deuniandes San Pedro de El Abra Oljer Cárdenas Niño Estudiante de arquitectura, Universidad de los Andes, Colombia [email protected]

Resumen La casa que Germán Samper proyecta y construye en 1980 para él y su esposa, como lugar de descanso, es uno de los muchos ejemplos para entender cómo lo aprendido en sus años formativos en el atelier del 35 Rue de Sèvres en París fue fundamental a la hora de proyectar. Este artículo propone una descripción de la casa a partir de la información recopilada en planos originales y fotografías para hacer explícitas algunas relaciones con tres proyectos de Le Corbusier trabajados y estudiados por Samper. Palabras clave: Germán Samper, Casa San Pedro de El Abra, Modulor, módulo, Cabanon.

Abstract The house that Germán Samper designed and built, as a place to rest for him and his wife in 1980, is one of the many examples of how we can understand that what he learnt in his formative years in number 35 Rue de Sèvres in Paris, was instrumental in his work. This article describes the house through information that was gathered from original plans and photographs in order to draw attention to relationships it has between three projects by Le Corbusier, studied by Samper. Key words: Germán Samper, Casa San Pedro de El Abra, Modulor, unit, Cabanon

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La casa procede directamente del fenómeno de antropocentrismo, es decir, que todo se remite al hombre, y esto por la razón bien simple de que la casa, fatalmente, sólo nos interesa a nosotros y más que cualquier otra cosa; la casa se adapta a nuestros gestos: es la concha de caracol. Es necesario, por tanto, que esté hecha a nuestra medida. Le Corbusier, El espíritu nuevo de la arquitectura

En 1980, en el valle del Abra (fig. 1), el arquitecto Germán Samper Gnecco1 proyecta y construye una casa de recreo para él y su familia en una región montañosa en Subachoque2 (fig. 2). El refugio es un conjunto de tres edificaciones modulares prefabricadas en madera, sostenidas sobre pilares en ladrillo, que se construyeron en diferentes momentos (fig. 3).

Figura 2. Germán Samper, San Pedro de El Abra (mayo 2011): fotografía del conjunto desde la parte de arriba mirando el valle del Abra. Fuente: Catalina Samper.

Figura 1. Germán Samper, San Pedro de El Abra (mayo 2011): plano de llegada a la finca dibujado por Samper.

Figura 3. Germán Samper, San Pedro de El Abra (mayo 2011): dibujo frontal del conjunto con la frondosa vegetación que la rodea.

1 Arquitecto bogotano, egresado de la Universidad Nacional de Colombia en 1948, quien pasa cinco años trabajando con Le Corbusier en París en su atelier del 35 Rue de Sèvres y quien, de vuelta a Colombia en 1953, se convierte en uno de los más importantes arquitectos de la segunda mitad del siglo xx en el país. Son muchas las publicaciones que hay de su obra, entre

otras: AA.VV., Germán Samper (Bogotá: Diego Samper Ediciones, 2011) y Germán Samper, La evolución de la vivienda (Bogotá: Escala, 2003). 2 Subachoque, Cundinamarca, es un municipio ubicado en la sabana, a 45 kilómetros de la ciudad de Bogotá, Colombia.

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Para entender cómo Samper retoma algunas de las ideas trabajadas en los proyectos dibujados y estudiados en el atelier de la 35 Rue de Sèvres en su propia casa, es importante realizar primero un recorrido por San Pedro de El Abra, desde la parte baja de la finca para llegar a la casa. El plano de localización que hay de la casa lo dibuja Samper en 2011, donde se evidencia que a la casa se llega sobre el costado norte, por un camino en lajas de piedra sobrepuestas en el terreno (fig. 4). En medio de la frondosa vegetación, a lo lejos, se percibe solo uno de los tres módulos que forman la casa. Al salir del grupo de árboles, la primera vista que se tiene de la casa es en escorzo, que emula lo aprendido por Le Corbusier en su visita de 1911 a la acrópolis y que será un recurso que el maestro usa en muchos de sus proyectos.3 Desde el camino se ven dos de los tres mó-

dulos con grandes ventanales. Uno de ellos, elevado sobre el terreno, mientras el otro, construido unos centímetros por encima del nivel del suelo, que sirve para dar sustento a una serie de terrazas y jardines que dan forma a los exteriores de la casa y es la antesala de bienvenida (fig. 5). El camino gira 90° hacia occidente; hay que subir dos escalones para llegar al plano que sirve de vestíbulo exterior de la casa y de base sobre el que se construyen los módulos norte y sur, así como un espacio rectangular cubierto con una marquesina, que sirve como elemento estructurador y conector de los módulos de la casa. El plano de la terraza de acceso se configura a partir de la manera en que se disponen los módulos en planta y genera tres espacios principales diferentes y dos secundarios de iguales características.

Figura 4. Germán Samper, San Pedro de El Abra (mayo 2011): planta del conjunto.

Figura 5. Germán Samper, San Pedro de El Abra (mayo 2011): perspectiva en escorzo de la casa.

3 Daza, El viaje de Oriente, 272.

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El primero, la terraza vestíbulo, recibe luz a lo largo del día, la cual entra tamizada por la exuberante vegetación que la rodea. Ello permite encontrar lugares de luz y sombra a diferentes horas y con adecuaciones para diferentes usos. La delimita un grueso antepecho en ladrillo de 0,86 m de alto, medida Modulor de la serie azul, que se convierte en banca en el costado norte y lo acompaña una mesa

de trabajo en piedra rústica a un costado. Es el lugar donde los habitantes de la casa realizan sus rituales como trabajar, pintar en el exterior, desplazarse o simplemente ver pasar el día, pues desde ahí el movimiento del sol sirve de guía para dejarse llevar por el paisaje de la montaña que desde allí se percibe, con la vista que hay sobre el valle de El Abra (fig. 6).

Figura 6. Germán Samper, San Pedro de El Abra (mayo 2011): perspectiva desde la terraza mirando hacia la casa.

El segundo, el patio, a diferencia del espacio abierto de la terraza, es un recinto delimitado por los módulos. Al adelantarse el módulo central u oriental respecto al módulo norte y sur, deja un espacio vacío, que en conjunto, lo delimitan y conforman. Dispuesto hacia occidente, el patio solo recibe luz de tarde y se forma por las caras del módulo norte y sur, la marquesina y el antepecho en ladrillo. Un elemento determinante en la composición de este espacio es la barbacoa. Adosada sobre el antepecho en el costado oriental, interrumpe el paso del caminante y lo dirige para, por primera vez, observar la marquesina de entrada a la casa. El tercer espacio que compone el exterior de la casa es el camino que lleva a la cabaña construida para la madre y hermana de Samper. Definido como lugar de paso, se determina por el antepecho en ladrillo que en este punto se pliega y forma una diagonal que redirecciona y se abre de nuevo al valle, a la na-

turaleza contigua y la escalera que lleva a la cabaña en el costado sur. Detrás de los módulos, los dos espacios secundarios articulan y encadenan la serie de recintos descritos. Estos pasillos angostos de paso, por lo general, se hallan en penumbra, debido al alero de la cubierta que sobresale y la vegetación que lo acompaña y poco se puede ver en este punto hacia el occidente, pues la cercanía con la montaña no lo permite. Los muros cerrados en listones de madera de los módulos sin ninguna relación con este y el antepecho hacen hincapié en que son espacios de paso. Así, el exterior se articula en entre una sucesión de lugares donde prima la luz frente a otros donde prima la penumbra que denotan las transiciones e importancia de lo que significa entrar a la casa. La casa está constituida por tres módulos de planta cuadrada de 3,66 m de lado, número Modulor de

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la serie azul que sirvió de base a Le Corbusier para hacer su propio refugio en Cap Martin, y que se estudia más adelante. Son, como ya se ha anunciado, tres módulos: el central, que se encuentra adelantado respecto a los otros dos y se encuentra elevado del suelo por medio de dos pilares en ladrillo4 (fig. 7). Los tres módulos, sin embargo, no se tocan. Hay un tercer elemento que sirve para construir el conjunto, donde Samper resuelve la entrada a la casa y el comedor con un espacio de planta rectangular, cubierto por una marquesina y que se percibe en la esquina nororiental, cuando se está aproximando a la casa desde el exterior, por el ventanal en esquina que se encuentra entre el módulo norte y el oriental o central (fig. 8).

Figura 7. Germán Samper, San Pedro de El Abra (mayo 2011): módulo principal que muestra los pilares y el espacio bajo el módulo que se forma. Fuente: Catalina Samper.

Figura 8. Germán Samper, San Pedro de El Abra (mayo 2011): módulo central y norte, donde se observa en el medio la marquesina que los une. Fuente: Catalina Samper.

4 Debajo de los pilares se crea un espacio adicional que no está descrito en ningún plano.

Tras recorrer el exterior de la casa, finalmente, es posible entrar. El espacio de llegada a la casa se define por una galería rectangular, formada en su fachada occidental por una estructura regular de repisas verticales en madera y vidrio que dan forma a una especie de celosía donde se halla la puerta principal. La manera en que el sol de la tarde que entra desde el patio baña este muro permite que el espacio de entrada esté teñido con franjas de luz y sombra, que se dibujan en el piso de ladrillo y el muro en listones de madera, exaltando el vestíbulo de la casa y el lugar del comedor. La galería tiene 2,26 m de alto, medida Modulor de la serie azul, que por su localización y cerramiento es parte fundamental para mantener el confort térmico y la habitabilidad de la casa,5 pues funciona como invernadero. Hay dos partes de este espacio: el clóset y la alacena del costado suroriental y la ventana esquinera en el costado nororiental que forman una relación entre opuestos: por un lado, el clóset cerrado y lleno y, por el otro, la ventana abierta y vacía. Este recurso lo usa Le Corbusier múltiples veces en sus diversos proyectos.6 Desde la puerta de entrada hay tres opciones hacia dónde dirigirse en el interior de la casa: a la derecha, el módulo de servicios; al frente, la habitación principal y estudio de Yolanda, su esposa, y a la izquierda, el estudio de Samper. Para llegar a cada uno de ellos se deben subir dos escalones en ladrillo tolete de 0,16 m, respecto al nivel del vestíbulo de la casa, lo cual denota la elevación que tienen los módulos sobre el nivel de terreno. El vestíbulo está amueblado e indica que el espacio que se va a visitar es el central y que tiene la puerta localizada en la esquina suroccidental del módulo. Al pasar el umbral, se encuentra una habitación que es salón y sitio de estar, todo enmarcado los ventanales que se divisan al llegar a la casa, en el exterior, al que se regresa cuando al entrar la mirada sale de la habitación para dirigirse directamente al paisaje enmarcado por los dos ventanales en esquina. El módulo, un cuadrado de 3,66 m de lado, a diferencia del módulo sur y del norte, tiene un elemento que vuela a manera de nicho en su costado sur (fig. 9). El nicho

5 Subachoque a 2663 msnm, es de clima frío y lluvioso. 6 Sobre el tema, véase Quetglas, Les Heures Claires, 516 y ss.

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es la cama, es el lugar de descanso de la pareja. Fue la manera que encontró Samper de conseguir un espacio de intimidad en el lugar más social de la casa: un habitáculo menor dentro de la habitación mayor, que forma un nido, visto desde el interior, pero que desde el exterior se configura como un elemento adosado, que se adhiere al volumen por la cubierta que baja más en este costado para abrazarlo. El nicho cuenta con dos pequeñas cuadro-ventanas, a la manera del Cabanon (fig. 10) que, ubicadas a oriente, permiten la entrada de los primeros rayos de la

mañana que pasan a través de la densa vegetación que hoy está próxima a la casa. Hace parte del proyecto el mobiliario que está detallado y especificado por Samper desde los primeros planos, lo cual permite entender los muebles como parte fundamental de la configuración del espacio, sobre todo en un espacio mínimo como esta sala-habitación: “Como si se tratara del diseño de un barco los espacios son diseñados para albergar solamente los muebles necesarios”7 (figs. 11 y 12).

Figura 9. Germán Samper, San Pedro de El Abra (mayo 2011): habitación principal con el nicho de la cama. Fuente: Catalina Samper.

Figura 10. Le Corbusier, Cabanon, 1952: detalle de la ventana-cuadro con una pintura del propio Le Corbusier. Todos los derechos para la obra de Le Corbusier © FLC-ADAGP.

7 AA. VV., Germán Samper, 243.

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Figura 11. Germán Samper, San Pedro de El Abra: estudio del módulo y los muebles.

Figura 12. Germán Samper, San Pedro de El Abra: estudio de los muebles.

A la izquierda del comedor está el módulo donde Samper proyecta su estudio. Antes de entrar, a la derecha de la puerta, el visitante tendrá una perspectiva que se abre en la esquina como mirador hacia el valle, donde se vuelve a observar el camino que se ha recorrido para llegar hasta ese punto. A medida que la puerta se abre, al contrario que en el módulo central, la visual se cierra al exterior y lo que se observa es la esquina noroccidental, formada por un muro completamente cerrado, donde están dispuestos cuadros y fotografías y, por el otro lado, conformando la esquina, un panel de madera que protege el espacio del sillón. Finalmente, al abrirse la puerta en su totalidad, el gran ventanal que completa el muro norte y el muro oriental dirige la vista hacia la terraza y los jardines, que despliegan así de nuevo el espacio.

Al abrir la puerta de esta forma el espacio va ganando profundidad de manera progresiva, aumentando su duración y generando diferentes perspectivas que resaltan los elementos que componen el módulo. Haciendo este recorrido visual por todo el espacio, Samper dibuja una perspectiva atípica de su estudio donde se evidencia otro elemento fundamental de la casa que apenas si se conoce por las fotos y dibujos publicados de ella: la cubierta (fig. 13).8 Una cubierta que es igual para los tres módulos y que fue diseñada en asocio con Urbano Ripoll:9 consta de una estructura reticular prefabricada en madera, formada por repisas de madera de 0,10 × 0,05 m, dispuesta en una triangulación que da rigidez y estabilidad a la cubierta. Las repisas se unen por medio de 4 tipos de platinas, diseñadas y especi-

8 Una perspectiva que muestra el espacio en movimiento puede ser algo aprendido a Le Corbusier, quien hizo este tipo de perspectivas desde muy joven. Véase Velázquez, “Un dibujo de la Villa Meyer”, 71. 9 Arquitecto de la Universidad de los Andes (1957), quien cuenta en su formación académica con una especialización en Materiales de Construcción

en el Instituto Politécnico de Zúrich (Suiza, 1959), y en Programas de Obras y Productividad en Bouwcentrum de Rótterdam (Holanda, 1967), además de un posgrado en Estructuras de Madera de la Universidad Nacional de Colombia (1980) y una serie de estudios relacionados, principalmente con la tecnología en madera.

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Figura 13. Germán Samper, San Pedro de El Abra: perspectiva en movimiento del módulo del estudio mirando desde la terraza hasta el modulo principal.

Figura 14. Germán Samper, San Pedro de El Abra: detalle de la cubierta prefabricada. Cómo resolver las uniones con platinas metálicas.

Figura 15. Germán Samper, San Pedro de El Abra: detalle de las uniones de las columnas y la cubierta.

ficadas para unir la rejilla, la cumbrera, los pliegues de la cubierta a cuatro aguas y la unión con la estructura de la casa. A esta rejilla triangular se le sobreponen unas tablillas machihembreadas que tiene dos funciones: como acabado interior de la cubierta al interior del módulo y formaleta para el acabado exterior; sobre esta formaleta se sobrepone el manto asfáltico de impermeabilización y el mortero de base para la teja española en barro cocido (figs. 14 y 15).

se localiza una ventana que mira hacia el patio de entrada con un manejo de repisas y vidrio similar a la del vestíbulo de entrada, que tamiza la luz del solsticio de diciembre sobre la mesa de trabajo y permite mirar hacia el exterior. Frente a la puerta y opuesto al escritorio se encuentra un sillón que le da la espalda a la terraza y mira hacia interior del estudio y hacia el módulo central que sirve como lugar de descanso y de lectura de Samper. Su localización tiene, sin embargo, otro objetivo: cuando Germán y Yolanda están solos en casa, cada uno en sus actividades, ella en el módulo central, cosiendo en la mesita que mira a oriente y él, en su sillón, estarán conectados visualmente; es el lugar de contacto visual de la pareja aunque se encuentran en espacios distintos. Este espacio está ideado para la contem-

La perspectiva del estudio está dibujada desde la esquina contraria a la entrada. Desde ahí, y recorriendo de derecha a izquierda está primero un sofá, luego la biblioteca, que está cubriendo la mitad del muro occidental. Entre el escritorio y la biblioteca, el piano, que forma así una L sobre el muro sur, donde

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plación y la meditación, un escenario adecuado para “generar por yuxtaposición del elemento natural con el elemento artificial el efecto poético”.10 Estos recorridos interiores por los que hemos pasado evocan a Le Corbusier cuando dice: […] la arquitectura es circulación exterior y no por ra-

el capítulo de “Legados”, de su libro la Evolución de la vivienda, temas que marcaron su interés: “Fui encargado por el maestro de diversos proyectos, pero aquí quiero destacar aquellos temas que tenían que ver con vivienda, y son: etapas en el proceso de las teorías corbuserianas sobre vivienda y Las propuestas de vivienda en el plan piloto de Bogotá”.12

zones exclusivamente funcionales, pero muy especialmente por razones de la emoción, los diversos aspectos de la obra, la sinfonía que, en realidad se ejecuta, solo aprehensibles a medida que nuestros pasos nos llevan, nos sitúan y nos desplazan, ofreciendo a nuestras vista el pasto de los muros o de las perspectivas, lo esperado o lo inesperado de las puertas que descubren el secreto de nuevos espacios, la sucesión de las sombras, penumbras o luces que irradia el sol penetrando por las ventanas o los vanos, la vista de las lejanías edi-

El primer proyecto de Samper junto a Rogelio Salmona en el atelier es Roq y Rob, de 1949, en Roquebrune, Cap Martin (fig. 16), donde se trabaja la relación y el entendimiento de la vivienda en serie, así como la importancia de la estandarización de las medidas. Es la época en la que Le Corbusier patenta un sistema modular basado en un cubo de 2,26 m de lado, que hace parte de los estudios para El Modulor, publicado en 1950 (fig. 17). Dice Samper:

ficadas o plantadas, como también la de los primeros planos sabiamente dispuestos.11

Por último, volviendo al vestíbulo y desplazándose a la derecha se encuentra el módulo de servicios que alberga la cocina y el baño. El módulo se cierra en tres de sus caras, con pocas aberturas, siendo la principal la ventana de la cocina que mira al naciente, formada por repisas de madera verticales, a la manera de las que cierran el vestíbulo y la ventana hacia el patio del módulo del estudio. Debajo de la ventana se dispone la mesa de trabajo para la preparación de los alimentos con vista al valle. El baño, por el contrario, tiene un carácter privado y solo tiene relación con el exterior por unas ventanas altas y pequeñas, ubicadas en cada compartimento que lo compone, ya que este se encuentra dividido: en la esquina noroccidental, el sanitario; en la suroccidental, la ducha junto con un pequeño sauna; en medio de los dos, el lavamanos. Cada uno independiente, de manera análoga a como lo hace Le Corbusier en el Cabanon. Describir la casa que Samper proyecta en San Pedro de El Abra permite recorrer también una serie de proyectos realizados en el atelier de Le Corbusier. De esta experiencia, el propio Samper describe, en

10 Casali, Le Corbusier et la nature, 67 y 68. 11 Le Corbusier, Mensaje a los estudiantes de arquitectura, 33.

Figura 16. Le Corbusier, Roq y Rob, 1949: casas tipo F y G L CM 2.26 P ROB. Dibujo de Rogelio Salmona y German Samper. FLC 18670B. Todos los derechos para la obra de Le Corbusier © FLC-ADAGP.

12 Samper, La evolución de la vivienda, 34.

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afuera, con una chimenea exterior y los módulos interiores que, en este caso, están en línea. Es también similar el recorrido que inicia en un camino rodeado de vegetación que no llega directamente a la cabaña y funciona de balcón del paisaje lejano y, por último, la exploración en el mobiliario y las dimensiones de la casa (fig. 19). Samper conoció tres de estos módulos construidos. Son las tres oficinas que Le Corbusier hace a la entrada de su atelier en la Rue de Sèvres (figs. 20 y 21) para la secretaria, su propia oficina y la del director del taller. Los tres cubos de 2,26 m de lado que son habitados y amueblados de manera diferente.

Figura 17. Le Corbusier, El modulor, 1948: Conferencia Milán. El modulor 2. © FLC-ADAGP.

En el periodo de mi estancia en el atelier […]se diseñó el grupo de casas denominado Roc y Rob, que utilizó el sistema estandarizado con las medidas del modulor de 2,26 × 2,6 × 2,26 mts. Y del cual él aspiraba a sacar una patente. Este bello conjunto, con casas abovedadas, en terreno de fuerte pendiente, tuvo gran influencia en los arquitectos jóvenes.13

Un proyecto que tiene como precedente la investigación sobre la célula mínima habitable14 que el maestro expone e ilustra en La Ville Radieuse,15 donde presenta, entre otros, la Cèllule de 14 m2 par habitant (fig. 18), que realiza con Charlotte Perriand (1929) y donde se explora la relación mobiliario-espacio mínimo. También en La Ville Radieuse hay un dibujo del maestro con una estructura análoga a la de Samper: una vivienda formada por tres módulos de proporciones similares, en el cual un pórtico sirve de unión entre ellos, sirviendo de elemento de transición entre el

13 Ibid., 34. 14 Cruz, “Charlotte Perriand y el equipamento”, 132. 15 Germán Samper guarda, entre los muchos regalos que le dio Le Corbusier, el machote del libro de La Ville Radieuse, del cual tiene una copia del

Figura 18. Le Corbusier, La Ville Radieuse, 1935: imagen de la célula de 14 m2. Le Ville Radieuse. © FLC-ADAGP.

original impreso y que fue expuesto en la exposición Casa + casa + casa = ¿ciudad? Germán Samper, una investigación en vivienda, que se llevó a cabo en el Archivo de Bogotá, en octubre de 2012.

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Figura 19. Le Corbusier, La Ville Radieuse, 1935: dibujo del maestro donde explica diferentes exploraciones del módulo de 2,26 de lado. Le Ville Radieuse. © FLC-ADAGP.

Figura 20. Germán Samper, Atelier de Le Corbusier, 2011: planta del atelier.

Figura 21. Germán Samper, Atelier de Le Corbusier, 1949: perspectiva y plano del atelier.

Durante el tiempo que Samper trabaja en París, Le Corbusier desarrolla otro proyecto basado en el módulo de 2,26 m de lado y en las exploraciones con el Modulor: el Cabanon en Cap Martin, 1951 (fig. 22). Se trata de la cabaña en madera rolliza que proyecta Le Corbusier como refugio de vacaciones para él e Ivonne, su esposa, que mide 3,66 × 3,66 + 0,70 m, prefabricada, construida en Córcega y armada en Cap Martin. Es importante entender que la medida

de 3,66 sale de la sumatoria de 2,26 + 1,40 (medidas Modulor de la serie azul). El programa de la cabaña se reduce a una habitación para la pareja, con un estudio y servicios de baño, sin cocina ni zonas sociales, pues funciona como parte de un conjunto de construcciones alrededor de L’Etoile de Mer.16 Este refugio fue proyectado como medio para comprobar el sistema Modulor, tal y como lo explica Le Corbusier en su publicación17 (figs. 23 y 24).

16 Restaurante al cual se le adosa el Cabanon y con el cual tiene una entrada directa. Al estar adjunto al restaurante, el Cabanon, no necesitara de cocina, comedor, porque estas actividades ya están suplidas. Así como en el barco que Le Corbusier describe en Precisiones: “Ustedes me van a interrumpir y me dirán: ‘¡Eh, eh! ¿Y la comida? ¿La cocina? ¿Y la cicenera y el criado y

la camarera?’. Aquí les espera yo, precisamente a esto yo quería llevarles. ¿La comida? Yo no me ocupo de ella. El fondista lo hace, el cual dispone de frigoríficos. De cocinas, máquinas para guisar, para lavar, etc…”. Le Corbusier, Precisiones respecto a un estado, s. p. 17 Le Corbusier, Le Modulor, 25.

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Figura 22. Le Corbuiser, Cabanon, 1950: Le Corbusier laborando en el Cabanon. Todos los derechos para la obra de Le Corbusier © FLC-ADAGP.

Figura 23. Le Corbusier, Cabanon: carta de regalo a su mujer. Le Corbusier le grand. © FLC-ADAGP.

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como la naturaleza. Pero, por sobre todo, la casa de Samper logra convertirse en lo que Le Corbusier definió como la máquina de emocionar: La casa tiene dos finalidades. Es, primeramente, una machine à habiter, es decir, una maquina destinada a procurarnos una ayuda eficaz para la rapidez y la exactitud en el trabajo, una maquina diligente y atenta para satisfacer las exigencias del cuerpo: comodidad. Pero luego es el lugar útil para la meditación, y finalmente donde la belleza existe y aporta al espíritu la calma indispensable.19

Bibliografía Figura 24. Le Corbusier, Cabanon, 1952: planta del Cabanon. FLC 31999. Todos los derechos para la obra de Le Corbusier © FLC-ADAGP.

La primera similitud entre el Cabanon de Le Corbusier y la cabaña de Samper en san Pedro de El Abra es el uso de la medida de 3,66 para los tres módulos; pero, como se observó en el dibujo publicado en la Ville Radieuse, el propio Le Corbusier ya había explorado la manera de trabajar un pequeño conjunto de módulos, que es finalmente lo que trabajan Samper y Salmona en Roq y Rob. Un módulo que debe ser trabajado al detalle con sus muebles y actividades para poder sacar el mayor confort de un espacio que es muy reducido. La manera en la que se recorre la casa de Samper, tanto en los exteriores como en el interior, con espacialidades caracterizadas por los contrastes de luz y sombra, cerrado y abierto, diferenciación de alturas y manejo de los materiales para resaltar una u otra característica, es la manera en la cual Samper recrea lo que Le Corbusier define como una Promenade architecturale,18 así como el ritual que significa entrar al edificio, con un recorrido que permite conocer las partes que componen la arquitectura y sus relaciones, donde es igual de importante el artificio

18 La primera vez que Le Corbusier utiliza el término en para explicar su proyecto de la Villa La Roche-Jeanneret. Véase: Le Corbusier et Pierre Jeanneret, Oeuvre completè 1910-1929.

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19 Le Corbusier, El espíritu nuevo de la arquitectura, 25.

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