El acorde de Sexta Aumentada. Su uso en la Música Clásica y en el Romanticismo. Rogelio Gil González, profesor de Saxofón, Música de Cámara y Big-Band en el Conservatorio Superior de Música “Victoria Eugenia” de Granada.

El acorde de Sexta Aumentada se construye sobre el segundo grado de una tonalidad mayor o menor. Este acorde surge de la amalgama del segundo grado de una tonalidad menor (acorde con la quinta disminuida) y del segundo grado Dominante Secundaria (con la tercera mayor), con todas sus posibilidades: con séptima, con novena menor o novena mayor. Para obtener este acorde, en su forma más simple, seguimos los siguientes pasos: 1- El segundo grado lo convertimos en Dominante Secundaria alterando ascendentemente la tercera del acorde. A este acorde se le añade la 7ª. 2- La quinta del acorde es alterada descendentemente (quinta del IIº grado de una tonalidad menor). 3- Se dispone en segunda inversión, es decir, con la quinta en la voz inferior. La tercera queda, por tanto, encima de la quinta, formándose un intervalo de 6ª Aumentada o una inversión más extensa de éste. En su uso más clásico se suprime la fundamental (más adelante explicaremos el motivo). Veamos con ejemplos el proceso explicado:

Figura 1 1

Este acorde, a pesar de su apariencia, no deja de tener función de Subdominante. El acorde de Sexta Aumentada sin fundamental y con 7ª se conoce con el nombre de Sexta Aumentada “Italiana”. Su concatenación en el acorde de Dominante es ineludible, porque cada una de las notas que lo forman se encuentra a distancia de semitono de la Fundamental y Tercera del acorde de Vº grado. En el compás 167 del tercer movimiento (Presto) de la Sonata para Piano de Mozart, KV 189 h (283), encontramos un ejemplo del acorde de Sexta Aumentada en esta disposición.

Figura 2 Pero lo más común es encontrar el IIº grado Sexta Aumentada con séptima y novena menor. En el compás 119 y siguientes del tercer movimiento de esta misma sonata vemos un ejemplo.

Figura 3 El acorde de Sexta Aumentada se emplea comúnmente con esta disposición porque todas las notas se encuentran a distancia de semitono de cada una de las notas del acorde de Vº grado y su sonoridad no es más disonante que la de un acorde de 7ª de Dominante, este es el motivo por el que se suprime la fundamental y las notas que lo constituyen son la 3ª mayor, la 5ª disminuida, la 7ª menor y la 9ª menor. De hecho, en ocasiones se utiliza esta similitud, con el acorde de Dominante, para realizar 2

modulaciones enarmonizando la 3ª del acorde del IIº grado Sexta Aumentada por la 7ª del acorde de Dominante y viceversa. Veamos a continuación un ejemplo que podemos encontrar en los compases 56 y 57 del primer movimiento de la Sonata para piano de Mozart, KV 300 d (310). El acorde de Sexta Aumentada con 7ª y 9ª menor de conoce con el nombre de Sexta Aumentada “Alemana”.

Figura 4 En la Canción Nº 12 de la colección Dichterliebe Op. 48, de Robert Schumann, encontramos el IIº grado Sexta Aumentada con una escritura particular. La novena menor del acorde, que resuelve ascendentemente, es enarmonizada y en lugar de “Reb” vemos escrito “Do#”. Ocurre en los compases 1º y 11º. Esta presentación de la Sexta Aumentada se conoce con el nombre de Sexta Aumentada “Suiza”.

Figura 5 La composición comienza con el IIº grado Sexta Aumentada, resolviendo en una fórmula cadencial de 6ª y 4ª en la primera mitad del segundo compás, seguida de la Dominante, para resolver en la Tónica en el tercer compás. En la Figura 6 (compases 11 y 12), extraída de la misma Canción de R. Schumann, observamos un primer grado en la primera mitad del compás, seguido del IIº grado Sexta Aumentada (Suiza). A continuación una fórmula cadencial de 6ª y 4ª para resolver en la tónica en el compás 13.

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Figura 6

En el Romanticismo el concepto de Dominante Secundaria sufre una evolución. Empezamos a encontrar acordes de Dominante Secundaria en forma de Sexta Aumentada en otros grados de la escala. El siguiente ejemplo corresponde al final del Quinteto para Cuerda en Do Mayor Op. 163 de F. Schubert. Se trata de un quinto grado en forma de Sexta Aumentada.

Figura 7

En el compás 50 del Lied Op. 6, 2 de F. Schubert “Antigone und Oedip” (Figura 8), podemos observar un acorde de IIº grado Sexta Aumentada en primera inversión, es decir, con la tercera mayor del acorde en la voz más grave. Sin duda se trata de un importante paso adelante, por su sonoridad menos “transparente”: el acorde de Sexta Aumentada se muestra como un acorde de Dominante con la 7ª en el grave, si enarmonizamos la nota “Fa#” por “Solb”, resultando realmente sorprendente su resolución. De cualquier manera el intervalo de 6ª Aumentada se cambia por el de 3ª disminuida y en el caso que nos ocupa por una inversión más grande de éste.

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Figura 8 Es usual encontrar el acorde de IIº grado Sexta Aumentada con fundamental en lugar de la 9ª menor. Veamos un ejemplo en el famoso acorde de “Tristán” de R. Wagner. Esta disposición se conoce con el nombre de Sexta Aumentada “Francesa”.

Figura 9 El “Sol#” del segundo compás de la Figura 9 es una apoyatura inferior de la séptima del acorde, que resuelve en el siguiente compás en una apoyatura de la quinta del acorde de Dominante. En “Tristán” de R. Wagner también podemos encontrar un ejemplo de acorde de Sexta Aumentada con la 9ª Mayor. A esta disposición de la Sexta Aumentada se la conoce con el nombre de Sexta Aumentada “Wagneriana”.

Figura 10 En la voz superior vemos situada la 7ª del acorde (IIº grado), a continuación la fundamental, seguida de la 9ª Mayor, que resuelve en el compás siguiente en “Fa#” apoyatura inferior de la quinta del acorde de Dominante.

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En “Till Eulenspiegels Lustine Streiche” Op. 28 de R. Strauss, vemos un uso bastante atrevido de un acorde de Sexta Aumentada. Justo antes del número 3 de ensayo encontramos un acorde de Dominante con 7ª (Sib), 9ª menor (Reb) y 5ª aumentada (Sol#), con la nota “Do” como fundamental implícita, una sonoridad exclusiva de un Romanticismo avanzado, que resuelve en un acorde de Tónica en primera inversión. Once compases antes del número 39 de ensayo observamos la misma combinación de sonidos, pero enarmonizando el “Reb” por “Do#” y resolviendo en un acorde de La Mayor; esta armonía se nos muestra, por tanto, como un acorde de Sexta Aumentada con la 6ª añadida. Veamos estos dos momentos a continuación.

Figura 11 En el segundo y tercer compás de la Figura 11 tenemos un acorde de Dominante con la nota “Do” como fundamental implícita. En este ejemplo encontramos un intervalo de 6ª Aumentada entre la 7ª y la 5ª Aumentada del acorde.

Figura 12 En el segundo, tercero y primera mitad del cuarto compás de la Figura 12 tenemos la misma combinación de sonidos que en el ejemplo precedente pero con función de subdominante en forma de Sexta Aumentada con 6ª añadida. En este ejemplo, al igual que en el anterior, encontramos el intervalo de 6ª Aumentada, pero entre la 5ª disminuida y la 3ª del acorde.

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