Por que encuentros internacionales? "La Lucha anti-im perialista de los pueblos del Tercer M u n d o y de sus equivales en el interior de los p aíses im perialistas constituye hoy el eje de la revolución m undial. E l Tercer Cine es para nosotros aquel que reconoce en esa lucha la mas gigantesca m anifestación cultural, científica y artística de nuestra época, la gran posibilidad de construir a partir de cada pueblo una personalidad liberada; la decolonización de la cultura." Octavio G etino y Fernando Solanas "Hacia un Tercer Cine, ” Tricontinental, 3, 1969

Perspectivas históricas Hemos llegado hoy a una nueva encrucijada en la historia del cine. A los 75 anos de su existencia la cinem atografía, viene hoy a to m ar conciencia de su verdadero rol en el contexto político contem poráneo. Podem os decir, que esta tom a de conciencia se m anifiesta prim eram ente por un cuestionam iento de las estructuras del cine tradicional (Estados G enerales del Cine, Frances, 1968) y en segundo term ino en el surgim iento de cinem atografías nacionales (en p a rticu la r las cinem atografías de los pequénos países productores y aquellas de los países del T ercer M undo). Así vemos que la hegem onía de las grandes cinem atografías capitalistas esta puesta en cuestión y estas deben en frentar hoy una nueva realidad: la de un cine en transform ación que debe establecer para sí una praxis que le asegure una continuidad. Es así como en el cine de nuestros respectivos paises se presenta una ru p tu ra fundam en tal entre el cine de la plusvaliá, el cine objeto de consum o, y un cine decolonizador que ad o p ta diversas form as. La creación de un cine decolonizador es la base de la construcción de cinem atografías nacionales auténticas y es esta ru p tu ra la que nos perm ite investigar y crear nuevos m edios que puedan asegurar la continuidad de una lucha que coincida a su vez con un desarrollo nacional y popular. Se tra ta b a en un prim er m om ento de rom per con las divisiones arb itrarias del cine, de identificar ciertas realidades y de tra b a ja r den tro de una nueva praxis. Al rom per las divisiones a rb itrarias del cine tanbién lo dim istificabam os como producto com ercial y m ercantil. C ineastas y técnicos progresistas en ciertos paises tuvieron a su alcance los m edios de producción, com pañías productoras, equipam iento m oderno, cuadros técnicos form ados sin que eso les perm itiera crear un m edio de participación en las luchas de liberación nacional, a lo m as algunos de ellos han testim oniado alguna de sus realidades nacionales y quizás tom ado conciencia del sentido de la lucha. Per no hay que dejarse enganar, cualesquiera que sean nuestras opciones políticas (por más progresistas que estas sean) praticam os nuestro oficio dentro de una econom ía de m ercado. Es necesario por tan to elaborar una estrategia posible dentro del contexto en el que debem os trab ajar a fin dé establecer una continuidad en nuestro trabajo.

Declaracion de intenciones En el plano político cultural, tom ando en cuenta la situación geográfica del Q ue­ bec, nos parece im portante confrontar nuestras experiencias con las de aquellos cineas­ tas que trab ajan en las m ism as perspectivas en otros lugares. Pensam os que es necesario reconsiderar las relaciones de fuerza que com ponen las estru ctu ras tradicionales a las que nos enfrentam os. Pensam os que es necesario estudiar y ver m ás resueltam ente la posibilidad de elaborar conjuntam ente m ecanism os transitorios que nos conduzcan hacia une socialización del cine. En sum a ver si la alternativa de un T ercer Cine es posible o no en el m arco de esta perspectiva de cam bio. Sin esa actitud transitoria quizás h abría que ab a n d o n a r toda esperanza de

transform ación profunda y duradera del cine y no nos cabría otra alternativa que elejir entre la oposición perm anente (reinvidicación, contestación) y / o participación en el m anejo del cine capitalista. Por tanto, la tarea p rio ritaria de este E ncuentro será la de establecer com paraciones. E speram os que esto nos im pedirá caer nuevam ente en el respeto suicida a las instituciones que aseguran la establidad del sistem a cinem atográfico existente, que e n trab an su transform ación e im piden la existencia de un O tro Cine. C reem os que es necesario entender las situaciones políticas particulares de cada uno de nuestros paises y tra ta r que esas situaciones no lleguen a dividirnos, debem os mas bien u tilizar las contradicciones del sistem a capitalista en el cine como m árgen de m aniobrabilidad en nuestras relaciones con ese sistem a. Frente a la opción que se nos presenta el E ncuentro no quiere dejar fu era de el ninguna experiencia dentro de esa opción. Q uisiéram os que este E ncuentro sea la indispensable com paración de estratégias, que pueden variar de acuerdo a regiones geográficas, a la estru ctu ra de los regím enes en el poder o a situaciones ligadas a las estru ctu ras existentes, pero que en sum a ap u n tan hacia un objectivo com ún. E sencialm ente se tra ta p a ra nosotros, m ás que de form ar u n a tercera fuerza cinem atográfica (especie de Internacional de nuevas cinem atografías unidas en la diversidad) de asegurar un diálogo perm anente esencialm ente estim ulante y de buscar una coherencia en nuestra estrategia. La dificultad del m ovim iento que envisionam os nos llam a a realizar un esfuerzo para precizar y reforzar nuestro m edios de acción por un cine que juegue un rol en el proceso historico que afrontam os.

“ El único m edio de realizar un proyecto no convencional es creando condiciones no convencionales tan to p ara el guión, el radaje, el m ontaje y todo lo que concierne a la creación, la técnica y la organización.” Dziga Vertov “ Exigir un arte político... por razones políticas.” Bertold Brecht

Talleres (Información base para la presentación de comunicaciones)

Los Talleres com prenderán presentaciones p rep arad as por los representantes de grupos diferentes que hayan realizado u n a o m ás experiencias cercanas a las preocupaciones que a q u í se evocan. E stas com unicaciones serán seguidas de una discusión con los otros participantes y deben (en lo posible) ser objeto de una decision prática. P ara este fin se ha p rep arad o un cuaderno-guia que se ha propuesto como hipótesis de trab ajo p a ra la preparación de estas com unicaciones. Se han escogido prim ero los grandes tem as (producción, distribución, exhibición) m ediante proposiciones que pueden poner en d u d a los m étodos existentes que son la clave de un tipo de cine industrial.

Como se m uestran los films A b rir un debate sobre la proyección de films es querer reexam inar las condiciones actuales de m o n trar los films. Al m ism o tiem po es in ten tar redefinir el concepto de sala de cine y de la “ practica” de que depende. • Com o tran sfo rm ar la sale de cine? El nuevo cine debe estar siem pre sujeto a los m ecanism os de la explotación industrial?

• Cuales son las distintas experiencias que han sido in tentadas hasta hoy en dia? Como se m iden en el plano de la eficacia? • Se puede co n tar con los canales actuales de difusión o crear nuevos o apoyarse en otros canales ya existentes? • Com o dim istificar este aspecto del proceso cinem atográfico? • Es necesario prever las salas-foro? acontecim iento?

Iniciar

los

trabajos

con

proyecciones

• Este cuestionam ento a la “ S ala” de cine,trae tam bién consigo el problem a de la responsabilidad del cineasta con su film y con elpublico?

distribuidor/explotador

público “ consum idor”

cineasta “ creador”

La correlación actual im plica obligatoriam ente al d istrib u id o r/e x p lo ta d o r. Esta relación existe ahora en un solo sentido. R ara vez la com unicación se establece hacia el cineasta o del cineasta hacia el publico. El diálogo, si lo hay, es estrictam ente de orden m ercantil. El publico paga, pero no tiene control. Es “ consum idor” . Por su parte, el cineasta, se lim ita al rol de “ cread o r” . El triangulo esta tronchado en su base mism a, ya que el vínculo esencial p ú b lic o /'c in ea sta n o se establece como debe ser y si se establece, se establece sólo artificialm ente por interm edio del distribuidor.

Participación de la base • Como en frentar la participación del público en el cine? Como concebir nuestro trab ajo con las organizaciones de base; sindicatos, com ités de ciudadanos, cooperativas etc.? Como coordinar colectivam ente nuestras necesidades? Cuáles son los sectores (sindicatos, educación, organizaciones de base, educación popular, etc.) que favorecen un reagrupam iento en el plano de una cierta continuidad de la producción? • Es posible considerar esta base como la llave o eje de operaciones para O tro Cine? • V arias experiencias en curso perm iten la elaboración parcial de la solucion en este plano al m enos se tra ta ría de una base verdadera de producción • Es preciso, tom ar en consideración en este plano, el rol que pueden tener las "televisiones" en sus diversas form as (grandes cadenas liberales, cadenas libres, TV educativa, etc.).

Frente a la cinem atografía del Tercer Mundo Varios asuntos prácticos pueden aparecer en relación con los films y los cineastas del T ercer M undo. No se trata, sin em bargo, de especializarse en estos asuntos, peso si de ver cuáles son los vínculos que pueden tener relaciones con nuestra propria situación. De ver en que m edida, ciertas cinem atografías occidentales son en ellas m ism as una situación del T ercer M undo. • Cuáles son los problem as que se presentan m ás constantem ente y cuáles son las soluciones practicas que se requieren • Asi, por ejemplo, com o ab o rd ar el problem a de los cineastas exilados, que deben co n tin u ar trab ajan d o y d ar testim onio de sus luchas nacionales contra el fascism o o el régim en existente? Q u e m ecanism os podrían preveerse, para que esos cineastas p udieran co n tin u ar practicando su oficio?

• Como, por otra p arte luchar contra la b arrera "económ ica-cultural" que im pide a ciertos films ser "ren tab le s"? • Com o los países del T ercer M undo pueden utilizar ciertos films producidos en los países occidentales que plantean esta opción fundam ental? • En que m edida pueden utilizarse coherentem ente las contradicciones de nuestros respectivos países, con el fin de establecer un m argen de m aniobrabilidad que nos perm ita m ayor eficacia a corto plazo? • E n pocas p alabras, se trata de ver aqui en qué m edida podem os crecer, tanto en el plano de la difusión como en el de la producción con nuestra m utua colaboración? • Finalm ente, se trata de co n tin u ar el debate abierto en Argelia en D iciem bre pasado y de avanzar en el trabajo práctico que pudo resultar de ese prim er encuentro.

Circulación de copias Poner en d u d a los diversos aspectos de la práctica cinem atográfica tradicional nos conduce inevitablem ente cuestiones de m ajor orden prático. • Así. por ejemplo. Los m ecanism os que podríam os elaborar pueden poner en duda la distribución "clasica"? Cuales son los problem as inm ediatos que hay que plantearse en el plano del intercam bio de copias? • Pueden “ intercam biarse" copias en vez de “ com prarse” ? de acuerdo a la form a tradicional? Como pueden o b v ia rse / utilizarse las barreras legales de las adu an as en este plano? • Como, frente a esta opción, se podría g aran tizar una cierta eficacia financiera para los productores cineastas? • Como los grupos pueden a c tu a r como representantes agentes con los organism os existentes, con la finalidad de asegurar una utilización / rentabilidad m áxim a de los films? En otros térm inos, cuales son los diversos m ecanism os ya existentes, que se pueden utilizar o coordinar a fin de asegurar las experiencias en curso una cierta continuidad cuando estas m ism as han sido cuestionadas? • C o m o el hecho de tom ar el control de la difusión puede asegurar una alternativa real en el plano económico?

El cine como herramienta de transform acion/intervencion social • Cóm o se com paran las experiencias actuales? • C uáles son los lim ites de este tipo de práctica cinem atográfica? • En que m edida las estru tu ras de apoyo de estas experiencias (tanto en. el plano de la produción como en el de la difusión) pueden servir de m argen dé m aniobrabilidad p ara otras prácticas en curso? • Este T aller será presentado por Challenge for Change del O N F de C anada.

Comité de cine del Tercer Mundo Con motivo del E ncuentro Internacional para un Nuevo Cine que tuvo lugar en M ontreal (C anadá) del 2 al 8 de Junio de 1974. los cineastas del T ercer M undo presentes reafirm aron sus decisiones de operar en la form ación de un frente antim perialista a nivel del T ercer M undo.

SE ESPERA que este frente se am plié hacia todas las fuerzas cinem atográficas progresistas, q u e en la actualidad, están, en lucha en el resto del m undo contra el sistem a cinem atográfico m onopolista de tipo capitalista.

Para esto, recuerdan las principales decisiones ado p tad as por los cineastas del Tercer M undo - en Argelia, D iciem bre de 1973 y en Buenos Aires. Mayo de 1974. 1. C onstitución de un Comité de Cine del T ercer M undo con asiento en Argelia. 2. C reación de un Boletín perm anente de inform ación y de enlace. 3. C onstitución de un catálogo de films del T ercer M undo. 4. Creación de una Federación L atinoam ericana de C ineastas (FELA C I), a ejem plo de la FEPACI, Federación P anafricana de Cineastas. 5. Prom oción del intercam bio en la difusión de films del T ercer M undo. S E S U G IE R E la reagrupación y la organización de grupos y cineastas progresistas, que luchan en el interior de los sistem as dom inantes (oeste-europeos y norteam ericanos) en una o varias federaciones representativas, que constituyan la co n tra p arte de las federaciones del T ercer M undo, p a ra concretar el F rente C inem atográfico antim p erialista en el m undo. S E S U G IE R E que le Com ité de Acción C inem atográfica de Québec, que ha perm itido la realización de este encuentro, continue su labor creando una O ficina perm anente de enlace e inform ación entre los cineastas progresistas de los paises occidentales y sus colegas del T ercer M undo. E sta oficina tendriá las tareas de: • reag ru p ar las inform aciones que em anen de cineastas progresistas de los países occidentales y difundirlas por interm edio de un boletín periódico • prom over el intercam bio, la distribución y la difusión de films de cineastas progre­ sistas de E uropa y de N orteam érica y de los cineastas del T ercer M undo. • se espera com o base concreta de partida que, los acuerdos efectivos se den a conocer de inm ediato entre los grupos de distribución y los cineastas presentes en M ontreal p ara la adquisición y distribución de films, proyectados en el curso de esta m an i­ festación. • se espera la realización regular de encuentros sim ilares que reúnan al m ayor n im ero de cineastas y de grupos de cineastas progresistas del m undo entero.

Comite de los cineastas de America latina Los cineastas latinoam ericanos reunidos en el m arco del E ncuentro Internacional por un Nuevo Cine realizado en M ontreal del 2 al 8 de junio de 1974.

Considerando - la sim ilitud de condiciones de trabajo en la que se mueven los cineastas de A m érica Latina y las lim itaciones de todo tipo que le son im puestas por el neocolonialism o y el im perialism o. - la identidad de puntos de vista en favor de una decolonización cultural que es con­ dición indispensable para la liberación total de nuestros pueblos. - concretizando las aspiraciones com unes puestas de m anifiesto en los encuentros de V ina del M ar (Chile (1967 y 1969), M érida (Venezuela) (1968), Argel (Argelia) 1973) y Buenos Aires (A rgentina) (1974).

Deciden - crear una organización que nucleé a los cineastas de A m érica Latina con el propósito de unificar fuerzas a travéz de una estru ctu ra de defensa de los filmes en todos los niveles com o asim ism o co ntribuir al desarrollo del cine latinoam ericano que se ha alineado junto al pueblo en su lucha de liberación.

- la Asociación de C ineastas L atinoam ericanos quiere ser un organism o abierto a todos los cineastas que se declaren a través de sus obras por un cine anti im perialista y libre de dependencias culturales.

Objetivos fundam entales 1. rep resen tar a los cineastas latinoam ericanos. 2. prom over, auspiciar y colaborar en la organización de encuentros de cine y m uestras de cine latinoam ericano en form a periódica. 3. m ediar en los conflictos de los cineastas con organism os productores y d istrib u dores nacionales o extranjeros a solicitud de sus asociados. 4. salir en defensa de la integridad de los filmes producidos. 5. asu m ir la defensa de las personas de sus asociados cuando estos sufran la prisión o la persecución. 6. p lanificar la difusión in in terru m p id a de los films en todos y cada uno de los paises latinoam ericanos y del tercer m undo. 7. centralizar, coordinar y d ifu n d ir la inform ación sobre las actividades del movi­ m iento cinem atográfico latin o am erican o y de los otros paises del m undo con situ a ­ ciones de dependencia cinem atográfica com o tam bién de aquellos paises con problem ática cinem atográfica afin a la latinoam ericana. 8. prom over financiam ento y conectar a los C ineastas con fuentes de producción. 9. particip ar, a solicitud de los cineastas, en los acuerdos de producción y distribución a fin de g aran tizar el repeto a la integridad de los films com o su difusión. 10. fijar criterios com unes para la com ercialización de los films latinoam ericanos en los diversos m ercados. 11. Fijar u n a política cultural com ún en lo que respecta a la participación del cine latinoam ericano en los Festivales cinem atográficas existentes en el m undo. 12. establecer relaciones con entidades internacionales cinem atográficas de caracter cultu ral o profesional.

Resuelven C onstituir una com ision provisoria con el fin de coordinar la realización de una asam blea latin oam ericana que deberá llevarse a cabo en el transcurso del ano 1974 con el objeto de concretizar la difinitiva organización de la entidad. La Asociación de C ineastas L atinoam ericanos, que busca la difusión de los filmes, la unidad de los hom bres por un cine com prem etido y el desarrollo de un cine que sea verdadero instrum ento de verdad y liberación, hace un llam ado a todos aquellos cineastas de A m erica L atina que piensan que ya no hay lugar ni razón p ara un cine ajeno a la lucha de liberación anti-im perialista de los pueblos latinoam ericanos.

Firman: W alter A chugar (Uruguay), Carlos Alvarez (Colombia), Affonso Beato (Brasil), Carlos C arrillo (Mexico), Julio G arcia E spinoza (Cuba), Jorge G iannoni (Argentina), Carlos G onzalez (Mexico), M iguel Littin (Chile), Sergio Olhovich (Mexico), E dgardo Pallero (A rgentina), D ario Pulgar (Chile), H um berto Rios (Argentina), F ernando Solanas (A rgentina), Francisco Leon (Cuba), Cosme Alves N etto (Brasil), Jorge Sanjines (Bolivia), Fédérico G arcia (Peru), Juan A ran ib ar (Peru), Pedro Rivera (Panam a), M odesto R uñon (Panam a), M ario A rrieta (Bolivia), Carlos R ebellodo (Venezuela), M ario H andler (Uruguay), Diego de la T ejeda (Puerto-Rico), M anuel Perez (Cuba), Sergio M uñiz (Brasil), Pedro Chaskel (Chile).

Resolución de los trabajadores del cine de los Estados Unidos A sugerencia de los representantes del Com ité de C ineastas del T ercer M undo los trab ajad o res progresistas del cine de los Estados Unidos involucrados en las areas de la producción, la distribución, la exhibición, y la crítica se reunieron con el fin de discutir la m anera com o p articip ar en el m ovim iento m undial por un cine progresista. Y más específicam ente la m anera com o relacionarse m as estrecham ente con las organizaciones ya existentes especialm ente aquellas del T ercer M undo com o la FEPACI y la FELACI y el Comité de C ineastas del T ercer M undo, en nuestra reunión llegamos a las siguientes conclusiones.

Primero: Los participaniés .norteam ericanos en la conferencia no constituyen un cuerpo representativo del m ovim iento del cine progresista en los Estados U nidos. Este m ovim iento está esparcido geográficam ente en un pais de 230 millones de h ab itantes y posee en su interior diferencias de im portancia en cuanto a la posición, énfasis e idéología que reflejan de alguna m anera la situación política general en nuestro pais. Estam os concientes de nuestras proprias lim itaciones y de las dificultades que encontrarem os en nuestra intención de crear una organización com parable a la de nuestra con traparte.

Segundo: Hemos decidido realizar reuniones preparativas a nivel regional en Nueva York y en San Francisco con el fin de discutir el contenido y los objetivos de una Conferencia N acional que se llevaría a cabo en la prim avera de 1975. En general estuvim os de acuerdo en que la Conferencia exploraría las distintas areas del trab ajo cinem atográ­ fico en los E stados U nidos a la vez que se discutirían los puntos teóricos e ideológicos necesarios, con el fin de posibilitar un acuerdo básico m inim o y finalm ente realizar una evaluación de las posibilidades de constitución de una Federación de trabajadores progresistas del cine de los Estados U nidos.

Tercero: Reconocem os la im portancia de la difusión del cine progresista del T ercer M undo en los Estados U nidos y trabajarem os en colaboración con la organizaciones ya existentes en esta area TRICÔ N T1N EN TA L FILM S y T H IR D W O R LD N EW SR E E L a fin de p roducir versiones en Inglés, d is trib u ir y e x ib ir el C inedel T e rc e r M u n d o en los Estados U nidos com o parte integrante de un esfuerzo destinado a educar al público norteam ericano con relación a la cultura y a las situaciones de orden político en el T ercer M undo. Reconocemos nuestra responsabilidad especialm ente con relación a los cineastas del T ercer M undo en la creación de condiciones destinadas a asegurar que sus filmes no sean relegados a circuitos m arginales sino que por el contrario dichos filmes sean m ontrados en la form a m ás am plia posible a fin de proporcionar las utilidades económ icas necesarias para la recuperación y la continuación de la producción independiente.

Cuarto: T rabajarem os tam bién en la distribución del cine progresista, con conciencia social de los E stados U nidos especialm ente aquel cine producido o acerca de los pueblos del T ercer M undo que h ab itan en los Estados Unidos (Afro am ericanos. Chícanos, Asiático am ericanos, y el pueblo nauvo) en los paises del Tercer M undo y en las otras naciones industrializadas de E uropa y el resto del m undo.

Documento de trabajo del comité provisorio de coordinacion de trabajadores del cine paises europeos y del Quebec. Introdución Sabem os que las estru ctu ras dom inantes de difusión del cine generan form as m últiples e insidiosas de censura: ya sea de orden m oral, política o económ ica, se trata , a m enudo, de poner obstáculos a un cine que propone un concepto del m undo antagónico a aquel de la burguesía. Sobretodo cuando incita a la lucha por una transform ación revolucionaria del orden social. En esta situación se tra ta p ara nosotros de construir una alternativa que: 1. P erm ita a este nuevo cine ser visto y cum plir su función. 2. A segurar a los productores de estos films la posibilidad económ ica de co n tin u ar un tra b a jo político en el cine. En esta perspectiva nuestras tareas son las siguentes: • responder a u n a dem an d a cad a vez m ayor de un cine cercano a la realidad, que de cuen ta de las aspiraciones de las luchas populares. • desarro llar y estru c tu ra r una cadena alternativa sólida. • m ultiplicar los lugares de proyección, movilizando, los grupos o las personas en la b ú sq u ed a de un m edio de intervención social. • organizar m ejor la circulación de las copias. • favorecer el intercam bio de inform ación sobre los nuevos films y la utilización que se hace de esos films. • o rganizar une “ red de confianza” entre los diferentes grupos extrajeras. (Som eterse a las exigencias com unes desde el p u nto de vista politico y economico: cuentas abiertas balances de proyección etc...) P or esto es que, los cineastas y usuarios de films de E uropa y del Q uébec, reunidos en M ontreal, con motivo del E ncuentro Internacional p a ra un Nuevo Cine, expresan la voluntad de coordinar su trabajo. De reunir grupos (quizas individuos) sobre la base de objectivos com unes y de elección de un tipo de trabajo. Con el fin: • De tran sfo rm ar la relación entre el film y el publico. El film debe ser concebido como u n a h erram ien ta de intervención política. D ebe perm itir un tra b ajo cultural y político en profundidad. • De luch ar co ntra el cine m ercancía y la lógica de la ganancia; co ntra el film de con­ tem plación y cultu ra elitista. Por un Ciné de Intervención Social Política al Servico de las L uchas Populares. El texto que sigue es el prim er acto que concretiza esta reagrupación. H a sido ap ro b ad o en el encuentro de M ontreal por los representantes de los diferentes grupos presentes. Sin em bargo, no ha sido firm ando, debido a la ausencia de ciertos grupos y paises im plicados. Este texto d a las prim eras bases de u n a platafo rm a com ún.

Comentario La coordinación internacional debe estar intim anente ligada a la práctica específica de cada grupo. La reagrupación será el reflejo de las partes com prom etidas e influirá sobre ellas. Solo será efectiva en este sentido. P or esto es que la prim era plataform a debe contener resoluciones práticas y debe establecer ta n to las tom as de posición política com o la selección de un tipo de trabajo. Firm an; T hierry Coene, U nidad de D istribución, Bélgica. Carl H enrik Svenstedt, Film C entrum , Suecia.

Proyecto de plataforma Las personas com prom etidas en un trab ajo de cine, com o m edio de desarrollo de una conciencia revolucionaria en E uropa occidental y en el Q uebec, reunidas en M ontreal, con motivo del “ E ncuentro Internacional p ara un Nuevo C ine” , afirm an la necesidad de crear un frente cinem atográfico co ntra el uso n e o-capitalista e im perialista del audiovisual. E S T E U SO S E S IT U A A D O S N I VELES: 1. El rechazo a la difusión de films, y entre estos la m ayor p arte de films del T ercer M undo, que se diferencian y que s e oponen a los modelos codificados, por interm edio de los cuales se aleja al pueblo de la conciencia de su explotación y su opresión. 2. La m anipulación de films que llegan a atravesar la b a rrera de los circuitos com er­ ciales, y aun a m enudo la de los circuitos m arginales, al a trib u ir a estos films un valor de uso com o objetos exóticos com erciables en una sociedad dem ocrática. N U E S T R O F R E N T E T IE N E UNA D O B L E F IN A L ID A D : 1. C ontrib u ir a la form ación de una conciencia crítica, frente a los productos difundidos por el sistem a m onopolista homólogo a la ideología dom inante. 2. Prom over, favorecer, solicitar la difusión por m edios adecuados, de todos los films, que se proponen ser instrum entos de la liberación de los pueblos y de la tran sfo rm a­ ción de nuestras sociedades, luchando al m ism o tiem po, contra todos los sistem as de recuperación com ercial u otros. T odo esto form a p arte de un com bate m as am plio, en el cual estam os unidos a los cam arad as africanos y latinoam ericanos, y al T ercer M undo en general. Este com bate debe tener com o perspectiva cinem atográfica la tom a de posesión de todos los medios de producción y difusión de los films, y, en lo inm ediato, la union de las pantallaslibres y la creación de nuevos espacios y m edios de acción cinem atográfica. CO NCRETAM ENTE: E ntre las personas reunidas en M ontreal se ha accordado lo siguiente: 1. Q ue se m antenga el Comité de Acción C inem atográfica de M ontreal con la finalidad de o rganizar y de coordinar el intercam bio sobre inform ación de films, entre las diferentes federaciones del m undo. 2. Q ue el p rim er encuentro de los países participantes sea organizado en Pésaro del 12 al 19 de Septiem bre. (tom ar contacto con Lino M IC C IC H E , Via Delia Stelletta, 23: 00186 R om a, Italia. Tel: 657-340 - 657-598, telegrama: N uovocine - Rom a). Q ue el segundo encuentro será probablem ente organizado en Bruselas a principios del ‘75 por iniciativa de la U nidad de D istribución. (tom ar contacto con M icheline C R E T E U R , 32 ave Van Becelaere, 1170 Bruxelles. Tel: Oficina: 13.94.40 ext. 124 Privado: 73.30.24. U nidad de distribución: 734.83.86.) 3. Q ue cada uno de los grupos participantes prepare un dossier de inform ación que lo defina políticam ente (su práctica/ su análisis crítico en relación con la situación del cine en su país). A ntes de los encuentros previstos. C ada grupo form ará asim ism o de los proyectos de enm ienda y de los con­ traproyectos de plataform a antes de la m itad de Agosto. Deben enviarse a M icheline C réteur con objeto que puedan darse a conocer a todos los grupos. Se enviará un cuestionario en la ségunda quincena de ju nio por iniciativa de la U nidad de D istribución.

Una critica de nuevo tipo para un cine de nuevo tipo Los críticos de cine reunidos en el E ncuentro Internacional p a ra u n Nuevo Cine, en M ontreal en tre el 2 al 8 Junio de 1974, preconizan la organización de un coloquio sobre el tem a: “ U na crítica de nuevo tipo p ara un cine de nuevo tip o ” , cuya tem atica podría ser desarrollada en las cuatro direcciones siguientes: 1. C uestionar el regim en cinéfilo desencarnado, y prom over una crítica m ilitante que denuncie la ideología de los cines establecidos y apoye las cinem atografías pro­ gresistas. 2. R echazar la idea que hay “ gran d es” cines (am ericanos, francés, italiano, etc.) y “ pequeños” cines, cines de vocación internacional y cines necesariam ente confina­ dos al “ provincialism o” . 3. D ar preferencia a los criterios políticos en detrim ento de los criterios estéticos ab s­ tractos, con trib u ir a la prom oción d e las estéticas nuevas basadas en el m arxism o. 4. Prom over la publicación de revistas com entarios críticos y nuevas form as de refle­ xión crítica que em anen de las fuerzas progresistas de todos los continentes.

Firman: U .S.A .: H arold D. W eaver Jr., T hird W orld M orning Im ages Project. G ary Crowdus “ C inéaste” . Julia Lesage “ W om en and Film s” . John Hess “Jum p C u t” . QU EBEC: Jean -P ierreT ad ro s “ C iném a Q uébec” . Alain Berson “ C ham p libre". Pierre Vallières “ Ciném a Q uébec” . Michel Vézina “C K R L -F M ” Q uébec. A ndré Pâquet. Pierre V éronneau, Stratégie. F R A N C E : Guy H ennebelle “ E cran “ 74, A friq u e /A s ie ” . Serge Le Péron. IT A L IE : Lino M icciche “ Ciném a 60” , G uido A ristarco “ Cinem a novo” . CHILI: Erik M artinez “ P rim er P ian o ” . T U N ISIE : Férid B oughedir "Jeune A frique” . T ah a r Cheriaa. SU ED E: C arl Henrik Svenstedt Film and TV. B E LG IQ U E : M arian H andverker “C o n trecham p". R obbe de Hert.

Declaración presentada en el encuentro internacional del nuevo cine • C an ad a ha tard a d o 20 años en reconocer al gobierno de C hina Popular, y solo 20 horas en reconocer los dictadores y to rturadores de G recia y Chile. • D espues de hab er colaborado con los E stados U nidos en la m asacre de (1) million de V ietnam itas, nuestro país niega aun hoy en día las visas de en trad a a los m iem bros del G .R .P ., gobierno reconocido por los acuerdos de París. C ontinuam os proveyendo de arm as y de otras form as de ayuda a los gobiernos que asesinan los movim ientos liberadores de los paises en vias de desarrollo. • Nosotros, en el tran cu rso del añó, pasam os films com erciales de firm as que explotan y sangran el Tercer M undo; pero rechazam os d istrib u ir los films que m uestran la lucha y los sufrim ientos de los pueblos del Tercer M undo. Nos proclam am os país dem ocrático, pero censuram os las ideas de una parte de nues­ tra población. Varios films d e los cineastas del Q uebec son actualm ente censurados

por razones de order político. Estam os d a n d o un paso m ás hacia la degradación de la dem ocracia, que algún día puede conducirnos al fascismo. • Com o cineastas del Q uebec y canadienses, nos levantam os contra toda clase de cen su ra en nuestro pais y en el extranjro. Reclam am os la libre circulación de los films que realizam os p ar a nuestro pueblo y p a ra el extranjero. P ED IM O S: • Q ue nuestro gobierno ejerza la presión necesaria para obtener la liberación de los cineastas y de la otras personas encarceladas en Chile y en otros lugares por razones de orden politico. • Q ue nuestro pais apoye los esfuerzos de los cines progresistas del T ercer M undo. Q ue inscriba esta ayuda en el m arco de su program a de ayuda a los paises en desarrollo, desarrollo. • Q ue los cineastas del Q uébec y canadienses sean solidarios de sus com páñeros del T ercer M undo, en la lucha contra todas las form as d e censura y de esclavitud que e n trab an tanto la distribución de los films como de las ideas. M ontreal, Junio 6 de 1974.

M ichel Régnier, cinéaste. R obin Spry, cinéaste. M ichael R ubbo, cinéaste. M artin Defalco, cinéaste. M aurice B ulbulian, cinéaste. Richard Lavoie, cinéaste. A n d ré M élançon, cinéaste. H élène Girard, cinéaste. M artin D uckw orth, cinéaste. Jean-Claude Labrecque, cinéaste. Francis M ankiew icz, cinéaste. Anne-C laire Poirier, cinéaste. Claude Lefebvre, cinéaste. Pierre B em ier, cinéaste. Pierre Hébert, cinéaste. M ichel G authier. K irw an Cox, Canadian Council Film m akers. Sandra Gathercole, Toronto F ilm m akers' Coop.

Declaración Chile La to talidad de los integrantes del E ncuentro Internacional por un nuevo Cine, realizado en M ontreal, entre los d ias 2 y 8 Junio de 1974, en relación con los sucesos politicos chilenos, m anifiestan lo siguiente: 1. El repudio mas energico a los aseninatos, to rtu ras y detenciones a rb itrarias que, día a día debe sufrir el pueblo chileno. Sabem os que esta represión afecta con mayor b ru talid ad al proletariado chileno; porque es a el, a quien a través del crim en, se inten ta a n u lar como fuerza ejem plar de los m ovim ientos de liberación de todo el m undo. 2. E stam os conscientes,de que la lucha del pro letariad o chileno no term ina hoy, que su capacidad de lucha, su sentido de clase, su coraje, no puede ser aniquilado por ningún m ovim iento fascista, sea cual sea su bru talid ad . Hoy y siempre, m anifes­ tam os n uestra solidaridad con el pueblo chileno, nos com prom etem os con su lucha, que es la lucha por la liberación de Todo el T ercer M undo. 3. Exigimos la liberación de todos los presos políticos chilenos. Exigimos que cesen los crím enes .contra los que com etieron el único delito de luchar por una Patria ju sta y soberana. 4. Nos com prom etem os a lu char por la inm ediata liberación de los siguientes com pa nieros cineastas y actores, detenidos hace ya varios meses y que han sido salvajem en­ te torturados. Ellos son: M arcello R om o, G uillerno C ahn, Ivan San M artin, Eisa Rudolphy, Francisco M orales, H ugo M edina, E nrique Berrios, Pedro Atias. La lucha del pueblo chileno es la lucha de todos los Pueblos del M undo.

Comunicado Por el presente deseam os inform ar que considerando: 1. La situación chilena a p artir del G olpe M ilitar del 11 de septiem bre de 1973 y las condiciones en que debe desarrollarse la actividad cultural, som etida a restricciones que sim plem ente la im piden o, lo que es peor, la desfiguran y envilecen. 2. Las persecusiones y la represión generalizada que afecta a todo el pueblo y que, por supuesto, tam bién ha incluido a los cineastas. 3. La im posibilidad de cum plir, con una eficiencia y honestidad m ínim as, con las tareas proprias de una cinem ateca en esas condiciones. 4. La necesidad urgente de velar por la conservación de m ultiples m ateriales cinem a­ tográficos que constituyen obras y testim onios valiosos e im portantes sobre la reali­ d ad chilena. H em os decido rea n u d ar la labor realizada en Chile, a través de la Cinéteca U niversitaria, in terru m p id a e im pedida por la intervención m ilitar en la Universidad de Chile, estableciendo la C IN E M A TEC A C H ILE N A E N EL E X IL IO , en la H abana, C uba, y que ha iniciado su trab a jo el 30 abril de 1974, bajo la dirección del suscrito. La C inem ateca C hilena en el Exilio tiene por m isión fu n d am en tal reunir todos los m ateriales cinem atográficos de o sobre Chile, p a ra su preservación, clasificación, archivo y difusión. E speram os m antener en el fu tu ro las mas cordiales relaciones con los cineastas pro­ gresistas del m undoy agradecem os d e sd e ya toda colaboración a la tarea que nos hemos im puesto. P e te r C haskel B. D irector, C inem ateca Chilena en el Exilio. D irección: C alle 23 No. 1155, La H abana 4. Cuba.

TEXTO TELEGRAMA AL PR E SID E N T E DEL U RU G U A Y JUAN BO RD A BERRY T E X T O TELEG RA M A D ENUNCIAM OS SITU A CIO N CIN EASTAS Q U E JU N T O AL PU EBLO U RU G U A Y O SUFREN HOY R E PR E SIO N Y C A RCEL PO R PA RTE DEL R EG IM EN O B E D IE N T E A D IC TA D O S ANTIN ACION ALES. E N C U EN TR O IN TERN A CIO N A L PO R UN NUEV O CIN E DE M ONTREAL.

Conclusion política Los trabajadores pro g resistasd e cine del T ercer M undo, E uropa y de N orteam érica, presentes en el E ncuentro International p ara a un Nuevo Cine, en M ontreal, del 2 al 8 de ju n io de 1974. D E N U N C IA N la intervención del Im perialism o y sus aliados en Latinoam érica, Africa, Asia. D E N U N C IA N las agresiones del si m onism o contra los pueblos arabes en el M edio O riente. D E N U N C IA N la represión q u e seciem e sobre los trab ajad o res del a rte y la cu ltu ra en Chile y Palestina. A D H IE R E N a los pueblos que luchan por su to tal independencia en Africa, Asia y Latinoam érica. A D H IE R E N a las reivindicaciones de las clases trab ajad o ras oprim idas por el sistem a c a p ita lista e im perialista en E u ropa, N orteam érica, así com o en las dictaduras facistas de E spaña y Grecia.