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TEMA 17: BÉCQUER 01.Persona1 Nace en Sevilla en 1836. Huérfano de padre y madre a los 6 años. Vida con una madrina poseedora de una nutrida biblioteca, en la que se encuentran obras de CHATEAUBRIAND, Víctor HUGO, BYRON, MUSSET, ESPRONCEDA... Su hermano Valeriano, con el que siempre tuvo una magnífica relación, es alumno de Alberto Lista, y transmitió a Gustavo Adolfo su admiración por este personaje progresista. Las ambiciones literarias le hacen desplazarse a Madrid. Estrecheces económicas, fracasos en sus tentativas literarias. Intento de una Historia de los templos de España, teatro... Grave enfermedad. Fugaz paso por la Administración. 1859-61: probable relación con una señora de Valladolid. Período de plenitud. Escritura de muchas rimas en las que se expresa su inicial exaltación, y el sufrimiento de la ruptura final. 1861: matrimonio con Casta Esteban, por despecho o desesperación. No es feliz. El matrimonio tiene tres hijos, el tercero de los cuales no es de Gustavo Adolfo. Se rompe a los siete años. Desde 1860 se dedica al periodismo, del que vive. En El Contemporáneo, periódico conservador, publica sus cartas, artículos, reseñas de discursos del Congreso, etc. Estancia en el Monasterio de Veruela, debida a su delicada salud. Cargo público de censor de novelas, bien remunerado. Temporada en Toledo con Valeriano. Vuelta al periodismo. Muerte de Valeriano. Muerte de Gustavo Adolfo, a los 34 años. 02.Ideología Conservador, moderado, aunque ataca injusticias sociales. (leer p.187 de Ed.Planeta). Deseo de mantenerse ajeno a la política. Emoción por la antigüedad, reacción ante los riesgos de una sociedad mecanizada, aunque vea sus ventajas (nuevas ideas, solidaridad de las naciones, etc). Preocupación por la conservación de los tesoros artísticos e históricos, que peligraban (leer p.172). Actitud en la vida (Carta 3ª)(p.162): 1º.Infancia: sueños de gloria literaria. 2º.Después: sueños de gloria político-social. 3º.Fin de los sueños: epicureísmo, realismo.

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ALBORG, 725ss.

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Su ideología, aparte de en las Rimas (puede verse el esquema adjunto), se aprecia muy bien en algunas de sus Cartas literarias a una mujer, que se resumen aquí: Carta I Poesía eres tú: la poesía es algo externo (= rima 39/IV), que se hace interno mediante el sentimiento (el amor), y el sentimiento es la mujer. El sentimiento en el hombre es una ráfaga accidental, en la mujer es algo esencial. Por eso poesía eres tú. También porque la mujer es el foco de donde parten los rayos de la poesía (ALBORG, 808). La actitud sentimental, única que permite captar en plenitud la poesía del universo, es propia de la mujer, por la visión no conceptual que tiene del mundo; en el hombre se ha escindido la unidad de espíritu y naturaleza, por culpa de la razón, y la capacidad sentimental existe sólo a ráfagas, y es preciso restablecerla hundiéndose en el mundo de los sueños y de la fantasía (ALBORG, 808-9). Inefabilidad de los sentimientos. Según él, el torrente de la vida sentimental no puede ser expresado con palabras (809). De aquí que su poesía sea más sugestión que comunicación. Y éste es su gran descubrimiento técnico, su secreto (814). Carta II Proceso creador: BÉCQUER dice que no escribe cuando siente. Guarda las impresiones hasta que, sereno, su espíritu las evoca. Entonces siente de un modo artificial (ALBORG, 810). Posible relación con el contenido de la Rima Del salón en el ángulo obscuro...Así pues, BÉCQUER supera la supuesta o real actitud romántica de escribir en trance, y establece un equilibrio entre pasión e inteligencia, propone una elaboración consciente (811). De ahí, sin duda, deriva la alta calidad de su poesía. BÉCQUER señala la diferencia entre la maravillosa emoción originaria y la vulgar copia posterior (813).

03.Obras La obra de BÉCQUER es poco extensa. Ello sin duda se debe a varios motivos: -La escasez de tiempo para la creación literaria que debieron dejarle sus ocupaciones encaminadas a ganarse la vida. -La brevedad de su vida. -Su personalidad, probablemente soñadora y dispersa. -Su perfeccionismo: BÉCQUER corregía incansablemente sus poemas, eliminando y condensando hasta dejar sólo lo esencial poético (820-1). Su obra, en la que se nota una influencia general de la obra del autor alemán HEINE, se reduce fundamentalmente a las Rimas, las Leyendas y las Cartas desde mi celda. Las Leyendas se caracterizan por el romántico ambiente misterioso, a veces entrando en el terreno de lo terrorífico. Las Rimas constituyen sin duda lo más valioso de su producción. Su elaboración es tan grande, que el autor llegó a sabérselas de memoria, lo que le permitió reconstruir el manuscrito en que estaban escritas (denominado Libro de los

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gorriones), que se perdió. Hasta hace poco tiempo, sólo conservábamos el manuscrito reconstruido (numeradas las rimas en números romanos), pero hace no mucho tiempo se descubrió el manuscrito original, en el que los poemas figuraban en un orden distinto. A la existencia actual de estas dos versiones se deben las divergencias en el orden y en algunos detalles de las versiones existentes hoy día en el mercado. He aquí una correlación de las dos numeraciones:

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Rimas I...... II . . . . . III . . . . . IV . . . . V ..... VI . . . . VII . . . . VIII . . . . IX . . . . X ..... XI . . . . XII . . . . XIII . . . . XIV . . . XV . . . . XVI . . . XVII . . . XVIII . . XIX . . . XX . . . . XXI . . . XXII . . . XXIII . . XXIV . . XXV . . . XXVI . . XXVII . . XXVIII . XXIX . . XXX . . . XXXI . . XXXII . . XXXIII . XXXIV . XXXV . . XXXVI . XXXVII . XXXVIII XXXIX .

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Libro de los gorriones

Rimas

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XL . . . XLI . . . XLII . . XLIII . . XLIV . XLV . . XLVI . XLVII . XLVIII . XLIX . L .... LI . . . . LII . . . LIII . . . LIV . . . LV . . . LVI . . . LVII . . LVIII . . LVIX . LX . . . LXI . . . LXII . . LXIII . . LXIV . LXV . . LXVI . LXVII . LXVIII . LXIX . LXX . . LXXI . LXXII . LXXIII . LXXIV LXXV . LXXVI LXXVII LXXVIII LXXIX

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.11 .15 .42 .39 .62 .57 .13 .25 .27 .46 .51 .79 .29 .72 .60 .43 .50 ..6 .52 .37 .21 .19 .22 .33 .31 ..7 .63 . 58 .53 .40 .30 .73 . 69 .65 .78 .54 . 28 ..4 .75

Libro de los gorriones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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.66 .26 .16 .34 .10 ..3 .77 ..2 ..1 .14 .12 .70 .35 .38 .36 . .9 .20 .32 . .8 .17 .41 .45 .56 .68 .64 .47 .67 .18 . 61 .49 .59 .76 . .5 . 71 .24 .23 .74 . 44 . 48 .55

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Libro de los gorriones 1 . 2 . 3 . 4 . 5 . 6 . 7 . 8 . 9 . 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39

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. XLVIII . XLVII . . XLV XXXVIII . LXXII . . XVIII . . XXVI . . LVIII . . . LV . . XLIV ..... I .....L . . . VII . . XLIX . . . . . II . . . XLII . . . LIX . LXVII . . XXII . . . LVI . . . XXI . . XXIII . LXXV . LXXIV . . . VIII . . . XLI . . . . IX XXXVII . . . XIII . . XXXI . . XXV . . . LVII . . XXIV . . XLIII . . . . LII . . . LIV . . . XX . . . LIII . . . . IV

Libro de los gorriones 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79

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Rimas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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. XXX . . LX . . . III . . XVI LXXVII . . . LXI .... X . . LXV LXXVIII . . LXIX . . XVII . . . . XI . . . XIX . . XXIX . XXXVI . LXXIX . . . LXII . . . . VI . XXVIII . . LXX . . . XV . LXVIII .... V . XXVII . . LXIV . XXXIV . . . XL . . LXVI . . LXIII . XXXIII . . . . LI . LXXIII . . . XIV . XXXII . LXXVI . XXXIX . . LXXI . . XLVI . XXXV . . . XII