LA IMAGEN COSTUMBRISTA DE ARAGÓN MANUEL GARCÍA GUATAS

Universidad d e Zaragoza

Se fue configurando la imagen literaria y gráfica d e Aragón y de los aragoneses a partir d e la gesta d e la g u e r r a d e la I n d e p e n d e n c i a . Sus autores f u e r o n p r i n c i p a l m e n t e viajeros, q u e a lo largo del siglo XIX visitaron los lugares pintorescos d e Aragón, o aragoneses q u e desde Zaragoza y Madrid c o n t r i b u y e r o n c o n e n t u s i a s m o a su c r e a c i ó n . P e r o se d e s a r r o l l a r á e n las últimas décadas del siglo con el progreso de las Artes Gráficas y la incorporación técnica d e la cromolitografía y el fotograbado. Durante el romanticismo interesó Aragón como curiosidad por sus paisaj e s pintorescos y las costumbres y tipos singulares d e las ciudades. P e r o n o s i e m p r e sus i m á g e n e s son precisas o unívocas, p u e s b i e n se idealizan los tipos, o apenas se diferencian por su indumentaria d e los d e otras provincias limítrofes. Sin embargo, a comienzos del siglo XX se p r e t e n d e r á transmitir a través de las artes del color la imagen d e u n a personalidad regional ligada a conceptos o expresiones tan queridos a la literatura d e ensayo y d e divulgación de comienzos de siglo como los de alma o raza peculiares de cada región. Hay q u e dejar s e n t a d o q u e la i m a g e n d e A r a g ó n se p r o y e c t ó fundam e n t a l m e n t e desde Madrid, promovida p o r aragoneses e impulsada desde p e r i ó d i c o s , revistas y o t r a s e d i c i o n e s c o s t u m b r i s t a s d e f o r m a t o m e n o r , m u c h a s veces c o n exceso d e g a n g a d e chascarrillos o, e n el p e o r d e bastantes casos, d e chistes p a l u r d o s . Fue t o m a n d o c u e r p o s i m u l t á n e a m e n t e en tres manifestaciones culturales distintas, a u n q u e complementarias, q u e se a u t o a l i m e n t a r o n . 1. En la l i t e r a t u r a d e prosistas y versificadores, a través sobre t o d o d e n a r r a c i o n e s y c u e n t o s breves y, a u n q u e m e n o s , t a m b i é n e n los diversos g é n e r o s t e a t r a l e s f i n i s e c u l a r e s . U n e j e m p l o s i n g u l a r q u e a b a s t e c e r á la copla y el cine y q u e c o m o ó p e r a pasará a escenarios e u r o p e o s , fue el dram a r u r a l d e a m b i e n t e a r a g o n é s La Dolores ( 1 8 9 5 ) , d e J. Felíu y C o d i n a . C o m o es sabido, su a u t o r h a b í a sido dos años antes el m a n t e n e d o r d e los primeros J u e g o s Florales d e Aragón, celebrados en Calatayud. 115

Manuel García Guatas

F o t o g r a m a d e la secuencia ¡Chufla, chufla, como no te apartes tú!, e n «Nobleza Baturra» (1935) (de la obra: El cine de Florián Rey).

2. En la zarzuela, d e cuyos éxitos se a p r o v e c h a r á n p a r a divulgar t o d o lo q u e s o n a b a bien el p i a n o callejero d e m a n u b r i o , las cupletistas, el gram ó f o n o y el cine. C o n estas n o v e d a d e s técnicas y culturales se r e n o v a r á el i n t e r é s p o r el g é n e r o d e c o s t u m b r e s a r a g o n e s a s e n su v e r s i ó n m á s p o p u l a r del b a t u r r i s m o . Lo e x p l o t a r á e n seguida la p r o d u c t o r a barcelon e s a S t u d i o Films c o n u n a serie, n a d a m e n o s q u e d e diecisiete c u a d r o s breves, p r e s e n t a d o s e n t r e 1911 y 1917 bajo el t í t u l o d e Cuentos baturros ilustrados en el cine, q u e l o g r a r á n m u y b u e n o s r e s u l t a d o s d e taquilla e n E s p a ñ a e incluso al o t r o l a d o del Atlántico. P e r o el éxito cinematográfico más c o m p l e t o c o m o negocio, lo alcanzará Nobleza baturra — e n sus dos versiones, m u d a (1925) y h a b l a d a ( 1 9 3 5 ) — d e Florián Rey, con g u i ó n d e J o a q u í n D i c e n t a y a m b i e n t a d a e n e s c e n a r i o s n a t u r a l e s d e calles y r i n c o nes típicos d e Zaragoza, incluido el i n t e r i o r del t e m p l o del Pilar. Presentada c o m o película de costumbres aragonesas, adaptada por su autor a la escena, en tres actos y cuadros, en prosa, m a n t i e n e , c o m o p u e d e verse, el esquem a escénico d e la zarzuela y r e e l a b o r a el a r g u m e n t o d e o t r a c o m o El guitarrico, a d e r e z a d o c o n c h a s c a r r i l l o s b a t u r r o s d e p r o c e d e n c i a n a r r a t i v a 116

La imagen costumbrista de Aragón

p o p u l a r a n ó n i m a , c o m o el inefable del «¡Chufla, chufla...!», r e c o p i l a d o p o r el cuentista R o m u a l d o Nogués, y elevado d e s p u é s a r e c l a m o publicitario p a r a este film . 1

3. En las artes plásticas, q u e constituyen el a r g u m e n t o principal d e esta exposición, n o d e b e m o s p e n s a r sólo en la p i n t u r a o arte culto, sino q u e d e b e n incluirse n e c e s a r i a m e n t e , p o r su mayor p o d e r divulgador, el arte p e r i o d í s t i c o d e las ilustraciones gráficas, el d e los carteles d e fiestas, los pasquines y p r o s p e c t o s publicitarios, la industria d e las tarjetas postales y, a u n q u e con efectos retardados, el trabajo de c a m p o etnográfico desplegad o p o r fotógrafos aficionados y d i r e c t o r e s d e d o c u m e n t a l e s etnográficos sobre tipos, trajes p o p u l a r e s y costumbres ancestrales.

1. Reflexiones sobre los autores de la imagen de Aragón C o m o es sabido, las formas literarias específicas d e creación del costumb r i s m o f u e r o n los a r t í c u l o s d e Larra, E s t é b a n e z C a l d e r ó n y del longevo M e s o n e r o R o m a n o s y el c u e n t o . P o d r í a n incluirse e n este último g é n e r o —al m e n o s c o m o aportación literaria aragonesa coetánea— los cincuenta y cuatro capítulos, o n a r r a c i o n e s breves, con los q u e Braulio Foz e n h e b r a la vida picaresca y b u r l e s c a d e su Pedro Saputo (1844), a u n q u e p r o c e d e n t e s más bien, en o p i n i ó n de los críticos, del caudal d e c u e n t o s tradicionales, con u n a intención aleccionadora para sus paisanos de Almudévar . 2

P e r i ó d i c o s y revistas p r i m e r o , y d e s p u é s las n u m e r o s a s c o l e c c i o n e s y antologías de c u e n t o s serán, c o m o p a r a casi toda la narrativa d e c i m o n ó n i ca, sus principales medios de difusión . 3

1

M a n u e l ROTELLAR, e n la voz Cuentos baturros en el cine, Gran Enciclopedia Aragonesa, Zaragoza, U n a l i , 1 9 8 0 . T r a n s c r i b e los títulos d e c a d a u n o d e estos c u e n t o s , e n t r e ellos el d e «Si vienes a Calatayud». Del m i s m o , Baturros y baturristas en el cine, e n el n ú m e r o e x t r a o r d i n a rio del p e r i ó d i c o El Día, 1 2 - X - 1 9 8 3 ; R o m u a l d o NOGUÉS, Cuentos para gente menuda. I n t r o d u c c i ó n d e J o s é Luis CALVO CARILLA, Z a r a g o z a , r e i m p r e s i ó n d e Los libros de El Día de Aragón, 1 9 8 6 ; Agustín SÁNCHEZ VIDAL, El cine de Florián Rey, Zaragoza, Caja d e A h o r r o s de la I n m a c u l a da,

1 9 9 1 , pp. 1 9 5 , 1 9 8 - 2 0 2 , 2 1 0 , 2 1 3 - 2 1 4 . 2

José-Carlos MAINER, e n «Braulio Foz y la Vida de Pedro Saputo», c a p . III d e Letras aragonesas (siglos XIX y XX), Z a r a g o z a , E d i c i o n e s O r o e l , 1 9 8 9 , h i z o u n a v a l o r a c i ó n m á s cervantin a q u e p r o p i a m e n t e r o m á n t i c a d e l c o n t e n i d o d e l Pedro Saputo. T a m b i é n c o m e n t a n esta c o n t i n u i d a d d e la t r a d i c i ó n c e r v a n t i n a e n B r a u l i o Foz, J o s é Luis CALVO CARILLA, « S e g u n d o c e n t e n a r i o d e B r a u l i o F o z . El r o m á n t i c o , el polígrafo, el novelista m o d e r n o » , e n la revista El Bosque ( D i p u t a c i o n e s d e H u e s c a y Z a r a g o z a ) , 1 ( 1 9 9 2 ) , p p . 9 - 1 8 , y L e o n a r d o ROMERO TOBAR, Panorama crítico del romanticismo español, M a d r i d , E d i t o r i a l Castalia, 1 9 9 4 , p p . 1 5 1 y 374. 3

Mª

A n g e l e s EZAMA GIL, El cuento de la prensa y otros cuentos (aproximación al estudio del relato breve entre 1890 y 1900), Zaragoza, Prensas Universitarias d e Zaragoza, 1 9 9 2 , p p . 1 7 - 3 9 .

117

Manuel Garda

Guatas

Los de Calatorao. Fototipia Thomas: tarjeta postal, h. 1907.

N a c e n , p u e s con el r o m a n t i c i s m o , les van a a c o m p a ñ a r p e q u e ñ o s grab a d o s y e x c e p c i o n a l m e n t e las l á m i n a s litográficas, p e r o e s t i m u l a r á n la c r e a c i ó n d e i m á g e n e s v e r n á c u l a s c o m o i l u s t r a c i o n e s , l á m i n a s sueltas o p o r t a d a s p a r a e d i c i o n e s d e c u e n t o s , e n las q u e p r e v a l e c e la figura d e l h o m b r e o la mujer baturros, c o m o imagen única del costumbrismo aragon é s . Estos prosistas y versificadores, q u e v e n í a n c u l t i v á n d o l o d e s d e las p á g i n a s d e los p e r i ó d i c o s , verán a h o r a e d i t a d o s e n libros d e f o r m a t o d e cuarto u octavo sus ocurrentes invenciones costumbristas o las anticiparán en nuevas publicaciones c o m o la universitaria y regeneracionista Revista de Aragón (1900-1905). El a m b i e n t e d e exaltación literaria d e las virtudes y rasgos peculiares d e los a r a g o n e s e s v e n í a p r e p a r a d o p o r los c e r t á m e n e s d e c r e a c i ó n d e jotas, promovidos p o r el A t e n e o de Zaragoza y p o r los anuales J u e g o s Florales, c o i n c i d e n t e s c o n las fiestas del Pilar. Los d e 1902 d e b i e r o n ser los más poético-costumbristas, con u n m a n t e n e d o r , el venerable d r a m a t u r g o M a r c o s Z a p a t a , y u n j o v e n p o e t a tan r e p r e s e n t a t i v o d e l c o s t u m b r i s m o rural c o m o José María Gabriel y Galán, q u e obtuvo la Flor Natural. Nos p u e d e parecer c h o c a n t e q u e esta gran revista, q u e fue el principal y más s e ñ e r o m e d i o d e e x p r e s i ó n cultural a r a g o n e s a , acogiera c o n tanta asiduidad estrofas y relatos d e este s u c e d á n e o del c o s t u m b r i s m o bajo los

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La imagen costumbrista de Aragón

Cartel d e la película «Gigantes y Cabezudos» (1925)

(de la obra: El cine de Florián Rey).

s e m p i t e r n o s r ó t u l o s d e l calificativo baturro o del g e n é r i c o baturradas. Los firman M a r i a n o Baselga, G r e g o r i o García-Arista o Alberto Casañal, c o m o anticipos d e próximas ediciones i n d e p e n d i e n t e s . 4

Pero es q u e , p a r a mayor a b u n d a m i e n t o , m u c h o s d e estos vates y prosistas eran, c o m o vamos a ver, gentes d e letras, c o n carrera o profesores d e la Universidad. C o n b u e n a voluntad y a m o r a su tierra, p e r o n o m e n o s limitada inspiración y nulas perspectivas d e futuro regional, m e t e r á n el canto, la danza, la m a n e r a d e ser y hasta el m o d o d e hablar d e los aragoneses, a falta d e u n a lengua vernácula, p o r la senda estrecha del baturrismo. Los más altos títulos d o c e n t e s c o r o n a n , p o r ejemplo, el c u r r i c u l u m d e Cosme Blasco y Val (1838-1900), u n o d e los más tenaces creadores del baturrismo c o m o caricatura d e lo aragonés, c o n u n léxico tan d e s b o r d a n t e d e modismos fonéticos q u e hoy llega a e m p a c h a r n o s la lectura d e sus narraciones dialogadas, p e r o q u e entonces gozaron d e reediciones.

J o s é - C a r l o s MAINER, Regionalismo, burguesía y cultura. Los casos de «Revista de Aragón» (1900-1905) y «Hermes» (1917-1922), Valencia, A. R e d o n d o Editor, 1974. R e e d i c i ó n , a m p l i a d a c o n u n capítulo final, e n Zaragoza, G u a r a Editorial, 1982. 4

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Manuel García Guatas

Los aragoneses. Semanario Pintoresco Español, 1840.

A u n q u e las firmó con el p s e u d ó n i m o d e «Crispín Botana», todos sabían q u e se trataba d e este doctor en Filosofía y Letras y D e r e c h o Civil y Canón i c o , c a t e d r á t i c o d e los I n s t i t u t o s d e H u e s c a y T e r u e l , p r e s i d e n t e d e la J u n t a d e Instrucción Pública oscense, profesor d e Geografía e Historia d e la Universidad de Zaragoza y cronista d e esta capital. De la p o p u l a r i d a d d e sus c u a d r o s costumbristas d a n c u e n t a las sucesivas ediciones de su obrita Las gentes de mi tierra en las fiestas del Pilar de Zaragoza (1894, 1900, 1904 y u n a testimonial d e 1976), q u e p a r a mayor a b u n d a m i e n t o se a n u n c i a b a en las portadas al precio d e «a pesetica». Doctor en Filosofía y Letras, bibliotecario d e la Universidad d e Zaragoza y f e c u n d o a u t o r d e obras costumbristas y teatrales d e a s u n t o a r a g o n é s fue Gregorio García-Arista. Suyos son, p o r ejemplo, Cantos baturros (1901), Tierra aragonesa (1907), Cuentistas aragoneses (1910) o la serie d e episodios y cuadros regionales Fruta de Aragón (1924). J u n t o con Alberto Casañal, se convertirán a m b o s e n destacados cultivadores del b a t u r r i s m o , e n t e n d i d o c o m o vía estrecha del costumbrismo . 5

5

Fermín GIL ENCABO, «Literatura e n torno a los tópicos aragoneses», e n el n ú m e r o extraordinario de EIDía, 12-X-1983.

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La imagen costumbrista de Aragón

U n ejemplo i n t e r e s a n t e p o r su presencia e n la vida cultural y artística d e Zaragoza, amistad c o n el p i n t o r Francisco Pradilla y aficiones pictóri­ cas t e a t r a l e s , fue A g u s t í n P e i r ó ( Z a r a g o z a , 1 8 3 2 - 1 8 9 0 ) , cuya a u t o r í a n a r r a t i v a e n El Diario de Zaragoza ( q u e fue d e su p r o p i e d a d ) y e n o t r o s periódicos velará con varios p s e u d ó n i m o s , c o m o el más u s a d o d e «Antón Pitaco». A su m u e r t e , glosó su biografía d e b u r g u é s c u l t o y cabal y reu­ nió su o b r a literaria costumbrista Mario d e La Sala Valdés e n la publica­ ción Folletines y cuentos... (1890). Hasta t e n d r á este g é n e r o literario a d e m á s d e u n a c e p t a b l e n a r r a d o r , u n teórico ocasional del c u e n t o a r a g o n é s con u n discurso sobre este mis­ m o t í t u l o y t e m a , p r o n u n c i a d o e n el A t e n e o d e Z a r a g o z a , e n a b r i l d e 1915, c o n o c a s i ó n d e la Fiesta del C u e n t o . Se trata d e M a r i a n o Baselga (Zaragoza, 1865-1938), profesor d e Literatura y Metafísica d e la Universi­ dad, q u e dejará en 1902 p a r a hacerse cargo d e la dirección del Banco d e C r é d i t o d e Zaragoza. E n t e n d í a el c u e n t o c o m o u n t r a s u n t o d e lo p o p u ­ lar en el c o n t e n i d o y en la forma, a u n q u e dejó d e lado los m o d i s m o s cas­ tizos y las e x p r e s i o n e s b a t u r r a s . Este c o n c e p t o más etnográfico, lo h a b í a aplicado en o b r a s c o m o Desde el Cabezo Cortado (1893), con u n interesan­ te y e v o c a d o r p r ó l o g o - p a n o r á m i c a s o b r e la n u e v a y fértil Z a r a g o z a q u e d e s d e allí se divisaba, o e n Cuentos de la era (1897), lo q u e le libera d e la

V. Urrabieta: Tipos de Hecho y Ansó, 1844.

121

Manuel

García

Guatas

gavilla d e n a r r a d o r e s b a t u r r o s y le o t o r g ó u n cierto a s c e n d i e n t e sobre los cultivadores del g é n e r o . 6

A l b e r t o Casañal (San R o q u e , 1874-Zaragoza, 1943), «el Q u i n t e r o d e Aragón», u n gaditano q u e e c h ó t e m p r a n a s raíces e n el valle del Ebro, e r a l i c e n c i a d o e n Ciencias Físicas y M a t e m á t i c a s y ejerció la d o c e n c i a e n la Escuela Superior d e Trabajo, c o n pareja dedicación q u e la p r o d u c c i ó n d e narraciones, epistolarios y versificaciones baturras. Huesca tuvo e n Luis López Allué (1861-1928), licenciado e n D e r e c h o , n o t a r i o y alcalde luego, el p r o m o t o r más cualificado d e esta narrativa d e a m b i e n t a c i ó n a l t o a r a g o n e s a q u e c o n t i n u a r á n J o s é Llampayas, a u t o r d e l Mosén Bruno Fierro (1924), o el m a e s t r o n a c i o n a l P e d r o Arnal Cavero e n sus a r t í c u l o s s o b r e c o s t u m b r e s d e l S o m o n t a n o o s c e n s e . A l g u n o d e los cuentos del n a r r a d o r oscense, c o m o el d e la corrida d e pollos —tan popular e n los p u e b l o s a r a g o n e s e s , sobre t o d o e n p u e b l o s d e l Cinca y d e los Monegros—, r e u n i d o s e n el florilegio Alma montañesa , p u d o servir d e inspiración para u n p r i m e r b o c e t o e n color d e este asunto del p i n t o r Marín Bagüés, fechado precisamente e n ese mismo a ñ o . 7

H u b o también autores con reconocida presencia en la capital d e España q u e cultivaron la imagen costumbrista literaria d e los aragoneses. U n o d e los más curiosos fue el romántico y erudito general Romualdo Nogués (Borja, 1824-Madrid, 1899). Además d e seguir u n a carrera militar ejemplar, con intervención en las guerras carlistas, este preclaro borjano se dedicó desde Madrid al coleccionismo d e antigüedades, del q u e fue u n experto, y a recopilar y publicar narraciones aragonesas, animado, sin duda, p o r su amiga la Pardo Bazán, c o m o los Cuentos, dichos, anécdotas y modismos aragoneses que da a la estampa un soldado viejo natural de Borja (1885), seguidos d e u n a s e g u n d a recopilación, con parecido título, u n año antes de su muerte . 8

T a m b i é n d e s d e M a d r i d tratarán s i e m p r e q u e se les b r i n d e la ocasión temas c o s t u m b r i s t a s a r a g o n e s e s a u t o r e s d e r e n o m b r e c o m o el c o m e d i ó grafo Eusebio Blasco (Zaragoza, 1844-Madrid, 1903), c o n su pieza d e teatro p o r h o r a s Los novios de Teruel, p a r o d i a d e l d r a m a r o m á n t i c o , o su Discurso baturro, p r o n u n c i a d o e n 1897 e n la Asociación d e la Prensa. Desde las páginas d e los periódicos y revistas d e mayor divulgación h a r á n patria chica aragonesa los periodistas Luis Royo Villanova (Zaragoza, 1866-Madrid, 1900), redactor jefe desde 1891 d e Blanco y Negro, e n cuyas páginas r e u n i r á a los i l u s t r a d o r e s M a r c e l i n o U n c e t a y T e o d o r o G a s c ó n , y el i n f l u y e n t e

6

M a r i a n o BASELGA RAMÍREZ, Cuentos

aragoneses.

P r ó l o g o d e J u a n M o n e v a Puyol, Zarago-

za, Institución « F e r n a n d o el Católico», 4ª ed., 1987. 7

L u i s LÓPEZ ALLUÉ, Alma

montañesa.

Cuentos

aragoneses,

Madrid, Librería General de

J u s t o Martínez, 1913. 8

J o s é L u i s CALVO CARILLA, Vida

Nogués y Milagro,

122

y obra

de un escritor

C e n t r o d e Estudios Borjanos, 1984.

aragonés

desconocido.

Romualdo

La imagen costumbrista de Aragón

Parcerisa: Catedral de Tarazona,

1844.

Mariano d e Cavia (Zaragoza, 1865-Madrid, 1920), q u e sacará su más vibrante p l u m a para ensalzar el aragonesismo inmarchitable en artículos para El Imparcial, c o m o El ateo en misa, Zaragocica, La jota se muere, e t c . . Blasco y Cavia llegarán a cruzarse cartas en la prensa de Zaragoza, en u n a suerte d e m a n o a m a n o del i n g e n i o b a t u r r o —rivalizando en salidas d e h u m o r — , con motivo de la fiesta d e la j o t a q u e había celebrado en marzo d e 1894 la colonia aragonesa en Madrid. El comediógrafo enviará a d e m á s u n a crónica de la fiesta en chispeante estilo castizo a r a g o n é s . 9

10

2. Música y costumbres populares convertidas en espectáculo S i m u l t á n e a m e n t e a esta p r o d u c c i ó n literaria d e c u e n t o s a r a g o n e s e s , d u r a n t e los años d e la Restauración y Regencia, se e s t r e n a r o n las g r a n d e s zarzuelas en las q u e A r a g ó n , la j o t a , los Sitios y los r e p a t r i a d o s d e C u b a serán temas destacados p o r la acción teatral y, obviamente, p o r la música.

9

José-Carlos MAINER, e n la voz Blasco, Eusebio, Gran Enciclopedia Aragonesa, Zaragoza, Unali, 1 9 8 0 ; Enrique PARDO CANALIS, Mariano de Cavia. Antología, Zaragoza, Institución «Fern a n d o el Católico», 2ª ed., 1 9 8 0 . 10

Diario de Avisos de Zaragoza, 25 y 2 6 - I I I - 1 8 9 4 .

123

Manuel

García

Guatas

Más d e d o c e estrenos d e zarzuelas con temas o a m b i e n t a c i ó n aragoneses, o con solos y dúos cantados q u e se convertirán en piezas célebres, se sucedieron e n t r e 1847 y 1936 . 11

Merecen ser r e c o r d a d o s algunos d e aquellos éxitos q u e más contribuirán a la difusión de la imagen d e Aragón p o r todos los escenarios d e España. Pues c o m o escribieron los historiadores d e la zarzuela Arnau y Gómez: «Bien sabido es q u e la región aragonesa, después d e Madrid y d e Andalucía, es la q u e más j u e g o ha d a d o al g é n e r o lírico español, y su ritmo típico, la jota, señala alguno d e sus mejores triunfos» . 12

Éstos serían en secuencia cronológica: 1879: se e s t r e n a en Zaragoza La jota aragonesa, d e M a n u e l F e r n á n d e z Caballero, q u e se convertirá e n el indiscutible intérprete d e lo aragonés a través d e la música. La acción transcurre d u r a n t e los Sitios d e la guerra d e la I n d e p e n d e n c i a . 1893: Echegaray y Caballero e s t r e n a n en M a d r i d El dúo de la Africana. Fue tal el éxito d e esta oportunista r e i n t e r p r e t a c i ó n d e la ó p e r a La Africana, d e Meyerbeer, q u e llegó a representarse más d e doscientas veces seguidas. A u n q u e n o tenía n a d a q u e ver con u n a s u n t o o a m b i e n t a c i ó n aragoneses, lo m á s p o p u l a r fue la música c o n sus r o m a n z a s y esta inolvidable j o t a a d ú o , q u e le h a d a d o merecida pervivencia: N o c a n t e s m á s La A f r i c a n a , Vente conmigo a Aragón, y allí la J o t a q u e e s g l o r i a , nos cantaremos los dos.

1898: Gigantes y cabezudos, del i n s e p a r a b l e d ú o Echegaray y Caballero, desarrolla el a r g u m e n t o , e n c a r n e viva, d e la p é r d i d a de las colonias y del r e t o r n o d e los soldados, derrotados, enfermos o heridos. La ambientación se apoyaba e n c u a d r o s d e fuerte c o l o r i d o local, p u e s la acción se desenvuelve e n Zaragoza, c o n letra y música aragonesas. Las escenografías, q u e incluso fueron ovacionadas en varias representaciones, se d e b i e r o n a Luis Muriel, q u e supo recrear ambientes típicos d e Zaragoza, c o m o la plaza del m e r c a d o d o n d e se escenifica la trifulca d e las v e r d u l e r a s , o los paisajes u r b a n o s para la procesión y la comparsa d e los gigantes y cabezudos . 13

11

A n d r é s RUIZ TAPIA, «La zarzuela d e t e m a a r a g o n é s » , e n la revista El Bosque (Diputaciones d e H u e s c a y Zaragoza), 7 (1994), p p . 107-117. 12

J u a n ARNAU y Carlos María GÓMEZ, Historia de la zarzuela. Madrid, Zacosa, S. A., 1979, t o m o 4º, p . 658. 13

124

J. ARNAU Y C. M. GÓMEZ, op. cit., t o m o 4º, p p . 625-632.

La imagen costumbrista de Aragón

V. Bécquer: La misa del Gallo en el lugar, 1865.

V. Bécquer: Interior de una casa de Aragón

(óleo-lienzo), 1865.

En la música se pasa d e m o m e n t o s d e e m o c i ó n lírica c o m o e n la céleb r e r o m a n z a d e los repatriados: Por fin te miro, Ebro famoso, hoy es más ancho y es más hermoso. ¡Cuánta belleza, cuánta alegría, cuánto he pensado si te vería!, a o t r o s d i á l o g o s q u e a c u ñ a r á n la i m a g e n m á s p e d e s t r e e i n d e l e b l e d e l baturrismo, c o m o esta estrofa d e «Los d e Calatorao» q u e canta el coro d e baturros al llegar a la capital: Por ver la Pilarica vengo de Calatorao. Vinimos en la perrera, Jesús la que hemos gastao! Por ver la Pilarica está muy bien empleao. Chiquio, no te pierdas. ¿Vas bien agarrao? Voy agarradico, no tengas cuidiao.

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Manuel García Guatas

Escena q u e p o c o d e s p u é s volverá a a m b i e n t a r u n o d e los capítulos d e la publicación d e Crispin Botana La gente de mi tierra en las fiestas del Pilar de Zaragoza, c u a n d o describe e n el c u a r t o c u a d r o , «En la estación y c a m i n o d e la ciudad», la e n t r a d a en Zaragoza del g r u p o d e b a t u r r o s d e s g r a n a n d o u n rosario i n t e r m i n a b l e d e patosas o c u r r e n c i a s a n t e t o d o lo q u e veían y a l l a n a n d o t o d a esdrújula q u e les salía al paso. C o n esta breve acotación los i n t r o d u c í a Cosme Blasco en la ciudad: «Al e n t r a r mis paisanos en la plaza d e Aragón, se agarraron d e la m a n o y van en dos hileras» . 14

D i f u n d i r á esta i m a g e n d e los b a t u r r o s d e C a l a t o r a o e n s a r t a d o s d e la m a n o u n a tarjeta postal d e comienzos d e siglo e inspirará el cartel publicitario d e la película d e Florián Rey, Gigantes y cabezudos. De 1900 es la zarzuela c ó m i c a e n u n acto El guitarrico, c o n música d e Agustín Pérez Soriano y libreto d e Pascual Frutos y del hijo d e F e r n á n d e z C a b a l l e r o . C o m p u s i e r o n u n c u a d r o r u r a l , a m b i e n t a d o e n la plaza d e u n p u e b l o a r a g o n é s p a r a r e p r e s e n t a r el tema, tan traído a la escena española d e s d e el b a r r o c o , d e los a m o r e s e n t r e P e r i c o y T r i n i d a d , obstaculizados p o r su desigual clase social. El p o b r e Perico — n o m b r e con q u e bautizarán a los p r o t a g o n i s t a s b a t u r r o s e n las z a r z u e l a s y e n el c i n e — d a b a r i e n d a s u e l t a a sus p e n a s c o n el in crescendo d e estos e m o c i o n a n t e s versos q u e m u c h o s a ú n saben tararear d e memoria: Suena, guitarrico mío: suena guitarrico, suena. Dila muchas cosas. Dila que la quiero, dila que no vivo, dila que me muero. O t r o s estrenos posteriores d e zarzuelas aragonesas fueron el d e Los de Aragón (1927), del periodista J u a n José L o r e n t e y música d e José S e r r a n o , Baturra de temple (1929), d e Federico M o r e n o T o r r o b a y, e n 1930, d e nuevo el t á n d e m L o r e n t e - S e r r a n o e s t r e n a r á La Dolorosa, p o r cuyo éxito musical d e d u e t o s , j o t a s y r o m a n z a s se m a n t e n d r á e n los escenarios hasta b i e n entrados los años cincuenta.

3. Las artes de la imagen y lo aragonés Son n u m e r o s o s los viajeros, franceses e n su mayoría, q u e d u r a n t e el siglo XIX van a pasar p o r Aragón. Los q u e tuvieron pretensiones periodísti-

1 4

Crispin BOTANA, Las gentes de mi tierra en las fiestas del Pilar de Zaragoza, Zaragoza, Tipografía de Comas Hermanos, 1900, p. 180.

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La imagen costumbrista de Aragón

cas o artísticas n o s d e j a r o n interesantes i m á g e n e s d e las c o s t u m b r e s cotidianas o festivas d e nuestros paisanos. Hay q u e r e c o n o c e r q u e a t o d o s ellos les i n t e r e s a r o n e n p r i m e r lugar los paisajes y m o n u m e n t o s d e las c i u d a d e s y, e n s e g u n d o p l a n o , las cost u m b r e s c o n q u e se t o p a r o n y los p e r c a n c e s y aventuras e n q u e se vieron envueltos bastantes visitantes. A falta d e b a n d i d o s y salteadores, viajar p o r Aragón tenía otros riesgos. Las partidas carlistas a c e c h a r o n m u c h a s veces a los g r u p o s d e viajeros, y son citadas h a b i t u a l m e n t e , p a r a aviso d e lectores viajeros, las p o s a d a s d o n d e los parásitos y p o s a d e r o s les c h u p a r o n la sangre y los cuartos.

3.1. Los aragoneses, vistos por los extranjeros Entre los pintores famosos h u b o quienes, a u n q u e n o t e n e m o s constancia d e q u e visitaran A r a g ó n , dejaron n o o b s t a n t e a l g u n a o b r a sobre tipos d e este lado d e los Pirineos. T e n g o noticia d e u n dibujo d e Delacroix q u e r e p r e s e n t a r í a u n m o n t a ñ é s a r a g o n é s , y d e T o u l o u s e - L a u t r e c c o n o z c o la p i n t u r a q u e se e x p o n e e n su m u s e o d e Albi, c o r r e s p o n d i e n t e a u n p e q u e ñ o óleo sobre tabla q u e , a u n q u e r o t u l a d o un espagnol, r e p r e s e n t a e n realid a d el perfil d e u n aragonés, con p a ñ u e l o a t a d o a la cabeza, faja roja, calzón y alpargatas. P e r o m u c h o s d e ellos, p i n t o r e s d e s e g u n d a fila o d i b u j a n t e s aficionados, r e c o r r i e r o n A r a g ó n y vieron las c o s t u m b r e s y la vida cotidiana d e las c i u d a d e s p o r las q u e p a s a r o n c o n ojos d e curiosos o b s e r v a d o r e s y h a s t a con sensibilidad artística. Cabe m e n c i o n a r , o al m e n o s r e n d i r a h o r a este p e q u e ñ o h o m e n a j e del r e c u e r d o , a n o m b r e s c o m o el b o r d e l é s Paul Alaux (1788-1858), p i n t o r , litógrafo y director d e la Escuela d e Dibujo d e Burdeos, del q u e se c o n o c e al m e n o s u n estudio d e u n aragonés (h. 1840); Camille R o q u e p l a n (18031855), q u e en el Salón d e París de 1847 expuso u n c u a d r o titulado Españoles de los alrededores de Panticosa, o h a r á u n d i b u j o d e u n a r a g o n é s c o n su p e r r o (Musée P y r é n é e n d u C h â t e a u - F o r t d e L o u r d e s ) ; el c o s m o p o l i t a y galante dibujante y litógrafo parisino Guillaume-Sulpice Chevallier (18041866), identificado a r t í s t i c a m e n t e c o m o «Paul Gavarni», pasó u n o s a ñ o s d e su j u v e n t u d e n Tarbes c o m o funcionario del Estado y, h a c i e n d o h o n o r al t o p ó n i m o d e su apellido profesional, fue el a u t o r d e u n a colección d e veinticuatro litografías coloreadas sobre Montagnards des Pyrénées françaises et espagnoles (1829). En 1870, Zaragoza le inspirará a Gustave Doré escenas y vistas románticas. A esta relación d e dibujantes galos q u e pasaron p o r Aragón, incompleta y provisional, p e r o q u e m e r e c e r á u n s e g u i m i e n t o y estudio más individualizado, q u i e r o a ñ a d i r los n o m b r e s d e dos pintores q u e ejemplifican los motivos e i n t e r e s e s t a n p a r t i c u l a r e s q u e g u i a r o n e n varias o c a s i o n e s sus pasos hacia nuestra tierra: 127

Manuel García Guatas

Adrien Dauzats ( B u r d e o s , 1804-1868) es el t i p o d e a r t i s t a y viajero r o m á n t i c o , c o m o sus amistades, Gautier y Delacroix ( q u e le d e s i g n a r á su albacea testamentario), o Federico de Madrazo y Valentín Carderera, c o m o lo atestigua la c o r r e s p o n d e n c i a d e ambos pintores españoles. Vino a España varias veces, a c o m p a ñ a n d o al b a r ó n Taylor p a r a adquirir p i n t u r a con destino a la colección del e m p e r a d o r Luis Felipe. En el o t o ñ o d e 1836 hizo el trayecto Canfranc, Jaca, Zaragoza, Calatayud, d e paso hacia Madrid. Le interesaron sobre t o d o los m o n u m e n t o s , q u e a n o t ó e n su c u a d e r n o d e viaje, p e r o t o m ó a p u n t e s para u n c u a d r o q u e r e p r e s e n t a la capilla d e Santiago d e la Seo zaragozana, q u e pintará luego c o n figuras d e clérigos y fieles vestidos con trajes elegantes o p o p u l a r e s . 15

Jules Worms (París, 1831-1894) fue u n p i n t o r especializado e n temas c o s t u m b r i s t a s e s p a ñ o l e s , p o r los q u e o b t u v o u n a p r i m e r a m e d a l l a e n la E x p o s i c i ó n N a c i o n a l d e 1864, viajero i n c a n s a b l e y b u e n c o n o c e d o r d e regiones españolas. En 1859 había h e c h o , c o m o a p u n t a e n sus c u a d e r n o s d e viajes, u n a excursión d e s d e Bagnères d e L u c h o n al valle d e B e n a s q u e . C u a t r o años más tarde, v i n i e n d o d e s d e Valencia pasó p o r Aragón, d o n d e p e r m a n e c e r á más d e u n m e s . Le llamaron la a t e n c i ó n la escena d e esquileo d e animales d e labranza e n u n a plaza d e T e r u e l , q u e dibujará e n ani-

J. Comba: Vendedor de rosarios (litografía), 1887.

1 5

Paul Guinard, «Un pintor romántico francés e n Aragón: Adrien Dauzats», e n Seminario de Arte Aragonés (Zaragoza, Institución «Fernando el Católico»), VII-IX (1957), p p . 135-143 e ilustraciones.

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La imagen costumbrista de Aragón

m a d a composición, o la arriesgada y brutal corrida d e toros y pollos en la plaza de Tarazona, mezclados con los espontáneos, q u e se lanzan a su caza y a infligir t o d a s u e r t e d e castigos al a s t a d o , q u e n o s r e c u e r d a a l g u n a s láminas d e Goya . Siguió m a n t e n i e n d o W o r m s r e l a c i o n e s con los aragoneses, pues desde el verano d e 1864 acogerá en su estudio de París al prim e r p e n s i o n a d o d e la D i p u t a c i ó n Provincial d e Z a r a g o z a , el c a s p o l i n o E d u a r d o López del P l a n o . 16

17

3.2. Artistas españoles que pintaron a los aragoneses Los p r i m e r o s fueron dibujantes y litógrafos atraídos p o r los sucesos de los Sitios d e Zaragoza c o m o J u a n Gálvez y F e r n a n d o Brambila, q u e realizar o n la serie d e Estampas de España, c o n t r e i n t a y seis g r a b a d o s s o b r e la d e f e n s a d e Z a r a g o z a ( 1 9 1 4 ) . P e r o s e r á n las revistas r o m á n t i c a s las q u e divulgarán las primeras imágenes de los aragoneses, j u n t o con los d e otras provincias españolas. El Semanario Pintoresco Español, dirigido por u n escritor costumbrista tan p o p u l a r c o m o M e s o n e r o R o m a n o s , sustituirá, c o m o es sabido, al p r i m e r órgano del romanticismo, El Artista, en su papel difusor de la cultura romántica . Los rótulos d e las secciones en q u e organizó las páginas de su revista («España pintoresca», «Historia d e España», «Usos y trajes provinciales» y «Costumbres nacionales») son suficientemente elocuentes del saber y de la erudición románticos. El profesor de Historia y Literatura en la Universidad d e Zaragoza, Miguel Agustín Príncipe, que se convertirá en el más conocido de los literatos románticos aragoneses, publicará en el n ú m e r o de agosto de 1839 u n artículo sobre «Aragón y los aragoneses», en el q u e destaca c o m o virtudes propias la franqueza, la dignidad y la noble fiereza o audacia . 18

19

Pero hay q u e hacer u n esfuerzo d e imaginación p a r a identificar c o m o a r a g o n e s e s — p o r lo q u e reza el r ó t u l o — la i m a g e n d e la xilografía del n ú m e r o del Semanario Pintoresco (6 d e septiembre d e 1840) q u e representa

16

Marcos CASTILLO MONSEGUR, XXI viajes (de europeos y un americano, a pie, en mula, diligencia, tren y barco) por el Aragón del siglo XIX, Z a r a g o z a , D i p u t a c i ó n Provincial d e Z a r a g o z a , 1990, p p . 113-129, con ilustraciones d e las escenas c o m e n t a d a s . 17

J o s é A n t o n i o HERNÁNDEZ LATAS, «El p i n t o r a r a g o n é s E d u a r d o López del P l a n o ( 1 8 4 0 1885)», en Seminario de Arte Aragonés ( Z a r a g o z a , I n s t i t u c i ó n « F e r n a n d o el C a t ó l i c o » ) , XLIV ( 1 9 9 1 ) , pp.

213-231.

18

S o b r e las distintas técnicas d e r e p r o d u c c i ó n gráfica e n El Artista (litografía) y e n el Semanario Pintoresco Español (xilografía) y sobre las relaciones d e c o m p l e m e n t a r i e d a d o contig ü i d a d d e la i m a g e n costumbrista con el texto, véase L e o n a r d o ROMERO TOBAR, «Relato y grab a d o en las revistas r o m á n t i c a s : los inicios d e u n a relación», Voz y Letra. Revista de Filología, (1990), p p . 157-170. 19

F e r m í n GIL ENCABO, « L i t e r a t u r a p e r i o d í s t i c a y t ó p i c o s r e g i o n a l e s e n el siglo XIX ( n o t a s p a r a u n a historia crítica d e la i m a g e n d e los a r a g o n e s e s ) » , e n Temas de Antropología Aragonesa (Zaragoza), 2 ( 1 9 8 3 ) , p p . 1 3 4 - 1 6 9 e ilustraciones sobre tipos aragoneses.

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Manuel García Guatas

tres figuras c o n trajes populares, u n a d e ellas s e g u r a m e n t e u n m i ñ ó n , c o n s o m b r e r o d e catite y escopeta, i l u s t r a n d o u n a r t í c u l o s o b r e A r a g ó n , sus costumbres y trajes del joven universitario bilbilitano Vicente d e la Fuente. Coincide e n algunos de los rasgos de los aragoneses formulados p o r Agustín P r í n c i p e c u a n d o , p o r ejemplo, describe el carácter aragonés, configur a d o p o r cierta firmeza de ánimo, que unos llaman constancia y energía, y otros terquedad o testarudez. Dedica detalladas y extensas descripciones al traje d e las aragonesas y aragoneses y a sus aficiones a los toros, a las r o n d a s desafiantes con trabucos y guitarras y a las jotas improvisadas. Calidad superior y mayor interés paisajístico y h u m a n o tienen las litografías del barcelonés Francisco Parcerisa q u e ilustran a toda página la obra de José María Q u a d r a d o Recuerdos y bellezas de España (1844). Para empezar, se recorrió Aragón de cabo a rabo. Pero le interesaron, c o m o buen romántico, los paisajes y los m o n u m e n t o s , q u e p r o c u r a animar — o d a r la escala al lector— c o n figuras aisladas o e n g r u p o s , vestidas u n a s c o n ropas p o p u l a r e s aragonesas y otras con trajes elegantes de burgueses. Sin embargo, entre las cincuenta y u n a litografías q u e figuran en la edición de Q u a d r a d o , hay u n a q u e representa u n g r u p o d e habitantes de los valles de H e c h o y Ansó q u e la firma Urrabieta (Vicente), conocido dibujante y litógrafo y colaborador de los principales periódicos y publicaciones d e la España romántica. Mayor difusión, sobre t o d o literaria e ilustradora t e n d r á la i m a g e n d e A r a g ó n c o n la estancia d e los h e r m a n o s B é c q u e r e n Veruela. Residieron en el m o n a s t e r i o d e s a m o r t i z a d o d u r a n t e los v e r a n o s d e 1863 y 1864, y Valeriano debió volver en agosto d e 1865 y en marzo del siguiente a ñ o . En el p e r i ó d i c o m a d r i l e ñ o El Contemporáneo serán publicadas las Cartas desde mi celda del p o e t a y verán la luz las ilustraciones d e Valeriano en las revistas El Museo Universal (sucesor del Semanario Pintoresco Español), en La Ilustración de Madrid y en La Ilustración Española y Americana. Valeriano Bécquer había sido p e n s i o n a d o p o r el Ministerio d e Fomento p a r a p i n t a r y dibujar los tipos y c o s t u m b r e s d e las provincias españolas d e Ávila, Soria y Aragón. Dejará n u m e r o s o s a p u n t e s artísticos d e la iglesia y claustro del monasterio cisterciense d e Veruela y dibujos con escenas d e los pueblos del Moncayo, d e los q u e destacaría p o r su interés costumbrista El tiro de barra y La corrida de toros. Su trazo discurre siempre con soltura y hasta c o n elegancia, al m o d o d e las ilustraciones del francés Gavarni, cuya obra impresa debió de conocer . Reproducen con más espontaneidad q u e sus óleos las c o s t u m b r e s , tipos y a m b i e n t e s aragoneses, c o m o p u e d e verse en el titulado Interior de una casa de Aragón, también c o n o c i d o c o m o El chocolate ( 1 8 6 5 , Sevilla, M u s e o d e Bellas A r t e s ) , q u e a p e n a s p e r m i t e 20

2 0

Rafael SANTOS TORROELLA, Valeriano Bécquer, Barcelona, Ediciones Cobalto, colec. «El a r t e y los artistas e s p a ñ o l e s d e s d e 1800», 1 9 4 8 , p p . 30-31; Gustavo Adolfo y V a l e r i a n o BÉCQUER, Olbra completa en el Moncayo y Veruela. Edición a c a r g o d e Marcos CASTILLO MONSEGUR, 3 t o m o s , D i p u t a c i ó n d e Zaragoza y C o l u m b i a University of New York, 1992.

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La imagen costumbrista de Aragón

J. Sorolla: Tipos aragoneses, h. 1912.

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Manuel García Guatas

T. Gascón: tarjeta postal en color.

T. Gascón: tarjeta postal en color.

r e c o n o c e r las figuras c o m o aragonesas, ni el espacio c o m o el d e u n a casa f a m i l i a r , p u e s m á s b i e n p a r e c e t r a t a r s e d e l i n t e r i o r d e u n a p o s a d a . Se a p r o x i m a bastante más a los tipos aragoneses en la escena festiva d e El presente (1866, M u s e o del P r a d o . Casón del B u e n R e t i r o ) , q u e p a r e c e estar a m b i e n t a d a en algún p u e b l o del Moncayo aragonés. Con la m e j o r a d e los t r a n s p o r t e s , s o b r e t o d o con el ferrocarril, serán m á s f r e c u e n t e s las visitas d e p i n t o r e s e s p a ñ o l e s al P i r i n e o o s c e n s e , c o n p a r a d a s e n J a c a o S a b i ñ á n i g o , a t r a í d o s p o r la belleza d e los paisajes d e Panticosa, H e c h o y Ansó y p o r la originalidad de sus tipos y trajes, femeninos sobre todo. P o r ejemplo, el activo ilustrador J u a n C o m b a realizará en 1887 la litografía d e u n c u r i o s o t i p o , v e n d e d o r d e r o s a r i o s a r t e s a n a l e s , vestido d e b a t u r r o , c o n o c i d o c o m o «el Virolo», q u e r e p r e s e n t ó a n t e u n a cascada d e los alrededores d e Panticosa . 21

21

Juan COMBA GARCÍA (Jerez de la Frontera, 1852-Madrid, 1924) trabajó principalmente, desde 1872 a 1900, para La Ilustración Española y Americana. Obtuvo varias medallas e n las Exposiciones Nacionales y dejó sin terminar de escribir u n a historia del traje e n España e n seis tomos.

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La imagen costumbrista de Aragón

Vino al Alto A r a g ó n el p i n t o r m a n c h e g o Carlos Vázquez, afincado e n Barcelona, p e r o viajero c o n sus pinceles p o r las regiones d e España, quien en 1904 pintará Una boda en el valle de Ansó, q u e , a decir d e Francesc Fontb o n a , es u n a d e sus o b r a s m á s destacadas p o r la precisión e n la descripción d e los e l e m e n t o s etnográficos y e n la a m b i e n t a c i ó n . 22

Visitará t a m b i é n Ansó Joaquín Sorolla, e n 1912 y, d o s a ñ o s d e s p u é s , residirá e n Jaca p a r a p r e p a r a r el c u a d r o d e costumbres aragonesas p a r a la d e c o r a c i ó n d e la biblioteca d e la Hispanic Society of America, d e Nueva York. D e n t r o d e ese vasto p r o g r a m a d e d i c a d o a las regiones d e España, la escena representativa d e Aragón fue la d e la jota, bailada p o r parejas c o n trajes a n s o t a n o s , a n t e u n f o n d o d e m o n t a ñ a s . N o c a b e d u d a d e q u e Ansó, su pintoresca arquitectura y las imágenes d e la i n d u m e n t a r i a d e sus habitantes, d e s a t a r o n la curiosidad d e pintores, fotógrafos e intelectuales españoles d e las p r i m e r a s d é c a d a s d e este siglo, q u e n o se a r r e d r a r o n e n llegar hasta estos recónditos valles pirenaicos. 2 3

M. Unceta: portada de Alma Española, 1904.

22

Francesc FONTBONA y Francesc MIRALLES, Del modernisme al noucentisme. V o l u m e n VII de la Historia de l'art catalá, Barcelona, ediciones 62, 1985, p. 64.

1888-1917.

2 3

Bernardino DE PANTORBA, «Aragón e n la pintura d e Sorolla», e n Seminario de Arte Aragonés (Zaragoza, Institución «Fernando el Católico»), v (1953), pp. 13-20, c o n cuatro fotografías de cuadros de tipos aragoneses, entre ellos el de la escena de la jota.

133

Manuel García Guatas

C u n d i r á el ejemplo d e esta d e c o r a c i ó n n e o y o r q u i n a e n el p i n t o r sevillano y c o e t á n e o d e Sorolla, Ricardo López Cabrera (1864-1950), q u i e n r e g r e s ó e n 1923 d e u n a larga estancia e n A r g e n t i n a p a r a realizar su proyecto d e p i n t a r u n a serie d e d i c a d a a Las regiones de España. L o llevará a c a b o e n t r e el v e r a n o d e ese a ñ o y c o m i e n z o s d e 1928, r e c o r r i e n d o las q u i n c e regiones, y r e p r e s e n t a r á a cada u n a c o n tres c u a d r o s . Las escenas d e Aragón las p i n t ó en Jaca y las tituló: El heredero ( u n a pareja d e aragoneses c o n t e m p l a n d o , sentados e n u n a solana, a su hijo envuelto en pañales), El veterano e Hilanderas. P e r o carece t o t a l m e n t e d e la m o n u m e n t a l i d a d y soltura d e l g r a n estilo d e Sorolla y ofrece e n esta a n t o l o g í a regionalista u n a imagen costumbrista rural y trasnochada d e las regiones d e España . 24

J. Pallarés: El dios de las aguas en Zaragoza, 1890.

3.3. Aragón, visto por sus ilustradores, fotógrafos y pintores F u e r o n m u c h o s los artistas aragoneses q u e se interesaron p o r los tipos, trajes y e s c e n a s d e su t i e r r a . El q u e l o g r a r a n i n t e r p r e t a r l o s c o n m á s o m e n o s calidad artística es cuestión q u e p o r a h o r a dejamos a la consideración crítico-histórica. P e r o e n ese p r o p ó s i t o d e crear i m á g e n e s artísticas

2 4

Bernardino DE PANTORBA, Registro de las exposiciones celebradas en la sala Gaspar durante la temporada 1943-1944, Barcelona, 1945. La serie completa de cuarenta y cinco lienzos había sido expuesta e n mayo de 1928 e n el Círculo de Bellas Artes de Madrid y lo fue de nuevo e n la barcelonesa sala Gaspar, del 13 de noviembre al 3 d e diciembre de 1943. El cuadro El heredero se r e p r o d u c e e n b l a n c o y n e g r o e n la p u b l i c a c i ó n d e B. DE PANTORBA El pintor López Cabrera, Madrid, Compañía Bibliográfica Española, 1966.

134

La imagen costumbrista de Aragón

M. Unceta: En el ferial de Zaragoza, h. 1900.

hay q u e incluir, c o m o ya h e acotado al principio, a los pintores en p r i m e r lugar, p e r o t a m b i é n a t o d o s los q u e p o r otros p r o c e d i m i e n t o y c o n otras técnicas —dibujantes, ilustradores, fotógrafos y d i r e c t o r e s cinematográfi­ cos— c o n t r i b u y e r o n a t r o q u e l a r las i m á g e n e s d e Aragón y a divulgar con insospechado alcance los arquetipos y tópicos d e la región, a d o r n a d o s con las más nobles virtudes y p r e n d a s morales del ser aragonés. Eso sí, entreve­ r a d a s d e m a s i a d a s veces c o n c a r i c a t u r a s d e h u m o r b a t u r r o d e m u y baja estofa cultural, al q u e vengo a l u d i e n d o en párrafos anteriores. Se p i n t a r o n escenas y tipos aragoneses incluso d e s d e R o m a . Al fin y al cabo, n o d e s e n t o n a b a n d e la p i n t u r a d e g é n e r o costumbrista con tipos de los p u e b l o s del Lazio, d e la Ciociaria o d e las P a l u d e s P o n t i n a s , q u e tan b u e n a aceptación tenían e n t r e los m a r c h a n t e s a l e m a n e s e ingleses. M a r i a n o Barbasán, p e n s i o n a d o d e la D i p u t a c i ó n d e Zaragoza, lo hizo c o m o r e c u e r d o d e imágenes zaragozanas, en clave d e caricatura o forman­ d o p a r t e algunas figuras con i n d u m e n t a r i a a r a g o n e s a d e escenas popula­ res d e la r e g i ó n del Lazio. Así d e b e n i n t e r p r e t a r s e el óleo del Vendedor de estampas (Roma, 1889), q u e c o r r e s p o n d e r í a a u n tipo callejero d e Zarago­ za, c o n o c i d o c o m o «el tío Viruta», al q u e p i n t a a d e m á s c o n u n a g u i t a r r a e n t r e las m a n o s , o la pareja d e recios b a t u r r o s , m a n o s a la g u i t a r r a y a la faja, a r r a n c á n d o s e c o n u n a j o t a , c u y o t í t u l o i t a l i a n i z ó c o m o Serenata 135

Manuel Garda

Guatas

Lucas Escolá: tarjeta postal, h. 1908.

(Roma, 1894: grisalla sobre p a p e l ) . Baturros son también los q u e j u n t o con a r r i e r o s b r i n d a n , s e n t a d o s sobre u n a s m a n t a s y al son d e u n a guitarra, a d o s majas c o n b a t a s d e faralaes a las afueras d e Anticoli C o r r a d o , e n el precioso lienzo Fin de feria (Roma, 1908) . 25

C o n o c e m o s d e J u a n P a b l o Salinas, h e r m a n o m e n o r del p e n s i o n a d o zaragozano Agustín, al m e n o s u n a i n t e r p r e t a c i ó n d e u n a supuesta escena a r a g o n e s a e n el p e q u e ñ o c u a d r o Maños en una taberna, p i n t a d o t a m b i é n en Roma. Los baturros d e g u a r d a r r o p í a p o d r í a n dar el mismo j u e g o , camb i a n d o a p e n a s su i n d u m e n t a r i a , e n u n a e s c e n a costumbrista d e los p u e blos del Lazio o d e cualquier región d e la España cañí . 26

P e r o el interés etnográfico y artístico d e la p i n t u r a costumbrista aragonesa hay q u e buscarlo e n t r e los pintores q u e vivieron en Aragón o m a n t u vieron vínculos más estrechos con su tierra. P o r los temas q u e cultivaron, p o d e m o s distinguir los q u e trataron escenas d e costumbres u r b a n a s d e los q u e se fijaron en figuras y asuntos del Aragón rural y folclórico.

25

Figuraron estos dos últimos cuadros e n el catálogo de la exposición Mariano (1864-1924), Zaragoza, Caja Rural del Jalón, 1995. 26

Barbasán

R e p r o d u c i d o el cuadro de Juan Pablo Salinas e n Carlos GONZÁLEZ y Montse MARTÍ, Pintores españoles en Roma (1850-1900), Barcelona, Tusquets Editores, 1987, p. 198.

136

La imagen costumbrista de Aragón

Escasearon los p r i m e r o s , pues m u c h o s p i n t o r e s aragoneses h a n vivido d e espaldas a la ciudad. N o les sedujo la m o d e r n i d a d d e Zaragoza, q u e se transformaba con el nuevo paisaje d e los comercios, d e los grandes restaurantes y cafés d e p o m p o s o s nombres; ni siquiera prestaron atención estética a la castiza a n i m a c i ó n d e sus calles, e n las q u e c o m p e t í a n p o r su espacio los p r i m e r o s tranvías e l e c t r i f i c a d o s y a u t o m ó v i l e s c o n los s i m o n e s , aguadores, criados, recaderos y toda la zoología c i u d a d a n a de los q u e ejercían en la calle sus oficios y servicios. El q u e m á s a t e n c i ó n p r e s t ó a la Z a r a g o z a finisecular fue t a m b i é n su p i n t o r más cosmopolita: Joaquín Pallarés (Zaragoza, 1853-1935). Su biografía artística e x h i b e u n a movilidad i n t e r n a c i o n a l p e r m a n e n t e . A m p l i ó en 1870 los p r i m e r o s estudios d e Zaragoza e n la Escuela Superior d e Pint u r a d e M a d r i d . Se traslada a París e n 1878 y d e s d e allí a R o m a , a t r a í d o p o r el é x i t o d e su p a i s a n o P r a d i l l a . E n 1886 es p r o f e s o r d e Dibujo d e l Antiguo en la Escuela d e B. A. d e Zaragoza. O n c e años después m a r c h a de n u e v o a París, d o n d e trabaja para el m a r c h a n t e A d o l p h e G o u p i l ( q u e lo había sido d e Fortuny). Pintará n u m e r o s o s cuadritos d e paisajes y escenas parisinas, p e r o c o n u n estilo a p r e s u r a d o y resultados n a d a convincentes. Nueve años después vuelve a España y se establece en Barcelona, para acabar regresando a su ciudad natal en 1922 . 27

U n c u a d r o c o m o El dios de las aguas en Zaragoza (1890, M u s e o d e Arte M o d e r n o d e C a t a l u ñ a ) , q u e p r e s e n t ó a la Exposición d e Bellas Artes d e B a r c e l o n a , es la i m a g e n m á s a n i m a d a y e n s o ñ a d o r a q u e c o n o c e m o s del corazón u r b a n o d e la Zaragoza del siglo XIX. En t o r n o a la fuente d e Nept u n o r e p r e s e n t ó las g e n t e s d e la capital y los p o p u l a r e s tipos callejeros, p e r o bajo u n cielo grisáceo y e n c a p o t a d o , m u c h o m á s parisino q u e zaragoz a n o . C o n i d é n t i c a a n i m a c i ó n c a p t ó t a m b i é n las e s c e n a s d e l a n t i g u o m e r c a d o al aire libre d e Zaragoza, tanto p o r los detalles costumbristas d e los p u e s t o s d e las v e n d e d o r a s , b a t u r r o s y g e n t e s d e la calle, c o m o p o r el e n t o r n o arquitectónico del más castizo foro d e la ciudad. 28

P e r o n o se olvide q u e la imagen costumbrista a r a g o n e s a d e b a t u r r o s y b a t u r r a s c o n sus d i c h o s sentenciosos o chuscos se a c u ñ ó y divulgó sobre t o d o desde la capital de España. Participaron n a r r a d o r e s aragoneses, q u e b u s c a r o n e n las e d i t o r i a l e s m a d r i l e ñ a s la r e s o n a n c i a n a c i o n a l , y artistas c o m o Unceta o Gascón, q u e desarrollaron en las páginas d e la prensa y en los establecimientos litográficos de la capital sus intereses artísticos.

2 7

M. GARCÍA GUATAS, Joaquín Pallarés, a través de colecciones privadas. Catálogo de la exposición, Zaragoza, Caja Rural del J a l ó n , 1993. 2 8

Se c o m e n t a y r e p r o d u c e este c u a d r o e n el catálogo d e la e x p o s i c i ó n Centro y periferia en la modernización de la pintura española, 1880-1918, M a d r i d , M i n i s t e r i o d e C u l t u r a , 1 9 9 3 . T a m b i é n figura j u n t o c o n otras p i n t u r a s costumbristas d e Pallarés, e n el d i c c i o n a r i o d e A n a GARCÍA LORANCA y J. R a m ó n GARCÍA RAMA, Pintores aragoneses del siglo XIX. Aragón. La R i o j a . Guadalajara, Zaragoza, IberCaja, 1992.

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Manuel García Guatas

Pastor baturro (fotografía anónima), h. 1 9 3 0 .

Marín Chivite: Gavilladora de Tauste, 1 9 3 5 .

La p i n t u r a d e p e q u e ñ o formato d e Marcelino U n c e t a (Zaragoza, 1835Madrid, 1905) le permitía practicar u n a pincelada preciosista, vivaz y luminosa. Lo hizo en escenas costumbristas, c o m o la del cuadrito En el ferial de Zaragoza (h. 1899-1905, Museo d e B. A. d e Zaragoza). U n a escena d e chalaneo j u n t o al Ebro, con aragoneses y gitanos ante la perspectiva del Pilar c o m o f o n d o . P e r o s o b r e t o d o será c o n o c i d o este s e g u i d o r del estilo del a f a m a d o p i n t o r francés M e i s s o n i e r p o r los t e m a s m i l i t a r e s y t a u r i n o s . P e r o sus escenas militares tienen u n aspecto costumbrista y u r b a n o p o r el efecto pictórico d e conjunto d e las paradas, retretas y desfiles d e las tropas p o r las calles d e Zaragoza o d e otras capitales españolas. 29

A b o r d ó la fiesta d e los toros (con la m i s m a afición q u e le llevaba a las c o r r i d a s ) , d i s e ñ a n d o vistosos motivos p a r a láminas litográficas o carteles, d e cuyo g é n e r o será u n o d e los p i o n e r o s , c o n escenas d e los m o m e n t o s previos a la c o r r i d a , c o m o el p a s e o p o r las calles d e las c u a d r i l l a s y d e l p ú b l i c o e n los t e n d i d o s , o la salida d e s p u é s d e los toros p o r las calles d e Madrid. En las ilustraciones d e sus últimos años producirá Unceta sus más fervorosas alegorías patrióticas nacionales e i m á g e n e s regionalistas aragonesas.

2 9

138

Ángel AZPEITIA, Marcelino de Unceta y López, Zaragoza, IberCaja, 1 9 8 9 .

La imagen costumbrista de Aragón

Un ejemplo, poco instructivo, es el dibujo del b a t u r r o m o n t a do en mula y e m p i n a n d o una b o t a d e v i n o , q u e ilustra e n la m i s m a p o r t a d a d e la revista Alma Española (febrero de 1904) el a r t í c u l o «Alma A r a g o n e s a » d e Antonio Royo Villanova, profesor d e D e r e c h o y a u t o r d e publicaciones sobre descentralización, regionalismo y fundamentos del nacionalismo, y m a n t e n e d o r d e los J u e g o s Florales d e Zaragoza del a ñ o anterior. C o n m á s c o n v e n i e n c i a se h u b i e r a a c o m o d a d o este dibuj o de U n c e t a j u n t o a los d e Gascón para ilustrar el c o m e n t a r i o q u e Luis Royo V i l l a n o v a — e l h e r m a n o mayor— había dedicado en Blanco y Negro a las fiestas del Pilar d e 1899 (con portada de Unceta también, compuesta a modo de un cartel), d e cuyos p á r r a f o s p o d e m o s espigar esta a u t é n t i c a perla del más h o n d o aragonesismo terruñero que desde Madrid añoraban o cultivaban en tirada n a c i o n a l estos a r a g o n e s e s d e l m u n d o d e la prensa: ¡ B e n d i t o r e g i o n a l i s m o el n u e s t r o , q u e s e l i m i t a a la j o t a y a los c a b e z u d o s , a los m o d i s m o s y a las b a t u r r a d a s , a u n a v u e l t a p o r la p a r r o q u i a d e l G a n c h o y a u n a lifara d e c o s t i l l a s a s a d a s al h o r n o y regadas con vino de Cariñena o de Cosuenda! . 3 0

L. García Garrabella: Pareja baturra al pie del monumento a Agustina de Aragón, 1950-1960.

30

MªÁ n g e l e s EZAMA, «Un p e r i o d i s t a a r a g o n é s e n M a d r i d : Luis Royo Villanova, r e d a c tor-jefe d e Blanco y Negro (1893-1900)», en Cultura burguesa y letras provincianas. Estudios sobre el periodismo en Aragón entre 1834 y 1936, Zaragoza, Mira Editores, 1993, p p . 177-197.

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Manuel García Guatas

Por aquellos años d e b u e n a s cosechas d e narraciones, versos y chascarrillos baturros, promovidos p o r los prosistas —traídos a colación al principio d e este discurso—, texto e imagen estrecharon sus m a n o s p a r a troquelar la imagen del arquetipo baturro y d e la b a t u r r a d a c o m o expresión d e u n subg é n e r o ínfimo d e la literatura y la p i n t u r a costumbristas. Ya q u e la raza aragonesa y sus tipos y costumbres se p e r d í a n irremediablemente, estos prosistas e ilustradores p r e t e n d í a n e n cierta m e d i d a preservar — e n expresión tan m a n i d a d e aquellos a ñ o s — su «alma» e x p r e s a d a e n la i m a g e n d e sus cuerpos vestidos d e baturros, tal c o m o a ú n podían verse reunidos para el Pilar. De m o d o b i e n gráfico lo e x p l i c a b a el m i s m o Royo Villanova a c o n t i n u a c i ó n del párrafo anterior e n el c o m e n t a r i o a las fiestas d e Zaragoza d e aquel ú l t i m o a ñ o d e l siglo: Baturros, lo que se dice baturros, no hay en Zaragoza. La gente del Rabal y de la huerta visten pantalón largo y blusa o chaqueta cortas, gorra en la cabeza y un garrote en la mano. Los foranos, las «ranas», vamos, los de calzón corto, apenas si se ven más que para el Pilar; mas estos días llenan las calles los calzones anchos de Cinco Villas, los estrechos de la ribera del Jalón y de la provincia de Teruel, los calzones de pana rayada de los montañeses de Huesca, que vienen a traer «o macho» al ferial, y ni por Dios se quitan de la cabeza el sombrerillo de fieltro, duro como una piedra, y con el barbuquejo en el cogote . 31

A esta e m p r e s a b a t u r r a c o n t r i b u i r á d e c i d i d a y decisivamente el prolífic o d i b u j a n t e t u r o l e n s e Teodoro Gascón ( O j o s N e g r o s , 1 8 5 0 - M a d r i d , 1926), u n j o v e n c o n carrera — p u e s será farmacéutico— q u e estudió e n la capital, a la vez q u e colaboraba c o n sus dibujos d e h u m o r e n periódicos y revistas p a r a ayudarse a p a g a r los estudios. Tuvo farmacia e n los p u e b l o s del más arraigado tipismo costumbrista y fonético aragonés, c o m o Azuara, Alcañiz y Paniza. P e r o se hizo u n n o m b r e artístico desde Madrid —la c u n a d e l c o s t u m b r i s m o castizo— c o n sus ilustraciones y chistes p a r a la p r e n s a , portadas y páginas d e libros d e cuentos b a t u r r o s y hasta p a r a series d e postales e n color, tituladas Chascarrillos aragoneses, d e edición madrileña, y distribuidas p o r toda España. De su inconfundible facundia son las figuras d e b a t u r r o s y b a t u r r a s d e rostros enjutos, a c o m p a ñ a d o s d e los i n s e p a r a b l e s diálogos humoristas al pie, cuyo estilo lineal caricaturizado n o alterará a lo largo d e su inagotable p r o d u c c i ó n . Recopilará sus Historietas y chascarrillos baturros e n las colecciones «Alegría» y «Maravillas», q u e ilustrará igualmente. Colaborará c o m o dibujante e n el p e r i ó d i c o Miscelánea turolense, e d i t a d o e n M a d r i d , y s o b r e t o d o e n Blanco y Negro, d o n d e el p a r d e chistes d e sus «mesas revueltas», las escenas d e las «cosas d e mi tierra» y d e los «cuentos baturros», d e su cosecha, o d e

3 1

1899.

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Luis ROYO VILLANOVA, «Las fiestas d e l Pilar», e n Blanco y Negro, 14 d e o c t u b r e d e

La imagen costumbrista de Aragón

las d e Royo Villanova, Teixeira y Castro Les, y hasta jeroglíficos c o n tipos aragoneses, se d a r á n cita semanal c o n los lectores d e t o d a España d u r a n t e los lustros d e paso d e u n siglo a o t r o . 32

Pocos dibujantes e ilustradores aragoneses se libraron, pues, a lo largo d e las primeras décadas del siglo d e pagar peaje a esta versión costumbrista a r a g o n e s a , s o b r e t o d o d e s d e la p r e n s a c o m o h e m o s visto, o e n o t r o g é n e r o d e iconografía obligada c o m o el cartel de fiestas del Pilar. Las fiestas m a y o r e s d e la capital s i e m p r e h a n sido el crisol d e la i m a g e n é p i c a costumbrista p o r excelencia. La referencia a figuras d e b a t u r r a s c o n vistosos m a n t o n e s e s t a m p a d o s , a b a t u r r o s c o n sus inseparables guitarras o a escenas de r o n d a y llegada de los forasteros a las fiestas, son motivos recurrentes en los concursos o encargos municipales d e estos carteles. P e r o h u b o excepciones innovadoras en esta i m a g e n b a t u r r a del cartel, c o m o el m o d e r n i s t a d e las fiestas del Pilar d e 1904, d e b i d o a la colaboración d e l d i b u j a n t e J o s é Galiay y d e l p i n t o r Á n g e l Díaz D o m í n g u e z , q u e ofrecen u n a i m a g e n festiva, u r b a n a y p o p u l a r , sin a s o m o en la escena d e cabezas con el p a ñ u e l o atado, ni d e calzones cortos y alpargatas. El mismo estilo configura los d e las fiestas d e los a ñ o s 1905 y 1907, d o n d e los vestidos regionales se mezclan con los d e los forasteros q u e llegan a la ciudad p o r tren, automóvil, o e n tartana y b u r r o . Incluso u n artista q u e trajo la m o d e r n i d a d e n Zaragoza, c o m o el uruguayo Rafael Barradas, a p o r t a r á e n los fugaces meses q u e pasó aquí e n t r e 1915 y l 9 1 6 y años después, d u r a n t e su estancia e n el pueblecito turolense d e Luco d e Jiloca, nuevas imágenes sobre los aragoneses. La novedad consistió e n su estilo d e ilustrador p a r a revistas y c u e n t o s , q u e pasa del registro o r n a m e n t a l modernista-expresionista al d e la m á s austera y e l e m e n t a l figuración. Tal c o m o p u e d e verse en los dibujos p a r a el c u e n t o Jota mayor, o en la serie d e figuras a página e n t e r a para la revista coruñesa Alfar, e n t r e ellas, la pareja d e aragoneses o el g r u p o d e gentes d e L u c o d e Jiloca, cuyo carácter regional, tan expresivo y áspero c o m o su paisaje, glosó Benjamín J a r n é s en u n párrafo c o m o éste: El hombre de Aragón lleva consigo la guitarra —corazón del campo, donde se guardan todos los ecos viriles del paisaje— y, lejos de sus hogares, grita, maldice y canta, pero nunca llora. Acaso se burla bravamente de su propio dolor . 33

T a m b i é n a b o r d a r o n la ilustración d e temas costumbristas a r a g o n e s e s otros artistas c o m o R a m ó n Acín (Huesca, 1888-1936), q u e participó d e las

32

Véanse Vicente MARTÍNEZ TEJERO, en la voz Gascón Baquero, Teodoro, Gran Enciclopedia Aragonesa, Zaragoza, Unali, 1 9 8 1 ; Francisco Javier VERAS SANZ, Cien años de ilustraciones en Heraldo de Aragón. 1885-1995, Zaragoza, Institución «Fernando el Católico», 1 9 9 6 . 3 3

Jesús RUBIO, «Rafael Barradas: un pintor vanguardista en Aragón», e n la revista El Bosque (Diputaciones de Huesca y Zaragoza), 3 ( 1 9 9 2 ) , pp. 8 3 - 9 8 . La glosa de Jarnés se publicó c o m o comentario al segundo de estos dos dibujos en el núm. 3 6 (enero de 1 9 2 4 ) de la revista Alfar.

141

Manuel García Guatas

Gárate: Copla alusiva, 1904.

v a n g u a r d i a s d e los a ñ o s veinte y t r e i n t a , o el m a l o g r a d o d i b u j a n t e Félix Gazo (Boltaña, 1899-Zaragoza, 1933), b u e n c o n o c e d o r d e la r e n o v a c i ó n gráfica española d e esos mismos años. Colaboró toda su vida Ramón Acín e n periódicos d e información general, e n ideológicos o en revistas culturales, y hasta fundó a l g u n o p r o p i o . Y a u n q u e sus escritos d e prosa incisiva y a m e n a y la mayoría d e sus dibujos fueron d e carácter artístico o d e intención política libertaria, sin e m b a r g o el peso d e lo a r a g o n é s castizo e r a tan a b r u m a d o r e i n m e d i a t o c o m o p a r a n o p o d e r sortearlo e n la participación d e concursos, en la viñeta d e h u m o r para el periódico o en el chiste con intención crítica d e costumbres d e los aragoneses del c a m p o , o simplemente, d e d e n u n c i a d e la incultura rural. P e r o e n sus chistes s i e m p r e trató al b a t u r r o c o n u n d i g n o s e n t i d o del h u m o r sentencioso. H a c i e n d o suyas las palabras del n a r r a d o r costumbrista oscense López Allué, c o m e n t a b a Acín a propósito del estreno d e su sainete Buen tempero en el C e n t r o Aragonés d e Barcelona: «que tengan en cuenta q u e el b a t u r r o n o es u n pazguato, ni e n el pensar ni en el decir, sino u n humorista t o d o i n g e n u i d a d brusca, p e r o sincera . 34

3 4

Miguel BANDRÉS, La obra artigráfica de Ramón Acín: 1911-1936, Huesca, Instituto de Estudios Altoaragoneses, 1 9 8 7 , pp. 3 7 y 8 1 - 8 8 ; Manuel GARCÍA GUATAS (dir.) y varios autores, Ramón Acín. 1888-1936. Catálogo de la exposición, Huesca, Diputación de Huesca, 1 9 8 8 .

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La imagen costumbrista de Aragón

Gárate: Vista de Zaragoza, 1908.

Félix Gazo, u n dibujante d e trazo fino y e l e g a n t e , q u e seguía el estilo d e Penagos, fue c o l a b o r a d o r en los dos principales periódicos aragoneses. P r i m e r o d e La Voz de Aragón y, d e s d e 1929, d e Heraldo de Aragón, del q u e fue principal r e d a c t o r gráfico. Pero al m i s m o t i e m p o q u e diseñaba publicidad m o d e r n a , i n t e r p r e t a b a los a m b i e n t e s u r b a n o s d e m o d a , resumía las c o s t u m b r e s d e la vida callejera d e la c i u d a d y dibujaba estilizadas señoritas, c u b r i ó c o n creces los e n c a r g o s d e temas a r a g o n e s e s y d e costumbrism o b a t u r r o en el periódico y revistas o en La novela de viaje aragonesa. Confeccionará algunas portadas del «Doce d e octubre» para Heraldo de Aragón c o n e s c e n a s d e j o t e r o s , r o n d a d o r e s y forasteros q u e llegan a las fiestas, ilustrará el c u e n t o Mosén Froilán, d e su paisano López Allué y, sobre todo, c o l a b o r a r á c o n el m á s castizo y p o p u l a r versificador, A l b e r t o C a s a ñ a l . Dibujó en 1930 dos series d e aleluyas (a p á g i n a e n t e r a d e las antiguas d e Heraldo de Aragón) con treinta y seis viñetas en cada u n a , con p a r e a d o s d e Casañal, tituladas Viaje en burro alrededor de Zaragoza y Aventuras de tres mozas y un chico, q u e son el caldo g o r d o del baturrismo, h e r e d e r o d e los cuentos d e Crispin B o t a n a d e comienzos d e siglo, frente a la i m a g e n m o d e r n a d e la capital en transformación . 35

35

Manuel GARCÍA GUATAS (dir.) y varios autores, Félix Gazo. 1899-1933. Catálogo de la exposición, Huesca, Diputación de Huesca, 1990. Sobre todo, el epígrafe «El resurgir del baturrismo frente a la modernidad», pp. 16-21.

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Manuel García Guatas

Sin m e n o s c a b o d e la difusión d e éstas y otras m u c h a s ilustraciones prod u c i d a s p o r la legión d e dibujantes q u e t r a t a r o n los tópicos b a t u r r o s , la tarjeta postal c o n t r i b u i r á d e m o d o m u c h o m á s e x t e n s o e i n d i s c r i m i n a d o a la p r o p a g a c i ó n d e la imagen d e las costumbres y tipos aragoneses. Las prim e r a s q u e e m p e z a r o n a circular c o n estos t e m a s f u e r o n p o r los a ñ o s d e c o m i e n z o d e l siglo y a p a r e c i e r o n al m i s m o t i e m p o q u e las publicaciones d e narraciones y cuentos aragoneses. De e n t r e los m u c h o s postaleros q u e trabajaban p a r a casas editoras d e Zaragoza, M a d r i d y Barcelona, p o d e m o s destacar a Lucas Escolá (Sarriá, 1857-Zaragoza, 1930). Debió llegar este catalán a Zaragoza a finales d e los años setenta. La calidad y b u e n gusto d e sus postales tenían el respaldo d e su p r o f e s i o n a l i d a d y el d e ser p r o f e s o r d e Fotografía y R e p r o d u c c i o n e s foto-químicas e n la Escuela d e Artes y Oficios d e Zaragoza. Pasan del centenar las q u e editó hasta a p r o x i m a d a m e n t e 1910, d e vistas y r e c u e r d o s d e Zaragoza, d e paisajes, c o s t u m b r e s y figuras aragonesas. Para ello, r e c o r r i ó n u m e r o s o s pueblos d e Aragón, especialmente Alcañiz y del Bajo Aragón, e hizo posar f o r m a n d o escenas d e estudiada composición a tipos corrientes, p e r o vestidos c o n el traje típico q u e m u c h o s ya n o d e b í a n utilizar . Estas escenas y tipos d e las tarjetas d e Escolá sirvieron d e m o d e l o s p a r a óleos y dibujos d e u n prestigioso p i n t o r c o m o Marín Bagüés . 36

37

La i m a g e n d e b a t u r r o s f o r m a n d o parejas d e baile o escenas folclóricas e n las t a r j e t a s p o s t a l e s r e s u c i t a r á a p a r t i r d e la d é c a d a d e 1950 e n las empresas editoras familiares zaragozanas d e Luis García Garrabella, d e las ediciones Darvi (Daniel A r b o n e s Villacampa) y Sicilia (Antonio González Sicilia). U n e j e m p l o d e postal c o n la sublimación d e los símbolos patrios a r a g o n e s e s es la q u e c o m p u s o G a r c í a G a r r a b e l l a p o r los a ñ o s c i n c u e n t a a n t e el m o n u m e n t o d e la plaza del Portillo. Se s u p e r p o n e n e n secuencia a s c e n d e n t e la i m a g e n b a t u r r a d e la j u v e n t u d viva, d e la j o t a l a u r e a d a q u e e n t o n a el b a t u r r o e n b r o n c e c o n la guitarra terciada a la espalda y la estatua d e Agustina d e Aragón, pisando c o n garbo la c u r e ñ a del c a ñ ó n . P e r o n o sólo los postaleros l o g r a r o n c a p t a r los símbolos d e la i m a g e n d e Zaragoza o d e los aragoneses. Siguieron sus huellas c o n otros propósitos culturales fotógrafos excursionistas o aficionados, q u i e n e s r e c r e a r o n paisajes y m o n u m e n t o s d e A r a g ó n , e s c e n a s p o p u l a r e s , y a n i m a r o n los e s c e n a r i o s n a t u r a l e s c o n tipos curiosos d e a r a g o n e s e s , q u e p o c o t i e n e n q u e ver c o n la i m a g e n convencional y los tópicos divulgados p o r m u c h a s ilustraciones y postales.

36

Ricardo CENTELLAS y Luis SERRANO (comisarios), Postales de Zaragoza (1897-1936). tiempo recobrado. Catálogo de la exposición, Zaragoza, Universidad de Zaragoza, 1 9 9 4 . 3 7

El

M. GARCÍA GUATAS, «Cuestiones etnológicas e n la obra del pintor Marín Bagüés», e n Temas de Antropología Aragonesa, 2 ( 1 9 8 3 ) , pp. 8 0 - 9 0 ; L. SERRANO, «Tarjetas postales de Alcañiz e n el primer tercio del siglo XX», e n Al-qannis. Taller de Arqueología de Alcañiz, 7 ( 1 9 9 7 ) , pp. 3 9 - 6 6 , c o n u n extenso repertorio de reproducciones de temas costumbristas.

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La imagen costumbrista de Aragón

Baste e n u m e r a r a h o r a algunos autores con n o m b r e s propios, o c o m e n tar a l g u n a o b r a a n ó n i m a m e n o r p a r a d a r n o s c u e n t a del i n t e r é s q u e desp e r t ó la fotografía c o m o i n s t r u m e n t o i d ó n e o p a r a captar y transmitir con c u a l q u i e r p r e t e x t o las c o s t u m b r e s y t r a d i c i o n e s a n t i g u a s d e A r a g ó n y del valor d o c u m e n t a l d e estas obras. Huesca dio al m e n o s dos fotógrafos q u e p o r la a m p l i t u d y c o n t i n u i d a d d e su o b r a fotográfica d e c a r á c t e r e t n o g r á f i c o y la sistematización d e su trabajo d e c a m p o h a n d e j a d o u n c o r p u s m u y c o m p l e t o d e i m á g e n e s del Alto A r a g ó n . F u e r o n el farmacéutico Ricardo C o m p a i r é (1884-1965) y el ribagorzano A n d r é s Burrel (1874-1956), industrioso t e n d e r o d e Torres del Obispo. A u n q u e está p o r investigar la obra del fotógrafo profesional y pintor aficionado Fidel Oltra, dedicó también atención a los temas etnográficos, estimulado s e g u r a m e n t e p o r su amigo R a m ó n Acín. U n caso ejemplar fue el d e l i n g e n i e r o b a r c e l o n é s y m i e m b r o d e l C e n t r e E x c u r s i o n i s t a d e Catalunya, J u l i o Soler Santaló (1864-1914), q u e r e c o r r i ó las tierras d e La Litera, Ribagorza y S o b r a r b e . 38

Éstos u otros fotógrafos a n ó n i m o s sortearon los caminos d e lo folclórico y lo convencional y nos dejaron imágenes d e escenas p o c o manipuladas compositivamente e insólitas e n m u c h o s casos p o r su realismo. E n e s t a l í n e a t e s t i m o n i a l h a b r í a q u e i n c l u i r las d i e z « P e l í c u l a s d e c o s t u m b r e s a r a g o n e s a s » ( d o c u m e n t a l e s r e a l i z a d o s e n su m a y o r í a p o r el Sindicato d e Iniciativa y P r o p a g a n d a d e A r a g ó n ) q u e se p r o y e c t a r o n e n la S e m a n a A r a g o n e s a d e la E x p o s i c i ó n I n t e r n a c i o n a l d e B a r c e l o n a d e 1929 . 39

A u n q u e se t r a t e d e a n é c d o t a s m a r g i n a l e s , q u i e r o c o m e n t a r , e n t r e el m o n t ó n d e imágenes q u e se pusieron en circulación, dos ejemplos d e este interés antropológico realista de la fotografía y del d o c u m e n t a l —etnográfico, costumbrista o turístico— de los años veinte y treinta. U n o sería la i m a g e n del pastor aragonés q u e , con el c o r d e r o sobre los h o m b r o s , se c o n v i e r t e , a d e m á s d e e n u n a figura d e f u e r t e e x p r e s i v i d a d p o r sus ásperos rasgos faciales, e n u n a versión actualizada del moskóforo g r i e g o . Esta r a r a i l u s t r a c i ó n , t o m a d a d e u n a s e r i e d e tarjetas p o s t a l e s , c o r r e s p o n d e a u n a p e q u e ñ a fotografía c o m o c r o m o p a r a u n á l b u m d e

38

Ricardo COMPAIRÉ, Huesca: ferias y mercados. Fotografías 1918-1943. Catálogo de la exposición, Huesca, Diputación de Huesca, 1990; del mismo, Huesca: mujeres de anteayer. Fotografías 1923-1935. Catálogo de la exposición, Diputación d e Huesca, 1991; Julio SOLER SANTALÓ: Huesca: pueblos y gentes. Fotografías 1902-1913. Catálogo de la exposición, Huesca, Diputación de Huesca, 1990; Andrés BURREL Y SOPENA, Huesca: imágenes ribagorzanas 1890-1922. Catálogo de la exposición, Huesca, Diputación de Huesca, 1993. 3 9

Revista Aragón, septiembre de 1929, p. 179. Los títulos de estos diez d o c u m e n t a l e s eran: El Corpus en Daroca, En siendo de Zaragoza, La festividad de San Cristóbal en Aguarón, Pirineo aragonés, Foz de Biniés, Ansó, Cacería de Benasque, Fraga, Semana Santa en Híjar y Tamborileros de Alcañiz.

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Manuel Garcia Guatas

Marín Bagüés: Baturros pulseando en una posada, 1908.

comienzos d e los años treinta titulado «España y la América Latina» en su serie dedicada a las regiones d e España, e d i t a d o c o m o p r o p a g a n d a p o r la c o m p a ñ í a H e n r y Clay a n d Bock d e La H a b a n a . El s e g u n d o ejemplo sería la fotografía d e Marín Chivite q u e ilustra la p á g i n a del m e s d e j u l i o del A l m a n a q u e d e Heraldo de Aragón p a r a 1935, con u n a joven gavilladora d e Tauste, en pose y vestido tan naturales c o m o los d e cualquier m u c h a c h a aragonesa del c a m p o . La pintura regional es, en realidad, u n a variante d e la p i n t u r a d e g é n e r o costumbrista del siglo XIX q u e , d e j a n d o a u n lado sus aspectos narrativos y anecdóticos, i n t e r p r e t a y exalta a escala mayor la vida rural y las diferencias d e los trajes y costumbres d e las regiones españolas. P e r o en esa búsq u e d a d e la personalidad d e cada región, los pintores miraron demasiado hacia el pasado, idealizando u n m u n d o en trance d e desaparecer d e campesinos y d e pescadores, también siempre en tierra. Pocas veces se implicaron en la vida cotidiana d e la ciudad, pues les sedujo más a los pintores españoles la actividad intemporal del c a m p o y d e los pueblos q u e el movim i e n t o frenético y la a n t i p á t i c a agitación u r b a n a d e las c i u d a d e s industrializadas. Por eso, e n t r e otros motivos, n o p o d í a n ligar bien m o d e r n i d a d y regionalismo y m e n o s , vanguardias y p i n t u r a regional. Se desarrollará la m o d a d e la p i n t u r a d e las regiones d e España d e s d e c o m i e n z o s d e siglo y la n u e v a g e n e r a c i ó n d e p i n t o r e s r e g i o n a l e s tuvo c o m o principales guías prestigiosos a Sorolla y Zuloaga, infatigables viaje146

La imagen costumbrista de Aragón

Marín Bagüés: La jota, 1932.

ros d e las tierras y costas d e España y, a la vez, los más r e c o n o c i d o s pintores en el extranjero. El nuevo valor d e la p i n t u r a regional aragonesa, Francisco M a r í n B a g ü é s , r e c i é n r e g r e s a d o e n 1912 d e su e s t a n c i a e n Italia c o m o p e n s i o n a d o , los r e f r e n d a b a sin vacilación en u n a entrevista-comentario para la juvenil revista literaria Ambiente. — Nuestros cuadros triunfan en toda la línea. Son los más vigorosos y los más originales. Zuloaga, los Zubiaurre, el mismo Sorolla, inspiran verdadera devoción. — Ya ve usted: Zuloaga. Sólo ese nombre basta para consagrar el arte español . 40

En el caso d e Aragón es significativo m e n c i o n a r q u e el interés p o r esta p i n t u r a r e g i o n a l fuera p r o m o v i d o d e s d e u n a i n s t i t u c i ó n c o m o la Diputación Provincial d e Zaragoza quien, al crear d e nuevo en 1908 la plaza d e p e n s i o n a d o de p i n t u r a en Roma, p r o p u s o a los aspirantes c o m o tema para el ejercicio final, en lugar d e los habituales d e historia, la p i n t u r a d e esta escena d e c o s t u m b r e s aragonesas: Baturros pulseando en una posada. Testigos, otro baturro, un soldado y la moza de la posada . 41

40

Ambiente. Núm. 1 (julio, 1912)-núm. 7 (septiembre, 1912). Edición facsímil d e María Pilar

CELMA y J o s é Luis CALVO, Zaragoza, D i p u t a c i ó n G e n e r a l d e A r a g ó n , 1 9 9 1 (Almaral, «Habland o c o n u n artista. El o p t i m i s m o d e Marín Bagüés», n ú m . 5 ) . M a n u e l GARCÍA GUATAS, Francisco Marín Bagüés (1879-1961). Catálogo de la exposición conmemorativa, Zaragoza, A y u n t a m i e n t o d e Zaragoza, 1 9 7 9 . 41

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Manuel Garría Guatas

P e r o la dignificación d e la i m a g e n d e A r a g ó n q u e se l o g r a r á c o n la p i n t u r a r e g i o n a l , n o la d a r á el h e c h o d e q u e se p l a s m a r a en lienzos d e m e d i a n a s o g r a n d e s d i m e n s i o n e s , o q u e salieran a escena más o m e n o s b a t u r r o s b a i l a n d o la j o t a u o c u p a d o s e n f a e n a s d e l c a m p o , s i n o , p o r s u p u e s t o , la calidad p e r s o n a l d e cada p i n t o r y el r e s u l t a d o d e sus obras. H u b o una primera generación de pintores costumbristas que por e d a d n o p a r t i c i p a r o n en el c o n c u r s o d e 1908 p a r a la p l a z a d e R o m a ; pero además de haber a b o r d a d o temas aragoneses con baturros c o m o p r o t a g o n i s t a s , i n t e r p r e t a r o n t a m b i é n escenas costumbristas u r b a n a s , en b u e n a m e d i d a h e r e d e r a s d e l n a t u r a l i s m o d e c i m o n ó n i c o . Los n o m b r e s m á s c o n o c i d o s d e aquellos artistas d e la g e n e r a c i ó n d e la R e s t a u r a c i ó n , q u e n o h i c i e r o n el viaje a E u r o p a , f u e r o n los d e V i c t o r i a n o Balasanz, d e l b o r j a n o B a l t a s a r G o n z á l e z , d e M a r i a n o Oliver o d e l o s c e n s e Félix Lafuente, s e g u r a m e n t e el p i n t o r q u e más a t e n c i ó n p r e s t ó a escenas cotidianas d e m e r c a d o s , c o m o el d e la plaza mayor d e Graus, o a las íntimas d e los i n t e r i o r e s domésticos oscenses. P e r o vamos a fijarnos d e e n t r e los d e la g e n e r a c i ó n más j o v e n e n tres p i n t o r e s cuya o b r a mayor ha s u p u e s t o u n a visión d i g n a y p r e s e n t a b l e d e A r a g ó n , c o n c o n t e n i d o s alegóricos incluso, y u n a c o n c e p c i ó n d e la pintura regionalista de sobrio realismo, interpretada en algún m o m e n t o c o n u n lenguaje pictórico m o d e r n o . J u a n J o s é G á r a t e (Albalate del Arzobispo, 1870-Madrid, 1939) fue u n prolífico p i n t o r de tipos y escenas rurales idealizadas, habitadas por b a t u r r o s y b a t u r r a s felices y b o n d a d o s o s , e s c e n a s q u e cultivará c o n asid u a d e d i c a c i ó n d e s p u é s d e su m a r c h a e n 1912 a la c a p i t a l . Sin e m b a r g o , en su e t a p a d e Zaragoza h a b í a p i n t a d o d o s g r a n d e s lienzos d e cont e n i d o r e g i o n a l , d e signo y t r a s c e n d e n c i a distintos. 42

En 1904 p i n t ó u n c u a d r o d e g r a n d e s d i m e n s i o n e s con el título Copla alusiva, q u e o b t u v o u n a medalla de s e g u n d a clase en la Nacional d e ese a ñ o . Era el p r i m e r a r a g o n é s q u e a l c a n z a b a u n a distinción p o r u n a pint u r a r e g i o n a l . Se t r a t a d e u n a e s c e n a a m b i e n t a d a e n el p u e n t e d e su p u e b l o d e A l b a l a t e , q u e refleja la c o s t u m b r e d e d e d i c a r l e s j o t a s d e p i q u e a los novios p o r p a r t e d e los amigos solteros. Su c o m p o s i c i ó n sencilla y d e c i e r t a m o n u m e n t a l i d a d m u e s t r a u n a i m a g e n realista y sobria d e los a r a g o n e s e s . M u c h o más i n t e r e s a n t e es todavía su famosa Vista de Zaragoza (1908, Diputación Provincial). Concibió Gárate u n a alegoría m o d e r n a de la nueva imagen d e u n a Zaragoza eufórica p o r el p r o g r e s o y la Exposición His-

42

P u e d e verse u n r e p e r t o r i o d e esta p i n t u r a d e tipos, e s c e n a s y t e m a s a r a g o n e s e s e n Ángel AZPEITIA, Juan José Gárate (1870-1939). Catálogo de la exposición de la donación de doña Concepción Gárate López, Zaragoza, Diputación G e n e r a l d e A r a g ó n , 1 9 9 1 .

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La imagen costumbrista de Aragón

p a n o f r a n c e s a d e ese a ñ o y u n h o m e n a j e a los a r a g o n e s e s m á s prestigiosos d e la época. Sobre el Cabezo d e Buenavista dispuso a n t e el paisaje d e la c i u d a d tres g r u p o s d e figuras. A la d e r e c h a , los notables en pie: el pint o r P r a d i l l a , el p r e m i o N o b e l S a n t i a g o R a m ó n y Cajal, el d r a m a t u r g o Marcos Zapata, cuya última edición d e poesías h a b í a p r o l o g a d o R a m ó n y Cajal, el j e f e d e l P a r t i d o Liberal y d i p u t a d o p o r Zaragoza, S e g i s m u n d o M o r e t ; Basilio P a r a í s o , p r e s i d e n t e d e la J u n t a d e l C e n t e n a r i o y d e la C á m a r a d e C o m e r c i o ; el periodista M a r i a n o d e Cavia, y el d e á n del Pilar y p r e s i d e n t e d e la Real Sociedad E c o n ó m i c a d e Amigos del País, Florencio J a r d i e l . A la i z q u i e r d a y s e n t a d o s , el p o e t a d e la p r e n s a local J e r ó n i m o Vicén y su a m i g o el p i n t o r Gárate. En el c e n t r o y en la p a r t e baja del C a b e z o , g e n t e d e c i u d a d y u n g r u p o d e b a t u r r o s b a i l a n d o la j o t a . C o n esta i n t e n c i ó n tan global e i n t e g r a d o r a , G á r a t e a r m o n i z a b a la j o t a (símb o l o d e la t r a d i c i ó n ) , las efigies d e los p r ó c e r e s a r a g o n e s e s i m p u l s o r e s del p r o g r e s o y d e la ciencia y la i m a g e n d e la capital d e A r a g ó n , e x t e n d i d a j u n t o al E b r o en la placidez de la tarde. Si lo c o m p a r a m o s con otra o b r a d e Francisco Marín Bagüés (Leciñena, 1879-Zaragoza, 1961) q u e titulará La jota (1932, Museo d e Bellas Artes d e Z a r a g o z a ) , o b s e r v a m o s la c o i n c i d e n c i a d e p l a n t e a m i e n t o s p a r a e l e g i r c o m o m a r c o m o n u m e n t a l del baile regional el paisaje d e Zaragoza, cont e m p l a d o t a m b i é n d e s d e los altos del m i s m o cabezo-mirador. Sin e m b a r go, el c o n c e p t o y lenguaje estilístico son t o t a l m e n t e distintos, m u c h o más

F. Lafuente: Mercado en Graus (tinta y sepia).

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Manuel García Guatas

m o d e r n o s e incluso insólitos, al aplicar d e m o d o c o n v i n c e n t e el r e c u r s o futurista d e la f r a g m e n t a c i ó n d i n á m i c a e n p l a n o s d e las e x t r e m i d a d e s d e las d o s parejas d e j o t e r o s , p a r a e x p r e s a r la vivacidad del m o v i m i e n t o d e este baile a r a g o n é s . Desde su r e g r e s o d e Italia e n 1912, tras disfrutar d e la p e n s i ó n d e la D i p u t a c i ó n d e Zaragoza, Marín Bagüés estaba o b s e s i o n a d o p o r aplicar a a l g u n o s d e sus temas costumbristas los logros del futurismo italiano q u e h a b í a c o n o c i d o y e s t u d i a d o a través del c a t á l o g o d e su p r i m e r a exposición p a r i s i n a e n 1912. P e r o a n t e s p a s a r á p o r la fase d e asimilar, c o m o casi t o d o s los p i n t o r e s a r a g o n e s e s d e su g e n e r a c i ó n , la i n f l u e n c i a d e Zuloaga, t a n t o e n el recio s e n t i m i e n t o d e los tipos r e g i o n a l e s c o m o e n el m o d o d e p i n t a r l o s c o n c o l o r e s d e n s o s y e n v o l v e n t e s , tal c o m o lo e x p r e s a r á en la escena p o p u l a r festiva d e p u e b l o s del Bajo Aragón d e El pan bendito (h. 1914). Es i n t e r e s a n t e señalar, c o m o e j e m p l o del interés d e la cultura gráfica e s p a ñ o l a d e los a ñ o s t r e i n t a p o r lo r e g i o n a l y sus trajes típicos, q u e el c u a d r o d e La jota figurará e n la e x p o s i c i ó n d e «Trajes r e g i o n a l e s españoles» c e l e b r a d a en 1934 en Madrid. U n a visión p e r s o n a l e inédita d e las p e c u l i a r i d a d e s y diferencias q u e m u e s t r a A r a g ó n es la del p i n t o r l e r i d a n o Miguel Viladrich ( T o r r e l a m e u , 1887-Buenos Aires, 1956). D e s d e la atalaya d e l ya d e s a p a r e c i d o castillo d e F r a g a , d o n d e i n s t a l ó su e s t u d i o , este s i n g u l a r a r t i s t a p i n t a r á t i p o s catalanes d e su p u e b l o natal y, sobre t o d o «les d o n e s d e faldetes», o sea, las fragatinas, con sus e l a b o r a d o s p e i n a d o s y elegantes vestidos . 43

P e r o la visión d e V i l a d r i c h d e las s i n g u l a r i d a d e s r e g i o n a l e s d e esa c o m a r c a , dividida e n t r e las p r o v i n c i a s d e L é r i d a y H u e s c a , es la d e u n a r t i s t a s i m b o l i s t a , p u e s se a p a r t a d e los c l i c h é s d e l n a t u r a l i s m o d e la p i n t u r a r e g i o n a l , al s o b r e i m p r e s i o n a r u n c o n c e p t o d e lo a r c a i c o q u e inmoviliza e n el t i e m p o y e n el espacio sus figuras. Para e n a l t e c e r estos tipos en sus e t e r n o s valores, c o m b i n ó p r o c e d i m i e n t o s y recursos pictóricos d e la p i n t u r a i n m u t a b l e d e los p r i m i t i v o s f l a m e n c o s , d e l s e n t i d o o r n a m e n t a l d e l r e n a c i m i e n t o f l o r e n t i n o y d e la visión t a n g i b l e d e las cosas d e l b a r r o c o e s p a ñ o l . De este m o d o se p u e d e e n t e n d e r estilísticam e n t e su — d i r í a m o s — «extravagante» p i n t u r a , q u e n o fue a d m i t i d a en la e s c u e l a c a t a l a n a y t a m p o c o e n c a j a b a e n las v a n g u a r d i a s d e los a ñ o s veinte y treinta, ni en la p i n t u r a regionalista al uso.

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Por los m i s m o s a ñ o s e n q u e Viladrich p i n t a b a a las fragatinas, Francisco MITJANS firm a b a u n a r t í c u l o : «Trajes r e g i o n a l e s . El vestido d e las m u j e r e s d e F r a g a » , c o n e x c e l e n t e s fotografías d e sus p e i n a d o s , vestidos y m a n t o n e s e n la revista, e d i t a d a p o r fosé GALIAY, Archivo de Arte Español,

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M a d r i d , 1916, p p . 2 3 5 - 2 4 . 5 .

La imagen costumbrista de Aragón

Sin e m b a r g o , sí q u e e n c o n t r ó a c o m o d o i n t e l e c t u a l este e x c é n t r i c o artista e n la t e r t u l i a d e P o m b o — c a b e R a m ó n , J u l i o A n t o n i o o Baga­ ría—, u n lugar e n las páginas literarias d e Pérez d e Ayala y Pío Baroja y e x t e n s a acogida d e su p i n t u r a d e tipos y escenas leridanas y fragatinas en la colección d e la Hispanic Society of America, en Nueva York . 4 4

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Zaragoza, primavera de 1997

M. Viladrich: Tres muchachas de Fraga, h. 1915. Nueva York.

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Fraga: Mujeres con vestidos de diario. Fotografía, h. 1915.

Ramón GÓMEZ DE LA SERNA, Pombo. Biografía del célebre café y de otros cafés famosos. Obras A.H.R., 1957, tomo II, pp. 177-180.

Completas, Barcelona, Editorial

Elizabeth DU G U É TRAPIER, Catalogue of paintings (19th. and 20th. centuries) in the collec­ tion of the Hispanic Society of America, New York, 1932, tomo 2", pp. 739-812. 4 5

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