Story Transcript
Florida International University Sound & Image Resources Dept., Green Library Diaz-Ayala Popular Cuban and Latin American Music Collection Serie: Interviews / Entrevistas 1972 - 2003 Interview with Mariano Mercerón, conducted by Cristóbal Díaz Ayala Entrevista a Mariano Mercerón, realizada por Cristóbal Díaz Ayala Date: Place: Cassette: 1663 Call No. FI07240064 Mariano: Un gran maestro de música de aquellos tiempos, en pocos años se aficiono a los instrumentos y a las clases de solfeo por eso pudo tocar violín siendo muy joven, así como piano y trombón, fue como trombonista que llego a San Juan, a la capital e ingreso rápidamente en la orquesta Disol, grabo con esta orquesta varios discos para la casa Víctor y demostrando cierta audacia empresarial organizo una orquesta, La orquesta Hernández y grabo cuatro de sus composiciones, tres dansones y un vals para la casa Víctor en San Juan en 1917, tan temprano como 1917 y con lo rustico que eran los aparatos de grabación ya Rafael Hernández había grabado cuatro composiciones suyas con una orquesta que el mismo organizo, los coleccionistas de discos nos preciamos de conservar muchos discos pero...yo no tuve la suerte de conseguir ninguna de las grabaciones de Rafael Hernández de esa orquesta Hernández de 1917 aunque se que existen en Puerto Rico y eso me lo dijo Cristóbal sin embargo tengo una grabación de la orquesta Disol que fue hecha precisamente en ese mismo año en el 1917 donde toca Rafael aunque no se destaca músico de fila, en ese mismo año de 1917, llegó a Puerto Rico el músico norteamericano James Euro con la encomienda de reclutar varios músicos para organizar una orquesta dentro del ejercito americano, y reclutaron a Rafael Hernández, ingreso en el ejercito en calidad de músico, tocando el trombón en la referida orquesta, salieron para Francia durante la primera guerra mundial y ahí estuvieron por unos ocho meses hasta que la orquesta regreso a los Estados Unidos, poco tiempo después y mientras ensayaban para seguir analizando actividades en los Estados Unidos un músico de la orquesta el que tocaba la batería pues tuvo una discusión con el individuo y sin mas ni mas le metió una puñalada y lo mato, bueno así decir que la orquesta se disolvió, cada músico agarro para su lado y Rafael Hernández pues...después de este trágico episodio se fue a Nueva York y comenzó a sufrir las penurias de un jíbaro borincano en la gran urbe con el agravante de no conocer el ingles y los problema inherentes, tuvo que lavar platos, desempeñarse en los mas diversos trabajos, hasta que consiguió un contrato para Cuba del cual les hablara mas adelante el compañero Cristóbal Díaz Ayala, una vez regreso de Cuba se instalo definitivamente en Nueva York corría el año 1925, 26 por ahí,
y ahí organizo su primer grupo musical que fue el Trío Borinquen, y el Trío Borinquen originalmente lo integraban Manuel Jiménez, Salvador Itier y Rafael Hernández pero Jiménez estuvo muy poco tiempo, y entonces vino a formar parte como primera voz del Trío Borinqueño el dominicano Antonio Mesa y fue el Trío Borinquen de Mesa, Itier y Hernández que comenzó a grabar discos para la casa Columbia mientras tanto Rafael siempre inquieto, deseoso de triunfar se asocio con su hermana Victoria y montaron una casa de discos en la avenida Madison llamada Almacenes Hernández en mis primeros años de...dar traspié en la radio en Puerto Rico me toco ir a Nueva York y trabaje en los Almacenes Hernández pero ya no eran de Rafael Hernández ni de Victoria, Rafael estaba en Méjico, Victoria estaba retirada eran de unos muchachos Mayagüezanos, de Luís y Ernesto Cueva, pero tuve el gusto de trabajar en los Almacenes Hernández y eso me lleno de un gran orgullo y una gran satisfacción, volviendo a la historia de Rafael corría el año de 1928 y los hermanos Hernández decidieron crear una casa disquera y lo hicieron, los discos hispanos comenzaron a salir para la venta en la colonia hispana de Nueva York y entre sus primeros artistas estaba el cuarteto Caribe, este cuarteto Caribe lo organizo Rafael Hernández para grabar los discos hispanos ya que el Trío Borinquen que era de Rafael Hernández también grababa para la casa Columbia y había que suplirle mucho repertorio a estas agrupaciones y aquí comienza en forma la carrera de Rafael Hernández como compositor, fue precisamente en esa época cuando Rafael Hernández empezó a darse a conocer como compositor y a componer, se inicio componiendo canciones que reflejaban vivencias en Nueva York, como por ejemplo una de las primeras, "O yes", que dice...< que en Nueva York el que no hable ingles debe de largarse para su país> aquí esto sucede casi siempre con los equipos técnicos, siempre falla el equipo técnico nunca le echen la culpa a nadie mas, vamos a ver que paso aquí ahora....vamo a ver otra ves.....esto esta perfecto, lo que no esta perfecto es lo otro... ♪ MUSICA ♪ Mariano: El tema de las penurias de los puertorriqueños en Nueva York y su acendrado amor por Puerto Rico le inspiraba nuevas canciones, una de ellas "Pura flama" que también habla sobre lo malo que es vivir en Nueva York y como la patria lo llama comparando la Pura flama de Puerto Rico con el frío de Nueva York. ♪ MUSICA ♪ Mariano: Los temas livianos eran tratados exitosamente por Rafael en aquella época aun no llegaba la inspiración romántica que le caracterizo poco después, recordando la peleas de gallo en Puerto Rico le escribió un número que comparaba al individuo que habla mucho y hace poco con un gallo de pelea de dudosa calidad al que los gallegos llaman Buche y pluma, hoy no,
hoy se le dice pintura y capota, escogió al cuarteto Caribe para grabarlo en disco en el 1928 y no fue hasta 1930 cuando...Salvador Itier que era la segunda voz del grupo lo entrego a Miguel Matamoros en la Republica Dominicana en ocasión de una visita del Trío Borinquen a esa tierra, la grabación de Matamoros recorrió con éxito toda la América latina no así la del Cuarteto Caribe que se quedo en Nueva York y Puerto Rico, esta es la grabación original de "Buche y Pluma", grabada por el Cuarteto Caribe. ♪ MUSICA ♪ Mariano: Bueno ese es el original "Buche y Pluma", después de eso le han añadido los versos del medio añadido... hubo un cantante que le puso el que ve la lechuza de momento y se quiere casar pero yo que conozco el elemento que va gallo...eso se lo pusieron allá en la patria de Marti, Mirta Silva, Mirta Silva también colaboro con el autor y también le puso unos versos también de lo mas interesante a un ...es que cada cual lo ha atemperao al momento en que ha hecho la grabación, en el 1923 Rafael Hernández había escrito varios números y los guardo porque no tenía uso para ellos en aquellos años y casi se le había olvidao que había escrito esos números pero en el 1929 por alguna razón se acordó de ellos y decidió entonces sacarlo y hacer discos con ellos, grabarlos en disco, uno de ellos era el "Lamento Borincano" y el otro "Capullito de alelí", el caso de "Lamento Borincano" es un caso bien interesante, bien interesante, no fue grabado por Rafael Hernández la primera grabación no la hizo Rafael Hernández, la hizo Canario y su grupo, Manuel Jiménez a quien apodaban Canario y Rafael le decía ex-Canario era un cantante de potente voz, puertorriqueño que además se desempeñaba como marino mercante por que el Canario realizo la primera grabación del "Lamento Borincano", bueno van a escuchar Uds. solamente esa grabación del Lamento Borincano sino al propio Rafael Hernández contándole a Uds. mediante la magia de la grabación porque fue que Canario grabo primero el "Lamento Borincano" antes que él, entonces esta fue una entrevista que se le hizo a Rafael los primeros años de la década del 60 escuchen. Rafael: Si bien recuerdo o no recuerdo bien en el año 1926... o 27 una cosa así el Canario sabe mucho de esto, el Canario y yo no estaba....yo lo escribí en Nueva York y...cuando estaba probando en el piano en una tienda que abrimos en Nueva York mi hermana y yo, yo estaba tocándolo en la tienda como a las nueve de la mañana y llego el Canario y....me oyó tocando, y ven acá Canario oye, oye, óyelo bien, al piano yo empecé a cantar el número...y tú puedes creer que el muy canalla como le digo yo agarra el número y sale corriendo pa' la calle y me lo llevo agarro el número y se fue corriendo pa' la calle, y yo Canario oye, oye..que no he acabao entonces bueno pues se lo llevo, bueno pues al poco tiempo pues se escucha Canario tocando... grabando... que iba a grabar el número, me lo llevo a casa el disco muy bonito y en ese disco graba....fue el primer disco que grabo la ...
Mariano: Tanto tiempo estuvo guardado este número porque esta canción y "Capullito de Alelí" son hermanitas las dos, si son hermanitas las dos y yo las escribí y las guarde...estuvo cerca de...yo creo que ahí del 22 ó 23 y la guardé como por tres años y cuando la saque si con unos papeles viejos "Capullito de Alelí" y esta también.... Mariano: El organiza lo que eventualmente fue su famoso evento a la historia inicialmente con el cantante Armando Carmona y el cuatrista Heriberto Torres, luego desfilaron por ese grupo Victoria pues... en distintas grabaciones el binomio de Amiguitas... y Rodríguez, el binomio que popularizo las mas hermosas creaciones de Rafael Hernández, además pues Fausto Delgado, Panchito Riset, Pastor Villa, Mirtha Silva, Boby Capo, Cesar Concepción, Paquito López Cruz, Pepito Arbelo, José Díaz Mengol, Alberto Socarras y muchísimos otros artistas mas, del original grupo de historia, se conserva la grabación de un número escrito por Rafael Hernández y que últimamente ha sido reegrabado por varios artistas entre ellos Nano Cabrera que hizo una versión de este número, me voy a permitir dejarles escuchar un fragmento de la grabación original de este número hecha en el 1930. Mariano: Y naturalmente Uds. saben que los que grabaron pues eran puertorriqueños, porque según dice el profesor Laguerre, es decir deseen de cuenta ya Uds. saben que es puertorriqueño La década de 1933 a 1943 fue una de intensa actividad para Rafael Hernández no solamente viajo extensamente por Cuba, Méjico, Estados Unidos, Puerto Rico, La republica Dominicana y otros países sino que su música se inspiró como nunca y fue en esos años cuando compuso sus mejores canciones y las mas populares sobre eso les hablara el compañero Cristóbal Díaz Ayala, se erradico finalmente en Méjico hasta el 1947 y en 1947 regreso para quedarse en Puerto Rico, ya había planificado su vida de forma que terminaría en Puerto Rico, él lo había dicho ya en varias canciones, en varios himnos que escribió como el “Buen Borincano” por ejemplo y muchísimos otros pero finalmente fue en el 47 cuando el decidió irse para Puerto Rico y quedarse definitivamente allá y para... Para consignar vamos a decirlo así esa fecha tan memorable, esa etapa tan gloriosa de su carrera escribió un número que para mi lo incluiría también en los himnos de que le habló Enrique Laredo, junto con el "Lamento Borincano" y "Preciosa" y "En mi viejo San Juan" y el... y demás yo incluiría este número, porque este número Rafael lo hizo pensando en su patria, única y exclusivamente en su patria, pensando en el momento en que el regresaba a su patria y diciéndole a su patria que iba allá, a verla, a ver como estaba, como le había tratado el destino, como la había tratado la vida, es una belleza de número y quiero que lo escuchen en su
totalidad y cantado por un magnifico cantante puertorriqueño integrante del Trío los Hispanos... Mariano: La labor de Rafael Hernández ya radicado definitivamente en Puerto Rico fue muy fructífera, organizo una orquesta que llamo La sinfonieta, que dio conciertos y grabó discos para el instituto de cultura, fue nombrado director musical de las emisoras de radio y televisión del gobierno y a pesar de que el trabajo era intenso y le ocupaba casi todo su tiempo aun distraía algunas horas para ayudar a organizar a las pequeñas ligas de baseball junto al almirante Galeri, proporciono entretenimiento sano a miles de niños, en esa etapa de su brillante carrera como compositor, su musa se inspiro aun mas y dedico gran tiempo a componer música llamada seria, música clásica entrando en el genero clásico así como también en el género de la romanza, de la zarzuela y de esa época y llevado al disco por el propio compositor y por el propio Rafael Hernández dirigiendo su orquesta es esta romanza que mas bien es un canto negroide se titula "El príncipe negro" y es de notarse la influencia que tuvo en Rafael Hernández la amistad con el gran poeta Luís Pales Mato, porque en la lírica, en la letra sigue la misma línea de pensamiento, la misma línea poética de Luís Pales Mato en el verso negroide, quiero que escuchen esto en su totalidad porque es una joya debido a que quien Rafael seleccionó para que grabara este número tan especial fue a Pablo Elvira y Pablo Elvira es el barítono puertorriqueño que esta considerado hoy como uno de los mejores barítonos operaticos del mundo, Pablo Elvira y "El príncipe negro". Mariano: Dije al principio y lo repito ahora Rafael Hernández era un tipo campechano, muy comunicativo, muy franco en su decir, llamaba las cosas por su nombre, en muchas ocasiones se vio envuelto en polémicas de las que siempre salió airoso, pero era por su forma franca de hablar, abierta para decir lo que sentía, en una ocasión lo entrevistaron y le preguntaron sobre la música actual, sobre la música moderna, escuchen lo que dijo;; Grabación de Rafael Hernández: Es que hay mucha, mucha composición en el mundo y la hay compositores de mas OH! y la canción de hoy es la canción que se aprende todo el mundo porque es tan tonta y tan boba y tan babosa como dicen en Méjico, que todo el mundo se lo aprende, pero aquellas canciones de antes eran romanticismo puro y eran canciones de muchísimo sentido. Mariano: Al preguntarle sobre sus interpretes y dar su franca opinión en una entrevista por radio se suscitó una polémica por la vía telefónica entre el y Boby Capo, van Uds. a escuchar como salió Rafael del atolladero.
Grabación de Rafael Hernández: Para mí la lírica eso no tiene... Y Boby tuvo la desgracia de haber nacido, de haber empezado a cantar en una época donde estaba otras voces que se parecían a la de él o él se parecía a la de ellos, o algo así por el estilo que eran René Cabel y Pedro Vargas, por eso Boby no tuvo el éxito que debió haber tenido lo mismo que Lucho Gatica un gran cantante pero tenemos uno en Nueva York que yo no se como se llama creo que es, no me acuerdo, y si ese muchacho llega a venir antes de Lucho Gatica no, no lo deslumbra todo. Mariano: En este momento de la entrevista surgió una llamada telefónica y era Boby Capo el que llamaba, por la vía telefónica y luego Rafael se expresó de la siguiente forma ante el público que estaba escuchando el programa. Grabación de Rafael: Me preguntaron quien Ud. considera el mejor cantante de su música y digo pues y no tiene remedio eso, porque fue el primero, fue antes que él y cuando yo llegué a Puerto Rico que se enfermó el se fue con el conjunto entonces a Colombia y entonces cuando llegó a Nueva York, la primer canción que cantó fue esa, este, cómo le llaman, Boby me llama porque me quiere engañar no, y no puede esconder la voz porque quién no conoce lo suyo inconfundible verdad, quien no conoce lo suyo, el me dice que yo dije que era... Pues claro, oye Boby tengo que decir que era, porque fue el primero que cantó mis canciones tu no, tú estabas en embrión todavía cuando .... Era cantante viejo y entonces dije que era mejor que interpretaba mis canciones pero dije que el mejor cantante de Puerto Rico que había salido en Puerto Rico y aunque lo eres porque tu tienes muchísimas condiciones de cantante así es que no dije mal . Mariano: En otra ocasión mientras Rafael transmitía un programa de música clásica por la emisora del pueblo de Puerto Rico lo llamó una encopetada dama para decirle que no debía estar ofreciendo música clásica y hablando sobre ella cuando todos sabían que lo de el se limitaba a la música popular que dejara eso para los eruditos, Rafael se excusó muy cortésmente con la dama y la obsequio con un número clásico, se escucho el número y la dama lo alabo y agradeció el obsequio de Rafael entonces Rafael le informó a la dama y al publico en general que acababan de escuchar a la orquesta sinfónica de Colon en Alemania dirigida por Rafael Hernández en un número original del propio Hernández con motivo de su graduación del conservatorio de música de Colon Rafael Hernández siguió en la emisora la señora encopetada es la que nunca se supo nada de ella, Rafael Hernández también incursionó en temas picantes como "Las palomas" por ejemplo, y "Jugando mama jugando" y "Pobrecito pajarito" y otra que se llamaba "Maria la chimba" y dice el coleccionista Agustín Abeles en un escrito que los hispanos grababan "Maria la chimba" de clasificación triple X para aquel entonces aunque hoy competiría favorablemente con ambos.... Esta grabación desapareció pronto y se convirtió en piezas de coleccionistas dicen
Agustín.... Bueno esto me causo a mi un problema con Rafael Hernández yo tenía un programa de radio, de música, musical en una emisora contraria a la que Rafael tenía un programa de música los dos eran más o menos a la misma hora el mío era a las dos de la tarde y el de Rafael era a las dos y media y él lo que hacia exactamente lo que hacía yo, entonces en una ocasión se me presenta el Bison Torres de los Hispanos con Carmelo y con Mayagüez otro muchacho que era de Los Hispanos antes con un disco titulado "Maria la chimba" y yo veo en el disco yo siempre busco el autor y yo veo Rafael H. Marín, y vengo y este quien es, ese es Rafael Hernández, me estuve curioso, puse el disco en mi programa y no hice nada mas que poner el disco y tan pronto termine de escucharlo cogi el disco y lo rompí contra el micrófono así y dije estas porquerías no se pasan en mi programa ni se pasaran nunca mas Uds. se podrán imaginar la cara del pobre muchacho que estaba empezando que llego con su disco de lo mas eufórico mira Rafael Hernández... Los Hispanos grabando, bueno lo cierto es que Rafael pues me contesto en el programa de y me dijo un montón de cosas, me dijo que quien era yo para analizar música, que en que momento yo había estudiao música, que el era graduado del conservatorio de música de Méjico y de Colon, Alemania y que además y que donde yo había estudiao música, yo volví a mi programa siguiente y le dije que me parecía mentira que un compositor de la estatura de Rafael Hernández tuviera que recurrir a su terfugio de hablarle, de ponerle Rafael H. Marín para poder darle publicidad a una porquería como éxito, los grandes compositores también escribían porquerías y que esa era una porquería, bueno lo cierto es que Rafael vuelve y me contesta en otro programa y en el tercer programa dije yo que yo iba a dar por terminado el incidente, miren yo voy a dar por terminado el incidente porque yo no me prestaría y ni me quiero prestarme a darle promoción al programa de Rafael en este programa mío, a la verdad pues reconocí que había estado bastante irreverente y yo mismo busque a Rafael para darle mis excusas y las acepto, las acepto de muy buen grado y pues pasamos un rato conversando sobre música y, y sobre otras cosas se le olvido el incidente y a mi también, Rafael era un hombre muy sentimental cualquier acontecimiento trágico lo conmovía y las lágrimas brotaban fácilmente de sus ojos, realmente era un hombre que lloraba con frecuencia ante las cosas que sucedían por ejemplo cuando la tragedia del viernes santo en Puerto Rico fue aquel avión que se calló en Puerto Rico que se murieron muchos puertorriqueños estuvo varios días sin salir de su casa y luego escribió una canción muy sentimental que fue llevada al disco por el trío de Gabajeño, en sus últimos días cuando estaba recluido en el hospital de veteranos yo lo iba a ver con mucha frecuencia porque mi padre estaba allí también recluido y era compañero de cama de él y lo iba a ver y hablamos muchísimo, veíamos el deterioro físico pero conversábamos con un verdadero filosofo en esos últimos días, en esos últimos años se convirtió en un verdadero filosofo de la vida y aprendimos mucho y me dio a conocer que era un hombre de una onda sensibilidad, unos días antes morir escribió y le pidió un lápiz y papel a la enfermera y escribió lo que se cree que fue su última inspiración y escribió esto: “yo siempre seré joven porque
amo la belleza, porque busco en la vida la esencia de la flor, yo siempre seré joven, la juventud es esa, soportar la envestida que nos causa el dolor, siempre amaré lo bello que mi canción inspira, lo inefable, lo puro, la ciencia y el saber y andando en el eterno misterio de la vida se pasaran los años que nunca han de volver y cuando llegue el día en que una puerta oscura se abra lentamente para que pase yo con mis viejas canciones yo llegare a la altura y eternamente joven me acercare a mi dios”. Muchas gracias. Cristóbal: Como dijo Mariano estará a mi cargo hablar de, de las estancias de Rafael Hernández en Cuba y en Méjico y realmente este trabajo se pudiera titular las vivencias provisionales de Rafael Hernández en Méjico y Cuba porque hay una serie de lagunas en estos aspectos de la vida de Rafael Hernández y en otros que desgraciadamente nos encontramos muchísimos los que trabajábamos en esto de investigar sobre la música popular a veces nos damos contra una pared tratando de encontrar información, o sea, no es fácil pese que no hay tantos años transcurridos pues se hace difícil encontrar esa documentación, quizás los primeros responsables sean los propios compositores, músicos y artistas que no...valoran su obra en ese aspecto como debían hacerlo, en mis años de investigador me a pasado mucho que estoy entrevistando a un compositor y le pregunto, maestro cuantas obras Ud ha hecho y entonces me contesta con, me dice UH! muchísimas pero bueno Ud tiene una lista, no yo... Más o menos hice esto y esto y esto pero no llevan un control de lo que ...escriben entonces uno le pregunta bueno maestro y tal número quien se lo interpreto, bueno yo creo que fulano en tal año, la única excepción que yo me he encontrado de esa regla fue hace unos cuantos años en Buenos Aires estaba entrevistando a un compositor y ya casi por, por hacerle la pregunta ya yo esperaba la respuesta le dije: ¿Maestro y cuantas obras Ud tiene escritas? me dijo: tantas, entonces le dije entonces le dije maestro y Ud. por casualidad tendrá una lista? Espérese un momento. Abrió una gaveta y saco las listas y me las dio, le digo puedo sacar copia, dice no esa copia es para Ud. bueno vamos a seguir probando le dije: “maestro este y por casualidad Ud. se acuerda de algunos de los interpretes que han hecho esas canciones, si como no, espérese otro momento abrió otra gaveta y saco otra lista y me la dio completa tal canción, tal interprete, bueno yo me quedé muy sorprendido además este señor que era asquerosamente organizado porque ya eso es el extremo de la organización es además un extraordinario compositor, es uno de los grandes boleritas de América yo les voy a recordar solamente los números, no se los voy a cantar porque yo cantando soy malísimo pero Uds. se acuerdan de aquel bolero que dice: “somos un sueño imposible que busca la noche”. Y recuerdan aquel otro que dice: “querida vuelve otra vez a platicar contigo”. Bueno da la casualidad que ese señor que esta esta tarde con nosotros es el compositor Argentino Mario Clavel que esta con nosotros esta tarde < aplausos> Bueno yo he hecho esto a propósito verdad además vino muy bien por si hay algún compositor, músico en fin para que empiece a hacer su lista y no nos haga pasar tanto trabajo a los que investigamos, bien
en el caso de Rafael Hernández la estancia en Cuba ha tenido una ayuda extraordinaria, que ahí un investigador un musicólogo cubano que se dedico a tratar de seguir la huella, los rastros de Rafael Hernández en Cuba logró acopiar lo que se ha podido conseguir verdad y lo que teníamos lógicamente anterior, se trata de... Rodolfo de la Fuente que esta también con nosotros en el día de hoy Bueno siempre se habla de la trilogía grande del compositor en latinoamericanos;; Ernesto Lecuona de Cuba, Agustín Lara de Méjico y Rafael Hernández de Puerto Rico, lo interesante es que mientras Lecuona y Lara claro viajaron, tuvieron actividades digamos musicales en otros países no residieron permanentemente, no hicieron estancia en otros países como es el caso de Rafael Hernández, Rafael vivió 17 años en Méjico, vivió en Cuba varios años, no hemos podido terminar cuantos pero esas estancias lógicamente hicieron que una persona de esa sensibilidad recibiese el influjo de donde estaba, lo transformase en su propio genio musical y lo después nos los trajera convertido ya esos elementos musicales que agrego a su capacidad extraordinaria así que eso es lo que vamos a ver en el transcurso de esta charla, además Rafael era muy cosmopolita, fue un hombre que muy joven salió de su pueblito como nos contó Mariano, llegó a San Juan y en la primera oportunidad que tuvo de salir lo hizo, fue a Europa allí por supuesto también absorbió conocimientos musicales y experiencias después vive una serie de años en Nueva York que era otro mundo y también vivió en Méjico y Cuba, o sea, que es una característica que le permitió usar culturas musicales que de otra manera no hubiera conocido, su primera estancia en Cuba y ya la primera duda que tenemos si empieza en el 19 o en el 20 y hasta donde llega aparentemente en el 19 ó 20 va a Cuba invitado, o sea, recibe un contrato para actuar en el teatro Fauto de La Habana, teatro Fauto como Uds. algunos recuerdan estaba y esta en la avenida del Prado y la calle Colon, algunos dicen que ese contrato se lo dio un músico llamado Prach que había tocado en San Juan y que después estaba en Cuba para otros fue un tal Francisco Moreno empresario y para otros la otra posibilidad Ernesto Smith que fue un empresario cinematográfico puertorriqueño que radico muchos años en Cuba, fue quizás el empresario cinematográfico mas importante que tuvo Cuba pues que haya sido él quien llevara a Rafael a Cuba, se habla de que Rafael dirigió la orquesta del teatro Fausto esto parece que no fue así eh, para aquella época hay otros datos que nos muestran que quien dirigía la orquesta era el músico Amadeo Roldán que simultaneaba sus funciones en la orquesta sinfónica de Cuba fue unos de los grandes compositores de Cuba con la dirección de la orquesta del teatro Fausto, si tocó realmente en el teatro Fausto tenemos un testimonio de primera mano eh, De la Fuente logró entrevistar a Miguelito García, Miguelito García es un cantante cubano actualmente octogenario, esta entrevista de este año precisamente Miguelito es octogenario pero por supuesto no tiene la extraordinaria lucidez mental que tiene el profesor Enrique Laguerre que nos ha hecho una tarde tan agradable pero de todas maneras viene el testimonio de Miguelito lo vamos a escuchar donde nos habla que conoció a Rafael, vamos a escuchar lo que dice Miguel García.
De la Fuente: Miguelito vamos a conversar del momento en que usted conoce a Rafael Hernández, que fue en el año 1922. Miguel: Yo conozco a Rafael Hernández cuando vino al teatro Fauto ....< no se puede escuchar con claridad> Cristóbal: Bueno recuerden también que Mariano paso un pedazo de una entrevista a Rafael Hernández y este dice que "Capullito de Alelí" y "Lamento Borincano" por lo menos lo había empezado a componer, o sea, o tenía el borrador de los números entre 1922 y 1923 eso situaría digamos la etapa inicial de composición de esos dos números en Cuba que es una cosa muy curiosa porque pasa lo mismo con otros de los que llamara el profesor Laguerre unos de los himnos de Puerto Rico que es "Bello Amanecer" a confesión propia de Tito Enríquez, Tito dice que el empezó a escribir a concebir "Bello Amanecer" en Cuba en una mañana que estaba, en una madrugada casi estaban llegando a Holguín en un recorrido que empezaba en La Habana, o sea, en aquella época se viajaba en guaguas y entonces se salía de La Habana de noche y dice Tito que cuando el empezó a ver el sol salir etc. pues caramba empezó a inspirarse y a hacer las primeras.... digamos el primer bosquejo de lo que fue "Bello Amanecer" yo siempre digo que eso coloca a Tito Enríquez entre los primeros compositores del mundo entero y la gente me pregunta por que, pues muy sencillo esa guagua de Santiago a La Habana, ese bus salía, estamos hablando de los años 40 salía de La Habana por la noche, por la tarde, la carretera central no era este uno de los expresos que tenemos aquí en Miami tenía bastante huecos, además aquellas guaguas no estaba equipadas como la Greyhound modernas con baños etc. o sea, malamente se hacia una parada se comía algo y se seguía camino y los asientos eran bien estrechos, o sea Ud se imagina que Ud se pase toda la noche en esa cosa y cuando por la mañana Ud tiene ganas de componer una cosa tan maravillosa como "Bello Amanecer", es increíble, o sea, y realmente es eso la sensibilidad artística esa extraordinaria, bueno vamos a dejar a Tito y volver con Rafael, lo cierto es que dice Miguelito García también en la entrevista que y en esto coincido con lo que señalaba Mariano que Rafael siempre estaba de buen humor, hacia amigos muy rápidamente o sea se convertía en el centro de atracción del grupo que estaba, hacia chistes, etc. no sabemos cuando se va de Cuba, aparentemente fue antes de Septiembre de 1924 porque si tenemos el dato de que en esa fecha esta haciendo grabaciones en Nueva York acompañando a un cantante puertorriqueño al Paisa Quiñónez con la guitara, Septiembre de 1924, o sea, ya antes ya regreso a Nueva York de Cuba, eh pero ya deja su huella, o sea, aparentemente ya compuso cosas en Cuba eh Miguelito nos dice que se estrenaron cosas de Rafael Hernández en Cuba aunque no sabemos exactamente cuales fueron, deja su huella en Cuba y empieza a dejar su huella también en Santo Domingo, vamos a ver que nos dice Cueto el último integrante del trío Matamoros que murió recientemente, esta entrevista también es De la Fuente y es posiblemente la última
entrevista que hizo Cueto en vida, posiblemente días antes de morirse ya también estaba en unas condiciones muy avanzadas de edad, de enfermedad pero vamos a ver que nos dice Cueto de como llegó a el la primer música de Rafael Hernández. Cueto: .... Cristóbal: Bien vamos a escuchar un fragmento de "Buche y Pluma" la grabación que no se hizo en el año 30 como dice Cueto sino el año siguiente en el 31 eh, el trío Matamoros además de haber con una trompeta Pedro Díaz en la trompeta, un pedacito nada más porque si no terminaría esto muy tarde. Cristóbal: El trío Matamoros grabó también "Capullito de Alelí", "Capullito de Alelí" fue un éxito tan grande que se dice que eso fue como la carta de presentación de Rafael en Méjico el punto que se dice como chiste que en Méjico los anuncios que salían en los periódicos pidiendo una...una muchacha pues el servicio domestico se decía se solicita una muchacha con tales y tales condiciones, es importante que no cante "Capullito de Alelí". Era aquello una epidemia. Creo que podemos oír nosotros un poquito. ♪ MUSICA ♪ Cristóbal: Este prueba la influencia extraordinaria que ya fue logrando Rafael dentro del ámbito la música cubana, los Matamoros grababan casi solamente las composiciones de Miguel Matamoros algunas que hacia Ciro Rodríguez u otras que hacía Rafael Cueto integrantes del trío, el único caso la excepción grande que hace Matamoros con Rafael Hernández además de estos dos números entre otros, Los Matamoros grababan y tocaban y tenían su repertorio de Rafael Hernández "La gata de Wenceslao", "Tanto y Tanto", "Pin-Pon"...."Ay! Simón", "La casita de Margot", "Corazón no llores", "Mi querer", "No te vayas mulata", el otro momento en que hace una huella importante Rafael en la música de Cuba se produce después del año 33 en el año 33 Rafael con la orquesta Antillana dirigiéndola el mismo y cantando graba un número nuevo que le llama "Rumba Tambah", no pasa mucho con el número o sea esa grabación no...tiene, circula como todo lo que hacia Rafael pero no es uno de los grandes números de el en ese momento, entonces en Europa hay una orquesta que ha llevado Lecuona que ha dejado en manos de Armando Orefiche que es la orquesta de los Lecuona Cuban Boys y Orefiche estaba ya empezando a tener éxito, Orefiche en ese momento puede escoger de cualquiera de las grandes composiciones de Lecuona y era lo lógico que escogiera una de esas composiciones como tema de la orquesta Lecuona Cuban Boys o que escogiera una de sus propias composiciones Orefiche era un extraordinario compositor sin
embargo Orefiche no hace eso, el tema que toma Orefiche para la orquesta Lecuona Cuban Boys y lo populariza en toda Europa es "Rumba Tambah" de Rafael Hernández. ♪ MUSICA ♪ Cristóbal: El otro momento tangencial de Rafael Hernández con la música cubana se va a producir en el año 37, Rafael además de un compositor extraordinario, ese carácter cosmopolita que hemos visto tenía un sentido comercial muy afilado, o sea, sabía desenvolverse, sabia moverse, comprendió pronto la mecánica de las grabaciones etc. Eh estuvo muy cerca siempre de la casa RCA Víctor que era la gran casas disquera de aquellos tiempos al punto que la Víctor y esto lo señala Miguel García en el testimonio que le tomo Rodolfo de La Fuente eh...dice Miguel García que Rafael viaja entonces a Cuba en varias ocasiones como una especie de embajador musical de la RCA Víctor, o sea, la Víctor lo encargaba de que estuviese en otros países diseminando la música latinoamericana, diseminando las grabaciones de la Víctor y en ese trayecto va en el año 37 a Cuba pero da la casualidad que hay otra orquesta cubana que va a hacer sus primeras cuatro grabaciones, esta buscando temas para esas grabaciones estamos en Junio del año 37 y es la Orquesta Casino de la Playa y están buscando una rumba también hay muchas rumbas en ese momento en Cuba el país que produce rumbas y congas y sones y tal, sin embargo pasa lo mismo escogen un número de Rafael Hernández, escogen "Cachita" de Rafael Hernández, vamos a escuchar lo que nos dice Anselmo Sacaza que es el pianista y director musical de la orquesta. Anselmo: Resulta que Rafael Hernández en esa misma semana me llaman la gente del... La gente de la Southern Music Corporation, me llaman que allí me estaba visitando un señor llamado Rafael Hernández.....que ya lo conocían....