"Las Meninas" En esta ocasión, querido alumno del Colegio Estudio, no pretendo hacer un estudio completo de Las Menimas, sino únicamente trato de ofrecerte unos elementos para que reflexiones, y como no, visites, esta joya de la historia del arte universal Éste es uno de los cuadros que ha recibido un estudio más amplio y diverso de la Historia de la pintura. Luca Giordano(1634-1705) dice “Las Meninas, es la teología de la pintura”, esta frase quiere decir que es el culmen del conocimiento del arte pictórico, pero quizás el que mejor recorre el ilusionismo barroco es Gautier en 1882, con su frase “¿Dónde está el cuadro?” Desde que en el S. XIX se dio a conocer el cuadro en el Museo del Prado y durante todo el S. XX se han realizado muchos estudios, comentarios e interpretaciones del cuadro,. El cuadro de "Las Meninas" reproduce la habitación que tenía asignada Velázquez como taller en la planta baja del antiguo Alcázar de Madrid perteneciente a los Trastamaras y los Austrias, convertido ya en Palacio. Este palacio ardió en un incendio en la Nochebuena de 1734, circunstancia por la que sólo lo conocemos a partir de los dibujos de los planos realizados por el arquitecto Juan Gómez de Mora de 1626.

LA HABITACIÓN La galería tiene una forma muy alargada y un tabique lo divide en dos partes desiguales; el de la derecha, convertido en taller de Velázquez, es donde se encuentra la mayor parte de las figuras y éstas están muy próximas a la puerta de acceso a esta sala desde el despacho privado del rey, quedando el resto de la habitación vacía.

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Los personajes representados, la habitación y el cuadro.

Ubicación de los personajes en el estudio de Velázquez.

Las figuras del cuadro Personajes, perro, espejo, bastidor y cuadros.

El cuadro representa una habitación que tiene colgados algunos cuadros en las paredes, de los que se distinguen los dos del fondo, y en ella hay nueve personas, un perro y un espejo. Tanto las personas como los cuadros están documentados y conocemos sus nombres y algunos detalles de su vida; la misma habitación se ha identificado con una galería en la planta baja, ubicada en el antiguo y desaparecido Palacio Real .

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Aspecto del cuadro en el espacio de la habitación sin tener en cuenta el tabique que separaría el despacho del rey y el taller del pintor

Encuadre y división interna del cuadro. En "Las Meninas" el pintor se sitúa, para planificar el cuadro, en a la habitación desplazado hacia la derecha, frente a la puerta del fondo, y establece el "punto de fuga” en el centro del vano, debajo del codo de José Nieto y reproduce los personajes en su tamaño relativo desde esa posición, lo que proporciona al cuadro de un gran realismo al resultar figuras de tamaño casi natural. La posición coincidente del "punto de vista" del pintor y el de" fuga" se refuerzan al ser la misma que deben ocupar los Reyes si están sirviendo de modelo al pintor la que ocupará el espectador al observar la obra..

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Posición del pintor/espectador respecto a la escena Independientemente del "punto de vista" el pintor decide, entre el espacio abarcable por la vista, aquel fragmento que desea representar en el cuadro y su posición respecto al mismo ya que puede estar centrado o no en el lienzo. El encuadre que utiliza tiene en cuenta la estructura de la habitación y la entrada del Despacho de verano del Rey al taller del pintor con lo que la mayor parte del bastidor queda oculto tras el tabique de separación de ambos espacios y el enano Nicolás Pertusato está incompleto tras el marco derecho de la puerta.

La luz y la perspectiva aérea. La iluminación de las figuras en un cuadro es imprescindible para la percepción de su volumen pues hace resaltar más las partes más iluminadas y menos las que quedan en sombra: este contraste entre luces y sombras "modela" las figuras. Al pintar el cuadro de "Las Meninas" Velázquez hace entrar la luz natural por las ventanas de la pared derecha pero selecciona aquellas que están más próximas a las figuras del primer plano y deja en cierta penumbra a los guardadamas, a su propia imagen y a las que aparecen en el espejo del fondo ya que no tiene abiertas las ventanas traseras. La habitación está en progresivamente penumbra hacia la parte trasera izquierda por ser el lado opuesto a la entrada de la luz.

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Iluminación del cuadro.

Iluminación de la habitación.

“Las Meninas" Hay que tener en cuenta que el término "familia" en el S. XVII tenía un sentido más amplio que el actual considerándola como el conjunto de parientes incluyendo a la servidumbre. En este sentido sí que están la mayoría de las personas más cercanas a los monarcas pues aparecen, además de la Infanta, sus acompañantes las meninas, los dos guardadamas, los enanos y los aposentadores mayores de la reina y del rey de los que el último es el propio pintor de cámara, Velázquez.

Felipe IV y Mariana de Austria

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La Infanta Margarita de Austria

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Dª Isabel de Velasco

Dª María Agustina Sarmiento

El enano Nicolás Pertusato

La enana Mari Bárbola

Mastín castellano

Velázquez, Aposentador Mayor del Rey y pintor de cámara

José de Nieto, Aposentador de la Reina

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Guardamujer y guardadamas

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Tema y argumento del cuadro Este cuadro muestra al pintor ante el lienzo realizando su tarea en el taller que tenía asignado en el palacio junto al despacho de verano del Rey y resulta llamativo que el propio pintor sea objeto de la pintura y aparezca él mismo retratado en el cuadro. En la misma habitación está la Infanta con su "corte" de sirvientes que parecen estar acompañando al pintor mientras trabaja. A pesar del título con el que se le conoce desde 1834, "Las Meninas", no parece que Velázquez esté pintando precisamente ese grupo de personas pues debería estar de frente a ellas y no mirando en su misma dirección y tampoco debería aparecer él en el cuadro. Como en el espejo de la pared del fondo están las imágenes de los Reyes la duda que surge ante la observación del cuadro es si los Reyes están presentes en la estancia donde se produce esta escena o son una mera referencia en el espejo. a) Algunos historiadores opinan que los Reyes no se encuentran en la habitación b) Otros afirman que el pintor está realizando un retrato de los Reyes que posan y se reflejan en el espejo del fondo, mientras que la Infanta y sus acompañantes han ido al taller a entretenerse En efecto, Antonio Palomino comenta en 1724 que el Rey, la Reina y la misma Infanta iban frecuentemente a ver la evolución de la obra, porque se deleitaban con su contemplación, y además algunos rostros ( el de Margarita, Dª Isabel de Velasco, Mari Bárbola, quizá el guardadamas, D. José de Nieto y el mismo Velázquez), parecen volverse hacia el frente para observar algo que acaba de llamar su atención. En este mismo sentido abunda la presencia de D. José de Nieto, Aposentador de la reina, que la acompañaba donde ésta iba y la precedía abriendo y cerrando las puertas por donde debía pasar. Velázquez no está junto al lienzo sino que se ha retrasado bastante, pues entre éste y el pintor está situada María Agustina Sarmiento, según parece para observar el modelo que está copiando. Tiene el cuerpo echado hacia atrás y está girado hacia la entrada a la vez que el gesto de las manos indica que no se encuentra a punto de dar una pincelada ya que la mano que tiene la paleta está demasiado baja y ésta se inclina de forma que no parece acompañar a la mano que mantiene el pincel en el acto de pintar.

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Tarea: -Despues de toda esta información, tu trabajo consiste en destacar con la técnica de poster-histórico, los aspectos más relevantes de la obra -Es también relevante que después de realizar la tarea, muestres tu opinión personal sobre dicha obra.

Espero que hayas aprendido a amar el arte , que hasta 4º ESO, no volveremos a retomar, por ello, finalizo este curso con la siguiente cita:

“Amad el arte, entre todas las mentiras es la menos mentirosa” (Gustave Flaubert,1821-1880)

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