i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t MO ION ARCH itor Edi n PRO alE MOC i d e r E n PRO STRA o E A t m e U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E RA P E d Edito UESTRA PROM m e n ESDTE toria men i u d E MUO D E n M O u i E IV V lEd IVO D ARCH din DE a i EM E E l ARCH r NAL O a I o i AL D C IVO D t r o RCH CION OMO t A R O i Edi n P M LARAFUERZA m DEeLAS VANGUARDIAS RO Ed en UEST RA P itor u d m UEST DE M E n M O u i V E I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE E d i n IONAL DE l ARCH r a o i IVO D t r i o t ARCH OC i Ed n PRO M d A O e R E PR ST en MUE STRA um dito m E n DE MUE O DE u i V E I D d H n i afianzan a nivel comprendidas entre 1940 E IVO 1910 y d l E Las tres décadas ARC RCH AL D E l E en r i aeuropeo a o i AL D CION vanguardistaA en el o IV t en r O i M un carácter arte que, los centros d CION de priO t ARCH R O i E n P M d A O e R R E T n P UES línea como RA claridad algunos mera u mla capital francesa, ya se exhibía dit ESTcon EM me E E n u i E MU AL D IVO D D d H n C O i R E V A referencias válidas deI esa precoz parisina d L DE i a l atrás. Como l Evanguardia ARCH raños DE a IONA o i t r NAL OCque i Ode M I o d C O t podemos señalar en el "Salón de otoño" de 1905 una docena pinARCH men R O i E n P M d A O e R R E T n P S E A m e STR el primerm tores provocado E MU agrupados Ed MUE u escáni n uen torno DaEMatisse habían L DE IVO D d n ONA O DE i E V I l ARCH d H unIOpar abría dalo E l E con Les demoiARC Picasso r i afauve, o que NALde años más tarde i alos AL D r OC o CION OM t AR men R O i la gran puerta del cubismo. Entre autores españoles E d i t oselles Ud'Avignon n P M d e E n PRO STRA E A m e R T ES con casos EM E podemos hablar asentada,Dincluso como E nyaude una modernidad um E MU AL D IVO D d iincorporado n i E E CION IVO l ARCH el de iIturrino, d D H C a L Rdesde los inicios E A prácticamente del fauvismo E l A r N D O n a L I A ri MOC CION i t orevolucionario E d ialt oque será n PRO MOsiglo el gran e movimiento artístico del ume d RAprimer RO E T P S E A m en MU STR u la absoluta dependencia deDEParís, m E n Siempre se percibe, no obstante, MUE que siguiendo O DE u i L DXX. V A I d N H n IO E IVO l E "migratoria" ARC d iel cambio AL DE MOC AL D de los artistas l Een ARCHcomprobada rlai atradición y aun incrementando n a o i CION t e r N O i M o d OCIO i t da así en esteA Pperiodo n hispana. PRO d capital vanguardia Se e ROM E n u m deEsiglo, seráE la auténtica STRA de la m E en U R T M u m UESel arte, entre DEde n D peculiar situación M O u i L una dualidad, una especie de "doble velocidad" en V E A I D N ARCH d i nen el AL DE OCIO HIVO L DE i a l E d(aunque E l ARCaprendido ROM n a autores que residen enrEspaña frecuentemente han también IONA o i C t e r O i M d mucho más CION t o socialA yPRpolíicarácter Eestán n PRO d OMO e RA condicionados y que por el lastre de E T S i n u m exterior), E m en R MU u de enorme reconocimiento m E UEST n Minternacional O DEy artistas u i L Dque V E A I tico aquí se arrastra, españoles D d N H n O E E CIO ARC d i en CHIV AL D E OMO l Epapel ARdestacadísimo r iena lParís, n a o i AL D que se instalan y trabajan desempeñando incluso un CION A PR t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u A RO Ed y liderazgo de los movimientos. ESTR me en Unuevos RA P d i n la gestación u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I ION E IVO D lEd ARCH din MOC AL D ARCHdel artei a r Estudiaremos por tanto eni aun primer bloque aspectos enl E España DE n PRO IONaquellos o C t e r NAL O i TRA M o d t m ROen OCIO i E n P M u d A O que, aunque apoyándose ocasionalmente aspectos cubistas o surrealistas, no llegan e E PR ESTR en STRA um E MU E d i n a integrarse m n MUE O Dla u i L DE plenamente en vanguardia internacional. Se trata de una renovación V E A I D d N H n CIO IVO ARC DE i aenl Ela evolución Edi OMO lmuesARCH r NAL n a a manera de epílogo natural de la modernidad, que L o i CIO A PR consciente, t e r R O i T M IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R tra expresiones concretas en la exposición que la Sociedad de Artistas Ibéricos celebró E T n P i ES A u m de estos artistas renovadores. ESTR E MU me n a l E d en O1925 i L DE presencia, junto E MU En i n u Acon IVOaDlos "tradicionalistas", D d N H C O O I R E V I A DE M C i a l de estudiar l Esind ARCH rocasión NAL napartado tendremos PRO a o i un segundo que, t e r OCIOlos movimientos y autores i M STRA o d E CION O t m U R i E de la realidad n P M u d OMO e RA española, R E T n P S desentenderse por completo (y el propio Dalí, con su particii E A STR u mejemplo), están plenamente E MU MUE um i nbuen L DE i a l E d pación IVO D d es un ONAla citada exposición O DE com- d i n Ien RCH de 1925, E V E C I l A D O H C a L M i R E A O l A r N R n las rupturasddeli t oarte, trabajando,ROMcomo econ RA P prometidos OCIO hemos indicado, fundamentalI oria t m UEST i E n P MOC u d A e R DE M E T n PRO S i E A m mente en el exterior. U R d T ES EM E E um inu E MU AL D IVO D d n i orial E VO D E CION I l ARCH d D O H C a L M AR NA RO en rialE RA P OCIO itori o d t m UEST ROM i E n P M u d A OMO E e E n OD i ESTR A PR m U R d T M S u E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t OMO ARCH i tEo rE E I A PROMOCION e n Edi n alE i d 38 STRA PR e r E o E H D A C t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E RA P E d Edito UESTRA PROM m e n ESDTE toria men i u d E MUO D E n M O u i E IV V l E d DEL SALÓN DEDEARTISTAS IBÉRICOS IVO D ARCH M ANIFIESTO . APARECIDO d iEnN ALFAR, NALÚMDE. 51, (LA M a i E l ARCH r NAL O O DE a I o i C t r OE 1925), Y FIRMADO Et o , JULIO NTRE OTROS POR ME MILIANO BARRAL, ARCHIV CION OMD R O i E d i CORUÑA n P d A e DE FALLAE PRO , VICTORIO ESTR DURRIO mANUEL e nMACHO, E d i t o r RA FDRANCISCO ,M , FEDERICO GARCÍA LORCA u E MU m UEST n M O u i V E I d Y DANIELALVDÁZQUEZ DÍAZ RCHIVO D E ARCH JOAQUÍN din i a l ESUNYER E l A r DE a ION o i C IVO D t r NAL O i M o t ARCH OCIO i E d SomosUESmuchos n PRO M d A O e R T PR que la capital los que A de mvenimos notando,E con dolor, elMUhecho e nespa- E d i t o utanto ESTR EM m n DE O Dno u i V E ñola pueda estar al del movimiento plástico del mundo, ni aun de la propia nación, I D d H n VO E l E porque no seIONorganizan ARC ddeiArte necesarias CHIExposiciones a i E AL D l ARlas r en ocasiones, en ella DEpara n a L o i A C IV t e r i conozca Madrid ON MO o CIesfuerzo O t ARCH R O i E dque n P cuanto de interesante produce, fuera de aquí y aquí, el de M d A O e R R E T n P ES A um dit los artistas época. ESTR E MUde esta i me E E n u E MU AL D IVO D D d H n C O i R E V Ide cultura. Inútil Ello imposibilita o dificulta cualquier movimiento exégesis, A DE l Esidnoasíse toda ARCH r i aol discernimiento; NAL a L DE o i t r OCIOno hay posibilidad de elegir i controversia rumbo conocen ONAantes M I o d C O t ARCH men R O i Elas rutas posibles n P M d A O e R R E T n P y mal puede cumplir el comentarista su misión esclarecedora si se diriS E A m U R UEST DE M Ed ume i n uperpetuamente L DE ge CaHun desprovisto de los términos indispensables. E Mreferencia IVOauditorio d n ONA O Dde i E V E I l AR d D H L i a y adoptar E ARC Para elegir parece indispensable un momenONA a l Elasiquiera Iposición, o rtendencia itener, AL D r MOC o d i t los CION Otendencias t AR men R O i Eante to, ojos las varias que en el mundo se disputan superioridad en el n P M d e E n PRO STRA E A m e U R T M en Madrid acierto. Falta casi todas las ciudades importantes ESespañolas. Eello m E E uproviene, i nyuen E MU AL D IVO D d n i RCH en otras E VO D en cambio, no; y hemos que esta falta no E pensado algunos CION I l APero d D H C a L i R E A E l A r N D O n a L CI e insuperables -puesto que NA por lo d positivas y Barcelona han i t ode dificultades o r iBilbao OMO OCIO i tacaso E tanto, n ume d A PR e R ROM E T P logrado, en ocasiones superarlassino solamente de que, no se hayan puesto ae n S E A m MU u de buena voluntad y de firmezaDE en ESTR m n MUel O DE cuantosd u i L DE remediarla unos hombres propósito. V A I N H n IO E IVO ARC MOC AL D E lEdi ARCH rialE n a o i AL D CION t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u RA RO Ed n me en UEST RA P u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I N IVO D ARCH OCIO i a l E d MOCIONAL DE E d i n IONAL DE l ARCH r ROM n a o i t e r i C O Ed n dito A PR OMO e E i n u m DE ESTR A PR m en U R T M S u E E m D n MU APARECIDO O u i L V E E L P UNTO D E V ISTA E N L AS A RTES . A RTÍCULO D E O RTEGA Y G ASSET A I D d N H n E E CIO IVO ARC RCH (FRAGMENTO AL D E OMO l E d) i rEi aOlCCIDENTE EN REVISTA D , MOADRID 1924. n a o i AL D CION , FEBRERO DE A A PR t e r i M o d CION O t m R O i E n P M u RA RO Ed m e superlativamente en UEST RA P din u UEST de los u m DE M n en que parece acusarse la rotundidad DE Junto a volúmenes M O i L V E A I OD in ION l E d más escandalosos ARCH en sus dcerraCHIV cuerpos, Picasso, la forma L DE y típicos, MOC i acuadros E E l ARaniquila r n PRO a IONA o i AL D C t e r O i TRA o da del objetoE y,d en puros planos euclidianos, anotan trozos de él, una ceja, un bigote, una MOCION t m ROM i P u d A O e PR STR m a ideas. E en sin otra misión queE servir simbólica MUE de cifra STRA uque E d i n IONALnariz, m n DE MUE OD u i V E I D d H n No es otra cosa el equívoco cubismo una manera particular dentro del expreE C ARC di HIVO i alal EimpresiónMseOChaIONllegado AL D al mínimum OMO l EexteARCde r n a L sionismo contemporáneo. En objetividad o i A PR t e r R i T IONA S o d E O t m i E n PR MOC u d A O rior. Un nuevo deslizamiento del punto de vista sólo era posible si, saltando detrás de la e R R E T n P S i TRA MUE u minvertía por completo la pintura me E UESfunretina loE externo y lo interno-, n u alEd i E Msu AL D -sutil frontera Centre IVO D D d N H n O O i I R E V E esforzaba por I fuera, se MOC ción y, en vez deAmeternosrdentro i a l lo que está AL D l Eeld ARCH volcar sobre nlo que está dentro: PRO a o i CION t e r Oinventados. i M STRA o lienzo los objetos ideales Nótese cómo, por un simple d E CION O t m U R i E n M u d OMO e RA P R E T n P S i E A m del punto de vista en ElaMmisma y única trayectoria que desde el principio llevaU ESTR inu L DE i a l E d MOCavance E MU IVO D d num ba, Los ojos, en vez de absorber las cosas,IVse O Dconvieri IONAse llega a un resultado E E l ARCH inverso. d D H C a L i R E A O l A r R n ten en proyectos de paisajes Antes CION eran sumideros del mundo esurtidores RA P o r i areal; PROMOCI d i t o y faunasSTRíntimas. OMO t m UEST i E n u d ahora, de irrealidad. A PR e DE M E n A m pero quien no vea en él sino MUE poco valor uestético; ESTR Etenga Edi EsAposible que el arte actual n um i L DE E MU IVO D D d N H n C O O i I orial R E V E el arte nuevoCni C capricho, puede estar I l A seguro de d D O H un no haber comprendido ni el viejo. a L M AR NA RO en rialE RA P OCIO itori o d t m UEST ROM i E n P M u d A OMO E e E n OD i ESTR A PR m U R d T M S u E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t MO ARCH i t o rL F DA PLROMVOCION e n Edi n PRO alE i d 39 e r E STRA o E t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E e n complejidad RA P ROM E d seEdiproduce n que en d i t o r i a STE mmayor e RA Plos años treinta, to MUESTen MUE D tal n u En vez la EEspaña m D E O O u i V lEd HIV O DE in ARCarquitectura d contemplan el desarrollo pleno del racionalismo, y que en las artes plástiCHIV a L DE i EM R E A E l A r N i a por los artistas. AL D CIO IVO D to r o CION La subleva- ARCH OMOestéticasn t R O i casi conllevan aperturas expresamente solicitadas Ed P M d RA RO m e en 1936 laEevolución en UEST RA P itor u d m ciónIVmilitar trastocan natural manifestaciones UEST de unasu DE M y la guerra E n M O i E OD RCH E Aartísticas d i n al servicio CHIV i a lenE d E que ese momento ponen, con la polémica, AL D l ARconsecuente r a L DE de la IONse o i C IVO D t r O i ONA M o d t ARCH OCItoman i E n PRO el exterior M ideología. Aunque desde los "pesos pesados" del arte español partid A O e R R E EST en RA P u m podemos hablar dito E MU m UEST plásticas E n DE do por el republicano, de unas artes diferenciadas M O Dgobierno u i V E I D d H n IVO ARC DE E l E d i que, manifestada ARCH en unai a r i a l E fueraOMoOCenIONelALinterior según se desarrollen del país, dualidad o AL D IV t en r i o d CION t ARCH R O i E n P M d O los primeros ya en las décadasESprecedentes, se mantendrá tras la guerra, al menos en e RA R E T n P MU STRA u m Por todo ello, no debeDE sorprender dit me E E n MUE O DE régimen u i años Rdel dictatorial. una sobreposiAL D IVnuevo d H n C O i E V l apartados,IOespecialmente A DE CHI l E da los añosIOtreinta, ARlo r i aentre NAL DE cronológica en que se refiere a o i t r NAL OC i M o d O t ARCH m e n ción R OC i E n P M d A O e R R vistos aquí en el contexto de la aportación hispana a la vanguardia internacional y traE T n P S E A m MU STR me Ed MUE O DE usituación i n ucomo la adecuación L DE tados en elIVpróximo capítulo del arte d n ONA O DaE una compleja i E V E I l ARCH d D H ia AL E ARC ialE AL D r o d i t oyrmilitar.STRA PROMOCION e n CION t AR m e n social, Epolítica O i M d E n PRO E A m e U R T ES EM E E um inu E MU AL D IVO D d n i E VO D E CION I l ARCH d D H C a L i R E A E l A r N D O n a L NA OCIO itori E d i t o UESTRA PROMOCIm e n ume d ROM E P A en M STR u m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n IO E IVO ARC PINTURA MOC AL D E lEdi ARCH rialE n a o i AL D CION t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u e del estricto Una vez superadas las decimoRA RO E d academicismo n ST mrémoras en RA P MUE u m UESTdel arte u DEestas n DE M O i L V E nónico, décadas del siglo XX presentan un desarrollo que A I N in IVO D ARCH dmano OCIO a l E d en laOvanguardia L DE E l ARCH peroisí raiintegrarse ROM n a nodllega internacional echa de IONAL DE IONA o C t e r i o t m ROM OC i E n P M u d A O e alguna de sus aportaciones. Así, continuarán E pintando en el espacio STR in E A PR del m en U R T M S u E E m n MU O Dartistas u i L DE V E A I D realismo ya estudiados que, como Arteta y Tellaeche, pondrán d N H n E CIO IVO ARC AL D OMO l E d irepu- IONAL DE ARCH r i aell Esentido ideológico n a o i CION A PR más adelante de su obra del lado de la causa t e r O i M o d m E PRO MOC e notros autores E d idet corte tradicional PRO STRA blicana. Al mismo trabajarán m en d i n u AL DE TRA MUE tiempo S u E E m U D n M O u i V E I H n como el propio Zuloaga, enisu OD ION E IVespañolista l E d o como ARCEduardo d MOC i aChicharro E AL D l ARCH r DE n PRO a IONmomento o i C t e r NAL O i concepción pictórica como en su vimos, y que, al igual que TRA o d t m ROM OCIO i E n P M u d A O e ESTR A PR en terminará MUescultura, STRofiu m aportando aEla nuevaDestética Een E d i n IONAL DE Capuz oCHClarà m n MUE u i E IVO D d n cial antivanguardista laL Dfidelidad conRCrespecto al modeE C IVO AR di i a l Edel franquismo OMO l Econ A H r n a L IONA o i Cdel A PR t e r R O i T M lo en obras como el propio retrato dictador. Algo parecido ocurre IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P i ES A Sert, que será "recuperado" aMfinales um ESTR E MU JoséiMaría me E el magnífico muralista n u alEd E U AL D IVO D D d N H n C O O i I R E V I A los treinta porruna busca elE modelo de referencia en D MOC i a lestética que l Elad ARCH NAL n de PRO a o i t e r OCIO i M STRA o d E CION O tradición. t m U R i E n M u d OMO e RA P R E T n P S i E A STR E MU MUE i n u m DE i a l E d MOCIONAL DE IVO D d num O DE i E V I l ARCH d H C a L i R E A O l A r R en RA P I oria d i tSoOLANA STRA PROMOCION e n t m UEST i E MOC u d J OSÉ G UTIÉRREZ DE M E n PRO i E A m U R d T ES EM E DE um i n u de esteDambiente E MU IVO D d NAL n i orial E VO D E CIO I l ARCH renovadoras d O H Como ejemplo de aperturas dentro tradicionalista C a L M AR NA RO o r i Solana, e n la obra deEJosé rialE RA P OCIO i tGutiérrez o d t m UEST hemos u de destacar una de las más personales de estos ROM i n P M d A OMO E e E n OD i ESTR A PR m U R d T M S u E aunqueisin el expresionismo*, en él, Solana retoma ElaMUE E l Eaños. Conectando con IVO D d n integrarse inu E IVO D l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE a L i E A l ARCH r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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La evolución al margen de la vanguardia. Contacto sin integración

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ANGUARDIAS

i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t OMO ARCH i tEo rE E I A PROMOCION e n Edi n alE i d 40 STRA PR e r E o E H D A C t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E d Edit OM RA P nel de los fla-d i t o r i a SDTE A PR m edenRegoyos Eo Nonell, e UEla u idea de España Negra* sublimando tópicos como ESTR EM m o U D n O M O u i E IV V lEd i n a éstos, losDEtemas deEla E el de las corridas IVO Dde toros.d ARCH gelantes de la Semana IO Santa Junto a L Do i EM RCH E A l A r N L o con guadaña, ia VO D C r IONA sombríos enARCHI o C OMOlas prostitutas, t R O i las máscaras inquietantes o los rostros E d i tmuerte n P M RA E d religioso,UESgeneran PRO m e un denso sentido e n sór-E d i t o r UEST TRA m ambientes queuemana una escenografía DE M de los n M O u i V E I OD E l E ddramática,IONdesarrollada ARCHdida y a d i n con unAclaro CHIVcolores primarios, i aveces E casi AL D l D ARsin r DE predoa o i C t r N L O HIVO i M o t OCIO y la locura de ARC i E dminio de gamas n PRO M terrosas. La temprana muerte de su hermana y su padre, d A O e R ST A PR m le conducen aEun ambienteMUatormentado en ito MUE uLuis, ESTR m n DE suHmadre que se aproxima E d O DE y su hermano u i V E I D d n IVO ARC d i influir enALelDEbrusco L DE l Eparece ARCH r i a l E la mayoría al que vivieron y ique ONApintores expresionistas a o CIde IV t en r O i M ION o d t ARCH i Ecarácter de una n PRO en la que MOCevolutivo. Del d A O pintura resulta difícil discernir un proceso e R R E T n P ES A e udelmarte es tal vez la obra de DGoya, dit ESTR E MU E E n i magisterio laudem Brueghel el E MU juntoian AL D IVO D de la historia d H C O R E V I l perceptibleIOseNAmuestra A L DE RCH madrileño, l E den cuadrosIOcomo r i amás DE Los Viejo,i la que en el Apintor a o i t r NAL OC M o d O t ARCH men R OC i E n P M d A O e R R disciplinantes, UNochebuena, El entierro de la sardina o La guerra. Sus viajes se proE n P ST E A m e R M u es difícil distinguir entreDE Mcontactos UEST Ed O DE uelm iynaunque L DE ducen aIVregañadientes, con exterior y d n ONA O i E V E I l ARCH d D H a artistas contemporáneos, AL E lE ARC es quei a lo cierto apreciamos ciertas analoAL D CION r i t o r icon o d CION OMO t AR m e n coincidencias R O i E n P M d A muy notable e RO James Ensor E n Pde STRla gías temáticas como con las máscaras y esqueletos E A m e U R T M S E E MUE O DE udemSolana i n udel pintorDflamenco AL D d HIVluminoso n (aunque colorido quede obras O DE lejos en i E Vmuy E CION I l ARCel d H C a L i R E A E l A r N D O n a L I A la muerte conOpayasos como Ladprocesión MOCo Máscaras en el campo), CION t oorlai existente E i t otratadosUdeEScomo n dignosEded ilástima, PRO ume e ROM TRA seres m P A y prostitutas marginales que lo acercaría aelan M STR u m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n IO clowns o Mujeres obra de AGeorges Rouault como Los RC IVO d i de la vida.AL DE DE a l E a través OdeCIOejemplos MOC l Ecompleta ARCH r ide NAL n a o i t e r N i Una visión general la obra de Solana no puede sin embargo quedar sinIOuna M o d O it n MOC d A PR e E n u m EreferenciaE a su faceta PRO STRretratista, E A m en U R de que desarrolla con personajes individualizados, T u m UES DE M n D M O u i L V E A I N H el Retrato OD de EUnamuno, AyRcon como ocurre ARCcon OCIO CHIV retratos lcolectivos i a l E dde don MMiguel E d i n como AL D r DE ROM n a o i CION t e r NAL O i o d La visita del obispo, La vuelta del y sobre todo La tertulia del café Pombo, t m RO indiano, n OCIO i E P M u d A O e PR STR in en MUE STRA fiel testigo de la vida intelectual española u mde 1920. E m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n E CIO IVO ARC AL D E OMO lEdi ARCH rialE n a o i AL D CION A PR t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u RA RO Ed me en UEST RA P din u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I ION IVO D ARCH MOC i a l E d MOCIONAL DE E d i n IONAL DE l ARCH r n PRO a o i t e r i TRA C O Ed n um dito A PR OMO e E n i ESTR A PR m en U R d T M S u E m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n E CIO IVO ARC ialE AL D OMO lEdi ARCH r n a L o i CION A PR t e r R O i T M IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P i ES A um ESTR E MU me E n u alEd i E MU AL D IVO D D d N H n C O O i I R E V I A DE MOC lEd ARCH rial NAL n PRO a o i t e r OCIO i M STRA o d E CION O t m U R i E n M u d OMO e RA P R E T n P S i E A STR E MU MUE i n u m DE i a l E d MOCIONAL DE IVO D d num O DE i E V I l ARCH d H C a L i R E A O l A r R ION en RA P MOC I oria dito t m UEST i E n PRO MOC u d A e R DE M E T n PRO S i E A m U R d T ES EM E E um inu E MU AL D IVO D d n i orial E VO D E CION I l ARCH d D O H C a L M ARSolana. NA de José Gutiérrez RO «LaM procesión», en rialE RA P OCIO itori o d t m UEST RO i E n P M u d A OMO E e E n OD i ESTR A PR m U R d T M S u E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t MO ARCH i t o rL F DA PLROMVOCION e n Edi n PRO alE i d 41 e r E STRA o E t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E en RA P E d Edito UESTRA PROM m e n ESDTE toria i DANIEL Du ÍAZm d E MUOVÁZQUEZ D E n M O u i E IV V lEd IVO D ARCH d i n a Daniel DE a i EM E E l ARCH r NAL O a I o i AL DVázquez C IVO D t Entre los pintores de la renovación hemos de destacar también r i o RCH CION OMO t A R O i Ed n P M e sin comprometerse RA Ed n PRO Díaz, cuya obra elm cubismo conESél. dee posiciones UEST acaricia RAPartiendo itor u d m U T DE M E n M O u i V E I D en la capital francesa, conoce lo RCH costumbristas, IVO donde l E d su estancia Acasi d i na PicassoAyL Gris, L DE i atratamiento E l ARCH r DE a IONA de paisajes como o i C IVO D t r N O i La fábrica dormida, de 1920, o de aproxima al cubista M o d t ARCH OCIO i E n PRO M d A O e R E hermanos USolana. n PR ST m o Retrato de los egeoméenugris, personajesDEcomo MUE Dama STRA La solidez dito m E n DE M E O u i V E I D d H n VO trica en Rlos del de E Ifrescos ARC de los volúmenes d i convento Dpresente i a l E estáMOtambién Eonubense E lColón A CH NAL a i AL D CIOtemas IV en r N O I o LaERábida, donde los alusivos a la partida de están tratados con d i t o rde 1930, C t ARCH i n PRO MO d A O e R R E T n P ES A etamuna firmeza casi enm los perfiles y con una gran suavidad que u dit ESTR cromática E MUescultórica m E E n u i E MU AL D IVO D D d H n C O i R E V I l notables desnudos DE femeninos biénA se aprecia tendidos sobre l E d blancos IOlechos. ARCH r i aen NAL DE a o i t r NAL OCIO i M o d O t ARCH m e n Vázquez Díaz concedió también una gran importancia a la realización de R OC retratos, i E n P M d A O e R R E T n P S E A m e U XIII o Unamuno, R ESTmelancólica en los años treinta, hasta desde los deVOAlfonso DE M Ed MUla u mvisión inu L DE d n CHI ONA O DE i R E V E I l A d D H de Juan Ramón dos más Atarde. Además la E L i a captada RC l Edel retrato, tras NAdécadas o rJiménez i ade AL D r OCIO o d i tsiguió CION OM t AR m e n GuerraECivil R O i trabajando en España sobre todo con pintura paisajes y cuadrin P M d e E n PRO STRA E A m e U R T M incluson u concesión a la gloriosaDhistoria ES de España, E e Ehizo E u mtan i alguna E MU AL D llas de toreros, IVO D d n i RCH E VO E CION I l A d D H C a L i R E A Pizarro o Hernán Cortés valorada temáticamente por el franquismo, con obras como E l A r N D O n a L I o i A u m e a caballo.E d i t MUESTRA PROMOC m e n d i t o r STRA PROMOCION e n E E MUE inu L DE IVO D d num E O DE i IONA RCH E V E C I l A d D O H C a L M i R E A l A r ON LD en i t o r i a A PROMOCIONAe E d i t o UESTRA PROMOCIm e n d E n u m EESCULTURA n R u m UEST DE M n D M O u i L V E A I d N IVO D ARCH din OCIO L DE i aDEl ECLARÀ E l ARCH r DE ROM EL SENTIDO CLASICISTA Y CAPUZ n a IONA o i C t e r NAL O i o d t m ROM OCIO i E n P M u d A O e E más se resiste PR STR in m la tendencia que en MUE STRA uvez El realismo sin más calificativos es tal m n MUE a un corsé O DE u i L DE V E A I D d N H n RC que, de E u otra forma, E mayor o menor CIO cronológico en A IVO reconocimiento, tanto con AyL D E OMO lEdi ARCH r i a luna n a o i AL D CION A PR t e r O i M o d CION O y rupturas. t m R O i pervive aun coexistiendo con novedades Algunos de los autores que trabaE n P M u E d inclusoUEShasta PRO STRA m eseguirán haciéndolo en d i n jaban TRA su MUE m E en este ámbitoO D aEprincipios de u siglo, n Dya M u i L V E A I d se muestre ION VO D ARCH el "gusto dEsi n L DE reacio ante MOCsegunda mitad, cuando i a l Eoficial" laHIvanguardia. el E l ARC r DE n PRO a IONA o i C t e r NAL O i TRA o d t m ROM OCIO i E n P caso de José Clarà, autor de un clasicismo académico que, en el contexto del novecenM u d A O e R PR en UEST STRA u m en aras de unE proyectoDE más E d i n tismo*, E DE M n reacciona contraHIVlaO subjetividad modernista MUE orde- n u m i LD A d N E CIO ARC di HIVO i a l E En Mfiguras AL D OMO l EclaARCde r 1910, este raíces clásicas yimediterráneas. n a L o i CION como La diosa, A PR nado, de t e r R O T IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O sicismo aparece tamizado por posturas helenísticas, y su pervivencia en la obra de e R R E T n P i A UES uenm ESTR me E DE M n a l E d Clarà i constituye una notable aportación, como su momento veremos, alVOsentido E MU aca- i n u AL D IVO D d N H C O I R E I DE MOC Ed lforARCH r i a l Algo Osimilar NAL demicista de cuya nla estéticaA deld ifranquismo. PRO a o i t e r OCIO ocurre con José Capuz, M STRA o E CION t m U R i ERoma terminará n M u d OMO e RA P R mación de juventud en percibiéndose cuando realice el retrato ecuesE T n P S i E A STR u m en Madrid. Tendremos E MU MUE um i nMinisterios L DE situado hoy H i a l E d tre del IVO D dictador, Nuevos d O DE oca- d i n IONA RCjunto a los E V E C I l A D O H C a L M i R E A O l A r R ON años treinta, cuando larcarga sión de retomar e n la obra deE destos RA P OCIlos i t oautores a partir Mde I o ia t m UEST i n PRO MOC u d A e R DE M E T n PRO ideológica se vincule con especial fuerza y de analizar en el mismo Sa la obra artística, i E A m U R d T ES EM E um inu L DEescultores que E MU IVO D d NAlos n la realismo al servicioDde i o r i a l sentido E E la causa republicana, CIOde IVO D l ARCH poneni su d O H C a L M O AR NA n de compromiso A PR rialE unegrado como llevan Ralcanzando OCIOel de Emiliano Barral,t o i t o rque en casos d m UEST ROM i E n P M u d A OMO E e E n OD i ESTR A PR al artista a la muerte en combate. m U R d T M S u E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t OMO ARCH i tEo rE E I A PROMOCION e n Edi n alE i d 42 STRA PR e r E o E H D A C t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E RA P E d Edito UESTRA PROM m e n ESDTE toria men i u d E MUO D E n M O u i E IV V lEd IVO D ARCH din DE a i EM E l ARCH r NAL DE O a I o i C IVO D t r NALClarà. o RCH CIO «La diosa», de José OMO t A R O i Edi n P M RA RO Ed me en UEST RA P itor u d m UEST DE M E n M O u i V E I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE E d i n IONAL DE l ARCH r a o i IVO D t r i o t ARCH OC i Ed n PRO M d A O e R E PR ST en MUE STRA um dito m E n DE MUE O DE u i V E I D d H n E IVO ARC AL D E lEdi ARCH rialE a o i AL D CION IV t en r O i M o d CION O t ARCH R O i E n P M d A O e R R E T n P ES A um dit ESTR E MU me E E n u i E MU AL D IVO D D d H n C O i R E V I A DE lEd ARCH rial NAL DE a o i t r NAL OCIO i M o d O t ARCH men R OCIO i E n P M d A O e R R E T n P S E A m STR E MU Ed MUE ume inu L DE IVO D d n ONA O DE i E V E I l ARCH d D H L E ARC ria ONA ialE AL D r o CION t AR men O i E d i t o UESTRA PROMOCIm e n M d E n PRO A e R T ES EM E E um inu E MU AL D IVO D d n i RCH E VO D E CION I l A d D H C a L i R E VICTORIO M ACHO A E l A r N D O n a L NA OCI dito ROM OCIO itori E n ume d e RA P ROM E T P S E A m esen En contacto Dcon Victorio Macho MUla talla desde STR u la niñez por el entorno familiar, m n MUE O E u i L DE V E A I D d N H n IO forma inicialmente Escuela de Bellas Fernando, aunque E Artes de San IVO ARC d i de su ine-AL DE MOC E AL D lescultura ARCH r i aenl Elaqueda n a o i CION t e r O i M ION y o vitable paso por París la huella del contacto directo con la clásica d it n PRO MOC d e E n u m Eantigua. ESus obrasDtienen PRO STRA E A m U R T un aspecto monumental y firme, de línea M realista comou lam quee n u EM UES n D O i L V E A I N H n a E E d realizado VO D ARCCristo d iExiliado DE Palencia, R del natal. presenta el OCIO CHIciudad Len i a lOtero, E l A su r ROM n a LD IONA o i C t e r O i ONA o d OMciudades como t m SudaméricaEen el 37, su trabajo en Lima impulsó, como veremos en R OCIel i n P M u d A O e R E in ESTR m en RA P umodernización capítulo dedicadoIVOa DIberoamérica, la de la escultura enESTaquella zona E MU m n MU u i L DE E A D d N H n C E en Toledo,CHciudad CIO IVO d i en la AL DE hasta que enAR1952 retornó que AL D OMO l Ecuenta AR r i a l Ea EspañaOMyOCseIONinstaló n a o i A PR t e r i ION o d m actualidad conE un museo monográfico it de sueobra. numerosos monumentos n Entre sus PR MOC d E PRO STRA E A m en U R d i n u destacan, T M Unamuno, u m UESlos dedicaen el salmantino palacio de Anaya, junto al busto DEde n DE M O u i L V E A I ION E IVO D ARCH d i ny el AL DE a l E dy CajalOCIenONAelL Dparque MOC iGaldós RCH E dosn a Benavente, Pérez delARetiro, eni aMadrid, l r PRO o t e r i TRA CION to mSepulcro de Menéndez ROM i E d PelayoUEen n u deeSantander. d A Pcatedral OMO R E TRla n P S i A en M STR um Ed m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n E CIO IVO ARC ialE AL D OMO lEdi ARCH r n a L o i CION A PR t e r R O i T M IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P i MATEO HERNÁNDEZ ES A um ESTR E MU me E n u alEd i E MU AL D IVO D D d N H n C O O i I R E V E I A d al MOC Al igual que Macho, RCH AL D l Eclima r iHernández, Mateo de Ofamilia de canteros,Ase educó reni aun n PRO o CION t e i M STRA o d E CION O t m U R i E la escuela deUESBellas n P Artes y terminó M u d OMO artesanal, se formó en viajando a París. Se aprecia e R E TRA n P i A m cómo la capital francesa STR EM MUEno es n u m i nnosumuestra L DEun marcado autodidactismo su obra que i a l E d en IVO D d O DE IONA RCH E V E C I l A D O H L ia Edi OM lposiARCdesde una r sinónimo de incorporación a las vanguardias, y cómo n a IONA o i C A PR necesariamente t e r R O i T M I S o d UE it E n PRO a veces MOC um d e DE M ción personal y estrictamente realista percibamos aproximaciones al E TRA n PRO S(aunque i E A m U R d T ES EM E cubismo) E um ianseruhomenajeado L Dpuede E MU en Ase IVO Den su caso, llegar, como con una exposición d n i orial E VO D E CION I l ARCH d D O H C a L M AR de Honor NA el Gran Premio RO el Louvre en 1928, adelante en r i a lenE RA Psu honor en OCIO i t oorai recibir Amás o d t m UEST ROM O i E n P M u d E e E TR Béjar, uno lanExposición de las Tullerías. El artista de los más cualificados anima-STRA PROM OD i ESde m U d M u E E UE lE AL D IVO D DE M d i n ante elALmodelo, de laNescultura española, directamente haciendo famosas inu E l t o r i a Alistas ARCH cincela d DE OCIO HIVO C a M i R E O l A r N R O n P a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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DE MUEST Oel u i V I d H n E IVO ARC AL D E lEdi ARCH rialE a o i AL D CION IV t en r O i M o d CION O t ARCH R O i E n P M d A O e R R E T n P ES A dit ESTR E MU me E E num E u E MU AL D IVO D D n MAANOLO HUGUÉl E d i O i RCH V I D lEd ARCH ria NAL DE a o i t r NAL OCIO i M o d O t ARCH men R OCIO i E HuguéU(Manolo) n P M d Manolo bebe también en fuentes antiguas y clásicas, reconocienA O e R R E n P ST E A m ESTR en suuobra. E M la influencia m eNo Ed MU do explícitamente egipcio y el griego tienen i n uque el arte L DE IVO D d n ONA O DE i E V E I l ARCH d D H E l E el círculo de ARC NALde París, y concretamente lairelación los i a con AL D t o r i a con laA Pvanguardia r OCIO o d CION t AR m e n obstante, ROM O i E n M d e es muy estrecha. En esta combinación de artistas del entorno Udel E n PRO STRBateau-Lavoir*, E A m e R T M S u m E E MUE están por O DE uencima in yIVarcaísmo llega a señalar que Een escultura losIVegipcios AL D modernidad d n O DE i E CION l ARCH d D H C a L i R E A E l A r N D O n a L de todos losdpueblos, insuperables sale todo se ha hecho con t o y de susA Pcreaciones OCI IONA ROM i t olor idequeaquéllos. E icalificando n MOC u m e posterioridad, d e Rlos griegos de RONo E T P a discípulos aventajados obsS E A m en MU STR u Manolo aporta al novecentismo* m E n MUE catalán, O DE por lod u i L Dtante V E A I D N esta admiración antiguo, aparte H n IO IVO lE ARC L DE MOC l E d ide formasIONAL DE ARCH r i aque ONAnotable maestro, n a o i CIun t de sus pinturas, en las también es una rotundidad e r O i M o d RO OC Eque delatan UelESTtamiz en RA P de los mencionados ROM E d i t con UlaESTvanguardia, n u m escultóricas contactos m en RA P M u E m E D n D M O u i L V E A I d es especialmente N O Dalgunas d Su vanguardismo perceptible cabezas in y IVen ARCH DE OCIO incluso cubista. i a l Emiembros E l ARCH r NAL DE ROM n a IOconstituyen o i C t e r NAL O i desnudos femeninos cuyos se en volúmenes geométricos de o d t m ROM OCIO i E n P M u d A O e R PR in en UEST ciertaE autonomía, siendo precisamente mujer, con obrasEcomo La vendimiadora, M STRA ulam m n MUE O DE u i LD V E A I D d N H n C i de E que más IOrepetidamente encontramos enl E la d obra E CIO Mujer sentada o IVO ARBacante, AL D E OMO ARCH r iela ltema n a o i AL D C N A PR t e r O i M o este artista barcelonés. d CION O t m R O i E n P M u RA RO Ed me en UEST RA P din u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I ION IVO D ARCH MOC i a l E d MOCIONAL DE E d i n IONAL DE l ARCH r n PRO a o i t e r i TRA C O n u mARQUITECTURAE d dito A PR OMO e E n i ESTR A PR m en U R d T M S u E m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n E E CIO IVO ARC inexistencia deruna expresionista o futurista, i a larquitectura AL D OMO La práctica lEdi ARCH y la prolongan a o i AL CION A PR t e r R O i T M S o d E t m ción de lo ecléctico unida al carácter tardío dejan estos años relativa- ROMOCION i E n PRO de lo racional, u d A e R E T n P i A UES u m Aunque desde el propio ESTR EM me baldíos vista arquitectónico. eclectiE desde el puntoO de n u a l E d mente i E MU AL D IV D D d N H n C O O i I R E V I A lentamente DE MOC se vaya abriendo cismo RCH los primeros lEd r i a lhueco loOracional, NAL lo cierto es Aque n PRO a o i t e r N OCIO i M STRA o d E t m U R i E no se verifican n pasos en sentido racionalista de la llamada generación PROMOCIO M u d e RA Phasta la irrupción E T n S i E A m MU STR y no hasta los años treinta, por lo que suDestudio MUE O DE inu L DEse desarrollarán i a l E d de 1925, IVplenamente d num O E i IONA RCH E V E C I l A d D O H C a L M i R E A O l será ya objeto del próximo capítulo. Así pues, analizaremos aquí una continuidad A r N R en ria RA P OCIO I oGuerra dunai t oactitud latente t m UEST ROM se mantendrá i E n Pque MOC u d ecléctica que en el fondo es incluso tras la A e R DE M E T n PRO S i E A m U R d T ES EM E E en el primer tercio n uamplios espacios y que cuenta en los queOdesenum icon E MU AL D IVO D de siglo d n i o r i a l Civil, E V D E CION I l ARCH d D O H C a L M i R O originados en OelCIsiglo vías ONA XIX y en lasAgrandes A PR e n en los ensanches rialE Rvolverse, i t o rplanificados o d t m UEST ROM i E n P M u d A OMO E e que ahora se abren en ciudades como Madrid, conceden a la burguesía la posiE n OD i ESTR y queu A PR m U R d T M S UE lE DE DE de habitar DE M din NAL en el centro.RCHIVO inu E l t o r i a bilidad A d DE OCIO HIVO C a L M i R E A O l A r N R O n P a I o i C A R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t OMO ARCH i tEo rE E I A PROMOCION e n Edi n alE i d 44 STRA PR e r E o E H D A C t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E n d Edit OM earquitectos RA P Eeste nque terminód i t o r i a ESDTE A PR m e MU STRAntonio u más notable de los en contexto Palacios, Ees EEl m o U D E n O M O u i IV V lEd O DE i nGalicia natalDlevanta E Madrid en 1900. ARCH sus estudios d de arquitectura en en su ediCHIV Aunque a LD i EM R E A E l A r N o como el Ayuntamiento i a de Porriño, CIO IVO D r NAL o RCH CoIOel OMO t A R O i de su pueblo pontevedrés Teatro Rosalía E d i tficios n P M RA E declecticismoUESde n PRO m egrandilocuente eencuentra UEST itor TRA Palaciosm u d de Vigo, y más se en DE M el mejor E n M O u i V E I d n está fuertemente IVO D ARCHMadrid,i a d iimagen L DE RCH E enl Ezonas tan castizas cuya l r DE a IONA como la deAla Gran Vía, o i C IVO D t r NAL O i o OM 1917 realiza t ARCH OCIO i E dendeudadaUcon n PR M él. Hasta en la plaza de Cibeles, en colaboración con Julián d A O e R R E ST m en RA P ito M E u m UEST n DE comunicaciones, cuya torreada E d Otamendi, su edificio más emblemático: el Palacio Dde M O DE u i V E I d H n IVO ARC L DE Goitia, tiene l E d i castillo ARCH algo de r i a l Ecomo indica arquitectura, simbólico se DE ONA a o i ALdonde CIChueca IV t en r O i M o d CION O t ARCH R O i Emezclan detalles n P M d A O platerescos y modernistas, mientras que por el contrario, la fachada e R R E T n P S e MUE STRA u mque racional y funcionalDesE MlaUEdistribución dit m E E n O DE racionalista, u i surRCes igual interior basaAL D IVcasi d H n O i E V I A DE lEd ARCH r i a l cruciforme NAL DE con da en iun vestíbulo del edificio. También a o i t r NAL OCIO que alcanza toda la taltura M o d O ARCH men R OCIO i E n P M d A O e R Rla calle Mayor, Edificio Palazuelo en y Otamendi trabaja por esos mismos años en el E T n P S E A m e STR u E MU Ed MUE gigante u L DE IVO D Central d Banco enilancalle de Alcalá, donde destaca de m sus columen el DEorden n ONA Oel i E V E I l ARCH d D H AL ARC de la entrada. L DE i a l E Éstos My Ootros y la referencia clásica en las cariátides AejemCION r i t o r i a igualmente o d CION OMO t AR m e n nas R i E n P d e RO Palacios n E Ppara STRA plos, como la monumental mole del Círculo de Bellas Artes, justifican un E A m e U R T S EM E E nu MUE um AL D IVO D lugar Ade preferencia endeli eclecticismo del O DEsiglo. d i n RCH E Vdel E primer tercio CION I l D H C a L i R E A E l A r N D O n a L NA OCIO itori E d i t o UESTRA PROMOCIm e n ume d ROM E P A en M STR u m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n IO E IVO ARC MOC AL D E lEdi ARCH rialE n a o i AL D CION t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u RA RO Ed n me en UEST RA P u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I N IVO D ARCH OCIO i a l E d MOCIONAL DE E d i n IONAL DE l ARCH r ROM n a o i t e r i C O Ed n dito A PR OMO e E i n u m DE ESTR A PR m en U R T M S u E m n MU O DE u i L V E A I D d N H n E CIO IVO ARC AL D E OMO lEdi ARCH rialE n a o i AL D CION A PR t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u RA RO Ed me en UEST RA P din u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I ION IVO D ARCH MOC i a l E d MOCIONAL DE E d i n IONAL DE l ARCH r n PRO a o i t e r i TRA C O Ed n um dito A PR OMO e E n i ESTR A PR m en U R d T M S u E m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n E CIO IVO ARC ialE AL D OMO lEdi ARCH r n a L o i CION A PR t e r R O i T M IONA S o d E m «Palacio de comunicaciones», Palacios, en Madrid. d i t E n PROde Antonio e MOC u A O R R E T n P i ES A um ESTR E MU me E n u alEd i E MU AL D IVO D D d N H n C O O i I R E V I l posiciones Ieclécticas A d DE MOC l Eotros ARCH Palacios, rdei alas NAL na la aparatosidad PRO a Frente de Antonio o i t e r OC O i M STRA o d E CION O t m U R i E aun desdeUuna n P M u d OMO e R E TRAformación arquitectos proponen, ligada igualmente al eclecticismo, n P S i E A STR um DE M MUEcomo n u m i naños L DE i a l E d algunas yal E end los veinte, Dpueden ser consideradas HIVO O DE IONA soluciones que, RCentrando V E C I A O H i acaso de los trabajos AL OM lEdi ARC r n a o i CION en Galicia de A PR antesalae del racionalismo. Es el Rafael González t r R O i T M S o d UE i t las figu- A PROMOCI E en Pamplona. nhemos deEdestacar PRO u my los de Víctor Eusa d e DE M n STRAPero sobre Villar todo i E m U d STR u EM E ras de IOTeodoro E n MUE um i Esus AL D IVOyDde Secundino D d N H n de Anasagasti Zuazo. Anasagasti, que realiza priC O i orial R E V E C I l A d D O H C a L M i AR NA RO ialE en rLópez RA Pmeras obras OCIO i t o rlevanta en su Bermeo natal, en colaboración con su suegro, iJosé o d t m UEST ROM E n P M u d A OMO E e E n OD i ESTR sede de A PR m Edificio Madrid-París, actual la cadena S.E.R. en la madrileña Salaberry, el U R d T M S u E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t MO ARCH i t o rL F DA PLROMVOCION e n Edi n PRO alE i d 45 e r E STRA o E t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E OM e nveinte, ampliándolo RA P E d Editoen altura n ESDTE A PR toria m e i u d Gran Vía, de los más tarde. Este ESTR unos años E MUOa comienzos m U D E n M O u i DE V lEd HIV i n especialmente ARCarquitecto dmateriales, DE conocedor HIVO vasco es ya unIOexperto los nuevos a i EM E E l ARCde r NAL a o i AL D C IVO D t r O o RCH CION OMlo t A R O i deli hormigón armado, cual le permite una gran libertad de acción especialmente en Ed n P M O RA E d a una Uimagen A PR myeteatros, acercándose e n aun- E d i t o r UEST u ESTR m sus intervenciones en cines de modernidad, DE M n M O u i V E I n quizá el Teatro RCH IVO D Aque d ies L DE i a l E da expresarla E sin llegar l ARCHmejor iejemplo r a L DE IONAplenamente. El o C IVO D t r O i M IONA o d t ARCH OC i E n PRO de estructura M Monumental de SMadrid, de hormigón y fachada regular de vidrio y ladrid A O e R E n PR E T m ealbergue STRA ucondiciones dito E MU magníficas m E n DE llo visto, cuyas acústicas hacenDEque MUEen la actualidad OD u i V I d H n RC E IVO a l E de Radiotelevisión AL D E lEdi ARCH laAsedei de lar iorquesta Española. a o i AL D CION IV t en r O M o d CION O t ARCH R O i E n P M d A O e R R E T n P UES RA u mse había titulado en 1912DE yMUseESThabía dit El bilbaíno Zuazo iniciado E MSecundino m eprofeE E n u i AL D IVO D d H n C O i R E V I a advertird A DE sionalmente diferencias ARCH r i a l a AntonioOMPalacios. NAL Pronto comenzó DE a l E fuertes i r NAL OCIO i t ojunto o t ARCH m e n frenteEaldmaestro R OCIO i gallego, acomodándose con el tiempo a las tendencias racionales, aun n P M d A O e R R E T n P S E A m e ESTR del 25. E MU sin pertenecer, probablemente por el lastre generacional, al joven Alguna Ed MUgrupo um inu L DE IVO D d n ONA O DE i RCH E V E I l A d D H i a adelante veremos, de sus obras que más Nuevos en AL como el edificio l E Ministerios ARC de losi a L DE CION r IONA o d i t o r así Sun CalcanOMO enlacen t AR m e n Madrid,Econstituye R O i P M perfecto con las posiciones de la modernidad d e E TRA n PRO E A m e U R T ES EM E E una um inu E MU AL D zadas desde IVO Dbase tradicional. d n i E VO D E CION I l ARCH d D H C a L i R E A E l A r N D O n a L NA OCIO itori E d i t o UESTRA PROMOCIm e n ume d ROM E P A en M STR u m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n IO E IVO ARC MOC AL D E lEdi ARCH rialE n a o i AL D CION t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u e Junto UaESlas EydrenovadorasUESencontramos TRAposiciones n PRO mtradicionalistas en TRA M u m DEuna n DE M O u i L V E también presión hacia la ruptura con repercusiones en España pero, A I D N E d con IOepicentro ARCH dsei ncana- AL DE DE OCIO HIVO i a lindicado, E l ARCEsta r NAL ROM n a como hemos en París. vanguardia o i C t e r N O i d fundamentalmente ROM OCIO i t o lugar el cubismo, Eliza n d e RA P ROM E T en dos direcciones: en primer P S i n u m DE E A m en MU STR u movimiento que se desenvolverá m n MUE O DE tarde el u i L V E A I D y algo más surrealismo, tanto d N H n CIO IVO ARC d i vinL DE E OMO l Emás ARCH r i a l Ecomo enOMlaOCfiguración. n a IONA o i AL D A PR en la abstracción Los autores españoles, t e r i o d CION t m R O i E n P M u e jueganEund papel tan destacado RA RO culados que Enunca mfrancesa, en UEST a la capital RA P din u m UEST D M n DE M O u i L V E A I D incorporan en estos no sería correcto pensar Cque ION IVOse ARCH movimientos d i na DE a l E dque MOC imarcha, E E l AR H r NAL n PRO a IO o i C t e r O i tendencias en sino que más bien lo que hay que destacar es su OCIONAL D TRA o d t m ROM i E n P M u d A O e E desde susUmismos PR ESTR de la vanguardia en STRA u m internacional E MU E d i n IONAL DE papel deCHconstructores m n M E u i E IVO D D d n cimientos. Estas iafirmaciones quedanALlegitimadas con la C IVOmera relación AR DE alE OMO lEdi ARCH r n a L ION o i CJuan A PR t e r R O i T M de pintores como Pablo Picasso, Gris o María Blanchard, asociaIONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P S i A Salvador centraMUE Miró, n u m Dalí y Oscar Domínguez, ESTR EJoan me E dos al cubismo*, u a l E d dosOCenIONposiciones i E MU AL D IVO D D d H n C O i R E V E I A surrealistas, orautores la escultura plantean también soluM i a l que desde AL D lEd ARCH n como PRO a o i CION t e r OGargallo i M STRA o d E CION O ciones de ruptura, el propio Picasso, Pablo o Julio González, artistas en t m U R i E n M u d OMO e RA P R E T n P S i E A msu país, como bien demostrarán U que ocurre STR que, sin desentenderse deMlo MUE O DE i n uen L DE i a l E d definitiva d num CHIV ONA O DE i I R E V E C I l A d D O H muchos de ellos con la participación en el pabellón del gobierno republicano en la C a L M i R E A O l A r R n ION eUniversal* ria RA P MOC I o d i t oasumen en t m UEST i Exposición deE1937, estos papel de auténticos protagon PRO años ele MOC u d A R DE M E T n PRO S i E A m U R d T ES E E de la historia del arte. IVO DE M um inu E MU AL D d n i o r i a l nistas E VO D E CION I l ARCH d D O H C a L M AR ri NA RO e nel problemaEded ilat ofragilidad rialE RA PSiempre con OCIO de Plas cuando se trata de sisteo t m UEST ROMfronteras n i M u d A OMO E e E n OD i ESTR protagonistas A PR m U R d T matizar, a la relación de artistas señalados como del ambiente artístico de M S u E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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Las vanguardias en las artes plásticas

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ANGUARDIAS

i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t OMO ARCH i tEo rE E I A PROMOCION e n Edi n alE i d 46 STRA PR e r E o E H D A C t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E Ed M RA P E dnombres n Escuelad i t o r i a PRO ESDTE m edenañadir otros e ito que TRA u la capital hemos la llamada ESconformaron E MUO francesa m U D E n M O u i E IV V lEd i nViñes, Alfonso E Joaquín Peinado, IVO D Hernando ARCH Española d de París. SeIOtrata Olivares, a L Dde i EM RCH E A E l A r N o Cossío Py,ROsobre i a Ángeles MOrtiz, AL D IVO D r MOC todo, Francisco Boresi t o CIONautores que asi-ARCH O y Manuel E d i tPancho n RO E d cubistas STRA myetreinta las propuestas e ny en oca-E d i t o r RA P MUE u m milan los años veinte y Gris, UEST de Picasso DE en n M O u i V E I E IVO D l E d pujanza ARCHsiones la din i acreciente E AL Dsurrealismo*. l ARCH r DE a IONdel o i C IVO D t r NAL O i M o t ARCH OCIO i Ed n PRO M d A O e R E PR ST en MUE STRA um dito m E n DE MUE O DE u i V E I D d H n E IVO ARC i a l E DEL CMUBISMO AL D E lEdi ARCH a i E Lo ErNTORNO AL D CION IV t en r O i o d CION O t ARCH R O i E n P M d A O e R R E T n P ES e STRA u m del movimiento cubistaDEhemos dit E MU m E E Como previas tanto la geon MUE de indicar u i AL D IVO D experiencias d H n C O i R E V A d la reducción HI L DE i a l en las obras E las l Etodo, metría yo elrorden de y Signac sobre de ARCcomo, NASeurat D a i t r NAL OCIO i M o d O t ARCH men R OCIOCon estos i E de la naturaleza n P a "cilindro, M d formas esfera y cono" planteada por Cezanne. A O e R R E T n P S E A m STR u marca en 1907, con sus Señoritas E MU Ed MUE de Avigñon, fundamentos quien u meleprinciin L DE IVO D es Picasso d n ONA O DE i E V E I l ARCH d D H AL ARC geométrica, r i a cubista Oque DEla de una se apoyará en la trama ION i a l E en la negación ALde r i t ocarrera MOC o d CION t AR m e n pio R O i E n P M d e profundidad, en laUEpreferencia por las gamas cromáticas apagadas RyAen E n PROla simultaneiSTRA m e T ES EM E E O Dpuntos um i n uo perspectivas E MU sí, como dad, tanto dedvista incompatibles entre de distintos AL D IVde n i E VO D E CION I l ARCH d D H C a L i R E A E l A r N D O n a L I en la pintura la noción delrtiempo momentos de cuari a manera t o los que seAintroduce NA MOC OCIO i t o desde E d icon n PRO ume d e R es ROM polémi-n E T P ta dimensión. La ruptura consciente y reflexiva, y cuenta, una fuerte S E A m R E MU UEST u m een i n ucuya obraDEen el XXV Salón L DE ca, con agrupaciones IVO D DE M d de artistas los Independientes, n O de i IONA RCH E V C I l A d O H a L M E ARC IONA ialE AL D de C"caprichos cúbicos" port oparte del crítico OLouis e n 1909, merece r i t oelr icalificativo d CION OMO m R i E n P M u d de la mano, A e un soporte Eteórico RO n ESTR Vauxcelles. InclusoE se pronto mcon Ucontará RA Pentre otros,e n u UEST D M n DE M O um i L V E A I d n OD cubistas. estéticas. de Guillaume con su texto LosLpintores i E VMeditaciones E CION I l ARCHApollinaire d D O H C a M AR NA DE RO en rialE NAL OCIO itori o d t m ROM OCIO i E n P M u d A O e La primera línea cubista a la base de Picasso, dePRGeorges e n E en la figura TR sustenta, junto Sse in MUE STRA u m otros n DE MUE O DE casi d i L Braque, V E incorporándose de inmediato artistas como los franceses Fernand A I D N H num E i E l ARC d DE OCIO HIVO C a L M i R E A O l A r N n o Robert dDelaunay IO Juan Gris y María Blanchard, la IONAL D A PR eLéger r i ade modo que i t o y los españoles MOC ocontemporáneo t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P atribución de una doble nacionalidad a la mayor ruptura en el arte parem en UES RA di u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I d la esculturaALartistas Tambiénl E españoles, Gargallo O D Pablo d in IONce lo más apropiado. IVcomo ARCH DE MOC i a desde E l ARCH r n PRO a ION o i C t o Julio González, que completarían una auténtica Escuela Española en París, juegan un OCIONAL DE e r O i TRA o d t m ROM i E n P u d A O e R M Esiendo quizáUelESTcubismo STR al nuevo papel en la aproximación movimiento. Aun m en RA P MUE u E E d i n IOimportante m E D n D M O u i L V E A I D d N H n es que las incursiones i RC en unos E en otros,IOloNAcierto C lo más destacado Atanto IVO L DE i a lcomo E ddiverOMO lpor ARCH r n a L o i C A PR t e r R O i sas vías de la creación aconsejan un estudio individualizado de cada trayectoria. T M IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P i ES A um ESTR E MU me E n u alEd i E MU AL D IVO D D d N H n C O O i I R E V I DE MOC lEd ARCH NAL nPICASSO A d i t o r i a l PRO a i e r OCIO PABLO M STRA o E CION O t m U R i E n M u d OMO e RA P R E T n P S i E A MU STR u m la modesta intención MUE i nestudiados deE los E artistas i a l E d MOCSiIONenAL elDE caso de muchos IVO D d num O DE de estas i V E I l ARCH d D H C a L i R E A O l A r N R n desbordada, queda de Picasso, a IOquien, como indica Juan ia RA P páginas e MOC I o rAntonio d i t oenlosel parámetros t m UEST i E n PRO MOC u d A e R DE M E T Ramírez, no se pueden aplicar con los que juzgamos al común de los n PRO S i E A m U R d T S u EM E mortales, E MUE um in L Dpodemos Ano IVO D sino exponer unl E breve esbozo, tranquilizados, eso sí, d O DEla exis- d i n orial Vpor E CION I ARCH D O H C a L M A AR RO CIONdan buena cuenta de tlaodilatada e n y documentadas rialE RA Ptencia de numerosas Oque i t o r i monografías d m UEST ROM i E n P M u d A OMO E e E OD yn siempre sorprendente obra del másMgenial artistas contemporáneos. i ESTR de losu A PR m U R d T S E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t MO ARCH i t o rL F DA PLROMVOCION e n Edi n PRO alE i d 47 e r E STRA o E t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E d Edit OM e n el mismoEaño RA P nBlanchard d i t o r i a ESDTE A PR m1881, e u Nacido en en que también Gargallo y ESTR E MUO en Málaga m o U D E n M O u i E V lEd HIV i nsu precoz capacidad IVO Dmostró pronto ARCverían d DE M lai a luz por primera IO vez, Ruiz Picasso L Pablo RCH E A E l A r N O DE LD i atrasladaría con C r i t o a su padre, ONA su familia ARCHIV o CItoda OMO t R O i artística profesor de dibujo y pintura que se Ed n P M e RA RO Ed mtarde e nnuevas E d i t o r UEST RA P m primero La Coruña yu más a Barcelona. La metrópoli abre UESTmediterránea DEa M n M O u i V E I in RCH E IVO D Ainquietudes i aenl Eeldjoven MPablo E que, con la d enseñanza oficial, AL D aunque descontento l ARCH r DErealia o i CION IVO D t r NAL O i o t ARCH OCIO con caráci E n PRO M zad en 1897, probablemente por el influjo paterno, una obra de gran formato d A O e R R E ST m en RA P MUE dito UEST E n DE Ciencia y caridad, en la que Dun toma elm pulso a una ter académico. Se trata deu Mmédico O DE u i V E I d H n i Con estaDpinARC DE HIVO E dbrazos. E llos ARCun r i a l Een presencia mujer moribunda niñoren NALuna monja con a o i AL CIOde IV t en O i M o d CION O t ARCH R O i E n P M d A O tura obtiene mención honorífica en la Exposición Nacional de Bellas Artes, al mantee R R E T n P A m sin filtrar noticias de la Mrebelión UES uburgués dit ESTR mqueeconE DE M E n u i nerseRen deldgusto artística VOentorno E U AL D Iel D H n C O i E V A d a MadridApara DE HI i a l más tarde.MOEnCIOese l Ellega ARC1897 raños NAL mismo año de DE pocos Picasso a o i t r N L i o d O t ARCH m e n duciría R OCIO i E n P M d A O e R R cursar estudios en UlaESAcademia de Bellas Artes de E San Fernando, pero pronto abandoT n P A m STR EM Ed MUE ume y i n ua Barcelona L DE IVO D para regresar na la institución e integrarse en intelectuales d n ONA OelDEcírculo de i E V E I l ARCH d D H RC E l Eque quema etapas r i a en el café NALQuatre Gats.ALa i acon rapidez que de AL D CIOEls r iset oreunían o d CION OMO t AR m e n yartistas R O i E n P M d hacen queSélTRAmismo e RAestos años cambia E n PRO se calila frecuencia con Mque de dirección ESTen m e U E E E n u a reglas yE que por tantoIVcarece MUE um AL D fique de "salvaje" IVO D que no d n se isujeta O DE de estilo. i E CION l ARCH d D H C a L i R E A E l A r N D O n a L CI to r i por unos NA OMO OCIO i tseoinstala E d icontacto n ume d A PR tiene lugar Su primer con París en 1900, cuando e R ROMmeses E T P S E A m en U R u en la ciudad. La temática yDlaE Mforma m E el estudio queOIsidro UEST de proceder DE M Nonelli tenía n u L Den V A I d N H n IO IVO ARC L DE MOC E d icomo LeIONAL DE lobras ARCH rialE de impresionistas y postimpresionistas al joven malagueño en ONA n a o i CImarcan t e r O i M o d C RO EGalette. Especialmente n Gogh y,Esobre MOde d i t todo, losSpasteles* eVan RA P Renoir, de la n u m Moulin PRO m en UEST TRA M u E E m E U D n D M O u i L V E A I Toulouse-Lautrec, dejan así su huella en el Picasso de comienzos de siglo, y desde finaN OD in Ed E ARCH dmás OCIO CHIV i ala lcapital E AL D l ARde r ROM a IONsuponen o i lesnde 1901, de nuevo en francesa, la base una etapa que queCIONAL DE C t e r O i o d t m ROM i E n P MO u d A O e E en el virtuosismo se fundamenta concepción de la vida. Es la época in ESTRen su personal A PRazul, m en U R T M S u E m n MU O DE u i L DEextendida hasta V E A I D d N H n que, finales de 1904, juega con este frío color en temáticas que sitúan E CIO IVO ARC AL D OMO l E d ipros- IONAL DE ARCH r i a l Ea los más n a o i CION A PR t e r como protagonistas del cuadro desfavorecidos. Así, lánguidos artistas, O i M o d m Evagabundos yUEmendigos PRO MOC d i t y su desampae nsu dolorosaEpobreza PRO STRA solitarias, muestran m en d i n u titutas TRA M S u E E m E U D n D M O u i L V E A I D in IONen ejemplos como La vida,i a Madre El guitarrista ciego o La ro IVO l E dcon niño Ienfermo, ARCH dplanL DE MOC E l ARCH r DE ONA n PRO a o i C t e r O i TRA chadora, obras queEpor la espiritualidad de por la deforma- MOCIONAL M los personajes, y a veces o d t m RO i n P u d A O e PR ESTR en que presentan, recoger MUparecen STRA u mlas enseñanzas Ede El Greco. E d i n ciónIONmanierista* m E n MUE O DE u i V E AL D I D d H n C IVO ARC di L DE i a l Een relación RCH OMO l EParís r ONA su definitiva Ainstalación n a L o i El cambio a otro tipo de pintura, en CIcon A PR t e r R O i T M IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P S como siempre en Picasso, bastante brusco. El inmueble del destartalado i en 1904, fue, A MUE ualm ESTR me E n O DE hace d a l E d ático i L Dque E MUlava- i n u Ael IV D N H en el artista se instala pensar poeta Max Jacob en un "barco C O O I R E V I l A DE MOC RCH lEd r i aflotaban NAL PRO a o i CIOSena, t r dero"m de e losnque en aquellos años sobre por lo queAeste inuevo perioOel i M STRA o d E CION O t U R Eel color rosa,UEesSTRconocido n M u d AP OMO e R E n P i A do, definido también por como el del Bateau-Lavoir. Además m STR EM E MUE iynlaudisposición i a l E d del Mcambio AL D IVO D el aspecto d num O DE i de las figuras sugieren un E V E CION en el color dominante, I l ARCH d D O H C a L i R E A O l A r R ION e n al tiempo RA P i t olos volúmenes mayor optimismo, tienden a mostrar calidadesi tescultóriMOC I oria dque m UEST E n PRO MOC u d A e R DE M E T n PRO Scirco, con sus i E A m U R cas, especialmente a través del mundo del saltimbanquis y arlequines, en d T E E UES DE M um i n uy joven Dequilibrista. AL D DE M d HIVO n i o r i a l obras E VO E CION La familia del I o Acróbata Un cambio como l ARCarlequín d O H C a L M AR NA RO ialE e n con el E raún RA P OCIO i t oder iGertrudeA PStein, o d Retrato en 1906, quedjuega a operarse t m UEST comienza ROM pintadon i M u OMO E e E n OD i ESTR A PR m U R d T M S con una tranquila gama de colores que lo emparentan con la etapa rosa, pero que muesu E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t OMO ARCH i tEo rE E I A PROMOCION e n Edi n alE i d 48 STRA PR e r E o E H D A C t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E OM e nde ojos almendrados RA P E d Edito tendentes nexhibida pord i t o r i a STE A PR m e MUE D u tra manos y un rostro ESTR a la geometría Eunas m U D E n O M O u i E IV V lEd i n en algunos IVO D ARCH las antiguas d esculturasIOibéricas. se percibe también autorrea L DE Esta tendencia i EM RCH E A E l A r N o de ese momento, i a se puede descomponer AL D C IVO D r o RCH CION OMO t A R O i en los que el rostro del artista en seveE d i ttratos n P M O RA A PR m eque anuncianEeldgran pasoMUdel en UEST itor u d ESTRcubismo. m ras estructuras geométricas DE M E n O u i V E I IVO D ARCH din i a l E d MOCIONAL DE E l D ARCH r DE a o i t r NAL HIVO i cubista cristaliza en Las señoritas de Aviñón (p. 159), o t OCIOde 1907, cinco ARC i E d La revolución n PRO M d A O e R E que se Udespegan PR e n para E d i t o UEST desnudos más tallados que pintados, de la realidad Mfemeninos STRA um m n DE M E O DE u i V E I D d H n C i de frente combinaIVO l E conceptual ARacentuar el Los DE una obra fragmentada. i acarácter ALde l E dojos ARCH r a L DE o i CION IV t en r O i ONA M o d CIrecuerdan deA perfil que al menos en tres de las mujeres las t ARCH RO en rostros O i Edos con narices n P M d O e R R E T n P S e TRA MUE um dit máscaras indican que son diversos los ángulos deESobservación simultáneos Eafricanas, m E E n u i E MU AL D IVO D D d H n C O i R E V A se proponen d DE que de aquí pinta figuras geoCHI AL partir l Enumerosas ARPicasso r i a l al espectador. NA a L DE o i t r OCIO i ONA M I o d C O t ARCH men R O i metrizadas, en tanto que su amigo Braque tiende a la realización de paisajes igualmente E n d e RA P ROM E T n P S E A m MU STR una reducción cúbicos,IVapreciándose cubismo Ed MUE O DE u m e de la iennlaupaleta deDEambos padresHdel L DE d n ONA O DE i RCH E V I l A d L E gama cromática Estas características, que ise en los paisajes A E ARC r i aa tonos apagados. a laprecian AL D CION r o d i t opinta CION bodeOMO t AR m e n queEPicasso R O i n P M desde 1909 en el pueblo de Horta de Ebro, así como en algunos d e E n PRO STRA E A m e U R T S EM E E Ambroise Vollard, definen gones e incluso MUE um i ndeuesa mismaDEépoca, como HelIVde AL D IVO D en retratos d n O DE i E CION l ARCH d C a L i R años son E A E l A r lo que se ha dado en llamar cubismo analítico. De estos también algunos cuaN D O n a L i CI NA ito OMO OCIO i t o rconquistas Ed ume d A PR dros de formato ovalESyTRcolores tierra ennlos que lasEnuevas juegan conelan e ROM P A m R MU UEST DE objetos i n u comoDEbotella y vasosHIVoOinstrumentos L DE fragmentación cotidianos musicales. IVOde DE M d num E i IONA RCH E C l A d O C a L M i R E A l A r LD ION i a variableMdeOCIgran e n Ya a fines ONA MOC con Braque, introducei t o rnueva junto una E d i tdeo1912 UPicasso, n PRO d A O e R R E T n u m Erepercusión P S m como es el collage*, al Mencolar en RA M E u m enIVOelDEmovimiento cubista en su obra UEST n D u i L E A N CH in E d de rejillaIOunNALhule IVO D DE que ya tenía OCIO i a lsilla E NaturalezaARmuerta con eldentrelazo de AL DE l ARCH dibujado r ROM n a o i C t e r O i ION d hace innecesario t oen el cubismo ROM iasí n MOC yE que Entramos d e RA P pintar el respaldo. ROsintétiE T P S i n u m mimbres E A m en R MU u objetos ya preexistentes como m UEST partituras n DE que aporta fragmentos de realidad, telas, o M O DE u i L co, V E A I D d N H n E CIO IVO ARC d i filo- AL DE AL D OMO llaEmisma ARCH r i alol Eque se anticipa Con trozos de periódico, con n a o i CIONel fenómeno dadaísta*. A PR t e r O i M ION o d O t de sus Guitarras, m n como esEeld icaso MOC A PR PicassoEelabora también esculturas, e PRO STRalgunas E A m en U R d i n u sofía, T M u m UES DEobjetos n DEmaterial pobre,IVcon M O u i L con encontrados, ("yo no busco, encuentro" llegará a decir E A ION E d metálicas. IVO D ARCH din L DE MOC i ay lchapas E l ARCH r DE eleartista), como alambres n PRO a IONA o i C t r NAL O i TRA o d t m ROM OCIO i E n P M u d A O e R STR en RA P MUE u mmarca un puntoEde inflexión E d i n IONAElL Destallido E de la Primera Mundial UESTlos añosu m n Mtras O DE Guerra i V E I D d H n i C IVO ARC creativa DE i adell Eautor. NoMOesCIOque intensidad del E sud taller, OMO de mayor ARCH r NALel cubismo desaparezca n a L o i A PR t e r R i T IONA S o d E t m i E n PRO Los tres MOC como bien atestiguan obras maestras como músicos, de 1921, pero sí pierde el u d A O e R R E T n P i ES m e STRA u E MUa coexistir n DEexclusividad, pasando rango con otros estilos. Son estos losDEaños MUE en quen u m alEd i ALde IVO D d N H C O O i I R E V I d DE MOC ARCH r i a l orden académico, parece cierto cede en sul E férrea NAL al tiempo que n retornarA da un PRO París e a o i t r OCIO i M STRA o E CION O t m U R i E n M u d OMO hegemonía de las vanguardias anteESTotros Berlín o Nueva York. En este e RA P polos como R E n P i A m ya con la bailarina rusa STR E MU MUEOlga n u m i n ucasado L DE contexto de "neoclasicismo", Picasso, i a l E d nuevo IVO D d O DE IONA RCH E V E C I l A D O H i a de algunosMballets, AL OM lEdi ARC a la vanguardia r trabaja en la escenografía n a o i CION y sin renunciar A PR Koklova, t e r R O i T I S o d t m UE i"clásicas" n PRO MOC d e DE M enuobras que realiza E simultáneamente, pinta también algunas figuras en E n PRO STRA i E A m U R d T S E obras como E DE M MUE o um i n ude Pan, Madre VOfuente, AL DTres mujeres en Ila La flauta y niño, LosIVamantes, d n O DE i orial E E CION l ARCH d D O H C a L M A AR que pinta RO o r i de arlequín. de su hijo Pablo CIONel mismo año en en r i aa lsuE RA Pen el retrato OEn i tvestido o d t m UEST ROM O i E n P M u d A E e E n STR París el m esperado primogénito, 1924, aparece manifiesto surrealista de AndréSTRA PROM OD i Een U d M u E lE DE MUE i n participaDalE año siguienteHIVcon IVO D NAL y Picasso, al que parece esdajeno, O DEgran inu E l t o r i a ABreton, ARCH que nada d OCIO C a L M i R E A O l A r N R O n P a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t MO ARCH i t o rL F DA PLROMVOCION e n Edi n PRO alE i d 49 e r E STRA o E t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E P OM E d Ededitoeste Unuevo n A PR DTERA toria m e nde los pintores e UESprimera i u d éxito en exposición aunque no ESTR movimiento, E Mla m D E n O M O u i E V lEd HIV n referenciaE de este IVO D ARCseguirá d icomo internándose por esa podemos tomar a L DE La obra que i EM E l ARCH r NAvía. O a I o i AL D C IVO D t r i o CION naturalezas ARCH OMO t R O i momento es LaTRdanza, que coexiste con la continuidad cubista de algunas Ed n P M e Ed PRO S A mcabeza e nalgunos E d i t o r TRA MUE guitarra, u m muertas con clásica, con limones y con UyESnaranjas...) DE(con n M O u i V E I n RCH IVO D Aretratos d iMaar. L DE i a l Eel dde su hija E como Maya Dora l ARCH o loside r DE a IONA con una muñeca, o C IVO D t r NAL O i M o t ARCH OCIO i Ed n PRO M d A O e R PR e nmar- E d i t o UESTacontecimientos De nuevo con Civil, Mlos STRAla Guerra u m bélicos, estaEvez en España m n DE MUE O DE u i V E I D d H n E IVO Guernica, ARCal artistai malagueño can y provocan alE AL D una obra universal, E l E d ide la queIONdaremos ARCH r a o i AL D CION IV t en r O i M o d Cen el capíO esculturasn cuenta, de las realizadas en su taller de Boisgeloup, t ARCH R O i E al igual que P M d A O e R R E T n P A UESel contexto um dit tulo siguiente, de la Exposición Universal Ede que fueron ESTR en la E Men me E E n MU1937, u i AL D IVO D D d H n C O i R E V I A Guernica veremos, una obra renunciar exhibidas. L DE l E d a los procediARCH que sin r i a l supone,OMcomo NA DE a o i t r NAL OCIO i o d t ARCH m e n mientos R OCIO i de vanguardia es perfectamente comprensible, del mismo modo que en esos E n P M d A O e R R E T n P S E A m STR u el fuertemente expresionista E MU cuadros, mismos años otros Ed MUEMujer llorando, u m eson i ncomo L DE IVO D d n ONA O DE i RCH E V E I l A d D H E capaces de transmitir desde La ocupaAL la vanguardia E ARC la idea ide r i a nítidamente a langustia. AL D CION r o CION OMO t AR m e n ción nazi R O i E dy ilat oconsecuente n P M vigilancia dificultaron la realización de obras políticamente d e E n PRO STRA E A m e U R T ES al que u EM m E E en u todo caso elementos como elDcráneo, algunos in E MU AL D comprometidas, IVO Dapareciendo d n i E VO E CION I l ARCH d D H C a L i R Picasso a E A E l A r han atribuido un sentido metafórico, pero más adelante volvería a ser más N D O n L I o ri MOC IONA ito n PRO obras como MOC u m e explícito Eendsui tcompromiso, d La matanza de Corea, de 1951, e RA con ROinspiraE T P S E A m en MU STR uen los dos murales que con elDE tema m E en Los fusilamientos n MUE de la n O DE u i L Dda de Goya, o guerra y V A I d N H IO E IVO ARC MOC RCHde Vallauris. AL D E lEdi r i a l E en el Ollamado la paz pintó al año siguiente Paz n a o i AL D CION Templo de la A t e r O i M o d CION t m R O i E n P M u A E doctogenario, n PRO ESTR m eya como activo en TRA a veces u E MU m yDtambién enilos sesenta, UEScrea, n DEEn los cincuenta M O u L V E A I d N IVO D ARCH dEsielncaso AL DE OCIO sintetizando descubrimientos CHmismo L DEseries sobre i a l Eanteriores, E algunas tema. l ARel r ROM n a IONA o i C t e r N O i M OCIO i t o dedicados E dversiones deUESElTRApintor n o de E PRO y la modelo, de las diversas losdconjuntos e ROM a P i n u m homenajear A m en R ucomo Delacroix (Mujeres de EM m UEST n la obraHIVde autores Argel), David M O Dgrandes u i L DE E A D d N n CIO IVO ARC DE AL campo) OMO l E d i con IONAL DE ARCHtodo, Velázquez, r i a l E(Almuerzo de las Sabinas), Courbet y, sobre (Rapto n a IONel o i Cen A PR t e r O i M o d m i t es Picasso funde ELas Meninas.UESLa n PRO MOC serie de arteecontemporáneo E dque TRAcima delm PRO en d i n u laasíamplia TRA M S u E E m E U D n D M O u i L significativos ejemplos de la historia de la pintura con la vanguardia del siglo XX, V E A I ION E d complejidad IVO D ARCH din L DE MOC i a lextensión, RCH E l A r DE completando un legadoi tde una y nivel de aportación difíciles n PRO a IONA o i C e r NAL O TRA o d t m ROM OCIO i E n P M u d A O e con cualquier otroUEartista reciente. E PR STR en M STRA um E d i n de Iparangonar m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n E CO IVO ARC ialE AL D OMO lEdi ARCH r n a L o i CION A PR t e r R O i T M IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P JUAN GRIS i ES A um ESTR E MU me E n u alEd i E MU AL D IVO D D d N H n C O O i I R E V I l era su verdadero A DE MOC l Eend ARCHen Madrid pues r i aese NAL nombre, nació n González, PRO José Victoriano a o i t e r OCIO i M STRA o d E CION O t m U R i E con una moderada n M u d 1887, y en 1906, contando en pintura, abandonó su ciuOMO e RA P formación R E T n P S i E A U ESTR E MBateau-Lavoir* E MUDe con Picasso. instalarse en París, O Del i n u mque compartiría i a l E d dadMpara AL D IVen d num O DE i E V E CION I l ARCH d D O H C a L i R E A O l A r R poco más de desde entonces,Ohasta n años dispondrá CION su prematura muerte,oacaecieveinte ria RA P d i tloso principios CI t m UEST ROM i E n Pdel u d A e da en 1927, para desarrollar cubismo enunciados por Braque y RA PROMO R DE M E T n S i E m U d T S u EM E DE MUE um pocoALtiempo si lo comparamos con losi n casi noventa y dos años que tenía Eeste IVO D d n i o r i a l Picasso, E VO D E CION I l ARCH d D O H C a L M i vez por ello, O en el momento AR malagueño ONA que en el A PR e n de suEmuerte. rialE Rúltimo OCImientras i t o rTal o d t m UEST ROM i n P M u d A OMO E e llega a aturdir la pluralidad de caminos, Gris esencialmente cubista, ejerE n OD i ESTRes un autor A PR m U R d T M S u UE lE L DE teórico, aunque IVO D incluso suE incorporación fue relativamenDE M d i n al movimiento NAcomo inu E l t o r i a ciendo ARCH d DE OCIO HIVO C a L M i R E A O l A r N R O n P a I o i C A R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t OMO ARCH i tEo rE E I A PROMOCION e n Edi n alE i d 50 STRA PR e r E o E H D A C t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E M RA P E d Eadidecantarse n PRO ESDTE toria m e n años comienza e i to MUESTRApor u d te tardía. los primeros las gamas frías de grises E MUO Desde m D E n O u i E IV V lEd n un fuerte sentido IVO Dconcebida ARCH y tierras, d icon DE y por el temaOde volua i EM RCH E l r NALla naturaleza Amuerta, a L DE I o i C IVO D t r IONA o RCH Clos OMO t A R aún no es explícitamente cubista. Será este tema, el de objetos inertes, O i E d i métrico Uque n P M A e RO Ed n pro- d i t o r ESTR etambién RA P u elIVOque predominará enm su obra, aunque los pierrotsEyMarlequines cubistas m UEST DE M E n u i d el final deALsuDE vida, algunos i n trabajos. Ehasta IVO D l ARCHtagonizaron, d a destacables i RCH de los más E E l A r N D O a L IVO D ri NA o t ARCH OCIO i E d i t o UESTRA PROMOCIm e n M d O R AP en Hasta 1910 Grisn seu mueve en el entornoEdel naturalismo, trabaja como ilustrador E d i t o M STRy m DE MUE O DE u i V E I D d H n C ivolúmenes cúbicos en subsistir, E París, de C1911, IVO juega con ARpara L Den i a l Epero ya MenOCCasas E l Eunadvoluntad AR H rplanos a IONA o i AL D anunIV t en r N i O I diversos y con ángulos inverosímiles que dan paso a cubista o d C t ARCH i E n PRO MO d A O e R R E T n P ES A m Homenaje a Picasso,MUque claramente ciada enDun transición, u ESTRmuestra E MUcuadro ide m e la E d i t E n u E AL D IVO D d H n C O i R E V I A voluntad de del juego del nuevo movimiento, expresada a partir de DE a l las reglas l Ey yd ARCH r iasumir NAL DE a o i t r NAL preOCIO Naturaleza muerta:tbotellas i O1912, M I o d cuchillo, de ese momento en sus bodegones. C O ARCH men R O i E n d e RA P ROM E T n P S E A m e corU STR senta los Omencionados disposición aparentemente normal, pero DE M Ed n u en una MUE um ielementos L DE d HIV n ONA O DE con una i E V E I l ARCmediante d D H tados violentas líneas oblicuas que generan bandas distinta gradación L E ARC IONA i a l Ey movimiento. AL D r i t o r i a lo cual MOC o CION En el O t AR m e n en elE dsombreado, produce efectos ópticos de volumen R O i n P M d e E n PRO STRA E A m e U R T ES Reloj y botella juega con idéntica mismo año,VOcon E Udescomposición DE M E u mde los i n ude jerez,DGris AL D DE M d HI n i E VO formas Esí, concebidos CION I l ARCcuyos d H objetos, contornos se cortan entre en geométricas puras a C a L i R E A E l A r N D O n a L CI IONA el OMOpermiten OCCon i t o r ipuntos deA Pvista. base de que Rnos reconstruirEdiversos E dunai t ored lineal ume d e RA P ROM T S E m eenn MUmás que STR u m cortarse, se prolongan unos enDEotros, ocurre n MUE como O DE u i L DE tiempo susHobjetos, V A I d N n C O i de fuma- DE IO E CHIV MOC Frutero AyR periódico, botellas, AL D de cuerda, l E dpipas ARvasos, r i adel E1920. Instrumentos n a L o i CION t e r O i ONA M o d t RO i E de librosUEySTperiódicos n y páginas forman parte de su particular universo, en elCIque, d OMO e RA P R E n u m Edor P A m en M u ESTR m Uretículas DEBraque, collage* estará presente. Las de líneas y también el n D como en Picasso M O u i L V E A I D N in Ed ARCH OCIO HIVO L DE i a lcomplejidad E cortantes propician una que con ladinclusión de AL DE l ARCacentúa r ROM n a IONAen ocasiones se o i C t e r N O i d que podemos ROMver al fondo OCIO i t otal y como Aocurre n elementos E "reales" de la E obra, d e RA P ROM en T P S i n u m Naturaleza E m en U STR u abierta: la plaza Ravignan, m DE M n muerta de una ventana MUEo en Guitarra Odelante u i L DE V E A I D d N H n E CIO IVO ARC a l E así al conjunto AL D E OMO lEdi ARCH de vista. r iañaden yi tque un nuevo punto delante del mar, n a o i AL D CION A PR e r O M o d CION O t m R O i E n P M u RA RO Ed me en UEST RA P din u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I ION IVO D MARÍA BLANCHARD ARCH MOC i a l E d MOCIONAL DE E d i n IONAL DE l ARCH r n PRO a o i t e r i TRA C O u m La infancia EdedMaría Gutiérrez deni tsuo ciudadSTnatal A PR OMO e E n sen desenvuelve i ESTR Blanchard A PR de m en U R d M u E m UE n Msu O DE familiardintelectual u i L DE V E A I D N Santander, en un ambiente que, lejos de poner trabas a vocación H n E E CIO IVO ARC di i a l1909 AL D OMO l Etrabaja ARCH r n a L o i CIONpor primera vez A PR artística, le sirve de apoyo. En se traslada a París, donde t e r R O i T M IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P S años másm i con Anglada Camarasa y donde 1916 se UEtres STRA u tarde conoce a Juan Gris,DyE en me DE M n DE MUE u alEd i AL ya IVOen d N H n instala definitivamente la capital francesa, siendo en este momento relativamenC O O i I R E V I A d L DE MOC l Ehabía ARCH r i a l a pintar ncuando Blanchard PRO te tardío a IONA cubistas. Hasta o i t e r OCtelas comienza entonces se i M STRA o d E CION O t m U R i E n M u d OMO e RA P R E T n P S i E A movido en Eel costumbrismo y los paisajes, aunque también algún traESTR E MU n u mhabíadeEproducido D icomulgante, i a l E d bajo E MU IVO D como La d NALenorme originalidad num O Dvestida i 1914, una niña de IOde RCH E V C I l A d D O H C a L M i R E A O l A r N R n a RA P Primerae OCIO i t ode presentarA Pingenuidad Comunión que, on alegría, transmite I ounr iextraño dlejos t m UEST ROM i E MOC u d e R DE M E T n PRO S por la perspectiva i E A m U R sentimiento de inquietud incrementado distorsionada del reclinatod T M E E UES O DE um i nyupor la forzada AL D DE M d n CHIV expresionistas, i orial E VOpersonaje rio, que recuerda algunas posición del E CION I l ARobras d D O H C a L M AR NA RO en rialE RA Papoyado únicamente OCIO i t o r i de sus Apies. en las punteras o d t m UEST ROM i E n P M u d OMO E e E n OD i ESTR A PR m U R d T M S u E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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AL CIO IVO D r i t o en tanto o RCH CION OMO los objetos t A R i momento, que presentados son más Se Ed n P A E d o a GrisUEdesprenderse PRO ESTR m emás que a Picasso elonclásico; E d i t o r MU STRA m diríaIVque la artista le u cuesta de DE a n M O u i E RCH E IVO D l E dmanteniendo Atanto din i aque E esoasí, característicos del icubismo, los objetosALque AL D l ARCH r DE apaa IONtemas C IVO D t r N O i o d llegan másSTRadelante OM a estar n t ARCH OCIO i E M recen perfectamente definidos, aunque su presentación se d A PR O e E PR m en MUE STRA u dito m E n DE muerta con plátanos, realice bajo geometría. Así ocurre en su Naturaleza MUE O DE una marcada u i V E I D d H n O RC E l E obras posteriores d i esencialmente CHIVla figural E i aalgunas AL D E deA 1920, y ren en lasARque humana, a o i AL D CION IV t en r O i M o d CION O t ARCH R O i E n P M d A O femenina, protagoniza la obra, como ocurre en Joven campesina, La echadora de care R R E T n P ES A m u dit ESTR E MU m e de E E n u i toilette varias versiones de Maternidad. Su obra, en proceso tas, La E MU aun hoy AL D IVO D o sus d D H n C O i R E V I A DE al l E d hasta el punto ARCH r iconstituyó NAL DE enMvida relativo, a o i t r NAL de OCIO de la artista un éxito sólo i o d O t ARCH m e n revalorización, R OCIO i E n P M d A O e R R que sus últimos días se vieron envueltos en la penuria económica. E T n P S E A m STR E MU Ed MUE ume inu L DE IVO D d n ONA O DE i E V E I l ARCH d D H L E ARC ria ONA ialE AL D r o CION t AR men O i E d i t o UESTRA PROMOCIm e n M d E n PRO A e R T P ABLO G ARGALLO ES EM E E um inu E MU AL D IVO D d n i E VO D E CION I l ARCH d D H C a L i R E A E l A r N D O n a L Ien París no se produce hasta o Aunque d sui tinstalación definitiva sidoA r i 1923, habían MOC CION i t osus n PRO u m e varias susEestancias d OMOartise RA Rcon E T P previas en esa ciudad, y diversos también contactos S E A m en MU STR u m E n MUEsu formación OyDEGris. Aunque u i L Dtas V E A I D d N como Picasso nacido en un pueblo de Zaragoza, se H n i IO E IVO ARC MOC AL D l E dartística ARCH rialE n a IONBarcelona, o i Cde t desarrolla en el ambiente novecentista si bien en su madurez se AL DE e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u A e RO Ed n ESTR lado de situará sin ambigüedades lam vanguardia internacional. El ambiente en Udel RA P de la u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I N H un a que Gargallo i naños E IVO Drealiza en l E d pesoIOenNAlaL Dobra ARCtiene dlos OCIO capital catalana i importante E l ARCH r DE ROM n a o i C t e r NAL O i iniciales del siglo veinte, donde los aspectos modernistas, palpables en obras como o d t m ROM OCIO i E n P M u d A O e R STRcon su interés in en RA P Espejo o El amor, se combinan MUE u m social, teñidoEincluso DdeE Mtremendismo, m UEST n O DE u i L DE V A I d N H n C i por bestia del se interesa E hombre. También CIO como ocurre por IVO ARejemplo LD i asul Erelieve La E OMO l Eend1907, ARCH ren n a IONA o i AL D Cvoluptuosidad A PR t e r O i M o un cierto clasicismo, patente en la Pequeña arrodillada, creada d CION O t m R O i E n P M u d la que seráSsuTRAfacee metálicasEen RA PRO mchapas en UEST d i n el mismo año en que comienza con u m UE DE M a trabajar n DE M O u i L V E A I d O Dpiedra o d in ION RCH IV por Ncompleto el trabajo en terraL DE MOCta más interesante,A si bien nunca i a l Eabandonó E l ARCH r DE n PRO a IO A o i C t e r NAL O i TRA o d t m cota. ROM OCIO i E n P M u d A O e E PR STR en MUE STRA um E d i n IOLas m n DE MUE O DE u i V E ALprimeras I D d N H n creaciones elaboradas chapas metálicas son algunas E C IVO máscarasd ARC i a l E decon E eni AL D OMO ladquiARCH r n a L o i CION como ceja, ojo A PR las quee t r R O i paulatinamente los elementos referencia, o nariz, van T M IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P S i RA una Eabsoluta reducciónDEgeométrica, como MUE u mocurre en las diversas versiones ESTde me n u a l E d riendo i E MU AL D IVO D d N H n C O O i I R E V Arlequín. Gargallo aprovecha el moldeado para I volumen que l de la lámina DE jugar conRun MOC Ed lidea A CH r i aque NAL nde la masa,A de PRO a o i t e r OCIO i M STRA o se desprende manera la obra muestra su interior jugando con la d E CION O t m U R i E n M u d OMO e RA P R E T n P S i E A m ocurre en Arlequín con flauta hueco queDEnos facilita la diversidad STR E MU de planos, n ucomo MUE um igran i a l E d o,delsobre IVO D d NAL O DE rea- d i n IOtodo, RCH E V E C I l A D en la monumental figura de El profeta, del museo Reina Sofía, O H C a L M i R E A O l A r R ION e nun año antes RA P MOC I oria ddei t oque se produjese t m lizadauen 1933, UEST i E n PRO su muerte. MOC d A e R DE M E T n PRO S i E A m U R d T ES EM E E um inu E MU AL D IVO D d n i orial E VO D E CION I l ARCH d D O H C a L M AR NA RO en rialE RA P OCIO itori o d t m UEST ROM i E n P M u d A OMO E e E n OD i ESTR A PR m U R d T M S u E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t OMO ARCH i tEo rE E I A PROMOCION e n Edi n alE i d 52 STRA PR e r E o E H D A C t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E ERA P E d Edito UESTRA PROM m e n toria men UESDTGONZÁLEZ i u ULIO d EJM D E n O M O u i E IV V lEd IVO D ARCH denilanBarcelonaAL de DE a i EM E l ARCH r NAL DE 1876 es el O a I o i C IVO D t El ambiente en el que viene al mundo Julio González r o RCH CION OMO t A R O i E d i de una familia n P M docasionalmente RA de forjadores que seROdedicaban m e y orfebres, E eanla escultu-E d i t o r UEST RA P u m UEST DE M n M O u i V E I D del trabajo del metal está pues enraizada de IVOmuy ARCHra. La itécnica d i nen el aprendizaje a lsiE d L DE E E l ARCH r a L Dla IONA incursión por o i A C IVO D t r N O i González, bien su primera las artes la hará de la mano de pintura M o t ARCH OCIO i E dhasta bien Uentrado n PRO M d A O e R E de notableUESinterés n o dito PR como La ST m siglo, con obras eofrenda el u nuevo TRA M E m E n DE M O DE u i V E I D d H n C O iInstalado en París E sentado, ligadas a laALtradición novecentista catalana. en l ARDesnudo d DE CHIV a i R E E l A r N a desplazandoOChacia LD CIO IV en IONA el trabaoser iirá de orfebre* d i t odesde su Sformación OMO esencialmente t ARCH i E1899, n d A PR OM e R R E T n P E A mdesde los años veinte ocupará e jo con OelDhierro, más STRparcela uque dit Ela E MU material mimportante E E n u i E MU AL D IV D d H n C O i R E V E I A su obra. iEs d de elNmagisterio del Ahierro para ayudar a RCH lo que AL D lleEcualifica r a lprecisamente DE a o i t r NAL OCIO i Oel M I o d C O t ARCH men Gargallo y, sobre todo, a Picasso, al que había conocido ya en 1904 y con que traR O i E n d e RA P ROM E T n P S E A m U STR bajará, aVOfinales DE M de losiaños Ed n uveinte, enEimportantes esculturas MUEcomo Cabeza u mdeemujer, L DE d n CHI ONA O DE i R E V I l A d D H Cabeza deohombre, las L dos versiones E l E para un monumento ARC del Proyecto r i a y, sobreOMtodo, NA i aplena AL D r OCIO o CION de la t AR m e n a Guillaume R O i E d i t Apollinaire. Con Picasso, González adquiere consciencia n P M d e E n PRO STRA E A m e U R T ES tridimensional, E importancia deE M la pluralidad de ángulos de observación deDElaMUobra E u m al inu AL D IVO D d n i RCH E VO E CION I l A d D H C a L i Rcomo elemento E A tiempo que taprende a respetar el "objeto encontrado" de la obra de arte. E l A r N D O n a L NA OCIO itori E d i o UESTRA PROMOCIm e n ume d ROM E P A en El interés por elMcuerpo femenino STR con máscaras u se compagina, aún en la Dfiguración, m n MUE O DE u i L DE V E A I d N H n IO IVO ARC a emparentar que llegan Gargallo, autor L DE con la de MOC E l E ddei perceptible ARCH r i a l E la obraOMdeOCGonzález n a IONA o i AL D t e r i o d CION t m influencia también en esculturas como Don Quijote, donde la figura busca desprenderR O i E n P M u A RO E dprescindiendo n n ESTR m ebarcelonés irá RA P MUtiempo, u el escultor dem lase UESTtambiénu DEel n DEse de la masa. ICon M O i L V E A d como Mujer N H VO D d ionsu mag- AL DE OCIO CHIHombre referenciasARaCla realidad cactus, L DEpeinándose i a lenEobras E l ARII, r ROM n a IONA o i C t e r N O i o modo podremos ROM OCIO E dante el espejo del aunque dei tningún nífica Mujer n d e RA PIVAM* valenciano, ROM E T P S i n u m hablar E A m en U R ula figuración hacia lo abstracto. E Mretorno m UESThecho, cuande evolución sin desde n MDe OD u i L DE V E A I D d N H n RC E CIO IVO AL D le sea solicitada do en lo másAcreativo abstracta su aportación OMO l E d i para elIONAL DE ARCH rdei asul Eexperiencia n a o i CION A PR t e r O i M o d C O m E n PRExposición republicano españolESTen deE1937, d i t GonzálezSTRrespondeOMO eUniversal RAla A PR m en U d i n u pabellón M u E E m E U D n D La Montserrat, una de las más emblemáticas obras de toda la rá desde el realismo con M O u i L V E A I in ION IVO D ARCH dprotagoa llaE d L DE de la campesina MOC ien E l ARCH r NAtema DE escultura contemporánea, que retoma catalana n PRO a IOel o i C t e r NAL O i TRA o d t m ROM OCIO i E n P M u d A O nista de magníficos relieves en cobre repujado de la década anterior. Junto a esta gran e E PR STR en MUE STRA um E d i n IOescultura, m E n MUE gritando O DE u i Pequeña Montserrat asustada, Cabeza de Montserrat obras como V E AL D I D d N H n E C IVO lE ARC d i en AL D OMO o el abstracto l Elibre, ARCH n a Homenaje arlai ahoz y el martillo del museo de escultura alraire L o i CION A PR t e R O i T M IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T el madrileño paseo de la Castellana, introducen un interesante aspecto, el del compron P i ES A u men el difícil contexto de laDGuerra ESTR E MU me n u alEd i L DE E MU Apolítico IVO D que serád miso de los artistas, abordado Civil N H n C O O i I R E V I A DE MOC lEd ARCH rial NAL nen próximas PRO estudiado a o i páginas. t e r OCIO i M STRA o d E CION O t m U R i E n M u d OMO e RA P R E T n P S i E A STR E MU MUE i n u m DE i a l E d MOCIONAL DE IVO D d num O DE i E V I l ARCH d H C a L i R E A O l A r R ION en RA P MOC I oria dito t Em L ENTORNO DEL S URREALISMO UEST i E n PRO MOC u d A e R DE M E T n PRO S i E A m U R d T E UES DE M n u vez porE Apollinaire enIVO1917 um iprimera L DE DE M y, a d n ONA El surrealismo esIVOutilizado por i orial E CItérmino l ARCH d D O H C a L M i que germinará lE AR NA RO rlai aliteRA Pdiferencia e OCIO i t o ren delncubismo, el terreno el nuevo movimiento iserá o d t m UEST ROM E n P M u d A OMO E e R E n OD i ESTdel A PR m U R ratura. Pronto, no obstante, la fascinación subconsciente y del absurdo invade otros d T M S u E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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UEPartido D E n M O u i V E D RCH l E d arrancaIONde ALa d i nen la galería HIVO i asurrealista E pintura laE exposición en 1925 AL D l ARCcelebrada r DEPierre a o i C IVO D t r NAL O i o OMgrupo den t ARCH OCIO dos direci E PRun M dedParís por parte de artistas en el que pronto se distinguirán d A O e R E PR ST m en TRA MUE dito ESsorprendente m E n DE ciones: quienes tienden au la abstracción y quienes optanDpor asociación MUla O DE u i V E I d H n RC E IVO l E desde una perspectiva AL D E lEdi ARCH r i apero deA imágenes, renacentista. a o i AL D CION IV t en r O i M o d CION O t ARCH R O i E n P M d A O e R R E T n P ES A um dit La incoherencia de ifondo que se plantea en un arte que quiere ESTR ser políticamente E MU me E E n u E MU AL D IVO D D d H n C O i R E V E I a las masas. l la de la propiaIONdificultad A comprometido, para Allegar así, RCH AL D l E d Se generará DE aconflicto i r NAL OC i t o r i aesfundamentan Oel Mel I o C O t ARCH m e n frenteEadquienes R O i compromiso en el realismo, un que en caso n P M d A O e R R E T n P S E A m MU ESTR me español es,IVcomo próximo de Ed MUcomprobar, O DE en eld uespeciali n u capítuloDEtendremos ocasión L DE n ONA O DE i RCH E V I l A d H ia RC mente virulento. aquíClas de dos Apintores españoles ser AL E rEstudiamos IONfiguras i a l E que pueden AL D r o CION OMO t AR m e n considerados R O i E d i t ocomo loUESmás n P M destacado a nivel universal, tanto del modelo abstracto d e E TRA n PRO A m e R T E Mmientras E UES de la República E queudejamos para la polémica de Dlos um in E Maños AL D como del figurativo, IVO D d n i E VO E CION I l ARCH d D H C a L i R E A E l A r el estudio de autores más vinculados a España, como Maruja Mallo, Alberto Sánchez, N D O n a L CI NA OMO OCIO itori E d i t o Alfonso n u m e Oscar Domínguez, d A PR de m León o José Moreno Villa. e RPonce ROM E T P S E A en MU STR u m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n IO E IVO ARC MOC AL D E lEdi ARCH rialE n a o i AL D CION t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u RA RO Ed n me JOAN MIRÓ en UEST RA P u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I N OD in ARCH OCIO CHIV L DE Miró viene i a l Eeldambiente ARal r ROM Como en tantasi tocasiones, enNAque mundo enl E la d Barcelona ONAL DE n a IO o i C e r O d CI OM d i t o a SlaTRorfebreA PR ligado a e OMO es el E de un entornoUfamiliar la n artesanía, concretamente E i n u m de 1893 ESTR A PR m en M u E m E n MUpor el joven O DEla vocación u i L Daunque V E ría, en este caso artística tempranamente expresada A I D d N H n E CIO IVO ARC i a l E de enviarle RCH Edi AL D E OMO lBarcelona. rpaternos n a o Joan chocó con losdplanes de i AL D CIONa la Escuela deAComercio A PR t e r O i M o CION O t m R O i E n P M u PRO unaUEgrave STRA enfermedad, m e consiguió Eel dpermiso paterno en RA para d i n SóloAL enDE 1911, tras superar u m UEST DE M n M O u i V E I d FrancescAL Galí, ingresar en la escuela de arte que artista de Hmétodos pocodacain ION IVO D ARCH DE MOC i adel Eladirigía E l ARC r n PRO a ION En esos años o i C t démicos como la explotación memoria táctil. se vincula también a OCIONAL DE e r O i TRA o d t m ROM i E n P u d A OM e STR círculos de arte barceloneses, am tomar contacto, E a través de exposicioA PR en MUEy comienza u ESTR E E d i n los m E U D n D M O u i L V E A I D d N H n nes Dalmau, con la más avanzada creaciónCeuropea. Miródsei CIOcomo las de la Galería IVO ARC L DE ialE OMO lE AR H r ONA n a L o i CI–siempre A PR siente e t r R O i más próximo a esta pintura vanguardista desde un marcado personaT M IONA S o d E O t m R i E n P MOC u d A O e R R E T n P i ES que Eal ambiente modernista especialmente desde que en 1916 elUEmarSTRA um E MU catalán, me n u a l E d lismo– i EM AL D IVO D D d N H n C O O i I R E V chante gran I arte contemA organiza DE exposiciónRde MOC Ambroise Vollard i aenl BarcelonaMOuna lEd A CH r1917 NAL n y desde PRO a o i CIOen t e r i STRA o poráneo francés, que en Miró conoce la misma ciudad al provocador d E CION O t m U R i E n M u d OMO e RA P R E T n P S i E A Francis Picabia. STR E MU MUE i n u m DE L DE i a l E d dadaísta IVO D d num O DE i IONA RCH E V C I l A d O H C a L M i R E A O l A r R ION pero e nde la capital RA P La atracción i t o era fuerte, MOCla guerra en Europa desaconsejaba I oria dfrancesa t m UEST i E n PRO MOC u d A e R DE M E T n PRO S comienza am i E por el momento el viaje, de modo que Miró pintar como un "exiliado" de una A U R d T ES EM E E um inu E MU AL D IVO D n París, yElodhace con obrasL Dcomo Nord-Sud, bodegón i o r i a l ciudad, RCHha estado, VO D E CION en la que aún Ano I l d O H C a M AR r i hace recordar NA RO e ny de corporeidad r idea l E RA P OCIO i t oque fauve o como Retrato o d t m UEST de colorido ROM a Cezanne, i E n P M u d A OMO E e E n STR OD i E A PR m U R V. Nubiola, en el que la libertad de color se sintetiza con una aproximación a la descomd T M S u E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t OMO ARCH i tEo rE E I A PROMOCION e n Edi n alE i d 54 STRA PR e r E o E H D A C t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E Ed OM en RA P Esudprimera nla galería ded i t o r i a ESDTE A PR m e ito exposición u posición En 1918 Miró realiza personal en ESTR E MUO cubista. m U D E n M O u i IV DE V lEd i nexposiciónDparisina ARCH Josepi a d DE organizaría HIVO Dalmau, marchante su primera tres Ctambién Lque EM R E A E l A r N o más tarde PenROMlaOgalería i ade las dos ocasiones AL CIO IVO D r o CION el pintor bar-ARCH t O i La Licorne. En ninguna E d i taños n M e RA RO Ed e n De estosE d i t o r UEST RA P u m celonés nim un solo cuadro, aunque Picasso augura su triunfo futuro. UEST DE Mlogra vender n M O u i V E I in IVO D l E d interesantes ARCHaños son d L DE i aalgunas E el recuerdo de Asus l ARCHestá presente r a L DEestancias IONA obras en las que o i C IVO D t r O i ON M o t ARCH OCILa i E den la finca Ufamiliar n PRO M Huerto con asno o, sobre todo, masía, de un de Montroig, como d A O e R E PR EST en STRA u mnaïf y de una cierta dito EM m E n DE premonición claro sentido MUE surrealista. OyDdescriptivo u i V E I D d H n E IVO ARC ialE AL D lEdi ARCH r DE a o i CION IV t en r NAL el maniO i M o d CIOcon O al surrealismo se produce, en paralelo cronológico t ARCH R O i E El paso definitivo n P M d A O e R R E T n P ES A um fiesto Vde Breton, coniTierra labrada, profundización deEloMUque había ESTRLa masía E MU m eapunta- E d i t E n u AL D I OD D d H n C O i R E V l antes, conIOPaisaje A un par de DE catalán y HI do Carnaval 160), E l E dde ArlequínION(p. ARCcon r i aaños NAL a o i AL D t r OC i M o d C O t ARCH men R O i sobre el que el propio artista llega a aclarar: "Ejecuté una serie de dibujos previos en E n P M d A O e R R E T n P S E A m STR E MU las alucinaciones los que Iexpresaba que me producía el hambre. por las e noches Ed MUE Volvía um inu L DE VO D d n ONA O DE i RCH E V E I l A d D H a casa sin o haber Hastai afinales en E l E de los veinte, ARC r i a cenado yOManotaba NALmis sensaciones". AL D r OCIO o CION t AR m e n ejemplos R O i E d i tcomo laUEserie n P M de interiores holandeses, la obra de Miró presenta un sentido d e E n PRO STRA A m e R T u criaturas que ha provocado ES EM m E E onírico yHuna de ucomparai nextrañas E MUla frecuente AL D IVO Ddensidadd n i E VO D E CION I l ARC d D H C a L i Rlas disparatadas E A E l A r ción con trabajos de El Bosco. Sobre fondos planos, figuras se muesN D O n a L o r i Los protagonistas NA OCI d i tcontinuo ROM OCIO i t olúdico. n ume d tran enEun movimiento quee transmite un E sentido RA P ROM T P S E A m en U STR u m DE M el conejo, n MUE en Tierra Ocomo u i L DE identificables, labrada, la gallina o el caracol que aparecen V E A I D d N H n i IO E Carnaval de E ARC HIVO MOC i a len AL D E lEd ARCcon rque o como los gatos un rovillo, se mezclanIOcon n a o i AL D CIONArlequín juegan t e O i M o d C N O t m R O i E n P M u RA formas semejantes a esos inquietos microorganismos visibles microscopio. E d a travésUEdel n PRO me en UEST STRA u m DE M n DE M O u i L V E A I N n de E RCH IVO D lEd d idécada OCIO L DE i acompositiva E Junto aAla densidad deCIlas misma l ARCH y en ila r ROM ONAobras mencionadas, n a LD o t e r O i ONA o d t m ROM OCIel i E n P M los veinte, encontramos otros ejemplos, como Perro ladrando a la luna, en los que u d A O e E PR STR in m en MUE STRA m DEelementos DE se despeja ynlauvariedad cromática se reduceDEenormemente. Esta MUE Ode u i L espacio V A I d N H n i E CIO IVO ARC a l E tambiénOCen AL D obras coetáneas OMO lEd ARCH en las reducción cromática ser iverifica que la novedad NAL DE n a IONotras o i A PR t e r i M o d CIO m consiste en laEintroducción deESTlaRApalabra, i t de ma brune, n con LeE dcorps PRO OMO como ocurre e PRsobre A m en U R d i n u cuyo T S u m UErojo, DE M n DE color ocre destacan M O u i L textos escritos en francés y pequeños núcleos en amariV E A I ION IVO D l E d y a veces ARCH din L DE MOC i aprimarios, E l ARCH serán r llo ynazul. Los tres icolores los más utili- IONAL DE PRO a IONA también el verde, o i C t e r O TRA o d t m ROM i E n P MOC u d A e zados, en composiciones queUretornan a unam complejidad queEahora presenta un n PRO i ESTR Asentien R d T M S u E m n MUE O DEy en la d u i L DEmayor abstracción, V E A I do de que el papel fundamental está desempeñado por la D N H n i CIO ARC DE HIVO i a l E formas.MOEnCIOEscargot, OMO l Ela delastiARC r NAL n a L o i femme, fleur, étoile, línea que juega a crear y envolver A PR t e r R i T IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P cidad de las letras iniciales y M finales que aparecen escritas da lugar a esa línea Sque i ES RA en u mpeinándose E U me UE T n DE u alEd i VO D ElaMluz ALposteriores, IMujer D d N H n obras como de la axila rubia la cabellera a de las C O O i I R E V I A DE al MOC lEd ARCH r iauténtica NAL nse convierte PRO estrellas, a o i e r eni tuna maraña. N OCIOEn esos mismos años,tespecialmente M STRA o d E O m U R OCIO i E su creación,UEcomo n P M u d e ROM E TRA tantos m n P S i A en 1937, Miró pondrá otros artistas, al servicio de la ideoloSTR EM E MUE i n u del zapato i a l E d gía AL D de mayor claridad, IVO D con el d num O DEa los drai IONobras en Bodegón viejo, que remite RCH E V E C I l A d D O H C a L M i R E A O l A r R n ION RA P máticos e acontecimientos se Ovive MOC en España, y con la aportación, o r i a que PROMOCI ddei tlaoguerra Sque t m UEST i E n u d A PR e R DE M E T n E A m español para la Exposición en el pabellón u ESTR E MU E d i en el Icapítulo E siguiente detallaremos, n um i E MU AL D IVO D D d N H n C O O i orial R E V E C I Universal de París. A pesar a la causa republicana, Miró regresa a España l A de este apoyo d D O H C a L M AR r i permite noOobstante NA RO n "exilio interior" eun r i a ldeE RA Pen 1940, en OCIO i t oque o d an las nuevas generaciones t m UEST R M i E P M u d A OMO E e E TR n OD i ESmagisterio. A PR m U R d T M S artistas aprovechar más directamente su u E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t MO ARCH i t o rL F DA PLROMVOCION e n Edi n PRO alE i d 55 e r E STRA o E t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E Ed e n con laE d RA P ROM n com- d i t o r i a ESDTE m e iabstracción, to MUESTRA Plas composiciones u Desde continuando plena E MUOlos cuarenta, m D E n O u i DE V lEd HIV i n se combinan ARCplejas, d HIVO casi "narrativas" yIONenriquecidas con y manchas, con a L DE i EM RCgrafismos E A E l A r i a protagonista. AL D IVO D r OC i t oen las queAdestaca o CIONLos colores, ARCH t ROM la monumentalidad O i obras de una forma Ed n P M e Ed n en d i t o r PRO STR m eocurre MUE se adueñan STRAcuadro, como u m siempre en algunos casos por completo UEdel DEpuros, E n M O u i V E I d de 1970. i n del rojo,DamariRCH E E IVO D l AMujer, d a L DCon i RCH sentidoa E pájaro y estrella, ese mismo protagonista A E l A r N O L A CI IVO D r icerámicas que ito o CION OMO t ARCH O i E n M llo,dazul, verde ySTnegro, también desde 1944 las elaborará hasta d A PR tenemose O R E n PR m Llorens Artigas, e MUE STRA ucon dito m E n DE los setenta y que muchas tendrán un sentiMUE vecesn O DEen colaboración u i V E I D d H RC IVO L DE E l E dy imosaicoIOhemos ARCH en cerámica rialE doA monumental en función Ode Al trabajo NAciudad. a o i AL D de CIOla IV t en r i M o d C N O t ARCH R O i E n P M d A O añadir, por último, en la trayectoria del artista catalán la faceta de escultor, desde las e R R E T n P ES A e u m que juegan con la combinación dit ESTR E MU mcotidiaE E n u i iniciales dadaísta, dei n objetos VO D de sentido E MU AL D Iobras D d H C O R E V E I l A AL D que aparecen l E d hasta lasIOfiguras ARCH en Personaje, r i aperchero DE del tipo del yM elOparaguas a o i CION t r NAL i o d O t ARCH m e n nos R OC i E n P M d A O e R R más rotundas que, Uesencialmente en los cuarenta, suponen variaciones sobre los temas E n P ST E A m M STR Ed n umás recurrentes MUE O DE ume L DE yIVPájaro, dos deilos en su particular de Mujer d n ONA O DE iconografía. i E V E I l ARCH d D H L E ARC ria ONA ialE AL D r o CION t AR men O i E d i t o UESTRA PROMOCIm e n M d E n PRO A e R T ES EM E E um inu E MU AL D IVO D d n i E VO D E CION I l ARCH d D H C a L i R E A E l A r N D O n a L NA OCIO itori E d i t o UESTRA PROMOCIm e n ume d ROM E P A en M STR u m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n IO E IVO ARC MOC AL D E lEdi ARCH rialE n a o i AL D CION t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u RA RO Ed n me en UEST RA P u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I N IVO D ARCH OCIO i a l E d MOCIONAL DE E d i n IONAL DE l ARCH r ROM n a o i t e r i C O Ed n dito A PR OMO e E i n u m DE ESTR A PR m en U R T M S u E m n MU O DE u i L V E A I D d N H n E CIO IVO ARC AL D E OMO lEdi ARCH rialE n a o i AL D CION A PR t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u RA RO Ed me en UEST RA P din u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I ION IVO D ARCH MOC i a l E d MOCIONAL DE E d i n IONAL DE l ARCH r n PRO a o i t e r i TRA C O Ed n um dito A PR OMO e E n i ESTR A PR m en U R d T M S u E m «Mujer y pájaro», de Joan Miró. n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n E CIO IVO ARC ialE AL D OMO lEdi ARCH r n a L o i CION A PR t e r R O i T M IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P i ES A um SALVADOR ESTR E MU me E DALÍ n u alEd i E MU AL D IVO D D d N H n C O O i I R E V I l A L DE MOC lEd ARCH r i aDalí ONA PRO Frenteean a o t la abstraccióndde Miró, es elROmás representante delr isurreaOCIdestacado i M STRA o E CION t m U i E técnica precisa n P M u d OMO e RA R E T n P S i E A lismo figurativo que, con y depurada, se fundamenta en la asociación U um ESTR DE M DE in i a l E d insólita E MU d NAL los elementos HIVO componen num OD i entre el cuadro. Lo que se nos transmite a través IO RCque E V E C I l A d D O H C a L M i R E A O l A r N R a o eesnuna atmósfera RA P OCIO de sus obras y onírica, sobre paisajes Mfrecuentemente I o r idilad i tdelirante t m UEST i E n PRO MOC u d A e R DE M E T n PRO S i E A m U R tados y luminosos en los que lo monstruoso se mezcla con lo humano. La incorporad T ES EM E um i n u se produce L DE E MU IVO D d n i IONA catalán al movimiento o r i a l ción E VO D E Cartista I del del surrealismo cuando éste ya se l ARCH d D O H C a L M A AR RO CION t o r i ya había e n aunqueEsud iafinidad r iena l E RA P o en marcha, antes del encuentro OMO exhibida t m UEST encuentra Rsido i n P M u d A OMO E e E n OD i ESTR A PR m U R d T M S París, en 1928, con sus más destacados representantes. u E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t OMO ARCH i tEo rE E I A PROMOCION e n Edi n alE i d 56 STRA PR e r E o E H D A C t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E RA P E d Edito UESTRA PROM m e n ESDTE toria men i u d E MUO D E n M O u i E IV V lEd n IVO D ARCH dFiEDERICO DE a i EM RCH E E l AALÍ r NALA SALVADOR D O a I o i AL D O DA , E SCRITA P OR C IVO D t r o RCH CION OMO t A R O i Edi n P M RA m eGARCÍA LORCAEEdN 1926 (FMUESTRA P)RO u m e n UEST itor u d DE M E n O i V E I IVO D ARCH din DE i a l E d Venus E l ARCH r NALuna blanca naturaleza DE muerta a IOes o i C IVO D t r NAL O i M o t ARCH OCIO i Ed n PROy los coleccionistas de mariposas huyen. M d A O e R E y la colina,UESTRA PR m e n ST MUE u m en el fiel del agua dito Cadaqués, E n DE M O DE u i V E I D d H n E IVO ARC escalinatas AL D y oculta caracolas. E lEdi ARCH r i a l E eleva a o i AL D CION de madera pacifican IV t en r O i Las flautas el aire. M o d CION O t ARCH R O i E n P M d A O e R R E T n P Un viejom ES A u dios silvestre da frutas a los niños. dit ESTR E MU me E E n MUla u i E en Sus pescadores duermen, sin ensueño, arena. AL D IVO D D d H n C O i R E V A DE HI ALsirve lEd ARC r i a l En alta mar N les de brújula una rosa. DE a o i t r NAL OCIO i M o d O t ARCH men R OCIO i E n Phorizonte virgen El de pañuelos heridos, M d A O e R R E T n P S E A m STR junta losu grandes vidrios del pez y de la luna. E MU Ed MUE ume in L DE IVO D d n ONA O DE i E V E I Una dura corona de blancos bergantines l ARCH d D H AL E ARC ria ialE AL D CION r frentes y cabellos de arena. o CION OMO amargas t AR men R O i E d i t o UESciñe n P M d e E TRA sirenas convencen, n PRO Las pero no sugestionan, A m e R T ES EM E E um i nsi u y salen mostramos un vaso de agua dulce. E MU AL D IVO D d n i E VO D E CION I l ARCH d D H C a L i R E A E l A ¡Oh Salvador Dalí, de voz aceitunada! r N D O n a L NA OCI ROM OCIO itori E d i t o UNoESTelogio npincel adolescente ume d e RA P tu imperfecto ROM E P A m M ni tu colorn uronda la color de tu tiempo, DE MUESTR n u m e n que O DE i L DE V A I d N H IO de Eeterno limitado. IVO l Ealabo tus ansias ARC MOC RCH AL D E lEdi r i apero n a o i AL D CION sobre mármolesA nuevos. t e r Alma higiénica, vives O i M o d CION O t m R O i E n P M u RO Ed n Huyes formas increíbles. STRlaA oscura selva m edellegan en RA P MUE u m UEST DETu n DE M O u i L fantasía llega donde tus manos, V E A I N IVO D ARCH din DE OCIO a l E del soneto OdelCIOmar E y igozas l ARCH r NAL en tu ventana. DE ROM n a o i t e r NAL i M o d t m OCIO i El mundoRtiene y desorden, E n PROsordas penumbras M u d A O e ST in MUEprimerosn en los términos u m que el humanoEfrecuenta.DE MUESTRA PRn u m e n O DE i L DE V A I d N H E CIO IVO ARC AL D E OMO lEdi ARCH rialE n a o i AL D CION A PR t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u RA RO Ed me en UEST RA P din u m UEST DE M n DE M O u i L V E A I ION IVO D ARCH MOC i a l E d MOCIONAL DE E d i n IONAL DE l ARCH r n PRO a o i t e r i TRA O a laevanguardia parisina, en E d de la Uincorporación n MOC u m Hasta el momento d i t o Dalí, nacido A PR O E n n i ESTR A PR m R d T M S u E los añosu m e E E la ciudad de Figueras, 1904 había formado parte, junto a Lorca y Buñuel, n MUde O DE i L Den V E A I D d N H n i E CIO ARCla Residencia HIVO L DMadrid. i a l Ede Estudiantes Aen de A AlaRCcapital se había OMO más destacados l E dtrasr n a L o i CION A PR t e r R O i T M IONA S o d E t m RO Bellas Artes i E n Pde MOC ladado para profundizar, en la Escuela de San Fernando, sus demostrau d A O e R R E T n P i ES A m su polémico comportamiento, uaunque ESTR cul- u m e E MU E n dasONhabilidades con elCHdibujo alEd i E MU AL D IVO D y la pintura, D d O I R E V I A din DE a l por "tres MOC i E l ARCH r NAL en la negativa a iser examinado catedráticos", desembocaOignorantes n PRO minado a I o i C A t e r R O M ST d t o de susA PROMOCION i n PRO ha superado MUE u d sem en su expulsión E en 1926. En Uesos años el neoimpresionismo e E TRA n S i E m incursión por un cubismoMUtardío ESTR DE M DE i n ualguna deL adolescente, eRCincluso ha realizado i a l E d obras d HIVO num O DE i IONA E V E C I l A d D O H C a L M i R E A O l A r R cubista, de 1923. En 1924 y 1925, el mismo ION i aaño en MOCI e n en su Autorretrato RA P ejemplificado MOC o respaldas, d i t o de t m UEST i E n PRO u d A e R RO DE M que participa en la Exposición Artistas Ibéricos, pinta Muchacha de E T n m UES RA P d i Figura enALuna u E UEST l DE M n DE ventana y el Retrato M O um a i i V E I del E Luis Buñuel, sus más destacadas obras d or VO D de sen- d i n E CION I ARCH D O H C a L M i AR NA RO ialE antes de que el más surrealismo yrestalle en RA Ptido clásico, OCIO comience a esbozarse i t o rdelirante o d t m UEST ROM O i E n P M u d A E e E n ya en París para no abandonar jamásMaUuno artistas más provocadores de la his-ESTRA PROM OD i ESTR de los u m d E U lE DE IVO D DE M din NAL del arte. inu E l t o r i a Atoria ARCH d DE OCIO HIVO C a L M i R E A O l A r N R O n P a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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V E I D d H n ARC d i verdaderamenDEfalsa y que le HIVO todo ell E ALes E Inútil decir sentido ARCquita r i aquel Eesa interpretación a o i AL D CION IV t en r O i M IONorden o d Cun O t ARCH R O inscripción. Se trata, al contrario, de un conflicto moral de i Ete subversivo UaEesta n P M d A O e R R E T n P S RAuna persona e semejante el sueño cuando, en éste, matamos M que nos plantea um dit ESTa m que E DEal E n u i E MU AL D IVOquerida D d H n C O i nos es y cuando este sueño es general. (...) R E V E I A al AL D lEd ARCH r iconsiderar DE a o i CION el nacimiento de t Hay que ante las nuevas imágenes surrealistas r NAL Otodo i M o d O t ARCH men R OCIO i E n P M d A O e R R en la pers- n como nacimientoUEde de la desmoralización. Es preciso insistir E P ST las imágenes A m STR E M de la atención Ed MUE lado, por picaciaHparticular reconocida, por otro todos u mlose i n u en la paranoia, L DE IVO D d n ONA O DE i RC E V E I l A d D H C organizar lla psicólogos:oforma de enfermedad Imental realidad a fin de L DE ARen NAL que consiste i a Eque A t reli acontrol r OC O o CION OMconstrucción t AR men utilizarla de una imaginativa. El paranoico se cree enveR i E d ipara n P MO d A O e R R E T n P S E A m e U R T nenado descubre en todo lo que lo rodea, hasta en los más imperceptibles y sutiles detaES E DE M E um inu E MU AL D HIVO n i lles, los ded su propia muerte. Recientemente, por claramente E VO Dun método E CION I l ARCpreparativos d D H C a L i R E A E l A r N D O n a L paranoico, imagen sinIONA OCI de mujer cuya postura, sombra o rlasi dey morfología, d ihet oobtenidoSuna ROM n real, sonEadlai tvez MOC ume e RA Pmínimo su aspecto alterarE ni deformar enUlo un Rcaballo. Tmás PRO No E A m en u de una intensidad paranoica UESTviolenta, u DE Mse trata únicamente n hay que olvidar más porm M O que i L DE V E A I D d N H n C IO E imagen y una IVO ARha MOC la que se obtenido una tercera y lpronto E d ide una IONAL DE AL D ARCH cuarta,i a r i alal EapariciónOde n o CION t e r O i M o d C t representa,AenPRreaeste caso, sería interesante Ede imágenes. En A PR OMO e n saberE dlo ique n u m E treintena n ESTRtrata, cuál m Use lidad, la imagen deDEque es la verdad, y, en seguida, se plantea TR la duda m e M S u E U n D M O u i L V E A I N mental de Asaber de la D realidad son meramente RCH si las mismas IVO D el producto d i nde OCIO L E i a l E dimágenes E l ARCH r DE ROM n a IONA o i nuestra facultad paranoica. C t e r NAL O i o d t m ROM OCIO i E n P M u d A O e E PR STR in en MUE STRA um m n MUE O DE u i L DE V E A I D d N H n E CIO IVO ARC AL D E OMO lEdi ARCH rialE n a o i AL D CION A PR t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u d A RO ESTR m e con AndréEBreton, en RA P din u E MU E UEST Tzara, u m Dconecta n DParís, M O i L En desde 1928, inmediatamente Tristan V E A I in ION IVO D ARCH dartisL DE MOC i a l E dMax Ernst E AMan l ARCH r DE n PRO a Paule Eluard, Hans Arp,iYves Tanguy, y Ray, contribuyendo como ION o i C t r NAL O TRA o d t m ROM OCIO i E n P M u d A O e R que más adelante, en 1934, y como teórico a un movimiento sería expulsado por PR STdel en MUE STRA u m En esos añosEiniciales, E d i n ta"tender n DEla glorificaciónIVdel MUE París, n u m O DEfascismo i La E A hitleriano". entre D d N H CIO ARC di DE HIVO i a l EcontandoMOyaCIOcon OMO l EGala, ARCde r NAL la inspiración n a L o i y Nueva York, Dalí pinta, su musa A PR Cadaqués t e r R i T IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P S como El gran deA más celebrados cuadros, i algunos deDsus m masturbador, La persistencia MUE uempiezan ESTR me E n O DE a l E d la Omemoria i E MUmoti- i n u AL o las obras que IV D d N H desde ese momento a jugar con uno de sus C O O I R E V I A DE M C i a l Desarrolla lEd ARCH rMillet. NAL n el Angelus PRO a o i t e r vos más repetidos, de también su método "paranoico-críOCIO i M STRA o d E CION O t m U R i E n M u d OMO e RA P R E T n P S i E A tico", teoría deE la imagen doble deE M unU objeto queu"sin modificación figuratiSTR MUE i n mla demenor i a l E d va Mo Oanatómica, AL D IVO D d num O DE i es al mismo la representación otro sujeto absolutamente E V E CION I l ARCH tiempo d D H C a L i R E A O l A r R ION ia e neste sentido,Eladadmiración RA P ito diferente". En por Leonardo sus MOC da Vinci, que pedía ai t I o ralumm UEST n PRO MOC u d A e R DE M E T n PRO S humedad m i E A U R nos que buscasen formas en las manchas de de las paredes, y la conexión con d T ES EM E E um inu E MU AL D IVO D d n i o r i a l el Ppsicoanálisis E VO Den la E CION I l La imagen desaparece, freudiano, son en obras como ARCHevidentes d D O H C a L M AR NA RO t o r i maduro, e nel rostro deEun rialE RA OCIOnos encontramos con la ihombre o d vemos bien joven OM t m UEST que o bien Ro i n P M u d A OMO E e E n OD i ESTR A PR m U R d T M S u que en la conocida obra de Vermeer de Delft lee una carta. E E UE lE IVO D DE M din inu E l t o r i a A PROMOCIONAL Dn ARCH d DE HIVO C a L i R E A l A r N O a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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i n u m DE UEST d E l DE M O a L i V A I t OMO ARCH i tEo rE E I A PROMOCION e n Edi n alE i d 58 STRA PR e r E o E H D A C t m U R i T EM Ed IVO D d i n uTR A PALRDOEMOCIONAARCHIVO DE MUElSE d i n u m E E l ARCH MU a i r S CION LD O DE a EM LD o i t r U O i CHIV ONA E I o R d C O t A M R O i E OM e n años veinte RA P E d Eydprimeros ncomo pintor,d i t o r i a ESDTE A PR múltimos e ito UESTRtreinta MUactividad u en los es intensa ESu m D E n O M O u i E IV V lEd i n de publicaciones IVO D ARCH exponiendo d en París, ONueva como ilustrador a L DE York o Barcelona, i EM RCH E A E l A r N LD o i a de colaborar VO D CI r IONABuñuel en losARCHI o Ccon OMO teórico n t R y como del movimiento, aparte O i E d i tsurrealistas, P M RA RO n or m e y La edadEdedoro. SonMmuy epalabras UEST RA P u andaluz las delE d i t guiones m UEST ilustrativas DE M de Un perro n O u i V E I OD ARCHpropio icineasta d i nsuspiro explica CHIV a l E d aragonés, L DEen su obraAR Mil E último que el quien biográfica r a L DE IONA o i C IVO D t r O i ONA M I o d C O t ARCH R O i E guión de UnUESperro "una regla muy simple adoptada de común acuerdo: n P andaluz siguió M d A O e R E T A PR e n psi- E d i t o M um ESTRexplicación m no Iaceptar ni iimagen alguna que pudiera dar lugar aUuna racional, n DE M O DE idea d u V E D H n C O E l E Abrir Itodas ARcológica HIVirracional". del AL Dlas puertas AaRClo E l E dAipesar delIONrechazo roi acultural. a o i AL D C ON IV t en r O i M o d C O seguirá siendo t ARCH R O i Egrupo surrealista, n P M Dalí fiel a los principios de un movimiento que llega d A O e R R E T n P A UES u mabundando en aspectos previos ESTR E Mconsigo m eparanoi- E d i t E n a identificar mismo, el sentido u i E MU comoi n AL D IVO D D d H C O R E V I A DE RCHformas. a l E d co o latdescomposición orgánica rial NALde alguna de Asus DE o ri NAL OCIO i M o d O t ARCH men R OCIO i EAnte la Guerra n P M d A O e R R E T n P S E A m Civil española, en Italia, Dalí, STR u periodo que pasa fundamentalmente E MU Ed MUE u m eadopi nde L DE IVO D de la mayoría d n ONA O DE i a diferencia artistas e intelectuales, partidarios de la República, E V E I l ARCH d D H AL ARC L DE i a l Eel artista MseOCencuentra CION r i t o r i aambigua. Como Juan Antonio iRamírez, IONA o OMO señala t AR m e n ta una R E dpostura n P d A e E n PRO STRfenómeno E A m e U R más "fascinado por el de la barbarie" que preocupado por la irrupción de una T ES E DE M E n umodificado.E Aunque el conflicto ual m iser E MU AL D d HIVO curso lpuede n i E VO D no le mueve CION I historia compro-E ARCcuyo d D H C a L i R E A l A r N D O n a L I to NA MOC con ejemplos como Construcción con judías miso, E sí d esiperceptible enAsu obra, RO OCIO i t o r i blanda n ume d e R P ROM E T P S E A m en MU de la Guerra 1936, hervidas. Premonición STRambas dem u Civil y Canibalismo delDEotoño, n MUE O DE u i L DE V A I d N H n IO IVO ARC con otras de AMilo que combina L DE con cajones. MOC E lEdi ARCH r i a l Ecomo Venus n a o i AL D CION t e r O i M o d CION O t m R O i E n P M u e París, y hastaE dsu regreso a EEuropa, ROen 1948, n Coincidiendo con laUEocupación nazi n STRA mde RA P u mele U ST DE M n DEDalí permanece M O u i L V E A I en América, donde sigue pintando y donde vuelve a colaborar con D d N H n C O O i I R E V I DE OC l E d Recuerda. ARCH de lai a r i adel Alfred OHitchcock NAL en los decorados DE ROM ncine, ahoraA dedlai tmano o película e r NAL OCIO M o t m R OCIO i E n P M u d A O e R R Hasta que con la muerte en u 1982 desde in ESTGala mdeja de pintar, Eel artista sigue Ude RA P los años e n UEST DE M n DE Mlos O unos i L cuarenta V E A I D d N aferrado a principios que ya no causan el escándalo de años anterioH num E i E l ARC d DE OCIO HIVO C a L M i R E A O l A r ia CION A PR to altamente parece buscart o larprovocación en suCIONAL D eresna la guerra,Ey,d isabiéndose MOreconocido, m i n PRO u d A OMO e R R E T n P propia excentricidad. SuE M pintura sigueu mostrando un elevado nivel de perfección téc- m e n m UES di TRA S E E U D n D M O i L V E A I D La tentación (p. 160), enCHlas lo más imporcomo CH inu E d de San IAntonio CIONnica, con obrasAR IVOque l d a L DE i R E A OMO l A r N R O n P a o onírico.PEn e sigue siendo r i centrado OenMOCIONAL DE OC tante eli tsentido otros casos vuelve a un clasicismo TRA o d t m ROM i E n u d A e E los elementos PR ESTR Leda atómica, en de Gala, como en la MUobra STRAapareu m en la que todos E d i n IOlaNAfigura m n MUE O DE u i L DE V E I D d H n sí. También una E se inicia enCH C cen suspendidos sin IVO serie de cuadros ARCningún contacto i aal Evecesentre Edi AL D OMO lparticular AR r n a L o i CION también la historia. A PR t e r R O i T de motivo religioso a los que se asoma Con su M IONA S o d E t m i E n PRO MOC u d A O e R R E T n P i ES sentidoDmístico encontramos perspectiva MUoriginal STRA u m elevada de su CristoDEcrucificado, E la me E n MUE u alEd i AL IVO D d N H n C O O i I R E V I hypercubicum, el Crucificado suspendido en el laire A L DE MOoC su Crucifixión o Corpus E den ARCH r i aenl El sueñoOcon nde Gala, mientras PRO a IONA o i t e r OCCristóbal i M STRA o d de Colón, nuevamente con Gala, OMOCION presencia que E t m U R i E n M u d e RA P E T n S i E A PR U STRde las connotacionesOreligiosas ligadas uamaspectos gloriosos de la Dhistoria DE M n MUE i L DE i a l E d aparecen V E A I d N H num i E l ARC d DE OCIO HIVO España. C a L M i R E A O l A r R ION en RA P ito MOC o r i apor el PROMOCI d obra t m UEST i E n PRO u d A e R DE M Desde los cincuenta la empieza a quedar eclipsada por la controversia, E T n A UES u m del espectáculo que rodearía ESTR E d i indisimulado E DE M n um i E MU al AL D afán de dinero IVyOpoder y por un sentido D d N H n C O O i I orial R E V E C I l A d D O H C a L M AR que el propio NA RO Tanto es así, CIO1989. t o r i a comienzos e ndespués deEsud imuerte, rialE RA Partista incluso Ode o t m UEST ROM O i n P M u d A E e E n Dalí dejó diseñado el uniforme de quienes de portar a hombros el féretro conSTRA PROM OD i ESTR habrían m U d M u E E UE lE AL D IVO D DE M din embalsamado hasta bajo la cúpula geodésica de su museo. inu E CION l t o r i a AsuPRcuerpo ARCHdepositarlo d DE HIVO C a L i R E A OMO l A r N O n a I o i C R MO me UEST itor Edit n PRO u d e RO DE M E TRA n S O i E V m I U RA P d H u E UEST l DE M n DE M O a i L i V E A I IVO D ARCH i a l E d MOCIONAL DE Edin d i t o r STRA PROMOCION e n l ARCH r a o i t r i E RO Ed um dito E MU en RA P Edin l a i r o

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