El blog Calderón en red

Isabel Hernando Morata Universidad de Santiago de Compostela [email protected]

Las llamadas nuevas tecnologías –si bien el adjetivo empieza a resultar inapropiado– han permitido que las bibliotecas emprendan la digitalización de sus fondos351. Son notables los beneficios de esta tarea. En primer lugar, contribuye a la conservación de los documentos, pues la copia digital protege al libro del desgaste inevitable por su uso. Si además el documento escaneado se ofrece de forma gratuita en una página web, su difusión está garantizada. Ambas ventajas cumplen una misión social en el campo del conocimiento, ya que se facilita la consulta de materiales a todas las personas de cualquier procedencia y condición. Los investigadores también se han aprovechado de estos proyectos bibliográficos. Ya no es necesario invertir tiempo ni dinero en desplazarse a una biblioteca para una inspección que, como sabe cualquiera que se dedique a ello, en muchas ocasiones no arroja ningún fruto. Esa labor puede realizarse ahora en cualquier momento y desde cualquier lugar en el que se disponga de conexión a internet. Una parte de los fondos digitalizados son libros y manuscritos antiguos. En este caso las ventajas señaladas de la preservación y la difusión del patrimonio cobran todavía mayor interés que cuando se trata de obras recientes. Un editor sabe que la primera fase de su trabajo consiste en reunir todos los testimonios de la obra; no solo ha de recopilar las ediciones sino también tantos ejemplares de una misma edición como le sea posible con el fin de detectar variantes de estado. Se trata de un trabajo esencial si se quiere llevar a cabo una edición filológica rigurosa. Por ejemplo, algunas obras de la Primera Parte de comedias de Calderón, publicada

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Este trabajo se enmarca en el Proyecto de Investigación de la DGICYT dirigido por Luis Iglesias Feijoo FFI2012-38956 (2012-2015), y en el Proyecto Consolider-Ingenio CSD2009-00033 sobre “Patrimonio teatral clásico español” TC-12. Su autora es beneficiaria de una beca del Programa Nacional de Formación de Profesorado Universitario (FPU) del Ministerio de Educación.

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supuestamente por su hermano José en 1636, muestran cambios de este tipo352. Esto subraya la necesidad de cotejar todos los ejemplares posibles de la Primera Parte de 1636 a la hora de emprender la edición de una comedia presente en el volumen. Solo uno de ellos está en red, el de la Bayerische Staatsbibliothek de Munich; el resto –los de la Biblioteca Vaticana, Biblioteca Nacional de París, Biblioteca de la Sorbonne y Biblioteca de Rochegud, que se encuentra actualmente en la Médiathèque Pierre Amalric de Albi – todavía no pueden visualizarse en línea. Recientemente se ha tenido noticia de la existencia de un sexto ejemplar localizado en la Biblioteca Nacional de España con signatura BNE: R/39619. El catálogo en red de la Biblioteca Digital Hispánica solo ofrece la Parte de 1640 y la de Vera Tassis de 1685. Este volumen de la Biblioteca Nacional de España tampoco se halla en Cervantes Virtual. Es un ejemplar fundamental para los estudios calderonianos y, dado que ya está digitalizado, con signatura R.Micro/23686, sería de desear que pronto fuera ofrecido en red. Aunque un testimonio se halle en línea es necesario en muchos casos consultarlo in situ. La digitalización al fin y al cabo es una reproducción fotográfica, con todos los problemas que esta conlleva: desaparición de letras borrosas o mal entintadas; lecturas insólitas por dobleces de las hojas en el proceso de escaneo; imposibilidad de apreciar las filigranas del papel y de distinguir las correcciones antiguas hechas con tinta. Tampoco hay que idealizar el potencial de las nuevas tecnologías. Por un lado, no todos los libros o manuscritos antiguos pueden pasar por el escáner dado su mal estado de conservación o las características de su encuadernación. Así sucede, por ejemplo, con el tomo de la facticia Sexta Parte de comedias escogidas localizado en la Biblioteca de la Accademia dei Lincei, que forma un mismo volumen con otras dos partes de la misma colección: el grosor del libro resultante imposibilita que se pueda abrir completamente y, como no puede ni digitalizarse ni fotocopiarse íntegramente, ha de ser examinado en persona en la biblioteca romana. Por otra parte, debe descartarse la idea de que, mientras los objetos materiales son fácilmente destructibles, la copia digital es eterna. No es cierto: también esta puede desaparecer. Basta pensar en los archivos guardados en los viejos disquetes, soporte que ya no se usa y cuyo dispositivo de lectura hoy ya casi no se encuentra. Un fallo informático es capaz de dañar todos los documentos de un ordenador. También es sabido que ciertos textos que están en un momento en la red pueden retirarse de ella por problemas técnicos o de otro tipo. Con esto se pretende enfatizar que la digitalización no es la panacea ni de la conservación ni de la difusión de los materiales bibliográficos.

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Cruickshank (1973, p. 79) y Hernando Morata (2012) señalan variantes de estado en La vida es sueño y El príncipe constante respectivamente.

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El objetivo inicial de este trabajo consistía en elaborar un listado de manuscritos y ediciones antiguas de Calderón −anteriores a 1900– digitalizadas y disponibles en internet. Al poco tiempo de haber comenzado la investigación se advirtió que el número de testimonios en línea del dramaturgo era mucho mayor de lo imaginado353. Su consulta además ofrece algunos inconvenientes, pues se desconoce todo lo que hay y dónde se encuentra. Así surgió la idea de crear un sitio que permitiese recopilar, ordenar y actualizar la bibliografía primaria de Calderón dispersa en el extenso territorio internauta. De esta forma surgió el blog Calderón en red. Puede objetarse que los blogs están asociados a la publicación de contenidos subjetivos sobre cualquier tema. En principio, no parece la estructura correcta para la recopilación sistematizada de enlaces de ediciones y manuscritos. Estos espacios virtuales disponen además de un sistema de comentarios que propician la conversación entre los lectores y el autor, la cual tampoco se aviene con el objetivo inicial. Sin embargo, Wordpress permite personalizar cada blog y ofrece herramientas suficientes para crear un espacio eficaz y ajustado a la finalidad de cada uno de sus autores. Al crear Calderón en red, se intentaron aprovechar todas las posibilidades para establecer un sitio de consulta ordenado, intuitivo y sencillo, teniendo presente que el investigador accedería a él para visualizar una edición o manuscrito de Calderón concretos o para conocer qué testimonios de una obra se hallan disponibles en internet. El blog, además, posibilita la actualización permanente y el acceso directo a los contenidos enlazados. A continuación se expone su estructura y el procedimiento de consulta. En la parte superior se sitúa la cabecera, con su título y una imagen del dramaturgo:

1. Cabecera de Calderón en red.

En el margen derecho, unas líneas resumen el objetivo del blog de manera muy sucinta. Su estructura se halla después, bajo el epígrafe “Categorías”. La primera entrada tiene el título “1. Presentación”; en ella se informa con más detalle del contenido del sitio y su organización. Hay

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Aunque no todos los sitios que indica atañen directamente a Calderón, es importante mencionar la conocida página de enlaces comentados de webs sobre teatro del Siglo de Oro ofrecida por el portal de Fausta Antonucci, La casa di Lope; asimismo puede verse Lucía Megías (2008). Para un detallado muestrario de bibliotecas digitales, Muñoz Cáliz (2008).

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que tener en cuenta que puede llegar a este blog por azar cualquier navegante de internet, por lo cual son necesarias estas explicaciones. Después, se suceden las entradas de las comedias, ordenadas alfabéticamente y precedidas por un 2. A los volúmenes colectivos se les dedica la entrada 2.1. En ella se puede encontrar desde el ya referido ejemplar de la Primera Parte de 1636 de la Bayerische Staatsbibliothek de Munich y sus reediciones en el siglo XVII hasta tomos de Apontes, Keil y Hartzenbusch:

2. Fragmento de la lista de entradas: comedias.

Se ha establecido la misma secuencia para los autos sacramentales, con el número 3 en el título. En la entrada 3.1. se enlazan las colecciones de autos, como los seis tomos de Pando y Mier:

3. Fragmento de lista de entradas: autos sacramentales.

Los volúmenes colectivos de comedias y autos se ordenan en sus respectivas entradas de manera cronológica. Delante de cada referencia hay un número, para que el usuario advierta de un vistazo cuántos enlaces incluye la entrada:

4. Fragmento de la entrada de volúmenes colectivos de comedias.

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La referencia bibliográfica de cada obra contiene el enlace donde está digitalizada, así que se puede acceder a ella con un solo clic. De este modo, al pinchar sobre los datos de la Primera parte de 1636 de la Bayerische Staatsbibliotheck de Múnich se abre una nueva ventana donde aparece el tomo escaneado:

5. Portada digitalizada de la Primera parte de Calderón de 1636. Ejemplar de Múnich.

A veces una misma edición o manuscrito se ofrece en distintas páginas web. Si se han advertido variantes entre ellas en una primera consulta, estas son indicadas de forma muy escueta: se trata de una tarea que ha de ser proseguida por el investigador. Así ocurre, por ejemplo, con Dar tiempo al tiempo: hay dos sueltas realizadas según su pie de imprenta en Barcelona por Francisco Suriá y Burgada; pero mientras que la disponible en la biblioteca de la Universidad de Santiago de Compostela no lleva fecha, la digitalizada por Google Books está datada en 1765. Las entradas individuales para comedias y autos están organizadas en ediciones y manuscritos, ambos ordenados cronológicamente:

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6. Entrada del auto sacramental El lirio y la azucena.

El blog dispone de un buscador que permite localizar la obra por su título. Si se escribe una de las palabras del mismo, en la siguiente pantalla aparecen todas las entradas que la contienen. También pueden buscarse, por ejemplo, las ediciones de un librero o un año concretos; el objeto de la consulta puede consistir también en una biblioteca virtual determinada. Se trata de una herramienta optativa para todos los blogs de Wordpress que permite localizar temáticamente algunas entradas, y que, en el caso de Calderón en red, agiliza la tarea del investigador. La sección “Autoría y agradecimientos” explica por qué surgió este espacio y deja constancia de quiénes han ayudado generosamente en su desarrollo. Han sido varias las personas que han mostrado su interés y han colaborado aportando enlaces sobre obras digitalizadas o proporcionando información sobre bibliotecas que recientemente han iniciado la copia digital de sus fondos. Solo se permiten comentarios en este lugar, pues, obviamente, tiene un carácter abierto y cooperativo. En el resto del blog las intervenciones de otros internautas no están habilitadas. Tampoco se han introducido imágenes ni enlaces a otras páginas web, ni se muestran los seguidores. Como ya se ha explicado, la intención era ocultar aquellos aspectos subjetivos e informales propios de este tipo de sitios y aprovechar otros instrumentos, como el buscador por palabras o la ordenación de las entradas por orden alfanumérico en una lista visible en el margen. Calderón en red fue creado en abril del 2012 y todavía está en construcción; en realidad lo estará siempre, pues es obligado mantenerlo al día. Por un lado, hay que averiguar qué bibliotecas publican sus fondos en la red; algunas han comenzado esta labor hace poco. Por otro lado, las instituciones que ya habían iniciado esta tarea amplían sus materiales en línea paulatinamente, de Revista sobre teatro áureo

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manera que hay que controlar la actualización de sus páginas web. Por último, si bien la mayoría de estas bibliotecas digitales aseguran que los enlaces de sus obras son permanentes, conviene comprobarlo periódicamente para que el investigador no se tope con una página desconocida al hacer clic sobre el título de una obra. No es preciso recordar que este es uno de los síntomas más evidentes de que un espacio web lleva tiempo sin ser puesto al día y, por tanto, constituye una grave merma de su calidad. En este momento han sido incorporados los enlaces de las obras calderonianas anteriores a 1900 ofrecidos en las páginas del Cervantes Virtual, la Biblioteca Digital Hispánica –que pertenece a la Biblioteca Nacional de España–, la Bayerische Staatsbiblioteke de Munich, la Biblioteca de la Universidad de Santiago de Compostela y la Memoria Histórica de Madrid, la cual contiene veintitrés autógrafos de autos sacramentales ubicados físicamente en la Biblioteca Histórica Municipal. Mientras se redactan estas líneas prosigue la introducción de referencias de Google Books. Resulta sorprendente el depósito virtual de obras calderonianas anteriores al siglo XX que se pueden visualizar de forma íntegra en este sitio. Aunque es muy difícil que el blog alcance algún día el objetivo de enlazar absolutamente todos los impresos y manuscritos antiguos de Calderón disponibles en línea, en este momento recopila ya algunos de los más importantes para facilitar el trabajo de los investigadores.

Referencias bibliográficas CRUICKSHANK, Don W., «The text of La vida es sueño», en Comedias, London, Gregg International / Tamesis, vol. I, 1973, pp. 79-94. HERNANDO MORATA, Isabel, «En torno al texto de El príncipe constante, de Calderón: la tradición impresa», en Criticón, 116, 2012, pp. 91-111. LUCÍA MEGÍAS, José Manuel, «Enredando con el teatro español de los Siglos de Oro en la web: de los materiales actuales a las plataformas de edición», en Signa. Revista de la Asociación Española de Semiótica, 17, 2008, pp. 85-129. MUÑOZ CÁLIZ, Berta, «2.2. Bibliotecas digitales», en Fuentes y recursos para el estudio del teatro español. I. Mapa de la documentación teatral en España, Madrid, Centro de Documentación Teatral, 2011, pp. 145-222. Web La casa di Lope.

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