plata en la solución. Hay varios tipos de estos compuestos complejos de plata y tiosulfato que se forman durante el fijado, de hecho cuanto más se use el fijador mayor será el número de compuestos formados y su complejidad. No obstante cuando Ilega a cierto nivel la cantidad total de plata disuelta (y por consiguiente la cantidad total de complejos de plata y·tiosulfatos), comienza a aparecer una sal compleja menos soluble, que es difícil eliminar de la emulsión por medio del lavado. Es en este momento cuando el fijador queda agotado. El problema es más grave con los papeles fotográficos que con las películas, ya que la base del papel retiene con más firmeza las sales de baja solubilidad. Es por esto que se recomienda usar fijador fresco sobre todo con los productos de papel. La droga base del fijador es el tiosulfato de sodio, más conocido como Hiposulfito de sodio y en los Rápidos el tiosulfato de amonio. Como conservador y para aumentar la acidez del baño, se puede emplear el bisulfito de sodio, o el sulfito de sodio, acompañado por ácido acético.

Componentes del Fijador: En esencia, el fijador está formado por una variedad de productos químicos disueltos en agua. Desde luego, cada ingrediente tiene una función propia y específica que debe desempeñar.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

17

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

El solvente a) b) c)

Tal componente (agua) cumple un triple propósito en la solución fijadora. Consiste en disolver los otros ingredientes de la fórmula. Penetrar en la emulsión y se difunde por ella, poniendo al agente fijador en contacto con los haluros de plata. Disuelve los complejos de plata y tiosulfato, con lo que ayuda a eliminarlos del material fotográfico.

El agente fijador Este agente fijador transforma los haluros de plata no revelados en sales solubles dejando el negativo transparente en dichas zonas,al tiempo que impide que la imagen conseguida no desaparezca bajo la acción de la luz Puede ser tiosulfato de sodio o tiosulfato de amonio.El primero llamado también "hipo", se ha empleado desde 1839 y ha resultado ser el agente fijador "tipico‖. El tiosulfato de amonio ( Fijador KODAK Rápido) por ejemplo ofrece las ventanas de un concentrado líquido, un fijado más rápido y una mayor capacidad. Sin embargo, cuesta más que el ―hipo‖.

Agente conservador: El fijador va provisto de una pequeña cantidad de bisulfito de sodio o el sulfito de sodio (conservador),acompañado por ácido acético. Se agrega un conservador por lo general sulfito de sodio para retardar la descomposición del tiosulfato, la cual de otra manera ocurriría en un medio ácido.

Agente acificador: Todos los fijadores en la actualidad poseen una parte de ácido acético glacial como acificador, que también mantiene la acidez que requiere la solución fijadora también, neutraliza la acción del revelador, que pudiera arrastrar el material fotográfico.

Agente endurecedor: Este endurecedor actúa sobre la emulsión protegiéndola contra el reblandecimiento sufrido durante el proceso del revelado; este componente es el alumbre potásico. El fijador no debe tener un alto grado de acidez. Sin embargo, debe ser capaz de soportar la adición de una cantidad considerable de revelador alcalino(por arrastre) sin que se produzca un cambio importante en la acidez. A menudo se añade un endurecedor para evitar la excesiva dilatación y reblandecimiento de la emulsión durante el lavado. Esto reduce al mínimo la susceptibilidad de la emulsión al daño físico. Un endurecedor común es el alumbre de potasio.

El amortiguador El fijador no debe tener un alto grado de acidez. Sin embargo, debe ser capaz de soportar la adición de una cantidad considerable de revelador alcalino (por arrastre) sin que se produzca un cambio importante en la acidez. Para lograrlo la solución debe contener un amortiguador que proporcione una amplia acidez de reserva. El ácido acético cuando se combina con el sulfito de sodio en las proporciones correctas produce la acción amortiguadora necesaria. Sin embargo como el endurecedor ejerce influencia sobre esta acción a menudo se agrega ácido bórico para mejorar la amortiguación. El ácido bórico también tolera las características de los fijadores endurecedores que combaten la sedimentación.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

18

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Tiempo de fijado El fijado ocurre en tres pasos: 1°- el agente fijador penetra en la emulsión y se difunde por ella 2°- los haluros de plata no expuestos se disuelven 3°- los iones del complejo de plata y tiosulfato entran en solución. En la practica el tiempo de fijado puede determinarse observando el tiempo que tarda un trozo de pelicula no expuesta pero si revelada, en perder su aspecto lechoso y hacerse transparente. Son diversos los factores que regulan este llamado "tiempo de clarificación". Naturaleza de la emulsion. El tiempo de clarificación varia según el tamaño de los granos y el grosor de la emulsión y es más corto en el caso de emulsiones delgadas de grano fino.

Concentración de Tiosulfato Por lo general el tiempo de clarificacón es más corto tratóndose de concentraciones intermedias de tiosulfato. Tanto las concentraciones altas como las bajas muestran tiempos de clarificación más largos. Tipo de tiosulfato El tiempo de clarificación es más corto para el tiosulfato de amonio que para el tiosulfato de sodio. Temperatura El aumento de la temperatura acorta considerablemente el tiempo de clarificación, debido al doble efecto de una proporción de difusión y una dilatación mayores. La temperatura de trabaio óptima para las emulsiones normales es de 18,5°c a 24°c ,abajo del límite inferior,la proporción de fijado es demasiado lenta y por encima del límite superior la dilatación de la gelatina pueda ser excesiva. Sin embargo, las emulsiones especialmente endurecidas, hechas para proceso rápido a más de 29.5°c. pueden fijarse en forma segura a estas temperaturas más elevadas. Cuando no pueden evitarse las temperaturas superiores a 24°c, las emulsiones no endurecidas deben sumergirse en un baño preendurecedor antes del fijado para contener la dilatación de la emulsión. Los fabricantes proporcionan tiempos de revelado dentro de un rango de 18° a 24°c. excepto para una película en particular que tiene una mayor tolerancia,como la T-Max P3200 que puede ser procesada entre 21° a 29°c. En todo proceso de revelado se debe buscar que la temperatura sea constante en todos los baños o por lo menos ,hasta el fijado,que deberia realizarse con un Fijador ácido con endurecedor, que evita el excesivo hinchamiento de la gelatina.

El proceso de lavado Materiales fotográficos Blanco y Negro Aun despues de que el fijador ha convertido los haluros de plata no expuestos en sales de plata soluble, las capas del material fotográfico siguen estando saturadas de productos químicos de la solución fijadora, así como de compuestos de plata disueltos. Si no se eliminan la imagen puede decolorarse y desvanecerse o pueden aparecer manchas en la superficie. El buen lavado es un procedimiento sencillo y no requiere forzosamente grandes cantidades de agua o tiempos prolongados. No obstante el lavado servirá muy poco si el material fotografico no ha sido revelado, enjuagado o fíjado adecuadamente. Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

19

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Mecánica del lavado Es evidente que el lavado tiene como proposito eliminar los productos quimicos de los anteriores pasos del proceso que queden en el material fotografico. La eficacia del lavado depende en gran parte de la rapidez con que estas sustancias que están dispersas por toda la emulsión y la base lleguen a Ia superfície para ser retiradas por el agua. Sin agitación ocurrirá sólo una ligera dilución de las sustancias químicas en la superficie del material y la difusión de las mismas en los estratos subyacentes será extremadamente lenta. Por otro lado, incluso una leve agitación permitirá al agua eliminar las sales de la superficie lo cual dará pie a que Ileguen a la superficie más productos químicos residuales para ser diluidos y eliminados a su vez. Esta acción continúa hasta que el agua contiene una cantidad de sales disueltas suficiente para alcanzar el equilibrio con las sales en el material que se está lavando. Casi todas las sales residuales se pueden eliminar lavando el material fotográfico en una sola cubeta con un suministro de agua corriente fresca.

Consideraciones prácticas Suministro de agua: Por lo general, el agua potable limpia sirve para lavar satisfactoriamnente los materiales fotográficos. El hecho de que sea ―Dura‖ (que contenga sales de calcio o magnesio disueltas) no debe ser un impedimento para su uso. De hecho las emulsiones se dilatan menos en el agua dura y en este sentido la dureza tal vez sea deseable. Por otro lado el agua dura deja a menudo un residuo en la superficie del material procesado despues de que se seca y esto desde luego disminuye la calidad del producto. El depósito de sales duras puede evitarse enjuagando los negativos o las impresiones lavadas en Solución KODAK PHOTO-FLO diluida o limpiándolos con algodón absorbente mojado; una hoja de papel tissue o un paño absorbente suave. También ayudará un enjuague de rocio con agua blanda o destilada. Por lo regular la formación de tales depósitos se puede evitar con el uso de un detenedor y un fijador frescos. A veces el agua esta contaminada con materias solidas en suspensión, como los sedimentos minerales,las diatomeas y las particulas de óxido provenientes de las tuberias de hierro. Tales particulas o sedimentos deben eliminarse por medio de un filtro adecuado. El oxido produce manchas opacas de color café sobre los materiales fotográficos, mientras que las particulas minerales (como la arena) pueden pegarse a las superficies y producir rayas tanto al usar los materiales como al tratar de quitar las particulas.Si no se eliminan del agua del lavado las particulas de óxido y minerales pueden arruinar los negativos. Las materias vegetales de colores disueltas y en descomposición también deben eliminarse por medio de la ebullición y la filtración. La turbulencia es un concepto clave en eI lavado.Es sumamente importante que el agua cargada de Hipo se remplace continuamente con agua fresca y que las películas se mantengan en movimiento para que permanezcan bien separadas. Por tanto el recipieme de lavado debe ser relativamente grande de manera que no haya un amontonamiento de materiales individuales que se estan lavando. Por otra parte la profundidad del agua no debe ser mayor que la necesaria para mantener la turbulencia con un flujo razonable. En los tanques grandes las entradas sumergidas en el fondo parecen funcionar mejor. Los lavados de rocío desde arriba dan una buena turbulencia pero requieren más agua y tienden a salpicar.

Temperatura del agua La temperatura del agua de lavado afecta en forma significativa la proporción en que se eliminan el Hipo residual y los complejos de plata de los materiales fotograficos.Las emulsiones especialmente endurecidas que son apropiadas para el proceso rápido por encima de 29°c. pueden lavarse con bastante rapidez a Ias mismas temperaturas elevadas que se recomiendan para el proceso rapido. Sin embargo, las emulsiones no endurecidas no deben lavarse a estas temperaturas porque se dilatarian exsivamente (lo cual Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

20

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

puede inhibir la eliminación de hipo) y podrían reticularse. Estas emulsiones deben lavarse a temperaturas entre 4,5°c y 26,5°c. Por cierto que a 26,5°c se lleva 30 % menos de tiempo eliminar todo el hipo de estas emulsiones que a las temperaturas inferiores de la escala. Tomando en cuenta todas las caracteristicas físicas de las peliculas y papeles se Iogra eliminar mejor el hipo cuando la temperatura del agua de lavado está entre 21 a 24°c. A menos de 4,5°c. ni un lavado prolongado quitará todo el hipo.

Lavado de papeles fotográficos Durante el proceso la base del papel de fibra absorbe el hipo y los compuestos de plata. Debido a la compleja estructura física del papel, pequeñas cantidades de estos productos químicos se quedan en las fibras y resisten la eliminación por medio del simple lavado. Si se emplean tiempos de fijados cortos las cantidades de residuos son esencialmente las mismas ,ya que se trata de un papel de peso medio. Los papeles fotográficos R.C. con recubrimiento de resina que son resistentes al agua se lavan rapida y eficazmente, pero deben evitarse el fijado y el lavado prolongados para hacer efectivas las ventajas de la base a prueba de agua. Los papeles R.C. no deben lavarse durante más de 3 tres minutos.

Lavado rápido El lavado rápido de materiales fotográficos de papel de fibra incluyen el diseño del receptaculo de lavado, la renovación completa del agua cada cinco minutos,un fluido tal que mantenga la turbulencia en todo el contenido del tanque de lavado, la elección correcta de la temperatura ,el tratamiento adecuado del suministro de agua, etc. Los papeles con recubrimiento de resina R.C. se lavan suficientemente en cuatro minutos. No requieren un lavado previo y no deben lavarse por periodos prolongados. Si estos papeles se dejan empapar en las soluciones de proceso o en el agua de lavado, la capa a prueba de agua podra desintegrarse, lo cual provocaria un secado lento. Esto también puede producir un desagradable efecto de moteado en la impresión. El tiempo de lavado se puede reducir considerablemente con la introducción de dos pasos intermedios. Inmediatamente despues del fijado,eI exceso de hipo se elimina del material fotográfico por medio de un enjuague de un minuto. Después de escurrirse la pelicula o el papel se baña en agente KODAK eliminador de hipo,de uno a tres minutos,con agitación moderada y luego se lava en agua corriente. Con este procedimiento las películas se lavaran satisfactoriamente en cinco minutos y los papeles de fibra en en treinta minutos. Para evitar la formación de manchas de agua, hay que incluir un breve enjuague utilizando la solución KODAK PHOTO-FLO diluida. Después el material fotografico queda listo para el secado.

El baño humectante : Agentes Humectantes Los agentes humectantes o humedecedores son sustancias que tienen la propiedad de disminuir la tensión superficial que ejerce su acción en la superficie del agua , evitando de esta forma que esta fuerza se rompa.Cuando dicha tensión superficial no es tratada con un agente humectante ,la solución reveladora no se desparrama uniformemente sobre toda la emulsión , provocando un humedecimiento desparejo que no contribuye a un revelado de mayor capacidad. Los agentes humectantes al mojar la película de manera mas rápida y uniforme por la solución reveladora evitan la formación de burbujas de aire y otros tipos de irregularidades.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

21

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Tanto para el revelado en tanques (negativos),como en cubetas (Copias), el uso de humectantes es sumamente útil, y se los ubica en el mercado dentro del grupo de los alcoholes grasos sulfonados ,los mas usados en fotografia son: Los Polietilenglicol y los Polioxidos de etileno; (cuyas denominaciones comerciales son Aukanol; Igepon; Teepol). Algunas formulas incorporan un bactericida que previene la formación de hongos en la emulsión.

Funciòn del Humectante: Un agente humectante en fotografia ha de cumplir ciertos requisitos: 1. Ha de ser activo como humectante a consentraciones muy bajas , para que no forme depositos en la emulsión. 2. Ha de ser inactivo respecto a los otros reactivos usados en el revelado. 3. Ha de ser no ionico , para que no se vea afectado por el PH. Resumiendo los agentes humectantes son alcoholes grasos que permiten mojar la película de manera más rápida y pareja , evitando las burbujas. Nota: Nunca se debe volcar la solucion humectante con la pelicula dentro del tanque, en el fondo generalmente se depositan residuos que pueden ser arrastrados por la solución y quedar adheridos a la emulsión, provocando marcas, que en la copia pueden demandar mucho tiempo de retoque. Derivados: adj., iónico, -ca; vb., ionizar; sust. ionización. En la electrólisis, sustancia que aparece, cada una en un polo, como resultado de la descomposición del electrólito; el que aparece en el cátodo es electropositivo y se llama catión , y el que aparece en el ánodo es electronegativo y se llama anión .

Humedecedores Los agentes humectantes o humedecedores son sustancias que tienen la propiedad de disminuir la tensión superficial que ejerce su acción en la superficie del agua , evitando de esta forma que esta fuerza se rompa.Cuando dicha tensión superficial no es tratada con un agente humectante ,la solución reveladora no se desparrama uniformemente sobre toda la emulsión , provocando un humedecimiento desparejo que no contribuye a un revelado de mayor capacidad.-Los agentes humectantes al mojar la película de manera mas rápida y uniforme por la solución reveladora evitan la formación de burbujas de aire y otros tipos de irregularidades.Tanto para el revelado en tanques como en cubetas ,el uso de humectantes es sumamente útil, y se los ubica en el mercado dentro del grupo de los alcoholes grasos sulfonados ,sulfatados o carboxilatados.Resumiendo los agentes humectantes son alcoholes grasos que permiten mojar la película de manera más rápida y pareja , evitando las burbujas.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

22

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

El revelado de la emulsion b/n El revelador que usamos para revelar nuestros pelicula es el PQ7 de la firma ROMEK; este revelador tiene la caracteristica que es de grano fino. Las formas de usarlo son PURO y Diluido 1+2 y 1+3 ; en nuestro proceso de revelado lo usamos puro ;a una temperatura de 20 °, siendo la capacidad de nuestro tanque 450 cc.

El proceso del revelado de una película B/N a) Cargamos nuestra película en el espiral del tanque (en oscuridad total). b) Introducimos el primer baño que es el Revelador;el cual tiene que tener una temperatura de 20°C.; y según nuestra tabla tendrá un tiempo de revelado de 15 minutos ,para nuestra película que es KODAK TMAX 400 asa. Se aplicara al tanque de revelado con una agitacion del 1º minuto constante, para luego realizar, una agitación de 5 seg. Con un reposo de 30 seg.hasta completar el tiempo de revelado que es de 15 minutos; 30 seg. antes del tiempo final se procederá al vaciado del revelador. c) Introducimos el segundo baño que es el Detenedor ,con una agitación constante durante 1 minuto ,luego de lo cual se lo vaciara al tanque y el baño detenedor se lo guardara en su recipiente correspondiente. d) Introducimos el tercer baño que es el Fijador ,se aplicara al tanque una agitación de 10 seg. Con un reposo de 30 seg.hasta completar el tiempo de fijado que es de 3 minutos. 30 seg. antes del tiempo final se procederá al vaciado del fijador, para luego ser guardado en su recipiente correspondiente. e) El Cuarto baño es el Lavado ,el cual se realizara con agua corriente con una duración de entre 20 a 30 minutos. Si se efectuara a traves de una manguera a presion ,y la temperatura rondara los 20°c. el tiempo de lavado sera de 15 a 20 minutos f) El quinto Baño es el Humectante,agregandole al tanque de revelado el cual se encuentra con agua tapando toda la superficie del negativo, utilizándose para el mismo de 8 a 12 gotas, con agitación constante durante 1 minuto. g) Paso seguido se procederá a sacar el negativo del espiral y a colgarlo en un lugar donde no haya circulación de aire ni de polvo ambiente; con un broche del extremo superior y otro broche de contrapeso en el extremo inferior. Dejando de esta manera que se escurra el agua y se produzca su secado en forma normal y si se quiere acelerar el proceso de secado ,se utilizara un secador de aire caliente a una distancia aproximada del negativo de 40 cm. h) Paso seguido se procederá a cortar cada 4 fotogramas y a ensobrarlos en sus respectivos portanegativos y a guardarlos en un lugar fresco y con poca humedad para su conservación.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

23

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Errores y valoración del negativo Cuando las cosas salen mal, el momento de descubrirlas suele ser al final del proceso. Un negativo correctamente revelado ha de presentar unos bordes limpios, estar libre de manchas, arañazos y estar uniformemente revelado. Si presenta zonas no veladas del todo es porque la solución de revelado no ha cubierto completamente el negativo, así que la próxima vez pon más cantidad de solución. Los arañazos pueden deberse a suciedad en las pinzas de secado, suciedad en el chasis del negativo o a una velocidad muy rápida de rebobinado. Así que las pinzas siempre limpias y ligeramente húmedas a la hora del secado del negativo. Si ha salido un negativo rayado tira ese chasis, de todas formas, no uses un mismo chasis más de cinco veces. Y si el rebobinado de la película es manual, hazlo despacio y con tranquilidad. Para valorar el negativo hemos de verlo en una posición que te permita estudiarlo de cerca con una luz de fondo eficaz (una luz blanca o una caja de luz con una lupa (mejor de cristal que de plástico) de al menos x8 aumentos). Puedes crearte tu propia caja de luz con unos tubos fluorescentes colocados sobre metal o plástico blanco reflectante y cubiertos con una hoja de plástico translúcido. El criterio esencial es conseguir una luz clara e uniforme. La valoración de la densidad y del contraste del negativo nos ayudará a planificar la copia en papel. La densidad se controla principalmente mediante la alteración de la exposición en la ampliadora, así que podremos pasar al papel las imágenes más o menos densas según el gusto. La mayoría de los fotógrafos aficionados prefieren dejar el diafragma de la ampliadora en un número f establecido y jugar con los tiempos de exposición. El contraste lo seleccionaremos según la calidad de papel adecuada y su número. Así que un negativo muy contrastado podrá ser suavizado usando un papel de grado suave (1 por ejemplo), y viceversa, una imagen poco contrastada podrá ser aumentada de contraste con un papel de grado duro (4 o más). Un papel de superficie brillante (que da el negro más profundo) y de pasta de papel blanco (que da el punto de luz más brillante) ayudan a producir el mejor contraste.

Conservación de imágenes La preservación de las imágenes obtenidas e impresas por cualquier medio es uno de los temas cruciales de la actualidad en los museos, colecciones públicas y privadas, editoriales, galerías de arte e, incluso, en los álbumes familiares. Las nuevas tecnologías están involucradas en esta cuestión que hace a nuestra memoria visual. En la colección de la Universidad de Austin, Texas, se conserva la primera fotografía conocida de la historia, tomada probablemente en el año 1827 por Joseph Nicéphore Niepce y, en el Museo Histórico Nacional y en el Complejo Museológico E. Udaondo de Luján, para mencionar apenas dos instituciones del país, existen importantes colecciones de daguerrotipos con imágenes de personajes importantes de nuestra historia. La fotografía, desde sus orígenes, se ha convertido en un documento imprescindible y necesario para la más acabada comprensión de la historia y de la sociedad pero, además, lo ha sido por sus valores estéticos que se relacionan con su sentido documental que le otorga un mayor significado.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

24

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Pues bien, hasta el presente, el tema de la conservación estaba relacionado de manera directa con apenas unos pocos tipos de soportes, cada uno con sus características, que podemos sintetizar en los negativos (en vidrio, nitrato de celulosa —hasta 1940 aproximadamente—, triacetato de celulosa y poliester) blanco y negro y en color, y en las copias en papel blanco y negro y color, en diferentes tipos de soporte. Ahora, se suman los medios de archivo digital y las copias o más precisamente impresiones, con diversas tecnologías tales como la tradicional en papel de revelado químico, las de chorro de tinta y de sublimación de tintas. A mayor diversidad de soportes, según las diferentes técnicas de realización, se hace más compleja su conservación puesto que los requerimientos resultan más variados. Todos los especialistas coinciden en señalar que una de las garantías para conservar las imágenes es a través de impresiones en papel, pero también se deben conservar los originales, tanto en película como en archivos digitales, tratando de evitar su degradación y, en caso de no disponer de los medios adecuados, por lo menos intentando retardala. En este último caso, existe la certeza de que el CD-Rom o el DVD, en discos de alta calidad, resultan los medios más adecuados y que los soportes magnéticos (tarjetas de memoria, discos duros, memorias removibles, etc.), que son regrabables, en cambio, constituyen medios para el transporte o migración de imágenes de un sistema a otro, como puede ser de la cámara a la computadora o a la impresora, pero no para su almacenamiento definitivo. Las fotos en blanco y negro Para fotografías en papel blanco y negro, tanto en soporte tipo RC como de fibra (hace más de una década que fue superado el problema de la menor resistencia al paso del tiempo de los papeles cubiertos de resina), la condición principal es que el proceso haya sido el correcto en cuanto al fijado y lavado de las copias, mientras que las condiciones de almacenamiento deben comprender una humedad relativa ambiente entre el 30 y el 50% y la temperatura no superior a los 21° C, con la condición de que no existan oscilaciones diarias superior a los 4° C. Por encima de los 24° C y del 60% de humedad, el deterioro será inexorable. Las imágenes tampoco deben ser expuestas a la luz, por lo que los álbumes constituyen uno de los medios más adecuados. Las fotos en color Aquí se presentan otros problemas, tanto en las películas negativas como en las copias en papel color, puesto que la imagen no está formada por plata metálica como sucede en el blanco y negro, sinó por tintas que son más sensibles a la degradación y que, además, no es uniforme sino que afecta en diferente proporción a cada una de las capas magenta, cian y amarillo. Se considera como punto de referencia una humedad del 40% y una temperatura de alrededor de 12° C. Sin embargo, tal generalización podría no ser la adecuada para diferentes tipos de material, puesto que no es lo mismo una diapositiva en película Kodachrome que otra tipo Ektachrome. En abril del año pasado, se realizó en San Antonio, Texas, la conferencia sobre Programas y Procedimientos organizada por la Sociedad de Ciencia y Tecnología de la Imagen (The Society for Imaging Science and Technology), donde un equipo conformado por Henry Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

25

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Wilhelm (de Wilhelm Imaging Research, Inc), junto a Ann C. Hartman, Kenneth Johnston y Els Rijpes (de Corbis) y Thomas Benjamin (Iron Mountan/National Undergorund Storage Vital Records), presentó el ensayo “High-Security, Sub-Zero Cold Storage for Permanent Preservation of the Corbis-Bettman Archive Photographic Collection”, que, traducido a las apuradas, se refiere al almacenamiento de alta seguridad por debajo de cero grado de la colección de fotografías Corbis-Bettman para su preservación permanente. La colección Corbis-Bettman fue adquirida en 1995 por Bill Gates, estando integrada por 13 millones de fotografías en blanco y negro y color, diapositivas, negativos, etc., comprendiendo las más importantes imágenes de hechos y personajes del siglo XX, muchas de las cuales habían padecido un nivel de deterioro irrecuperable. Finalmente, fue traslada de New York a un subsuelo protegido de desastres naturales y atentados terroristas y, con la idea de que se conserven por una eternidad, fue llevada primero a 7°C y 35% de humedad y, en el año 2004, a —4°C. Para evitar su constante manipulación, las fotos más requeridas por la prensa y las editoriales han sido digitalizadas. El documento mencionado antes, junto a otros elaborados por la Wilhelm Imaging Research (WIR), constituyen los más sustanciales aportes referidos a la preservación de fotografías. La WIR hadifundido tablas donde especifican la estimación en años para la conservación de papeles color, transparencias y películas color Kodak, las cuales se podrían extrapolar a otros materiales comparables, lo que permite tener una idea de las expectativas de cuánto nos van a durar las fotos. Es interesante destacar que las cifras se refieren al momento en que las imágenes comienzan a evidenciar signos de deterioro al producirse una reducción de la densidad de los colorantes, que se incrementa con el paso del tiempo. Las copias de 10 x 15 cm El formato de 10 x 15 cm (4x6") se ha convertido en el estandard de los álbumes de fotos. Surgido en la década del 80 con los primeros minilabs (hasta entonces la postal clásica era de 9 x 12 cm). Respetando la proporción de 1:1,5 del fotograma de 24x36 mm de las cámaras de 35 mm, ha continuado en la era de la imagen digital aunque, en general, la proporción de los chips es de 1:1,3. Para ese formato ha surgido, junto con las cámaras digitales, una gran variedad de impresoras de uso doméstico y profesional para realizar copias directamente sin el empleo de computadoras. Naturalmente, los minilabs ofrecen ese formato. Por lo tanto, entendemos que los álbumes familiares de fotos constituyen la primera frontera de la historia en la construcción de la memoria visual de la sociedad, aunque en los ámbitos artísticos y académicos se los considere como un género menor. Pensamos que la conservación de tales fotografías no es menos importante y precisamente por ello, algunas compañías hacen énfasis en la durabilidad de las copias. Hay básicamente tres tipos de tecnologías en las cuales se imprimen las fotos para los álbumes: el clásico papel color tripack de haluros de plata (silver halide), la copia con pigmentos a chorro de tinta (ink jet) y las realizadas por transferencia térmica de pigmentos (dye transfer), con las variantes propias de cada producto.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

26

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Por su parte, el WIR ha realizado una serie de ensayos en el año 2005 sobre diversos materiales y tecnologías de impresión de copias de 10x15, proporcionando datos sobre su estabilidad a lo largo del tiempo. En una primera instancia, los datos aportados por ese prestigioso centro de investigaciones sobre la durabilidad de las imágenes pueden resultar sorprendentes, ya que la permanencia parece mucho menor que lo que dice la industria al respecto. Sucede que para las pruebas de envejecimiento, las copias se someten a 35.000 lux a través de un filtro de vidrio empleándose luz blanca fría de tubos fluorescentes, en un ambiente a 24°C y con humedad relativa del 60%. Mientras el Kodak Image Stability Center de Rochester, N.Y., extrapola el envejecimiento de las copias protegidas con un filtro UV sobre la base de un medio que aporta 120 lux durante 12 horas en un día, en un ambiente con el 50% de humedad relativa (proceso que también empleaba AgfaPhoto para sus papeles), el WIR lo hace a un medio con 450 lux a través de un filtro de cristal por 12 horas en un día, en un ambiente con el 60% de humedad. De hecho, el WIR supone que los papeles reciben un ―castigo‖ mucho mayor. Por ello Kodak señala en sus documentos técnicos que, por ejemplo, el papel Endura y Ultima son estables durante 100 años, y lo mismo explicaba Agfa para el papel Sensatis, mientras que Wilhelm dice de los mismos papeles que su estabilidad se extiende por 19 y 22 años respectivamente. Ahora bien, esos datos de la estabilidad de imágenes se basan en la suposición de que las mismas estén enmarcadas y exhibidas en un ambiente como el del hogar. En cambio, en un medio oscuro y protegido de radiaciones, como lo es el álbum de fotos, portfolio, muebles archivadores o cajas, la estabilidad es notablemente superior. Por el contrario, en lugares abiertos y con una atmósfera contaminada, como pueden ser restaurantes, oficinas, centros comerciales y otros lugares de mayor circulación de personas, la estabilidad se reduce significativamente. En general, las copias por transferencia de tintas son las que tienen una estabilidad menor, entre los 4 y 16 años según los parámetros del WIR; las que se realizan en papel fotográfico de haluros de plata entre los 19 y 40 años, cifra esta última asignada al papel Fuji Crystal Archive Type One. En cambio, para las copias en impresoras de chorro de tinta realizadas con la Epson PictureMate y la HP Photosmart se consigna una estabilidad de 104 y 82 años respectivamente, en tanto que para las de la Canon Selphy DS700 es 41 años y la Kodak EasyShare Printer es de 16 años. Cabe destacar que en todos los casos para la realización de los test se emplearon los materiales (papeles, tintas, fotoquímicos) originales y de superior calidad Wilhelm Imaging Research, Inc. Es una organización dedicada a la investigación de métodos para la conservación de una gran variedad de productos fotográficos y de cine, tanto tradicionales como digitales, creada por Henry Wilhelm y Carol Brower Wilhelm, quienes pertenecen el Instituto Americano de Conservación.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

27

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Han sido miembros fundadores del American National Standard Institute, que dicta las normas ANSI e integra el subcomité de las normas ISO. Sus investigaciones son solicitadas y sirven a la industria, así como a museos y galerías de arte.

Materiales para conservación, exhibición y restauración Es una de las empresas norteamericanas más importantes que existen dedicada a la fabricación de productos y materiales que satisfacen las normas internacionales de conservación, restauración y montaje de obra fotográfica y de otros trabajos o documentos en papel que, por su fragilidad, requieren cuidados muy especiales. Ahora, su amplia línea es comercializada en el país. El creciente interés por la preservación de colecciones fotográficas así como por la exhibición de obra de acuerdo a normas museológicas internacionales, ha generado una industria que se dedica específicamente a producir materiales y otros productos que satisfacen esos requerimientos. En Argentina, el empleo de cartones especiales y de pegamentos que no dañan las fotos y otros importantes documentos en papel es algo relativamente nuevo. Tanto fotógrafos -en particular aquellos que se dedican a las Fine Print- como coleccionistas y curadores de colecciones, muchas veces tienen dificultades para obtener los materiales necesarios. No son pocas las obras fotográficas que están en riesgo por el tipo de montaje, en especial si consideramos que durante décadas eran pegadas en cualquier tipo de cartón con adhesivos altamente contaminantes y perjudiciales. Por eso el anuncio de que en el país se comercializan los productos y materiales de la University Products Inc., para conservación, restauración, preservación y exhibición de fotografías y documentos en papel es realmente auspicioso. La línea "Archival Quality Materials" de University Products, acaso una de las más prestigiosas del mundo, comprende: Adhesivos de fécula de trigo y de arroz (este último más liviano) y al Polivinilo, de pH neutral, además de adhesivo de Metilcelulosa, que permiten despegar las piezas con agua. Las cajas, fabricadas en cartón libre de ácido, están indicadas para archivar documentos importantes en papel, revistas, impresos y fotografías, permitiendo un rápido y fácil acceso. Para trabajos de conservación y restauración ofrece pinceles en diferentes anchos, cintas de distintos tipos (transparente para reparar documentos, para sellar marcos, montar fotos, doble faz, etc.), almohadilla para limpieza en seco, esponja suave, lápiz para control de pH, tarjeta indicadora de humedad, termohigrómetro, plegador de teflon, sobres de mylar en distintas medidas para proteger ampliaciones y documentos, cepillo para limpieza, esquineros, cartones libres de ácido, etc. Además, sobre pedido ofrece libros de interés para coleccionistas, historiadores y restauradores, entre cuyos títulos se destacan: The Keepers of Light (una historia detallada de los procesos fotográficos y su evolución), Matting & Hinging of Works of Art on Paper (manual práctico e ilustrado sobre montaje de obra utilizadas por la Biblioteca del Congreso de los EE.UU.) y An Ounce of Preservation (guía para el cuidado de papeles y fotografías).

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

28

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Productos de conservación Los materiales fotográficos requieren de condiciones ideales para su conservación, esto más la toma de conciencia por parte de los artistas e instituciones ha desarrollado todo un universo de herramientas y accesorios para lograr la mejor guarda y las mejores condiciones de archivo. Lineco es una marca norteamericana lider en el mercado de la conservación que ofrece un catálogo de productos de altísima calidad y cantidad. Nuestro compromiso con museos, galerias y fotográfos que han puesto en valor su obra, nos ha llevado a incorporar como proveedor a esta prestigiosa empresa. Productos lineco de conservación:

CEPILLOS DE BAMBU Y PELO DE CABRA Se utilizan en todas las tareas que tengan que ver con remoción de partículas, son muy suaves, y se pueden lavar con jabón blanco o detergente. KIT DE MONTAJE Compuesto por una pinza, una dobladera y una cinta de montaje, un kit básico, para iniciarse. TARJETAS DE HUMEDAD Se utilizan dentro de cajas carpetas y armarios, no es recomendada para grandes ambientes. TARJETAS DE HUMEDAD MÁXIMA Se utilizan de la misma forma que las anteriores, pero estas nos dejan un registro marca máxima, que se haya registrado. DOBLADERA/PLEGADORAS Se utiliza para para doblar cartones, plegar pegar fuertemente las cintas sobre cartones y papeles, lo importante es que no deja brillo. ni marcas. CINTAS BI-FAX Son acrílicas, se utilizan para montaje de obra y tienen un adhesivo importante neutro en PH. CINTA DOCUMENT REPAIR TAPE: L533-0198 Se usa para reparar páginas documentos, libros, todo lo relacionado con el papel, tiene un adhesivo importante. CINTA DE LINO ENGOMADA Se la usa para el armado de monturas, cajas, visagras, es tambien fáctible generar montajes de fotos. hay dos tipos una autoadhesiva, y otra engomada que debe mojarse, para que pegue. CINTA HINSING TISSUE Se la utiliza para el denominado montaje volado (cinta por debajo de la copia y luego se traba con otra transversal). Hay autoadhesivas, y engomadas. CINTAS MENDING TISSUE Básicamente son cintas para reparación. Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

29

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

FILMOPLAST Es una cinta multiuso que se la utiliza para reparaciones y montajes varios, hay dos versiones una la "P" que es semitranslucida, y la otra la "P-90" que es un poco mas gruesa y es blanca. MOUNTING STRIPS Se utilizan para montar fotos sobre un cartón, están compuestos por una parte de Mylar y otra cartón libre de ácido con un adhesivo neutro, el mylar presiona la foto y la sostiene, y el cartón fija todo el andamiaje. SOBRES DE MYLAR AUTOSELLABLES Se usan para encapsular fotos revistas artículos o documentos. LAPIZ MEDIDOR DE PH Es un lápiz que al generar un trazo sobre un papel, según el color que entrege podemos determinar si es una superficie ácida: amarillo, o no ácida: lila. ESPONJAS Se la utiliza como elemento de limpieza mecánica y seca. ALMOHADA Contiene goma de borrar rallada y se la utiliza para limpiar cartones, passpartou, cartulinas, etc. ADHESIVO FECULA DE ARROZ Y DE TRIGO Básicamente es un adhesivo para papel, se lo utiliza preferentemente para encuadernación, si bien la ortodoxia de la conservación no recomienda el pegado de las fotos sobre una superficie, cuando alguien requiera de un pegamento que con el tiempo no ataque la foto, se puede recomendar, dado su composición natural, libre de todo ácido. ADHESIVOS AL POLYVINILO- METILCELULOSA Muy parecidos a los naturales pero con otro origen, tambien libres de ácido, se recomiendan para papeles y fotografias. TERMO-HIGROMETRO Se lo utiliza para tener noción de la temperatura y de la humedad ambiente, en vitrinas, y archivos. LUPA X 100 Se la utiliza para determinar la composición de un papel, cuando se desconoce su procedencia. CAJAS Se utilizan para guardar copias o negativos, con el paso de los años como su composición es neutra no hay peligro que emitan gases, que dañen su contenido. CUCHILLAS LOGAN Modelo 270 Cuchillas de repuesto Logan. ESQUINEROS Se los utiliza para sujetar por sus vértices a las fotografias y fijarlas sobre un cartón, hay de

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

30

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

distintos materiales (polypropileno- polyester) y de medidas de lado que van desde 12mm hasta 76mm, según el tamaño de la fotografia a fijar. GOMAS Son para borrar leves suciedades posteriores al montado, las mismas son muy suaves y absolutamente neutras. PAÑOS ANTIESTÁTICOS Son de vital importancia para un perfecto montaje, sobre todo cuando del mismo participan superficies vidriadas. ANTIESTÁTICO EN AEROSOL Para aplicar sobre superficies que poseen gran carga estática, se utiliza asociado a los paños antiestáticos, arriba descripta. ANTINEWTON EN AEROSOL Cuando en montajes de doble vidrio aparecen anillos de newton, este producto es la solución definitiva al problema. PINCELES ANTIESTÁTICOS Son pinceles ideales para la terminación de montajes, dado que por su especial construción combinan cualidades de suavidad extrema, con caracteristicas antiestáticas. La electricidad estática es aspirada por las fibras conductivas, mientras que los suaves pelos de cabra quitan el polvo y las pelusas.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

31

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Papel Fotografico B/N con base de Fibra Estructura de sus capas Tipos: Peso Medio Capa Protectora Capa con Emulsión

Capa de Barita

Base de Papel

En papeles de Fibra poseen una capa de sulfato de bario (barita), entre la base y la emulsión. La capa de barita detiene la emulsión que esta empapada en el papel blando y así se mejora la definición y la impresión de los negros.

Proceso de revelado papel de fibra b/n BAÑOS 1 2 3 6 7

Revelador Detenedor Fijador Lavado secado

TIEMPOS 3 a 8 min aprox. 1 min. 5 a 10 min aprox. 60 min.

TEMPERATURA 20°c. 20°c. 20°c. 20°c No sup. de 80°c

AGITACION constante constante constante constante

PROCESO DE REVELADO PAPEL DE FIBRA B/N Con doble Fijado y Eliminador de Hiposulfito BAÑOS 1 2 3 4 5 6 7

Revelador Detenedor Fijado 1 Fijado 2 Enjuague Elimin.Hipo Lavado

TIEMPOS 3 a 8 min aprox. 1 min. 3 a 5 min. 3 a 5 min. 2 min. 3 min. 30 min.

TEMPERATURA 20°c. 20°c. 20°c. 20°c. 20°c. 20°c. 20°c

AGITACION constante constante Agit.const.prim.30seg Agit.const.prim.30seg constante Agit.const.prim.30seg. Constante

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

32

Universidad Nacional de Tucumán 8

secado

-

Facultad de Artes

No superior de 80°c

Papeles Fotograficos de Fibra Caracteristicas: El producto de la mayoria de los registros fotogràficos está constituido por el positivo en papel. La clase principal de papel, que se emplea en fotografia corrientemente es del tipo baritado, caracterizado por formar una imagen latente que se vuelve visible en cuanto se la somete al proceso de revelado. Estos papeles se emplean en la fotografía artistica, técnica, comercial y profesional. Papeles para el revelado Se diferencian por tener tres características ímportantes: 1) Clase de la emulsión, o sea, cloruro, bromuro, clorobromuro, etc. (La emulsión también determina las características del revelado y las tonalidades de la imagen.) 2) Variación del contraste, es decír, suave, normal, duro. 3) Propiedades físicas o sea el grosor, el acabado de la superficie, el color, etc. La capa sensible de la moyoría de los papeles para el revelado consta de una emulsión de gelatina que contiene cloruro de plata, bromuro de plata, o una combinación de los dos. Las proporciones relativas del bromuro y del cloruro de plata determinan tanto la sensibilidad como la tonalidad de imagen del papel. Hay algunos papeles que contienen además de los compuestos anteriores, una pequeña proporción de otras sales tales como el yoduro de plata. Los papeles baritados para positivado no tienen sensibilidad al color, sólo son sensibles a los rayos azules y violetas; se exceptúan de lo antedicho los papeles de contraste variable. Las emulsiones con las cuales están recubiertos los papeles para revelado son de cuatro tipos: de cloruro de plata para los papeles de positivado por contacto, de clorobromuro lento para los papeles de contacto de tonalidades cálidas, de bromuro de plata para los papeles usados en ampliaciones, y de clorobromuro rápido para los papeles utilizados en las ampliaciones de tonalidades cálidas. Papeles Baritados de cloruro de plata La emulsión de estos papeles, contiene solamente cloruro de plata. Su sensibilidad es relativamente baja. Debido, a esta limitación se los conoce también con el nombre de papeles de contacto. Estos papeles son tan lentos que pueden ser manipulados con luz artificial amortíguada o con una brillante luz inactinica de color amarillo. Los papeles de cloruro dan tonalidades azul-negro con un revelador de metol-hidroquinona. Papeles Baritados lentos de clorobromuro La emulsión de estos papeles consta principalmeme de cloruro de plata al que se ha agregado una pequeña proporción de bromuro de plata. Son hasta diez veces más sensibles que los papeles de cloruro de plata, y se los emplea principalmente para el positivado por contacto y, a veces para ampliaciones. Puesto que el bromuro de placa es más sensible que el cloruro, estos papeles deben manipularse con una luz inactínica anaranjada o roja. Los papeles lentos de clorobromuro proporcionan tonalidades negras cálidas cuando se los revela con metol-hidroquinona. Sin embargo; pueden producir también imagenes de un color Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

33

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

que varia entre el marrón-negro y el marrón cálido, sometiéndolos a sobreexposición seguida por un revelado en una solución reveladora diluida y muy moderada. Papeles Baritados rápidos de clorobromuro. Su emulusión contiene princípalmente bromuro de placa y una pequeña cantidad de cloruro de plata; en ocasiones también posee una minúscula cantidad de yoduro de plata. Estos papeles son casi tan sensibles como los de bromuro y se los utiliza principalmente para ampliaciones. Necesitan una exposición de 2 a 3 veces mayor que los papeles de bromuro. Algunos papeles rápidos de clorobromuro son sensibles a la luz verde, azul y violeta, por consiguiente, no se puede manipularlos con otra luz que no sea la inactínica de color anaranjado. Estos papeles dan imágenes de tonalidad negra a cálida cuando se los revela con metolhidroquinona. Tardan de 3 a 4 minutos en revelarse a una temperatura de 20°. Si las copias sobreexpuestas de este papel se someten a un revelado prolongado en una solución reveladora diluida y muy moderada, se obtendrán tonalidades marrón cálido y sepia, de un modo semejante a lo que sucede con la emulsión lenta de clorobromuro. Sin embargo, con estos papeles no se consigue una variación de tonalidades tan grande como con los papeles lentos de clorobromuro. Gradaciones de contraste, en papeles de gradacion fija La mayoría de los papeles para revelado se fabrican con diversas gradaciones de contraste, a fin de que el fotógrafo pueda escoger la gradación más apropiada para obtener el mejor positivo posible de cada tipo de negativo, desde el suave al duro. Cada fabricante clasifica las gradaciones de papel de acuerdo a su propio criterio. Es decir que no existe todavía un sistema normalizado de clasificación, aunque la mayoria de los papeles actualmente en uso corresponden de un modo aproximado a la siguiente escala: N: "0‖ : Extra suave N: "1‖ : Suave N: ―2‖ : Normal o medio N: ―3‖ : Fuerte, duro o contrastante N: ―4‖ : Extrafuerte, extraduro, o extracontrastante N: ―5‖ : Ultrafuerte, ultraduro, o ultracontrastante. Papeles Baritados de bromuro de plata También se los conoce con el nombre de papeles de bromuro simple. La emulsión está compuesta de bromuro de plata al que se agrega a veces un vestigio de yoduro de plata. Estos papeles son los más sensibles de todos los materiales usados para positivar . Se los emplea principalmente para la obtención de ampliaciones en las cuales la intensidad de la luz de positivado es mucho más baja que la utilizada en el positivado por contacto. Todos los papeles de bromuro son tan sensibles que se velan hasta con una muy débil luz blanca, por lo tanto, deben ser manipulados sólo con luz ínactinica verde aceituna; anaranjada o roja. Los papeles de bromuro dan positivos de color negro puro, cuando se los revela con metolhidroquinona. El revelado tarda generalmente de 3 a 5 minutos, a una temperatura de 20°C.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

34

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Papeles con revestimiento de resina R.C Estructura de sus capas Capa Protectora Capa con Emulsión

Capa de Poliester

Base de Papel

Capa de Poliester Capa antiestatica Los papeles con revestimiento de resina o papeles impermeables poseen el soporte recubierto por arnbas caras con una capa de resina. El revestimiento por el lado de la emulsión, que sustituye la capa de barita de los papeles convencionales, está pigmentado de blanco o del mismo color que el papel. Esta pigmentación no es necesaria por el lado del soporte. El agua no penetra en el revestimiento de resina, por lo cual el procesado convencional de estos papeles resulta más breve. Puesto que el fijador con las sales de plata en disolución no penetra en el soporte del papel, el tiempo de lavado se abrevia notablemente (hasta 4 min). El revelado y el baño de paro tienen esencialmente la misma duración que para los papeles convencionales. Sin embargo, el tiempo de fijado disminuye de 10 a 2 min. El ahorro principal del tiempo de procesado de los papeles con revestimiento de resina se produce durante el lavado. En lugar de la hora que como mínimo requieren los papeles convencionales (10 min con un agente aclarador al tiosulfato), se recomienda un tiempo de lavado de 4 min para que las copias alcancen una estabilidad óptima. Además, las copias en papeles con revestimiento de resina se secan al aire mucho más deprisa que las realizadas en papeles corrientes. Las pruebas de envejecimiento acelerado indican que cuando las condiciones de almacenamiento están rigurosamente controladas (a unos 21°c, con humedad relativa del 50 % y exposición a la luz poco frecuente), las copias en papeles con revestimiento de resina deben durar tanto como las efectuadas sobre papeles comunes. Sin ernbargo, estas pruebas tambien indican que cuando las copias son exhibidas durante largos períodos (varios años), expuestas a la luz del sol directa o conservadas en condiciones incontroladas, los papeles corrientes han de poseer una vida útil más larga que los provistos de revestimiento de resina. Por tanto, si se han de efectuar exhibiciones prolongadas o se requiere una conservación a largo plazo, son más recomendables los papeles sin revestimiento. La exposición repetida de copias en papel con revestimiento de resina a la luz del sol y a diversas condiciones de humedad relativa puede abreviar considerablemente su vida útil. La absorción de energía radiante reduce el contenido de humedad de la emulsión, y durante los períodos de oscuridad puede producirse la resorción de la humedad. Ello provoca una tensión considerable, que origina reiteradamente cambios dimensionales en la emulsión y en el soporte, que pueden acelerar la degradación e incluso producir resquebrajamientos.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

35

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Además de proteger el soporte de la absorcion de las sustancias químicas de procesado (facilitando así el trabajo), las capas de resina dificultan la difusión de los gases. Cuando las copias se almacenan o exhiben en una atmósfera cerrada (por ejemplo, cuando son enmarcadas bajo cristal), los oxidantes Ilegan a reaccionar con la plata hasta causar decoloración de la imagen. Tales oxidantes pueden provenir del entorno, de los productos residuales del revelado, de los adhesivos utilizados en la construcción del marco, de los agentes de lavado o de la degradación del soporte. Siempre que las copias deban almacenarse o exhibirse de esta forma es recomendable virarlas o tratarlas en una solución protectora de oro.

Proceso de revelado papel R.C - b/n BAÑOS 1 2 3 4 4 5

Revelador Detenedor Fijador Lavado 1 Lavado 1 secado

TIEMPOS 1min a 2 min. 1 min. 2 min 2 min. 4 min.

TEMP. 20°c. 20°c. 20°c. Sup. a 12°c Infer. a 12°c No sup. de 80°c

AGITACION constante constante Agit.const.prim.30seg constante constante

PROCESO DE REVELADO PAPEL R.C. Con doble Fijado y Eliminador de Hiposulfito BAÑOS 1 2 3 4 5 6 7 7 8

Revelador Detenedor Fijado 1 Fijado 2 Enjuague Elimin.Hipo Lavado 1 Lavado 1 secado

TIEMPOS 1min a 2 min. 1 min. 2 min. 2 min. 2 min. 3 min. 2 min. 4 min.

TEMP. 20°c. 20°c. 20°c. 20°c. 20°c. 20°c. Sup. a 12°c Infer. a 12°c No sup. de 80°c

AGITACION constante constante Agit.const.prim.30seg constante Agit.const.prim.30seg. constante constante

Los papeles de contraste variable Lo que caracteriza a los papeles de contraste variable es que poseen dos o tres capas de emulsión que responden con diferente contraste según el color de la luz. La combinación o suma del contraste de esas emulsiones da como resultado el contraste general de la copia . Si el papel es expuesto a una luz con alto contenido de azul, todas las capas de emulsión responden de igual manera, proporcionando un contraste más elevado: el efecto combinado de todas las capas produce una imagen de alto contraste. Pero si el papel se expone a una luz verde, únicamente reaccionan los haluros de plata de cada emulsión sensibilizados a esa longitud de onda. Cada emulsión posee un diferente nivel de sensibilización al verde. El principio del contraste variable Los primeros papeles de contraste variable se basaban en dos emulsiones, una de alto contraste al cloruro y otra de bajo contraste al clorobromuro, con diferentes sensibilidades cromáticas donde el contraste era modificado según el filtro empleado, que activaba más o menos cada una de esas emulsiones.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

36

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Los modernos papeles de contraste variable, en cambio, emplean una tecnología diferente basada en dos (o tres capas de emulsión como es el caso del Ilford Multigrade IV). Ilford señala que "cuando el papel es expuesto a la luz azul, todas las partes de las emulsiones reaccionan y contribuyen de manera idéntica a la imagen final. Esta imagen es de alto contraste por el efecto aditivo producido por todas las capas de emulsión que tienen la misma sensibilidad y contraste". En cambio, cuando se lo expone a la luz verde, "solo las partes de la emulsión que están sensibilizadas al verde reaccionan. Eso se debe a que las emulsiones tienen diferente sensibilización a la luz verde. La curva resultante es de bajo contraste". Los filtros y el Contraste La manera de controlar el equilibrio o proporción de luz azul y verde se puede obtener de tres maneras diferentes: 1) Con un juego de filtros calibrados para los distintos grados de contraste. 2) Con un cabezal multigrado con lámparas azul y verde que se pueden ajustar de manera separada. 3) Combinando los filtros dicroicos amarillo y magenta de una ampliadora con cabezal color. Con los filtros dicroicos de un cabezal color se pueden emplear dos métodos de impresión: con un solo filtro (magenta o amarillo de diferentes densidades) o con dos filtros combinados. La ventaja de éste último método es que el tiempo de exposición se mantiene prácticamente constante con todas las combinaciones, mientras que con un solo filtro el tiempo de exposición se modifica cada vez que se lo cambia (unicamente el magenta y el amarillo se emplean solos para los grados extremos). El cabezal para papeles de contraste variable, que en la actualidad ofrecen casi todos los fabricantes de ampliadoras, resultan muy prácticos y efectivos, siendo por supuesto la mejor de las soluciones: moviendo unicamente una sola perilla se va cambiando el grado de contraste. Si el papel es empleado sin ningún filtro, el contraste que proporciona es equivalente al grado 2 aproximadamente y, en ese caso, el tiempo de exposición se reduce notablemente. Composición espectral de la luz En los papeles de grado variable, la calidad de la luz influye en el contraste de copia, existiendo diferencias de una marca a otra de ampliadora. Esto es más evidente cuando se utilizan el método de filtrado con cabezal color. Kodak proporciona unas tablas de corrección en la que se indica el ajuste necesario para obtener un determinado grado de contraste con diferentes tipos de cabezal . Ilford, por su parte, agrupa los tipos de filtros dicroicos de las ampliadoras en dos grandes grupos . En general, los papeles están ajustados para una temperatura color de 3.000°K aproximadamente y, por lo tanto, no requieren de mayores ajustes cuando se emplean lámparas de tungsteno o halógenas. En cambio, con fuentes tales como tubos de rayos catódicos, lámparas de vapor de mercurio o de cátodo frío, hay que emplear además un filtro de corrección. Ilford recomienda que si se emplea una lámpara de cátodo frío, se le debe adicionar un filtro Y70. Con el uso, los filtros envejecen y se alteran parte de sus propiedades de transmisión. Lo mismo le sucede a las lámparas, cuya intensidad y temperatura color van siendo menores con el paso del tiempo e, incluso, la caja mezcladora del cabezal color puede irse poniendo amarillenta. La conjunción de esos factores impide obtener el máximo contraste del papel. Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

37

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Luz de seguridad Los fabricantes sugieren el empleo de un filtro marrón claro (Ilford Safelight Filter 902, Wratten Kodak OC Safelight Filter o equivalente), con una lámpara de 15 W. El tiempo de exposición a la luz de seguridad no debe exceder los 4 minutos a una distancia mínima de 1 metro. La práctica indica que se pueden manipular con una lámpara roja, del mismo tipo de las utilizadas con los papeles de grado fijo muy sensibles. Pero, en ese caso, la exposición a la luz de seguridad debe ser mínima porque se corre el riesgo de incrementar el velo de base e, incluso, "agrisar" las sombras. En cambio, no se recomiendan los filtros amarillos y amarilloverdoso ya que irradian luz a la cual es sensible el papel. Filtrado: METODO DE UN SOLO FILTRO Ilford Multigrade Filtro

Durst (max 130M)CC Filtros

Kodak Color CC Filtros

Durst (max 170M)CC Filtros

00

120Y

150Y

199Y

0

70Y

90Y

90Y

1/2

50Y

70Y

70Y

1

40Y

55Y

50Y

1 1/2

25Y

30Y

30Y

2

0

0

0

21/2

10M

20M

5M

3

30M

45M

25M

31/2

50M

65M

50M

4

75M

100M

80M

41/2

120M

140M

140M

Filtrado: METODO DE DOS FILTROS Ilford Multigrade Filtro

Durst (max 130M)CC Filtros

Durst (max 170M)CC Filtros

Kodak Color CC Filtros

00

120Y 0M

115Y 0M

162Y 0M

0

88Y 6M

100Y 5M

90Y 0M

1/2

78Y 8M

88Y 7M

78Y 5M

1

64Y 12M

75Y 10M

68Y 10M

1 1/2

53Y 17M

65Y 15M

49Y 23M

2

45Y 24M

52Y 20M

41Y 32M

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

38

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

2 1/2

35Y 31M

42Y 28M

32Y 42M

3

24Y 42M

34Y 45M

23Y 56M

3 1/2

17Y 53M

27Y 60M

15Y 75M

4

10Y 69M

17Y 75M

6Y 102M

4 1/2

6Y 89M

10Y 105M

0Y 150M

5

0Y 130M

0Y 170M

*

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

*

39

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Defectos,causas y tratamientos en los Negativos Blanco y Negro DESCRIPCIÓN La imagen carece de detalle en las sombras

CAUSA Exposición correcta

Imagen debil y plana,pero con detalle razonable en las sombras

Revelado corto

Imagen densa,sombras veladas,grandes luces muy planas pero densas.Borde del negativo claro. Imagen dura ,con las grandes luces muy densas,pero en las sombras buen contraste y detalle. Imagen extremadamente debil con muy poco detalle ,especialmente en las Imagen dura, con muy sombras;contraste muypoco debil. detalles en las sombras

Sobreexposición

Muy poco contraste y ausencia de densidades fuertes ,pero el negativo contiene muchos detalles.

Exceso de exposición y falta de revelado.

Exceso de revelado

Tecnica de reducción proporcional.

Falta de exposición y de revelado.

Dificil de mejorar.Tecnica de intensificación u obtención de un negativo duplicado Reducción contrastado. superproporcional,para disminuir las grandes luces.Despues intensificar Reducción proporcional para mejorar las sombras.para hacer descender la densidad;luego apliacar la tecnica de intensificación para aumentar el contraste Tecnica de reducción proporcional.

Falta de revelado

Toda la imagen Exposición excesiva y probablemente extraordinariamente densa,con exceso de revelado. nada de detalles en las altas luces y en las sombras,excepto hacia La imagen se desvanece despues Lavado o fijado insuficiente o ambos. los bordes. de cierto tiempo o se vuelve de color castaño. La imagen y la emulsión se desvanecen durante el tratamiento posterior en ciertas Inversión de la imagen ,completa soluciones. o parcial,de negativo a positivo. Todo el negativo tiene velo,particularmente en las sombras;no existe en el negativo zonas transparentes.Excepto en los bordes del negativo que se encuentran perfectamente claros.

TRATAMIENTO La densidad de cualquier detalle debil puede mejorarse con la intensificación Tecnica de intensificación o hacer un duplicado negativo contrastación. Tecnica de reducción sustractiva.

Tiempo de inmersión en baños ácidos excesivos o usos de baños excesivamente ácidos. Velo accidental,debido posiblemente a la luz del cuarto ascuro,antes o durante Se ha velado cuando el negativo se el revelado. encontraba en la camara.O tambien causado por defecto del obturador o entrada de luz .

Si el deterioro no ha avanzado mucho,se blanquea en blanquedor de halógeno y se revela con revelador de Ninguno. papel. Ninguno. Técnica de reduccón sustractiva para aclarar las sombras.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

40

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Todo el negativo tiene velo,particularmente en las sombras;no existe en el negativo zonas transparentes.Tambien se encuentran velados los bordes del negativo.

Velo general debido a tiempo excesivo de revelado. Temperatura de revelador demasiado alta. Revelador agotado. Revelador preparado incorrectamente. Escapes de luz en la parte posterior de la cámara;en la envoltura de la pelicula;o en el tanque.Defecto del material sensible,debido al DESCRIPCIÓN vencimiento delCAUSA mismo;empaquetado. Velo aéreo debido a excesiba exposición al aire durante el revelado. Velo sobre todo el Velo dicroico,debido al agotamiento negativo,incluyendo los bordes. del revelador o a contaminación con El velo aparece de color rojo con hiposulfito.Revelador demasiado luz tranmitida y azul con luz caliente o tiempo de revelado reflejada. demasiado largo.En reveladores de grano fino,excesivo contenido en sulfito.Baño de fijado agotado o demasiado caliente;baño fijador con exceso de revelador ,que ha llegado allí por agotamiento del baño Imagen muy gris y zonas claras Fijado insuficiente. demasiado detenedor.Negativo oscurecidas ;la parte posterior del expuesto a la luz blanca antes de estar negativo tiene un aspecto Velo por todas partes ,que es de completamiento Lo mismo que elfijado. velo dicroico tostado. color amarillo con luz transmitida. Los bordes del negativo tienen velo negro ,que se corre hacia el centro.

Escape de luz debido a defecto del chasis o de la parte posterior de la camara.El rollo de la pelicula flojo o expuesto excesivamente a la luz del día en el momento de Lineas negras irregulares Velo debido a electricidad estatica cargarlo,descargarlo o durante el que bifurcadas o arborescentes,que se descarga cuando el rollo de la almacenaje. algunas veces parecen pelicula s rebobina rapidamente en relámpagos. tiempo muy seco. Lineas negras o tiznes sobre la Agujeros diminutos en los fuelles o en imagen,pero no en los bordes del el cuerpo de la camara. negativo. La imagen tiene grietas o lineas de luz aalrededor de las áreas oscuras o salen de éstas en forma de lineas rectas;o similares,lineas Densidad irregular rayas. oscuras sobre áreasyclaras

Lineas Mackie,debidas a insuficientes agitación del revelador ,que produce una concentración local de revelador agotado. Revelado poco mezclado o agitado; o insuficiente agitación durante el Rasguños rectos,oscuros o claros Marcas revelado.o rasguños de abración debidos en el negativo. al polvo ,arena o defectos en la carga de la pelicula .Los rasguños claros generalmente se producen antes de la Zonas claras grandes,irregulares Movimiento desigual del,despues revelador exposición ;los oscuros de ,con bordes nitidos. durante el proceso,dando lugar a un esta. revelado poco uniforme.

Reducción sustractiva para aclarar las sombras.

TRATAMIENTO Bañar el negativo en una solución de tiourea y acido citrico cada una al 2% en agua .

Volver a fijar y lavar. Bañar el negativo en una solución de tiourea y acido citrico cada una al 2% en agua . Utilizar sobre la copia un reductor abrasivo o efectuar retoques. Retoque sobre negativo o la copia. En casos muy leves retoques de la copia. En casos leves retocar el negativo o la copia.

Ninguno. En los casos leves se puede retocar el negativo o la copia. Ninguno.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

41

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Zonas irregulares de densidad más alta.

Variaciones en la concentración de la Ninguno. temperatura del revelador debido a la adición de éste durante el revelado. Zonas claras irregularmente Revelador que no ha estado protegido Ninguno. definidas,frecuentemente del polvo y del aire,produciendo una contaminadas con espuma. espuma de rpoductos de oxidación,que Marcas regulares en forma de Agitación durante el Ninguno. retardan elinsuficiente revelado local. ondas ,sobre negativos revelados revelado. en cubetas. Manchitas y desigualdad en la Deterioro que resulta de un Ninguno. densidad de la imagen. almacenamiento humedo o envejecimiento dl material o por haber utilizado revelador agotado. DESCRIPCIÓN CAUSA TRATAMIENTO Aumento gradual de la densidad hacia un extremo del negativo.

Secado no uniforme;o el obturador de plano focal defectuoso.

Bordes con densidades grandes ,que se extienden hacia las densidades mas bajas. Halos o anillos alrededor de densidades muy altas. Lineas curvas de densidad creciente ;pueden ir acompañadas de imágenes en forma de estrellas. Marcas de dedos (huellas digitales)color claro. Marcas de dedos (huellas digitales)color oscuras.

Irradiación debida a la luz difundida en En los casos leves ,retocar el la emulsión. negativo o la copia.

Negativo manchado con fijador o grasa antes del revelado. Negativo tocado despues del revelado con los dedos húmedos o manchados de revelador.

En los casos leves ,retocar el negativo o la copia. En los casos leves ,retocar el negativo o la copia.

Puntitos claros u oscuros,usualmente bien Puntos circulares claros ,con definidos. bordes suaves. Manchas pequeñas oscuras o claras,de forma irregular. Pequeñas manchitas castañas indefinidas Densidades oscuras o claras en forma de gotas,algunas veces con bordes oscuros.

Polvo ordinario o quimico sobre el negativo ,antes del revelado. Burbujas de aire sobre el negativo durante las primeras etapas del revelado. de productos químicos sin Particulas disolver en el revelador. Revelador demasiado usado e insuficientemente agitado. Marcas de secado,debidas a gotas de agua que permanecen cuando la mayor parte del negativo esta seco;o salpicaduras de agua cuando el negativo Arenas enestá las seco. soluciones del proceso (particularmente en el agua del lavado);o polvo en el secado.

Retocar el negativo o la copia. Retocar el negativo o la copia. Retocar el negativo o la copia. Retocar el negativo o la copia. Algunas veces se quitan volviendo a lavar agregando gotas de humectante ;y luego preceder al secado. No intentar quitar las muy persistentes sobre la emulsión.Retoque de la copia. En los casos leves ,retocar el negativo o la copia.

Manchas negras de materia extraña en la emulsión. Agujeros o huecos en la superficie del negativo. Pequeñas ampollas en la emulsión .

El negativo se puede sombrear durante el positivado .

Halo debido a la reflexión de la luz del En los casos leves ,retocar el soporte del negativo . negativo o la copia. Reflejo del objetivo Utilizar reductor abrasivo o retoque sobre el negativo o la copia.

Debido a insectos,bacterias u hongos,particularmente durante los secados largos en epocas humedas y Frecuentemente debidas al pasar el calientes. negativo fuertemente alcalino a un baño detenedor o fijador fuertemente ácido.

En los casos leves ,retocar el negativo o la copia.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

42

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Levantamiento de la emulsión del soporte del negativo,particularmente en los bordes. Imagen deformada y reblandecimiento de la emulsión. La superficie del negativo se muestra con una capa parecida a granos a nivel de emulsiín.Frecuentemente es aspera al tacto ,despues de seca.

Frencuentemente es defecto de frabricación,pero tambien puede ser debido a pasar el negativo fuertemente alcalino a un baño detenedor o fijador fuertemente ácido ; o por el contacto Temperaturas excesivamente altas excesivoelderevelado los dedos calientes sobre durante o secado Reticulación los bordes. debida a cambios repentinos de altas temperaturas entre los diferentes baños del proceso.

Colocar si se puede dentro de lo posible la emulsión sobre el soporte antes del secado.

DESCRIPCIÓN

CAUSA

TRATAMIENTO

Los negativos aparecen opalescentes y blancoamarillentos.

Ninguno. Ninguno.Cuando la capa de la emulsión se reticula ,se precia el resultado en las copias.

Azufre de la descomposición del fijador debido a exceso de ácido.Temperatura altas;o sulfito insuficiente en el baño de fijadodo.

Endurecer en una solución de formalina al 1% y despues sumergir en una solución al 10% de sulfito sodico a una temperatura de entre 37° a 38°;luego lavar a fondo. Deposito blanco de granos finos. Residuos Calcareos(de yeso) debido a Bañar el negativo en una agua muy dura. solución al 2% de acido acetico y lavar luego con humectante. Sobre el negativo Precipitado de sulfito de aluminio Endurecer en una solución mojado,depositos brillantes que debido a la perdida de acidez del baño de formalina al 1% y despues al secar les da una apariencia de fijador. sumergir en una solución al polvo blanco. 5% de carbonato sodico ;lavando luego con humectante. La superficie del negativo Lavado insuficiente despues del fijado. Volver a lavar el negativo presenta un deposito escarchado. con humectante. Marcas estriadas parecidas al Cubetas o tanque que se han utilizado Lavar el negativo en una aspecto del aceite en el agua. en el proceso,sucios o contaminados. solucion del 2% de acido acetico y luego lavar con humectante. Matiz rojo,azul o verde en el Antialo posterior ,que desaparece Si el color es profundo o no soporte del negativo. normalmente durante el proceso de uniforme se empapa el revelado . negativo en una solución al 5% de sulfito sodico;luego de esto lavarlo en una solución humectante.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

43

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

TABLA REVELADORES EN GENERAL PELICULA NEOPAN 35mm SS 100 asa Unidad minutos REVELADORES

Sensibilidad

18° C (64 ° F)

20° C (68 ° F)

22° C (72 ° F)

24° C (75 ° F)

26° C (79 ° F)

D-76

100

7¾

6¾

5¾

4¾

4

200 400 100 200 100 100

8¾ 12 9½ 10 ½ 8 9¾

7¼ 10 8¼ 9 7 8½

6¼ 8½ 7¼ 7¾ 6 7½

5¼ 7 6¼ 6¾ 5½ 6½

4½ 6 5½ 6 4¾ 5¾

100 200 100 200 400 100 200 400 100 200 400 100 200 400 100 100

6¾ 7¾ 5½ 6¼ 10 5¾ 6½ 9¾ 6¼ 7 10 11 ½ 4¼ 6 11 ½ 13 ½

5½ 6¼ 4¾ 5½ 8½ 5 5½ 8 5½ 6 8½ 9 3½ 5 9½ 11 ½

4½ 5¼ 4¼ 4¾ 7½ 4¼ 4¾ 7 4½ 5 7¼ 7 3 4¼ 8¼ 10

3¾ 4¼ 3¾ 4¼ 6½ 3¾ 4 5¾ 3¼ 4¼ 6 5½ NR 3½ 6½ 8½

3 3½ 3¼ 3¾ 5¾ 3½ 3½ 5 3¼ 3¾ 5 4¼ NR NR 5½ 7½

D-76 (1:1) Microdol-X Microdol- X (1:1) HC-110 (Dil. B) T-MAX Developer T-MAX RS

ID-11

Perceptol Acufine Microfine Microfine (1 :1)

NR : No Recomendado.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

44

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Película Kodak T-Max 100 y 400 Profesional Revelador Kodak o Revelador y Reforzador Kodak T-Max T-Max D-76 D-76 (1:1) MC-110 (Dll 8) Microdol-x Microdol-x (1:3) T-MAX (1:7) T-MAX (1:9) T-MAX RS (1:7) T-MAX RS (1:9)

Película Kodak T-Max 100 Profesional Tiempo de revelado en minutos 18º C 20º C 21ºC 22ºC 24º C

Tiempo de revelado en minutos 18º C 20º C 21ºC 22ºC 24º C

NR 8 7½ 7 6½ NR 8 7 7 6 10 ½ 9 8 7 6 14 ½ 12 11 10 8 ½ 8 7 6½ 6 5 16 13 ½ 12 10 ½ 8 ½ NR NR 20 18 ½ 16

NR NR 9 14 ½ 6½ 12 NR

7 7 8 12 ½ 6 10 ½ NR

6½ 6 7 11 5½ 9 20

6½ 6 6½ 10 5 8½ 18 ½

6 5 5½ 9 4½ 7½ 16

-

-

-

-

10 14 7 12 ½

-

-

-

-

11 ½ 15 8 13 ½

Película Kodak T-Max 400 Profesional

NR: no recomendado

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

45

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

TIEMPOS DE REVELADO FORZADO Película Kodak T-Max 100 y 400 Profesional Revelador Kodak o Revelador y Reforzador Kodak

T-MAX T-MAX RS D-76 HC-110 (dilucion B)

Película Kodak T-Max 100 Película Kodak T-Max 400 Profesional Profesional Tiempo de revelado en minutos Tiempo de revelado en minutos IE 200 IE 400 IE 800 IE 800º IE 1600º IE 3200º (Proceso (Proceso (Proceso (Proceso (Proceso (Proceso normal) forzado 2 forzado normal) forzado 2 forzado 3 pasos) 3 pasos) pasos) pasos) 20º C 24º C 20º C 24º C 24º C 20º C 24º C 20º C 24º C 24º C 8 6 ½ 12 9 10 ½ 7 6 10 8 9½ 8 6 12 9 11 ½ 7 5 10 7 9½ 9 6 11 7 ½ NR 8 5 ½ 10 ½ 7 NR 7 5 9½ 6½ NR 6 4½ 8½ 6 NR

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

46

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Película Kodak T-Max 3200 Revelador Kodak o Revelador y Reforzador Kodak T-Max

T-MAX

D-76

HC-110 (DIL 8)

T-MAX (1 :7) T-MAX (1 :9) T-MAX (1 :7) T-MAX RS (1 :9)

T-Max 3200 Exposición IE 400/27º 800/30º 1600/33º 3200/36º 6400/39º 12.500/42º 25.000/45º 400/27º 800/30º 1600/33º 3200/36º 6400/39º 12.500/42º 25.000/45º 400/27º 800/30º 1600/33º 3200/36º 6400/39º 400/27º 800/30º 1600/33º 3200/36º 6400/39º 800/30º 800/30º 800/30º 800/30º

20º C

Tiempo de revelado en minutos 21º C 22º C 24º C 27º C

7½ 8 8½ 11 ½ 14 16 NR 8 9 10 ½ 13 15 18 NR 10 ½ 11 11 ½ 15 17 ½ 7½ 8 9 11 ½ 14 -

7 7½ 8 11 13 15 ½ 17 ½ 7 8½ 9½ 12 11 16 NR 9½ 10 10 ½ 13 ½ 16 6½ 7 7½ 10 12 -

6½ 7 7½ 10 ½ 12 14 ½ 16 6½ 7½ 8½ 11 13 11 16 8½ 9 9½ 12 ½ 11 ½ 5½ 6 8½ 8½ 10 ½ -

6 6½ 7 9½ 11 12 ½ 14 6 6½ 7½ 10 11 12 11 7½ 8 8½ 11 12 ½ 5 5½ 6 7½ 9½ 10 15 10 15

5 5½ 6 8 9½ 10 ½ 12 5½ 6 7 9 10 11 13 6 6½ 7 8½ 10 ½ 1½ 1½ 5 6½ 8 -

29º C 1 1½ 5 6½ 8 9 10 5 5½ 6 8 9 10 11 1½ 5 5½ 7½ 9 3½ 1 1½ 5½ 6½ -

NR- No se recomienda

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

47

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Haga pruebas para determinar si los resultados con estos valores de sensibilidad son aceptables para sus necesidades. Nota: Estos tiempos de revelado son los valores iniciales recomendados. Haga pruebas para determinar el mejor tiempo de revelado para su aplicación.

Para preparar una dilución modificada de Revelador T-Max (1:7 o 1:9) mezclar la proporción apropiada de concentrado y agua de acuerdo con la cantidad de solución que necesita.

Para preparar una dilución modificada de Revelador y Reforzador T-MAX MS (1:7 o 1:9) primero mezcla la solución normal de trabajo con las partes A y B, según las instrucciones del empaque de las soluciones. Luego mezcla la proporción adecuada de solución de trabajo y agua para la cantidad de solución que necesita. Para preparar una dilución de 1:7 mezcle 5 partes de solución de trabajo con 3 partes de agua. Para preparar una dilución 1:9, mezcle 1 parte de solución con una parte de agua. No se recomienda utilizar soluciones más diluidas de revelador-

reforzador T-MAX Rs.

Proceso de tanque pequeño (de 237 o 473 ml) Agite una vez cada 30 segundos. En tanques pequeños para uno o dos carretes, sumerja en el revelador el carrete cargado con la película y tape el tanque. Golpee el tanque con firmeza en la superficie de trabajo, para eliminar las burbujas. De una agitación inicial de 5 a 7 ciclos de inversión en cinco segundos: este es, extienda el brazo y gire con fuerza la muñeca 180º . Después repita este procedimiento de agitación a intervalos de 30 segundos, durante el resto del tiempo de revelado.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

48

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

TRI-X- 400 asa Reveladores kodak Tanques pequeños Agite una vez cada 30 segundos. KODAK Tiempo de Revelado en minutos Revelador o 65º F 68° F 70° F 72º F 75º F Revelador y (18 °C) (20° C) (21° C) (22° C) (24°C) Reforzador T-Max 7 6 6 5½ 5 ½* T-MAX RS 7 6 5½ 5½ 5* HC- 110 (dilución 8 ½ 7½ 6½ 6 5 B) 9 8* 7½ 6½ 5½ D- 76 11 10* 9½ 9 8 D- 76 (1:1) 11 10* 9½ 9 8 MICRODOL-X NR NR 15 14 13* MICRODOL-X 7 6* 5½ 5 4¼ (1:3) 4¼ 3 ¾* 3¼ 3 2½

* Recomendaciones de Tiempo y Temperatura Primarias.

HP5 PLUS TEMPERATURA DE REVELADO 20°C

OTRAS ISO MARCAS de DILUCION El 400/27 E1 800/30 E1 REVELADORES 1600/33 KODAK D76 STOCK 7½ 9½ 12 ½ 1+1 11 13 * 1+3 22 * * KODAK A 5½ HC-110 B 5 7½ 11 KODAK T-MAX 1+4 6½ 8 9½ ACUFINE STOCK 4½ 6½ 9½ AGFA RODINE 1+25 6 8 *

E1 3200/36 * * * 9½ * 11 ½ * *

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

49

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

HP5 PLUS Temperatura de revelado 20°c ** No recomendado.Por riesgo de revelar en forma despareja

REVELADOR ILFORD UNIVERSAL ILFOTECH HC ID-11 PLUS

MICROPHEN

PERCEPTOL

ISO DILUCION EI 400/27 EI 800/30 1+9 1+14 1+15 1+31 STOCK 1+1 1+3 STOCK 1+1 1+3 STOCK 1+1 1+3

7 9½ 3 ½** 6½ 7½ 13 20 6½ 12 23 11 15 25

8½ 14 5 9½ 10 ½ 16 ½ * 8 15 * * * *

EI 1600/33

EI 3200/36

14 * 7½ 14 14 * * 11 * * * * *

* * 11 * * * * 16 * * * * *

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

50

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

REVELADOR D-76 USOS CON DISTINTAS PELICULAS

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

51

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

52

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

53

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

TIEMPOS DE REVELADO NORMAL Y FORZADO

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

54

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

55

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

56

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

57

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

58

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

TIEMPO DE REVELADO (MIN) CON EL REVELADOR KODAK MICRODOL - X

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

59

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

60

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

61

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

62

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

63

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

64

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

65

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

66

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

67

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

68

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

69

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Laboratorio B/N Determinación del contraste de la escena Cuando nos enfrentamos a un tema que nos conmueve e incita a fotografiar, de acuerdo al ángulo de incidencia de la luz, se generan sobre las mismas distintas situaciones de contraste que podemos clasificar en tres grupos.

A: Escena de contraste bajo B: Escena contraste normal C: Escena de contraste alto Para entender estas tres posibilidades, podríamos decir que contraste es la cantidad de puntos reflectancias-luminancias que existen entre dos valores tonales extremos, (luces o sombras, tonos altos o tonos bajos). Produciendo variantes de acuerdo al ángulo de incidencia e intensidad de la luz sobre las distintas áreas de la escena a fotografiar. La medición de los puntos extremos, en los que pretendemos mantener textura la determina el fotógrafo, sobre la base de la visualización y carácter que le dará a la imagen final. Determinando la situación de contraste. Ej. : f 5.6 1/ 125 f 22 1/125

Contraste de las películas. Contraste

Diafragmas.

Película

(Entre luces y sombras)

Bajo Normal Alto

Menos De 5 Igual A 5 Superior A 5

B/N

Bajo Normal Alto

Inferior A 5 Igual A 5 Superior A 5

Negativo Color

Bajo Normal Alto

Inferior A 3 Igual A 3 Superior A 3

Diapositiva Color

Situaciones de contraste B/N. S. de C. Bajo S. de C. Normal S. de C. Alto

2f (diafragmas) 3f (diafragmas) 4f (diafragmas) 5f (diafragmas) 6f (diafragmas) 7f (diafragmas) 8f (diafragmas)

Papel Grado 5 Grado 4 Grado 3 Grado 2 Grado 1 Grado 0 Grado 00

Revelado R.C.N. R.C.N. R.C.N. R.C.N. R.C.N. R.C.N. R.C.N.

Corrección de Rev. R.C.N. + 30% R.C.N. + 20% R.C.N. + 10% R.C.N. R.C.N. - 10% R.C.N. - 20% R.C.N. - 30%

Exposición basándonos en tonos o colores Exposición con películas negativas blanco y negro

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

70

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

1. Existiendo luces o tonos altos, y sombras o tonos bajos, exponemos con la medición de sombras o tonos bajos. 2. Existiendo solo luces o tonos altos, de la lectura que nos indica el fotómetro, abrimos uno o dos puntos (un punto con luz difusa, 2 puntos con luz brillante) 3. Existiendo solo sombras o tonos bajos oscuros, de la lectura que nos indica el fotómetro cerramos un punto. 4. En días nublados, sombras claras, y valores de reflectancias-luminancias media exponemos con la lectura que nos indica el fotómetro (promedio). 5. En retratos de piel blanca de la lectura que nos indica el fotómetro abrimos un diafragma. 6. En retratos de piel negra de la lectura que nos indica el fotómetro cerramos un diafragma.

Exposición con películas negativas color 7. Existiendo luces o tonos altos, y sombras o tonos bajos, exponemos con la medición de sombras o tonos bajos. 8. Existiendo solo luces o tonos altos, de la lectura que nos indica el fotómetro, abrimos uno o dos puntos (un punto con luz difusa, 2 puntos con luz brillante) 9. Existiendo solo sombras o tonos bajos oscuros, de la lectura que nos indica el fotómetro cerramos un punto. 10. En días nublados, sombras claras, y valores de reflectancias-luminancias media exponemos con la lectura que nos indica el fotómetro (promedio). 11. En retratos de piel blanca de la lectura que nos indica el fotómetro abrimos un diafragma. 12. En retratos de piel negra de la lectura que nos indica el fotómetro cerramos un diafragma.

Exposición con películas diapositivas color 1. Existiendo luces o colores altos, y sombras o colores bajos, exponemos con la medición de sombras o colores bajos. 2. Existiendo solo luces o colores altos, de la lectura que nos indica el fotometro, abrimos 1/3 o 2/3 de punto (1/3 de punto con luz difusa, 2/3 de punto con luz brillante) 3. Existiendo solo sombras o colores bajos oscuros, de la lectura que nos indica el fotometro cerramos medio punto. 4. En días nublados, sombras claras, y colores de reflectancias-luminancias media exponemos con la lectura que nos indica el fotometro (promedio). 5. En retratos de piel blanca de la lectura que nos indica el fotometro abrimos 1/3 de punto. 6. En retratos de piel negra de la lectura que nos indica el fotometro cerramos 1/3 de punto.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

71

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Revelado compensado (Exponemos para las sombras o tonos bajos y revelamos para las luces o tonos altos)

Tiempos y Proceso de revelado

Revelador T-MAX diluido 1+5. PELICULA T-MAX T-MAX T-MAX TRI-X HP5 Plus. FP4 Plus. PLUS X. DELTA. DELTA. AGFA APX. AGFA APX.

SEN. NOM. 3200 400 100 400 400 125 125 400 100 100 400

SEN. EFC. 5000 800 200 800 800 200 200 640 160 100 400

TEMPER. 24º C. “ “ 20º C. “ “ “ “ “ “ “

AGITADO. 10’’c/60’’ “ “ “ “ “ “ “ “ “ “

TIEMPO. 10’ 00’’ 6’ 00’’ 6’ 30’’ 6’ 00’’ 6’ 00’’ 5’ 00’’ 5’ 00’’ 6’ 30’’ 5’ 30’’ 6’ 00’’ 7’ 00’’

Revelador Rodinal Especial diluido 1+20. PELICULA T-MAX T-MAX T-MAX TRI-X HP5 Plus. FP4 Plus. PLUS X. DELTA. DELTA. AGFA APX. AGFA APX.

SEN. NOM. 3200 400 100 400 400 125 125 400 100 100 400

SEN. EFC. 5000 800 200 800 800 200 200 640 160 100 400

TEMPER. 20 C. “ “ “ “ “ “ “ “ “ “

AGITADO. 10’’c/60’’ “ “ “ “ “ “ “ “ “ “

TIEMPO. 8’ 00’’ 4’,30’’ 5’ 30’’ 5’ 30’’ 4’ 30’’ 4’.00’’ 4’ 30’’ 5’ 30’’ 5’ 30’’ 3’ 30’’ 4’ 00’’

Revelador Rodinal Común diluido 1+50. PELICULA T-MAX T-MAX T-MAX TRI-X HP5 Plus. FP4 Plus. PLUS X. DELTA. DELTA. AGFA APX. AGFA APX.

SEN. NOM. 3200 400 100 400 400 125 125 400 100 100 400

SEN. EFC. 5000 800 200 800 800 200 200 640 160 100 400

TEMPER. 20 C. “ “ “ “ “ “ “ “ “ “

AGITADO. 10’’c/60’’ “ “ “ “ “ “ “ “ “ “

TIEMPO. 15’ 00 8’ 30’’ 10’ 30’’ 10’ 30’’ 10’ 30’’ 16’.00’’ 11’ 30’’ 15’ 30’’ 14’ 30’’ 15’ 30’’ 10’ 00’’

Reveladores D-76 / R-76 diluido 1+1. PELICULA T-MAX T-MAX

SEN. NOM. 3200 400

SEN. EFC. 5000 800

TEMPER. 20º C. “

AGITADO. 10’’c/60’’ “

TIEMPO. 16’ 00’’ 10’ 30’’

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

72

Universidad Nacional de Tucumán T-MAX TRI-X HP5 Plus. FP4 Plus. PLUS X. DELTA. DELTA. AGFA APX. AGFA APX.

100 400 400 125 125 400 100 100 400

200 800 800 200 200 640 160 100 400

-

Facultad de Artes

“ “ “ “ “ “ “ “ “

“ “ “ “ “ “ “ “ “

11’ 30’’ 10’ 30’’ 11’ 00’’ 7’ 30’’ 7’ 30’’ 11’ 30’’ 9’ 30’’ 9’ 00’’ 11’ 00’’

AGITADO. 10’’c/60’’ “ “ “ “ “ “ “ “ “ “

TIEMPO. 16’ 30’’ 8’ 45’’ 9’ 15’’ 8’ 45’’ 12’ 00’’ 10’ 00’’ 7’ 30’’ 10’ 30’’ 10’ 30’’ 9’ 45’’ 12’ 00’’

Revelador XTOL diluido 1+1. PELICULA T-MAX T-MAX T-MAX TRI-X HP5 Plus. FP4 Plus. PLUS X. DELTA. DELTA. AGFA APX. AGFA APX.

SEN. NOM. 3200 400 100 400 400 125 125 400 100 100 400

SEN. EFC. 5000 800 200 800 800 200 200 640 160 100 400

TEMPER. 20º C. “ “ “ “ “ “ “ “ “ “

IMPORTANTE: Los tiempos indicados en las tablas son para ampliadoras con condensador, en caso de trabajar con ampliadoras de caja difusora aumentar los mismos un 10%. Revelado de la película. Proceso: 1. Humectado previo: en agua a la temperatura que se va a utilizar el revelador, haciendo un agitado inicial de 30”(segundos), completando con 2’(minutos) 30”(segundos) quieto. Como opción puede adicionar 1 cm/3 de Photo Floo 200 KODAK cada 200 cm/3 de H2O 2. Revelado: revelador: tiempo y temperatura indicado en la tabla para cada película. Agitado: para todas las películas que figuran en la tabla no agitamos los 60’’(segundos) iniciales, luego agitamos 10’’(segundos) c/60’’(segundos) hasta completar el tiempo. El vaciado lo realizamos 30”(segundos) antes de cumplirse el tiempo total de revelado. 3. Detenedor: Ácido acético glacial al 3%, (30 cm/3 de A.A.G. + 970 cm/3 de H2O.) agitado constante durante 30” (segundos) a una temperatura de 18º C. a 24º C. 4. Fijador rápido: fijamos controlando él, aclarado y luego le damos el doble de tiempo, a una temperatura de 18º C. a 24º C. Importante: las películas T-MAX necesitan un 40% mas de fijado del doble del aclarado para eliminar la mascara roja. 5. Lavado: En agua de red filtrada con manguera de presión tipo Paterson, durante 15’(minutos). 6. Humectado: Photo floo 200 KODAK dilución 1+200 agitado 30”(segundos) iniciales mas 30”(segundos) quieto total 1’(minuto). 7. Secado: a temperatura ambiente.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

73

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

8. Archivado: en hojas de PH neutro, en tiras de 6 fotogramas.

Proceso Forzado En ciertas ocasiones tenemos previsto realizar tomas, y las condiciones de luz no nos permiten hacerlas por ser de baja intensidad par el material que disponemos. Ante la posibilidad de perder el registro de estas imágenes el forzado es un recurso valido. Este recurso es utilizado con resultados estéticos, en fotografía de espectáculos, nocturnas e interiores. Al forzar un material, lo que estamos haciendo es darle una sensibilidad mayor a la que provee el fabricante, por lo tanto estamos subexponiendo el negativo. Las consecuencias de esta subexposición dan como resultado una imagen sin textura en los tonos bajos, aumento de contraste, y aumento de la estructura (grano)

La densidad de negativo con respuesta en los tonos medios y altos la logramos sobrerevelando, pudiendo concluir que todo proceso forzado consiste en subexponer y sobrerevelar con las limitaciones que anteriormente destacamos. T-Max 400 forzada a 3200. Revelador T-Max 1+4 PELICULA T-MAX

SEN. NOM. 400

FORZADO 3200

PELICULA T-MAX

SEN. NOM. 400

FORZADO 3200

TEMPER. 20º C.

AGITADO. 10’’c/60’’

TIEMPO. 9’

AGITADO. 10’’c/60’’

TIEMPO. 16’

AGITADO. 10’’c/60’’

TIEMPO. 22’

Revelador D 76 / R76 Puro TEMPER. 20º C.

Revelador D 76 / R76 1+1 PELICULA T-MAX

SEN. NOM. 400

PELICULA T-MAX

SEN. NOM. 400

FORZADO 3200

TEMPER. 20º C.

Revelador Rodinal Especial 1+15 FORZADO 3200

TEMPER. 20º C.

AGITADO. 10’’c/60’’

TIEMPO. 10’

FILTROS B/N

Características y exposición: A pesar de que las películas pancromáticas tienen una sensibilidad extendida a todas las longitudes de onda visibles, en rigor la curva de sensibilidades que capta, no se corresponde con la curva visual que percibe el ojo humano. Si tenemos un cielo azul con nubes, suele suceder que al ver la copia tendremos un cielo totalmente blanco. Esto quiere decir que la película no distinguió el azul del cielo y el blanco de las nubes. Podremos corregirlo seleccionando un filtro que absorba el azul dejando pasar el resto de los colores, lo que producirá un tono gris en la copia. Un filtro absorbe en mayor grado su color complementario, permitiendo el paso de los demás colores. A este concepto podríamos aclararlo diciendo que cada filtro aclara su propio color y oscurece el opuesto.

Circulo de colores Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

74

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

En el circulo vemos seis colores, los opuestos son los que se consideran complementarios:

 Amarillo: complementario el azul.  Verde: complementario el Magenta.  Cyan: complementario el Rojo.  Azul: complementario el Amarillo.  Magenta: complementario el Verde.  Rojo: complementario el Cyan.

Volviendo al ejemplo anterior, para evitar que el cielo azul se funda con el blanco de las nubes, debemos utilizar un filtro que compense el desequilibrio de ondas que capta la película. Como el color que debo oscurecer es el azul, coloco su complementario amarillo. En el circulo de correcciones encontraremos filtros de un mismo color con distintas densidades, las mismas nos permiten lograr variaciones de carácter sobre lo previsualizado. En las tablas siguientes observaremos los colores de filtros, el numero que le corresponde a cada uno y el efecto que producen sobre los tonos en la imagen final.

Factor de los filtros Para comprender que es un factor de filtro, debemos tener claro que todos los filtros por su color o densidad producen un bloqueo al paso de la luz (disminuyen o absorben el paso de la luz). Los filtros U.V. generalmente tomados como filtros neutros al paso de la luz, bloquean aproximadamente un 2%, o sea, que a la película llegaría un 98% de la luz que incide en la escena que se va a fotografiar. Si bien este porcentaje no es muy gravitante, e imposible de corregir en la toma con los mandos normales de una cámara, en una cadena de errores de pequeños porcentajes (exposición, revelado, temperatura, agitado y otros) puede llegar a tener gran incidencia en la imagen final. Todo fabricante de filtros le asigna a los mismos un numero que va a depender de su densidad y que de ahora en mas lo llamaremos factor de corrección. Generalmente lo antecede una letra X. Ejemplo: Factor X1, Factor X3, Factor X6........ Estos números (Factores) nos indican la corrección que debemos hacer en el momento de toma de acuerdo al bloqueo que los mismos producen, correspondiéndole a cada factor un cambio en punto o puntos de exposición.

Corrección de acuerdo al factor Fac. X0 ---------------

Fac. X1 Abrir ½f

Fac. X2 Abrir 1f

Fac. X3 Abrir 1½f

Fac. X4 Abrir 2f

Fac. X6 Abrir 2½f

Fac. X8 Abrir 3f

Fac. X12 Abrir 3½f

Como exponer El error que se comete habitualmente, es fotometrear a través del filtro y exponer. En realidad es una forma muy cómoda pues la mayoría de las cámaras que utilizamos fotometrean a través de la óptica y cualquier bloqueo o disminución en el paso de luz, (filtros) el fotómetro incorporado lo distingue y corrige el valor de exposición. Si deseamos obtener el máximo rendimiento del filtro para lo que fue diseñado deberemos exponer de la Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

75

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

siguiente manera: Fotometrear sin filtro, incorporar el mismo y la corrección de factor que a este le corresponda.

 Ejemplo:

Medición sin filtro Filtro factor X 2  Exposición correcta con el filtro

f 16 1/125 +1f f 11 1/125

La explicación de esta forma tal vez más compleja de exponer, pero correcta se deduce de lo siguiente: El bloqueo que producen los filtros al paso de la luz de acuerdo a su densidad no es proporcional al factor de corrección que le a otorgado el fabricante. (Salvo ciertas excepciones como los filtros de densidad neutra ND.) La forma más simple de constatar esta afirmación es medir a través del filtro y luego comparar, la diferencia con el factor que le dio el fabricante.

PROCESO FINE PRINT PROCESO

QUIMICOS

TIEMPO

Dektol (1:2 o 1:3)

3’ a 5’ (minutos)

Acido Acético G. (30cm/3 A.A.G.+ 970 H20)

30’’ A 60’’ (Segundos)

Primer fijado

Fijador ácido universal Fixer (Kodak)

2’ (minutos)

Segundo fijado

Fijador ácido universal Fixer (Kodak)

3’ (minutos)

Lavado

Agua de red

60’ (minutos)

Entonado (al Selenio)

Selenio rápido de Kodak (1:10 a 1:20)

1’ a 10’ (minutos)

Revelado

Baño de paro

COMENTARIO Sumerja la copia emulsión hacia abajo y agite constantemente durante todo el tiempo de revelado. A los 30’’ del inicio damos vuelta la copia (emulsión hacia arriba) y completamos el tiempo de revelado. Goteo 10’’. Temperatura 18º C. a 24º C. Prepare la solución de trabajo en la proporción que se indica en químicos, sumerja la copia y agite constantemente durante 30’’ a 60’’. Goteo 10’’. Temperatura 18º C. a 24º C. En lo posible este baño convendría que tenga cierto uso. Sumerja la copia y agite constantemente durante los dos minutos. Goteo 10’’. Temperatura 18º C. a 24º C. Este baño debe ser fresco (sin uso). Sumerja la copia y agite constantemente durante los tres minutos. Goteo 10’. Temperatura 18º C. a 24ºC. Agua corriente durante 60’ minutos, en caso de lavar varias copias rotarlas, cada 10 minutos. Temperatura 18º C. a 24º C. Entone en una cubeta clara bien iluminada agitando constantemente, retire de la solución cada 15’’ y observe el tono. En los papeles que entonan más rápido utilizar diluciones más altas. Temperatura. a 24º C.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

76

Universidad Nacional de Tucumán Aclarado

Hypo Clearing Kodak

3’ (minutos)

Enjuague

Agua de red

3’ (minutos)

Lavado

Agua de red

60’ (minutos)

Humectado

Photo Floo 200 Kodak (1: 200)

1’ (minuto)

-

Facultad de Artes

Sumerja y agite constantemente para asegurarce que el entonado se halla fijado. Temperatura 18ºC. a 24º C. En una cubeta con agua filtrada, sumerja la copia y agite constantemente durante 3’ minutos. Temperatura 18º C. a 24º C Agua corriente durante 60’ minutos, en caso de lavar varias copias rotarlas, cada 10 minutos. Temperatura 18º C. a 24º C. Es importante que la temperatura del agua no supere los 24ºC; se corre el riesgo de arrastrar el entonado, a temperaturas mayores. Sumerja la copia en esta solución y agite 30’’constantemente, deje 30’’ quieto. Gotee 10’’ y seque. Este baño es fundamental, en el secado y el poder mordiente que incorpora a las tintas de retoque.

SECADO: colocar la copia sobre una toalla con la emulsión hacia abajo, secar primero el soporte con un paño esponja Mortimer, por ultimo en forma suave la emulsión. Dejar secar a temperatura ambiente, una vez seca, retocar y prensar.

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

77

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

78

Universidad Nacional de Tucumán

-

Facultad de Artes

Documento de Cátedra: Ciclo Lectivo 2015 - Prof.: Escaño, Enrique

79