Revista

Identidades

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CONTENIDO

•

PRESENTACION

5

•

CATORCE EXPRESIONES COREOGRAFlCAS BOLIVIANAS

9

Freddy Busríüos Vallejo

•

CONTRlBUCION DE LA MUSICA POPULAR A LA CULTURA

NACIONAL E: IDENTIDAD CULTURAL

43

Mlllon tSlevez

•

MUSICA y NUEVAS TECNOLOGIAS

•

HACIA UN.A TEORIA Nru5ICA L APUCADA AL " FOLCLORE" PERUANO

57

HllduI2ea

67

Arturo Enrique Plnlo Cárdenos

•

¿Y, PARA QUE LA MUSICA?

79

Germán Jalamlllo Duque •

LA MUSICA TRADICIONAL DE CHILE

85

Manuel Donne mo nn

•

"ALG UNAS ~1A."i [FESTACIONES DE LA MUSICA POPULAR EN NARIÑO"

99

JaIme Guerrero Albornoz

•

"OECONSTRUCCION Y CON8TRUCCION DgL CONCEPTO DE TRADICION"'

105

Ano Maria Dupey

•

"PROPUESTA PARA LA EDUCACION MUSICAL DE CARACTER EXTENSIVO

DffiIGIDA A JOVENES Y ADULTOS"

113

Patricio Sondovol S

•

BAILES, DANZAS E INSTRUMEN1'OS MUSICALES AFRICANOS EN EL ECUADOR: 123 Cortos Albeno Coba Androde

•

LOS CANCIONEROS MUSICALES DE VENEZUELA

•

RASGOS DE LA IDENTIDAD MUSICAL EN AMERICA LATINA y EL CARmE TRAS

141

Is.obal Arat:z

LA orncs DE LA CONTRADANZA

151

Roelo Cárdenas DUQue

•

BIBLIOGRAFíA

167

•

INFORMATIVO

173

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1 31 de enero de 1970, se suscribió, en Santafé de Bogotá Colombia-, el Convenio "Andrés Bello" de Integración Educativa, Cienttfica-Tecnolágica y Cultural, ratificado inicialmente por: Bolivia, Colombia, Chile, Ecuador, Perú y Venezuela; al que posteriormente, se adhirieron Panamá y España. El Convenio "Andrés Bello", en virtud del tratado suscrito se convierte en la primera experiencia planetaria en materia de integración en los campos de la Educación, la Ciencia y la Cultura. La necesidad de actuar en sus propósitos, sobre realidades heterogéneas- a pesar de las grandes similitudes que nos acercan- con profunda visión, ha ido incorporando conceptos y presupuestos doctrinales que aseguren el cumplimiento del objetivo común: coadyuvar al proeeso de integraci6n; que vista a futuro, puede ser considerada como la más probable consecuencia del proceso histórico de la humanidad. La integracián cultural es el negocio que anima al Convenio Andrés Bello. Le proyecta como una perspectiva mediadora del desarrollo en términos de equidad, paz, libertad, solidaridad y satisfacci6n de las necesidades

humano». Su trayectoria, comienza por la consolidación de su estructura orgánica y la conformación de su FONDO DE FINANCIAMIENTO, que le ha permitido una presencia estable. La coordinación y ejecucion de planes, programas y proyectos, pese a las dificultades y limitaciones propias de un instrumento intergubernamental, sujeto a la voluntad de las partes, han provocado impacto, no solamente en los Estados miembros, sino en la comunidad internacional. Una larga lista de acciones registra su acervo patrimonial, que para el sector cultural se destacan: "La recopilación de normas que en materia de cultura rigen en los paises miembros del Convenio Andrés Bello"; "Capacitación de recursos humanos en las áreas de patrimonio cultural; Gestión y gerencia cultural"; "Expedición Andina y Expedición Cultural", por televisión y radio respectivamente; "Concursos infantiles y juveniles de pintura, dibujo y música"; "Movilización y turismo juvenil"; "Tarjeta joven"; "Promoción de las artesatuas ortteticas"; "Red Andina de Información sobre las Artes Populares"; "Desarrollo y promoción en los Centros de Trabajo de Cultura Popular", etc. El Instituto Andino de Artes Populares -IADAP-, Entidad Especializada de la Organización del "Convenio Andrés Bello", con sede en Quito-Ecuador, se congratula y reafirma su compromiso como parte del todo, involucrado en el proceso de integracion y hace suya la. proposición acuñada por la. VII Reunión de Ministros de Cultura en Puerto España ''Que la Cultura sea el ritmo de nuestro desarrollo", en homenaje a la responsabilidad asumida en la Dimensión Cultural de la Integración.

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