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FUNDACION JUAN MARCH Castellò, 77. 28006 Madrid

C E N T R O DE D O C U M E N T A C I O N DE LA MUSICA E S P A Ñ O L A C O N T E M P O R A N E A

Miguel Alonso

CATALOGO DE OBRAS DE CONRADO DEL CAMPO

Biblioteca Fundación Juan March

Fundación Juan March CENTRO DE DOCUMENTACION DE LA MUSICA ESPAÑOLA CONTEMPORANEA

Miguel Alonso

CATALOGO DE OBRAS DE CONRADO DEL CAMPO

Fundación Juan March Castellò, 77. Teléf. 435 42 40 28006 M a d r i d

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D e p ó s i t o Legal: M - 3 9 1 1 9 - 1 9 8 6 I.S.B.N.: 84-7075-351-7 _ ^ I m p r e s i ó n : Ediciones Peninsular. T o m e l l o s o , 27. 2 8 0 2 6 M a d r i d

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Fundación Juan March CENTRO DE DOCUMENTACION DE LA MUSICA ESPAÑOLA CONTEMPORANEA

Miguel Alonso

CATALOGO DE OBRAS DE CONRADO DEL CAMPO

Fundación Juan Márch Castellò, 77. Teléf. 435 42 40 28006 M a d r i d

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D e p ó s i t o Legal: M - 3 9 1 1 9 - 1 9 8 6 I.S.B.N.: 84-7075-351-7 ^^^ ^ I m p r e s i ó n : Ediciones Peninsular. T o m e l l o s o , 2 7 . 2 8 0 2 6 M a d r i d

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I

N

D

I

C

E

Página

PRESENTACION

3

PROLOGO

5

L OBRAS FECHADAS (por orden cronológico) SIGLAS Y ABREVIATURAS

9 11

II. OBRAS SIN FECHAR (por orden alfabético)

163

BIBLIOGRAFIA ESENCIAL

186

EDICIONES-PARTITURAS

187

DISCOGRAFIA

188

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PRESENTACION

El Catálogo de la o"bra de Conrado del Campo que ahora editamos, es el primer fruto de una nueva iniciativa del Centro de Do_ cimentación de la Música Española Contemporánea que la Fundación Juan March creó en 1983Hasta ahora, además de recoger y catalogar partituras, libros y grabaciones, el Centro de Documentación solo habla editado Catálogos de las obras que componen sus fondos, y en tres ocasiones: 1984, 1985 y 1986. Sin perjuicio de seguir editándolos cuan do el volumen de los mismos sufra variantes significativas, con este de Conrado del Campo iniciamos una serie de catalogaciones de la obra completa de un compositor, encargados a un especialis ta o a personas especialmente relacionadas con el músico. Estamos convencidos de la utilidad de estudios básicos como el presente, y mucho más cuando de autores españoles se trata, pues pocas veces podemos disponer fácilmente de información tan elemental. Hemos reunido los múltiples datos que inciden sobre las obras musicales en 10 apartados: 1. Título o subtítulo. 2. Género. 3Coautores. 4 . Fecha de Composición. 5- Estreno, fecha, lugar e intérpretes. 6. Plantilla y elenco de personajes. 7- Partes de la obra. 8 . Partitura. Grabación. 10. Dedicatoria, encargo, premio, beca y otras observaciones. Aunque en muchos casos no será posible lograr saber, en un momento dado, todas las cuestiones que antes planteábamos, creemos que es mejor editar los datos conocidos que esperar a reunir los por medio de investigaciones que pueden llegar a ser lentas y fatigosas. En el mejor de los casos, diempre queda la posibili_ dad de una nueva edición aumentada o de apéndices a las ediciones ya hechas. No queremos finalizar sin dar las gracias a los familiares del compositor que no solo han facilitado enormemente la tarea del au tor del Catálogo, sino que han tenido el gesto de confiarnos todas las partituras y papeles que conservaban. Así pues, prácticamente todas las indicaciones que en el n^ 8 de cada obra remiten al Centro de Documentación de esta Fundación, debe entenderse que proceden del Archivo Familiar.

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—5— PROLOGO

A l r e c i b i r el honroso encargo de la F u n d a c i ó n Juan M a r c h de confeccionar e l Catálogo de la obra de Conrado d e l C a m p o , he de confesar q u e , no obstante las d i f i c u l t a d e s que p r e s e n t a b a e l com e t i d o , lo acepté sin v a c i l a c i ó n a l g u n a , con la intención p r i m o r dial de aportar m i granito de arena en la r e i v i n d i c a c i ó n de la figura y de la obra t a n inexplicable como incomprensiblemente ol_ v i d a d a de u n h o m b r e , de u n artista y , sobre t o d o , de u n Maestro f o r j a d o r , a lo largo de v a r i a s d é c a d a s , de m ú s i c o s de t e n d e n c i a s estéticas t a n h e t e r o g é n e a s y que h a n seguido d e r r o t e r o s t a n disp a r e s como los B a c a r i s s e , B a u t i s t a , F e r n á n d e z B l a n c o , Tapia Colm a n , Calés O t e r o , C a s a l C h a p í , E c h e v a r r i a , E . F r a n c o , G o m b a u , L e o z , Muñoz M o l l e d a , I g l e s i a s , Moreno B a s c u ñ a n a , M . P a r a d a , R e m a cha, Moraleda, Escudero, Olmedo, Pía, C . Halffter, etc. etc., cu y a i n f l u e n c i a , en algunos c a s o s , se h a proyectado de diversas formas y por diversos caminos en las n u e v a s g e n e r a c i o n e s de los músicos españoles. Y lo acepté t a m b i é n porque significaba e l r e e n c u e n t r o con u n a t a r e a que hace v a r i o s años dejé en las m e j o r e s m a n o s : a lo largo del último t r i m e s t r e de 1978 t r a b a j é intensamente en la c l a s i f i cación de la obra de C . d e l Campo que se e n c o n t r a b a en e l domici_ lio de la h i j a del m a e s t r o , E l s a del C a m p o , quien m e ofreció t o d a clase de f a c i l i d a d e s p a r a poder r e a l i z a r este c o m e t i d o . E l 15 de enero del año siguiente estaba confeccionado el Catálogo esencial de la obra de C . del C a m p o , y a que en é l f i g u r a b a n no sólo los documentos que pude estudiar en el archivo f a m i l i a r , sino o t r a s informaciones r e c o g i d a s en diversas f u e n t e s . Fue como un punto de p a r t i d a de una investigación que se p r e s e n t a b a , por d i v e r s a s r a z o n e s , ardua y c o m p l i c a d a . D e s i s t í d e l empeño al tener conocimiento por e l propio Ricardo del C a m p o , p r i m o g é n i t o del m a e s t r o , de su propósito de entregarse en cuerpo y alma a l estudio e inv e s t i g a c i ó n de la v i d a y de la obra d e l p a d r e . Como primer fruto de este esfuerzo la E d i t o r i a l E M E C ofreció en 1985 el folleto Conrado del C a m p o . Catálogo de o b r a s . E n espe_ r a de ser editada está la c u l m i n a c i ó n de esta f i l i a l d e d i c a c i ó n ,

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—6— de esta gran ilusión t r u n c a d a por la r e p e n t i n a muerte de su aut o r , la B i o g r a f í a A p a s i o n a d a de Conrado del C a m p o , fuente inagotable y y a imprescindible de consulta; gracias a la generosa con f i a n z a de M & V i c t o r i a ligarte, v i u d a de R i c a r d o del C a m p o , lie p o dido disponer de tan valioso d o c u m e n t o . Tanto ella como E l s a d e l Campo me h a n permitido el acceso a diversos m a t e r i a l e s p e r t e n e c i e n t e s y c o n c e r n i e n t e s al m a e s t r o - p a r t i t u r a s , e s c r i t o s , corres p o n d e n c i a , d o c u m e n t o s y p r o g r a m a s , e t c . - de la forma m á s amplia y desprendida. E n b u e n a parte gracias a esta p r e c i o s a colaboración,se h a he cho r e a l i d a d el Catálogo que ahora t i e n e n en sus m a n o s ; y grac i a s t a m b i é n , cómo n o , a los datos que me h a n p r o p o r c i o n a d o f a m i liares de m ú s i c o s y de l i t e r a t o s que c o l a b o r a r o n con C . del Camp o , como los F e r n á n d e z S h a w , E s p i n o s , B a r r i o s , E d u a r d o G r a n a d o s , Julio G ó m e z , B a u d o t , T e H e r í a , R u i z de L u n a , M a r t í n e z S i e r r a y F o r n s ; a s í como a los m ú s i c o s , c r í t i c o s , musicólogos.o editor e s , E . F r a n c o , Gómez A m a t , M . R o a , B . D ó n a t e , C . H a l f f t e r , V . Respaldiza, R . Parada, J.L. Herrera, X.M. Carreira, M . Balboa, R u í z C o c a , E . A r o c a , A . M o r a n , A . R o d r í g u e z M o r e n o , J . M . Franco G i l , E . C a s a r e s , S r e s . C h a p a , P . M a g a d á n , los i l i c i t a n o s A . H e r n á n d e z y A . A n t ó n , y a L u i s B a g u ñ á s , del Centro de D o c u m e n t a c i ó n de la G e n e r a l i t a t de C a t a l u ñ a , por sus v a l i o s a s n o t i c i a s y p o r las o p o r t u n a s aclaraciones y p u n t u a l i z a c i o n e s . U n a m e n c i ó n espec i a l merece A n t o n i o S a l a s , Director d e l Conservatorio de M u r c i a , que n o s p r o p o r c i o n ó la fotocopia de la p a r t i t u r a s i n f ó n i c o - v o c a l "Figuras de B e l é n " , de la que se d e s c o n o c í a e l paradero y cuyo o r i g i n a l se encuentra en dicho C o n s e r v a t o r i o . M i gratitud se h a c e extensiva de modo p a r t i c u l a r a los r e s p o n sables de la S G A E , que me p e r m i t i e r o n e l acceso a los archivos l í r i c o - s i n f ó n i c o s de la S o c i e d a d , donde tuve la suerte de contar c o n la c o l a b o r a c i ó n de José Calero y Juan O l í a s ; a s í como a C l a r i b e l Jiménez y A n a S a n c h o , de la B i b l i o t e c a d e l R e a l Conservatorio Superior de M ú s i c a de M a d r i d , y a Pilar R e d o n d o y P u r i f i c a c i ó n N á j e r a , de la B i b l i o t e c a M u s i c a l del A y u n t a m i e n t o ma-

Biblioteca Fundación Juan March

—7— d r i l e ñ o , por su amabilidad y e f i c a c i a . Gracias a t o d o s ellos he podido llevar a feliz término este Catálogo-inventario de la obra de Conrado d e l C a m p o . N o es un trabajo definitivo; pero eso s í , m u c h a s de las p i e z a s del complicado mosaico de la p r o d u c c i ó n m u s i c a l de C . del Campo h a n si_ do r e c o g i d a s , clasificadas y colocadas en su debido l u g a r . Quedan aún h u e c o s por llenar - t í t u l o s , f e c h a s , i n t é r p r e t e s , p a r t i t u r a s , l i b r e t o s , e t c . - , por lo que i n v i t o , desde y a , a los lect o r e s interesados en el t e m a , a los conocedores de los d a t o s , de los documentos e x a c t o s , que 110 me h a sido p o s i b l e conocer o que sólo he podido r e c o g e r p a r c i a l m e n t e , a que n o s p r £ p o r c i o n e n t a l e s i n f o r m a c i o n e s . Con generosidad y p e n s a n d o , sobre t o d o , en r e a l z a r y enaltecer la f i g u r a y la obra de uno de n u e s t r o s compositores m á s e x i m i o s . Y antes de p o n e r punto final a este breve proemio quiero dejar constancia de m i p r o f u n d o agradecimiento a la F u n d a c i ó n Juan March por otorgarme su confianza y encargarme la c o n f e c c i ó n de este C a t á l o g o , primero de una importante serie que colmará u n a notable laguna de la m u s i c o l o g í a española c o n t e m p o r á n e a , y que la F u n d a c i ó n llevará a cabo a t r a v é s de su Centro de D o c u m e n t a ción de la M ú s i c a E s p a ñ o l a C o n t e m p o r á n e a .

Miguel Alonso

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CATALOGO

OBRAS FECHADAS (por orden cronológico)

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—11—

SIGLAS Y ABREVIATURAS

Arch. BCM CDMEC

Archivo B i b l i o t e c a d e l R e a l C o n s e r v a t o r i o S u p e r i o r de M ú s i c a de M a d r i d Centro de D o c u m e n t a c i ó n de la M ú s i c a E s p a ñ o l a

E.J.M. ENE SGAE UME

Contemporánea F u n d a c i ó n Juan M a r c h R a d i o N a c i o n a l de E s p a ñ a S o c i e d a d G e n e r a l de A u t o r e s de E s p a ñ a Unión Musical Española

Vol.

Volumen

La p l a n t i l l a o r q u e s t a l está r e s u m i d a , en lo que a l v i e n t o se r e f i e r e , a la m a n e r a c l á s i c a , c o n cuatro n ú m e r o s p a r a la m a d e r a ( f l a u t a , o b o e , c l a r i n e t e , f a g o t ) y cuatro p a r a el metal (trompa, trompeta, trombón y tuba). Entre paréntesis se e s p e c i f i c a n las v a r i a n t e s : f l ( f l a u t í n ) , c . i . (corno ing l é s ) , c . b . (clarinete b a j o ) , c . f . ( c o n t r a f a g o t ) , e t c .

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— 13— 1 1

C O N T R A P U N T O S O B R E C A N T O DE O R G A N O E N E L B A J O

2

3 4

1895

5 6

4 voces mixtas

7 8

L a p a r t i t u r a o r i g i n a l se e n c u e n t r a en la B C M (1 - 1 5 1 3 9 )

(partes)

9 10

E x a m e n de 1 8 9 5

2 1

IRENE DE O T R A N T O

2

3

L i b r o de José E c h e g a r a y

4

1 - 5 - 1 8 9 7 ( C u a r t o C u r s o de

Composición)

56 R e d u c c i ó n al p i a n o y m e l o d í a . 7 8

Se d e s c o n o c e s u p a r a d e r o . L i b r e t o e n S G A E .

9 10

C . d e l C a m p o c o m p u s o el C u a d r o le d e l A c t o I I I . (Emilio no escribió una ópera con este t í t u l o ) .

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Serra

—14

—

23 1

UNA VIEJA

2 3 4

Z a r z u e l a e n un acto Libro de F r a n c i s c o C a m p r o d ó n 5 - 1 2 - 1 8 9 7 (Quinto Curso de C o m p o s i c i ó n )

(1897-98)

5 6 7 8 9 10

E n la f i c h a que t e n g o en m i p o d e r encuentro los s i g u i e n t e s d a t o s : "La segunda zarzuela que h a g o en m i v i d a . D i o s q u i e r a que m i m u e r t e n o se d e c i d a . N o me gusta este género por lo s e n c i l l o , m á s no h a y otro como este p a r a e l . . . " B o l s i l l o " . Iba a c o m p a ñ a d a esta "declaración" c o n u n dibujo d e l p r o p i o Conrado d e l C a m p o . ( J . G a z t a m b i d e estrenó e l 7 - 1 2 - 1 8 6 0 una zarzuela d e l m i s m o título).

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— 15— 1 1

ANTE LAS RUINAS

2

Poema

3 4 5 6 7 8

sinfónico

1899 1 8 9 9 ( 2 6 - 2 - 1 8 9 9 ) - T e a t r o R e a l d e M a d r i d . O r q u e s t a de la Socie_ d a d de C o n c i e r t o s . D i r e c t o r T o m á s B r e t ó n . 3 * 2 ( c . i . ) 2 ( c . b . ) .3.-4-.3-3-1.-Timbal, "bombo, t a m - t a m , p l a t o s , triángulo, campanas. Cuerda. L a p a r t i t u r a se e n c u e n t r a e n e l A r c h . de la S G A E ( n . 69)-

9 10

P r e m i a d a e n e l C e r t a m e n c o n v o c a d o p o r la S o c i e d a d de C o n c i e r t o s ( 1 - 1 2 - 1 8 9 8 ) a l que c o n c u r r i ó b a j o e l L e m a : "Guido d ' A r e z z o " . Se le c o n c e d i ó e l P r e m i o "Busto de B r o n c e de Beettioven", dona^ do p o r S . A . R . l a I n f a n t a D o ñ a I s a b e l .

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— 16— 5 1

MISA SOLEMNE E N RE MENOR

2

Música Sacra. Coral Sinfónica.

3

Texto de la l i t u r g i a .

4 5

24-5-1899 9 - 6 - 1 8 9 9 . Iglesia de San Ildefonso de Z a r a g o z a . O r q u e s t a y C a p i

6

lia de La S e o , d i r i g i d a por e l a u t o r . 2 . 2 . 2 . 2 . - 2 . 2 ( c o r n e t i n e s ) 3 . 1 . - T i m b a l , ó r g a n o , c u e r d a . Coro a cuatro v o c e s m i x t a s .

7 8

E l B e n e d i c t u s n o f i g u r a entre los n ú m e r o s de la p a r t i t u r a o r í g i n a l . Sin embargo e n c o n t r a m o s la p a r t i t u r a de u n B e n e d i c t u s para la "Misa en re" (en re m e n o r ) , escrito p a r a 4 v o ces y ó r g a n o , " L e n t o , como u n e c o " , y que p a r e c e p o s t e r i o r . T o d o s e s t o s m a t e r i a l e s se e n c u e n t r a n en e l CDMEC de la E.J.M. E n e l ArclL. de la SGAE ( n ú m . 5 8 ) están los m a t e r i a l e s instrumentales y una partitura del Gloria para voces y órgano.

9 10

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— 17— 1 1

AVE MASIA

2

Música Sacra. Meditación para tenor y órgano.

3 4

Texto l i t ú r g i c o E s c r i t a sobre e l texto latino d e l "Ave M a r í a " , p o r las c a r a c t e r í s t i c a s de e s c r i t u r a y d e l p a p e l , es o b r a de p r i n c i p i o s de siglo.

5 6 7

8

Tenor y ó r g a n o E s u n "Lento" en E a M a y o r . E l M a e s t r o a d v i e r t e : E s t a o b r a h a de e j e c u t a r s e t o d a ella con los r e g i s t r o s de "flautado" y siempre extremadamente p i a n o . P a r t i t u r a en e l C D M E C de la E . J . M .

10

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— 18— 7 1

LA. D A M A DE A M B O T O

2 3

L e y e n d a l í r i c a p a r a coro y o r q u e s t a P o e m a de C a r l o s Fernandez-Sh.aw ("Por e l m o n t e v a n los m o r o s . . " )

4

1901

5 6

No estrenada 3 . 2 . 2 . 2 . 2 . - 4 . 2 . 3 . 1 . - T i m b a l , "bombo, p l a t o s , c u e r d a . T e n o r e s , barítonos y bajos.

7 8

P a r t i t u r a y p a r t e canto y p i a n o en la SGAE (n£ 6 9 1 )

9 10

"Mención E s p e c i a l " e n los J u e g o s F l o r a l e s de B i l b a o , 26 de agosto de 1 9 0 1 . Se p r e s e n t ó b a j o e l lema "Gloria a A r r i a g a " .

8 1

R O M A N Z A P A R A V I O L I N Y PIANO E N L A M A Y O R

2

M ú s i c a de C á m a r a

3 4 5 6 7 8

(1901) No estrenada Violín y piano Andante sostenuto P a r t i t u r a e n e l CDMEC de la F . J . M .

9 10

Biblioteca Fundación Juan March

38 1

ROMANZA PARA VIOLA Y PIANO E N EA MAYOR

2

M ú s i c a de C á m a r a

3 45

1901 13-2-1984«, " L u n e s M u s i c a l e s de R a d i o N a c i o n a l " , C í r c u l o de Be_ lias A r t e s . Emilio M a t e u , v i o l a . Luciano González to, piano.

Sarmien-

6 7

Viola y piano A n d a n t e (muy t r a n q u i l o )

8 9

P a r t i t u r a e n e l C D M E C de la E . J . M . R N E 3 0 4 . 6 4 7 (1): E . M a t e u , v i o l a . L u c i a n o G . S a r m i e n t o , p i a n o . Circulo Bellas A r t e s , 13-2-84 (9'20").

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—20— 10 1

CUARTETO N U M . 1 E N RE MENOR

(ORIENTAL)

2

M ú s i c a de C á m a r a

3 4 5

1903 3 - 3 - 1 9 0 4 . Teatro de la C o m e d i a . M a d r i d . C u a r t e t o F R A N C E S (Julio F r a n c é s y O d ó n G o n z á l e z , v i o l i n e s . C . d e l C a m p o , v i o l a y Luis Villa, violonchelo).

6 7

2 violines, viola y violonchelo M o v i m i e n t o s (como f i g u r a n en e l p r o g r a m a del e s t r e n o ) : Allegro enérgico A n d a n t i n o , c a s i a l l e g r e t t o (canción á r a b e ) Lento (crepúsculo) Tempo de m a r c i a ( f a n t a s í a )

8

P a r t e s de los i n s t r u m e n t o s en e l C D M E C de la F . J . M . A l l e g r o giusto e n é r g i c o A n d a n t i n o mosso "El C r e p ú s c u l o " Lento a s s a i . D e c l i n a la t a r d e . Muy tranquilo y expresivo. F i n a l . Tiempo de M a r c h a (poco m o s s o )

9 10

11 1

I M P R 0 V I S A C I 0 N ( 0 P . 7)EN R E M E N O R

2

M ú s i c a de C á m a r a

3 4 5

25-2-1903 23-5-1984. Fundación Juan March. Madrid. Rafael Ramos, violon chelo y J o s e p C o l o m , p i a n o ( M i e m b r o s d e l C u a r t e t o E M E R A ) .

6 7

Violonchelo y piano Andante expresivo. Apasionado

8

P a r t i t u r a en el CDMEC de la F . J . M .

9 10 Biblioteca Fundación Juan March

—21 — 12 1

PIEZA PARA VIOLA Y PIANO E N MI MENOR

2

M ú s i c a de C á m a r a

3 4 5

1906 No interpretada.

6

Viola y piano

7

Maestoso

8

P a r t i t u r a e n e l C D M E C de la E . J . M .

9 10

13 1 .2

CUARTETO N U M . 2 E N LA M ú s i c a de C á m a r a

3 4

1906

$

1 - 3 - 1 9 0 6 . T e a t r o de l a C o m e d i a . M a d r i d . C u a r t e t o

ERANCES.

6

2 violines, viola y violonchelo

7

M o v i m i e n t o s (como f i g u r a n e n e l p r o g r a m a d e l e s t r e n o ) :

8

a) Lento apasionado. Allegro "b) ( E l e g í a ) . M u y t r a n q u i l o j e x p r e s i v o c) Muy movido. Lento. Allegro moderado y con pasión. Lento. Presto. Se d e s c o n o c e e l p a r a d e r o de la p a r t i t u r a .

9 10

Biblioteca Fundación Juan March

—22 — 23 1 2 3 4 5 6 7

8

CUARTETO N U M . 4 "A BUEN JUEZ MEJOR TESTIGO" M ú s i c a de Cámara Comentarios a la leyenda de Zorrilla para cuarteto de a r c o . 1906 (14 de a b r i l ) 1907 ( 8 - 2 - 1 9 0 7 ) . Teatro de la Comedia de M a d r i d . Cuarteto ERANCES. 2 violines, viola y violonchelo. E n el p r o g r a m a del estreno viene presentado como: E L CRISTO DE LA "VEGA, comentario m u s i c a l a l p o e m a de Z o r r i l i a , dividido en seis i m p r e s i o n e s , p a r a cuarteto de arco (1^ v e z ) . M o v i m i e n t o s : A n d a n t e : molto sostenuto A l l e g r e t t o mosso-Scherzando A l l e g r o appasionatto Lento A l l e g r o molto Lento r e l i g i o s o (La audición m u s i c a l v a acompañada de la lectura del p o e m a por D . Francisco de Iracheta.) E l p l a n m u s i c a l y e l carácter en que están inspirados los seis t i e m p o s , corresponde a los siguientes m o m e n t o s d e l p o e m a : I.- "Entre p a r d o s n u b a r r o n e s . . . " II.- " C l a r a , apacible y serena..." III.- "Pasó u n día y otro día..." IV.- "En vano p o r f i a b a Inés..." V.- "En una tarde serena..." VI.- "Alzó la t u r b a m e d r o s a . . . L a s v a n i d a d e s del mundo..." P a r t i t u r a o r i g i n a l en CDMEC de la E . J . M . en la que figuran los siguientes m o v i m i e n t o s : Tranquilo Mo s so-s cher z ando Allegro appasionatto Lento y m u y íntimo Allegro mosso F i n a l . L e n t o . Con expresión m í s t i c a .

9 10 Biblioteca Fundación Juan March

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CUARTETO N U M . 3 E N DO M E N O R

2

M ú s i c a de C á m a r a

3 4 5

1907/1908 N o h a y d o c u m e n t a c i ó n que c e r t i f i q u e su e s t r e n o , si "bien en las p a r t e s i n s t r u m e n t a l e s f i g u r a n los n ú m e r o s de e n s a y o .

6 7

2 violines, viola y violonchelo Movimientos: A n d a n t e . Con profunda expresión. Allegro molto y apasionadísimo Q u a s i lento e intimo Presto Piñal. Allegro agitato.

8

E n e l C D M E C de la F . J . M . se e n c u e n t r a n : a ) la p a r t i t u r a d e l I m o v i m i e n t o b ) la p a r t e del v i o l í n completa c ) l o s m a t e r i a l e s de los r e s t a n t e s i n s t r u m e n t o s , p e r o solo de los dos p r i m e r o s m o v i m i e n t o s .

9 10

E n u n p r o g r a m a d e l C u a r t e t o F R A N C E S de 1 9 0 8 se a n u n c i a n "cuatro ú n i c o s c o n c i e r t o s " los d í a s 79 1 4 , 24 y 28 de f e b r e r o . E n e l cuarto c o n c i e r t o , junto a o b r a s de S c h u b e r t y S a i n t - S a e n s , e s t a b a p r o g r a m a d o e l C u a r t e t o en do m e n o r ( n ú m . 3 ) (Primera v e z ) de C . d e l C a m p o . P u e s b i e n , se d e s c o n o c e e l m o t i v o de su s u s t i t u c i ó n por e l estreno d e l o s " C a p r i c h o s R o m á n t i c o s " .

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C U A R T E T O N U M . 5 "CAPRICHOS R O M A N T I C O S "

2 $ 4 5

M ú s i c a de C á m a r a I n s p i r a d o s en l a s "Rimas" de B é c q u e r 1907/1908 1 9 0 8 ( 2 8 - 2 - 1 9 0 8 ) . Teatro de la C o m e d i a de M a d r i d . C u a r t e t o

6 7

FRANCES. C u a r t e t o de arco (2 v i o l i n e s , v i o l a y v i o l o n c h e l o ) E n e l p r o g r a m a d e l estreno los m o v i m i e n t o s f i g u r a b a n de la si guiente f o r m a : P r e l u d i o . M b i t o tr a n q u i l o s e sto -Lar ghetto ( I n t e r m e z z o ) . A n d a n t i n o , q u a s i a l l e g r e t t o - In t e m p o de m e n u e t t o , a s s a i m o s s o - L e n t o . Mbito allegro. E n dicho p r o g r a m a se p u e d e leer: " E j ^ r e l u d i o y e l intermezzo se r e f i e r e n al carácter p o é t i c o p r e d o m i n a n t e en las R i m a s , i o s d e m á s c a p r i c h o s se i n s p i r a n en d e t e r m i n a d o s p e n s a m i e n t o s y m o m e n t o s de las p o e s í a s . H ú m . 2 . P r e s t o : " E s p í r i t u sin n o m b r e " . H u m . 3 . Larghetto= "Dejé la luz a u n l a d o " . U ú m . 5- "Cuan„n »n-h™ "1 a sombra oscura" y T ^ . 6 . L e n t o . P r e s t o " l i m e r o es u n albor t r é m u l o y v a g o " .

8

9

P a r t i t u r a o r i g i n a l en C D M E C de la B . J . M , (falta h o j a n u m . 8 ) Movimientos: I . P r e l u d i o . Muy t r a n q u i l o I X . "Vivo y c a p r i c h o s o I I I . T r a n q u i l o m u y intenso y d r a m á t i c o I V . (Falta esta p á g i n a ) ENE 406.802: Cuarteto Hispánico. (28'19") EHE 4.440: E . Asiaín, violin. E . Periañez, violin. A . Alias, v i o l a . C . B a e n a , v i o l o n c h e l o . C u a r t e t o de la E T V E . 2 9 - 7 - 7 1 (30'00"). , E M E 3 0 1 . 3 6 3 : C u a r t e t o H i s p á n i c o . Museo A r t e C o n t e m p o r á n e o (Ma drid), 30-5-78 (28'46"). _ E H E 2 3 . 7 4 3 : C u a r t e t o H i s p á n i c o . Sala E é n i x , 1 8 - 1 2 - 7 8 (28'50 )

10

E s t e cuarteto h a sufrido d i v e r s a s m o d i f i c á c i o n e s con r e s p e c t o a la v e r s i ó n del e s t r e n o . Y a s í en e l c o n c i e r t o d e l 9 - 5 - 1 9 1 6 , i n t e r p r e t a d o ( H o t e l E i t z de M a d r i d ) por e l C u a r t e t o E E H A C I M I E N

Biblioteca Fundación Juan March

—25— TO de B a r c e l o n a ( T o l d r á y R e c a s e n s , v i o l i n e s . L . S á n c h e z , v i o la y P l a n a s , v i o l o n c h e l o ) , d e s a p a r e c e e l i n t e m p o de m e n u e t t o assai m o s s o . E s t e m o v i m i e n t o , a l i g u a l que e l ( I n t e r m e z z o ) . A n d a n t i n o q u a s i a l l e g r e t t o , se e n c u e n t r a n s o l a m e n t e e n l o s m a t e r i a l e s m a n u s c r i t o s de l a s p a r t e s . Tanto e n la p a r t i t u r a o r i g i n a l c o m o e n l a e d i t a d a e n 1 9 2 4 p o r l a U n i ó n M u s i c a l E s p a ñ o l a de M a d r i d , los c a p r i c h o s q u e d a n c o n c u a t r o m o v i m i e n t o s . T o d o s e s t o s m a t e r i a l e s c i t a d o s se e n c u e n t r a n en e l C D M E C de la E . J . M . O t r a p a r t i t u r a en B . C . M . (nQ i n v . 6 9 - 1 6 B ) .

17 1 2

LA DIVINA COMEDIA P r o l o g o i n s t r u m e n t a l . E n c u e n t r o de D a n t e y

3 4

1908

5 6

Virgilio.

1908 (26-4-1908). Teatro R e a l . Orquesta Sinfónica dirigida p o r Aj?bós. 3 . 2 ( c . i . ) 3 - 3 . 3 . 3 . 1 . - Timbal, Platillo, triángulo, 2 arpas. Cuerda.

7 Movimientos: Tranquilo ma non troppo lento. 8 La p a r t i t u r a , que se e n c u e n t r a e n e l A r c h . de l a S G A E ( n . 5 2 ) l l e v a l a s i g u i e n t e c i t a de D a n t e « N e l m e z z o d e l c a m m i n o . . . (Inferno. Canto I). 9 10

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L O S A M A N ΠE S DE VERONA

2

O p e r a en cuatro actos

3 4

1909

5 6

7 8

Se desconoce e l paradero de la partitura

9 10

H o j a s sueltas en el CDMEC de la F . J . M . E s t e título figura en el elenco de obras citado por H . Collet en L'Essor de la Musique E s p a g n o l e au X X e . Siècle (París 1 9 2 0 ) .

19 1 2

ROMEO Y JULIETA Obertura

3 4

1909

5 6 7 8

3(l)2(c.i.)2(c.b.)3(c.f.)-4.3.3.1.-Timbales, b o m b o , p l a t o s , t r i á n g u l o , c a j a , 2 a r p a s . Cuerda (y r e d u c c i ó n p i a n o ) Movimientos: Allegro appassionato Partitura en A r c h . de la SGAE (n. 6 9 ) . Materiales y b o c e t o s de la ópera en CDMEC de la E . J . M .

9 10

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A I R E S DE L A S I E R R A

2

Z a r z u e l a e n u n acto d i s t r i b u i d a en t r e s c u a d r o s de v e r s o y prosa, En colaboración con Gregorio Baudot. Libreto: Antonio O s e t e .

3 4 5 6

7 8

1909 1909 (4-2-1909). Coliseo del Noviciado. Madrid. l(Fl.).1.2.1.-4.(2 cornetines)3.0.-Timbales, bombo, platillos, caja, lira, arpa. Cuerda. Yoces y coro. Personajes: Florencio (Srta. Salvatierra), Rosana (Srta. Lóp e z ) , D ^ Aldonza (Srta. Martínez), Tía Ana (Srta. Guirao), G e r v a s i a ( S r a . C r o s ) , B a l b i n a (niña G u i r a o ) , d o s S e r r a n a s ( S r t a s . Calvo y R o m e r o ) , Tío Z a g a l ( S r . L o r e n t e ) , M a r s i l l a (Sra. Gómez), Marqués (Sr. Codorníu), Bartolo (Sr. Pastor), D . M a r g a r i t o ( S r . V a l l e ) , T o ñ i c o c a n t a o r de j o t a s ( S r . B a r r e t o ) , M a r t í n (niño G u i r a o ) , S e r r a n o s ( S r e s . G u i r a o y L ó p e z ) , Criado (Sr. Zúñiga). L a a c c i ó n se d e s a r r o l l a en t i e m p o s de C a r l o s I I I . E l a u t ó g r a f o de la p a r t i t u r a i n c o m p l e t a se e n c u e n t r a en e l A r chivo G r e g o r i o B a u d o t de E l F e r r o l (La C o r u ñ a ) (Legajo 3- C a r p e t a 2 ) . E n e l C a t á l o g o de G . B . r e a l i z a d o p o r M a r g a r i t a Soto y X o a n M . C a r r e i r a la o b r a e s t á e n c u a d r a d a en la s e c c i ó n Z a r z u e la con e s t a n u m e r a c i ó n : A i r e s de la S i e r r a . G . B . c 1 (1911)( C f . R e v i s t a de M u s i c o l o g í a . V o l . V I I - 1 9 8 5 - 2 ^ ) . E s t o s m i s m o s a u t o r e s e n e l V o l . V - 1 9 8 2 - m . 1 de la c i t a d a R e v i s t a , n o s ofre_ cen d a t o s m u y i n t e r e s a n t e s , que n o s h a n p e r m i t i d o c o n o c e r la plantilla instrumental. E n e l C D M E C de la F . J . M . "hay u n m o v i m i e n t o p a r a c u a r t e t o de c u e r d a ( v i o l í n , v i o l a , v i o l o n c h e l o y c . b a j o ) t i t u l a d o "Aires de la S i e r r a " N u m . 2 . H a y u n e j e m p l a r d e l l i b r e t o en la S G A E . E n e l A r c h . de la SGAE ( n . 294-3) se e n c u e n t r a la p a r t e d e l A p u n t a d o r , e n la que f i g u r a n los s i g u i e n t e s n ú m e r o s :

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—28— Preludio ( o r q u e s t a ) 1.- TÍo Z a g a l , M a r t í n , B a r t o l o , B a l b i n a , G e r v a s i a , Tia A n a , 2 Serranas (Los p i c a p e d r e r o s aparecen t r a b a j a n d o ) . 2.- R a c o n t o . Florencio 2 "bis.- Florencio 3.- Florencio 4 . - Int er me di o 5.- Tio Z a g a l , M a r t í n , B a l b i n a , G e r v a s i a , Tia A n a , B a r t o l o , T o ñ i c o , 4 S e r r a n o s , 2 S e r r a n a s . Coro g e n e r a l . Tiempo de Jota 6.- D ú o . R o s a n a y Florencio 9 10

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CUARTETO N U M . 6 "ASTURIANO" E N S I M E N O R

2

(Cuatro E s t u d i o s e n f o r m a de C u a r t e t o sobre "Cantos P o p u l a r e s Asturianos")

3 4 5

1909 1 5 - 5 - 1 9 8 4 . Teatro de la C á t e d r a J o v e l l a n o s . G i j ó n . C u a r t e t o ASTUR.

6 7

2 violines, viola y violonchelo M o v i m i e n t o s : M u y m o d e r a d o , siempre e x p r e s i v o . Vivo Balada Scherzo. Allegro brillante

gracioso.

Einal (Rapsodia) Muy moderado. Vivo. Allegretto (Scherzando). Presto. 8

P a r t i t u r a e n e l CDMEC de la E . J . M .

9

RNE 26.697/98: Cuarteto A s t u r . Oviedo, ?l-5-84

10

(?8'20").

C u a r t e t o p r e m i a d o e n el C o n c u r s o "Premio C h a r r o - H i d a l g o " , e l 1 8 m a r z o 1 9 0 9 . A t e n e o de M a d r i d . L e m a : " H i s p a n i a " . E n la c e r t i f i c a c i ó n de la c o n c e s i ó n d e l P r e m i o se r e p r o d u c e el s i g u i e n t e p á r r a f o de la p r e s e n t a c i ó n e s c r i t a p o r e l aut o r : "Breve i n d i c a c i ó n a c e r c a d e l m o d e l o m á s a p r o p ó s i t o p a r a t r a t a r en c u a r t e t o de i n s t r u m e n t o s de arco (2 v i o l i n e s , v i o l a y v i o l o n c h e l o ) los t e m a s o c a n t o s r e g i o n a l e s e s p a ñ o l e s : si es p r e f e r i b l e la f o r m a de suite u o t r a c u a l q u i e r a a la for ma clásica tradicional".

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A I R E S DE L A S I E R R A , N U M . 2

2

M ú s i c a de Cámara

3 4

(1909)

6

Cuarteto de c u e r d a (violin, v i o l a , violonchelo y c o n t r a h a g o )

7 8

P a r t i t u r a e n el CDMEC de la F . J . M .

9 10

(Puede tratarse de la v e r s i ó n para cuarteto de cuerda de algún número de la h o m ó n i m a z a r z u e l a ) .

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LA. F L O R D E L A G U A

2

L e y e n d a l í r i c a en t r e s c u a d r o s .

3

Liuro de V í c t o r S a i d A r m e s t o

45

1909 1914- (26-06-1914-). T e a t r o de la Z a r z u e l a de M a d r i d . O r q u e s ta d e l T e a t r o . D i r e c t o r P a p l o L u n a . I n t é r p r e t e s p r i n c i p a l e s : S r t a . C r e h u e t ( F l o s h i l d a ) , S r . P a r e r a (El J u g l a r - P r í n c i p e C o n r a d o ) , S r . M e a n a (El R e y ) , junto c o n l a s S r t a s . H a r o , P e rales y T e r á n y los S r e s . M a r e e n , V e l a , G a o r ó n , e t c . 2(E1.)2(c.i.)2.2.-4-(6 en e s c e n a ) 2 c o r n e t i n e s . 3 - 1 . - T i m b a les, uomoo, platos, caja, triángulo, carrillón, pandereta, arpa. Cuerda. Voces y coro. P e r s o n a j e s : F l o s h i l d a ( P r i n c e s a , 1 8 a ñ o s ) , B r ú ñ e l a (Aya de F l o s h i l d a , 6 0 a ñ o s ) , O l i n d a ( A z a f a t a ) , A l d a (Aza f a t a ) , E l R e y L u p o (50 a ñ o s ) , E l J u g l a r (20 años) M a e s e A n g u s (60 a ñ o s ) , M a s c a r o n ( B u f ó n ) , E l Gnom o U l r i k . ( C i l i n d r o E í s i c o ) , G a l i n d o (Guardia d e l R e y ) , U t h e r (Paje que n o h a ü l a ) , U n H e r a l d o , Y o l a n d a (Reina d e las H a d a s ) , T r e s H a d a s , G u e r r e r o s , P a j e s , M o n t e r o s , F í s i c o s , Damas," Caballeros, Pastores y Pastoras, Hadas, etc. Epoca y país imaginarios.

6

7

Cuadro I.- P r e l u d i o . P r ó l o g o d e Y o l a n d a . E l R e y , A n g ú s y cua tro F í s i c o s . Trova del Juglar. Final (9 escenas). Cuadro II.- E l sueño de u n a N o c h e de S a n J u a n (5 e s c e n a s ) . Cuadro I I I . - A n g ú s y M a s c a r ó n . L o s E í s i c o s . E s c e n a y F i n a l (7 e s c e n a s ) .

8

E n el A r c h . de la S G A E ( n . 4-24-1) se e n c u e n t r a n l o s m a t e r i a les de las v o c e s y de los i n s t r u m e n t o s de l o s t r e s c u a d r o s , además d e l l i b r e t o m a n u s c r i t o , en el que f i g u r a la enumeración d e t a l l a d a de los p e r s o n a j e s y o t r o s d a t o s .

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LA D I V I N A COMEDIA

2

P o e m a sinfónico

3 4 5

I P a r t e . " I n f i e r n o " . F r a g m e n t o f i n a l . Canto X X X I V . 1910 1910 ( 1 7 - 4 - 1 9 1 0 ) . Teatro R e a l . O r q u e s t a Sinfónica de M a d r i d . Director E . A r b ó s . 3 ( f l . ) 2 ( c . i . ) 2 ( c . h . ) 3 ( c . f . ) - 4 . 3 . 3 . 1 . - T i m b a l e s , "bombo, p l a t o s , tam-tam, campanas, arpas. Cuerda. M o v i m i e n t o s : A l l e g r o , pero n o n molto a g i t a t o . Dos copias de esta p a r t i t u r a se encuentran en el A r c h . de la SGAE ( n . 5 2 ) que el Maestro t i t u l a como P o e m a sinfónico p a r a Coro y O r q u e s t a . E N E 301.377: O r q u e s t a Sinfónica de la R T V E . D t o r . E . García A s e n s i o P . C a r l o s V ( G r a n a d a ) , 25-6-78 ( 1 1 « 2 5 " ) . ENE 23.803 (1): Orquesta Sinfónica de la R T V E . D t o r . E.. Garn cía A s e n s i o . Teatro R e a l , 1 5 - 1 0 - 7 8 ( l l ' 5 5 ) . E N E 302.051: Orquesta Ciudad de B a r c e l o n a . D t o r . E . G ^ . A s e n s i o . P a l a u de la M ú s i c a ( B a r c e l o n a ) , 21-1-79 ( 1 1 ' 2 5 " ) . E n v e r s i ó n p a r a "banda fue interpretada por la B a n d a M u n i c i p a l de M a d r i d , dirigida por Victorino E c h e v a r r í a e l 1 9 - 4 - 1 9 5 3 , en e l Parque de M a d r i d .

6 7 8

9

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EL FINAL DE DON ALVARO

2

D r a m a lírico en u n acto y d o s c u a d r o s L i o r e t o de C a r l o s F e r n á n d e z Shaw y A n g e l -de S a a v e d r a (so "bre la oora d e l D u q u e de ü i v a s "Don A l v a r o o la f u e r z a del sino")

3 4 5

1910 ( C a s c a e s . P o r t u g a l ) 1911 ( 0 4 - 0 3 - 1 9 1 1 ) . T e a t r o R e a l de M a d r i d . O r q u e s t a d e l Teatro R e a l . D t r . M a e s t r o R i c a r d o V i l l a

6

3 (EL.) 2 (c.i.) 3 ( c . b . ) 3 ( c . f . ) - 4 . 4 . 3 ( c . b a j o ) . 1.T i m o a l e s (2 p a r e s ) o o m o o , t a m t a m , p l a t o s , c a j a , p a n d e r e t a , triángulo, carrillón, campanas, arpa. Cuerda. Voces y coro. Personajes e intérpretes principales: D o n A l f o n s o (Benedetto C h a l l i s ) , D o n A l v a r o (Amador F a inadas)., D ñ a . L e o n o r (Beatriz O r t e g a ) , P a d r e G u a r d i á n ( A n g e l M a s s i n i P i e r a l l i ) . G a ñ á n , F r a i l e s , C a b r e r a s (Cur r a , N i e v e s y F u e n s a n t a ) . O t r o s i n t é r p r e t e s f u e r o n Carm e n B a r e a , E s p e r a n z a M e l e r o , S r t a . G r a z i o l i y S r . Algas-

7

Cuadro I . P r e l u d e Escena l â . Don Alvaro y P . Guardián " 2 a . D o n A l v a r o solo » 3 a . Don Alvaro y Don Alfonso Cuadro I I . P r e l u d i o Escena 4â. " 5a. " 6&. » 7a.

8

Tres pastoras Coro Doña Leonor Don Alvaro y Don Alfonso

L a p a r t i t u r a se e n c u e n t r a en el A R C H . de la S G E A ( n . 315)Copias d e l liureto se e n c u e n t r a n en la B i b l i o t e c a N a c i o n a l (N. T . 3 0 . 9 3 1 ) , en la F . J . M . , y en S G A E . T a m D i é n en la S G A E se c o n s e r v a n dos r e d u c c i o n e s p a r a canto y p i a n o (una i n c o m p l e t a ) , y en a m b a s f i g u r a la " t r a d u c t i o n f r a n ç a i s e ( r y t h m i q u e ) p e r H e n r i Collet" y en el (n. 7 9 ) u n a v e r s i o n s i n f ó n i c a d e l "Preludio" y d e l "Canto de t r i l l a " d e l Acto I .

9 10 Biblioteca Fundación Juan March

—34 — 23 1 2 3

MISA. E N DO MENOR ("SANTA C E C I L I A " ) Música S a c r a . C o r a l Sinfónica Texto de la Liturgia

4

1911

5

6

1911 ( 2 2 - 1 1 - 1 9 1 1 ) . F e s t i v i d a d de Santa C e c i l i a ) . Iglesia d e l Carmen de M a d r i d . Intérpretes: E n la parte v o c a l intervin i e r o n elementos d e l Círculo Musical y de las Capillas R e a l e I s i d o r i a n a . Los instrumentistas p e r t e n e c í a n a diver sas a g r u p a c i o n e s . Dirigió Tomás B r e t ó n . 3.2.2.(c.b.).3-4.3.3.1.- Timbales y c u e r d a . Doble coro m i x t o .

7 8

P a r t i t u r a en el CDMEC de la E . J . M .

9 10

Biblioteca Fundación Juan March

—35 — 23 1

CUARTETO N U M . 7 E N M I M E N O R

2

M ú s i c a de C á m a r a

3 4 5

6 7

1911 (agosto) 2 1 - 2 - 1 9 1 2 . Sala P l e y e l de P a r í s . C u a r t e t o L E J E U N E . N é s t o r L e jeune y G u s t a v e T i n l o t , v i o l i n e s . H e n r i B e n o i t , v i o l a y R e n é G u l l i e n , violonclielo. 4 - 5 - 1 9 1 2 . Sala de C o n c i e r t o s d e l R e a l C o n s e r v a t o r i o de M a d r i d . C u a r t e t o E S P A Ñ O L . C o r v i n o y C a n o , v i o l i n e s . Alco"ba, v i o l a y Taltavull, chelo. 2 violines, viola y violonchelo M o v i m i e n t o s : A d a g i o , con gran e x p r e s i ó n . A l l e g r o (non m o l t o apasionado. S c h e r z o . P r e s t o , deciso y v e h e m e n t e . (Trio).Pres_ tísimo. L e n t o con h o n d a i n t e n s i d a d y e x p r e s i ó n Einal. Allegro humorístico. Presto brillante. Esta misma enunciación, con pequeñas v a r i a n t e s , aparece en los p r o g r a m a s de m a n o .

8

P a r t i t u r a e n e l C D M E C de la E . J . M .

9 10

E n los c o m e n t a r i o s de A . S a l a z a r a l programa del concierto d e l 2 8 - 5 - 1 9 1 5 , i n t e r p r e t a d o por e l C u a r t e t o R e n a c i m i e n t o (To^L drá y R e c a s é n s , v i o l i n e s . L u i s S á n c h e z , v i o l a y P l a n a s , c h e l o ) se p u e d e l e e r : "Cuarteto en m i m e n o r n ú m . 7? p r e m i a d o en e l C o n c u r s o de E s t a d o de 1 9 1 2 y d e d i c a d o a su d i s c í p u l o M i g u e l S u á r e z G u a n e s " . S i n e m b a r g o e l dato exacto es e l siguien t e : "Premio N a c i o n a l de la E x p o s i c i ó n de A r t e s D e c o r a t i v a s de 1 9 1 1 , c o n j u n t a m e n t e con e l C u a r t e t o en la m e n o r de R o g e l i o V i llar y otro de José M ^ B e n a i j e s que c o n s i g u i e r o n s e n d o s "Acce_

sit" (22-11-1911); E n este m i s m o c o n c i e r t o E a l l a y T u r i n a i n t e r p r e t a r o n o b r a s p r o p i a s . E l c u a r t e t o e s t a b a a n u n c i a d o : A d a g i o , c o n g r a n espre_ s i o n e . A l l e g r o (non m o l t o ) a p p a s i o n a t o - P r e s t o - L e n t o - A l l e g r o moderato y humorístico. Biblioteca Fundación Juan March

—36 — 23 1

LA TRAGEDIA D E L BESO

2

Drama lírico en un acto (dividida en t r e s c a n t o s )

3

Libreto de Carlos Fernández Shaw (Inspirado en La Divina Comedia de Dante A l i g h i e r i -Parte 1 ^ , E l I n f i e r n o , Canto V - ) 1911 n o v i e m b r e . 1915 ( 1 8 - 5 - 1 9 1 5 ) . E n el Teatro R e a l de Madrid«, Orquesta del Teatro R e a l , dirigida por A r t u r o Saco del V a l l e . 3(Fl.)3(c.i.)3(c.d.)4(c.f.)-4.3.4.1.- S a x . c o n t r a l t o . C u e r d a . Timbales (dos p a r e s ) , b o m b o , p l a t o , t r i á n g u l o , t a m - t a m , carrillón, celesta, campanas, arpas. P e r s o n a j e s : Virgilio (Carlos del P o z o ) , Dante (Antonio M . C o r t s ) , Francesca (Ofelia N i e t o ) , Paolo (Pascual R o i g ) , Lanciotto (Enrique de G h e r y ) , Renzo (José F ú s t e r ) , Matilde (Aurea L a c o r t ) , Margarita (Enriqueta A c e ñ a ) , Patruccio (Luisa G . C o n d e ) , Voz interior (Carlos S e r r a n o ) .

4 5 6

7 8

E n e l A r c h . de la SGAE se encuentran la p a r t i t u r a (n. 319) y los m a t e r i a l e s ( n . 4 2 0 0 ) . U n ejemplar del l i b r e t o , con n o t a s del Maestro se h a l l a en el CDMEC de la F . J . M . y otro en la Biblioteca N a c i o n a l (T.22.070) BN.

9 10

La obra bajo el Lema: "Paolo e Francesca" recibió el I Premio "Ex aequo" con "Yolanda" (también l e m a ) de Vicente A r r e g u i y Ricardo J . C a t a r i n e a u , en e l Concurso M u s i c a l incorporado a la E x p o s i c i ó n N a c i o n a l de A r t e s Decorativas e Industrias A r t í s t i cas de 1911 (Comunicado d e l 3 - 8 - 1 9 1 2 ) , Adolfo Salazar hace notar que " . . . e l drama termina con la ascensión de los dos p o e t a s a la superficie t e r r e s t r e , dando lugar al magnífico comentario sinfónico que r e p e t i d a s v e c e s h e mos oído en los condiertos de la O r q . S i n f ó n i c a , con el título de "Escena final de I n f i e r n o " . Se r e f i e r e al p o e m a sinfónico "La Divina Comedia" de 1 9 1 0 .

Biblioteca Fundación Juan March

—37 — 23 1

CUARTETO N U M . 8 E N M I MAYOR

2

M ú s i c a de C á m a r a

3 4 5

1913 N o c o n s t a su e s t r e n o

6 7

2 violines, viola y violonchelo Movimientos: M u y moderado. Allegro appassionato A l l e g r o m u y a n i m a d o y a l e g r e m e n t e , en c a r á c t e r popular L e n t a m e n t e . S i e m p r e con i n t e n s i d a d y p a t é t i c a expresión (Final) Allegro moderado, muy decidido, rítmico vehemente.

8

E n e l C D M E C de la E . J . M . se e n c u e n t r a n ios m a t e r i a l e s de los i n s t r u m e n t o s (faltan 2 5 c o m p a s e s f i n a l e s en la p a r t e d e l v i o lín 2 £ , ú l t i m o

movimiento).

T a m b i é n se e n c u e n t r a e n e l C D M E C de la E . J . M . e l o r i g i n a l de la p a r t i t u r a d e l I t i e m p o y u n a h o j a c o n l o s c o m e n t a r i o s d e l Maestro a c a d a uno de los m o v i m i e n t o s , u n a e s p e c i e de

"progra

m a p s i c o l ó g i c o p o é t i c o - s e n t i m e n t a l y en cierto modo auto-biográfico". Fechados en Madrid 1913. E l 2 7 - 3 - 1 9 7 8 , e l C u a r t e t o "Pro-Arte" de P a r í s : ( S e r g e B l a n c y Jean E s t o u r n e t , v i o l i n e s . J e a n P h i l i p p e V a s s e u r , v i o l a y M i c h e l S t r a u s s , v i o l o n c h e l o ) , e n la S a l a F é n i x de M a d r i d - e n "Lunes M u s i c a l e s de R N E " - i n t e r p r e t ó e l I m o v i m i e n t o "Muy m o derado - P r e s t o " cuya g r a b a c i ó n se h a l l a en e l A r c h i v o de R N E . 9 10

Biblioteca Fundación Juan March

Sonoro

—38 — 23 1

F A N T A S I A SOBRE TEMA.S DEL MAESTRO CHAPI.

2

Sinfónica

3 4 5

1913 1913 ( 2 - 2 - 1 9 1 3 ) . Teatro de la Zarzuela de M a d r i d . Orquesta

6 7 8

d e l Teatro de la Z a r z u e l a . Director M ° Tomás B a r r e r a . 2(El.)1.2.2.-4.(2 cornetines)3.0.-Timbales, bombo, platos, t r i á n g u l o , c a j a , arpa y c u e r d a . Movimientos: Lento.-Tranquilo-Vivo-Lento-Muy tranquilo-Muy lento-Aliegro a g i t a d o - A l i e g r o - L e n t o . E n la SGAE se encuentra la p a r t i t u r a (n. 6 9 ) y los materiales ( N . 3 8 8 6 ) .

9 10

E l autor utiliza t e m a s de "La B r u j a " , "El Puñao de r o s a s " , "Margarita la T o r n e r a " , "Curro Vargas" y "La v e n t a de D . Q u i jote".

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—39 — 23 1

GRANABA.

2 3

P o e m a sinfónico Inspirado en la l e y e n d a de J . Z o r r i l l a " C a n t o s d e l T r o v a d o r "

4 5

1913 1914 ( 1 2 - 4 - 1 9 1 4 ) . Teatro R e a l de M a d r i d . O r q u e s t a S i n f ó n i c a

6

de M a d r i d , d i r i g i d a p o r E n r i q u e F e r n á n d e z A r b ó s . 3(fl.)2(c.i.)2(c."b.)3(c.f. ) - 4 . 4 . 3 . 1 - - T i m b a l e s , t r i á n g u l o , "bom D o , platos, caja, tam-tam, carrillón, celesta, castañuelas,

7

8

pandereta, 2 arpas. Cuerda. Movimientos: Muy tranquilo y misterioso A l l e g r o animato Piú tranquilo Allegretto mosso Molto tranquilo E n e l A r c h . de la S G A E , se e n c u e n t r a n ( n u m . 5 6 ) p a r t i t u r a y materiales.

9 10

I P r e m i o d e l A t e n e o de S e v i l l a 1 9 1 3 / 1 9 1 4 .

Biblioteca Fundación Juan March

—40— 32 1 2

TROVA D E L JUGLAR (De "La Flor del a g u a " )

3

Texto: Víctor Said Armesto "Mañanitas de San J u a n " .

4

1914

5 6

Canto y piano

7 8

Partitura en el CDMEC de la F . J . M .

9 10

E d i t a d a por la R e v i s t a MUSICA (Album R e v i s t a M u s i c a l ) . Madrid 15-4-1917.

33 1

O S MARGENS DO M I S S O U R I

2

Canción americana

3 4

1914 (Mont'Estoril)

5 6

Piano

7 8

Partitura en el CDMEC de la F . J . M .

9 10

Biblioteca Fundación Juan March

—41— 43 1

LA CULPA

2 3

D r a m a l í r i c o en t r e s a c t o s Texto de G r e g o r i o M a r t í n e z S i e r r a

4

1914-1915

5 6

E s t r e n a d a en el T e a t r o C a l d e r ó n . 2(Flautín)2.(c.i.).2.2.-4.2 cornetines (trompetas)3-1-- Tim b a l e s , c a m p a n a s , t a m u o r , t a m b o r i l , t r i á n g u l o , p l a t i l l o s , Ca ja, b o m o o , t a m - t a m , c a r r i l l ó n , c e l e s t a , p a n d e r e t a , a r p a . Cuerda, voces solistas y coros. P e r s o n a j e s : A n a , F r a n c i s c o , J u a n , S u s a n a , N i c o l á s , Campesinos, Damas, Caballeros, Villanos, Villanas, C r i a d o s , P a s t o r a s , Coro g e n e r a l . Acto I . P r e l u d i o - T r e s n ú m e r o s . Acto I I . - Dos números. Actos III.

7

8

Se c o n s e r v a l a p a r t i t u r a o r q u e s t a l en C D M E C d e la F . J . M . y a l g u n o s a p u n t e s p a r a p i a n o . F a l t a a l g u n a h o j a en l a p a r t i t u ra orquestal. E n A r c h . de l a S G A E h a y m a t e r i a l e s de o r q u e s t a y v o c e s y Guión del violín director (n. 4226).

Biblioteca Fundación Juan March

—42— 35 1

CANCION D E L P A S T O R

2

(De "La Tragedia del "beso")

3

Texto: Carlos Fernández Stiaw "Campos de mis amores"

4

1915

5 6

Canto j piano

7 8

Copia de la p a r t i t u r a en e l CDMEC de la F . J . M .

9 10

E d i t a d a por Ildefonso A l i e r .

36 1

PUERI HABRAEORUM

2

M ú s i c a Sacra

3 4 5

Texto: Liturgia del Domingo de R a m o s 1915 1915 ( 2 7 - 3 - 1 9 1 5 ) . Sociedad N a c i o n a l de M ú s i c a . H o t e l R i t z de M a d r i d . Capilla I s i d o r i a n a . Director: Sebastián R u í z Pard o . (En este c o n c i e r t o , IV de la T e m p o r a d a , la C o r a l contó con 14 n i ñ o s , 10 tenores j 10 b a j o s ) . Coro mixto

6 7 8 9

Se desconoce el paradero de la p a r t i t u r a .

10

Biblioteca Fundación Juan March

—43 — 23 1

LA TRAGEDIA D E HAHLET

2

Opera

3 4

1 9 1 5 ( M o n t ' E s t o r i l . P o r t u g a l ) V e r a n o de 1915-

5 6

3 . ( f ) . 2 . ( c . i . ) . 3 . 3 . ( c . f . ) - 4 . 3 . 3 . 1 - T i m o a l e s . C a j a . BomDO. P l a t i l l o s . C a r r i l l ó n . T a m - t a m . - 2 a r p a s . C u e r d a . Solistas v o c a l e s .

7

P r o l o g o - C u a d r o I . - C u a d r o I I . I n t e r m e z z o - m o n ó l o g o de H a m l e t .

I n t e r m e z z o . Cuadro III.- I n t e r m e z z o . L a P l a t a f o r m a . 8 ' P a r t i t u r a o r i g i n a l en C D M E C de l a E . J . M . E n u n a p á g i n a f i g u r a n l o s t e m a s de I.- L a a p a r i c i ó n . II.La S o m b r a . III.- L a M e l a n c o l í a y la D u d a de H a m l e t . IV.- E l A m o r de H a m l e t . V . - ( O f e l i a ) . V I . - E l A n h e l o de H a m l e t . V T I . - E l R e y C l a u d i o . V I I I . - La M u e r t e de H a m l e t . Q u e d a c o m p l e t a l a i n s t r u m e n t a c i ó n de a) P r ó l o g o S i n f ó n i c o (Julio 1 9 1 5 ) "b) Cuadro I I . S a l i d a d e l R e y . M o n ó l o g o de H a m l e t . c) Escena IV. La Plataforma. D e l r e s t o h a y ouen n ú m e r o de p á g i n a s , p e r o los n ú m e r o s o c u a dros están incompletos. 9 L a p a r t i t u r a o r i g i n a l está d e d i c a d a "A M a r í a y G r e g o r i o M a r t í n e z S i e r r a con m u c h o cariño y

Biblioteca Fundación Juan March

admiración".

38 1

LA N E Ñ A

2

Drama en t r e s actos en c o l a b o r a c i ó n con A n g e l B a r r i o s .

3 4

Texto de F e d e r i c o O l i v e r 1916

5 6 7 8

Libreto en el CDMEC de la F . J . M . Se conserva el boceto v o c a l pianístico de la E s c e n a y del n ú m . 2 ^ . (Conrado del Campo en una carta del 19-8-1916 a A n g e l B a r r i o s , hace r e f e r e n c i a a este boceto comunicándole "que todo cuanto h a y de letra de "La N e n a " está c o n c e b i d o . E n breve t ú p o d r á s c o n o c e r l o " ) .

9 10

39 1

" A I R I Ñ O S . . . A I R I Ñ O S . . .AIRES"

2

Sinfónico-coral

3 4 5

1916 1 4 - 5 - 1 9 1 6 . Teatro R o s a l í a de Castro de La C o r u ñ a . O r q u e s t a Sinfónica de M a d r i d . Director E . F e r n á n d e z A r b ó s . La S r t a . A n g e l e s Villar r e c i t ó , a modo de p r ó l o g o , la p o e s í a de R o s a lía de Castro que inspiró la o b r a . A c t u ó la A g r u p a c i ó n C o r a l "Follas N o v a s " .

6 7 8

Se desconoce e l p a r a d e r o de la p a r t i t u r a . E d i c . U n i ó n M u s i c a l Española. Madrid, 1922.

9 10

La obra fue galardonada con e l I Premio del Concurso organiza, do por la "Reunión de A r t e s a n o s de La C o r u ñ a " .

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—45— 43 1

LA. R O M E R I A

2 3

Z a r z u e l a en d o s a c t o s . E n c o l a o o r a c i ó n con A n g e l B a r r i o s . L i u r e t o de L u i s L e ó n D o m í n g u e z .

4 5

1916 1917 ( 0 8 - 0 9 - 1 9 1 7 ) . Circo P r i c e de M a d r i d . O r q u e s t a de P r i .ce, d i r i g i d a p o r el m E s t e l a . D i r e c t o r e s c é n i c o : E u g e n i o C a s a i s . F u e r o n i n t é r p r e t e s v o c a l e s : J u a n a M a n s o , M a r í a T-él l e z , R a m o n a A l s i n a , S r a . C á r c a m o , Juan M a r t í n e z , R i c a r d o Manso, Ramallo, Banquélls, Stern. 6 2 ( F 1 . ) .2.2.2.-4-.3.3.1.- G u i t a r r a s y c u e r d a . B o m o o , t i m D a l , eampana, carrillón, caja, esquilas, arpa. Voces y coro. Personajes: Chele, Esperanza, Lolo, El Serio, María Salú, R a m o n a , La M a l p i c a , P a s t o r c i t a . . . 7 A c t o I.- 1 . P a s t o r c i t a y E l S e r i o . 2.- L a M a l p i c a . 3 - - C u a r teto ( L o l o , C h e l e , E s p e r a n z a y P a s t o r c i t a ) . 4.- I n t e r m e d i o . 5.- M a r í a S a l ú y C o r o . 6.- F i n a l . Coro." Acto II.- 7.- M a r í a S a l ú . 8.- Z a g a l y P a s t o r a . 9 - - R a m o n a . Coro g e n e r a l . 8

E l liureto se e n c u e n t r a en C D M E C de la F . J . M . E n el A r c h . de l a S G A E se e n c u e n t r a n los m a t e r i a l e s de v o c e s e i n s t r u m e n t o s ( n ú m . 3 9 5 1 ) a s í como l o s g u i o n e s d e l v i o l í n director y del Apuntador. Se d e s c o n o c e el p a r a d e r o de l a p a r t i t u r a .

9 10

Hay una versión para handa del n ° 4 , Intermedio, estrenada por la B a n d a M u n i c i p a l de M a d r i d en e l R e t i r o , e l 17 de m a y o de 1 9 3 4 . P a r t i t u r a y m a t e r i a l e s p u e d e n e n c o n t r a r s e e n e l archivo de la c i t a d a B a n d a M u n i c i p a l .

Biblioteca Fundación Juan March

:

—46—

41 1

LA MASCABA

2 3

Z a r z u e l a en t r e s actos E n c o l a b o r a c i ó n con A n g e l B a r r i o s . Texto de Luis Domínguez en c o l a b o r a c i ó n con Gregorio M a r t í n e z

4

Sierra. E n p r e p a r a c i ó n en 1 9 1 7 .

5 6 7 8 9 10

42 1

DIES IRAE

2 3

O p e r a en tres a c t o s . Lioro de F r a n c i s c o de I r a c b e t a .

4

1917

5 6

3 (E) 2 . ( c . i . ) . 2 (c.D.)3.- 2 (4 en escena) 3 - 3 . 1 . - T i m b a l e s , bombo, platillo. Cuerda.

7 8

P a r t i t u r a en CDMEC de la E . J . M .

9 10

P a r t i t u r a de orquesta (incompleta) del Coro de C a o a l l e r o s del I A c t o . H e n r i Collet en L'Essor de la M u s i q u e E s p a g n o l e , la p r e s e n t a como "opera en cuatro actos sobre un Conde alemán" ( 1 9 0 8 )

Biblioteca Fundación Juan March

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EL R E Y TROVADOR

2

3

Libreto : Eduardo M a r q u i n a

4

1917

56

Algunos personajes : Tiberga, Arnaldo, Marcabrú, Peirol, Lau ra

8

Libreto y b o c e t o s v o c a l - i n s t r u m e n t a l e s de d i v e r s a s p a r t e s de la obra en CDMEC de la E . J . M .

9 10

44 1

LOS CREPUSCULOS

2 3

Zarzuela? O p e r a ? Libro de José F r a n c o s R o d r í g u e z

4

1917

5 6 7 8 9 10

(El autor h a c e r e f e r e n c i a a esta p a r t i t u r a cuando d e c l a r a a "La Tribuna" ( 1 7 - 8 - 1 9 1 7 ) : "Ambas o b r a s (la o t r a es "Leonor T e l l e s " ) l i s t a s y a de c o m p o s i c i ó n h a n c o n s t i t u i d o m i labor del pasado i n v i e r n o " ) . U n o de los n ú m e r o s se t i t u l a b a : v i e j o M a d r i d de n o c h e " ) .

Biblioteca Fundación Juan March

"El

—48— 45 1

PARCE M I H I I L e c c i ó n de D i f u n t o s

2 3 4

M ú s i c a Sacra Texto de la L i t u r g i a 191? (marzo)

5

N o se t i e n e n n o t i c i a s de su estreno (en la p a r t i t u r a figuran

6

los n ú m e r o s de e n s a y o ) . Doble coro m a s c u l i n o (8 v o c e s )

7 8

P a r t i t u r a en e l CDMEC de la P . J . M .

9 10

Biblioteca Fundación Juan March

—49 — 23 1

e l avapies

2 3

D r a m a lírico en t r e s a c t o s . E n c o l a b o r a c i ó n con A n g e l B a r r i o s . Lioreto de T o m á s B o r r á s .

4 5

1918 1919 ( 1 8 - 0 3 - 1 9 1 9 ) . T e a t r o R e a l de M a d r i d . D i r e c t o r de O r q u e s t a : E n r i q u e A r o ó s . D i r e c t o r e s c é n i c o : L u i s P a ri s . 3 ( f l O 2 ( c . i . ) 2 ( c . d . ) 2 (c.f.) - 4 . 3 . 3 . 1 - B o m b o , p l a t i llos, timbales, triángulo, pandereta, castañuelas, carrillón, xilofón, celesta, arpas. Cuerda, voces y coros. P e r s o n a j e s : Manola. (María G a y ) , L a G r a c i o s a (Ofelia N i e t o ) ,

6

La C o n d e s i t a ( M . L u i s a P e d e ) , La R e m i l g a d a ( E . A c e ñ a ) , L a D u e ñ a ( M . V a l v e r d e ) , La P e r e j i l a ( A . R a u l e ) , L a v e n d e d o r a de h i s t o r i a s ( R . G a l á n ) , L a que baila en la calle (María E s p a r z a ) , L u i s (Ant o n i o Corts)., E l d e s o r e j a d o (Leopoldo B r y a s ) , E l Trío T r i n i d a d (Carlos R . d e l P o z o ) , E l C r u d o (ROsma), El Corregidor (L. Foruria), El oorracho de a l e g r í a (Cayetano A z z o l i n i ) , E l M e j i g ó n ( L . E r a u z kin), El Hermano del Pecado Mortal < Y . Ferrer), U n Majo (M.B. Castillo). Majas, mozas de pandero, vecinas y vecinos del Avapiés, majos vendedores, a l g u a c i l e s , m o j i g o n e s , c l e r o , etc.- S u c e d e en M a drid hacia 1800. 7 8

E n A r c h . de la S G A E , se e n c u e n t r a n la p a r t i t u r a ( n . 3 1 6 ) y los m a t e r i a l e s ( n . 4567)E n la B i u l i o t e c a N a c . s e h a l l a el lioreto ( T . 2 6 . 9 8 6 ) , B N . y otro .ejemplar en e l C D M E C de la F . J . M .

9 10

Biblioteca Fundación Juan March

—50 — 23 1 2

E L CANDELERO

3 5

Se interpretò en B u e n o s A i r e s . y en e l Teatro P l a n a (Recibo d e l 11-1918 de la S G A E ) .

6 7 8 9 10

48 1

E L P A S T O R J0"VEN Y E L P A S T O R VIEJO

2

3 4

Texto de T o m á s B o r r á s 1919 ( M a d r i d - S a n t o ñ a , a g o s t o )

5 6

Canto y piano

7 8

9 10

Se desconoce el paradero de la p a r t i t u r a .

Biblioteca Fundación Juan March

(Zaragoza)

—51— 49 1

E L BACHILLER MEDINA

2 3 4

Zarzuela L i b r e t o : se d e s c o n o c e e l autor 1910/1920 (Cascais-Portugal)

6

1(E1.)1.1.1.-2.2 cornetines.3.0.-Timbales, bombo, platos, caja. C u e r d a . V o z ( H u r t a d o ) . Coro

8

E n e l CDMEC de la E . J . M . se c o n s e r v a la p a r t i t u r a o r i g i n a l d e l N ú m . I . Coro g e n e r a l y H u r t a d o . E n el A r c b . de la SGAE ( n . 3 8 1 2 ) se e n c u e n t r a la p a r t e d e l A p u n t a d o r en la que f i g u r a n los s i g u i e n t e s n ú m e r o s : I.- H u r t a d o y C o r o . II.- H a r m á n y R o m á n . I I I . - C o r o . M o z a s y Estudiantes. Cuadro I I I .

Rosina, Medina, Coro.

N ú m . 2( Cuadro I ) Dúo H e r m á n - R o m á n 9 10

Biblioteca Fundación Juan March

(incompleto).

38 1

BOHEMIOS

2

V e r s i ó n de ó p e r a de la h o m ó n i m a zarzuela de A m a d e o V i v e s , labro de Guillermo P e r r í n y M i g u e l de P a l a c i o s .

3 4

I n s t r u m e n t a c i ó n y a d a p t a c i ó n de Conrado del C a m p o . 1919/1920

5

2 6 - 2 - 1 9 2 0 . Teatro P e a l de M a d r i d . O r q u e s t a d e l Teatro R e a l , dirigida por A r t u r o Saco del V a l l e . I n t é r p r e t e s : Cossette (Ofelia N i e t o ) , R o b e r t o (Juan C a s e n a v e ) , Víctor ( S r . S c a f f a ) , Marcelo (Del P o z o ) , P e l a g i a ( S r t a . Ga l á n ) , P a p a Girard ( S r . B e t t o n i ) , C e c i l i a ( S r t a . L a r z á b a l ) ,. y Juana ( S r t a . A c e ñ a ) .

6

3 ( P l - ) 2 ( c . i . ) 2 ( c . b . ) 2 ( c . f . ) - 4 . 2 . 3 . 1 . T i m b a l e s , p l a t o s , "bomb o , caja, triángulo, carrillón, celesta, 2 arpas. Cuerda.

7 8

U n ejemplar de la p a r t i t u r a se e n c u e n t r a en la B C M (1-2250); o t r o s dos e j e m p l a r e s de la p a r t i t u r a en el A r c h . de la SGAE ( n . 2 9 0 ) , a s í como los m a t e r i a l e s de i n s t r u m e n t o s y v o c e s (n. 4 7 2 1 ) .

9 10

Biblioteca Fundación Juan March

—53— 51 1

E L HOMBRE M A S GUAPO DEL MUNDO

2

Obra lírica en t r e s actos

3

E n colaboración con A n g e l B a r r i o s . Libreto de Tomás Borrás

4

1920

5 6

7 - 5 - 1 9 2 0 . Teatro C e n t r o . M a d r i d . 1 (fl.)1.2.1.-2.2.(o c o r n e t i n e s ) 3 - 0 . - B o m b o , c a g a , t i m b a l , carrillón, l i r a , p a n d e r o , p a n d e r e t a , a r p a . C u e r d a . Voces y coros.

Personajes: T a m b o u r i , E l C a i d , M o b a m a d , E s m e r a l d a , Sonrisa Nev a d a , Siete e s c l a v a s , La A r i f a , E l A m í n , T í m i d a , H e r m a n a de la l u n a , P o r t a d o r , O j o s de a l m e n d r a , F l o r , Dalal la B l a n c a , Muezzim, Esclavas, Dignatarios, Eunucos, Guardias, etc. 7 Acto I.- 1 2 . M u e z z i m ( d e n t r o ) . 2 2 . Tambouri y M o h a m a d . 32 2 L a A r i f a y Siete e s c l a v a s . 4 2 . (Instrumental). 5 E i n a l . Coro de esclavas prisioneras ( d e n t r o ) . Acto II.- 6 2 . I n t r o d u c c i ó n . D a l a l , C a i d , Portador y M o b a m a d . 70. D a l a l . O j o s de A l m e n d r a , Sonrisa N e v a d a , T í m i d a , H e r m a n a L u n a , E s m e r a l d a y M o b a m a d . 82 (No h a y ) . 9 a . Tambouri y E s c l a v a s d e l H a r e m . 1 0 2 . Baile griego ( D a l a l , Portador y T a m b o u r i ) . 1 1 2 . E i n a l . E l C a i d , A m i n , Portador y C o r o . Acto III.- 1 2 2 . La A r i f a y E s c l a v a s (se s u p r i m e ) . 1 3 2 . (Inst r u m e n t a l ) . 1 4 2 . Salida de los Cocineros y E s c l a v a s . Canto de D a l a l y B a i l e . 1 5 * . Danza de D a l a l . 8 Libreto de Tomás Borrás en e l CDMEC de la E . J . M . E n A r c b . de la SGAE se conservan los m a t e r i a l e s de v o c e s e instrumentos y el Guión del Director ( n . 4 6 6 5 ) .

10

Biblioteca Fundación Juan March

—54 — 23 1 2

U N A KASIDA Poema sinfónico

3 4 5

Obra inspirada en el homónimo poema de Tomás B o r r a s . 1920 1922 (10-2-1922).. Teatro Price de M a d r i d . Orquesta Filarmónic a , dirigida por Bartolomé Pérez Casas. 3(P1.)2(C.i.)2(c.b.)2(c.f.)-4.3.3-1.-Timbales, bombo, platos, t a m b o r , carrillón, triángulo, t a m - t a m , celesta, campanas, a r p a . Cuerda. Movimientos: 1.-Moderado. A l l e g r e t t o . Lentamente m u y delicado 2.-Allegro moderado 3.-Andante expresivo y muy m o d e r a d o . A l l e g r e t t o . Muy tranquilo. 4.-Muy tranquilo. Allegro animado. Lentamente con d o l o r . Allegro m o d e r a d o . La partitura se encuentra en el ArctL. de la SGAE (n. 6 6 ) . E n el CDMEC de la F . J . M . se conserva copia del poema de Tomás Bo_ rrás.

6

7

8

9 10

Fue premiada en el Concurso del Gran Casino de San Sebastián de 1 9 2 0 , bajo el lema: "Realidad".

Biblioteca Fundación Juan March

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CANCION A O F E L I A N I E T O

2

3

Texto: T o m á s B o r r á s "Camino de su cariño"

4 5

1920 1920 ( 4 - 3 - 1 9 2 0 ) . Teatro R e a l de M a d r i d . H o m e n a j e a O f e l i a N i e t o . Cantada por 0 . N i e t o .

6

Canto y piano

7 8

Partitura en e l CDMEC de la F . J . M .

9 10

.

Biblioteca Fundación Juan March

—56 — 23 1

LA D A M A D E S C O N O C I D A

2

D r a m a lírico en t r e s a c t o s

3

Libro de Tomás B o r r a s

4

1921

5 6

3(flautín)2(c.i.)2(c.b.)2(c.f.)-4.4.3.1.-Timbales, plato, pía t i l l o s , c a j a , b o m b o , t r i á n g u l o , c a r r i l l ó n , celesta y 2 a r p a s . Cuerda y voces. La a c c i ó n se d e s a r r o l l a en el campo de E r a g a ( A r a g ó n ) y en su c a s t i l l o , años antes de 1 5 0 0 . P e r s o n a j e s : L a V o z de U r g a n d a - L a R e n e g a d a - L a m u e r t e - L a v i d a - Cuatro m u c h a c h a s f r a g a t i n a s - M u j e r e s a c e i t u r n e r a s - E l c a b a l l e r o andante - E l loco - E l p a s t o r v i e j o - E l p a s t o r joven - U n h o m b r e de armas de la justicia - O t r o s h o m b r e s de armas - P a y e s e s de la p a r t e de L é r i d a - E a m i l i a r e s d e l Santo Oficio - E r a g a t i n o s d e l campo y de la c i u d a d - U n cortejo de f i g u r a s

7 8

alegóricas.

Se conservan en el CDMEC de la E . J . M . , e l l i b r e t o , u n ejemplar de la n o v e l a , la p a r t i t u r a i n s t r u m e n t a l y la parte de apuntar del Preludio y del I A c t o . D e l II A c t o , h a y 51 f o l i o s o r q u e s t a d o s y apuntes p a r a p i a n o .

9 10

Casi seguro que el propio Tomás B o r r á s que tanto colaboró con el M a e s t r o , adaptaría como libreto operístico su n o v e l a "La D a m a D e s c o n o c i d a " (que a p a r e c e r í a p u b l i c a d a en L A N O V E L A M U N DIAL, Madrid 1928).

Biblioteca Fundación Juan March

—

57—

106 E L CARILLON O E L DEMONIO H A E N T R A D O E N F L A N D E S Zarzuela en dos a c t o s , dividido el lia en t r e s cuadros E n colaboración con Julio G ó m e z . L i b r e t o : L u i s P a s c u a l E r u t o s . 4

1922

6

Personajes: G u i l l e r m i n a , B e r t a , G e r t r u d i s , dos M o z a s , C a p i t á n Don López de M e n d o z a , Conde v a n der G u s t , R u f o , B u r g o m a e s t r e , Teniente I b á ñ e z , M o z o s , M o z a s , Mercaderes F l a m e n c o s , S í n d i c o s , T e j e d o r e s , R o n d a del C o n d e , e t c . E n u n a ciudad de P l a n d e s , durante u n a t r e g u a de la Guerra entre E s p a ñ a y los P a í s e s B a j o s en e l siglo X V I .

8

E n el A r c h . de la SGAE ( n . 5 6 4 5 ) se conservan e l libreto m e c a nografiado y p a r t e s de las v o c e s y del A p u n t a d o r en la que fx guran los siguentes n ú m e r o s : Acto I .- l

fi

B e r t a , m o z a s 1£ y

mozas.

2 ° B e r t a , R u f o y Coro de Señores 3 ° Canción del Capitán 42 Todos 5° Guillermina 62 Conde y Capitán 72 F i n a l . G u i l l e r m i n a , G e r t r u d i s , R u f o , C o n d e , B u r g o m a e s t r e y Coro

general. a

Acto II.- 82 I n t r o d u c c i ó n y Baile (Escena 3 ) 82 b i s (Allegro) Coro 90 D u e t t o . G u i l l e r m i n a y R u f o 102 Coro de s o l d a d o s . M o z o s y B e r t a lio N o c t u r n o . Gertrudis (un t e n o r , dos b a r í t o n o s y dos c l a r i n e s ) 122 Guillermina y C a p i t á n . F i n a l . Coro lejano y Conde E n el CDMEC de la F . J . M . se conserva el b o c e t o v o c a l - p i a n í s t i co de los n ú m . 3 , 4 y 7 , F i n a l del I A c t o . Se desconoce el paradero de la p a r t i t u r a de o r q u e s t a . 9 10

La obra fue escrita p a r a el Concurso de o b r a s m u s i c a l e s orga nizado por la Sociedad de A u t o r e s de E s p a ñ a , e l 28 de febrero de 1 9 2 7 .

Biblioteca Fundación Juan March

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7 8

DON JUAN D E E S P A l A M ú s i c a e s c é n i c a . B a i l e s , canciones e ilustraciones m u s i c a l e s a la obra dramática de Gregorio M a r t í n e z S i e r r a . 1922 c a . 1 . 1 . I d . - B o m b o , p l a t o s , t r i á n g u l o , t a m - t a m , carrillón, campana, pandereta. Cuerda, piano y voces. P e r s o n a j e s : D . J u a n , L a u r e n c i a , D ' A u r i l l a c , M a g l o i r e (El Po_e ta J u g l a r ) , J u a n a , P a n f i l o , L u c i a , C o s t a n c i l l a , e t c . P a r t i t u r a original y b o c e t o s en CDMEC de la E . J . M . L o s n ú m e ros que se conservan son los siguientes: Cuatro del Acto I D o s del II - T r e s del I I I - Cuatro del IV - D o s del V - U n o del V I y T r e s del V I I y ú l t i m o . (Tres n ú m e r o s del Acto I , uno del III y otro d e l I V f i g u r a n t a m b i é n en v e r s i ó n p a r a quinteto de cuerda y p i a n o ) . E n el A R C H . de la S G A E (n. 5 2 ) se encuentran m a t e r i a l e s d e l Acto I ( N ú m . 1,2,3 y 4 ) y del A c t o II (núm. 1 ) . E n la B C M (1-14-079-81) se conservan p a r t e s d e l p i a n o y del A p u n t a d o r de alguno de los n ú m e r o s . T a m b i é n se b a i l a en CDMEC de la E . J . M . copias a m á q u i n a de los A c t o s III (2), V , V I (2) y V I I , del l i b r e t o .

9

10

Biblioteca Fundación Juan March

— 106

59—

1

MASCARADA

2

Bailable-pantomima de Mauricio López R o b e r t s

3

Instrumentación de C . del Campo

4 5

1922 1922 ( 3 1 - 3 - 1 9 2 2 ) . Teatro R e a l de M a d r i d . O r q u e s t a del Teatro R e a l dirigida por Arturo Saco del V a l l e . Coreografía de Ma ría R o s .

6

Los p e r s o n a j e s p r i n c i p a l e s : C o l o m b i n a , A r l e q u í n y P i e r r o t , fueron interpretados r e s p e c t i v a m e n t e por las S r t a s . Adalgi. sa Morando," Josefina Fernández y Concha S . L a c o u r . O t r o s p e r s o n a j e s : A m i g a s de " C o l o m b i n a " , F i g u r a s d e l "Minuetto" y M á s c a r a s . La acción se desarrolla en seis c u a d r o s . Se desconoce el paradero de la p a r t i t u r a .

Biblioteca Fundación Juan March

—60— 58 1 2

E L CIELO Y MADRID SE CASAN Música escénica

3

Retablo de Víctor E s p i n o s . (Estampas m u s i c a l e s d e l Madrid "primitivo").

4

1922

5

1 9 2 2 . Teatro R e a l (últimos días de mayo o p r i m e r o s de j u n i o ) . E l 1 4 - 6 - 1 9 4 3 , fue interpretado por la Orquesta de la Emiso_ r a de O . C . del R e i c h s - R u n d f u n k , de B e r l í n , durante la emisión dedicada a la "Música de los pueblos de E u r o p a " . 1(E1.)1.1.1.-2.2.3(3 en escena).0.0.- T i m b a l , p l a t o s , t a m b o r ,

6 7

triángulo, tamboril. Cuerda. Voces. Se puede interpretar como u n a "suite" para pequeña o r q u e s t a . Movimientos: Preludio (Ambiente de Madrid a n t i g u o ) . M u y anima do y a l e g r e m e n t e . 2 . A m a n e c e r y pleno día en t i e r r a s c a s t e l l a n a s . Len tamente. Allegretto. 3 . Baile-pantomima de las e s p a d a s . E n é r g i c o y m u y animado. 4 . Baile c a m p e s i n o . Alegremente a n i m a d o . 5« E l Milagro de San I s i d r o . E i n a l . Las v o c e s cantan en los n ú m . 2 y 3 , una m e l o d í a con el siguien te texto: "La tierra de Juan Vargas,- es tierra limpia de can t o s , - en ella el trigo es de flor- y los que la siem bran santos". Según los m a t e r i a l e s de o r q u e s t a , los movimientos se enuncian así: 1 . M u y animado y alegremente 2. Loa. Amanecer. Lentamente. Allegretto.

8 9 10

3 . E l C o r t e j o . Animado y b r i l l a n t e . 4 . Baile c a m p e s i n o . A l e g r e m e n t e . 5. El Milagro. Einal. La p a r t i t u r a , con m a t e r i a l e s y parte de la v o z se encuentran en e l A r c h . de la SGAE (núm. 5 3 ) . E l argumento está basado en la v i d a de San I s i d r o . Eue. escrito con motivo de la celebración del III Centenario de la Cano nización d e l S a n t o .

Biblioteca Fundación Juan March

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MONTE-ARRU IT Preludio p a r a o r q u e s t a . V e r s i ó n para piano

3 4

1922/1923

6

Piano

7 8

Partitura y folleto en e l CDMEC de la F . J . M .

9 10

Para la poesía " M o n t e - A r r u i t " , de L u i s Jordán L a r r é , d e l 3 0 - 1 - 1 9 2 2 , que junto con la p a r t i t u r a de C . del C a m p o , apareció p u b l i c a d a en u n folleto titulado "Ayer y H o y " . M a d r i d , ju lio 1 9 2 3 .

60 1" L A S TRES R O S A S 2 3

(De "Pantochines") Texto: T o m á s B o r r á s "Tres r o s a s t e n í a en su r o s a l " .

4

1923

5 6

Dúo y p i a n o (Grneta y L i n d í s i m o )

7 8

Partitura e n e l CDMEC de la F.J..M.

9 10

E d . Música E s p a ñ o l a . M a d r i d , 1 9 2 4 .

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DOÑA FRANCISQUITA Comedia lírica en t r e s actos de Amadeo Vives Letra de Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw

3 4 5

Instrumentación de algunos n ú m e r o s de Conrado del Campo 1923 1 7 - 1 0 - 1 9 2 3 . Teatro Apolo de M a d r i d . Orquesta del Teatro A p o l o . Director Juan Antonio M a r t í n e z . Decorados y figurines de Ma nuel Fontanals. Intérpretes principales: M a r i Isaura (Francisquita), Cora R a g a (Aurora la B e l t r a n a ) , S r a . Carrillo (Irene la de P i n t o ) , Juan Casenave (Fernando), S r . Frontera (Lorenzo P é r e z ) , S r . Güell (Don M a t í a s ) . 1 ( F 1 . )1.2.1.-2.2.3.0.-Timbales, "bombo, p l a t o s , l i r a , a r p a . Cuerda. Voces y Coro. Los números instrumentados por C . del Campo son los siguientes : Acto I.- N ú m . 5 (Canción del r u i s e ñ o r ) y 5 ("bis) Acto II.- (Se perdió la partitura m a n u s c r i t a ) Acto III,- N ú m . 12 ("Coro de R o m á n t i c o s " ) . Los 26 primeros compases los instrumentó el propio V i v e s , el resto C . del C a m p o . N ú m . 14 ("Francisquita y F e r n a n d o " ) . F i n a l . La partitura se encuentra en .el Arch.. de la SGAE (n. 1 9 ) .

6 7

8 9 10

Biblioteca Fundación Juan March

— 63— 106 1

FANTOCHINES

2 3

Opera de cámara en u n a c t o . Libreto de T o m á s B o r r á s

4 5

1923 1923 ( 2 1 - 1 1 - 1 9 2 3 ) . Teatro de la C o m e d i a de M a d r i d . A n g e l e s O t t e i n , s o p r a n o , A r m a n d C r a D D é , barítono y Carlos del P o z o , t i t e r e r o . O r q u e s t a de C á m a r a , d i r i g i d a p o r P e d r o B l a n d í (Dir e c t o r de la O r q u e s t a S i n f ó n i c a de L i s b o a ) , en la que actuaron Julio F r a n c é s , Odón G o n z á l e z , Jesús Y e p e s , M a n u e l R o m e r o , Conrado d e l C a m p o , Juan R . C a s a u x , e t c . con la c o o p e r a c i ó n del p i a n i s t a José C u D i l e s . D e c o r a d o s y f i g u r i n e s de F o n t a n a l s

6

F l a u t a , c u e r d a , x i l o f ó n y p i a n o . S o p r a n o , barítono y titerero . P e r s o n a j e s : D o n a t a , L i n d í s i m o y T i t e r e r o (entre las m a r i o n e tas están D o ñ a T í a , T u t o r , H o s t e l e r o , criados y otros m u ñ e c o s ) .

7 8

10

La p a r t i t u r a y el libreto se e n c u e n t r a n en el CDMEC de la F . J . M . T a m b i é n h a y u n a copia d e l liuro de F a n t o c h i n e s editado p o r C . I . A . P . M a d r i d , 1 9 3 1 , con i l u s t r a c i o n e s de B a g a r i a . E n A r c h . de S G A E f i g u r a u n a carpeta (n° 6125), p e r o está v a c í a .

La p a r t i t u r a fue "escrita e x p r e s a m e n t e p a r a A . O t t e i n , A . Craobé y C . d e l P o z o " . El Dúo c a n c i ó n de "Las t r e s rosas" f u e p u u l i c a d o en v e r s i ó n para canto y p i a n o p o r la U . M . E . , M a d r i d 1 9 2 4 . La obra se tradujo al f r a n c é s y al i n g l é s . ("La acción en la p a t r i a y en los años de C a s a n o v a , el caba llero l i b e r t i n o " ) .

Biblioteca Fundación Juan March

— 64— 106 1

R O M A N C E DE LA. H I J A D E L R E Y DE F R A N C I A o De la Infanta de F r a n c i a

2 3

(De la "Evocación M e d i e v a l " ) Texto de A.nónimo "De F r a n c i a p a r t i ó la n i ñ a " .

4 5

1923 (marzo) 3 0 - 3 - 1 9 2 5 (en v e r s i ó n

6

Contralto y piano

7 8

P a r t i t u r a en el CDMEC de la F . J . M .

9

RNE 301.689 (5):"C. Quintanilla, soprano. L . Celada, piano. 4-5-79

sinfónica)

(6'36").

10 Incorporado como uno de los r o m a n c e s de la "Evocación M e d i e v a l " de 1 9 2 5 , (para detalles v e r e l citado t í t u l o ) .

64 1 2

FADO S E N T I M E N T A L (De "La F a d i s t a e n a m o r a d a " )

3

Texto: A . T o r r e s d e l A l a m o y A n t o n i o A s e n jo ("Paloma que v a s "buscando " ) .

4

1924

5 6

Canto y piano

7 8

P a r t i t u r a en e l CDMEC de la F . J . M .

9 10

Biblioteca Fundación Juan March

— 65— 106 1

LA. FADISTA E N A M O R A D A

2 3

Acto único Libreto: A n g e l Torres del Alamo y Antonio A s e n j o .

4

1924 (mayo)

5 6

2(fl)l.2.1.-2.2.3.0.- Cuerda.- T i m b a l e s , "bombo, p l a t o s , pande. r o , castañuelas, arpa. Cuerda. • •

7

8

E n el A r c b . de la SGAE ( n . 3 1 0 ) se encuentra los siguientes números de orquesta: Preludio N ú m . 1 . La Padista enamorada (Pado

sentimental)

Versión orquestal y r e d u c c i ó n para quinteto de cuerda con p i a n o . 2 . Fandango 3 . Final También se encuentra en SGAE u n ejemplar del l i b r e t o , sin fir m a . Sin e m b a r g o , la obra está r e g i s t r a d a y junto al nombre de C . del Campo figuran los de A n g e l Torres del Alamo y Antonio A s e n j o , sin duda los autores del t e x t o . 9 10

También con e l nombre de estos dos autores y de C . del Campo está registrado e l siguiente titulo: "La Gallina romántica" ("Das fatale...

11

traducción de

Egdar Istel) que puede ser u n número aislado de la Fa dista e n a m o r a d a .

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— 66— 106 1 2

3 4 5

M U J E R E S Y E L O R E S DE ESPAÍÍA F E M M E S E T E L E U R S D'ESPAGNE (POSTALES-DE E S P A Ñ A ) E a n t a s í a Lírica y Coreográfica en 2 actos y 24 cuadros de Casimiro Giralt y José V i ñ a s . M ú s i c a de Conrado del Campo y José F o r n s . 1924/1925 1925 (30-1 ó 2 - 2 - 1 9 2 5 ) . Gran Compañía E s p a ñ o l a de E s p e c t á c u los L í r i c o s y C o r e o g r á f i c o s I B E R I A . D i r e c t o r e s de O r q u e s t a : Julián V i v a s y M a r t í n C o n t i . Director de E s c e n a : José V i ñ a s ; director artístico: Casimiro G i r a l t . Teatro La Cigale de P a r í s .

6 7

Se conserva u n ejemplar del p r o g r a m a del e s t r e n o , que describ e así la o b r a : ACTO I.- 1 2 . U n a v e r b e n a m a d r i l e ñ a en 1 8 0 0 . La maja m a r q u e s a (Montserrat V i l a d o m s ) , U n a m a n ó l a (Enriqueta Tor n e r ) , Calesera (Sara L ó p e z ) , E l majo de M a r a v i llas (Manuel L l a m a s ) , Calesero (Jerónimo G a b a r r i ) , M a r q u é s (José P u j a r t e ) , C h i s p e r o s , m a n ó l a s , estudiantes, mendigos, guardias, etc. 22. Paisaje a s t u r i a n o . La Z a g a l a (Mercedes S o l e r ) , E l Z a g a l (Federico B a s t i d a ) . 3 2 . La t i e r r a de los n a r a n j o s . N a r a n j e r a s y N a r a n j e r o . 42. U n drama en la h u e r t a . La L l a u r a o r a (Enriqueta T o r n e r ) E l Llauraor (José C a n u d a s ) E l Murciano (Manuel L l a m a s ) , U n Guarda (José L . P u j a l t e ) , Va. lencianas, Valencianos, Naranjeros y Naranjeras, etc. 52. La carta del P a s t o r . E l Pastor (José .Canudas) 62«. S e v i l l a . Olé las m u j e r e s . Coro de S e v i l l a n a s . 72. La tierra de M a r í a S a n t í s i m a . R o s a r i y o ( M . Vilad o m s ) Soledad (Paquita A l f o n s o ) , U n Viejo (J.L. P u j a l t e ) E l matador (J. G a b a r r i ) U n señorito (M. L l a m a s ) Cuadrilla de t o r e r o s y Gente del p u e b l o , etc.

Biblioteca Fundación Juan March

—67— 82. 92. 102. lio.

La corrida de t o r o s . R o s a r i y o ( M . V i l a d o m s ) La muerte del t o r e r o . Cuadro platico E l zagal e n a m o r a d o . E l zagal (Federico B a s t i d a ) La v e r b e n a de la P a l o m a . Mari-Pepa (M. S o l e r ) Felipe ( J . G a b a r r i ) 12°. M a n t i l l a s v Mantones - Madrid 1900- Cuadro de conjunto.

A C T O . I I . 1 2 . R e c u e r d o de la E s p a ñ a á r a b e . G r a n a d a . La Sultana (M. S o l e r ) , E l Sultán ( M . L l a m a s ) , Danzarina (Ro salita C a l z a d o ) , E s c l a v a (Lina O r e l l ) , N u b i a (P. Alfonso). Esclavas y moras, etc. 2 o # A m o r e s g a l l e g o s . La Zagala (E. T o r n e r ) , E s t e b a n (G. G a b a r r i ) , E l Z a g a l (F. B a s t i d a ) . Mozos y mozas. 32. Regalo de b o d a , S a l a m a n c a . L a labradora ( L . O r e l l ) E l labrador ( J . L . P u j a l t e ) 4 2 . U n a fiesta c a s t e l l a n a . La labradora (L.Orell), E l 50 o

62.

72. 82. 92. 102. lio. 122.

labrador ( J . L . P u j a l t e ) Charros y c h a r r a s , e t c . La caravana e r r a n t e . E s t r e l l a (M. S o l e r ) , E l señorito (G. G a b a r r i ) , U n amigo (M. L l a m a s ) , E l gi taño (J.L. P u j a l t e ) . G i t a n o s , gitanas y c o n j u n t o . La zambra t r á g i c a . E s t r e l l a (M. S o l e r ) , R o s i t a ( S . L ó p e z ) La gitanilla (Rosita C a l z a d o ) , cuatro g i t a n i l l a s , E l señorito (J. G a b a r r i ) , U n amigo ( M . L l a m a s ) y E l Gitano ( J . L . P u j a l t e ) Las montañas azules de V a s c o n i a . José R a m ó n (J. Gabarri) Urruti (J.L. Pujalte). Mozos y mozas. La s e r e n a t a , C a t a l u ñ a . R o s ó (M.' V i l a d o m s ) L'heren (F. B a s t i d a ) M o n t s e r r a t . Rosó (M. V i l a d o m s ) H e r e n ( F . B a s t i d a ) Guitarras y b a n d u r r i a s . Perico (J. G a b a r r i ) . R o n dalla de guitarras y b a n d u r r i a s , La v u e l t a del soldado,, A r a g ó n . Conjunto v o c a l . La jota a r a g o n e s a . Todos los p r i n c i p a l e s artist a s de la C o m p a ñ í a . Conjunto y guitarras y b a n d u rrias.

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— 6 8 —

C a n t o r de ¿jotas: M i g u e l A s ó . 50 c a n t o r e s y "bail a r i n e s y 10 p r o f e s o r e s de g u i t a r r a y "bandurria. 8

No se c o n o c e e l p a r a d e r o d e l l i b r e t o y de la p a r t i t u r a .

9 10

67 1

PAIS DEL SOL

2

Revista

3

L i b r e t o de C a s i m i r o

4

1924-1925

5

1925 Constantinopla

Girai

6 7 8 9 10

Citada por Rafael Fernández Sbaw en el artículo E l Maestro rado del Campo, autor teatral.

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Con

— 69— 106 1

EVOCACION MEDIEVAL

2

Sinfónico c o r a l T r e s R o m a n c e s p a r a m e z z o - s o p r a n o , coro r e d u c i d o y p e q u e ñ a o r q u e s t a , alternados con e p i s o d i o s de carácter p o p u l a r .

3 4 5

1925 3 0 - 3 - 1 9 2 5 . Teatro de la Comedia de M a d r i d . O r q u e s t a Sinfónica de Madrid (Director R a f a e l B e n e d i t o ) y la mezzo-soprano Crisena G a l a t t i , d i r i g i d o s por E n r i q u e Fernández Ar"bós. V i o l a solista: S r . E s c o b a r .

6

2 ( E l . ) 2 ( c . i . ) 2 . 2 . - 4 . 3 - 3 « l " - T i m b a l e s , p a n d e r e t a , t r i á n g u l o , ce_ l e s t a , a r p a . C u e r d a . Mezzo-soprano y coro m i x t o . (A) Preludio sobre u n tema popular castellano (B) R o m a n c e de "La H i j a del R e y de E r a n c i a " (C) E p i s o d i o c o r a l (D) R o m a n c e de "El Conde A r n a l d o s " (E) E p i s o d i o . Coro y p e q u e ñ a orquesta (E) R o m a n c e . "Triste estaba el Caballero" (G) R o m a n c e morisco "Abenamar" (H) E i n a l . Coro y o r q u e s t a , sobre apuntes castellanos p o p u l a r e s . (Ealta este ú l t i m o ) La partitura o r i g i n a l incompleta y apuntes diversos están en el CDMEC de la F . J . M . E n e l A r c h . de la SGAE ( n . 5 4 ) se encuentran partes de las vo ees e instrumentos: R o m a n c e I . La h i j a del R e y de Francia ("De Francia partió la n i ñ a " ) A n d a n t i n o , c a s i a l l e g r e t t o . R o m a n c e 2 ° R o m a n c e del Conde A r n a l d o s ("Quién h u b i e s e t a l v e n t u r a " ) . R o mance 3 2 . "Triste estaba el Caballero" M u y moderado (Coro mixto y c u e r d a ) P r e l u d i o . M u y m o d e r a d o y p o é t i c o . R o m a n c e Romance morisco ( " A b e n a m a r " ) . Allegro m o d e r a t o , deciso y enérgic o . F i n a l . Coro y o r q u e s t a .

7

8

.9 10

E n el concierto del estreno no figuraba el R o m a n c e morisco

Biblioteca Fundación Juan March

—70— " A b e n a m a r " , que es p o s t e r i o r , como lo p r u e b a e l dato de que el autor t a c h a la indicación: Tres r o m a n c e s escrita inicialm e n t e , p a r a sustituirla por Cuatro r o m a n c e s .

69 1

LAS N U B E S

2

Ilustraciones m u s i c a l e s para la Comedia de A r i s t ó f a n e s , a d a £ tada r a d i o f ó n i c a m e n t e por A . Martín B e c e r r a .

3 4 5

1926 1926 ( 1 2 - 7 - 1 9 2 6 ) . U n i ó n R a d i o . Madrid ( E A J - 7 ) . Quinteto de la U n i ó n R a d i o : Julio F r a n c é s y José O u t u m u r o , v i o l i n e s ; C . del C a m p o , v i o l a ; Juan R u í z C a s a u x , v i o l o n c h e l o y José M ^

6 7

8

Franco, piano. Quinteto de cuerda con piano (el n ú m . 4 , flauta y p i a n o ) . M o v i m i e n t o s : 1.- A n d a n t e (al f i n a l h a y una nota que d i c e : "Aquí e l canto del g a l l o " ) 2.- E s c e n a . Interludio Melopea ( " S ó c r a t e s : i V e n i d , oh n u b e s v e n e r a b l e s y m o s t r a o s a este h o m b r e ! " ) 3.- I n t e r m e d i o . A u l o d í a (1^ P í t i c a de P í n d a r o ) 4.- F i n a l . P a r t i t u r a en CDMEC de la F . J . M .

9 10

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—Ilio 1

LA. F L O R DEL PAZO (LA P R O M E T I D A )

2 3

Zarzuela en dos cuadros E n c o l a b o r a c i ó n con José E o r n s . Libreto de R a f a e l V i l l a s e c a , L u i s Germán y J . Torres C u a d r a .

4 5

1926 3 1 - 1 0 - 1 9 2 6 . Teatro de la Zarzuela de M a d r i d . D r . de O r q u e s t a m E m i l i o A c e v e d o . Intérpretes: E e l i s a H e r r e r o , E n r i q u e t a S o l e r , José L u i s L l o r e t , S r e s . Soler y P e ñ a l v e r , G e r m á n Co r a o , Antonio P a l a c i o s . D r . de E s c e n a A n g e l de L e ó n . 1 (El.)2.2.1.-2.2.3.0.- T i m b a l e s , c a j a , bombo y c a r r i l l ó n . R o n d a l l a de guitarras y b a n d u r r i a s . C u e r d a . Personajes : J a c i n t o , C a r m i ñ a , A u r e l i o , Juan M a n u e l , S e b a s t i á n , I s a b e l , E s t u d i a n t e s y " T r í s c a n o s , H o m b r e s y Muchacho s . Cuadro I.- Preludio (Tenor d e n t r o ) S e b a s t i á n . Hombres 2 . Isabel y muchachos 3 . Isabel y S e b a s t i á n . Carmiña y Jacinto

6

7

4 . I s a b e l , Juan M a n u e l y Coro 5 . I s a b e l y Sebastián Cuadro II.- Preludio (62) Voz interna 7 . S e b a s t i á n , Tríscanos y E s t u d i a n t e s 8. 9. 10. 11. 8

Isabel y Jacinto E s t u d i a n t e s y Tríscanos Juan M a n u e l I s a b e l , S e b a s t i á n , Jacinto y Aurelio

12. Einal. Se conservan en A r c h . de la SGAE (n. 5 2 4 6 ) los m a t e r i a l e s de voces y orquesta.

9 10. L a Edito A l i e r p u b l i c ó : F a n t a s í a , E s t u d i a n t i n a , Fado y P a s o doble .

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—

72— 106

1

E N PLENA LOCURA

2

3 4 5

T . B o r r á s y Salvador Franco P a d i l l a Se interpretó en el Teatro N a c i o n a l de La H a b a n a , en M a t a n zas y Cienfuegos (Recibo del 12-1926 de la S G A E ) 0

6 7 8

Libreto en e l CDMEC de la F . J . M .

9 10

E l 10-2-1928 se estrenó en el Circo Price de M a d r i d , u a n obra del mismo título con música de B e n l l o d , Granados y T e r é s .

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— 106

73—

1

LEONOR TELLES

2 3

D r a m a lírico en tres a c t o s . Texto en p o r t u g u é s de M a r c e l l i n o M e z q u i t a .

4

1916-1927

6

3 ( E l . ) 2 ( c . i . ) 2 ( c . u . ) 2 ( c . f . ) - 4 . 4 (4 en escena).3.1.- Timual e s , o o m o o , p l a t o s , tam t a m , c a j a , t a m D o r , p a n d e r o , triáng u l o , c a m p a n a s , dos a r p a s , ó r g a n o . Cuerda y v o c e s . E n los m a t e r i a l e s que se conservan f i g u r a n los siguientes personajes: Raihna, Leonor Telles, 0 R e i Don Fernando, Don D i n i z , D o n J o a o , Conde A n d e i r o , Eernáo V a s q u e s , G i l V a s q u e s . Coro de P o p u l a r e s . Coro interno de Marinheiros.

7 8

E n CDMEC de la F . J . M . se conservan los siguientes m a t e r i a les: A c t o I completo (junio de 1927)5 cuatro f o l i o s del II y c a s i cuarenta del I I I . T a m b i é n el ooceto p i a n í s t i c o - v o c a l . 1 del A c t o I (fechado en M a d r i d - M o n t E s t o r i l , julio 1 9 1 6 ) , y otros diversos bocetos y folios s u e l t o s .

9 10

La p a r t i t u r a está d e d i c a d a "A E l i s a P e d r o s o . H o m e n a j e sincero y p r o f u n d o a la artista y a la a m i g a " .

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E L MAJO DE REPENTE

2 3

Música escénica A d a p t a c i ó n r a d i o f ó n i c a de uno de los Sainetes de Majos de Don R a m ó n de la C r u z , por Heraclio V a l i e n t e . 1926/27 1928 ( 8 - 9 - 1 9 2 8 ) . Sexteto de "Unión Radio"'integrado por Julio E r a n c é s , José A u t u m u r o o Ignacio M . T o m é , v i o l i n e s , C . del C a m p o , v i o l a , Juan R u i z C a s a u x , violonchelo y José M ^ Eran c o , p i a n o , con la colaboración de otros i n s t r u m e n t i s t a s .

4 5

6 7 8

1.1.1.1.-1.0.0.0.- Castañuelas y quinteto de cuerda con p i a no. La partitura está en CDMEC de la E . J . M . Se conservan los siguientes n ú m e r o s : P r e l u d i o . Allegretto m u y moderado (Oboe, quinteto de cuerda y p i a n o ) Tempo de Menuetto (l.l.l.l.-l.0.0.0.-cuarteto

de

cuerda y p i a n o ) Seguidilla (quinteto de cuerda con p i a n o ) . De e_s te número h a y una r e d u c c i ó n p a r a canto y piano (falta la página 4 ) . E n el A r c h . de la SGAE h a y una carpeta (n. 6 1 ) en la que se encuentra la partitura de la P a v a n a - M i n u é t t . Otra copia de la P a v a n a , con la firma de Gerardo G o m b a u , se h a l l a en la B . Conservatorio de Madrid (4 - G o m b a u 7175)9 10

La Pavana se convirtió en página de r e p e r t o r i o . Existe una v e r s i ó n p a r a doble quinteto y p i a n o , que se interpretó en mar zo de 1 9 2 9 , por el Doble Quinteto E s p a ñ o l de Madrid (De Música de C á m a r a ) (Quinteto de C u e r d a , Quinteto de Viento y p i a n o ) .

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— 75— 106 1

SEIS P E Q U E Ñ A S C O M P O S I C I O N E S P A R A O R Q U E S T A Y P E Q U E Ñ O CORO

2

Coral-sinfónica

3 4 5

1927 N o estrenada

6

7

3(f l a u t í n ) 2 ( c . i . ) 2 ( c . b . ) 2 ( c . f . ).-4.3-3 »1«.-Timbal, t r i á n g u l o s , p l a t o s , c a s t a ñ u e l a s , arpa y c u e r d a . Voz de niño (ó m e z z o - s o p r a n o ) y coro femenino (8 ó 12 v o c e s ) M o v i m i e n t o s : I P r e l u d i o . Molto t r a n q u i l o . "Abrevia e l d i f í c i l paso... (CVIII. Edición Rivadeneyra) II A l l e g r e t t o . "A A n g é l i c a y Medoro" "En u n p a s t o r a l albergue,..." ( X I V . E d . R i v a d e n e y r a ) III (Lentamente) "¡Oh cuán b i e n que acusa A l c i n o , . . E m - p l e a e l siguiente t e x t o : "La v i d a es c o r t a y la esperanza l a r g a . E l b i e n h u y e de m í y e l m a l se alarga" IV (Allegro n o n m o l t o , gracioso y p o p u l a r ) " H e r m a n a M a r i c a , .." ( L X I I I . E d . R i v a d e n e y r a ) V (Moderato t r a n q u i l o ) ("Al n a c i m i e n t o de N u e s t r o S e ñ o r " ) " ¿ Q u i é n v i ó , quién oyó,..?" (LXXXIV. E d . Rivadeneyra) V I (Animado y a l e g r e , con carácter p o p u l a r ) "En los p i n a r e s d e l Júcar.." ( X X I . E d . R i v a d e -

8

neyra) La p a r t i t u r a o r i g i n a l en CDMEC de la F . J . M .

9 10

Obra p r e m i a d a en los C o n c u r s o s N a c i o n a l e s de B e l l a s A r t e s (1927) con motivo d e l III Centenario del fallecimiento d e l p o e t a L u i s Góngora y A r g o t e , b a g o e l L e m a : " V u e l a , p e n s a m i e n t o , y dile a los o j o s que te e n v í o , que e r e s mío" ( G ó n g o r a , L e t r i l l a s ) . Las p i e z a s están inspiradas en "Romances" de G ó n gora con motivo d e l centenario ( 1 6 2 7 - 1 9 2 7 ) .

Biblioteca Fundación Juan March

— 76— 106 1

ANTAÑO ("UN CORPUS VIEJO E N .MADRID")

2

Música escénica

3 4 5

Retablo de Víctor E s p i n o s 1927 1 9 2 7 . E n "Unión Radio" de Madrid "la noche del 25 de junio de

6 7

8

1927" 2 pífanos.1.2.1.1.-2.1.0.0.-Tímpanos, t a m b o r e s , t a m b o r i l , cam p a n a s , piano y c u e r d a . Movimientos: (I) Muy m o d e r a d o , ampliamente (quinteto de cuerda y p i a n o ) (II y III) Coplas del ciego (no figura m ú s i c a ) (IV) Cortejo de la Princesa (orquesta) (IV b i s ) V i v o . M u y alegremente (oboes y t a m b o r i l ) Partitura m a n u s c r i t a en el CDMEC de la E . J . M . E n el A r c h . de la SGAE h a y una carpeta (n. 5321) con la signa tura de esta obra pero está v a c í a .

9 10

E l Retablo de V . E s p i n o s , se estrenó en el Teatro R e a l de Mad r i d , e l 30 de mayo de 1 9 2 0 . "La o b r a , según el crítico de A B C , lleva ilustraciones musicales de Valderrábano (s.XVI), Schubert y H a y d n , que interpretó la E i l a r m ó n i c a , dirigida por B . Pérez Casas.

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— 77— 119 1

TIRITON

2

(De la r e v i s t a "El Cabaret de la A c a d e m i a " )

3

E n c o l a b o r a c i ó n con J . T e l l e r í a . Texto de Domingo G o i t i a y Miguel Monter.

4 5 6

1927 1927 ( 1 7 - 6 - 1 9 2 7 ) . D ú o , coro y p i a n o ( n ú m . 6 de la citada r e v i s t a )

7 8

P a r t i t u r a en e l CDMEC de la E . J . M .

9 10

E d i t a d a por la U n i ó n M u s i c a l E s p a ñ o l a (15962-6) Madrid 1927-

77 1

E L CABARET D E LA A C A D E M I A

2

H u m o r a d a lírico b a i l a b l e . R e v i s t a en u n a c t o .

3

En c o l a b o r a c i ó n con Juan T e l l e r í a . Libro: Domingo Goitia y M i g u e l Monter

4 5

1927 1927 ( 1 7 - 0 6 - 1 9 2 7 ) . Teatro E s l a v a . M a d r i d . E n t r e los intérp r e t e s f i g u r a b a n C e l i a G á m e z , Loló Trillo y A n i t a M a r t í n e z ("Las T r e s G r a c i a s d e l E s l a v a " ) . D i r i g i ó la o r q u e s t a el M°. Erancisco Alonso.

6

7 8

Se d e s c o n o c e el p a r a d e r o de la p a r t i t u r a . Los n ú m . 6 "Tiritón" y 7 "Tango M i l o n g a " los editó en v e r s i ó n p a r a canto y piano la U M E . M a d r i d 1927U n a copia de estos n ú m e r o s se encuentra en C D M E C de la E . J . M.

• 9

10

Biblioteca Fundación Juan March

— 78— 106 1

TANGO

2

Tango milonga ("Pon el tango en la f a r r a " )

3

E n colaboración con J . T e l l e r í a . Texto de Domingo G o i t i a y Miguel Monter. 1927 1927 ( 1 7 - 6 - 1 9 2 7 ) Canto y piano ( n ú m . 7 de la r e v i s t a "El Cabaret de la A c a d e -

4 5 6

mia" ). 7 8 9 10

Partitura en el CDMEC de la F . J . M . E d i t a d a por la U . M . E . ( 1 5 9 6 2 - 7 ) . Madrid 1927-

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-7979 1

E L R E T A B L O DE F R A Y L U I S

2 3 4 5

Música escénica Retablo de Víctor E s p i n o s 1928 1 9 2 8 . E l jueves 25 de mayo de 1928 (a las once m e n o s cuarto de la noclie), en el Teatro B r e t ó n de S a l a m a n c a , en F u n c i ó n R e 1 g i a . La parte m u s i c a l corrió a cargo de "orquestas de n o t a b l e s solistas de las p r i n c i p a l e s agrupaciones de conciertos de M a d r i d , d i r i g i d o s por A r t u r o Saco d e l V a l l e " . A c t u ó la Compañía de Carmen J i m é n e z , integrada por ias siguientes actrices: Carmen Jiménez (1^ a c t r i z ) , Isabel Car r a s c o , Camino G a r r i g ó s , E n c a r n a c i ó n de la O r d e n , Isabel Or t e g a , R o s a R u b i o , F i l o m e n a S e d e ñ o , Guillermina Soto y R o s a V e g a . Los actores fueron: Alfonso A l b a l a t , Mariano A l c ó n , Santiago B a r a t , Fernando B a r r a y c o a , E m i l i o Castillo (Fray L u i s ) , M i g u e l E s c o b a r , Ignacio F i g u e r a s , A n g e l L ó p e z - S o m o z a , José O n t i v e r o s , M a n u e l P a s t r a n a , Alfredo V a r g a s , Carlos Via. ñ a , Constante V i ñ a s (Francisco de S a l i n a s ) . Decorados: José O l a l l a . V e s t u a r i o s : P e r i s H e r m a n o s . A c c e s o r i o s , armería y m u e b l e s : V á z q u e z H e r m a n o s . P e l u q u e r í a de J u lián R u í z (del Teatro R e a l ) . A r c h i v o de la Sociedad de Auto_ r e s de E s p a ñ a . Director artístico: C a r l o s R . del P o z o . Director de escena: Julio T u b i l l a .

6

l(fl.)2.2.2.-2.2.0.0.- T i m b a l , c a j a , t í m p a n o s , t r i á n g u l o , p a n d e r e t a . Cuerda y v o c e s .

7

Los t r e s actos del R e t a b l o llevaban las siguientes t i t u l a c i o nes : Acto I . A o r i l l a s d e l Tormes A c t o I I . E n la c á r c e l Acto I I I . E l triunfo E n e l A r c h . de la SGAE ( n . 6 3 ) se encuentra la p a r t i t u r a inc o m p l e t a , en la que figuran los siguientes n ú m e r o s :

8

Biblioteca Fundación Juan March

—80— 1 . Tranquilo y e v o c a d o r . A l l e g r e t t o . Legerisimo 2 . Animado y "brillante (voz de mujer y de h o m b r e ) 3 . F i n a l . Marcha (Deciso. Tiempo de M a r c h a ) 2 . Marcha a c a d é m i c a . Moderado noblemente 3 . Allegro moderato (Siempre alegremente) E s t u d i a n t e s "Dies Irae" 4 . Lento solemnemente (Preludio del 22 a c t o ) 5 . M o d e r a d o . Anhelante 9 10

Las celebraciones fueron organizadas con motivo de conmemorar el IV Centenario del nacimiento de F r a y L u i s . A la Función R e gia a s i s t i e r o n , junto a S . M . el R e y Don Alfonso X I I I y S . A . R . la Infanta Beatriz de B o r b ó n , el E x c m o . S r . Presidente del Con sejo y el E x c m o . S r . Ministro de Instrucción P u b l i c a . Los actos musicales según la p r e n s a salmantina (datos p r o p o r cionados por Pilar M a g a d á n ) , tuvieron lugar los días 2 5 , 26 y 27 de m a y o , y en los p r o g r a m a s , además del estreno de E l R e t a blo de F r a y L u i s , se interpretaron las siguientes obras: "La lección del Príncipe" de A . Saco del Valle; los R e t a b l o s de C . del C a m p o , "El cielo y Madrid se casan" y "Antaño o un Corpus viejo en M a d r i d " , "!Salve¡" (sic) de Joaquín Turina (que e l crítico califica de "luminosa"), "Las b o d a s de E s p a ñ a " , farsa sacramental de Julio Gómez y "El Marqués y e l Bachiller" de Salvador B a c a r i s s e . Dedicado ^A Víctor E s p i n o s con el a l m a . C . del C a m p o " .

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— 81— 106 1 2

LA. N O V I C I A D E A L C A L A (EL R E L O J D E L A L E Y E N D A ) Z a r z u e l a en t r e s a c t o s

3

E n c o l a o o r a c i ó n con E d u a r d o G-ranados. L i u r e t o : se d e s c o n o c e el a u t o r . 1925-1928

4 5 6 7 8

2 ( f l . ) 1 . 2 . 1 . - 2 . 2 . 3 . 0 . - T i m u a l e s , c a j a , u o m u o , a r p a , Dandurrias, arpa. Cuerda. E n el Arcli. d e la S G A E se e n c u e n t r a n (n.317 y 5 2 1 3 ) m a t e r i a l e s r e f e r e n t e s al A c t o I.- P r e g o n e r o y Coro (canto y p i a n o , m a n u s c r i t o de Gra n a d o s ) . 2.- E s t u d i a n t e s y M a y a s (canto y p i a n o , m a n . de G r a n a d o s , y o r q u e s t a C . d e l C a m p o ) . 3 . - D . A l f o n s o , B l a s , E s t u d i a n t e s y Coro G e n e r a l ( m a n . d e Granados). 4.- Rosa y 4 comediantes (Id.). 5 . - Mar í a "La C a n d a d o " , M a y a s , D . A l f o n s o d e B a r c e l o n a , D . R o d r i g o , E s t u d i a n t e s y M i l i t a r e s (2 v e r s i o n e s , I d . ) . 6.- E i n a l . D . A l f o n s o , B l a s de T o l e d o , E s t u d i a n t e s , M a r g a r i t a , M a y a s , C o r o G e n e r a l y E l Corre, g i d o r (Id.) A c t o II.- 7 . - Coro G e n e r a l ( o r q u e s t a c i ó n c o n a l g u n a s l a g u n a s y v e r s i ó n d e c a n t o y p i a n o de C . d e l C a m p o ) . 8.- M a r í a R o s a y P e d r o t e (canto y p i a n o d e G r a n a d o s ) . 9 . - D ú o , M a r í a y A l f o n s o ( o r q u e s t a y canto y p i a n o , C . d e l C a m p o ) . 10.- T a r a s c a , G i g a n t e , M o g i g ó n y C o r o G e n e r a l (Canto y p i a n o C . d e l Campo y E . G r a n a d o s ) . 1 1 . - E i n a l I I A c t o . T i e m p o d e P a s a c a l l e . M a j a y Coro G e n e r a l ( o r q u e s t a c i ó n de C. del Campo, incompleta) A c t o I I I . - 12.- D . A l f o n s o y Coro d e H o m o r e (canto y p i a n o de C . d e l C a m p o ) - I n t e r m e d i o . Coro de C u a d r i l l e ros (iniciada la orquestación) - Blas y Don Rod r i g o - E l R e y . M a j a s , A b a d e s a , B l a s , La Candado,

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8 2 -

Abadesa

(bocetos).

No h a y l i b r e t o . 9 10

81 1

OFRENDA A SCHJBERT

2

V o c a l - sinfónica

3 4

1928

5 6

3(f.)2(c.i.)2(c.b.)2(c.f.)-4.2.3.1.- T i m b a l e s . T r i á n g u l o . P í a t i l l o . B o m b o . C e l e s t a . P i a n o . C u e r d a . Voz de soprano a g u d a .

7

Movimientos: (A) O f r e n d a .a L e n t a m e n t e . Intimo (B) Danza I N o b l e . M o d e r a d o . Noblemente severo a

(C) Danza I I R o m á n t i c a . Allegretto (Soprano) (D) Danza I I I ^ . E s a l t a d a . A l l e g r o . M u y e n é r g i c o , 8

dramático. La partitura original está en el CDMEC de la P . J . M .

9 10

E l Maestro la presentó a u n Concurso Internacional celebrado en V i e n a en 1928 con motivo del I Centenario de la muerte de Pranz S c h u b e r t . E n u n sobre con matasello de correos del 2 0 - 3 - 1 9 2 8 , h a y una nota que dice "premiada con el I Premio en e l Concurso de V i ^ na" y otra que i n d i c a , "22 Premio E s p a ñ a " .

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—83— 82 1 2

BAILE DE L A GALLINA M ú s i c a de C á m a r a . Ilustración m u s i c a l

3 4-

1928

5 6

Quinteto de cuerda y piano

7 8

E x i s t e p a r t i t u r a i n s t r u m e n t a l en e l CDMEC de la F . J . M . y una r e d u c c i ó n p a r a p i a n o . E n esta ú l t i m a figura u n

lo que

puede h a c e r suponer que era uno de los n ú m e r o s de alguna obra m á s a m p l i a . 9 10

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— 84— 106 1 2

M I G U E L OSTROGOEF O E L CORREO D E L ZAR Ilustraciones m u s i c a l e s p a r a u n espectáculo de R a m b a l sobre la homónima obra de Julio V e r n e .

3

E n colaboración con Ernesto R o s i l l o . Libreto de Emilio G ó m e z de M i g u e l . 1928 1928 (24-02-1928). Teatro N o v e d a d e s de M a d r i d . Compañía R a m eal.

4 5 6

7

8

En el folleto anuncio del estreno f i g u r a n los n o m b r e s de alguno de los intérpretes p r i n c i p a l e s y se describen los cator ce cuadros de las cuatro ¿jornadas: Jornada P r i m e r a . Camino del deber Cuadro I.- Ante la f i e s t a " II.- E l g r a n salón d e l Zar " III.- U n alto en la estepa Jornada S e g u n d a . Los supremos obstáculos Cuadro IV.- ¡Al abordaje! ¡Samukai! " V.- A m o r , angustia y v e n g a n z a " VI.- La más dura p r u e b a Jornada T e r c e r a . Las fiestas de amor y de sangre Cuadro 7-- A z o t a d esa m u j e r " 8.- E n la tienda del Emir de T a r t a r i a " 9-- Los f a l a n g e s h u m a n a s " 10.- E l dolor de los dolores: iiciegol! Jornada C u a r t a . Cuadro 11.- E l bosque en llamas " 12.- ¡Correo del ZarI " 13-- La v u e l t a de Sioeria " 14.- E l regalo del Emperador - A p o t e o s i s Se desconoce el p a r a d e r o de la p a r t i t u r a original E n CDMEC de la E . J . M . se conservan oocetos p i a n í s t i c o s de los siguientes n ú m e r o s : D a n z a tártara (núm. 1 ) Breve P o l a c a

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—85— Cuadro I I . Marcha asiática (n. 5 ) Escena descriptiva (La n o c h e ) (n. 7 ) Veranzoff (n. 8 ) T p o . de marcha (n. 9 )

84 1 2

LA. PROMESA Zarzuela en dos a c t o s .

3

Zarzuela de Eduardo M . T o r n e r . Instrumentación de C . del Cam p o . Libreto de Joaquín Dicenta y Alfredo de la E s c o s u r a . 1928

4 5 6

1928 (09-05-1928). En el Teatro de La Latina de M a d r i d , p o r la Compañía del Teatro A p o l o . 1 (f)l.2.1.-2.2.3-0.- Timoales, C a j a , triángulo, oomoo y ar pa. Cuerda. Personajes: N e l a , Antona Celuca, P e p a "La M e l g u e r a " , Miguelón, V í c t o r , Alvaro "El Gaitero", Silvino, Toli n a , Aldeanos y V e n d e d o r e s , P e s c a d o r e s , P a t r o n e s , U n p a i s a n o , El Coplero, M o z o s , Mozas, Rapaces de lancha, Gente del p u e D l o .

7

Acto I.- 1 . Patrón y Coro G e n e r a l . 2 . Celuca y S i l v i n o . 3 . Escena del G a i t e r o . 4 . Silvino y R a p a c e s . 5- M i g u e l ó n , Celuca, S i l v i n o . Coro g e n e r a l . Vendedoras. Acto II.- (Para Preludio del Acto II, el n ú m . 3 ) . 7- Víctor y Coro de Caballeros. 8 . Miguelón y N e l a . 9-(Brin d i s ) V í c t o r , Miguelón y Coro de m o z o s . 1 0 . Tiple (dentro). 1 1 . Celuca, Silvino y Coro g e n e r a l . Acto III.- 1 2 . N e l a .

8

E l Liureto se encuentra en el CDMEC de la P . J . M . En el A r c h . de la SGAE se conservan el liureto, materiales de orquesta y parte del Apuntador (n. 5325)•

9 10

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-86— 85 1

LA. GUARDIA CUIDADOSA

2

Ilustraciones Musicales

3

Texto: E n t r e m é s de Cervantes

45

6

1928 1928 ( 8 - 9 - 1 9 2 8 ) . E n "Unión Radio" se puso en onda en homónimo entremés de C e r v a n t e s , con las ilustraciones de C . del Cam p o , interpretado por la Agrupación U n i ó n R a d i o , dirigida por José Franco. Sexteto para cuerda j piano

7 8

Se desconoce el paradero de la p a r t i t u r a .

9

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—87— 56 1 2

E L CUENTO E E L PIO PIO A c c i ó n lírica

3 4-

1928 (¿julio)

5 6 7

8

1 . 0 . 1 . 0 . - 0 . 1 . 1 . 0 . Caja p i c c o l a , p l a t o , t r i á n g u l o , t i m b r e s (sic) - P i a n o - V o c e s , r e c i t a d o r e s y c u e r d a . los siete n ú m e r o s s e ñ a l a d o s por el autor son los siguientes: (A) P r e l u d i o ( A n i m a d o , sin p r e c i p i t a c i ó n y t o d a la p a r t i t u r a debe- ser ejecutada con m a r c a d a significación' h u m o r í s t i c a , p e r o , sin e x a g e r a c i ó n ) (B) P r e l u d i o del Buho ( M o d e r a d o , con una discreta acentuación p e d a n t e y s o l e m n e ) (C) Canto d e l R u i s e ñ o r (Animado y a l e g r e ) la parte del r u i señor está confiada a una v o z de m u j e r (D) "Couplet" d e l Mirlo (Tiempo de P o l k a ) (E) Comentario ( H a b l a d o , pero ceñido al r i t m o ) (P) Melodía d e l Cuco (Moderadamente m o s s o , con gran f l e x i b i l i d a d y d e l i c a d e z a ) . U n a v o z de m u j e r , intensamente (no lleva texto la m e l o d í a ) (G-) P i ñ a l ( A n i m a d o ) T o d o s . E n CDMEC de la P . J . M . se encuentra la p a r t i t u r a o r i g i n a l y e l boceto p i a n í s t i c o .

9 10

E s c r i t a p a r a el "Teatro del P e ó n de M ú s i c a " , - e l Maestro la califica como Breve a c c i ó n l í r i c a - sobre u n o s v e r s o s cuyo autor se d e s c o n o c e .

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87 1

E L CARDENAL

2

Voz y o r q u e s t a . A c c i ó n dramática

3 4

Sobre un p o e m a de M a n u e l A b r i l agosto 1928

5 6

7

8

1.0.1.0.-0.1.1.0.- T i m b a l , t r i á n g u l o . S o p r a n o , 2 t e n o r e s , cuerda y p i a n o . P e r s o n a j e s : La D a m a , E l G a l á n , E l C a r d e n a l E s t á integrada por cuatro s e c c i o n e s : 1 ^ . P r e l u d i o . Tempo de M e n u e t t o . Moderado y con d e l i c a d e z a y flexibilidad. 2^.-Racconto del C a r d e n a l . Moderado 3 ^ . Interludio (Copiese p a r a este momento -escribe el M a e s t r o - e l Preludio de la o b r a ) 4 ^ . D ú o , m u y moderado y d e l i c a d í s i m o , y E i n a l (16 c o m p a s e s ) O r i g i n a l e s en e l CBMEC de la E . J „ M .

9 10

E n e l I n t e r l u d i o , además de lo y a a p u n t a d o , e l Maestro bace las siguientes indicaciones: ("La escena queda s o l a . A poco e n t r a n , por donde entró ant e s la D a m a , el C a r d e n a l f i n g i d o , acompañado del familiar de S u E x c e l e n c i a ) Comienza e l diálogo de ellos sobre la m ú s i c a q u e , poco a poco y s u a v e m e n t e , se v a e x t i n g u i e n d o . (Convendrá que la m ú s i c a ce se a la entrada de la D a m a ) .

Biblioteca Fundación Juan March

— 89— 106 1

BOCETOS CASTELLANOS

2

Pequeña orquesta

3 4 5 6

1929 ( sept ieníbre ) 1929 ( 2 0 - 1 1 - 1 9 2 9 ) . E n el R o y a l t y de M a d r i d . O r q u e s t a C l á s i c a , dirigida por A r t u r o Saco d e l V a l l e . 2.2.2.2.-2.2.2.0.- T i m b a l , t r i á n g u l o , c a m p a n i l l a s , p l a t o , cam p a n a , t a m b o r , t a m b o r i l , tamborcillo y c u e r d a .

7

M o v i m i e n t o s : E v o c a c i ó n de Gonzalo de B e r c e o . P r e l u d i o (tranq u i l o ) 2 . Scberzo del b o r r i q u i l l o (allegro giocoso m u y rítmico y sin a p r e s u r a m i e n t o ) 3- N o c t u r no (Molto tranquilo misterioso y e v o c a d o r ) 4 . Impresión de A t a r d e c e r . E l Campo y "A lo legos las t o r r e s de la Catedral" (muy m o d e r a d o ) 5- F i n a l . La P r o c e s i ó n . Tiempo de M a r c h a (vivo enérgi. co).

8

La p a r t i t u r a o r i g i n a l y una r e d u c c i ó n para piano d e l Scherzo del B o r r i q u i l l o , se e n c u e n t r a n en CDMEC de la F . J . M . E n el A r c h . de la SGAE ( n . 4 9 ) se e n c u e n t r a n 2 p a r t i t u r a s y materiales.

9 10

R N E 23.754 (2): Conjunto de C á m a r a . D t o r . J . M . Franco G i l . Teatro R e a l , 3 0 - 1 - 7 9 ( 2 7 ' 3 0 " ) . Las t i t u l a c i o n e s de estos cinco m o v i m i e n t o s r a r a m e n t e coinciden en los p r o g r a m a s de los c o n c i e r t o s en que los B o c e t o s fue. r o n i n t e r p r e t a d o s . P . e . en e l caso del n ú m . 3 , N o c t u r n o en u n o s se convierte simplemente en "Evocación de B e r c e o " , e n o t r o s , " N o c t u r n o . E v o c a c i ó n de Gonzalo de B e r c e o " , y en o t r o s desaparece y se interpretan solamente los cuatro n ú m e r o s r e s t a n t e s . E s t o se aprecia en u n concierto dirigido por el propio Don Conrado e n e l Teatro R o m e a de M u r c i a ( 1 - 1 2 - 1 9 4 4 ) , el Maes_ tro no p a r e c í a m u y convencido de este m o v i m i e n t o , y a que en la p a r t i t u r a escrito a lápiz f i g u r a u n clarísimo N O .

Biblioteca Fundación Juan March

—90— 89 1

SCHERZO D E L BORRIQJJILLO ( N ú m . 2 de "Bocetos C a s t e l l a n o s " )

2 3 4

1929

5 6

Piano

7 8

Partitura original

en el CDMEC de la E . J . M .

9 10

90 i 2

MORAS, MORITAS, MORAS Sinfónico v o c a l

3 4

1930

5 6

2(1*1.)2.2.2.-4.2.3.1.-Bombo, p l a t o s , t i m b a l e s , c a j a , p a n d e r o . C u e r d a . Voz f e m e n i n a .

7 8

9 10

E n e l A r c h . de la SGAE ( n ú m . 3 1 0 ) se e n c u e n t r a la p a r t i t u r a o r i g i n a l , f e c h a d a en marzo de 1 9 3 0 . T r a n s c r i p c i ó n p a r a sexteto (quinteto de cuerda y p i a n o ) , editado en la TJME, M a d r i d , 1 9 3 1 . M a t e r i a l e s en CDMEC de la E . J . M . Disco de la Voz de su A m o ( a g o t a d o )

Biblioteca Fundación Juan March

—91— 91 1

ROSALIA

2 3 4 5

Según f i g u r a en v a r i o s r e c i b o s de la SGAE la obra se interpr t ó : E n e l Teatro P r i n c i p a l de B u r g o s ( 1 - 2 - 1 9 3 0 ) E n la S o c i e d a d F i l a r m ó n i c a de Z a r a g o z a (25-2-1930) E n e l Teatro de la E x p o s i c i ó n de Sevilla ( 3 0 - 4 - 1 9 3 0 )

6 7 8 9 10

92 1

E L R E T A B L O DE L O S R E M E D I O S

2

Música escénica

3

R e t a b l o de Víctor E s p i n o s : H o m e n a j e e s c é n i c o , de h i s t o r i a y f a n t a s í a , en dos jornadas p r e c e d i d a s de u n v e j a m e n , en prosa y verso. 1930

4 5 6

7 8

1930 ( 2 8 - 1 1 - 1 9 3 0 ) . Teatro de la Z a r z u e l a de M a d r i d . O r q u e s t a Clásica de M a d r i d , dirigida por A r t u r o Saco del V a l l e . P e r s o n a j e s : E l a p r e n d i z de b r u j o - M a r i f l o r - M a r i s a p o - E l licenciado Z ú ñ i g a , A l g u a c i l m a y o r , E l R e c t o r , entre otros. Se desconoce el paradero de la p a r t i t u r a .

9 10

Biblioteca Fundación Juan March

— 92— 106 1

TRIO N U M . 1 E N LA. MENOR

2

Música de Cámara

3 45

6 7

1930 2 - 5 - 1 9 3 2 . Teatro d e l Conservatorio (hoy Teatro M a r í a G u e r r e r o ) M a d r i d . Durante el IV E e s t i v a l d e l Cuarteto R a f a e l , b a j o los auspicios de la A s o c i a c i ó n P r o f e s i o n a l de E s t u d i a n t e s del Conservatorio (Federación U n i v e r s i t a r i a de E s t u d i a n t e s ) Cuarteto R a f a e l , integrado por R a f a e l M a r t í n e z y L u i s A n t ó n v i o l i n e s , Pedro M e r o ñ o , v i o l a y Juan G i b e r t , v i o l o n c h e l o . Violín, viola y violonchelo Movimientos: Allegro moderato Lentamente (Pasacalle) A l l e g r e t t o con garbo y de carácter po pular. E n el p r o g r a m a del estreno figura de la siguiente forma: Primer trio I Animato I I Lentamente I I I E n tiempo de pasacalle

8

E n e l CDMEC de la F . J . M . , se conserva la p a r t i t u r a o r i g i n a l y las p a r t e s de los i n s t r u m e n t o s .

9 10

E n la SGAE se encuentra u n r e c i b o de pago por u n TRIO tocado en U n i ó n R a d i o en e l año 1931-

Biblioteca Fundación Juan March

— 93— 106 1

m í o num. 2 en s o l mayor

2

Música de C á m a r a

3 4 5 6

1930 N o se t i e n e n n o t i c i a s del estreno Violín, viola y violonchelo

7

M o v i m i e n t o s : Molto m o d e r a t o , D e c i s o , é'nérgico A n d a n t e . Tema con v a r i a c i o n e s Final. Allegro deciso.

8

E n e l CDMEC de la F . J . M . , se c o n s e r v a la p a r t i t u r a o r i g i n a l .

9 10

¿Inspirado en "La Casa d e l Pecado Mortal" de l a R u t a E m o c i o n a l de E m i l i o C a r r e r e ? .

95 1 2

TRIO N U M . 3 M ú s i c a de C á m a r a

3 4

1930

5 6 7 8

Violín, viola y violonchelo Movimiento en T r i o . Para 2 v i o l i n e s y v i o l a , en fa sostenido menor. E n e l CDMEC de la F . J . M . , quedan los o r i g i n a l e s de dos m o v i mientos. U n o de e l l o s en m i m e n o r está c o m p l e t o , a otro en S o l m a y o r (1930) le f a l t a n los dos p r i m e r o s c u a d e r n i l l o s ; h a y u n tercero que lleva escrito Trio III e n r e m e n o r , d e l que solo se conser v a n cuatro p á g i n a s .

9 10

Parece ser que se estrenó; pero por lo m e n o s se e n s a y ó , y a que figuran los n ú m e r o s de ensayo en la p a r t i t u r a o r i g i n a l .

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—

94— 106

1

OBERTURA. M A D R I L E Ñ A ("DEL M A D R I D QUE E U E . . . " )

2

Sinfónica

3 4 5

1930 (octubre) 1930 ( 2 2 - 1 0 - 1 9 3 0 ) . Teatro de la Comedia de M a d r i d . Orquesta Clásica de M a d r i d , dirigida por Arturo Saco d e l V a l l e .

6 7 8

9

2 . 2 . 2 . 2 . - 2 . 2 . 0 . 0 - T i m b a l , "bombo, p l a t i l l o , t r i á n g u l o , castañuelas y cuerda. Movimientos: M o d e r a d o . D e c i s o , a p a s i o n a d o . Allegro moderado (con carácter de S e g u i d i l l a ) Partitura o r i g i n a l en CDMEC de la E . J . M . , en cuya portada figuran los siguientes v e r s o s del "Romance de Lavapiés" de Mesonero R o m a n o s : "Asoma, estrella del "barrio a esa v e n t a n a r a s g a d a y oirás como u n manolo sa"be expresarse cuando a m a . y v u e l v a s a su cariño después de matar cien almas desde la R e d de San Luis a la p l a z a de Santa A n a " . E M E 18.666 (1): Orquesta Sinfónica de la R T V E . D t o r . E . García A s e n s i o . Teatro R e a l , 12-1-75

(H'OO).

R N E 23.754 (1): Conjunto de C á m a r a . D t o r . J . M . Eranco G i l . Teatro R e a l , 30-1-79 ( 1 1 ' 3 0 " ) . 10

Dedicada a la Orquesta Clásica de M a d r i d .

Biblioteca Fundación Juan March

— 95— 106 1

E L A R B O L DE LOS OJOS

2

P o e m a e n u n acto d i v i d i d o en d o s p a r t e s . ( A c c i ó n

3

L i b r e t o de T o m á s B o r r á s .

4

1930/31

lírica).

5 6

3(fl.)2(c.i.)3(c.o.)3(c.f.)_4.4.(4

interiores o en escena)

3 . 1 . - T i m b a l e s , t a m - t a m , platos", t r i á n g u l o , c a m p a n a s , celes_ ta, caja, 2 arpas, órgano, uomoo, tambor. Cuerda. Voces y coro. Personajes: El Señor, La Abadesa, La demandadera, Monjas, Novicias, Campesinos y Pescadores, Señor, Escudero, Clérigo, Peregrino, Caballeros, Aldeanos, Marineros, Soldados, Siervos del Señor, Pueblo 7 8

E n e l A r c h . d e l a S G A E se e n c u e n t r a u n a c o p i a d e l l i b r e r o

y

de la p a r t i t u r a ( n . 3 1 4 ) . L o s b o c e t o s v o c a l e s i n s t r u m e n t a l e s i n c o m p l e t o s se c o n s e r v a n en C D M E C de l a P . J . M . 9 10

H a y breves secciones de la p a r t i t u r a sin concluir la

instru

mentación. E s t á f e c h a d a e n a g o s t o de 1 9 3 0 e n la A b a d í a de L e h a n z a lencia).

Biblioteca Fundación Juan March

(Fa-

— 106 1

96— CASTILLA. (Estudios p a r a E L C I D )

2 3

Texto de M a n u e l Machado ("El ciego sol se e s t r e l l a " )

4

1 9 3 1 (enero)

5 6

Canto y piano

7 8

P a r t i t u r a en e l CDMEC de la E . J . M .

9 10

99 1 2

TRIPTICO CASTELLANO O r q u e s t a v o z y coro

3 4

1931

5 6

7

(agosto/septiembre)

3(fl.)2(c.i.)2(c.b.)2(c.f.)-4.3.3.1.-Timbales, bombo, platos, t r i á n g u l o , t a m b o r , t a m b o r c i l l o , a r p a s . C u e r d a . V o c e s y coro a 4 voces. I n t r o d u c c i ó n . L e n t a m e n t e - A l l e g r o moderato R o m a n c e . A n d a n t e - L e n t a m e n t e - P o c o mosso ("Voz d e l p a s a d o , h a b l a g r a v e , h o n d o , de eternidad.." v o z de t e n o r ) (Himno) A l i e g r e t t o - A n i m a d o (Coro p o p u l a r 4 v . y T e n . s o l i s t a ) . C o r a l d e l Llano ("Llanura noble dé C a s t i l l a " ) .

8

La p a r t i t u r a se encuentra en e l A r c h . de la SGAE (69) y faltan las p á g i n a s 15 y 16,y de la 38 a la 58 ambas i n c l u s i v e .

9 10.

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— 97— 106 1

FIGARO

2 3 4

Drama lírico en cuatro a c t o s . Lioro de Tomás B o r r á s . 1932

5 6

7 8

2 ( F 1 . t i n . ) 2 (c.i.) 2 (c.o.) 2 (c.f.) - 4.2.3.1.- P l a t o s , Domoo, t a m - t a m , t r i á n g u l o , carrillón, x i l o f ó n , campanas, celesta, a r p a , g u i t a r r a s . C u e r d a . V o c e s y c o r o . Personajes: Fígaro-Larra, María Buschental, Cambronero, Dol£ res A r m i j o , D u q u e s a de A l D a , P i p i , M e s o n e r o P o m a n o s , G r i m a l d i , E s p r o n c e d a , B r e t ó n de los Herrer o s , V e n t u r a de la V e g a , C h e s t e , E s q u i v e l , Camp o a l a n g e , P e p a la n a r a n j e r a , P e p i t a , C a m b r a , Ped r o , Sir Viller (Embajador inglés), F i l ó m a n o , M_e l ó m a n o , F i l a r m ó n i c o , una a m i g a , m á s c a r a s , mayord o m o , criado, tres g a l a n e s , p o l i c i a , muchachas,... En el CDMEC de la F . J . M . se encuentran bocetos de los cuatro actos y amplias secciones i n s t r u m e n t a d a s .

9 10

El I Acto

l l e v a este escrito: "Sólo p o r ser y o un t r i s t e ,

aspiro a divertir a los d e m á s " . La salita del café d e l P r í n c i p e , denominado p o r sus concurrentes "el P a r n a s i l l o " . E l II A c t o se d e s a r r o l l a en "el Salón de M a r í a B u s c h e n t a l " . Del IV se conserva el libreto y se encabeza con las siguientes p a l a b r a s : "La v i d a es u n v i a j e a la f e l i c i d a d . ¿Sabes lo que h a y al f i n ? : N a d a " . E l boceto del I A c t o está fechado en M a d r i - S a n t o ñ a 1932 y el del I V en diciembre de 1 9 3 2 .

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— 98— 106 1

E L B U R L A D O R DE TOLEDO

2

Z a r z u e l a en dos actos y cuatro cuadros- Inspirada en u n a leyenda toledana.

3

E n c o l a b o r a c i ó n con el M 2 . Ernesto R o s i l l o . Libreto de Tomás B o r r á s y Emilio E e r r a z R e v e n g a 1933 1965 ( 4 - 2 - 1 9 6 5 ) . Teatro de la Zarzuela de M a d r i d . Director de la O r q u e s t a E . Rosillo . Dirección escénica Salvador Salci z a r . D e c o r a d o s de B u r m a n n .

4 5

6

l(fl.)1.2.2.-2.2.3-0.- Bombo, platillo, caja, timbales, arpa. Cuerda. Voces y coro. P e r s o n a j e s : E s p e r a n z a , M a r i s a n c b a , B e l i s a , T e r e s a , Don Diego H e r n á n d e z , Don G o n z a l o , G a l v á n , C h o r l i t o , B l a s , C a b a l l e r o s , M o z o s , C o m e d i a n t a s , D a m a s , M o z a s (í^reciosa, La G a l l e g a , La B i s o j a , La R e p u l i d a ) , D e v o t a s , M u j e r e s del p u e b l o , G i t a n a s . (La acción en Toledo a p r i n c i p i o s d e l siglo X V I I I ) . A C T O I.- P r e l u d i o . 1 M a r i s a n c b a , u n a r r i e r o , m o z o s (seguidil l a s ) . 2 D o n G o n z a l o . 3 M a r i s a n c h a y C h o r l i t o . 4 Don Diego y seis c a b a l l e r o s . 4 b i s D§= E s p e r a n z a . 5 Lúo E s p e r a n z a , D . D i e g o , Coro de m á s c a r a s y D . G o n z a l o . 6 E s p e r a n z a , D . D i e g o , Coro de m u j e r e s . 7 (Einal de I Acto) Plegaria. A C T O II.- 8 B e l i s a , C h o r l i t o , .Coro y B a l l e t . 9 ( H a b l a d o ) . 10 E s p e r a n z a , M a r i s a n c b a , La B i s o j a , La R e p u l i d a , La Ga_ llega y Don G o n z a l o . 1 1 E s p e r a n z a . 12 (Esperanza y D . D i e g o . C f . n ú m . 5).13 E i n a l . P r i n c i p a l e s intérpretes: M a r í a T r i b ó , Mirna L a c a m b r a , Geles C a r c h e n , Francisco S a u r a , E s t e b a n A s t a r l o a , M a n u e l CodesoMilagros Ponti.

7 8

E n e l A r c h . de la SGAE se encuentran m a t e r i a l e s de v o c e s y orquesta ( n . 5 4 6 2 ) y dos libretos; otro en el CDMEC de la E . J . M .

9 LO

Biblioteca Fundación Juan March

— 99— 106 1 2 3 4 5

OFRENDA Breve p i e z a o r q u e s t a l 1934

6

1934 ( 2 8 - 3 - 1 9 3 4 ) . Teatro C a l d e r ó n de M a d r i d . O r q u e s t a Sinfón i c a de M a d r i d . D i r i g i d a por E n r i q u e F e r n á n d e z A r b ó s . 3(fl.)2(c.i.)2(c.t).)2(c.g.).-43.3.1.- T i m b a l e s , t r i á n g u l o ,

7

bombo, platos, arpas, cuerda. Movimientos: Molto m o d e r a t o

8

A l l e g r e t t o tranquilo Tranquilo Allegretto La p a r t i t u r a o r i g i n a l (en cuya p o r t a d a f i g u r a n d i v e r s o s t e m a s m u s i c a l e s ) se e n c u e n t r a en el Museo de la SGAE y consta de 22 páginas.

9 10

Para e l "Ramillete-Ofrenda a A r b ó s " . H o m e n a j e que los c o m p o s i t o r e s e s p a ñ o l e s r i n d e n a l M ° A r b ó s con motivo de su septuagésimo a n i v e r s a r i o . M . F a l l a , S a n j u á n , F . de la V i ñ a , J . B a u t i £ ta, J. Gómez, R . Halffter, 0 . Esplá, J. Turina, G. P i t t a l u g a , A . S a l a z a r , F . R e m a c h a , E . H a l f f t e r , S . B a c a r i s s e , C . del Cam po. E n el p r o g r a m a d e l estreno figuró, con e l título de

Biblioteca Fundación Juan March

"OFRENDA".

—

100— 106

1 2 3 4 5

6

7

SUITE M A D R I L E Ñ A Suite p a r a orquesta con interludios de dos guitarras 1934 8 - 1 2 - 1 9 3 4 . Teatro E s p a ñ o l de M a d r i d . Orquesta F i l a r m ó n i c a de M a d r i d , dirigida por C . del C a m p o , actuando como guitar r i s t a s A n g e l B a r r i o s y José R e c u e r d a . 3(El.)2(c.i.)2(c."b.)2(c.f.)-4.3.3.1.- T i m b a l e s , c a j a , b o m b o , platos, pandero, celesta, castañuelas, arpa, guitarras. Gaita g a l l e g a . Cuerda M o v i m i e n t o s : I O b e r t u r a . M o d e r a t o . A l e g r e m e n t e . T p o . de S e g u i dilla II N o c t u r n o . M u y l e n t o , misterioso ("En la noche s i l e n c i o s a , a punto de m a d r u g a d a , cuando p á j a r o s y g r i l l o s , anunciando la a l b o r a d a , r i s u e ñ a mente saludan al d í a " ) III D a n z a . S c h e r z o . Baile c a s t e l l a n o . Allegro deci, s o , m a n o n troppo mosso IV R o m a n c e . A l l e g r e t t o (íntimo y e v o c a d o r ) V C a r n a v a l "Todo e l año es Carnaval" (molto animato y con g a r b o ) A l l e g r e t t o s o s t e n u t o , m u y r í t m i c o . E x a g e r a d a m e n t e . Tiempo de M a z u r c a . Tiempo de Pasacalle ( d e c i s o , e n é r g i c o ) Los cuatro Interludios g u i t a r r í s t i c o s son lo 22 Tiempo de P a v a n a

8

9 10

32 Con carácter de Eandanguillo 4 2 A n i m a d o y alegremente P a r t i t u r a de o r q u e s t a , m a t e r i a l e s y copias de los cuatro int e r l u d i o s de las guitarras se e n c u e n t r a n en el Archivo de la SGAE (64 (1) y (2) La p a r t i t u r a fue escrita para la O r q u e s t a F i l a r m ó n i c a y d e d i cada a la Orquesta y a su ilustre Director Bartolomé P é r e z Ca sas.

Biblioteca Fundación Juan March

— 101— 104 1

OBERTURA M A D R I L E Ñ A

2

Sinfónica

3 4

1934

5 6

7 8

Partitura en Arch., de la SGAE ( n . 6 4 )

9 10

De la anterior

"Suite"

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— 102— 106 1 2

E L M I R A R D E S U S OJOS S a i n e t e en u n acto

3 4

Lioreto de Carlos A r n i c h e s 1935

5 6 7

Cuadro I . P r e l u d i o 1.- G i t a n o , A l d e a n o v i e j o , P a s t o r c i l l a , C h a l á n , compradores y v e n d e d o r e s . 2.- R a f a e l i l l o el C o r d o D é s , amigos y Coro de hom•res. 3 - - M e r c e d e s , R a f a e l , amigos y a m i g a s . Cuadro I I . 4.- I n t e r m e d i o . 5 - - Canción de R a f a e l . 6.- Desafío de R a f a e l y M a n u e l ( m u t a c i ó n ) . Cuadro I I I . 7.- C o r o . E s c e n a y Dúo I s i d r o , M e r c e d e s y R a fael. - Intermedio m u t a c i ó n p a r a el Cuadro I V . P a r a P i ñ a l del Sainete se repite la C o p l a . E n el A r c h . de la SGAE se encuentra la reducción p a r a canto y p i a n o (n. 3 1 4 ) .

E n la p o r t a d a f i g u r a el lema: "A la m e m o r i a de C h a p í " .

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— 103— 106 1 2 3 4 5

CAPRICHO-OBERTURA. A R A G O N E S Sinfónico 1935

7

1935 ( 2 - 4 - 1 9 3 5 ) . Teatro P r i n c i p a l de Z a r a g o z a . O r q u e s t a de Cá m a r a de Z a r a g o z a . Director C . del C a m p o . 2 ( f l ) 2 . 2 . 2 . - 2 . 2 . 0 . 0 . - T i m b a l , caja; b o m b o , p l a t o s , t r i á n g u l o , tambor p e q u e ñ o . C u e r d a . M o v i m i e n t o s : Animado y siempre p o p u l a r . L e n t a m e n t e . Tiempo

8

primo. P a r t i t u r a y m a t e r i a l e s en el A r c h . de la SGAE

6

(n.50)

9 10

E n e l p r o g r a m a del estreno llevaba e l título de Overtura c a p r i c h o " . E n o t r o s : O b e r t u r a - C a p r i c h o

"Aragonesa. "Aragonesa".

107 1

TAN" VIVO E S T A E N M I A L M A

2

3 4 5

6 7 8

Texto de "La D o r o t e a " , de Lope de V e g a . (Intermedio de "Una dama se v e n d e a quién la q u i e r a " ) . 1935 1935 ( 1 2 - 1 2 - 1 9 3 5 ) . Teatro E s p a ñ o l de M a d r i d , por M i g u e l E l e t a . (En e l p r o g r a m a del E s t r e n o d e l r e t a b l o citado p o d e m o s leer: "Entre la p r i m e r a y segunda e s t a m p a , e l eminente tenor D . M i g u e l E l e t a , que amablemente h a accedido a la p e t i ción d e l Conservatorio (por lo que se h a c e p ú b l i c a manifes, t a c i ó n de g r a t i t u d ) , interpretará u n a canción con letra de La D o r o t e a , m ú s i c a de D . Conrado d e l C a m p o " ) Tenor y piano La p a r t i t u r a de esta canción está en la B C M ( 1 / 6 6 7 4 ) y u n a co_ p i a de la m i s m a en e l CDMEC de la E . J . M .

9 10 Biblioteca Fundación Juan March

— 104— 106 1 2

U N A DAMA. SE "VENDE A QUIEN LA QUIERA Música e s c é n i c a

3

Retablo en v e r s o de la v i d a de Lope d e ' V e g a , compuesto en dos estampas por D . Diego San José

4 5

1935 1935 ( 1 2 - 1 2 - 1 9 3 5 ) . Teatro E s p a ñ o l . P u n c i ó n organizada por e l Conservatorio de Música y D e c l a m a c i ó n , M a d r i d . M i e m b r o s de las O r q u e s t a s Sinfónica y Filarmónica (no se indica e l n o m bre del Director).Los intérpretes (actores, cantantes y b a i l a r i n e s ) eran alumnos del C o n s e r v a t o r i o .

6

2 ( F 1 . ) 2 . 2 . 2 . - 2 . 1 . 0 . 0 . - T i m b a l , c a g a , p l a t o s , t r i á n g u l o , guitar r a , pandereta, castañuelas, arpa. Cuerda. Voces.

7 8

E n e l A r c h . de la SGAE (n. 3 1 2 ) se encuentran e l libreto y los siguientes n ú m e r o s de o r q u e s t a : 1 . Preludio y Coro 2 . Sarabanda (parte de piano y orquesta (nov. 1 9 3 5 ) 3 . L e t r i l l a s (dos v e r s i o n e s ) de orquesta 6 . Letrilla y E s c e n a (orquesta) E n la B C M se b a i l a n (1-6674) p a r t e s del A p u n t a d o r a las que c o r r e s p o n d e n los siguientes n ú m e r o s : 1 . P r e l u d i o , que enlaza con Tenor y Coro g e n e r a l 2 . Canción de E l e n a (Inés, A n a ) v o z interior y Coro 3 . Canción 4 . La gallarda

(baile)

5- La Chacona (Mari B l a n c a y C o r o ) 6 . La Z a r a b a n d a . Coro general 9 1 0

C o m o

Intermedio figura la letrilla de "La Dorotea" de Lope de Vega ( C f . n ú m . ) , q u e fue interpretada por Don Miguel Pleta.

Biblioteca Fundación Juan March

—105— 109 M O V I M I E N T O S DE CUARTETOS Allegro siusto (re m e n o r ) 24 de enero

...

"... y a v e c e s lloro sin querer..." Lentamente (sol m e n o r ) Cinco m o v i m i e n t o s de cuarteto E s t a s o b r a s t i e n e n las .mismas c a r a c t e r í s t i c a s c a l i g r á f i c a s y e l p a p e l empleado es d e l mismo tipo y c a l i d a d , por lo que p u e d e n formar p a r t e , al m e n o s alguno de e l l o s -uno está fechado en 1936- d e l cuarteto que en el Catálogo de E M E C f i g u r a como Cuarteto en "la" m e n o r , sin n u m e r a r , 0 p . 67 ( 1 9 3 6 ) E s t o s son los m o v i m i e n t o s que se conservan en e l CDMEC de la E . J . M . Cuarteto (la m e n o r ) A n d a n t e sostenuto (Do m a y o r ) Re mayor R e menor E i n a l (la m e n o r ) 1936

110 1 2

O B E R T U R A E S C O C E S A (SCOTTISH O V E R T U R E ) S i n f ó n i c a . R e d u c c i ó n piano

3 4

Septiembre de 1937

5 6 7 8 9

3 ( E l a u t i n ) 2 ( c . i . ) 2 ( c . b . ) 2 ( c . f . ) -4.3.3.1.- P e r c u s i ó n (indica e l T a m b o u r i n e ) arpa y c u e r d a . E s un'&ndante" en 4 / 4 , que d e s e m b o c a en u n "allegro" 2 / 2 . E n e l CDMEC de la E . J . M . se conserva la p a r t i t u r a para p i a n o .

10

Biblioteca Fundación Juan March

— 106— 106 1

CUARTETO E N DO

2

M ú s i c a de Cámara

3

Texto: E m i l i o Morales de A c e v e d o

4 5

1937/1938 2 2 - 6 - 1 9 4 8 . E s t r e n o público en el Instituto B r i t á n i c o . M a d r i d .

6

V o z , Alfredo M u e l a s . José F e r n á n d e z e Ignacio T o m é , v i o l i n e s . F r a n c i s c o C r u z , v i o l a y Carlos B a e n a , v i o l o n c h e l o . V o z , 2 violinesj v i o l a y v i o l o n c h e l o

7 8

22 compases en Do m a y o r . E n la parte de la v o z indica: R a p s o d a , Poeta o Lector. P a r t i t u r a o r i g i n a l en e l CDMEC de la F . J . M .

9 10

E . M . de A c e v e d o escribió este Soneto h u m o r í s t i c o , "Inspirado por mis cuatro e v a n g e l i s t a s en el supremo a r t e , Juan M i l a n é s , Conrado del C a m p o , Julio F r a n c é s y Juanito Cas a u x , en la tarde del 7 de ¿julio de 1 9 3 8 " . S e g ú n testimonio d e l propio J . M i l a n é s , C . del Campo con su "increíble y algo diabólica facilidad" se puso a escribir inm e d i a t a m e n t e el equivalente m u s i c a l d e l t e x t o .

Biblioteca Fundación Juan March

106

— 107—

1 2

LA. M A L Q U E R I D A Opera en 3 a c t o s , soure el d r a m a de Jacinto B e n a v e n t e .

3

A d a p t a c i ó n de E e d e r i c o R o m e r o y Guillermo Fernández' S h a w .

4 5 6

1938 1939 ( 1 2 - 0 4 - 1 9 3 9 ) . B a r c e l o n a 3 (fl.) 2 (c.i.) 2 (c.D.) 2 (c.f.).- 4 . 3 . 3 . 1 . - T i m b a l , Bombo, p l a t o s , t a m b o r , t a m o o r c i l l o , t a m t a m , t r i á n g u l o , dos arp a s . C u e r d a . V o c e s y coro Personajes: Raimunda, Acacia, Juliana, Milagros, Dña. Isaoel, E n g r a c i a , E s t e b a n , E l R u b i o , N o r u e r t o , E l Tío Eus e o i o , F a u s t i n o , B e r n a b é , M u j e r e s , S e g a d o r e s , Espigadoras, Mozos y Mozas. E l I A c t o , tiene 7 e s c e n a s . E l I I A c t o ( ) y el III A c t o , 9 escenas. En el A r c h . de la S G A E se encuentra la p a r t i t u r a original de orquesta (n. 277 bis), f e c h a d o s , el 2 ° A c t o en septiembre de 1937 y el 3 ^ el 3 de m a r z o de 1 9 3 8 . Junto a la p a r t i t u r a se encuentran estudios a r m ó n i c o - t e m á t i c o s , p a r a canto y p i a n o .

7 8

9 10'

113 1 2

VAIENCIA Música de Cámara (Transcripción de C . del C a m p o )

3 4

P a s o d o h l e de José P a d i l l a 1938

5

1 9 3 8 / 1 9 3 9 . "Viernes de M i l a n é s "

6 7 8 9 10

2 2 - 6 - 1 9 4 8 . E s t r e n o público en e l Instituto B r i t á n i c o de M a d r i d . José F e r n á n d e z e Ignacio T o m é , v i o l i n e s . F r a n c i s c o C r u z , viola y Carlos Baena, violonchelo. 2 violines, viola y violonchelo N o se conserva la p a r t i t u r a .

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A C U S E DE RECIBO M ú s i c a de Cámara

3 4

Texto: E m i l i o M o r a l e s de A c e v e d o 27-5-1938

5 6

N o se h a estrenado p u b l i c a m e n t e . (Se pudo estrenar en los "Viernes de M i l a n é s " ) (cf.:• I n t e r m e z z o ) Voz, 2 violines, viola, violonchelo y piano

7 8

F o t o c o p i a s de la p a r t i t u r a o r i g i n a l en CDMEC de la E . J . M .

9 10

Acuse de r e c i b o , de u n t a n amable como inmerecido envío p o é t i co , para canto y cuarteto de a r c o , y piano p a r a la t e r m i n a c i ó n . "A m i querido n o b l e amigo E m i l i o M o r a l e s de A c e v e d o " . La o b r a , Molto m o d e r a t o , en Sol m a y o r , aún dentro d e l carácter humorístico de la p o e s í a de M o r a l e s de A c e v e d o , es u n b e l l o trabajo c u a r t e t í s t i c o . E n la p o e s í a e n c o n t r a m o s un detallado retrato de Conrado d e l C a m p o , tanto físico como artístico y humano. Eue e s c r i t a dentro del contexto y d e l ambiente que p r e s i d í a las r e u n i o n e s de los "Viernes de M i l a n é s " .

Biblioteca Fundación Juan March

-

— 109— 106 1

H U M O R A D A SONORA

2

M ú s i c a de Cámara

3

Texto tomado de u n "Patrón de Modas"

4

1938 ( 2 8 - 5 - 1 9 3 8 )

5

1938/1939 ? . "Viernes de M i l a n é s " ( C f . "Intermezzo" y to en D O " )

6 7 8 9 10

"Cuarte

La obra se estrenó p ú b l i c a m e n t e en el Instituto B r i t á n i c o de M a d r i d , e l 22-6-1948o Intérpretes i n s t r u m e n t a l e s (Alfredo M u e l a s fue e l r e c i t a d o r ) : José F e r n á n d e z e Ignacio T o m é , violines. Francisco Cruz, viola y Carlos Baena, violonchelo. Voz, 2 violines, viola y violonchelo No h a y r a s t r o de esta p a r t i t u r a .

D . Conrado dedicó esta p a r t i t u r a "A I s a b e l y John M i l a n é s " , que según e l citado M i l a n é s se p o d í a situar "entre S c h o t i s y T a n g o , o sea entre Pinto y V a l d e m o r o . E n la d e d i c a t o r i a D . Conrado e s c r i b i ó : "No v e d en esta h u m o r a d a -sino una b u e n a i n t e n c i ó n , pero si ella os desagrada y h a l l a i s que no v a l e n a d a , acata v u e s t r a o p i n i ó n -este m u s i c a l r e m e r o , p u e s donde m a n d a e l P a t r ó n -se somete e l m a r i n e r o " . E l compositor puso m ú s i c a a u n texto tomado del "Patrón de Mo d a s " . E n u n determinado punto a d v i e r t e : "Se acabó e l texto y la costura con p e r d ó n de M i l a n é s (285 - 3 8 ) " , y añade en una n o t a : "Hay que r e p e t i r la f r a s e , ya que tratándose de u n p a t r ó n la f o r m a es m u y i m p o r t a n t e " , ( c f . J . H . M i l a n é s . "Madrid discorde y las M u s a s " ) .

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— 110— 118 1 2

OFRENDA A L O S CAIDOS P o e m a sinfónico p a r a gran orquesta

3 4 5

6

7

1938 ( 7 - 1 1 - 1 9 3 8 ) 1944 ( 5 - 2 - 1 9 4 4 ) . Teatro Madrid..Orquesta F i l a r m ó n i c a , dirigida por el a u t o r . José M— Seoane recitó la O r a c i ó n de los C a i d o s de Sánchez M a z a s . 3 ( f l . ) 2 ( c . i . )3(c.h. )3(sarusofón)-4.3.3.1.-Timbales (2 ¿juegos), "bombos (separados) p l a t i l l o s , t a m - t a m , 2 t a m b o r e s , 3 campa ñ a s , c a j a , dos a r p a s . Cuerda y R e c i t a d o r . M o v i m i e n t o s : 1.- P r e s e n t i m i e n t o s (Molto m o d e r a t o . Lento (non troppo) 2.- Las dos b a t a l l a s (Allegro agitato m o l t o . Moderato) 3.- Meditación (Molto m o d e r a t o . Severo y lentamente ) 4 . - Ofrenda (dramático) R e c i t a d o r

8

5*- Las b a t a l l a s (Allegro agitato m o l t o ) (Hacia el Triunfo) Recitador (Lento) La partitura y los m a t e r i a l e s se encuentran en e l A r c h . de la SGAE ( n ú m . 58 y 5 9 ) . Se encuentra t a m b i é n en la SGAE u n b o c e to incompleto de p i a n o .

9 10

Biblioteca Fundación Juan March

—111— 117 1

CONCIERTO P A R A V I O L I N Y O R Q U E S T A

2

Solista y o r q u e s t a

3 4 5

6 7

8 9 10

1938 ( 1 - 1 2 - 1 9 3 8 ) 1 9 - 1 2 - 1 9 8 6 . Teatro R e a l de M a d r i d . O r q u e s t a N a c i o n a l de E s p a ñ a . D i r e c t o r M a x i m i a n o V a l d é s . V i o l í n s o l i s t a , Víctor M a r tín. 3 ( E 1 . ) 2 . 2 . 2 . - 4 . 2 . 3 . 0 . - T i m b a l e s , p l a t o , t r i á n g u l o , castañuel a s . V i o l í n solista y c u e r d a . M o v i m i e n t o s : A l l e g r o moderato Lentamente Allegro moderato P a r t i t u r a en C D M E C de la E . J . M . M a t e r i a l e s en el A r c h i v o de la O r q u e s t a N a c i o n a l de E s p a ñ a . "A m i entrañable y f r a t e r n a l amigo John M i l a n é s " .

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— 112— 118 1

INTERMEZZO

2

Música de Cámara

3 4 5

1938/1939? 1 9 3 8 / 1 9 3 9 ? . R e s i d e n c i a de John H . M i l a n é s . Calle Monte E s q u i n z a . M a d r i d . E n las r e u n i o n e s denominadas "Viernes de M i l a nés" (en r e a l i d a d se celebraban los m a r t e s ) ; eran intérpre! tes los p r o p i o s contertulios: John M i l a n é s , Julio F r a n c é s , C . d e l C a m p o , R u í z C a s a u x , J o a q u í n T u r i n a , José P a d i l l a , Je_ sús L e o z , E n r i q u e A r o c a , A n t ó n , M e r o ñ o , P a l a u , B o r d á s , More no, etc.

6

2 v i o l i n e s , v i o l a y violonchelo

7

Partitura original:

Partes

8

Intermezzo - s c h e r z o , sobre el apellido M i - l a - n é s Allegro m o d e r a t o , sin apresuramiento instrumentales:

I n t e r m e z z o . (Scherzando) C u a r t e t o . A l amigo del alma John M i l a n é s Animado, non molto. (En las diversas p a r t e s figuran los n ú m e r o s de e n s a y o ) P a r t i t u r a en el CDMEC de la F . J . M .

9 10

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— 113—

119 1

LA. N O C H E B L A N C A

2

Zarzuela e s p a ñ o l a en t r e s a c t o s , t r e s p r ó l o g o s y cinco cuadros,

3 4

Libreto de E m i l i o M o r a l e s de A c e v e d o 1939 ( j u l i o )

5 6

(1933)

2(f).2.2.2.-4.2.3.1.-Timbales, triángulo, caja, platos, bomb o , xilofón, castañuelas, celesta, arpa. Cuerda, voces y coro • P e r s o n a j e s : J u a n a , T e t é , S i l v i a , M a r t i n a , C a s i l d a , La R o j a , La R u f a , G e r v a s i o , M i g u e l , C a s c a r i l l a , C a n t i m p l a s , P i a n o la, Telesforo, un pastor, un vaquero, mozas, pandereteras, mozos. La acción: en u n pueblo de C a s t i l l a L a V i e j a . E p o c a : La a c t u a l .

7

I A C T O . 1 . Preludio e Introducción 2 . Cuarteto: J u a n a , M i g u e l , M a r t i n a y C a s c a r i l l a 3. 4. II ACTO. 5. 6. 7.

E i e s t a . C o r o . J u a n a , M i g u e l , G e r v a s i o , e t c . Coro Einal. Prólogo y escena de las m o z a s D ú o . Juana y Gervasio E s c e n a c ó m i c a . Teté y los m o z o s

8 . Dúo. Silvia y Miguel 9. 10. 11. 12. III A C T O . 1 3 .

Canto de Gervasio E s c e n a e Introducción S i n f ó n i c a E s c e n a . Coro interno E i n a l del II A c t o P r ó l o g o . Coro de m o z a s

1 4 . Coro interno y canción de la "vereda" 13« E s c e n a c o n c e r t a d a 16. Escena y Einal. 3 Se conserva la p a r t i t u r a o r i g i n a l y n u m e r o s o s b o c e t o s y apun tes p a r a piano en el CDMEC de la E . J . M . y un ejemplar del libreto. 9 10

Biblioteca Fundación Juan March

— 114— 120 1 2

SUITE P A R A VIOLA. Y P E Q U E Ñ A O R Q U E S T A Sinfónica

3 4

1939/1940

5

9 - 2 - 1 9 7 4 . Teatro R e a l de M a d r i d . O r q u e s t a Sinfónica de RT1/E. E n r i q u e de S a n t i a g o , v i o l a s o l i s t a . Director O d ó n A l o n s o . 2 (Pl.) 2.2.2.-2.1.1.0.- Timbal, caja, platos, triángulo, b o m b o . V i o l a solista y c u e r d a .

6 7

Movimientos

I. II. III. IV. V.

O b e r t u r a (Allegro modérate e g i u s t o ) R o n d a (Allegretto) N o c t u r n o (Andante s o s t e n u t o ) H u m o r a d a ( A l l e g r e t t o ) (Humores k e ) P i ñ a l (Allegro g i u s t o )

8

P a r t i t u r a en CDIffiC de la P . J . M . - Otro ejemplar de la p a r t i t u r a se encuentra en e l A r c b . de la S . G . A . E . ( n ° 6 5 )

9

E N E 17.322: O r q u e s t a S i n f ó n i c a de la R T V E . D t o r . Odón A l o n s o . E . de S a n t i a g o , v i o l a . P . C o n g r e s o s , 10-2-74 (23'00). E N E 3 0 0 . 0 2 2 : O r q u e s t a Sinfónica de la R T V E . D t o r . Odón A l o n s o . E . de S a n t i a g o , v i o l a . P . C o n g r e s o s , 10-2-74 ( 2 3 ' 2 5 " ) .

10

D e d i c a d a a Pedro M e r o ñ o .

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— 115— 106 1 2

ALONDRA Zarzuela

3

E n c o l a b o r a c i ó n con Salvador R u í z de Luna Libro: C a r l o s B a l l e s t e r G o n z á l e z 1940

4 5 6

7 8

10

La p a r t i t u r a desapareció en u n v i a j e de R u í z de Luna a A m é r i c a , al arder dos b a ú l e s llenos de m ú s i c a .

(A los p o c o s d í a s de la muerte de C . d e l C a m p o , el 1 0 - 4 - 1 9 5 3 ) fueron e n t r e g a d o s a Salvador R u í z de L u n a , trece n ú m e r o s m e l ó dicos p a r c i a l m e n t e a r m o n i z a d o s , p a r a p o n e r l o s al día y r e d u c i r los t r e s actos a d o s , confiando la i n s t r u m e n t a c i ó n al M ° José O l m e d o . Se t r a t a b a de p o d e r e s t r e n a r l a en la t e m p o r a d a 19535 4 , quizás por M a r c o s R e d o n d o . Los n ú m e r o s e r a n los siguientes : Acto

I.- C o p l a de los m o z o s - Dueño de la V i e j a - Coro de R o m e r o s - Baile lagarterano - Dúo de M a r í a y Juan José - (Copla de Juan José y D ú o ) D a n z a p a s t o r a l . Acto II.- O p e r e t a ( P r e l u d i o ) - Dúo cómico - P r e l u d i o y b r i n dia. A c t o III.- B o d a l a g a r t e r a n a . M e n u e t t o .

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—116— 122 1

SALMOS A L A V I R G E N

2

Música Sacra

3 4 5

1940 1940 ( 3 0 - 1 2 - 1 9 4 0 ) . E s t r e n o por la C o r a l I l i c i t a n a , d i r i g i d a por el a u t o r . Salón de A c t o s de la C o r a l I l i c i t a n a .

6

7 8 ¿ P a r t i t u r a en e l A r c h . de la C o r a l I l i c i t a n a ? . 9 10

123 1 2

QUINTETO E N M I M A Y O R M ú s i c a de Cámara

3 4 5 6

1939/1941 N o estrenado 2 v i o l i n e s , v i o l a , v i o l o n c h e l o 7 piano

7

M o v i m i e n t o s : Lento mosso e appasionato Scherzo Lentamente ( P i ñ a l ) V i v a c e , a p a s i o n a d o , dramático

8

E n e l CDMEC de la F . J . M . , e x i s t e n los o r i g i n a l e s de los cuatro m o v i m i e n t o s , el tercero lleva la f e c h a de julio 1 9 4 1 , m i e n t r a s que el cuarto f i g u r a escrito en mayo de 1939«

9 10

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— 117— 106 1

E L NIÑO DE L O S O J O S DE CIELO

2 3

Texto de E v a r i s t o M o r a l e s Acevedo

4

1941

5 6

Canto y piano

7 8 9. 10

Se desconoce el p a r a d e r o de la p a r t i t u r a . ( P o e s í a r e p r o d u c i d a de E l A l c á z a r , e l 1 0 - 4 - 1 9 4 1 ) .

125 1

E L R E Y H A MUERTO Po e ma -Ro man c e

2 3

Texto: Puede ser del propio D . Conrado del C a m p o . "Mensaje

4

1941

5 6

Canto y piano

7 8 9

Partitura o r i g i n a l y copia del texto en CDMEC de la E . J . M . RNE 301.689 (6): C . Q u i n t a n i l l a , s o p r a n o . L . C e l a d a , p i a n o .

de R o m a l l e g a " .

10

4-5-79 (8'30"). Escrito con motivo de la muerte en R o m a de A l f o n s o X I I I .

Biblioteca Fundación Juan March

— 118— 106 1

LOS D I A M A N T E S DE L A CORONA

2

Bolero.

la h o m ó n i m a obra de F . A . B a r b i e r i )

3 4

1941

5

1 9 4 1 ( 2 8 - 2 - 1 9 4 1 ) . M o n u m e n t a l C i n e m a de M a d r i d . O r q u e s t a Sinfó_

6

2 ( E l . ) 2 ( c . i . ) 2 ( c . b . ) 2 . - 4 . 2 . 3 . 1 . - T i m b a l , b o m b o , p l a t o , arpa

n i c a de M a d r i d , dirigida por C . del C a m p o . y 7 8

cuerda.

P a r t i t u r a en el A r c h . de la SGAE ( n . 26)

9 10

Arreglo e i n s t r u m e n t a c i ó n d e l B o l e r o de la obra de F . A . B a r bieri.

Biblioteca Fundación Juan March

— 119— 165 1

MA.DRID CASTILLO FAMOSO

2 3 4 5

Música de c i n e . F o n d o s para u n documental c i n e m a t o g r á f i c o . Guión: A n t o n i o P é r e z Camarero 1941 1941 ( s e p t i e m b r e ) . Grabación en los E s t u d i o s Laffón-Selgas (Madrid).

6 7

Quinteto de cuerda con piano Rollo I.- Tiempo de S e g u i d i l l a s . A n i m a d o . Lento-Tiempo de Mar c b a . Tiempo de Seguidillas-Tiempo de P a s a c a l l e - T i e m po de Minuetto-Tiempo de S e g u i d i l l a s - L e n t a m e n t e . Rollo II.- T r a n q u i l o . Sonoro y a l e g r e - L e n t a m e n t e - A l l e g r o . Rollo III.- Moderato mosso-Vivo-Trio-Ampiio y sonoro-Canto religioso-Pomposi. La secuencia de imágenes es la siguiente: Rollo I .- Título (l'll'')

Rollo I I

M a d r i d y Puertas ( 1 ' 1 5 " ) Desde la E r m i t a b a s t a Felipe .II (1'49' ') ,! Siglo X V I I b a s t a Fernando V I ( 3 ' 1 7 ) Carlos I I I y Dos de Mayo (3'32'') .- C a l l e s ( V ^ e ' ' ) 1

Rollo III.-

Bibliotecas, Museos ( l ) Comunicaciones b a s t a Retiro

,!

(5'49 ) !I

R u i n a s de Guerra y Puente ( 0 ' 5 5 ) Primer Desfile de la.Victoria (0'45'') f Cerro de los A n g e l e s (0'33 ' ) E n t i e r r o (0'22'') Salida d e l t r e n e Involución 8

1

(1'22' )

Partitura o r i g i n a l e n CDMEC de la F . J . M . M a t e r i a l e s en SGAE (n.53)

Biblioteca Fundación Juan March

— 120— 165 1

RONDEL (Charles d ' O r l é a n s . 1 3 9 1 - 1 4 6 5 )

2 3 4 5

1942 1942 ( 2 7 - 5 - 1 9 4 2 ) . Instituto F r a n c é s en E s p a ñ a . M a r q u é s de la E n s e n a d a , 1 0 . M a d r i d . Intérpretes: Y v o n y Marine Le M a r c h ' A d o u r , canto y piano r e s p e c t i v a m e n t e . E n u n concierto p r o gramado "bajo el t í t u l o : "L'Espagne et la musique

française".

Presentador M . Paul Guiñard. 6

Canto y piano

7 8 9 10

Se desconoce el paradero de la p a r t i t u r a . 129

1

CUENTO D E L JUGLAR

(JUNGLAR)

2

M ú s i c a de C á m a r a . Leyenda m u s i c a l

3 4 5

1 4 - 8 - 1 9 4 2 . Gran Teatro de E l c h e . Tomás A l d e g u e r , v i o l í n y el

6

D r . José P o m a r e s P e r l a s i a , p i a n o . Durante e l Concierto de Honor organizado por la C o r a l I l i c i t a n a , en "Homenaje al Maestro de compositores y gloria de la M ú s i c a N a c i o n a l , D . Conrado del C a m p o " . V i o l í n y piano

7 8

Se desconoce el paradero de la p a r t i t u r a

9 10

P u d i e r a ser un arreglo p a r a v i o l í n y piano de la "Trova d e l Juglar" p a r a canto y p i a n o , con texto de Víctor Said A r m e s t o o v i c e v e r s a . De esta ú l t i m a tampoco se sabe e l paradero de la partitura.

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— 121— 219 1

NU"SICA P A R A E L CORTEJO DE N U E S T R A SEÑORA La V i r g e n de la A s u n c i ó n de E l c h e

2

Música Sacra

3 4 5

1942 1942 ( 1 4 - 8 - 1 9 4 2 ) . Gran Teatro de E l c h e ( A l i c a n t e ) , "bajo la di. r e c c i ó n del a u t o r .

6 7

2 o b o e s , 2 t r o m p e t a s , v i o l i n e s , laúdes y g u i t a r r a s . Tonalidad en Do m a y o r . M u y moderado con carácter p o p u l a r .

8

Partitura o r i g i n a l en e l CDMEC de la E . J . M .

9 10

131 1

0 GLORIOSA V I R G I N U M

2

Música S a c r a . C o r a l sinfónica

3

Texto del Himno de N t r a . Señora de la A s u n c i ó n . Himno de Laudes del 8 de diciembre (Eiesta de la I n m a c u l a d a ) . 1942 1942 ( 1 4 - 8 - 1 9 4 2 ) . Gran Teatro de E l c h e . S r t a . Surrá G a r a y , so p r a n o . C o r a l Ilictana y O r q u e s t a , d i r i g i d a s por el a u t o r . 1 . 1 . 2 . 1 . - 2 . 2 . 3 . ( B o m b a r d i n o ) - C u e r d a . Soprano s o l i s t a , coro a 4 v.m.

4 5 6 7 8

La p a r t i t u r a o r q u e s t a l se encuentra en e l CDMEC de la E . J . M . y t a m b i é n la r e d u c c i ó n p a r a v o c e s y órgano expresivo o p i a n o .

9 10

E n la p o r t a d a de la p a r t i t u r a de o r q u e s t a , figuran los siguien tes v e r s o s m a n u s c r i t o s : "...Sol del m á s dichoso d í a , vaso de Dios puro y fiel,-por t í pasó D i o s , M a r í a ! - i Cuan pura el Señor te h a r í a - para h a c e r t e digna de E l ! " , de G a b r i e l y Galán.

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132 1

ILLICE E v o c a c i ó n de las p a l m e r a s . . . !

2 3 4 5 6

Tiempo de p a s o d o b l e , n o m u y vivo, p e r o siempre O b r a sinfónica para "banda

apasionado.

1942 1 4 - 8 - 1 9 4 2 . Gran Teatro de E l c h e ( A l i c a n t e ) . B a n d a M u n i c i p a l de E l c h e , dirigida p o r el a u t o r . Flautas, oboe, requinto, clarinetes, saxofones. Trompas, trompetas, trombones, fliscornos, bombardiños, bajos, caja, bombo, platos y pandereta.

7 8

P a r t i t u r a y m a t e r i a l e s en A r c h i v o B a n d a M u n i c i p a l de E l c h e . F o t o c o p i a en CDMEC de la F . J . M .

9

10

Biblioteca Fundación Juan March

— 123— 165 1

CUARTETO N U M . 9 E N R E M A Y O R

2

M ú s i c a de cámara

3 4 5

1942 1945 ( 0 3 - 0 1 - 1 9 4 5 ) . Teatro M a r í a G u e r r e r o de M a d r i d . A g r u p a c i ó n N a c i o n a l de M ú s i c a de Cámara: Enrique Iniesta y Luis A n t ó n , v i o l i n e s , P e d r o M e r o ñ o , v i o l a y Juan R u i z Casaux, v i o l o n c h e l o .

6

2 violines, viola y violonchelo

7

Movimientos: Molto moderato y patético S c h e r z o . Allegro animato n o n troppo p r e s t o E l e g i a . M o l t o adagio m a n o n troppo lento P i ñ a l . A l l e g r o orillante

8

En el CDMEC de la P . J . M . se encuentran los m a t e r i a l e s de los cuatro i n s t r u m e n t o s , así como los n e g a t i v o s de la p a r t i t u r a (faltan los del I m o v i m i e n t o ) .

9 10

La Casa COLOMBIA (San S e b a s t i á n ) lo editó en u n disco: R G . 16062 a 1 6 0 6 5 , con los intérpretes d e l e s t r e n o .

134 1 2

C A N C I O N E S DE A T A R D E C E R Tiempo de seguidilla castellana

3

Texto: "La alondra duerme en e l surco"

4

5-7-1942

5 6

Cuarteto v o c a l y piano

7 8

P a r t i t u r a en e l CDMEC de la P . J . M .

9 10

Dedicada a l Cuarteto v o c a l "Los B o c h e r o s " .

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1

OBERTURA ASTURIANA

2

Sinfónica

3 4 5

1942 (agosto) 1986 ( 1 6 - 5 - 1 9 8 6 ) , Teatro Filarmónico de O v i e d o . O r q u e s t a N a cional de E s p a ñ a . Director A r t u r o Tamayo (XII F e s t i v a l de Música y Danza de A s t u r i a s ) .

6 7 8

2 ( F l . ) 2 . 2 . 2 . - 4 . 2 . 3 . 1 - ~ T i m b a l e s , "bombo, p l a t o , t a m b o r c i l l o , pandero, triángulo, arpa. Cuerda. La p a r t i t u r a y los m a t e r i a l e s de orquesta se encuentran en e l A r c b . de la SGAE ( n ú m . 4 9 ) y u n a fotocopia de la p a r t i t u r a en el CDMEC de la F . J . M .

9 10 136 1

E V O C A C I O N DE CASTILLA

2

Concierto p a r a piano y orquesta

3 4 5

6 7

1942/1943 12-ll-1943e Teatro E s p a ñ o l de M a d r i d . O r q u e s t a N a c i o n a l de E s p a ñ a . Gonzalo S o r i a n o , p i a n o . Director, Bartolomé P é r e z C a s a s , quien cedió la b a t u t a a l autor p a r a dirigir su obra. 3 (flautín) 2 (c.i.) 2 ( c . b . ) 2.-4.2.3.0.- 3 t i m b a l e s , tamb o r c i l l o , t r i á n g u l o , p l a t o s (celesta "ad l i b i t u m " ) M o v i m i e n t o s : Allegro molto m o d e r a t o . N o t a b l e m e n t e reposado Allegro moderato (non t r o p p o ) (con gran flexibilidad de r i t m o ) Allegro giocoso (quasi a l l e g r e t t o )

8

Partitura o r i g i n a l y u n ejemplar manuscrito de la parte del piano en CDMEC de la F . J . M . M a t e r i a l e s en e l archivo de la O.N.E.

9

10 Biblioteca Fundación Juan March

— 125— 207 1

COSAS DE N I Ñ O S

2

Boceto v o c a l p i a n í s t i c o de algunos n ú m e r o s de "El Castillo E n c a n t a d o " de E m i l i o M o r a l e s de A c e v e d o .

3 4 5 6 7

1943

Partes de la Q b r a : Cuadro Cuadro Cuadro Cuadro

I . - L a Casita d e l Bosque I I .III.IV Bosque n e v a d o . N o c h e de l u n a . E s c e n a de los g n o m o s .

Cuadro V 8

Materiales en CDMEC de la F . J . M .

9 10

138 1

E L M A D R I D DE M A R I - P E P A

2 3 4 5

Pasacalle. Vocal-instrumental Letra de E m i l i o M o r a l e s de A c e v e d o 1943 1943 ( o c t u b r e ) . E n la A c a d e m i a de Música de la Inspección de la P o l i c í a A r m a d a ( M a d r i d ) . Director M a r t í n Gil (autor de la i n s t r u m e n t a c i ó n p a r a b a n d a ) . 3 s a x o f o n e s . 3 t r o m p e t a s . T r o m b ó n . P l a t o s , b o m b o , c a j a , caji-

6

t a , t r i á n g u l o , c a s t a ñ u e l a s , v i o l i n e s , c o n t r a b a j o , piano 7 voz. 7 8

La p a r t i t u r a o r i g i n a l junto con la r e d u c c i ó n p a r a canto 7 pia_ no se llalla en e l CDMEC de la P . J . M . Los m a t e r i a l e s se e n c u e n t r a n en el A r c h . de la SGAE ( n ú m . 5 3 )

9

10

Biblioteca Fundación Juan March

— 126— 219 1

EN LA PRADERA

2

Suite sinfónica d e l h o m ó n i m o "ballet

3 4 5 6 7

1943 2 9 - 1 - 1 9 4 4 . M o n u m e n t a l C i n e m a d e - M a d r i d . O r q u e s t a S i n f ó n i c a de M a d r i d , d i r i g i d a por e l a u t o r . Idéntica i n s t r u m e n t a c i ó n que el "ballet h o m ó n i m o E l p r o p i o autor señala e n la p a r t i t u r a de o r q u e s t a los n ú m e r o s s e l e c c i o n a d o s p a r a la suite i n s t r u m e n t a l : 12 P r e l u d i o y S e g u i d i l l a s 22 D a n z a de la V e r d a d 32 T i r a n a y P a s a c a l l e 4 2 D a n z a de la M a j a D o l o r o s a •52 B o l e r o ( F i n a l ) (Los dos ú l t i m o s u n i d o s ) H a y o t r a s v e r s i o n e s de la suite que h a n incorporado algún n ú -

8 9

mero m á s . P a r t i t u r a en e l A r c h . de la SGAE ( n 2 . 6 2 ) R N E 23.605: O r q u e s t a S i n f ó n i c a de la R T V E . D t o r . O d ó n A l o n s o . Auditorio Ministerio (Madrid), 18-7-78

10

(16'32").

E l m a e s t r o V i c t o r i n o E c h e v a r r í a r e a l i z ó la v e r s i ó n p a r a B a n d a que se estrenó en el Parque de M a d r i d , e l 1 8 - 4 - 1 9 5 4 , interpret a d a p o r la B a n d a M u n i c i p a l m a d r i l e ñ a , d i r i g i d a por e l m a e s tro J e s ú s A r á m b a r r i .

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— 127— 140 1

JARDINES DE MADRID: E L B U E N RETIRO

2

Música para el "Corto" cinematográfico d e l mismo título

3 4 5

1943 Producido por CIEESA y dirigido por A . P é r e z Camarero

6 7 8

Se desconoce e l paradero de la p a r t i t u r a y la fecha de la pro_ yección.

9

10

Biblioteca Fundación Juan March

— 128— 165 EN LA PRADERA

B a l l e t . Sobre u n guión de P a l o m a P a r d o . 1943

(20-9-1943)

1943 ( 2 8 - 9 - 1 9 4 3 ) . Teatro E s p a ñ o l de M a d r i d . M i e m b r o s de la O r q u e s t a S i n f ó n i c a de M a d r i d . D i r e c t o r C . d e l C a m p o . B a i l a r i ñ e s del Grupo de D a n z a s de la S e c c i ó n F e m e n i n a d e l E r e n te de J u v e n t u d e s de M a d r i d , d i r i g i d o s p o r P i l a r M o n t e r d e . D i r e c c i ó n e s c é n i c a de Modesto H i g u e r a s . 3(El.)2.2.2.-4.3.3.1.-Timbal, b o m b o , platos, pandereta, casta ñ u e l a s , t r i á n g u l o , guitarra y 2 a r p a s . C u e r d a . P e r s o n a j e s : La V e r d a d , E l V a l o r , La I n t r i g a , E l P u e b l o . E n e l p r o g r a m a del e s t r e n o , los t i e m p o s son los s i g u i e n t e s : lo "La Pradera".' P r ó l o g o . 22 "El B a i l e " . S e g u i d i l l a s . 32 "Danza de la V e r d a d " . D a n z a . "La a d m i r a c i ó n " . D a n z a . 52 "El V a l o r y la V e r d a d " . D a n z a . 62 "La I n t r i g a " . D a n z a . 72 "Triunfo de la I n t r i g a " . B a i l e . 82 "La M a j a d o l o r o s a " . D a n z a . 92 "Triunfo de la V e r d a d " . D a n z a . 102 Bolero f i n a l . B a i l e . M o v i m i e n t o s m á s d e t a l l a d o s , como f i g u r a n en la p a r t i t u r a o r i g i n a l 12 P r e l u d i o (Molto m o d e r a t o ) . Tiempo de S e g u i d i l l a s 22 P r ó l o g o . D a n z a de b r a z o s (animato y a l e g r e ) 32 B a i l e P o p u l a r . Tiempo de seguidillas 4 2 La V e r d a d (Mujer d e l m e j o r estilo m a d r i l e ñ o ) Molto t r a n quilo. Vivo. Ampliamente. Tranquilo. 52 D a n z a de la A d m i r a c i ó n . T p o . de Tirana 62 D a n z a de la V e r d a d y el V a l o r . T p o . de P a s a c a l l e 72 D a n z a de la I n t r i g a

(Moderado)

(Mosso-Animado)

8 2 E l Triunfo de la I n t r i g a ( L e n t a m e n t e ) E l Triunfo

(deciso)

92 L a M a j a D o l o r o s a ( m o d e r a t o ) A n i m a d o 102 D a n z a E i n a l . B o l e r o . T p o . de B o l e r o . B i e n s e n t a d o . B i e n m o d e r a d o y con f i r m e z a .

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— 129— 8

La p a r t i t u r a original de orquesta se h a l l a en e l A r c h . de la SGAE (faltan algunas p á g i n a s del n ú m . 2 y todo e l n a . 3 ) . También se encuentran en la SGAE los m a t e r i a l e s de los instru mentós y la r e d u c c i ó n para canto y piano ( n ú m . 62 y 62 (12 y

22). E n el CDMEC de la E . J . M . se conserva la partitura o r i g i n a l pa_ r a p i a n o , fechada el 6 - 9 - 1 9 4 3 . E n esta especie de boceto de la p a r t i t u r a definitiva - integrado por doce n ú m e r o s , ofrece una gran r i q u e z a de d e t a l l e s . 9

H a y diversas copias y el negativo de este boceto p i a n í s t i c o . E B E 5385: Orquesta de Cámara de M a d r i d . D t o r . J . L . L l o r e t . A u ditorio, 6-12-71 (5'40'»).

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— 130— 165 1 "2

3 4 5

POEMA. DE L O S L O O R E S A M A R I A "Ofrenda a la S a n t í s i m a Virgen" P o e m a sinfónico p a r a gran o r q u e s t a (con v i o l a s o l i s t a ) , d e s a r r o l l a d o sobre algunas C a n t i g a s de Santa María del R e y A l fonso E l S a b i o . 1944 1944 ( 1 - 1 2 - 1 9 4 4 ) . Teatro R o m e a de M u r c i a . O r q u e s t a S i n f ó n i c a de M u r c i a . V i o l a solista: A n t o n i o C e l d r á n . D i r e c t o r Conra-

6

do d e l C a m p o . 3(Fl.)2(c.i.)2(c.b.)2(c.f.)-4.3.3.1.-3 Timbales, bombo, plat o s , t a m b o r c i l i o , c e l e s t a , c a m p a n a s , t r i á n g u l o , 2 arpas y

7

cuerda (viola s o l i s t a ) . M o v i m i e n t o s : 1.- O f r e n d a p o é t i c a . L e n t a m e n t e con carácter r e ligioso . 2.- O f r e n d a p o p u l a r . Mosso n o n troppo y alegrem e n t e . Primo t e m p o . T r a n q u i l o . V i b r a n t e , ani mato. 3.- O f r e n d a del R e y . M u y lento y s e r e n o .

8 9 10

P a r t i t u r a o r i g i n a l en e l A r e b . de la SGAE ( n . 69)« 1

E n la p a r t i t u r a l e e m o s las s i g u i e n t e s indicaciones:

("Compue£

to p a r a e l Concurso N a c i o n a l organizado por la A c a d e m i a de A l fonso X E l S a b i o , con motivo de la c e l e b r a c i ó n de V I I C e n t e n a r i o de la R e c o n q u i s t a d e l R e i n o de M u r c i a por el citado Monar ca"). La o b r a , p r e s e n t a d a con e l L e m a : "Porque t r o b a r e cousa en que jaz e n t e n d i m i e n t o " , fue d i s t i n g u i d a con e l I P r e m i o . Sigue e l a u t o r : "Cantigas amplia y p r i n c i p a l m e n t e e m p l e a d a s por el autor en e l curso de su c o m p o s i c i ó n según la v e r s i ó n p u b l i c a d a p o r e l P . H i g i n i o A n g l é s ( D i p . P r o v . de B a r c e l o n a , 1943). P r ó l o g o : "Porque trobar..."

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— 131— Cantiga 23; "Como Deus fez v y n n o . . . " 1 Cantiga 146: "Que comendar de coragon..." Cantiga 169: "A que por n o s salvar..." (A e s t a s se añaden g i r o s , f i g u r a s , r i t m o s y f o r m a s cadencíales t o m a d a s de diversas Cantigas con el p r o p ó s i t o de conservar siempre el evocador e s p í r i t u m e d i e v a l " ) .

143 1 2 3 4 5 6

7

8

CONCIERTO E N L A (MENOR) P A R A VIOLONCHELO Y O R Q U E S T A Solistas y orquesta 1944 1946 ( 8 - 1 1 - 1 9 4 6 ) . Palacio de la M ú s i c a de M a d r i d . Orquesta N a c i o n a l , dirigida por C . del C a m p o . S o l i s t a , Santos G a n d í a . 3(flautín)2(c.i.)2(c.b.)2.-4.3.3.1.- Timbal, triángulo, plat o s , p l a t i l l o , c a j a , "bombo, c a s t a ñ u e l a . Violonchelo solista y c u e r d a . Movimientos: A l l e g r o moderato Moderado y galante (a modo de g a v o t a ) V i v o . Moderado Lentamente (Rondó) A l l e g r o n o n t r o p p o . Partitura en CDMEC de la E.J.M.; los m o v i m i e n t o s que f i g u r a n en esta ú l t i m a son los siguientes: A l l e g r o appassionato (non m o l t o , m o d e r a d o ) Moderado y galante (un poco con e l carácter de una P a v a n a ) Lentamente (Evocador) Materiales en A r c h . de la SGAE ( n ° 5 1 ) .

9 10

Obra P r e m i a d a con e l Premio N a c i o n a l de M ú s i c a d e l Ministerio de E d u c a c i ó n de 1 9 4 4 .

Biblioteca Fundación Juan March

— 132— 165 1

CREDO

2 3

Música Sacra Texto castellano d e l C r e d o .

4

Por las c a r a c t e r í s t i c a s de e s c r i t u r a y del p a p e l , la obra pue de h a b e r sido e s c r i t a en la segunda m i t a d de los años c u a r e n ta.

5 6

Coro a l unísono y r e d u c c i ó n p a r a p i a n o .

7 8

P a r t i t u r a en el CDMEC de la E . J . M .

9 10

T a m b i é n da la impresión de ser e l guión de u n a p a r t i t u r a inst r u m e n t a l , y que la obra se i n t e r p r e t ó , y a que e n la p a r t i t u r a , que está m u y u s a d a , f i g u r a n los n ú m e r o s de e n s a y o .

145 1

MORANZA

(A M a n u e l de E a l l a ) 2

Pianística

3 4

1945

5 6 7

Piano L e n t a m e n t e . Allegro quasi a n d a n t i n o .

8 9 10

La obra apareció p u b l i c a d a en e l n ú m . 12 de la r e v i s t a M U S I C A ( M a d r i d , 1 de junio de 1 9 4 5 ) , dedicado e n su mayor p a r t e a la f i g u r a y obra de M a n u e l de E a l l a . E n 1954 la A s o c i a c i ó n de A l u m n o s y A m i g o s d e l Maestro Conrado del C a m p o , editan de nuevo la c o m p o s i c i ó n .

Biblioteca Fundación Juan March

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A I T JESUS PE TRO

2

Música Sacra

3 4 5

5-3-1945 (¿29(Viernes S a n t o ) 3 - 1 9 4 5 . E l c h e . C o r a l I l i c i t a n a ? ) .

6

2 v í o l i n e s , v i o l a y fagot y 3 t i p l e s .

7

Motete a 3 v o c e s p a r a la p r o c e s i ó n d e l V i e r n e s S a n t o .

8

Se conserva fotocopia de la p a r t i t u r a o r i g i n a l , que seguramen te estará en E l c h e . ( A r c h i v o de la C o r a l

Ilicitana).

9 10

Dedicado a "Mi entrañable amigo A l b e r t o A s e n c i o . Conrado del Campo". Texto de la L i t u r g i a de V i e r n e s S a n t o . E l texto corresponde a los v e r s í c u l o s 34 y 3 5 d e l capítulo 26 d e l E v a n g e l i o de San Mateo.

Biblioteca Fundación Juan March

— 134— 165 1

CUARTETO N U M . 1 0 CASTELLANO E N E A M A Y O R

2

M ú s i c a de cámara

3 4 5

1945 Julio-agosto 1948 ( 1 1 - 0 5 - 1 9 4 8 ) . A t e n e o de M a d r i d . A g r u p a c i ó n N a c i o n a l de M ú s i c a de C á m a r a . Luis A n t ó n y E n r i que G a r c í a , v i o l i n e s , P e d r o M e r o ñ o , v i o l a y Juan R u i z Ca-

6 7

saux, v i o l o n c h e l o . 2 violines, viola y violonchelo M o v i m i e n t o s : L e n t a m e n t e . A l l e g r o giusto S c h e r z o . A l l e g r o giocoso (non troppo p r e s t o ) Eocoso y d e s e n f a d a d o I d i l i o . A n d a n t e m o l t o tranquilo y con gran flexiüilidad Allegro n o n m o l t o . M o l t o deciso e bizarramente E n la p o r t a d a de l a p a r t i t u r a el autor indica: I.- Campos d i l a t a d o s . H o r i z o n t e s sin termino II.- D a n z a s y evocación d e l R o m a n c e r o III.- L a h o r a m í s t i c a d e l atardecer IV.- E i r m e z a , t e n a c i d a d , H e r o í s m o ! . . . y r e c o n c e n t r a d a p a sión.

8

L a P a r t i t u r a m a n u s c r i t a se encuentra en el CDMEC de la E . J . M . Las p a r t e s de los instrumentos en l a B . C . M . ( N . i n v . 6 - C a j a V I )

9 10

Biblioteca Fundación Juan March

— 135— 219 1

LOLA. LA. PICONERA

2 3 4 5

Opera española en 3 a c t o s . LiDreto soore "Cuando las Cortes de Cádiz" de José M§= P e m á n . 1 9 4 5 / 1 9 5 0 (Iniciada la composición el 1 8 - V I I I - 1 9 4 5 ) . 1950 ( 1 4 - 1 1 - 1 9 5 0 ) . Teatro Liceo de B a r c e l o n a . Coros y Orque_s ta del Teatro del Gran Liceo de B a r c e l o n a , d i r i g i d o s p o r el autor.

6

3 (El.) 2 . 2 i 2 . - 4 . 2 (3 en escena) 3.1.Bomoo, platos, timuales, caja, triángulo, tamoor, pandereta, castañuelas, campanas, arpa, guitarras. Cuerda. Voces y Coros. P e r s o n a j e s y r e p a r t o : Lola la P i c o n e r a (M* Luisa N a c h e ) , Ote ro (Herminio E z q u e r r a ) , A c u ñ a (Enrique de la Var a ) , Capitán (Luis C o r b e l l a ) , T e n i e n t e s 12 y 2 ° (Jaime Carbonell y A n t o n i o C a t a n e s ) , CaDO (EsteDan R e c a s e n s ) , Concha (Pilar Torres), D ñ a . F r a s quita (Mercedes G a r r i g a ) , D ñ a . A m p a r o (M§= Asunción L l e n a s ) , D ñ a . P a s t o r a (Angéles R o s i n i ) , D ñ a . Isabel (Carmen G o m b a u ) , D ñ a . M a r g a r i t a (Maruja Z e r p a ) , Salazar (Antonio C a b a n e s ) , Santamaría (Jacinto S a n t a m a r í a ) , A r g ü e l l e s (Ricardo F u s ter) D e c o r a d o s : P . V i l a . D i r e c t o s de escen a : Augusto C a r d i . P o e m a dramático en v e r s o , dividido en tres actos y u n epílogo (Madrid, 1 9 3 4 ) . I A c t o . - "... y en u n p a p e l de f u m a r le h a contestado al f r a n cés" (Diciembre de 1 9 4 6 ) II A c t o . - "Campanitas de cristal siento que d o b l a n a muerte ¿es que n o v o l v e r é a v e r t e torre de m i Catedral?..." (Madrid, 5 agosto 1 9 4 6 ) III A c t o . - "Con las Domoas que tiran ¡Olé! los f a n f a r r o n e s , se h a c e n las g a d i t a n a s iOlé! tirabuzones..." "¿Por qué está el aire tan frío? ¿por qué es tanta la h u m e d a d ? ¿por qué suena en las esquinas de ese modo el v e n d a v a l ? . . . Que lo sepa E s p a ñ a ente-

7

Biblioteca Fundación Juan March

—136— r a que Lola la P i c o n e r a fue a la. muerte por sus pies" ( 1 9 4 7 ) . E p i l o g o . - (Septiembre de 1 9 7 0 )

8

(Las f r a s e s e n t r e c o m i l l a d a s figuran en el frontispicio de ca da uno de los actos de la p a r t i t u r a ) . Libreto y p a r t i t u r a en A r c h . de la SGAE ( n ú m . 318 y 7 2 2 4 )

9 10

Premio Lírico N a c i o n a l de 1950

("accésit").

149 1

EPITALAMIO PAPA UNA HIJA

2 3

Texto: José M a r í a P e m á n ("Te dé D i o s b u e n a v e n t u r a " )

4

1946

5 6

Canto y piano

7 8 9

P a r t i t u r a en e l CDMEC de la E . J . M . E N E 3 0 3 . 7 7 1 (1): P . M & . M a r t í n e z , s o p r a n o . R . R o d r í g u e z Gavilan e s , p i a n o . 27-10-82

10

Biblioteca Fundación Juan March

(4'00").

— 137— 219 1

CANCION DE LA P A S T O R A P I N A P D A

2

(De "Figuras de B e l é n " ) •

3 4

Texto: Lope de V e g a "No lloréis mis ojos" 1946

5 6

Canto y piano

7 8

P a r t i t u r a en CDMEC de la F . J . M . H a y u n a v e r s i ó n p a r a 2 o b o e s , 2 f a g o t e s , v i o l í n y v o z , cuyo original se e n c u e n t r a t a m b i é n en CDMEC de la F . J . M . E l a u t o r , en a m b a s v e r s i o n e s , e s p e c i f i c a que es u n n ú m e r o de la obra "Figuras de B e l é n " (estrenada en M u r c i a e l 1 6 - 2 - 1 9 4 6 ) si b i e n en la p a r t i t u r a o r q u e s t a l o r i g i n a l no e s t á . Puede ser que el Maestro la pensó como u n intermedio entre los n ú m e r o s 30 y 4 2 .

9 10

Dedicada a su b i j a E l s a d e l C a m p o .

Biblioteca Fundación Juan March

— 138— 1 51 1

F I G U R A S DE B E L E N

2

E v o c a c i o n e s sinfónicas inspiradas en el "Nacimiento" de S a l zillo.

3 45 6 7

1946 1946 ( 1 6 - 2 - 1 9 4 6 ) . Teatro R o m e a de M u r c i a . O r q u e s t a Sinfónica de M u r c i a . Director C . del C a m p o . 3(F1.)2.2.2.-4.3.3.1.- Timbal, b o m b o , platos, triángulo, pand e r o , t a m b o r c i l l o , a r p a . C u e r d a . V o z de niño y de s o p r a n o . Movimientos: (I) Obertura p o e m á t i c a . E l A n g e l que a n u n c i a . Los p a s t o r e s caminan a l e g r e m e n t e . E l P o r t a l de B e l é n ( 2 6 - 2 - 1 9 4 6 ) (II) La v i e j a b i l a y el sallo la c o n t e m p l a . (Int e r m e d i o . C a n c i ó n de la P a s t o r a F i n a r d a . "No l l o r é i s , mis o j o s " ) ( 4 - 2 - 1 9 4 6 ) . (III) Los R e y e s M a g o s . C a b a l g a t a . A d o r a c i ó n . (IV) N o c t u r n o . R o n d a de P a s t o r e s ( 1 1 - 1 0 - 1 9 4 6 ) . L a v o z de u n n i ñ o interviene en n ú m . I("Gloria in e x c e l s i s " ) n ú m . III ("Gloria in e x c e l s i s " ) y n ú m . IV("Déjate caer P a s cual" de Lope de V e g a ) . N . B . E l Intermedio "Canción de la P a s t o r a Finarda" no figura

8

en la. p a r t i t u r a o r q u e s t a l . E n e l CDMEC de la F . J . M . se encuentra la p a r t i t u r a de esta canción e s c r i t a sobre el texto de Lope de V e g a "No lloréis m i s o j o s " , instrumentada p a r a : 2 o b o e s , 2 fagotes y v i o l í n s o l o . T a m b i é n se encuentra la r e d u c c i ó n para canto y p i a n o . La p a r t i t u r a o r q u e s t a l se encuentra en la B . del Conservatorio de M u r c i a , y u n a fotocopia en e l CDMEC de la E . J . M .

9 10

La obra está dedicada "Al Ilustre D r . D . José P é r e z M a t e o s , Presidente de la A c a d e m i a de A l f o n s o X E l S a b i o , en pago de u n a deuda de g r a t i t u d . E l A u t o r " .

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LENTO R E L I G I O S O . "IN M E M O R I A M "

2

A la m e m o r i a de M a n u e l de F a l l a

3 4

1946 ( d i c i e m b r e )

5 6 7 8

Lento r e l i g i o s o Violines, violas, violonchelos y bajos Se desconoce el p a r a d e r o de las 7 m e d i a s h o j a s cuya existencia aparece r e f l e j a d a en u n a f i c h a m a n u s c r i t a de R i c a r d o d e l Campo.

9 10

Puede t r a t a r s e de u n a v e r s i ó n p a r a c u e r d a de la p a r t i t u r a A ñ o r a n z a (A M a n u e l de F a l l a ) Lento R e l i g i o s o , p a r a p i a n o de 1945-

Biblioteca Fundación Juan March

165

— 140—

M I S A A I A SANTISIMA. V I R G E N DE LA A S U N C I O N DE E L C H E Música Sacra. Coral sinfónica. Texto de la L i t u r g i a 1946 y 1950 1946 ( 1 5 - 8 - 1 9 4 6 ) . E s t r e n o d e l K y r i e y G l o r i a . Templo de S a n t a M a r í a de E l c h e . C o r a l I l i c i t a n a , d i r i g i d a por D . P a s c u a l Tormo. 2 . 1 . 2 . 0 . - 2 . 2 . 1 . 0 . - T i m b a l , cuerda y Coro a 4 v o c e s m i x t a s . La p a r t i t u r a o r i g i n a l se e n c u e n t r a en e l A r c h . de Santa M a r í a de E l c h e . E n el CDMEC de la E . J . M . se e n c u e n t r a e l n e g a t i v o y la f o t o c o p i a de la p a r t i t u r a y "bocetos p a r a v o c e s y órgano d e l Credo. La Misa está d e d i c a d a : "A mis q u e r i d o s a m i g o s , con amor y dev o c i ó n a la sagrada E i e s t a de E l c h e , de la J u n t a R e s t a u r a d o r a I l i c i t a n a , con todo m i c a r i ñ o " . E n julio de 1 9 5 ° C . del Campo concluyó la M i s a . N o h a y n o t i cias d e l estreno de e s t a s n u e v a s c o m p o s i c i o n e s ( C r e d o , S a n c tus, Benedictus y Agnus Dei). La p a r t i t u r a está inspirada en t e m a s d e l " M i s t e r i o " . L o s K y r i e s en e l de Santo T o m á s - E l G l o r i a en el d e l A n g e l - E l d e l S a n c tus, Benedictus y Agnus Dei, en el del Acacoeli.

154 A LA MEMORIA DE MANOLETE

1947 Piano P a r t i t u r a p r o p i e d a d de D . A n t o n i o

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Iglesias.

169 LA. NAO CAPITANA Música de cine E n colaboración con Guadalupe Martínez del C a s t i l l o . M a n u e l Tamayo adaptó la h o m ó n i m a n o v e l a de B a r o j a . 1947 1947 ( 2 9 - 9 - 1 9 4 7 ) . Cine Gran Via de M a d r i d . Productor Cesáreo G o n z á l e z . Dirigió el r o d a j e , Florián. R e y . E s t u d i o s C E A , de M a d r i d . A c t u a r o n elementos de la O r q u e s t a Sinfónica dirigjl dos por R a f a e l M a r t í n e z .

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— 142— 165 1

FANTASIA

CASTELLANA

2

Concierto p a r a p i a n o y o r q u e s t a

3 4 5

A g o s t o de 1947 ( M a d r i d - S a b a r i s ) 1 2 - 1 0 - 1 9 4 7 . P a l a c i o de los Deportes de L i s b o a . O r q u e s t a Sinfó_ n i c a N a c i o n a l P o r t u g u e s a . Director Conrado d e l C a m p o . Solista: A n t o n i o I g l e s i a s .

6

7

8 9

10

3- ( F l a u t í n ) 2 ( c . i . ) 2 ( c . b . ) 2 ( c . f . o S a r r u s o f ó n ) - 4 . 3 . 3 - l . Timba les, triángulo, tambor, tamborcillo, platos, bombo, 2 arpas. P i a n o solista y c u e r d a . M o v i m i e n t o s : Molto m o d e r a t o . A n d a n t e . A l l e g r e t t o . Molto m o d e r a t o . L e n t a m e n t e . A l e g r e m e n t e m o s s o . A l l e g r o mod e r a t o . S o l e m n e , a m p l i o , molto s o s t e n u t o . C a d e n z a . L e n t a m e n t e . Jota c a s t e l l a n a , m o d e r a d o . P a r t i t u r a o r i g i n a l en CDMEC de la F . J . M . E d i t a d a por E M E C , M a d r i d , 1 9 8 2 . E N E 6 . 9 0 4 (2): A . I g l e s i a s , p i a n o . O r q u e s t a de H e l s i n k i . D t o r . Leopoldo S t o k o w s k y . H e l s i n k i , 1 8 - 1 2 - 1 9 6 5 ( 8 ' 4 5 " ) . E N E 23.698: J . T o r d e s i l l a s , p i a n o . O r q u e s t a N a c i o n a l de E s p a ñ a . , n D t o r . A . E o s M a r b á . Teatro E e a l , 9 - 1 2 - 7 8 ( 2 1 0 0 ) . La obra la escribió e l autor como u n acto de amor a la n a c i ó n b e r m a n a (con motivo de la c e l e b r a c i ó n d e l V I I I Centenario de la Toma de L i s b o a por el E e y A l f o n s o H e n r i q u e s ) , y la entregó al P r e s i d e n t e de la Cámara M u n i c i p a l de L i s b o a .

Biblioteca Fundación Juan March

— 143— 157 1

CUARTETO N U M . 11 E N M I M A Y O R

2

Música de C á m a r a

3 4 5

10-9-1947 (fecha I m o v i m i e n t o ) 2 5 - 1 - 1 9 4 9 . A t e n e o de M a d r i d . Cuarteto Clásico de M a d r i d : José F e r n á n d e z y E m i l i o M o r e n o , violines-, Antonio A r i a s , v i o l a y Carlos B a e n a , v i o l o n c h e l o .

6

2 violines, viola y violonchelo

7

M o v i m i e n t o s : Allegro moderato y enérgico S c h e r z o , n o n troppo vivo L e n t a m e n t e , con profundo sentimiento Allegro m o d e r a d o

8 9

Partitura en e l CDMEC de la E . J . M . RNE 23.569: Cuarteto Pro A r t e de P a r i s : S . B l a n c , v i o l í n . J . Estournet, violín. J.P. Vasseur, viola. M . Strauss, violonchel o . Sala E é n i x ( M a d r i d ) , 2 7 - 3 - 7 8 ( 1 3 ' 5 0 " ) .

10

Biblioteca Fundación Juan March

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P O E M A DE CASTILLA.

2

P o e m a sinfónico

3 4

1948

5 6 7

3(fl»)2(c.i.)2(c.b.)2(c.f.)-4.3.3.1.- Timbales, bombo, plat. t a m b o r c i l l o , dos a r p a s . C u e r d a . Soprano y coro f e m e n i n o . Movimientos: 1 Andante moderato 2 . Canto h e r o i c o . Molto m o d e r a t o (Voz de soprano y v o c e s f e m e n i n a s , c a n t a n m e l o d í a sobre e l texto de la p o e s í a de M a c h a d o : "El ciego sol se estrella en las d u r a s aristas de las arm a s . .." 3 . Copla d e l A t a r d e c e r . A l l e g r e t t o r e t a r d a n d o (cuatro v o c e s de mujer y dos de hombre) cantan las coplas de "La alondra duerme en el s u r c o , ten cuidado labrador" 4 . E v o c a c i ó n y d a n z a . B a s t a n t e m o v i d o . D a n z a de Vaqueros 5- D a n z a del B u f ó n . M o s s o . B u r l e s c o 6 . Danza de C o r s e t e r a s . E n é r g i c o . Mosso m o d é r a t o (Este n ú m . lo s e ñ a l a en autor como I V , aunque lo tiene en ultimo l u g a r , puede ser e l V Í )

8

P a r t i t u r a o r i g i n a l en A r c h . de la SGAE ( n . 6 9 )

9 LO

Biblioteca Fundación Juan March

— 145— 219 1 2

E L VIENTO DE CASTILLA. Suit . Sinfónico v o c a l Instrumentación de u n a s canciones de E d u a r d o A u n ó s en forma de S u i t , inspirada en los r o m a n c e s "Epos de los Destinos" de Eugenio D'Ors.

3 4 5

1948 5 - 2 - 1 9 4 8 . E s t u d i o s de R N E en M a d r i d . O r q u e s t a de C á m a r a . D r . A n d r é s M o l t ó . Solistas: A n a M a r í a I r i a r t e , E n r i q u e t a Sicil i a , José L u i s Lloret y Lorenzo Sánchez C a n o .

6 7

8

10

2 ( E 1 . )2.2.2.-4.2.3.1.- T i m b a l , "bombo, p l a t o s , c a j a , t r i á n g u lo, arpa. Cuerda. 1 . A l l a m a r c i a ( m o d e r a t o ) . 2 . A n d a n t i n o . 3 . Stesso t e m p o . 4 . M o d e r a t o . 5 . I n t e r l u d i o . 6 . Tranquilo (andante m o s s o ) . 7 . A n d a n t e . 8. M o d e r a t o . 9. T r a n q u i l o . 1 0 . A l l e g r e t t o m o s s o . 1 1 . A n d a n t e . 1 2 . A n d a n t e . Poco p i ù m o s s o . E n el A r c h . de la SGAE se h a l l a n ( n . 6 1 ) m a t e r i a l e s de orque_s ta.

E n la p a r t i t u r a o r i g i n a l los m o v i m i e n t o s f i g u r a b a n de la siguiente f o r m a : 1 . P r e l u d i o y r e c i t a d o . 2..Canción d e l E x c m o . S r . D . Eduardo A u n ó s (Versión o r q u e s t a l r e s p e t u o s a m e n t e dedicada a su Ilustre autor por C . d e l C a m p o ) . 3 . I n t e r l u d i o . 4 . E l viento de Simancas.. 5 . I n t e r l u d i o . 6 . E l viento en E u e l s a l d á ñ a . 7 . Int e r l u d i o . 8 . E l viento e n la V e g a . 9 . I n t e r l u d i o . 1 0 . E l desafío de los v i e n t o s sobre V a l l a d o l i d la R e a l . 1 1 . E l viento de La C a r t u j a ( B u r g o s ) . 1 2 . I n t e r l u d i o . 1 3 . E i n a l .

Biblioteca Fundación Juan March

— 146— 160 1

iAY! ¡MISERA DE TI!

2

"Versión p a r a canto y piano del dúo "El A u s t r i a en Jerusalém" de M i g u e l Perrer, ( s . X V I I ) .

3 4 5

1948 1948 ( 6 - 5 - 1 9 4 8 ) . Intérpretes: E n r i q u e t a S i c i l i a , s o p r a n o . José L u i s L l o r e t , "barítono y Gerardo G o m b a u , p i a n o . (Al i g u a l que las t r e s a n t e r i o r e s , fue estrenada en el concierto conmemorativo de C e r v a n t e s ) .

6

S o p r a n o , "barítono y piano

7 8

Partitura en e l CDMEC de la P . J . M .

9 10

161 1

A Q U E L L A SIERRA N E V A D A

2

V e r s i ó n p a r a canto y piano del h o m ó n i m o pasacalle de José Marín ( s . X V I I ) .

3 4 5

1948 1948 ( 6 - 5 - 1 9 4 8 ) . Intérpretes:Ana M a r í a I r i a r t e , s o p r a n o . Ger a r d o G o m b a u , p i a n o . (Pue estrenada en el mismo concierto que las dos a n t e r i o r e s ) .

6 7 8

Soprano y piano Partitura en e l CDMEC de la P . J . M .

9

10

Biblioteca Fundación Juan March

— 147— 165 1

BEL SILENCIO DE M I S P E N A S

2

V e r s i ó n p a r a canto y piano de la h o m ó n i m a obra de José M a r í n (S. X V I I ) .

3 4 5

.1948 1948 ( 6 - 5 - 1 9 4 8 ) (Todos los datos son iguales que los de la obra a n t e r i o r ) .

6

Barítono y piano

7 8

P a r t i t u r a en e l CDMEC de la E . J . M .

9 10

.

%

163 1 2

VILLANESCA V e r s i ó n p a r a canto y piano de la V i l l a n e s c a "Prado v e r d e y florido" de F r a n c i s c o Guerrero (S. X V I )

3 4 5

1948 1948 ( 6 - 5 - 1 9 4 8 ) . R e a l A c a d e m i a de B e l l a s A r t e s de San F e r n a n do . (Concierto c o n m e m o r a c i ó n del Centenario d e l N a c i m i e n t o de C e r v a n t e s ) . José L u i s L l o r e t , b a r í t o n o . Gerardo G o m b a u , piano.

6 7 8

B a r í t o n o y piano

9

E N E 3 0 1 . 6 8 9 (1): C . Q u i n t a n i l l a , s o p r a n o . L . C e l a d a , p i a n o .

P a r t i t u r a en e l CDMEC de la E . J . M . 4-5-79

1

(l 50").

Biblioteca Fundación Juan March

— 148— 165 1 2 3 4 5

6 7

8

CUARTETO N U M . 12 E N S I B E M O L M A Y O R Música de Cámara junio/julio 1948 24-4-1949- Conservatorio P r o f e s i o n a l de M ú s i c a y D e c l a m a c i ó n de M u r c i a . Cuarteto "BEETHOVEN" : A n t o n i o García R u b i o y A n tonio Celdrán R a b a d á n , violines., José R e o l i d L o z a n o , v i o l a y Francisco A c o s t a R a y a , v i o l o n c h e l o . 2 violines, viola y violonchelo M o v i m i e n t o s : A l l e g r o m o d e r a t o , noblemente expresivo A l l e g r e t t o scherzando (non troppo m o s s o ) A n d a n t e . Molto tranquilo y contemplativo (Final) Allegro a p p a s i o n a t o . P a r t i t u r a o r i g i n a l en e l CDMEC de la F . J . M .

9 LO

La p a r t i t u r a tiene la siguiente dedicatoria: "A los artistas que componen el Cuarteto " B e e t h o v e n " , S r e s . García R u b i o , C e l d r á n , R e o l i d y A c o s t a a f e c t u o s a m e n t e " .

Biblioteca Fundación Juan March

165

— 149—

1

CANTO A PRIEGO

2

Pasacalle

3 4 5

9-H-1948 1 1 - 1 2 - 1 9 4 9 . O r q u e s t a Sinfónica de R N E , d i r i g i d a por el a u t o r . E n v e r s i ó n p a r a "banda, fue estrenado en el Parque de Madrid el 2 3 - 4 - 1 9 5 0 , dirigido por el Maestro L ó p e z V a r e l a , con la Banda Municipal. C M T O A PRIEGO. Evocación-pasacalle.

6

Piano

7 8

Se desconoce e l paradero de la p a r t i t u r a i n s t r u m e n t a l . E n el CDMEC de la E J M , se encuentra un ejemplar de la p a r t i t u r a de