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Tema 3: CIUDAD Y ARQUITECTURA EN FRANCIA EL CLASICISMO FRANCÉS - Mientras Europa va aceptando las nuevas líneas del Barroco italiano, aunque acomodado a la idiosincrasia de cada país, Francia aúna su propio modo de concebir el arte, con algunos aspectos barrocos, muy mediatizados por la cultura científica del siglo, hasta llegar a un estilo que denominamos “escuela nacional francesa” que consta de un sustrato clasicista con algunas concesiones al barroquismo. - Desde los tiempos de Fontainebleau, los artistas franceses inspirados en los italianos, ya inmersos por entonces en el manierismo, interpretarán su estilo de un modo particular. El clasicismo manierista de la Escuela de Fontainebleau, continúa en los primeros años del s XVII. - Pero pronto la influencia de los grandes pensadores y de los descubrimientos científicos, además del ánimo positivista que recorre desde Inglaterra toda Europa, consigue en los arquitectos franceses una vuelta a los valores clásicos interpretados con seriedad, rigor y serenidad. Los arquitectos, sobre todo desde mediados del siglo, se asientan en las bases del clasicismo, lo estudian en profundidad, señalan las deficiencias de medición y aplican la perspectiva y las técnicas, de manera que sin renunciar a una “maniera muy francesa”, elegante, delicada con proporción y contención, logran una nueva arquitectura con una pureza clásica, sobria, distinguida, refinada y cientifista, que aunque toma cosas barrocas (como lo majestuoso y grandioso, las columnas pareadas, la combinación de materiales, colores y luces, los tambores desmedidos en las cúpulas), no tiende hacia el dinamismo y retorcimiento, a la exageración de curvas y contracurvas, a las plantas elípticas o poligonales, o al exceso ornamental. - Esta sensación de equilibrio la calificamos como Clasicismo, y está opuesto, o al menos es distinto al desequilibrio barroco. - Los arquitectos franceses pronto se decantan por un estudio riguroso de los órdenes clásicos y las proporciones. Usan:
Aparejo de piedra geométricamente calculado.
Cubiertas de pizarra, en forma piramidal truncada, abriendo ventanas embutidas en buhardillas vistosas llamadas mansardas (por el arquitecto François Mansart).
Paramentos verticales, limpios y diáfanos.
Volúmenes clásicos, con uso de los órdenes, casi siempre superpuestos.
Severidad cromática: piedras blancas que separan los paramentos de ladrillo rojo, y gris de las pizarras en las cubiertas.
Interiores racionales con distribución de las dependencias en función de su servicio: los lavabos y letrinas se colocan en lugares adecuados, las escaleras y sus cajas son espaciosas y cómodas, cocinas cuidadas, y habitaciones situadas y decoradas en relación con su uso y función. - El modelo cumbre es el palacio, el hotel y la mansión. IGLESIAS - Las iglesias suelen seguir modelos de la arquitectura civil, con las variantes exigidas por el culto y el imaginario religioso. Los templos se construyen con varios pisos imitando a los palacios. Suelen tener cúpulas trasdosadas sobre esbelto tambor, que sirven de referencia clara al ordenamiento de la ciudad, ya que no suelen tener torres, por lo que el templo o la iglesia se convierte en ordenadora del espacio circundante.

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PALACIOS - Suelen tener dos o tres cuerpos rematados en el centro con un frontón clasicista. - Planta en U o en H, es decir, un cuero central con dos alas en escuadra, enmarcando un patio o jardín llamado de honor, a donde salen los señores a recibir a los invitados. - El jardín, muy cuidado, se coloca en la fachada posterior. Se hacen verdaderas filigranas con el vegetal, el mármol y el agua. PLAZAS - Se cuidan mucho. Suelen ser rectangulares o cuadradas (plaza de los Vosgos, de Enrique IV). - Las fachadas de las casas son iguales de modo que parecen corridas, o un edificio continuo, dando la impresión de un escenario que rodea el perímetro, en cuyo centro se ubica, primero una estatua ecuestre y pronto una columna u obelisco, a veces con relieves al estilo romano. - Las plazas también realizan una labor de distribución del espacio. - La consolidación del estilo “francés” provocó arduos debates, habiendo controversia entre los antiguos, partidarios de un estilo italiano purista, y los modernos, conocedores de la distorsión de las formas, y de las experiencias de Miguel Ángel. - A finales de siglo, el equilibrio bascula hacia formas mucho más barroquizantes, sobre todo en la ornamentación, introduciendo tarjas (escudos?), puntas de diamante, esculturas, relieves, cartelas…, que anticipan al estilo Rococó, contra el que lucharon muchos arquitectos y tratadistas, sin éxito, pues el reinado de Luis XV aceptará las formas de un barroquismo exagerado, aunque casi siempre con una elegancia que faltará en otros países. LAS PLAZAS - Lo primero que la monarquía francesa urbaniza son las plazas, siendo éstas el exponente del poder real, absolutista y centralista. Por ello en el centro se coloca la estatua del correspondiente mandatario, aunque en algunas de ellas han sido posteriormente sustituidas. PLAZA DAUPHIN de PARÍS - Construida en honor del delfín Luis XIII. - Está formada por 32 casas uniformes, con fachadas de piedra blanca, tejado de arcilla, pisos bajos con arcos y dos pisos. - Era completamente cerrada y se accedía por dos pasajes. PLAZA DES VOSGUES - Plaza perfectamente cuadrada de 108 m. cada lado. Es cerrada gracias a sus edificios corridos compuestos por 36 palacios iguales. - En el primer piso hay pórticos con arcos de medio punto, y encima dos órdenes de ventanas separadas verticalmente por cadenas de piedra. - Los tejados son de pizarra, en talud, y con mansardas. - Sólo destacan en el centro del costado sur el Pabellón del rey (reservado a Enrique IV) y enfrente el Pabellón de la Reina. - Tenía en el centro una estatua ecuestre de Luis XIII, destruida durante la Revolución Francesa. - Edificada por el arquitecto Luis Métezeau.

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PLACE DES VICTOIRES - De forma circular, se construyó en época de Luis XIV, cuya estatua a caballo, estaba ubicada en el centro. - Arquitecto: Mansart. PLAZA VENDOME - Arquitecto: Mansart. - Forma cuadrada, biselada en las esquinas, lo que conforma un “ochote”, aunque los lados biselados son mucho más pequeños que los que configuran el cuadrado. - Está abierta en los dos extremos contrapuestos, perfectamente alineados, como si le atravesara un “cardo”. - Formada por palacios corridos con arcos de medio punto en el primer piso, y encima otros dos pisos con ventanas, separadas por pilastras. - En el centro de los 4 lados mayores, y en los 4 lados biselados hay un cuerpo a modo de templo cívico, de orden clasicista, rematado en frontón triangular. Tienen columnas en vez de pilastras que recorren los paramentos. - Tejado corrido de pilastras, en talud, con numerosas mansardas. - En el centro estaba la estatua ecuestre de Luis XIV, destruida en la Revolución, y fue sustituida por la Columna Austerlitz, coronada por la estatua de Napoleón I, presentado como César romano. IGLESIAS - Los reyes absolutistas aprovechan la religión a su favor, con una Iglesia nacional galicana, exponente de los valores franceses, que no apuesta por el exagerado barroquismo imperante en toda Europa, sino que apuesta por un estilo nacional, inspirado en el clasicismo, con unos toques de gracia, elegancia y esbeltez. - Se usa la cúpula barroca, pero sin perder la elegancia y la esbeltez. - Desaparecen las torres que flanquean la entrada, con lo que la cúpula destaca, además de servir de eje visual y de referencia. MONASTERIO DEL VAL-DE-GRACE - Mandado edificar por Ana de Austria. - Comenzado por François Mansart, continuado por Lemercier y terminado por Le Duc. - La iglesia tiene una fachada de dos órdenes de columnas con doble frontón triangular, y una cúpula de 40 m de altura. IGLESIA DE SAINT-ETIENNE-DU-MONT - Fachada de dos cuerpos rematados en frontón triangular en el primero y circular en el segundo, coronado por un gablete barroco-clasicista, con rosetones, vitrales, gabletes, pináculos, tímpanos, órdenes jónicos, volutas, pilastras, etc. IGLESIA DE SAINT-GERVAIS - Tres órdenes de columnas pareadas:
Primer piso dóricas, remadas por un frontón triangular.
Segundo piso jónicas encuadrando un vitral y con hornacinas laterales con esculturas.
Tercer piso corintias, coronadas por frontón curvo.

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IGLESIA DE LA SORBONA - Construida por Lemercier. - Fachada clasicista con un primer piso de columnas jónicas, con un gran entablamento con volutas laterales encima, y un segundo cuerpo de pilastras corintias lisas, rematado en frontón triangular. IGLESIA DE LOS INVÁLIDOS - Comenzada por Mansart, y continuada por de Cotte. - El enorme Hospital de los Inválidos, de concepción horizontal, incorpora la fachada de la iglesia, con dos cuerpos prácticamente iguales, pero con columnas dóricas en el piso bajo, y corintias en el superior, rematada por frontón triangular. - Cúpula:
Gran tambor de columnas pareadas entrantes y salientes.
Encima una balaustrada circular en cuyo centro hay un segundo tambor, más pequeños en diámetro.
Encima la cúpula, sostenida sobre varias volutas, y decorada con guirnaldas y motivos florales.
Calota profusamente decorada.
Linterna con aguja de 107 m de alto desde el suelo. EL PALACIO PALACIO DE LUXEMBURGO - Construido por Salomón Brosse, para la reina viuda María de Médici, por lo que, a instancias de ésta, evoca el palacio Pitti de Florencia. - Fachada con pabellón central de dos órdenes, cerrado con cúpula. - En las esquinas dos pabellones mayores, unidos al central por galerías. - Cubierta de pizarra en pronunciado talud, con mansardas, y con varias chimeneas. - Tiene almohadillado al estilo italiano. - Gran jardín con fuentes, esculturas, paseos, parterre, estanques, etc. PALAIS ROYAL - Encargo del cardenal Richelieu al arquitecto Lemercier. - Construcción clasicista, con dos pisos con dos órdenes de columnas, con grandes ventanales adintelados, rematados en frontón, y un tercer piso retranqueado con ventanas más pequeñas en arco. - Tiene balcones con balaustrada, y otras balaustradas que recorren casi todo el edificio. - Posteriormente se le añadió la columnata de la fachada. CHATEAU VAUX-LE-VICOMTE - Mandado construir por el ministro Fouquet al arquitecto Le Vau. - Cuerpo central con gran cúpula central con linterna. - Tiene orden gigante en los pabellones laterales. - El jardín de Le Nôtre, será el modelo de Versalles.

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OTRAS OBRAS - Colegio de las Cuatro Naciones, hoy Instituto de Francia. - Hospital de La Salpetrie. - Puertas de Saint-Denis. - Puertas de Saint-Martin. - Columnata de Perrault en el palacio del Louvre. PALACIO DE VERSALLES - Luis XIV, vivía en el Louvre, pero quería un nuevo lugar donde se reflejara el centralismo y absolutismo reales, además de disponer de jardines espaciosos y terrenos para la caza. Por ello eligió Versalles, un lugar cercano a París, donde ya Luis XIII tenía un pabellón de caza, y donde podía dedicarse a sus distracciones favoritas a la vez que llevar las riendas del gobierno. - El nuevo edificio relejaría los gustos clasicistas franceses, y la representación del Rey Sol, como monarca absoluto. - Luis XIV eligió al equipo que había trabajado en Vaux-le-Vicomte:
Arquitecto Luis Le Vau, que pronto fue sustituido por Jules Hardouin Mansart (sobrino de François Mansart).
Jardinero Le Nôtre.
Decorador Le Brun. - Mansart respetó un cuerpo central que Le Vau había diseñado, y lo extendió hacia los costados, formando un cuerpo unificado. - De los laterales parten en escuadra nuevas alas y pabellones, geométricamente dispuestos y escalonados, colocando la entrada o patio de honor, en la forma de U, que le da una profundidad grandiosa y envolvente. - El cuerpo del fondo tiene tres pisos y se remata con balaustrada (con trofeos y jarrones), que oculta la terraza y el tejado, abandonando la forma de talud. - El palacio quedó como un bloque cuadrado, abierto por el este, y tiene un patio de mármol, piedra y ladrillo. - Las fachadas son nuevas de piedra de color claro. - Orden arquitectónico jónico con guirnaldas. - Le Nôtre proyecta a los lados, y en la parte posterior jardines, situando en el frente un gran lago central. Estos jardines dejarán el modelo de jardín francés, con fuentes, grupos escultóricos, parterres, lagos, arriates, bosques, etc. - En los jardines se construirán otros edificios: el Gran Trianón, las caballerizas, el invernadero, la Casa de Fieras, y mucho más tarde el Petit Trianón. - El interior tiene gran magnificencia, destacando el Salón de los Espejos, y el Salón de Ojo de Buey, de Mansard, además de la galería de Apolo, los Salones de la Paz y la Guerra, las Escaleras de Embajadores, etc. - El cetro está ocupado por el Dormitorio Real, símbolo del centralismo. CAPILLA

- La capilla se sitúa en un lateral del palacio, y está concebida como un teatro cortesano. - Tiene dos pisos, articulados con arcadas en la parte inferior y columnata corintia en la superior, con una logia con balcones. - El segundo piso es una espaciosa tribuna para que el rey asista desde allí a los oficios religiosos, mientras los cortesanos en la planta baja, dan la espalda al altar, para admirar lo que ocurre en la tribuna. - Exteriormente es de corte gótico, con verticalismo volumétrico, y con arbotantes con pilastras clásicas y arcas rampantes de dovelas.

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JARDINES

- Los caminos radiales parten de puntos distantes en abanico a la fachada. - El eje de los jardines continúa la avenida central del trivium que conducía a la ciudad, ciudad que apreció como consecuencia y seguimiento del palacio. GRAN TRIANÓN - Palacio de una sola planta, con dos secciones unidas por un peristilo en arquería, al lado de la entrada. - En el lado del jardín hay una columnata de dobles columnas jónicas, que se prologan como pilastras entre las ventanas. - Es un palacio enmarcado por la naturaleza en el exterior, y con un sencillo confort en el interior.

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------El tema 3 del programa "Poder real, ciudad y arquitectura en Francia", se corresponde con el tema 4 del libro de texto (punto 1). Profesor: El palacio de Versalles http://www.youtube.com/watch?v=xJ-e_fOYygg&feature=related