Unidad 1: Las raíces del arte europeo

Tema 3: El arte en Roma: arquitectura y escultura

Tema 3. El Arte en Roma: arquitectura y escultura

Predicción de Anquises a Eneas, en el libro VI de La Eneida de Virgilio: "...otros (al menos así lo creo) sabrán mejor hacer respirar al bronce o tallar en el mármol rostros vivientes,...; tú, romano, no olvides que tu arte será el de gobernar a los pueblos, hacer reinar la paz, perdonar a los vencidos y abatir a los rebeldes" Eneas es, según la mitología romana, uno de los pocos supervivientes de la destrucción de Troya y su hijo Ascanio fue el fundador de la ciudad de Roma. Virgilio vivió entre el 70 y el 19 a.C. y es autor del poema épico por excelencia de Roma, La Eneida. Esta frase es toda una declaración de intenciones sobre el arte romano y la esencia de la "personalidad" romana. Ten en cuenta que Roma era una ciudad-estado que fue engrandeciéndose poco a poco a lo largo del tiempo, tanto por alianzas y pactos con otros pueblos, como por medio de sus conquistas.

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Teniendo en cuenta lo leído en el texto anterior, sacamos como conclusión que el arte romano será eminentemente práctico, tendrá una componente muy importante ligada con el poder y sus manifestaciones, y deberá fijarse, fundamentalmente, en el gobierno de los pueblos y en todas las peculiaridades que se deriven de ello, más que buscar una excelencia artística, que, por otra parte ya habían alcanzado los griegos, fundamentalmente en la escultura. Por ello las grandes manifestaciones artísticas de los romanos serán los edificios públicos, las obras de ingeniería, la organización de las ciudades y colonias y los monumentos. Es en la Arquitectura y en la ingeniería donde consiguen sus mayores logros y avances: los arcos y las cúpulas, que permiten sustentar grandes construcciones de muy diferentes tipos, como los acueductos, los puentes, los templos, etc.

Hay muchas discusiones en torno a la originalidad del arte romano o no, algunos opinan que no es más que una imitación o continuación de lo griego. Pero, en arquitectura, existen grandes diferencias (técnicas, materiales, finalidad y concepción) con las construcciones griegas. Por ello se puede afirmar que las aportaciones de la civilización romana son importantes. En lo referente a las artes figurativas, los romanos están influidos por los griegos, pero no solamente por ellos, pues tiene también influencias etruscas (pueblo que habitaba el Lazio, en las cercanías de Roma), como ocurre con los retratos funerarios. Su eclecticismo también les hizo recibir influencias de los pueblos conquistados. No obstante, la larga duración de la época romana (monarquía, república e imperio) de unos mil años, en los que, obviamente, las circunstancias variaron enormemente, hizo que la llegada de de todo tipo de influencias fuese constante, lo cual hace que no podamos hablar de “un arte romano” sino, en todo caso, de una evolución de las diferentes manifestaciones artísticas en Roma a lo largo de su historia. Pero, como es lógico, en este tema nos centraremos en las cuestiones más importantes y significativas, sin pretender hacer un estudio exhaustivo de todo el arte romano. En este tema, creemos que es muy importante destacar que las manifestaciones artísticas están muy condicionadas por la estructura sociopolítica y económica de un Imperio que abarcaba gran parte de las tierras conocidas, lo que determinaba una serie de necesidades implícitas a la estructuración y domino de tan amplio territorio. Ello explica el gran desarrollo que tuvieron las obras de ingeniería (acueductos, murallas, calzadas, etc.), los edificios públicos administrativos y lúdicos (basílicas, circos, termas, etc.),los monumentos estatales, imperiales, religiosos, etc.

La arquitectura en Roma

Características generales Sigue modelos arquitectónicos griegos, sobre todo del período helenístico. Pero sus planteamientos son más prácticos, fundamentalmente por la gran necesidad de obras públicas. Su finalidad es exaltar el poder, la imagen del Estado y su propia supervivencia. Se caracteriza por: a) Unidad estética y estilística. b) Una cultura urbana.

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c) La utilidad y la solidez, las obras se hacían para perdurar, incluso algunas se utilizan aún hoy en día. d) Las nuevas técnicas y materiales: el carácter adintelado de la arquitectura griega se ve complementado por nuevas técnicas, como el arco, la bóveda y la cúpula que conviven con las formas adinteladas. También utilizan los órdenes arquitectónicos griegos sin ataduras previas, alargando sus proporciones; superponiendo órdenes en un mismo edificio, mezclando y cambiando los órdenes clásicos, como en el caso del orden toscano, con influencias etruscas, que inspirado en el dórico, presenta basa y fuste liso; o el orden compuesto, que es una combinación de las volutas jónicas y las hojas de acanto del corintio. Predominará el orden corintio de tradición helenística. f) Se aprecia una perspectiva en los conjuntos en los que hay de varios edificios, buscando la simetría: un eje ordena los edificios, con sentido de la perspectiva. g) También se aprecia una mayor verticalidad, que prácticamente no existía en Grecia, donde predomina la horizontalidad. La relación entre altura y anchura tiende a desnivelarse a favor de la línea vertical. h) Los utilización de nuevos materiales de construcción permitieron, por su adaptabilidad, solidez y facilidad de elaboración, incluso en las mismas obras, las enormes y duraderas construcciones romanas: la piedra, el hormigón y el ladrillo. A veces eran piedras irregulares, sujetas con mortero (opus incertum o mampostería), otras les daban forma de pirámide de base cuadrada y, al embutirlas en la pared, formaban una especie de retícula (opus reticulatum). El aparejo de sillares (opus cuadratum) es el más utilizado, que, a veces, tenían en la cara externa una convexidad, que les daba un aspecto rústico y decorativo (que sería muy imitado en el Renacimiento), es sillar almohadillado. El hormigón (opus caementicium, cemento o mortero), se hacía una mezclando agua, arena, cal y guijarros, que al secarse se constituía en una masa sólida muy resistente. El hormigón se empleaba en las bóvedas, muros, etc. El ladrillo (opus lateritium) es una gran pieza rectangular de poco grosor. Por último, el opus mixtum, ya en el Bajo Imperio, disponía capas alternadas de ladrillos y piedra, dando un contraste de color. Muchas veces el hormigón y el ladrillo eran recubiertos con mármol para hacer más lujosa la construcción. i) La arquitectura romana es esencialmente civil y militar, importa más la perspectiva de la ingeniería que la creatividad

La escultura y el relieve histórico 1.- Características generales de la escultura: a) Se conservan, como es lógico, estatuas de mármol y de piedra, pero existieron también esculturas de madera, yeso, terracota, bronce, oro, plata y marfil. b) Las esculturas, generalmente, eran policromadas. c) Destacan dos aspectos: el relieve histórico y el retrato. d) La mayor parte de las esculturas romanas de divinidades y héroes son copias de prototipos griegos de todas sus épocas. e) En los espacios públicos de las ciudades había muchas estatuas, como testimonio del orden político y social imperante, con funciones de propagandísticas. f) Es importante también su función arquitectónica, ya que muchas veces iba adosada a un edificio. g) Enfatiza los acontecimientos históricos y los personajes públicos, reforzando así su sentido propagandístico. h) Se caracteriza por el realismo, como en del retrato, que busca la psicología del personaje. 2.- Características generales del retrato: a) Impera el realismo, resaltándose los rasgos individuales sin ni siquiera omitir los defectos. Historia del Arte

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b) Hay una clara evolución en el retrato, desde el realismo etrusco y republicano a las formas más idealizadas de origen helenístico de los dos primeros siglos del Imperio, hasta el esquematismo y el hieratismo (falta de movilidad) en las obras desde finales del s. al IV. c) Se desarrollaron formas muy variadas: retratos de cuerpo entero, sedentes, ecuestres, bustos sólo hasta el cuello o bustos que incluyen el pecho y los hombros. d) Hay numerosos retratos femeninos. Etapas del retrato: 1.- Período republicano (S. III al I. a.C.): Se prescinde del cuerpo y se centran en la cabeza y la cara, con un gran realismo. Ejemplos de esta etapa son los retratos de Cicerón, de Pompeyo, de Julio César y la supuesta cabeza de Lucio Junio Bruto del siglo IV a.C. (fundador de la República) que destaca por su realismo y por su psicologismo.

Destaca como modelo de retrato funerario republicano el Grupo Barberini estatua de mármol de 1’65 m. de altura, de fines del siglo I a.C. Está en Roma, en el Museo del Capitolio. Representa a un hombre de tamaño natural que porta dos cabezas-busto en las manos: una la posa sobre una columna y la otra la mantiene en el brazo izquierdo en actitud tensa. La columna está decorada con temática vegetal y su altura llega a medio cuerpo de la figura; ésta viste con manto de abundantes pliegues, que se recogen a la altura de la cintura, por la toga, une los dos bustos, remarcándola otras líneas paralelas. En el busto de la mano izquierda se aprecia el nacimiento de los pliegues del vestido; la figura se apoya en un pié y flexiona el otro en una actitud bastante relajada. El grupo se realizó partiendo de un bloque cilíndrico posiblemente, llegando al bulto redondo, pero predomina a pesar de todo la visión frontal. Los rostros son auténticos retratos: el de la figura central duro y de pómulos salientes y el de los bustos con expresión más suave. El personaje principal lleva túnica sujeta con una fíbula y cubierta por una toga, símbolo del patriciado y que indica su acceso a la magistratura. Grupo Barberini, Contemplalaobra

El retrato con las imágenes de los antepasados es la expresión del ius imaginum, reservado a la nobilitas (a los patricios). En el S. I. A.C., el patriciado recobró sus prerrogativas y el retrato con el atuendo patricio era símbolo de importancia social, política y de pertenencia a un grupo privilegiado (el patriciado). 2.- Etapa de Augusto, (siglo I a.c.) Se observa una tendencia hacia cierto idealismo, por influencia griega, por lo que podemos hablar de un realismo ya con cierta idealización que no impide esculpir los rasgos faciales, con motivo de la deificación de los emperadores se llega a representarlos como dioses. Ejemplo de esta época es el Augusto Prima Porta. 3.- La dinastía flavia, los sucesores de Augusto, (siglo I.d.C.) Se vuelve al retrato de la época republicana con figuras de expresión natural, con busto ampliado hasta el pecho. El retrato adquiere un carácter monumental y efectista. Son ejemplos de esta etapa los retratos de Tito y Domiciano. 4.- La etapa de Adriano (finales s. I d.C.) Se recupera la idealización griega con tres innovaciones: la barba, la incisión de las pupilas y el iris –que refuerzan la expresividad-; y la prolongación hasta más abajo de los pectorales. Son ejemplos, los del propio Adriano y los de Antinoo, muy idealizados. 5.- Los Antoninos: La barba y la cabellera se rizan y entrecruzan, dándole un efecto de claroscuro, por medio del uso del trépano. De esta época son los retratos de Cómodo, Antonino Pío y el retrato ecuestre de Marco Aurelio Historia del Arte

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situado en la plaza del Capitolio de Roma (esta obra tendrá una enorme repercusión en el Renacimiento y el Barroco). 6.- Época de los Severos (s. III): Se inicia la decadencia del retrato, apartándose cada vez más de la realidad. Sirven de ejemplo de esta época los de Caracalla y Septimio Severo. Ya en el s. IV destacan los Tetrarcas de San Marcos en Venecia y la gran Cabeza de Constantino.

3.- El relieve histórico. Es un elemento fundamental de la escultura romana, precisamente por su íntima unión con la arquitectura y el carácter, en buena parte propagandístico, del arte romano. Se expresa con temas generalmente históricos que se desarrollan de forma continua, como si fuese una película con sucesivos fotogramas: campañas militares, hechos relevantes o ceremonias religiosas, muchas veces enmarcados en paisajes que tratan de darle profundidad e idealización a las escenas. Pueden ser altorrelieves, con mucho volumen en las figuras y escasamente adosadas a la pared, o bajorrelieves, con menos volumen y más pegados a la pared, es decir, con menos superficie esculpida.

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1. El Arte del poder

La extensión del Imperio Romano y sus consecuencias en el arte. El arte del poder. La gran extensión que adquirió el Imperio Romano se pudo ir consolidando gracias a diferentes estrategias: colonización de los nuevos territorios adquiridos con veteranos de guerra; colonización con pobres de la península Itálica, especialmente de Roma; concesión de la ciudadanía romana a los habitantes de las regiones que pasaban a engrosar el Imperio; etc. Ello comportaba una serie de ventajas como la recompensa por los servicios prestados a los veteranos del ejército, a los que, además, se alejaba de la ciudad de Roma y se les utilizaba para afianzar las conquistas; la menor población pobre en Roma comportaba, a su vez, menor necesidad de alimentarla. Pero, sobre todo, desde la perspectiva del arte y la cultura, lo más importante es que se extendían las costumbres y la cultura romanas por todo el Imperio. Ello comportaba también la necesidad de contar con unas comunicaciones fluidas tanto para el intercambio de mercancías como para el desplazamiento de los habitantes y del ejército, por lo que se construyerosn obras de ingeniería como los puertos, las vías, los puentes, etc. "Todos los caminos llevan a Roma". Además, al tratarse de una cultura urbana, las principales instituciones del Estado y la administración, los destacamentos militares, el comercio, etc., se concentraban en las ciudades o en sus inmediatos alrededores, con lo que surgen en éstas una serie de necesidades tanto culturales como funcionales que han sido la génesis de gran parte de las edificaciones que han llegado hasta nuestros días.

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1.1 La Organización de la Ciudad

Las ciudades romanas tienen, cuando son de nueva creación o derivan de campamentos militares, una planta hipodámica, con una estructura ortogonal, posiblemente copiada de las ciudades helenísticas, enmarcadas por el Cardus, en dirección N-S y el Decumanus, en dirección E-O, con un trazado de calles paralelas y perpendiculares. En el lugar dónde se encontraban el Cardus y el Decumanus se ubicaba el Foro, lugar principal de la urbe, donde estaban los edificios públicos y religiosos más importantes de la ciudad, y, casi siempre, la residencia del tribuno o gobernador, rememorando la ubicación de la tienda del Tribuno o general del ejército, en el centro del campamento.

Piensa bien la respuesta y después lee la información cuando hayas contestado.

¿En la Roma Imperial había varios foros? Verdadero

Falso

Las ciudades romanas se utilizaban para dominar el territorio Historia del Arte

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Verdadero

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Falso

La estructura de las ciudades romanas no estaba pensada y cada ciudadano podía costruir y diseñar las calles a su antojo Verdadero

Falso

El cardus y el decumanus son dos calles de la ciudad, la primera en un sentido E-O y la segunda N-S Verdadero

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Falso

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1.2 Monumentos

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Monumentos La sociedad romana también se manifiesta en una serie de edificaciones conmemorativas o religiosas que persiguen intereses propagandísticos, para dar relevancia o perpetuar victorias o conquistas, por ejemplo; o para ejemplarizar la multiplicidad de cultos que se podían seguir en Roma con edificios dedicados a dioses diferentes o a todos al mismo tiempo, como es el caso del Panteón en Roma. Podemos considerar monumentos conmemorativos los Altares, construidos para hacer ofrendas a los dioses en conmemoración de acontecimientos o situaciones importantes, como el Ara Pacis de Roma; también las Columnas, en las que se reflejaban los acontecimientos de un emperador, como en la Columna de Trajano en Roma; y las Estatuas, magnificando figuras públicas como la del Emperador Marco Aurelio en Roma; muy importantes también son los Arcos de Triunfo, presentes en todo el imperio y muy especialmente en los foros. Todos estos monumentos tienen en común el realismo, ya que incluyen en ellos relieves que relatan los acontecimientos que quieren resaltar, que tratan de ser muy pedagógicos y mostrar de forma que se reconozca fácilmente de qué se trataba. En el caso de las estatuas el realismo se manifiesta tanto en las facciones del personaje, como en los ropajes y sus pliegues o en el caballo que montan, como es el caso de la mencionada estatua ecuestre de Marco Aurelio. Como monumentos significativos, aunque de otra índole están Los Palacios que se hacían construir los emperadores con todo tipo de dependencias y lujo en ellos.

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Arco de Constantino

Arco de cuatro vanos

Relieves del arco de Tito

Relieve del reparto del dinero del Arco de Constantino

Templo Romano

Templo en el foro de Roma.Convertido después en Iglesia

El Ara Pacis

¿Los Arcos de triunfo tienen esculturas? Agregan esculturas de bulto redondo Es una opción excepcional, casi ninguno estab decorado con esculturas Muchos de ellos incorporaban relieves ¿Dónde se ubicaban los Altares? Solo en los espacios públicos Solo en los espacios privados En espacios públicos y privados El Panteón de Roma es una obra arquitectónica destacada por Su pórtico in antis Se ha conservado muy bien hasta la actualidad Por su cúpula de 43 m. Los Palacios imperiales se construían siempre en la ciudad de Roma Se construían en Roma, en la ciudad natal del emperador, en el campo, etc. Se construían solo en las ciudades al ser una civilicación fundamentalmente urbana Se construían en el campo y en la ciudad, pero siempre en las inmediaciones de Roma, la ciudad imperial.

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¿Qué función tenían las columnas romanas? Son solo conmemorativas Pueden ser conmemorativas, decorativas o sustentar alguna estructura de la edificación

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1.3 Edificios Públicos

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Edificios Públicos o de uso común El Imperio y las ciudades tienen también otras necesidades ya sean administrativas o de ocio. Edificios administrativos son las basílicas, sede de los magistrados para llevar a cabo los juicios y, también, lugar dónde se llevaban a cabo negocios más importantes que muchas veces necesitaban del refrendo de los magistrados. El Derecho Romano ha tenido una gran transcendencia en nuestra civilización, tanto el Derecho Civil, para los ciudadanos romanos, basado en las costumbres y que se fue adecuando a las nuevas necesidades de los negocios y de las relaciones personales, haciéndose cada vez más complejo; y el Derecho de Gentes, vigente para los no romanos y embrión del actual Derecho Internacional. Ejemplo la Basílica de Magencio en Roma. También son edificios administrativos las curias, lugares de reunión de las asambleas de las tribus que originariamente formaban el pueblo romano. Muy importantes en las ciudades romanas son los edificios lúdicos: Termas, lugares de esparcimiento y relajación. Ejemplo son las Termas de Caracalla en Roma. Teatros, dónde se representaban las obras teatrales. Ejemplo el Teatro de Marcelo en Roma. Anfiteatros, donde se llevaban a cabo los juegos con fieras y gladiadores. Ejemplo el Coliseo de Roma. Circos, donde se hacían las famosas carreras de carros de caballos. Ejemplo el Circo Máximo de Roma.

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Esquema del Coliseo

Exterior del Coliseo

Interior del Coliseo

Teatro de Itálica

Teatro de Marcelo

Teatro de Marcelo

Esquema del Hipogeo de unas termas

Cúpulas de la Basílica de Magencio

Con la observación de las imágenes y la información que puedas buscar en Internet, trata de comentar estas fotografías de la estructura del hipogeo de unas termas. Para informarte bien también puedes consultar las carta de un romano a otro que hay en el apartado 2.1, de la casa

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1.4 Obras Públicas

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Obras Públicas o de Ingeniería Derivadas de las necesidades de protección de la ciudad, las murallas, que pueden estar construidas con diferentes materiales, aunque lo normal es la piedra de sillería o mampostería y el ladrillo. Las murallas también podemos encontrarlas en espacios rurales, cuando se construían en los "Limes", en las fronteras, como la de Adriano en la Gran Bretaña, del año 122 d.C. Las ciudades también necesitan saneamiento para evacuar las aguas fecales y que no se conviertan en lugares insalubres, por ello las ciudades romanas tenían "Cloacas", por las que se sacaban las aguas contaminadas al exterior de la ciudad. Ejemplos son la Cloaca Máxima de Roma y las de Astorga en España. Igualmente, es necesario el abastecimiento para cubrir necesidades básicas de la vida, como el agua, para lo que se construyen los acueductos, construcciones que servían para traer el agua a la ciudad desde los manantiales cercanos salvando los desniveles del terreno de forma que el agua fluyese continuamente por ellos por lo que, evidentemente, tenían que tener una inclinación constante, lo que demuestra unos grandes conocimientos de ingeniería. Ejemplo es el Pont du Gard en Francia o el Acueducto de Segovia en España. El agua que llegaba a la ciudad se almacenaba en las Cisternas, construcciones generalmente con arcadas y con unas dimensiones más o menos grandes según el tamaño de la ciudad. Ejemplo la Cisterna de Estambul. En una ciudad es imprescindible también que lleguen alimentos con los que mantener a sus habitantes, y dentro de ellas tiene que haber lugares para distribuirlos, por lo que se construyen mercados con tabernae (tiendas), o éstas se ubican a ambos lados de la entrada de una casa particular, tal y como ocurre actualmente en cualquiera de nuestras ciudades. Ejemplo el Mercado y las Tabernae del Foro de Trajano en Roma.

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Murllas de Segóbriga

Porta Borsari. Murallas de Murallas de Roma Verona

Cisterna Yerabata. Estambul

Cloaca Máxima. Roma

Cisterna Yerabata. Estambul

La construcción de las calzadas romanas

Fuente: Blog Francisco Javier

La construcción de las calzadas se realizaba de la siguiente manera (según el dibujo superior):

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1. Unos bloques de piedra grandes y bien tallados marcaban los límites de la calzada. 2. Las piedras miliares indicaban la distancia que había entre ese punto y Roma; de ahí el dicho de que "todos los caminos conducen a Roma". 3. Los cimientos de la calzada estaban formados por una gruesa capa de piedras grandes. 4. Una especie de hormigón, compuesto por piedras pequeñas y cal, formaba la segunda capa. 5. El núcleo de la calzada era otra capa con piedras y restos de tejas y ladrillos unidos con cal. 6. El pavimiento lo formaban grandes losas planas que facilitaban la circulación. Estaba abombado por el centro para evitar los charcos cuando llovía.

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Ejercicios

Contesta a las siguientes preguntas, determinando si son verdaderas o falsas

La arquitectura romana es arquitrabada como la griega Verdadero

Falso

Las edificaciones públicas romanas se encuentran, en su mayor parte, en el campo, fuera de la ciudad. Verdadero

Falso

Los arquitectos y los poderes públicos romanos se preocupaban por las infraestructuras de la ciudad. Verdadero

Falso

En la ciudad romana solo hay edificios administrativos y conmemorativos. Verdadero

Falso

Rellenar las palabras que faltan en el texto

La Basílica es un edificio que sirve para Las lugares donde los romanos acudían para asearse y relacionarse eran El lugar donde se hacían las carreras de caballos se llamaba y con

y tenía forma

en el centro para poder dar la vuelta con los carros

Las luchas de gladiadores se hacían en el Los

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servían para transportar el agua a la ciudad y eran una obra de

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Algunos emperadores erigieron grandes columnas hechos, que estaban decoradas con

para recordar sus que se elevaban por ellas

Cuando un general regresaba a Roma tras un

militar pasaba por debajo de un

Los Romanos imitaron unos edificios griegos para las representaciones llamaban

y tenían la orquesta

La estrutura de las nuevas ciudades y colonias era cruzaban en el

que se

que se llamaban

La obra cumbre de la arquitectura romana es el y cuya principal característica es la

, con unas calles que se y , dedicado a todos los , que se abre al exterior con un

Haz un comentario de los restos de este puente de la ciudad de Roma, que incluya materiales de construcción, tipos de arcos que se observan, ancho e inclinación de la calzada superior, posible número de vanos y altura de éstos, etc.

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2. El Arte doméstico

El arte de los ámbitos privados o arte doméstico. La familia es una institución muy importante entre los romanos de buena clase, lo que naturalmente transcendía al resto de la población en la medida de sus posibilidades. El ámbito familiar es, por tanto, fundamental en la civilización romana y tiene un gran desarrollo en sus manifestaciones artísticas. La Casa. Como es lógico el poder adquisitivo de las diferentes familias romanas no era el mismo y, por lo tanto, las casas tampoco eran iguales. En la ciudad existen dos tipos de casas, las insulae, casas de pisos (hasta cinco) donde vivían las clases populares casi siempre en régimen de alquiler y en no muy buenas condiciones higiénicas y materiales, siendo frecuentes los incendios y los hundimientos. No tenían características singulares salvo la de tener ventanas a la calle y patios interiores; y las domus, lo que tradicionalmente se conoce como casa romana, construcción con varias dependencias donde habitaba el Pater Familias, su familia y esclavos. Domus de los Vettii en Pompeya. En el campo también existen las villas, casas de campo con una estructura similar a la domus pero con mucha más amplitud y dependencias, que podían llegar a tener hasta sus propias termas y basílicas. Villa de Casale, en Piazza Armerina, Sicilia. Como es lógico dentro de las casas siempre hay un ajuar, más o menos amplio según las condiciones económicas de la familia, pero que contaba, como mínimo, con vajilla, muebles y cerámicas para almacenar los alimentos, y cuando era posible, con joyas o adornos. El arte doméstico también se desarrolla en la religiosidad, aspecto fundamental en la vida de las familias: en todas las casas existían altares (lararium) dedicados a la diosa Vesta y a los espíritus protectores de la familia y del fuego -los lares familiares- (esto, desde luego, siempre en las casas de las familias importantes o patricias); también retratos de los antepasados (los manes, los espíritus de los antepasados muertos), en los que imperaba también el realismo (aunque a veces no exento de cierta idealización de los personajes), que eran esculturas en busto de piedra o mascarillas de cera colgadas de las paredes. Viene a ser, desde el punto de vista de la utilidad, como las fotos y cuadros de nuestros familiares en la actualidad, aunque en nuestro caso despojados de simbolismos religiosos. Retrato de Lucio Junio Bruto (primer Cónsul de Roma, Museo de los Conservadores de Roma); si la familia era lo suficientemente pudiente se incineraba a los muertos y sus cenizas se introducían en sarcófagos o urnas funerarias, decoradas con relieves realistas que ilustraban episodios de su vida o, simplemente, como se despedía de los amigos y colaboradores. Urna funeraria de Volterra, S.II a. C.; en el caso de grandes personajes o fortunas se podían erigir también mausoleos, edificios donde se albergaban las tumbas del personaje ilustre y su familia, al igual que en los grandes panteones de nuestros cementerios. Castillo de Sant'Angelo en Roma, Mausoleo de Adriano. El arte doméstico también busca la estética a través de la decoración de los espacios de las domus y las villas. Los suelos podían decorarse con mosaicos, escenificaciones mitológicas o de la vida cotidiana confeccionadas con piedras pequeñas (teselas) de colores que conformaban la composición. Algunos son muy difíciles de elaborar y, por lo tanto, era muy costoso tenerlos, sobre todo si eran de calidad. Sala de las jóvenes en “bikini” en la Villa de Casale, Sicilia.; también se decoran las paredes de las estancias con pinturas y con temas de naturaleza muerta o bodegones, de la vida cotidiana o mitológicas. Pinturas de las domus de Pompeya o Herculano; los elementos sustentantes que son las columnas pueden ser también decorativas en el interior de las casas, como ocurre en los peristilos o patios interiores de las domus o villas. Igualmente, las casas se adornaban con estatuas, ya sean de los antepasados o de los dioses importantes.

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2.1 La Casa

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Vas a leer una carta de un romano a otro, explicándole las características y bondades de su Villa, situada en las laderas de los Alpes, en la Galia. "La fachada de la villa está orientada hacia el Bóreas y el Austro; los baños están orientados al sur. Estos baños están tan bien situados que si se talaran los árboles del bosque cercano, los troncos irían a caer por su propio peso en los hornos (de calentar agua). De ellos surge un recinto con agua caliente donde borbotea la fuerza del agua hirviente que atraviesa las paredes a través de canalillos de plomo. En el interior de este recinto se oscurece la luz del sol para que quienes sientan pudor no se avergüencen de su desnudez. Junto a él está la sala frigidario que emula por su belleza a las termas públicas. A pesar de ello, sus paredes no están recubiertas de pinturas de escenas y figuras obscenas, que aunque adornan avergüenzan al artista que las pinta. No hay en estas paredes nada que no refleje un ambiente sagrado, incluso tienen escritos versículos lo suficientemente breves como para que su longitud no moleste. Sí buscas en ellas mármol, no hay mármol de Pharos y Carístos, ni tambpoco paredes pintadas de minio, pero conservan muy bien el frescor. Unida por la parte exterior a esta sala aparece una piscina que, si quieres, puedes llamar baptisterio y que está orientada hacia el este; se llega a ella a través de un pórtico. A la piscina va a dar, a través de los canales, un torrente de agua tomado de las cumbres de la montaña, desemboca en ella por canalillos que terminan en seis caños en forma de cabezas de leones admirables por sus melenas, sus dientes, el fulgor de sus ojos... En este sitio es difícil entenderse con el estrépito del agua. De las termas se pasa a una sala con triclinio para las matronas junto a la que está la Historia del Arte

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despensa ("cilla"). Por la parte oriental hay un pórtico que dá a un lago. Desde el vestíbulo surge un criptopórtico cerrado que en su parte extrema es bastante frío. Allí se eleva un leptisterio donde un coro de sirvientes despide a sus amos cuando yo y los míos nos dirigimos a los dormitorios. Desde el patio cerrado se accede a un triclinio de invierno al que caldea un hipocausto alimentado con paja. De este triclinio se pasa a un cenador que se abre al lago; en él hay un estivalio (conjunto de lechos y mesa para comer) al que se asciende por pequeños escalones. recostándose en este lugar, mientras comes, puedes disfrutar del paisaje... De aquí se pasa al "devorsorio" (sala de estar o descanso) que por no ser caluroso es muy adecuado para el verano puesto que al estar orientado al norte tiene luz pero no sol. Aquí puedes dormitar y escuchar el canto de las ranas, cisnes, cigarras, ansares, ..." Sidonio Apolinar, Epístola II,2 Colección de los Monumenta Germaniae Histórica

Maqueta de una domus romana

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Esquema de una domus

Pinturas de una domus

Mosaico de una domus de Écija (Sevilla)

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2.2 Religiosidad

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Tumba de Cecilia Metela

Mausoleo de Cayo Cestio Mausoleo de Adriano

Reproducción del retrato Velado de Augusto

Antonino Pío. Museo del Prado. Procedente de la colección real

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Tumba del panadero Eurysaces

Retratos romanos

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Tema 3: El arte en Roma: arquitectura y escultura

Dama de la permanente

Bustos de matronas romanas

Capitel

Augusto velado

Observa estos retratos y el capitel. Éste y el retrato de la Dama con Permanente están realizados con una técnica muy utilizada en la antigüedad, el trepano, busca información sobre ello y explica para qué servía. También debes explicar las diferencias que observas entre unos retratos y otros y hacer una hipótesis de por qué existen.

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2.3 Decoración

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Ejercicios

Contesta si son verdaderas o falsas las siguientes consideraciones

Los mosaicos eran una decoración para las plazas de la ciudad. Verdadero

Falso

Los mausoleos son edificaciones de uso público Verdadero

Falso

Los retratos son un elemento característico de la escultura romana Verdadero

Falso

Los domus de las grandes familias contaban con espacios públicos y privados Verdadero

Falso

Las villas son construcciones urbanas Verdadero

Falso

El realismo de los retratos romanos es una tradición que viene de Los etruscos Los griegos Los persas Qué es el atrio en una domus romana

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La parte privada de la casa La parte pública de la casa Los mosiacos se confeccionaban con pequeñas piezas que se llamaban Teselas y vermiculas Dados de mármol Los sarcófagos estaban decorados con Pinturas murales Relieves

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Ejercicio resuelto

Observa la estatua y trata de hacer la ficha de la obra: Título Autor Cronología Estilo Técnica Material Dimensiones Localización original Localización actual

Ahora realiza un análisis del Ara Pacis, con los mismos contenidos.

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