PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DEL ECUADOR FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y ARTES CARRERA DE ARQUITECTURA

[ LABORATORIO DE OBSESIONES SINGULARES ] Manifiestos personales en contextos vulnerables

obsesión

(Del lat. obsessĭo, -ōnis, asedio). 1. f. Perturbación anímica producida por una idea fija. 2. f. Idea que con tenaz persistencia asalta la mente

El laboratorio busca incubar proyectos de fin de carrera a partir de obsesiones personales ligadas a la arquitectura, la ciudad y el paisaje. Se pretende desvelar rutas borrosas que los estudiantes han trazado a lo largo de la formación académica y entrelazar sus pensamientos con autores y referentes positivos. Con esto, el trabajo de fin de carrera se convierte en una valiosa oportunidad para exteriorizar un mundo de constelaciones propias que pueden direccionar hacia nuevas investigaciones. Para esta segunda edición, se buscará un contexto en común, un campo de batalla de preferencia emergente, vulnerable y sensible de necesidades que requiera una mirada fresca desde el exterior. En base a manifiestos coherentes y responsables, el taller será un laboratorio ambulante que vinculará la relación entre los paisajes, las infraestructuras y las posturas de los alumnos.

[ + RUTAS ] Escribir una biografía académica / vivencial Establecer un gran constelación de intereses. Construir guiones. Catalogar. Armar procesos y metodologías. Abrir rutas experimentales. Entrelazar pensamientos. Crear un vocabulario libre. Cuestionar una formación. Vincular herramientas y disciplinas. Cartografiar lugares.

Este laboratorio es el pretexto para descifrar y encontrar autores, investigadores, artistas, políticos, activistas que siguen un camino lleno de experiencias similares. Es además, parte esencial de un debate personal que abarca nuevas maneras de entender la arquitectura, geografía, paisaje, territorio, así como también escalas, texturas, mecanismos y demás componentes que forman parte de un listado de obsesiones. Se buscará suturar discursos por medio de experiencias sobre la mesa, las cuales siempre buscarán rescatar una íntima relación entre la arquitectura y el lugar. Inquietudes que van y vienen, acertadas y erróneas. Sensibles interpretaciones de cómo un corriente siente lo que ve y cómo lo registra. Antón Chejov 1 decía “Lo he visto todo. No obstante, ahora no se trata de lo que he visto sino de cómo lo he visto”. Con un estilo muy privado y reservado escribió por algunos años hasta su muerte lo que pensaba de la realidad. Fue muy preciso y meticuloso. Observó y anotó datos sin importar cronologías ni categorías, simplemente lo detalló a su antojo y lo publicó. Sus apuntes fueron una complicidad en su vida, desde frases ridículas a pretextos de libros, de lo pequeño a lo grande...aproximaciones ocultas y cotidianas. Los detalles y registros de su realidad. Por su parte, Robert Smithson recomendaba, "Tienes que aprender a viajar al azar, como los primeros mayas. Te arriesgas a perderte entre los matorrales, pero es la única manera de hacer arte" 2 Por qué no crear un vocabulario propio para cada lugar que visitamos, o un glosario de acciones, significados y rarezas. A lo mejor resulta más interesante la experiencia del lugar si se recuerda por medio de un acontecimiento, o una imperfección. Cuando Smithson visitó y fotografió el Hotel Palenque, sin saber descubrió nuevas perspectivas estéticas. Encontró una nueva manera de entender el evento, lleno de ruinas, detalles híbridos , "zonas inexploradas y desconocidas". Le fascinó lo inacabado y esa postura de mostrar brutalmente un edificio inclasificable. Columnas poco funcionales, bloque rústico y visto, baldosas cursis, y puertas hacia no lugares. Smithson estaba convencido de que estos espacios llenos de desconcierto y riesgo narraban cronologías y nuevas claves para entender la estética.

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Anton Chejóv. Cuaderno de Notas. 2001 Robert Smithson. Hotel Palenque, (1969-1972 )

[ + OBSESIONES ] ...miradas perturbadoras /meticulosas / obsesivas # Monstruos Diane Arbus encontró en la sociedad un universo anónimo de gente rara, extraña, y grotesca. Según las imágenes, personas con defectos físicos que a primera vista provocaban compasión y pena. Simplemente se interesó en aquel mundo paralelo, oculto y clandestino que convive y se desarrolla en un espacio. Arbus escribía, "Ves a alguien en la calle, y lo que adviertes sobre todo es el defecto". Pues este defecto de fábrica, es el valor agregado en la información congelada. Lo raro y monstruoso que domina el encuadre. La belleza de la anomalía. Ella mismo afirmaba que no hizo falta moverse ni viajar demasiado para encontrar a esta gente de aspecto extraño. New York fue el escenario que más veces retrató y desenmascaró. La jerarquía geográfica o cultural no impide encontrar estas realidades paralelas. En el fondo tampoco importa la escala del paisaje urbano, ni tampoco la polémica del trabajo conceptual. Las ciudades guardan en su piel visible una cantidad basta de fenómenos espaciales y sociales que simplemente esperan por algún inquieto caminante.

FIG (1) Diane Arbus "Gigante judío en el salón con sus padres"1970

# Tubos En su libro Tubes, Andrew Blum, un apasionado y entendido del crecimiento tecnológico, logra descubrir el mundo de las conexiones y descifrar la manera de cómo los países se interconectan por medio de la red virtual. Tomando esto como referencia, los enredos sublimes y los sistemas desordenados por aire y tierra pueden ser tan sorprendentes como las arterias de un cuerpo humano. Se podría considerar a estas conexiones como una serie de paisajes fluidos que nunca llegan a un final, sino por el contrario, se retroalimentan constantemente. El grosor, escala, color, unión y deformación son aspectos que resaltan su presencia en diferentes escenarios y son las extremidades al desnudo de la arquitectura y ciudad, que sin vergüenza muestran sus condiciones de adaptabilidad hacia el interior y el exterior. # Aparatos

En el Hoyo (2006) de Juan Carlos Rulfo también nos transmite por medio de la cámara y el control, la fuerza de un paisaje urbano transparente y cambiante. Rulfo se dedica a grabar las experiencias de vida de todo un equipo de obreros contratados para construir el segundo piso del anillo periférico en ciudad de México. Romances, ilusiones, diálogos emotivos, discriminaciones, sonidos de obra y montajes estructurales son grabadas con mucha tenacidad y franqueza. Se registra todo un proceso constructivo donde los albañiles son los protagonistas principales de la presentación. # Verbos Mientras muchos apenas logran manejar un par de palabras durante toda una vida, Richard Serra desarrolló entre 1967 y 1968 un listado de verbos combinables según el tipo de acción conceptual a realizar en el espacio: “rodar, plegar, doblar, almacenar, curvar, acortar, torcer, motear, arrugar, rasurar, rasgar, hacer virutas, hender, cortar, cercenar, caer, quitar, simplificar, diferenciar, desordenar, abrir, mezclar, esparcir, anudar, derramar, inclinar, fluir, retorcer, levantar, incrustar, impresionar, encender, desbordar, untar, girar, arremolinar, apoyar, enganchar, suspender, extender, colgar, reunir, de tensión, de gravedad, de entropía, de naturaleza, de agrupación, de capas, de fieltro, agarrar, apretar, atar, amontonar, juntar, dispersar, arreglar, reparar, desechar, emparejar, distribuir, exceder, elogiar, incluir, rodear, cercar, agujerear, cubrir, abrigar, cavar, atar, ligar, tejer, juntar, equiparar, laminar, vincular, unir, marcar , ampliar, diluir, alumbrar, modular, destilar, de ondas, de electromagnetismo, de inercia, de ionización, de polarización, de refracción, de mareas, de reflexión, de equilibrio, de simetría, de fricción, estirar, saltar, borrar, rociar, sistematizar, referir, forzar, de mapa, de posición, de contexto, de tiempo, de carbonización, continuar” # Geografías Emmet Gowin entiende la armonía y estética de las escalas visuales. Captura el gran paisaje y lo vuelve minúsculo. Desde ciudades destruidas hasta sembríos agrícolas inimaginables con geografías que únicamente pueden ser apreciadas desde lo alto. Toda una gama de contrastes en blanco y negro, con líneas que aparecen y se entrecruzan, y que buscan una libre interpretación. Si uno aprecia la obra, no sabe su significado hasta que lee el título de la foto. Él mismo lo ratifica, "Hay cosas en vuestra vida que solo vosotros veréis, historias que solo vosotros oiréis. Si no las contáis o las escribís, si no hacéis la foto, esas cosas no serán vistas ni oídas”3.

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Emmet Gowin. Catálogo Oficial. www.fundacionmapfre.org

[ BIBLIOGRAFIA ]

BLUM, Andrew Tubes. Editorial Planeta, Barcelona, 2012 BENJAMIN, Walter Denkbilder. Epifanías de viajes. El cuenco de plata S.R.L, Buenos Aires, 2011 PEREC, Georges Especies de Espacios. Editions Galilée, Paris, 1974 PEREC, Georges Nací: textos de la memoria y el olvido. ABADA Editores, Madrid, 2006 VIRILIO, Paul Amanecer Crepuscular. Fondo de Cultura Económica, S.A. Buenos Aires, 2002 URIBE ORTIZ, José Luis, ed. Talca, cuestión de educación. Editorial Arquine, México, 2013 MORENO MANSILLA, Luis Apuntes de viaje al interior del tiempo. Fundación Caja de Arquitectos, Barcelona, 2002 BUNSCHOTEN, Raoul Urban Flotsam. 010 Publishers, Rotterdam, 2001 CARERI, Franceso Walkscapes: el andar como práctica estética. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2002 MANSILLA, Luis Moreno / ROJO, Luis / TUÑÓN, Emilio Escritos circenses. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2005 ÁBALOS, Iñaki Atlas pintoresco, Vol. 1: el observatorio. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2005 DE SOLÁ-MORALES, Ignasi Territorios. Editorial Gustavo Gili, S.A, Barcelona, 2002

Sebastián Calero Larrea Febrero/2016