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Sumario

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Presentación

x03 EL PRIMER TEATRO EN COCHABAMBA

06 LAS PRIMERAS TEMPORADAS xDE ZARZUELAS 07 LA PRIMERA FUNCIÓN xDEL CINEMATÓGRAFO 13 SUZANNE DESPRÉS UN EVENTO xDESCOLLANTE 15 CARACTERÍSTICAS xARQUITECTONICAS DEL TEATRO ACHÁ

x19 LA PETIT IMPERIO PRESENTACIÓN DEL GIGANTE x20 CAMACHO

x21 EL EQUILIBRISTA LUPE VALENCIA CORONACIÓN DE ADELA x23 ZAMUDIO 28 INTERVENCIÓN DEL TEATRO xACHÁ 1988-1989

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l edificio del teatro Achá constituye patrimonio emblemático de la ciudad de Cochabamba, con la particular condición de haber sido adaptado de la antigua Iglesia colonial de San Agustín en un teatro de principios de la vida republicana. Escenario desde su aparición de todas las manifestaciones culturales, políticas y de recreación, como las de teatro internacional y las zarzuelas que incorporaron a Cochabamba en el circuito proveniente de las principales capitales: Lima, Santiago, Buenos Aires, Antofagasta. Cochabamba con su teatro se integra al mundo de los espectáculos, que se amplía con la llegada del ferrocarril el mes de Julio de 1917, lo que significa un impulso que permite recibir a las compañías que llegaban de Europa por la costa del Pacífico. Esta apertura, posibilitó el arribo de grandes figuras de las compañías de zarzuelas y operetas. Entre las de teatro y cine internacional, la francesa, Suzanne Déspres, cantantes de Opera como Adelina Agostinelli y Piera Augusti Mattioda, celebridades en los teatros de Buenos Aires y Valparaíso. Un capítulo especial, la actuación de Imperio Argentina, famosa artista de teatro y cine internacional que mereció las más altas distinciones en la década del 30-50. El Achá es el escenario también de acontecimientos inéditos como la primera proyección del biógrafo-cine, con las primeras vistas y películas de acontecimientos públicos y festivos, como la exhibición del equilibrista mexicano Lupe Valencia desde la Catedral hasta el frente opuesto de la Plaza. La presentación del gigante Camacho, la coronación de Adela Zamudio, innumerables obras de Teatro de autores nacionales como Juan Capriles y obras musicales de gran relieve como las ofrecidas por el maestro Teófilo Vargas con la trilogía Cochabamba. También escenario de los eventos de la vida cotidiana con veladas escolares, bailes de carnaval y actos cívicos. Estas consideraciones sustentan que el diario Opinión dedique en su edición de gala de este nuevo aniversario de Cochabamba, esta revista especial con el trabajo inédito de investigación del arquitecto e historiador Carlos Lavayén Mendoza, que revela por primera vez el proceso del devenir histórico de este edificio patrimonial. Un justo homenaje a la identidad cochabambina.

ACTOR DE COMEDIA Y ZARZUELA-AÑO 1918

Federico Sabat Lara Director de Opinión Director Honorario: Edwin Tapia Frontanilla Director: Federico Sabat Lara Gerente: Graciela Méndez de Escóbar Jefe de Redacción: Antonio Rivera Jefe de Publicidad: Carla Schnurpfeil Diseño: Julio Ecóbar Armado: Bladimir Rocha Fotocromia: Raúl Morales Correción: David Ledezma René Escobar

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Plancheta de la manzana Nº 1, donde se ubica el Teatro Achá, inscrito en la antigua Iglesia de San Agustín. – Relevamiento de catastro del año 1940 aproximadamente. Fuente: H. Alcaldía Municipal de Cochabamba

El primer teatro en Cochabamba El convento de San Agustín w CARLOS LAVAYÉN MENDOZA Arquitecto - Historiador

En la primera fase del período republicano, evidentemente influenciado por los principios ideológicos laicos de la Ilustración y la transformación de la ciudad colonial, se incorporó de manera inequívoca en el programa edilicio de la ciudad, el ámbito del “teatro”, para escenario de las actuaciones de tipo civil, cultural y artístico. Allí se realizarían los eventos cívicos, políticos, protagonizados por el gobierno nacional o local; cuando no fuera de tipo cultural o artístico, su uso se extendería a otro tipo de acontecimientos sociales de recreación y de expectativa popular, asignándole al teatro una función primordial para las manifestaciones del comportamiento ciudadano moderno, acorde a los lineamientos participativos de la nueva vida republicana. La formación y funcionamiento del teatro en la ciudad de Cochabamba están

rodeados de peculiares circunstancias históricas que se relacionan inicialmente con las primeras disposiciones republicanas emitidas por el Mariscal Sucre, en marzo de 1826, cuando dispone la supresión de varios conventos en Cochabamba, y pese a que entre estos no estaba en principio el Convento de San Agustín, fue precisamente este espacio religioso, el lugar donde posteriormente se habría de instalar el primer teatro a partir de 1864 . ¿Qué sucedió con el Convento de San Agustín desde 1826 hasta el año 1864, en que se inició el funcionamiento del teatro? La ubicación privilegiada de este convento, situada en la esquina noreste, que da a la plaza de armas, le confería una especial expectativa para su utilización como espacio público de jerarquía; desde 1826, por mandato del Mariscal Sucre y en cumplimiento a disposiciones legales republicanas, se había experimentado la adaptación de varios conven-

tos suprimidos, destinándolos a establecimientos educativos de formación primaria o beneficencia para menores, quedando pendiente la elección del sitio para la instalación del local para impartir la educación superior, que posteriormente se inicia en el gobierno del Mariscal Andrés de Santa Cruz, con la creación de la Academia Bolívar de Practicantes Juristas y la Universidad de Cochabamba, con el título de San Simón, establecidas por ley de 5 de noviembre de 1832, destinándose los salones de la extinguida Iglesia de San Agustín para el funcionamiento de ambas instituciones, hasta que posteriormente fueron trasladadas y habilitadas en el local del Colegio Sucre. Transcurrida la primera fase de la vida republicana, durante la gestión del Presidente de la República, el cochabambino General José María Achá Valiente (1862– 1864), se ejecutan en su ciudad natal, varias obras de im-

portancia urbana, como la ampliación que dio lugar a la inauguración del “segundo” Cementerio Público, la formación de la Plaza del Regocijo en Cala Cala, pero la más destacada parece ser la creación del nuevo teatro, obras cuya motivación, particularmente la del teatro, parecieron estar vinculadas a la consolidación de la idea, que se especulaba en ese entonces, sobre el proyecto de traslado de la sede de gobierno a Cochabamba, comentario que se propalaba a causa de la eventual instalación del Congreso de 1864 en esta ciudad, hecho que motivó reacciones adversas, entre ellas, la realización de desfiles de protesta en la capital Sucre. El nuevo teatro denominado “Teatro de la Unión Panamericana”, inaugurado en el año 1864, fue instalado dentro la estructura colonial del templo del Convento de San Agustín, cuyo proceso de erección presenta una primera fase que se inicia con la fundación de este convento

en junio de 1578 por el Prior Padre Fray Juan del Canto, edificándose casi de inmediato, a partir de 1581, una iglesia bajo la advocación de “Nuestra Señora de Gracia”. No se precisa cuál era la forma y dimensión exacta de esta primera iglesia, pero se puede aproximar su morfología con bastante certeza, por estar documentalmente sustentada en la información inédita obtenida del Archivo Histórico Municipal de Cochabamba, contenida en dos conciertos firmados para la edificación de dicha iglesia; el primero, entre el Prior Fray Matheo de León y frailes del Convento de San Agustín con Sebastián Montes, oficial de carpintería el 9 de agosto de 1584, y cinco meses después, el 16 de enero de 1585 con don Juan de Castro, maestro de albañilería; ambos contratos certifican las características de la obra arquitectónica, cuya edificación presenta el siguiente proceso:

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La iglesia primitiva de San Agustín La edificación de esta primera iglesia conventual, se produce de forma casi inmediata a la fundación del Convento de San Agustín en 1578; documentalmente se conoce a que a seis años de establecido el convento, es decir en 1584, la iglesia se encontraba en pleno proceso de construcción y que antes hubo una, precaria y más pequeña denominada “Yglesia vieja”, que resolvía temporalmente las necesidades del culto de los primeros años. La primitiva iglesia era de una sola nave o cuerpo principal que terminaba en un arco toral o de triunfo, que la diferenciaba y separaba de la cabecera o ábside, donde se encontraba la capilla mayor. La cubierta o techo de la nave estaba resuelta en dos aguas, pero al interior, como cielo falso, de acuerdo al concierto de construcción, debía ser ejecutada en cinco paños, es decir en forma ochavada con dos caídas hacia cada uno de los lados y uno central horizontal plano llamado almizate. La capilla mayor, donde se encontraba el presbiterio, cuyo nivel estaba generalmente sobre elevado con res-

pecto al nivel del piso de la nave principal y separada con una reja, en cuyo paramento posterior o muro de fondo, se empotraba la estructura de soporte del retablo principal donde se encontraba el altar mayor. Para el caso de esta iglesia se establece en dicho concierto, que la cubierta interior o cielo falso de la capilla mayor, se realizaría toda de madera de cedro en “forma ochavada en cinco paños, y el almizate de lazo”. El coro, ubicado en la parte alta, por encima del ingreso principal, se debía ejecutar “de madera sobre canes de soporte, cartonzuelos y tabicado todo, adornado de cinta y saetón”. La baranda o antepecho del mismo con balaustres torneados. Otros trabajos, convenidos en este concierto con Sebastián Montes y sus oficiales carpinteros, se refieren a la realización de un púlpito con su guardapolvo como el de Mizque, un atril con balaustre torneado para decir la epístola y los evangelios, la reja de separación de la capilla mayor cuyos balaustres debía ser igual al de Mizque, la portada del altar de la capi-

lla mayor con dos columnas conforme a la muestra que le diere el Prior de Convento, el sagrario, los cajones de la sacristía y su tarima a los pies, conforme a unos “que están hechos en Mizque”. El siguiente concierto firmado el 16 de enero 1585 con el maestro de albañilería Juan de Castro, se refiere al compromiso de “hacer los arcos y sobre los arcos de punto capillas que están trazadas en dicha iglesia” y otras obras civiles en la sacristía y coro. Así mismo el de hacer las ventanas que fueren necesarias tanto en el cuerpo de la nave, en la capilla mayor y en el coro,”. El contenido de ambos conciertos, nos permite aproximar cuál fue el proceso inicial de la edificación de esta primera iglesia, con los acuerdos para ejecutar la cubierta y la continuidad de las obras civiles, con Fachada de la antigua Iglesia de San Agustín, una clara afiliación al estilo construida aproximadamente el año 1787 mudéjar y a las experiencias Fotografía de autor. agustinas de Mizque. Además de la información pillas en la primera iglesia de terratorios de personajes documental citada, existen San Agustín, que pueden destacados de la fase fundaen el Archivo Histórico Mu- otorgar mayores informacio- cional de Cochabamba, para nicipal de la Alcaldía de Co- nes sobre las características lo cual es necesario profunchabamba, numerosos con- artísticas y morfológicas de dizar los estudios documenciertos para la concesión o esta primera iglesia y sobre la tales y arqueológicos corres“venta” de enterratorios y ca- posible ubicación de los en- pondientes.

La segunda iglesia de San Agustín futuro local del teatro La primera iglesia, fue sustituida posteriormente por otra más compleja con arcos y bóvedas conformando una estructura de mayor escala, probablemente sobre el mismo trazo de la primera, que habiendo sufrido la caída de la bóveda de la nave central, comenzó a reedificarse hacia 1780 y concluyó después de 1787. Son muy escasas las referencias sobre esta segunda iglesia, solo se conoce por el Informe de Gobernador Don Francisco de Viedma, que hacia 1780 la primera iglesia estaba en “ruina completa” y se iniciaba la edificación de la nueva iglesia, con una estructura y escala diferente, ámbito donde aproximadamente 80 años después, se instalaría el primer teatro en Cochabamba.

La configuración de la planta de esta nueva iglesia donde posteriormente se instaló el teatro, presenta la forma de cruz latina, con una sola nave, resuelta con bóveda de arista y una cúpula sobre el crucero, bajo la cual precisamente se instala la sala principal circular del teatro destinado al público y el escenario se ubica entre las columnas que soportan el primer arco fajón que hace de límite de separación entre el crucero y la nave longitudinal. En ambos costados del crucero, en los extremos, se ubican sendas escaleras y otra en la cabecera, al fondo, que permiten el acceso desde la platea al pasillo de los palcos, los cuales siguen la forma curva que genera el espacio de gran escala de la cúpula, que además de pro-

porcionarle ventajas para una adecuada acústica y visibilidad hacia el escenario, le otorga un interesante efecto espacial semicircular, coincidente con la característica del modelo formal de teatro que se edificaba en esa época en Europa . Los espacios restantes de la antigua iglesia, como el ambiente cuadrangular que se antepone lateralmente a la cabecera, al lado de la calle España, la antigua sacristía circular y gran parte de la nave central fueron adaptados para satisfacer las necesidades propias de un teatro, que requería de una antesala para el acceso del público, sala de descanso y ambientes de apoyo al escenario, ocupando casi toda la superficie a excepción de un primer tramo, correspondiente a la fa-

chada de la iglesia, al ingreso de la nave, en el sector del coro alto, que al estar separado con un muro, edificado posteriormente, además de impedir la relación directa del teatro con el atrio, delimita el área de dominio diferenciado con la Casa Consistorial. El proyecto del teatro, cuyas obras, ya se iniciaron en el año 1862, fueron ejecutadas por el arquitecto Crave, esta autoría, poco difundida, se certifica en un documento del Archivo Histórico de la Gobernación, correspondiente a enero de 1863, que registra: “La aprobación suprema del presupuesto del Teatro en el local del Convento de San Agustín”, y señala que en la construcción estuvo de Jefe Político Don Melchor Urquidi, el ingenie-

ro Pedro Crave y el Teniente Coronel Pedro Achaval. Por lo tanto, el arquitecto Pedro Crave, que por entonces desempeñaba el cargo de Ingeniero Municipal, parece por consecuencia ser el responsable, probable autor del diseño y ejecución del teatro, dejando, por causa de su fallecimiento antes de la inauguración, la solución de la fachada definitiva, que sería objeto de proyectos e intervenciones posteriores. Será importante obtener mayores datos que permitan validar esta aproximación sobre la autoría e indagar sobre los modelos o influencias que motivaron este partido arquitectónico de características tan singulares por estar inscritos dentro los muros de una iglesia colonial.

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Inauguración del teatro de la Unión Panamericana Sobre la inauguración del teatro no se conoce una fecha precisa del acto formal de estreno y solo existe la referencia documentada sobre la aprobación del Reglamento del Teatro de la Unión Panamericana, dictado por el Concejo Municipal el 16 de septiembre de 1864,bajo la presidencia del señor Manuel Virreira, en cuyo artículo primero se designa por primera vez al teatro con el nombre de “Teatro de la Unión Panamericana”, y se establecen las condiciones de su funcionamiento, por lo que correspondería atribuir a esta fecha como el inicio oficial de las actividades del nuevo teatro. No obstante, conviene anotar que anteriormente, habiéndose concluido la obra en medio de la natural expectativa que creaba el nuevo teatro, se rumoreaba en los comentarios de la pobla-

ción que la estructura que soportaba la balconería de los palcos y galería superior, por el aspecto y esbeltez de las columnas interiores, era insuficiente a las solicitaciones de la demanda de público masivo, de modo que antes de su funcionamiento, se realizó previamente, el 9 de agosto de 1864, un simulacro para la comprobación de su solidez, con la ocupación de tres batallones, dos regimientos y un escuadrón militar armado, que una vez que ocupó completamente la instalación entonaron finalmente el himno patrio, verificando experimentalmente la consistencia de la nueva obra, despejando definitivamente la idea sobre la dudosa condición de resistencia del teatro. Esta anécdota histórica, está insuperablemente narrada en las crónicas escritas en 1903 por Don Luis Felipe Guzmán, y ya es par-

te indisoluble de la historia del Teatro Achá. El citado Reglamento del teatro, sancionado en septiembre de 1864, además de determinar su denominación, establecía el carácter de su funcionamiento como un local de uso público, accesible a cualquier empresa teatral, bajo condiciones que atribuían al H. Concejo, fue actualizado en 1892 y 1894, sin modificar su carácter esencialmente administrativo y de tutela sobre el teatro. La designación como Teatro de la Unión Panamericana, persiste hasta 1876, año en que el mismo Concejo Municipal, a sugerencia del munícipe Dr. José Pol, cambia el nombre por el de “Teatro Achá” en homenaje a su impulsor, nombre que subsiste hasta el presente enalteciendo la memoria de su creador.

Vista aérea de la Iglesia de San Agustín -l Teatro Achá y el H. Concejo Municipal. Fuente: H. Alcaldía Municipal de Cochabamba – año 1980

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LAS FUNCIONES EN EL TEATRO ACHÁ EN LAS PRIMERAS DÉCADAS // El uso del Teatro Achá durante los primeros años, después de su inauguración en 1864, no parece tener gran actividad, ni uso sostenido; por la escasa información, se puede establecer que el carácter atribuido a este local fue esencialmente de naturaleza cívico-artística y en su escenario se desarrollaron actos de celebración de las efemérides patrias y locales, conferencias instructivas a los estudiantes sobre algunos eventos históricos, escenificación de actos heroicos de la historia nacional, representaciones lírico- musicales de grupos de artistas localesasociados en grupos o de tipo festivo, como los bailes sociales. En los siguientes años, parece haber permanecido sin actividad, y cerrado por largas temporadas; hacia 1880, a causa de la hambruna, la peste, los efectos de la guerra con Chile y otras calamidades que azotaban al país y al departamento, las inversiones comunales no fueron capaces de atender el mantenimiento de los edificios municipales, tal fue el caso del Teatro Achá, que de acuerdo al Informe Municipal de la gestión del año 1880, del Presidente del Concejo José Manuel Torrico, expresaba : “ El edificio del Teatro amenaza ruina, sus bóvedas están muy deterioradas y si de inmediato no se procede a una seria reparación será inevitable la destrucción de este hermoso local...” Pese a esta advertencia inicial, la situación de deterioro progresivo de la cubierta persistió por falta de fondos y atención oportuna. La prensa, a fines del año 1882, denunciaba sobre la peligrosa condición de las bóvedas que estaban a punto de colapsar, con la grave consecuencia de la posible desaparición del teatro, que era considerado en ese entonces, como “el único lujo de Cochabamba”.

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Las primeras temporadas de zarzuelas y actuación de sociedades artísticas locales año 1883

Vista de la Manzana Nº1 con la volumetría de la Iglesia de San Agustín. Fuente: H. Alcaldía Municipal de Cochabamba - 1980

Circunstancialmente, en mayo de 1883, después de un prolongado cierre del teatro por las causas antes anotadas, se anuncia la llegada de la famosa compañía de zarzuelas del señor José Jarques, que venía precedido de anteriores actuaciones exitosas, para cuya presentación el H. Concejo Municipal determina emprender el arreglo acelerado de las bóvedas, nombrando como comisionado al señor Saúl Baños, quien con notables esfuerzos, pese a no resolver todos los problemas existentes, posibilita la presentación de esta compañía el 12 de julio de 1883, que debuta con la conocida zarzuela de Ventura de la Vega, “Jugar con fuego”; en esta oportunidad y después de una primera temporada de 15 funciones, la citada compañía artística permanece hasta octubre de ese año, período en la que actúa exitosamente Jarques, su esposa, la reconocida artista Isidora Segura, su hijo Don José y el tenor, señor Frías. Al finalizar la temporada, el 1º de noviembre,el Concejo Municipal distingue al señor José Jarques con una medalla de oro, como gratitud al gesto filantrópico del artista que en las funciones del año 1879 destinó parte de los ingresos de las funciones a los damnificados de la hambruna y peste de dicho año. Jarques y su compañera Isidora Segura, de

nacionalidad española, registran durante la década de los años 1870 numerosas actuaciones en varios teatros de la costa del Pacífico, entre ellos Tacna, Santiago, Valparaíso y otros, que les mereció la distinción de ser reconocidos como una de las compañías pioneras del arte lírico en varios países sudamericanos. Estas informaciones que registra la crónica periodística de esta época sobre las primeras actividades de este tipo realizadas en el Teatro Achá, permiten señalar que en esta fase, después de prolongados períodos de cierre, el teatro, estuvo especialmente vinculado a la presentación de funciones de grupos o empresas artísticas internacionales de tipo lírico-musical, generalmente españolas, que incorporaron la ciudad de Cochabamba, en los circuitos de las giras que generalmente se iniciaban en las capitales próximas como Lima, Buenos Aires o Santiago, y otras, que comenzaban en el puerto de Antofagasta, continuaban hacia La Paz, Oruro y de allí a Cochabamba, y en algunos casos a las ciudades de Potosí y Sucre, conformando con este recorrido una red de ciudades beneficiadas con estos espectáculos, por ser estas, las únicas en el país que contaban con teatros en esta época. Este circuito será favorecido posterior-

mente con la instalación del ferrocarril que a partir de 1898 relaciona a Oruro con los centros del Pacífico y posteriormente en 1917, ampliando su llegada hasta Cochabamba; entre tanto utilizaban como sistema de transporte las diligencias que penosamente trasladabana estas numerosas delegaciones. Además de estas ocasionales temporadas de exhibición de zarzuelas y otras de carácter teatral, que solían prolongarse por algunas semanas, el escenario del Teatro Achá permanecía sin actividad y alternaba solo eventualmente con actuaciones artísticas de grupos locales o actos cívicos, como el que se programó para el 1º de agosto 1887, para la celebración de la fiestas de la Independencia Nacional con la exhibición en el “Teatro Municipal”, decorado con trofeos de guerra, de una representación dramática y la ejecución de varias piezas de música por los jóvenes de la Escuela de Canto y Declamación. En estos años, desde 1887 y los siguientes, se realizaron en el Teatro Achá, de manera invariable durante las fiestas cívicas presentaciones teatrales lirico-musicales por las denominadas sociedades patrióticas entre las que se destaca la “Escuela de Declamación y Canto”.

PROYECTOS DE TRANSFORMACIÓN DEL TEATRO ACHÁ // Los cierres prolongados y los escasos recursos asignados al mantenimiento del teatro, agravaban la condición de deterioro del edificio, que reclamaba continuas adaptaciones y ampliaciones para conciliar la estructura del templo con las necesidades propias del teatro, algunas de ellas, sugestiones irrealizables como la solicitada en enero de 1885, para levantar parte de la bóveda en el área del proscenio y elevar a la vez el piso del escenario para obtener mejores condiciones acústicas y de visibilidad. Sin embargo, el tema ineludible y recurrente en esta fase fue la inestabilidad de la cubierta cuya gravedad se manifiesta nuevamente en febrero de 1889 con el desplome de una parte de las bóvedas a causa del descuido del mayordomo de obras públicas, a quien destituyen de su cargo. Ante esta emergencia en 1890, mediante un Acuerdo Municipal, se designó como comisionado especial al señor Luis F. Guzmán y se le otorgó una suma inicial con la que emprende ese mismo año estos trabajos. En febrero del año 1894, el H. Concejo Municipal, bajo la presidencia de Juan C. Carrillo e Ismael Vázquez como secretario, adoptan importantes decisiones para abordar la intervención de un conjunto de obras municipales, entre ellas la Casa Consistorial y el Teatro Achá, ordenando para el efecto, la formulación de planos y presupuestos para la construcción de un edificio de dos pisos en el solar lateral, vacío, que se extendía frente a la calle, entre la Casa Consistorial y el Teatro, y la “ornamentación del frontispicio del Teatro”. En medio de esta circunstancia, en agosto de 1894, irrumpe en el escenario profesional el arquitecto Nicolás Matte, que venía del exterior, probablemente de Chile, a prestar sus servicios, precedido del prestigio obtenido con sus obras ejecutadas en Santiago de Chile, Rosario (Argentina) y otras capitales. Sus conocimientos técnicos, su clara afiliación neoclásica, y su emprendimiento, le permitieron en septiembre asumir el cargo de Ingeniero Municipal, para enfrentar numerosas obras municipales que permanecían pendientes, como la nueva Portada del Prado, varias alternativas para erigir en la Coronilla el primer Monumento a los Héroes de 1810, y entre otros, los planos de transformación del interior y fachada del Teatro Achá, cuyo proyecto de inspiración neoclásica fue presentado ante el H. Concejo. Cuatro años más tarde, en 1898, el arquitecto Matte, que ya había dejado de ser el Ingeniero Municipal en 1895,no se habían iniciado las obras; sin embargo, las intenciones de ejecutar este atractivo proyecto continuaban, tal como se verifica en las consideraciones que hacía el H. Concejo, en la sesión del 20 de agosto de 1898, en la que se insistía su ejecución, quizás motivados por las exitosas exhibiciones del biógrafo o cine en el Teatro Achá, iniciado un año antes. Pese a ello, por lo visto, no se aplicó estrictamente la propuesta de intervención del arquitecto Nicolás Matte en el Teatro Achá, aunque por la descripción citada, parece haber delineado las soluciones genéricas tanto para las modificaciones funcionales internas, como para la composición formal de la futura fachada, de cualquier manera el diseño de esta fachada neoclásica proyectada no se utilizó y tuvieron que transcurrir muchos años para aplicarse un proyecto posterior y sólo en la fachada, como se verá en otro acápite.

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La primera función del cinematógrafo en el Teatro Achá año 1897 Después de la presentación de una función dramática en febrero de 1897 a cargo de una de las sociedades de artistas aficionados locales, en mayo de 1897, se produce un acontecimiento que marca un referencia singular en la historia urbana de la ciudad y del Teatro Achá en particular, y está referido a la primera función del cinematógrafo, cuya crónica, para ser fielmente documentada se trascribe:

El Heraldo, martes 25 de mayo de 1897 : ” ... El cinematógrafo. – Es este un aparato descubierto por el mago del siglo XIX, a quien con justa razón sus compatriotas norteamericanos le llaman el “Brujo de Menlow Park”; Descubrimiento efectuado hace tres años poco más o menos. Es un aparato especial que, por medio de la electricidad o del oxígeno, reproduce sobre el fondo de una tela blanca, cuadros palpitantes con todos sus movimientos con tal naturalidad, que el espectador, cree estar presenciando una escena de la vida real, en la que los personajes se mueven de la misma manera que si tuviesen sangre en las venas y la elasticidad en sus músculos. La ilusión óptica que proporciona el cinematógrafo, es completa y perfecta en todos sus detalles. Pues bien; los señores Anselmo López y Julio Zimmerman, han llegado a ésta con el cinematógrafo y piensan dar con él tres funciones en nuestro Teatro que tendrá lugar el jueves, domingo y lunes próximo, según nos han comunicado… “ Este artículo, que anticipa a la primera función del biógrafo, solo dos años después de su aparición, en diciembre de 1895 en Paris con los hermanos Lumière, nos ilustra sobre el valor que se le atribuía al cinematógrafo como una nueva experiencia que permitía apreciar la realidad mediante imágenes.Además cer-

tifica documentalmente que fueron los señores López y Zimmerman los empresarios que trajeron por primera vez el cinematógrafo a nuestra ciudad. Realizada la primera función en el Teatro Achá el día jueves 27 de mayo de 1897, dos días después, el sábado 29, en “El Heraldo” se publicaba la siguiente crónica: “... Con un lleno completo en la platea, muchos palcos ocupados, abigarrada multitud en el paraíso o gallinero (como aquí se llama) tuvo lugar anteanoche, la primera exhibición del cinematógrafo en el Teatro. La ciencia cinemática es antigua, fue descubierta a mediados del siglo pasado; pero la aplicación que de ella ha hecho el portentoso genio de Thomas Alba Edison, a la fotografía instantánea, ha dado por resultado el cinematógrafo, aparato que hace pasar con extraordinaria rapidez una cinta de celuloide de dos pulgadas de ancho y diez o doce metros de largo, en la que están de 1.000 a 1.200 fotografías instantáneas, la cual refleja al través de un lente de gran potencia y por medio de luz eléctrica por luz de oxígeno, sobre el fondo de una tela, diversos cuadros en los que se manifiesta la vida y la naturaleza con suma perfección y hasta en sus mínimos movimientos…” El contenido de este artículo permite aproximar cual fue la reacción de los asistentes ante un acontecimiento inédito, diferente e insospechado, a partir del cual se incorporaba un novedoso sistema de moderna tecnología que permitía el acceso simultáneo de un público numeroso y heterogéneo a la experimentación visual, mediante imágenes de realidades y contextos de todo tipo y naturaleza, trasmisión de mensajes estéticos, morales, que antes estaban reservados solo a lectura en textos e ilustraciones impresas, recurso que era li-

mitado o inexistente paralos grupos sociales de escasa economía o formación. Desde luego, este fenómeno, “de fácil experimentación visual”, permitió la apertura y acceso al teatro a los grupos sociales urbanos que no pertenecían a la “selecta y culta sociedad cochabambina”, desaparecía la condición previa del manejo exquisito del lenguaje, la presunción sobre el conocimiento de las obras y autores de moda, condiciones obvias que se imponían a la asistencia a las presentaciones teatrales o a los conciertos y zarzuelas. Después de las tres primeras exhibiciones del cinematógrafo programadas en el Teatro Achá, los empresarios citados, dieron una última función en el local del Club Social, ubicado en la calle de la Compañía, hoy calle General Achá, a media cuadra de la esquina de la plaza ( posteriormente, en 1912, se instalaría un nuevo cine), antes de iniciar su viaje a Sucre el día 1º de junio de 1897,donde permanecerían aproximadamente tres meses, en espera de la llegada de 50 nuevas vistas a color, pedidas a París, con las que regresarían nuevamente a Cochabamba para exhibirlas, compromiso no cumplido pues en los dos próximos años, el Teatro Achá, hasta fines de 1899, solo volvió a ser ocupado por diferentes empresas españolas de zarzuelas como la Compañía dirigida por señor Abella, que debutó el 7 de septiembre de 1897, con la obra “El anillo de hierro” en la que se distinguió la actriz Isidora Segura de Jarques, Vicente Jarques, Francisco Davagnino y otros pertenecientes a la empresa del señor Florencio Cabanas, cuyas presentaciones, entre ellas, las zarzuelas “Barberito de Lavapiés“ y “Nina” fueron exhibidas con éxito en ocasión de las fiestas septembrinas, prolongándose hasta fines de octubre de 1897, para

después dirigirse a la ciudad de La Paz. En el transcurso de los primeros meses del año 1898, no se registran actividades destacadas en el teatro y la expectativa de la población, esta vez, parecía haberse concentrado en la novedad del denominado Corso de Carnaval, evento que según la crónica periodística se realizaba por primera vez,con el desfile por la plaza principal de carruajes finamente adornados en los que se “lucían distinguidas señoritas luciendo vistoso toilette”. Si bien el carnaval ya era una práctica tradicional y popular, la institución de este evento parece corresponder a una manifestación casi teatral, de exhibición de una “fiesta aristocrática que tanto agradaba a la sociedad”. Pasadas estas fiestas plenas de inquietudes y regocijos, tras una larga campaña de anuncios de la empresa del señor Viniegra, el día 12 de junio de 1898 se produce el esperado debut de la compañía de zarzuelas “Serrador- Marí”, bajo la dirección artística del señor Buenaventura Bertrán, como primera figura el famoso actor señor Esteban Serrador y su esposa, la notable primera actriz Josefina Marí, el actor Ignacio Rubio y otros, que inician una larga temporada de 20 funciones, que prolongó hasta el mes de agosto 1898. Esta compañía, debuta con el drama social “Mariana” de José Echegaray, continúa presentando obras como “Drama nuevo”, “Los sargentos franceses”, y otras, que fueron exhibidas como parte de los festejos patrios de agosto. Una de ellas fue compartida con la sociedad local de artistas “6 de Agosto”, compañía que ofreció, con ligeras variantes, la misma presentación el día 5 de agosto de 1898, en el local del Mercad Público de Quillacollo. Un mes después, para relevar los festejos departamentales de septiembre, la citada

“Sociedad de Artistas” organizó la presentación en el Teatro Achá de una velada literario-musical con la actuación de la tiple, señora Julia Cifuentes, Josefa Tamarit Valenzuela, el tenor Ismael S. de Lozada, como director de orquesta Enrique Anze, y el poeta José Aguirre Achá, que declamó su brillante composición “Generala”, dedicado a los guardias nacionales. Así, antes de culminar el siglo, se incorporaba en el escenario del teatro interesantes y novedosas exhibiciones lírico-musicales de autores nacionales. En agosto de 1899 se anuncia, un concierto musical y una representación dramática, a cargo de la estudiantina del Colegio San Alberto y la “Sociedad Patriótica 6 de Agosto” respectivamente. Posteriormente, la compañía lírica y de comedia española “Bertrán”, que se encontraba en gira artística por Bolivia, inició sus exhibiciones a fines del mes de septiembre de 1899 con una temporada de 15 funciones, con las que se cerraba momentáneamente el período de actuaciones de dichas compañías y se reiniciaban, después de dos años y medio, las exhibiciones cinematográficas, las mismas que se reanudaron con la primera función el miércoles 11 de octubre de 1899, a cargo del empresario señor Gassi, con el nombre de “Cinematógrafo Lumière”, logrando, durante más o menos una semana, concitar una extraordinaria concurrencia del público local. Así, antes de cerrar el siglo XIX, se produce en Cochabamba la segunda temporada de exhibición cinematográfica, que al ser comentada popularmente, se manifestaba con cierta jactancia: “no hemos notado gran diferencia entre este aparato y el que conocimos en 1897”.

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EVENTOS ANTES DE FINALZIAR EL SIGLO XIX // ¿Qué eventos se realizaron en el Teatro Achá en los últimos años, antes de finalizar el siglo XIX? Retornando al año 1894, se anuncia en “El Comercio” de 23 de enero de 1894, sin mayor relieve, la exhibición en el Teatro Achá de una “Primera y única función del fonógrafo, maravilloso invento de Edison…” al día siguiente, se anoticia que la concurrencia fue escasísima con el comentario: “Las vistas fantasmagóricas no gustaron mucho al público…”. Se trató quizás de la primera exhibición de una grabación amplificada de voces con una proyección simultánea de imágenes, con un aparato incipiente, que perfeccionado se convertiría posteriormente en el exitoso biógrafo o cinematógrafo, cuyo verdadero impacto en este primer evento, por lo visto, no fue advertido por el público. Ese mismo año de 1894, después de una larga temporada de cierre del local del Teatro Achá, se presentaron a mediados de año, algunas funciones dramáticas y conciertos vocales e instrumentales en homenaje a fiestas cívicas de la ciudad de La Paz y fiestas patrias a cargo de la Escuela Musical dirigida por el maestro Teófilo Vargas, evento en el que también se leyeron los versos de Benjamín Blanco; unas semanas después, el domingo 19 de agosto de 1894, se inauguró con la obra “Postillón de la Rioja”, una interesante temporada de 10 funciones de exhibición de la afamada compañía de zarzuela “Vilagut”,que se prolongó hasta el 21 de septiembre, cuando se produjo un breve paréntesis de cierre, después del cual, se reinició nuevamente enoctubre, con una segunda temporada de zarzuelas, pero esta vez, con la actuación de la famosa artista tiple, señora Capdevila y del maestro violinista Teófilo Vargas. Culmina su actuación la Compañía Vilagut el 24 de octubre de 1894. En el año siguiente, en enero de 1895, solo se anuncia la actuación de la compañía brasileña “Alves da Cruz”, con un elenco de gimnastas, además de algunas veladas literarias de sociedades patrióticas en homenaje al centenario del nacimiento del Mariscal Sucre en febrero de 1895, y en las fiestas patrias de agosto a cargo de la sociedad “El Porvenir” con actuaciones espaciadas de artistas locales, que ratificaban el comentario popular de que por el cierre prolongado se sentía la humedad en el ambiente del teatro, de modo que la llegada de las compañías, especialmente de zarzuelas, dinamizaba la vida urbana alterando el acostumbrado tedio de su transcurrir monótono y aldeano, porque se discutían aspectos reglamentarios sobre el uso del teatro, se consideraba la sustitución del alumbrado del teatro a kerosene por otro a bujías, se sugería la apertura de una nueva puerta en el frontis para mayor comodidad del público... en fin, los periódicos comentaban las noticias desde el arribo de estas compañías,que generalmente se producía desde Oruro o La Paz por vía terrestre,en las denominadas “caravanas”,y una vez instalados en la ciudad, generalmente en hoteles de propiedad de migrantes españoles, su presencia alborotaba el ambiente con las novedades de la permanencia de los artistas en tal o cual hotel, las anécdotas sobre las improvisaciones que se producían, especialmente en los estrenos, sugerencias a la iluminación o a la escenografía, extensos artículos casi a diario, sobre los autores con el recuento del argumento de las obras que se representaban y por supuesto, críticas o elogios al elenco de artistas.

“El Castillo Negro” obra de Adela Zamudio en el Teatro Achá 1902

Adela Zamudio autora de la obra “El Castillo Negro”, escenificada en el Teatro Achá en enero de 1902. A principios de siglo aunque fueron todavía muy escasos los espectáculos protagonizados por artistas nacionales, tal como lo refiere don José Aguirre Achá en la obra “De los Andes al Amazonas”, en la que expresa:“…El Teatro Achá es ocupado pocas veces al año por las compañías que se forman a menudo en el seno de las asociaciones de jóvenes o por empresas extranjeras que aparecen rara vez”, pese a la condición de este contexto,en enero de 1902 se produce un interesante emprendimiento, en circunstancias en que el Prefecto del Departamento, Dr. Venancio Jiménez, promovía erigir la estatua a Cobija, en rememoración del Litoral cautivo, para cuyo objeto se organizaron varios eventos para recaudar fondos y entre ellos, la representación teatral de la obra dramática infantil en tres actos,

de la poetisa Adela Zamudio, “ El castillo negro”. Para la realización teatral de esta obra, que gozaba del prestigio de su autora “ Soledad”, se desplegaron los mejores esfuerzos locales; así se encomendó al hábil artista José Bazoberri la decoración del escenario, para la armonización musical se recurrió al coro de la Catedral con la dirección del maestro Teófilo Vargas y a la estudiantina “Tunari”, y naturalmente, para la representación dramática a las más destacadas actrices femeninas del medio, y bien vale recordarlas: en el papel de Verbena, personaje central de la obra, Raquel Quintanilla, representando al hada negra Victoria Capriles, a la hada blanca Blanca Jordán, el rey por Enriqueta Camacho, la reina Yedra por Salustiana Taborga, la princesa Estrella por María Ponce,

como Malek el joven adalid y desconocido hijo de la reina por Mercedes Alzérreca y otras damas y chiquillas, entre ellas: Elena Vila, Elena Aramburo, Leonor Blanco, Sofía Salamanca, Elvira Rivas, Carmela Losada, Aurora Paccieri, Isolina Torrico, Luisa Jaguer. Enriqueta Rivas y otras como Carmelita Lozada que cerró la obra con el canto de unos fragmentos de “Niña Pancha”. La única función de la obra “El castillo negro” realizada el 26 de enero de 1902 en el Teatro Achá, fue todo un éxito que al culminar la presentación, el público pidió con insistencia la presentación de su autora “Soledad”, que no estaba presente, sin embargo, recibió homenaje del Secretario de la Prefectura don Casto Rojas, mediante una nota de felicitación y una “guirnalda”enviada por el Prefecto V. Jiménez.

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El nuevo “Biografh” Suspendidas momentáneamente las actividades artísticas en el Teatro Achá, el martes 1º de abril de 1902, nuevamente se abren sus puertas para el debut de la compañía de zarzuelas “Jiménez – Smith”, presentándose exitosamente con la zarzuela “La tempestad” y otras, durante siete semanas, cerrándose dicha temporada el 20 de mayo con “visible sentimiento de la culta sociedad que volvería a su habitual monotonía”. Sin embargo, no fue así... las noticias sobre las futuras actividades en el teatro retornaron casi de inmediato, manteniendo despierto el ánimo del público a futuros espectáculos con el aviso del 24 de mayo de 1902, que anunciaba nuevamente la exhibición de funciones cinematográficas, esta vez con el nombre de “biógrafo”, al que califican de “cinematógrafo perfeccionado.” Después de una larga espera, el 27 de julio de dicho año, finalmente se realiza la primera presentación con el denominado “Biografh”, con la exhibición de un repertorio de las llamadas “vistas” en las que destacan las de “Las guerras angloboer, la de China – Filipinas”-, y otras. Pese a la novedad de este nuevo aparato, el comentario de la crónica periodística esta vez no fue favorable tal como se verifica en la nota de El Heraldo del 28 de julio de 1902, que expresa las siguientes críticas: “…Efectivamente el selecto y numeroso público que acudió anoche atraído por la novedad salió poco menos que desanimado porque tal biografh (sic) resulta ser un sencillo cinematógrafo mal manejado y peor aplicado.Decimos mal manejado porque la sucesión rápida de las distintas posiciones de movimientos del cuadro vivo, eran interrumpidas con algunas crepidaciones (sic) que quitaban toda la ilusión al espectáculo y a veces se paralizaba el movimiento en los momentos menos adecuados. No se debe olvidar, que las condiciones técnicas, en ese entonces, no eran las más adecuadas para las exhibiciones cinematográficas, porque se carecía de luz eléctrica, cuyofuncionamiento requería de la instalación previa de un generador que producía a menudo variaciones de intensidad con las consecuentes crepitaciones, además de ruidos molestos del motor,que sumados a la condición de gran estruendo de la música de la banda u orquesta ubicada en la platea amenizando la exhibición, configuraban un ambiente muy particular tal como se denuncia en dicha crónica. Después de ca-

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EL TEATRO ACHÁ A INICIOS DEL SIGLO XX // Superada la barrera temporal de 1900, en los primeros años del siglo XX, el Teatro Achá continúa como el único y más importante ámbito para las presentaciones de veladas artísticas; varias empresas teatrales locales e internacionales, o mixtas, alternaban en sus presentaciones, así el domingo 20 de agosto de 1900, el tenor don Esteban Maraña, la tiple, señorita Celvi y el transformista, señor Moraes, presentan un espectáculo a beneficio del Hospital Viedma y unas semanas después, el 14 de septiembre, con el consabido anuncio de función de gala en homenaje a las fiestas departamentales se realizó la función de debut de la “Compañía Díez” de zarzuelas, y en diciembre, retorna nuevamente el actor Esteban Maraña, quien asociado a otros artistas como Soledad Celvi y Baldomero Rodrigo y otros amateurs, entre ellos Jorge Schultze, presentan exitosas funciones de la zarzuela “Mariana”, la obra teatral “Nelly” y otras, las cuales se prolongan hasta febrero de 1901 y un mes después, en abril de 1901, durante la Semana Santa, el teatro se distinguió conlaactuación de la Compañía de Variedades, con su principal actor el señor Pellerano; prosiguió en mayo la “Compañía de Misterios y Maravillas” del profesor ilusionista italiano Alberto Almanzor Acuña,que debutó el 19 de mayo de 1901 con notable éxito. Continuó en agosto las rutinarias funciones teatrales de homenaje a las fiestas cívicas, esta vez con una función de la “Sociedad dramática”.

Señoritas Udaeta y Velasco en el deteriorado ingreso del Teatro Achá Foto Colección Rodolfo Torrico Zamudio

si un mes de exhibiciones, el 24 de agosto de 1902 se realiza la última función con notable éxito pues se habían superado las condiciones defectuosas del estreno. Después de un paréntesis con un concierto musical, a mediados de septiembre de 1902, a beneficio del Hospital Viedma, se anuncia en los primeros días de octubre la continuación de exhibiciones cinematográficas del “Biógrafo Lumière” que ya había estado anteriormente con el señor Gassi en octubre de 1899, y esta vez bajo la dependencia de la empresa Hellec y Cª, precedida con el prestigio de haber adquirido aparatos de proyección de gran calidad y recorrido con exhibiciones exitosas por las principales capitales de la costa del Pacifico y otras ciudades como Antofagasta, La Paz y Oruro. En esta época, la primera función se denominaba debut y se diferenciaba de la función de es-

treno que se producía normalmente una semana después, con la que se iniciaba una temporada; así el 24 de octubre de 1902, hizo su debut en el Teatro Achá la empresa de cine Hellec y Cª, con una exhibición en tres partes que se inició a las 8:00 p.m. y concluyó a las 11 p.m. Posteriormente, una semana después, en la crónica de “El Heraldo” del 30 de octubre de 1902, se anunciaba y comentaba sobre la próxima función de estreno: “Empresa de Cine Hellec y Cª – el sábado 1º de noviembre de 1902, tendrá lugar la primera función de esta empresa. Exhibirán las más interesantes vistas: la peregrinación a Lourdes, los funerales de la Reina Victoria y del Rey Humberto de Italia, la vida, pasión y muerte de Nuestro Señor. A petición del público se repetirá la Cenicienta que gustó tanto en la primera representación…”

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El biógrafo Lumiére y el primer ensayo de alumbrado eléctrico

LA INSTALACIÓN DE LA ENERGÍA ELÉCTRICA Y EL BIÓGRAFO // Según Resolución del H. Concejo de 25 de octubre de 1906, se convoca públicamente a la presentación de propuestas empresariales para el establecimiento de la energía eléctrica, la misma que es adjudicada a la empresa del señor Gustavo Hinke y Cª, suscribiéndose con el Presidente del H. Concejo, señor Simón López el contrato respectivo, el 21 de diciembre de 1906, observándose entre una de las cláusulas la demanda de energía eléctrica para el uso del Teatro Achá en estos términos:

Logotipo de la Casa Comercial “Guzmán Achá y Cª” Fuente: gentileza del señor Edmundo Arze.

Las funciones del biógrafo que se producen sucesivamente en julio y octubre de este año (1902), constituyen, la tercera temporada de exhibición cinematográfica en Cochabamba, esta vez por la compañía Hellec y Cª, que se constituye en una las primeras empresas itinerantes de cine en nuestro medio, que debía contar, además del equipo del denominado biógrafo, con la fuente de energía eléctrica generada desde otra instalación complementaria que permitiera por su potencia garantizar la calidad de las proyecciones biográficas. Tal fue la novedosa capacidad que brindaba los equipos de esta empresa, que la noche del 18 de noviembre de 1902, “con las máquinas del “Biógrafo Lumière”, se hizo el primer ensayo del alumbrado eléctrico de la plaza 14 de septiembre con dos lámparas de arco de gran potencia, ubicados, uno sobre la galería del Palacio Municipal y otro en el ángulo noreste de la avenida central de la plaza. El objeto de esta demostración según la crónica de “El Comercio” fue la de comprobar la notable diferencia entre la iluminación eléctrica y la tradicional con faroles, por cuya ventaja se motivaba el interés de las instituciones públicas y empresarios particulares, a adquirir un equipo con este nuevo adelanto de la tecnología para el bienestar urbano de la ciudad de Cochabamba. Sin embargo, tuvieron que transcurrir aproximadamente seis años, hasta 1908, para que efectivamente se hiciera realidad esta aspiración ciudadana, con la creación de la Empresa de Luz y Fuerza de Cochabamba. Cierra la temporada del año 1902 del Teatro Achá, con la presentación en diciembre de la compañía “Terceto excéntrico de novedades”, empresa checa, con-

formada por tres enanos que semanas antes habían llamado la atención en La Paz, y que por la naturaleza de la exhibición se recomendaba que este tipo de espectáculos, debían ser derivados al escenario de un circo. A fines del año 1902, en la memoria anual del H. Concejo Municipal, se informaba sobre la reparación de la bóvedas, la formación de un nuevo urinario, la compra de una araña de 8 lámparas, y se anunciaba la decisión de cambiar las butacas por otras nuevas construidas en Viena, cuya compra y trámite de importación se delegó al conocido hombre de negocios cochabambino, Víctor Guzmán Achá. Desde inicio de la gestión de 1903, el Comisionado Municipal Ricardo Martínez emprende una fase de intervención en el edificio del teatro ejecutando importantes trabajos, como el cambio de un gran número de tirantes de soporte de los palcos, arreglo total del tablero de la platea, apertura de una puerta independiente a la galería,el maderamen del entrepiso que estaba apolillado y otros urgentes que por su complejidad suspendieron parcialmente durante este año las actividades regulares, registrándose solamente algunas funciones de beneficencia en el mes de junio y otra en septiembre, además de la presentación de la “Compañía de Variedades” con la actuación del transfigurista Ricart. En octubre, el día domingo 18, se produce una interesante función dedicada al “Día de la Infancia”. Posteriormente, en la gestión de 1904 se anoticiaba en el mes de abril, la adquisición de las nuevas butacas y lujosas lámparas, según lo tenía comprometido el señor Víctor Guzmán Achá. Con estas importantes modifica-

ciones, en mayo, se comentaba con entusiasmo sobre los adelantos y reformas que se habían obtenido al interior del teatro, incluso en la decoración del telón, en la que había comprometido su participación gratuita el conocido artista plástico José García Mesa, anotándose, sin embargo que, “restaba el último esfuerzo” con la construcción de la fachada, sobre la que se anunciaba que en breve se iniciaría su construcción de acuerdo a un croquis que había elaborado el señor Guillermo Mercado. No obstante, pese al entusiasmo y necesidad de dotar al teatro de una fachada, a causa de la escasa asignación de fondos, soportó casi de inmediato, en agosto de 1904, una primera suspensión de obras, produciendo la crítica de la población que desanimada pronosticaba que esta fachada correría la misma suerte de la abandonada e inconclusa nueva Portada de la Alameda, que a la sazón también se encontraba postergada. Después de la interrupción de servicios de estos últimos años a causa de estas intervenciones, y aún sin resolver el tema de la fachada, el Teatro Achá regulariza sus actividades a fines de junio de 1906 con una temporada de funciones de la compañía de variedades del señor Fabregat, empresario que ofrece funciones de su conocido “Biógrafo París” alternando las actuaciones de danza, comedia, con la exhibición de series de variedades de vistas con el denominado biógrafo, algunas de cuyas funciones fueron destinadas precisamente a obtener fondos para la continuación de los trabajos de “esa fachada torcida y concluir las puertas simuladas que en la actualidad son solo una tentativa por perforación de los muros” .

“V. – . Así mismo, proporcionará la Empresa, corriente eléctrica necesaria para 150 lámparas de la misma fuerza para el Teatro, pagándose por quien la solicite Bs. 40 por cada noche de función. La instalación correrá por cuenta de la Municipalidad…” Este contrato debía regir desde agosto de 1908, fecha en que la empresa instalaría e iniciaría sus servicios. Efectivamente, así fue, una vez que se puso en funcionamiento la usina eléctrica en Chocaya y tendido los cables y postes de la red, y previo ensayo de funcionamiento de las maquinarias realizada con la prueba experimental en la plaza principal del día viernes 11 de septiembre de 1908 a horas 10 p.m., se inauguró el uso de la energía eléctrica con la iluminación de la plaza principal, evento que estuvo rodeado de la mayor expectativa general que se conozca, pues el pueblo en su conjunto asistió masivamente a la plaza principal de la ciudad, donde la noche del lunes 14 de sep tiembre de 1908, aproximadamente, a las 8 y media de la noche se encendieron por primera vez las luces eléctricas y su aparición fue recibida- según las crónicas periodísticas - “ por un ¡hurra! que repercutió vigorosamente de un extremo a otro de la población...” En los siguientes meses, en octubre de 1908, se anoticiaba la ejecución del primer tendido de la red eléctrica por las calles aledañas ubicadas al norte de la plaza, entre ellas la del teatro. Sin embargo, recién seis meses después, el 14 de marzo de 1909se realizaba la primera exhibición cinematográfica en el Teatro Achá, utilizando la energía eléctrica del alumbrado público esta vez con el nombre de “kinetoscopio”.

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Las compañias teatrales y el biógrafo en el Teatro Achá Retomando los aspectos que se refieren a las condiciones del edificio y las exhibiciones teatrales y biográficas, después de las intervenciones parciales y la suspensión de obras de la fachada del Teatro Achá en 1905, en los años siguientes no se ejecutó ninguna labor de importancia; por el contrario, quedó en mayor evidencia la precariedad del frente del teatro, condición que no impidió que el 24 de abril de 1907, la recientemente conformada sociedad del “Conservatorio Musical de Cochabamba” bajo la dirección del maestro Teófilo Vargas presente un exitoso concierto a beneficio de la construcción de la “capilla” nueva del Hospital Viedma – hoy denominada Iglesia de San José. Unos meses después, en junio de 1907, en oportunidad del estreno del nuevo piano adquirido por la casa comercial de Alfredo Barber, se iniciaba una importante serie de dos temporada de funciones de la afamada compañía de zarzuelas “Florit”,cuyo grupo artístico contaba con más de 40 personas; debutó el 11 de junio con la puesta en escena de la obra “La canción del náufrago” con la destacada actuación del tenor Ricardo Benach. Prolongó sus actuaciones con una segunda temporada que posibilitó su participación como parte del programa de festejos en las fiestas patrias con notable concurrencia. Posteriormente, ese mismo año, en septiembre, el H. Concejo autorizó la presentación al empresario señor Pedro Nieda, de una temporada de exhibiciones de la conocida empresa del “Biógrafo Quiroz” que presumía tener los mejores aparatos de proyección conocidos hasta ese entonces. En estas circunstancias, las condiciones de servicio del teatro, atravesaba por un momento crítico, por el contexto del ambiente en construcción que le rodeaba, pues en julio de 1907 se procedía a la demolición del antiguo muro de la primera cuadra de la calle del teatro, colindante con este, para ser reemplazado con la construcción del Palacio Consistorial, iniciándose así un largo proceso de edificación que fi-

nalmente culminó tres años después, en septiembre de 1910, con la entrega de la misma, con motivo de los festejos del Primer Centenario del grito libertario de Cochabamba del 14 de Septiembre de 1810. AÑO 1908 En 1908, casi toda la atención giraba en torno a la gran novedad que significaba la instalación de la luz eléctrica para el alumbrado público; las obras en la colindante Casa Consistorial estaban suspendidas en espera de la llegada de las calaminas para el techo y en el teatro se realizaban obras menores ante la eminente iniciación de una serie de presentaciones de la compañía dramática “Muñoz” en marzo, el biógrafo “Universal Pathé” en abril, y en junio del biógrafo “Selecta”, para cuyas exhibiciones se colocaron postes provisionales, desde la maestranza del señor Nieves al Teatro Achá, en una distancia de cuatro cuadras, para tender el alambre para la provisión de la energía eléctrica. Finalmente se anunció en agosto de 1908, la presentación de la compañía de zarzuelas “Guerra”, y a fines de diciembre, el empresario señor Luis Trigo exhibe algunas funciones biográficas. AÑO 1909 La próxima gestiónse inicia enenero con lapresentación de unatemporada de funcionesde la “Compañía Lírica”;en febrero se concede el uso del teatroal ConservatorioMusical; almes siguiente, el 14 de marzo, se experimentapor primera vez el uso de lanueva innovación en las exhibiciones biográficas con eldenominado “kinetoscopio”, aparato que habíasido importado por una sociedadde empresarios locales. Enmayode 1909elH. Concejo, a objeto de solemnizar elprimer centenario del grito libertario del25 de mayoen Chuquisaca, emitió una ordenanza, mediante la cual se programó una serie de festejos, algunosde ellosen el local del Teatro Achá, a cargo de las alumnas del colegio “Hijas de María”; la función de galapor el “ Biógrafo Electra”,el concierto preparadopor el Conservatorio Musical y el Concurso de Gimnasia, que se

presentaronentre el 22 y 25 de mayo de dicho año.Posteriormente, en julio, con la misma motivación, pero esta vez dedicada al 16 de julio de 1809,seefectúael Concierto del Conservatorio Musical y al día siguiente la representación de la obra cómica“Agua de la vida”arreglada por la poetisa Adela Zamudio. Para las actividades delfestejo departamentalde 1909, se presenta la Compañía Florit, algunas de cuyas funciones fueron a beneficio del monumento aMonseñor Granado y la otra para las obras de la fachada de la Catedral, y al finalizar este mes se conoce que hubo una temporada de exhibiciones del “Biógrafo Victoria”, con escasa concurrencia porla difícil situación sanitaria del departamento que soportabaen estos últimosmeseslos efectos de la epidemia de viruela y tos ferina que, incluso, obligóa las autoridadesde instrucción, suspender las actividades educativas anticipadamente, en el mes de septiembre. AÑO 1910 El año 1910 se inició con la urgente realidad de resolver la carestía de alimentos que presentaba signos tan alarmantes de escasez que el H. Concejo y las autoridades locales, emitieron desde los primeros meses, disposiciones para conjurar esta situación con la prohibición de exportar alimentos a otros departamentos, controlar los precios y evitar la especulación en los mercados. En este panorama adverso, el municipio y el conjunto de la población que ya habían soportado a fines del año anterior una crisis sanitaria, celebraron los festejos del Centenario del 14 de septiembre de 1810, con algunos eventos como la entrega de la nueva Portada del Prado y la inauguración del nuevo local del H. Concejo construido en la primera cuadra de la calle España, contiguo al Teatro Achá, escenario donde durante este año, tampoco se revisten actos relevantes, sino los ya conocidas exhibiciones de los biógrafos “Pathe” y “Walgraf en junio y del biógrafo “OmnianCynema” en octubre . No obstante, conviene destacar que en el escenario del teatro,

Aviso en el Periódico “La Tarde” del 25 de mayo de 1917 anunciando la próxima actuación de la Compañía Incaica Cuzco. durante los festejos del primer Centenario del 14 de septiembre de 1810, se produjo el estreno de la obra “Cochabamba” bajo la autoría musical del maestro Teófilo Vargas y la composición poética de Manuel Paz Arauco, además de los Juegos Florales en conmemoración al Centenario. AÑO 1911 El siguiente año, 1911, después de un largo cierre del teatro y un frustrado anuncio de bailes de carnaval, se repite en el mes de mayo las exhibiciones del “Biógrafo OmniamCynema”; posteriormente la compañía de zarzuelas “Saullo” que debuta el 22 de agosto, permanece presentando una temporada de 30 funciones y el 12 de octubre, en festejo del denominado Día de la Raza, actúa el artista Serra Salvo. Finalmente, ocupa el escenario del teatro las exhibiciones del “Biógrafo Bolivia” del señor Antonio Vidovic. AÑO 1912 En 1912, se reinician el 14 de marzo las funciones del “Biógrafo Americano” del señor E.W. Haggy. Concluidas las mismas, de inmediato, el 10 de abril, se concede el uso del local a la empresa dramática “Díaz de la Haza” para la exhibición de 20 funciones.Sin haberse concluido el anterior plazo, se concede su uso dos semanas después, el 24 de abril, a la empresa “Ríos Cinema” cuyo representante era el señor Benito Benavides, para la proyección de 15 funciones biográficas, y simultáneamente, en la misma sesión del H. Concejo se hace saber en sala, la solicitud del empresario Luis Virreira que proponía alquilar el teatro por un año para

exhibir vistas cinematográficas con exclusión de toda otra empresa del mismo género. La propuesta fue rechazada por considerarla como un “inaceptable monopolio” e inconveniente a los intereses del municipio. Poco duró este pensamiento, pues un mes después, el 23 de mayo de 1912, deciden autorizar al mismo concesionario del año anterior, señor Benito Benavides, con la denominación de “Biógrafo Internacional” por los meses restantes, es decir hasta diciembre de 1912. Más allá de la circunstancia anecdótica, esta situación ilustra el interés de los empresarios, para asumir la concesión del Teatro Achá, para controlar,especialmente el mercado del biógrafo, por constituirse el cine el principal espectáculo popular. Así, después de haber de haber sido concedido el uso del teatro a la administración del señor Benavides, continúan en los siguientes meses de 1912 las funciones de la compañía dramática “Díaz de la Haza”, de la compañía de zarzuelas infantiles “Karr”, la presentación del actor AlcindoBarcelló, las funciones de cine del “Biógrafo Internacional”, las tradicionales funciones de gala durante los festejos de septiembre con participación del Conservatorio Musical Cochabamba y las alumnas de las escuelas municipales “San Alberto“ y “Achá”, las funciones dramáticas de Alberto Pellerano, y al finalizar el año, la compañía de variedades “Martínez”. Todos ellos alternaban sus presentaciones temporales previa aprobación del H. Concejo y aceptación del concesionario, señor Benavides.

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Nuevos escenarios para las exibiciones biográficas año 1912 Hasta los primeros años de la década de 1910- 1920, el Teatro Achá se identificaba como el único “local oficial” del cinematógrafo y de todos los espectáculos relevantes; las empresas que contaban con aparatos de proyección, generalmente para funciones itinerantes, ante la notoria demanda y la continua ocupación del Teatro Achá, ensayaron exhibir funciones de cine en otros locales que ya estaban potencialmente habilitados con la reciente instalación eléctrica tendida en el sector del centro urbano. Así, el 6 de julio de 1912, aparece una noticia en “El Ferrocarril”, en el que se comunica la próxima instalación de un aparato biográfico en el salón del Club Social, “para uso de todo público, para cuyo acceso independiente se utilizaría la puerta lateral de entrada al skating.” Con este singular anuncio, se inauguró el local del “Biógrafo París” en un edificio independiente, con la administración de los agentes locales de dicha empresa, Germán Luzio y Tezanos Pinto, quienes patrocinaron el sábado 20 de julio de 1912 la primera exhibición al público, con la película “Drama en el fondo del mar”, en el edificio del Club Social, que se ubicaba sobre la calle de la Compañía, – hoy General Achá – a media cuadra de la plaza. Allí se había instalado un “amplio salón”, en el sitio donde anteriormente funcionaba la pista del skating de Club Social, que además tenía la ventaja de contar con una puerta lateral para el acceso del público en forma independiente, por un largo y angosto pasillo hasta la sala que se encontraba al fondo. Así, en la antigua pista de patinaje del Club Social, con el nombre de “Biógrafo París”, inicia sus funciones en julio de 1912, con éxito evidente, el primer cine teatro externo al teatro. Por otra parte, después de un año y medio de funcionamiento, se conoce una intervención de este localcomo resultado del contrato suscrito entre el Directorio del Club Social y el

señor Francisco Girót Fábregas, empresario representante del “Biógrafo París” que se comprometía, además de tomar a su cargo las exhibiciones cinematográficas, habilitar en dicho salón un pequeño teatro de espectáculos, siguiendo el estilo que poseía la “Confitería París” en la ciudad de La Paz, obra que se realizó a partir del mes de diciembre de 1913, transformando el antiguo local de patinaje en un nuevo cine teatro. AÑO 1913 Con la novedad de la apertura de este nuevo teatro y el interés que promovía en la población el espectáculo del biógrafo, otros empresarios emprendieron también la tarea de habilitar otros espacios de proyección de películas, entre ellos el que se inauguró el 31 de enero de 1913, en el local del Hotel Seleme, ubicado en el frente norte de la Plaza 14 de Septiembre, con el nombre de “Cine Teatro”; sin embargo del éxito que tuvo durante los primeros meses de exhibiciones, parece que no prosperó el funcionamiento en dicho local, por motivos que desconocemos. Pocos mesesdespués, la prensa, el 25 de agosto de 1913, anoticiaba en “El Ferrocarril “ informando que el “Cine Cochabamba” había celebrado “una popular velada” en su local de la calle San Juan de Dios, sin precisar su ubicación, sobre el cual tampoco se tiene mayores referencias. Entre tanto, el Teatro Achá, en 1913, continúo bajo la concesión al señor Benito Benavides, fue escenario de rutinarias funciones biográficas que alternaron en mayo con funciones del conocido ilusionista Luis Calasanz Tapia, luego en junio con la Compañía de variedades “La Bella Carmen - Aldo” y la compañía dramática “Ares”; en septiembre se realizaron tanto las tradicionales veladas de festejo de las fiestas departamentales como otras de beneficencia.

AÑO1914 - 1915 La administración del Teatro Achá durante1914por la empresa del señor Girót, no fue exitosa como se vislumbraba y terminaron declarando la incapacidad de esta empresa para mantener sus funciones, al límite de solicitar una subvención del municipio para continuar sus exhibiciones biográficas, situación que desencadenó finalmenteen julio de 1914 con la rescisión de contrato, retornando la modalidad de los alquileres directos entreel H. Concejo ylas compañías, como la de zarzuelas “Cáceres Reyna” en agosto de 1914 y las concesiones gratuitas a artistas como Pietro Bruno que ofrecieron algunas funciones a beneficio del Hospital Viedma.Sin mayores modificaciones, y sin mayor trascendencia continuaron las actividades del teatro durante el año 1915 con funciones biográficas y veladas artísticas de tipo benéfico. AÑO1916 En1916, por la condiciones de abandono del teatro se producen en el mes de febrero airados reclamos sobre el deplorable estado de las instalaciones interiores y el aspecto exterior que presentabala entrada principal, con inscripciones y avisos que, según noticias en la prensa, “ponían en ridículo el prestigio local ante la opinión de la gente extranjera”que llegaba a la ciudad, la cual se incrementaría, a partir del siguiente año de 1917, con la inauguración del ferrocarril que vincularía a Cochabamba directamente con la red de espectáculos de la zona del Pacífico. Pocos son los eventos que se destacan en este año, no obstante resulta significativo el registro de una conferencia pública de carácter académico, patrocinada por el Rector de la Universidad, en el Teatro Achá, el día13 de febrero, del pedagogo belga, Geoges Rouma, que habiendo sido contratado por el gobierno de Montes para la fundación de la Escuela Normal de Sucre

Anuncio en los periódicos locales sobre la presentación de la Compañía Domenech con la temporada de “Dramas Policiales”. Periódico “La Tarde” de 9 y 16 de julio de 1917 (1909), pasó a desempeñar desde 1912el cargo de Director General de Instrucción Pública, en cuyas funciones le cupó presentar esta conferencia de difusión de los nuevos planes de enseñanza rural y urbana. AÑO1917 Bajo la concesión provisional del local al señor Benito Benavides, continúanen 1917, año de la inauguración del Ferrocarril Oruro - Cochabamba,las actividades que se inician el lunes 16 de enero con exhibiciones biográficas combinadas, con la presentación de las funciones de experimentos hipnóticos del profesor Humberto Chopitea y Álvarez, posteriormente el 8 defebrero una función biográfica a beneficio del monumento en la ciudad de La Paz, al Capitán Alarcón; le sucedenen ese mismo mes de febrero los conciertos musicales de Germán Werner, y en mayo una conferencia médica del facultativo N. Mejía y Ochoa, sobre la enfermedad del tracoma, que en esos meses mantenía alarmada a la población. A fines de mayo se anuncia a la compañía incaica “Cuzco”, que debuta con éxito el miércoles 30 de mayo con el melodrama quechua “Ollantay”, concluidas las cuales y después de una pausa con las rutinarias exhibiciones biográficas de la empresa del

“Biógrafo San Martín”, retorna al escenario del Achá las representaciones teatrales, con la “Compañía Española de Dramas Policiales Domenech”, dirigida por los celebrados artistas Juan Domenech y Nicolás Carreras, coincidiendo esta temporada de cerca de 20 funciones, con el ambiente de regocijo general de la llamada “ Fiesta del Progreso” del día jueves 26 de julio de 1917, para la ansiada inauguración del ferrocarril Oruro- Cochabamba . Esta compañía,debutó elsábado 30 de junio con la obra “Muerte civil” del dramaturgo italiano Giacometti, ofreciendo hasta el mes de agosto, en sus sucesivas presentaciones, un amplio repertorio de obras de carácter melodramático policial, con la participación de reconocidos artistas. El día 26 de julio de 1917, finalmente se producía la esperada inauguración del ferrocarril Oruro- Cochabamba y para tal acontecimiento las autoridades elaboraron un programa de festejos cuyos actos centrales se realizaron en el Palacio de Gobierno y en el Club Social, y en el Teatro Achá solo se presentó el día de la inauguración una función teatral por la brigada de scoutsde la ciudad de Oruro y el domingo 29 una simple función biográfica sobre la Guerra Europea.

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Las primeras vistas cinematográficas nacionales 1917 Después de estas fiestas de inauguración y en medio de la temporada teatral de la Compañía Domenech, el 3 de agosto de 1917, se anuncia en la prensa, sin ningún relieve, la exhibición en el Teatro Achá, por la empresa del Biógrafo San Martín, “proyecciones biográficas nacionales” consistentes en películas “impresionadas” en distintos centros de la república. Sin duda se trata de las primeras “impresiones” o filmacionesen territorio nacional con carácter de vistas informativas, cuya importancia radica en la temprana aparición de estas primeras experiencias fílmicas nacionales, además de haber sido exhibidas ante el público local en el escenario del Achá. A finesde este mismo mes, se anuncia nuevamente para el día jueves 23 de agosto, la exhibición de la vistas tomadas en las fiestas-

de inauguracióndel ferrocarril Oruro – Cochabamba, reiterando con esta noticia, el progreso prematuro desarrollado en el campo cinematográfico local, además de constituir probablemente uno de los primeros documentos fílmicos de la ciudad de Cochabamba, que debieran ser conservadas en una filmoteca departamental. PRESENTACIONES AÑO1917 Antes de la finalización de este año, continuaron,algunas presentaciones: a fines de agosto,la actuación del cuadro cupletista “Blanca Van Camps”, en septiembre la presentación de la cupletista Carmen Mirt, “La Sevillita”, posteriormente a fines de septiembre, la temporada de 10 funciones del transformista y ventrílocuo peruano “Richiardi” famoso en los es-

cenarios de Lima, Montevideo y Buenos Aires, y para cerrarlas presentaciones teatrales del año, en octubre lasfunciones del actor Serra Salvo en homenaje al Día de la Raza. AÑO 1918 El TeatroAchá, también denominado Teatro Municipal, presenta el año 1918 una agenda que se inicia en enero con la rutinarias exhibiciones de cinea cargo de la empresa del Biógrafo San Martín, que no son interrumpidas sino en el mes de abril con las funciones de la tonadillera María Palacios, conocida como la “Bella Maruja”, que tuvoel privilegio de actuar acompañada de la orquestadirigida por primera vez por el maestro italiano Salvador Naso. El éxito de María Palacios fue completo, “la sala del Municipalse hallaba repleta

de selecta concurrencia, que aplaudió entusiasmada a la “Bella Maruja, que conquistó otra vez laureles de triunfo.” Inmediatamente después, a mediados del mes de abril de 1918, se anuncia el debut del dueto de artistas nacionales Ovidio Vaca Díez-Esperanza Díaz, eminentes artistas que según las críticas de la prensa iniciaban con éxito la formación del teatro nacional, por la condición de ser Vaca Diez, en esta época, el único barítono del teatro nacional. Así mismo, se celebraba la actuación de la cupletista cochabambina Esperanza Reina, que forma parte del dueto “Mora Diez”, genial cantante llamada la Goya Sudamericana por su talento y ser considerada como una revelación del vaudeville moderno. Terminaron con éxito sus actuaciones el 12 de mayo de 1918, después de

una temporada de aproximadamente siete funciones. Posteriormente, el 9 de junio, se presentó sin mucho brillo ni asistencia la compañía de variedades “Gabrieli” del señor Teófilo Gómez de la Barra; continúo la actividad del teatro durante todo este mes con la exhibición de películas como “Los misterios de Myra”, cinta que se desarrollaba en 12episodios. En esta circunstancia de la ya tediosa rutina de proyecciones biográficas, el 1º de julio de 1918, se anuncia la actuación de Suzanne Després, actriz melodramática francesa que despertaría a la sociedad cochabambina de lletargo, no solo artístico sino social y cultural, cuyo acontecer señalamos en el siguiente acápite.

Suzanne Després un evento descollante en el Teatro Achá julio de 1918 Sin duda uno de los eventos que ha prestigiado el escenario del Teatro Achá es la presentación de la famosa artista de cine y actriz dramática francesa Suzanne Després, que venía precedida de fama mundial por sus actuaciones internacionales de arte dramático en las dos últimas décadas, además de haber compartido su arte con artistas europeas de renombre como Sara Bernhardt. Esta famosa actriz melodramática y su compañía artística,que había arribado a Buenos Aires aproximadamente en agosto de 1917, probablemente después de un recorrido por la Argentina, se encontraba en los primeros días del mes de julio de 1918 en la ciudad de La Paz, iniciando en el país una gira cultural y de amistad, con el doble objeto, tanto de recaudar fondos para la Cruz Roja Inglesa, destinada a los huérfanos y artistas afectados por la primera guerra mundial, como para granjear simpatíasa Francia y adhesión de los países latinoamericanos a la causa de los aliados; de hecho, en esta época, en que ya se vislumbraba la victoria en Eu-

ropa del ejército aliado frente a Alemania, se habían creado en la principales ciudades del país, entre ellas Cochabamba, las denominadas “Sociedad de Colonias Aliadas”, conformadas por emigrantes europeos, no alemanes, y simpatizantes locales, que se agrupaban proclamando el principio de la libertad como causa del progreso social y moral de la humanidad, condenando el “absolutismo y barbarie alemana”. Esta compañía compuesta por Susana Després, su esposo el conocido literato y actor dramático Lugné Poé, la actriz Ninón Gillés, el actor y literato Henry Bourguet, realizaba sus presentaciones con el patrocinio de la Embajada de ArteFrancés, que por su motivación cultural y política, coordinabalas actuaciones con eventos políticos paralelos como la fiestas de homenaje realizada en la ciudad de La Paz el 14 de julio en ocasión del aniversario francés. La velada ofrecida al público paceño en el Teatro Municipal, fue dedicada a la Embajada Británica y según las noticias publicadas tuvo notable

La célebre actriz francesa de teatro y cine madame Suzanne Després se presentó en el escenario del Teatro Achá el martes 26 de julio de 1918

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éxito, habiendo sido muy aplaudidas las diversas actuaciones, en especial la de madame Després, que impresionó con la declamación del “Himno a la catedral de Reims”. Realizada la presentación menudearon los elogios de todo tipo en la prensa paceña, los comentarios favorables no hacían otra cosa exasperar aún más la ansiedad del público local que tuvo que esperar algunos días más por causa del cansancio de la artista y de la insistente solicitud de la “Sociedad de Colonias Aliadas” de Oruro, queante el anuncio de que no se realizaría ninguna función en esa ciudad, tramitaron su presentación por un día, incluso doblando la oferta del costo de las entradas. Entre tanto en Cochabamba, se había puesto a la venta los abonos para las entradas de dos presentaciones, una la del estreno el día martes 23 de julio y la segunda el día viernes 26 de julio, que rápidamente fueron adquiridas por conocidos ciudadanos cuyos nombres aparecían a diario en las listas publicadas en los periódicos. Habiendo sido excesiva la demanda de abonos los palcos tuvieron que ser sorteados, en la Agencia Consular de Francia de la calle Perú Nº31,por su agente, el señor Rafael Morales Villazón. Así, en medio de este alborotado ambiente, arribó madame Després con su compañía en el tren de la tarde del día lunes 22 de julio de 1918, habiendo sido recibida en los andenes del ferrocarril por numerosas delegaciones. El público aguardaba su presentación en el teatro con impaciencia, algunos de ellos confesaban con cierto apuro sobre las dificultades que les produciría las funciones en francés, otros en medio de ciertas vacilaciones comentaban sobre el tipo de traje que debían usar en este “aristocrático encuentro con la cultura”,duda que finalmentese despejó con el aviso de la propia compañíaque aclaraba que la asistencia al teatro no era de etiqueta y discretamente insinuaba el uso de traje de tarde ordinario.

La función de debut fue el día martes 23 de julio de 1918, al que concurrieron las más distinguidas familias de la sociedad cochabambina. Habiéndose distribuido previamente el argumento de las obras traducidas al castellano, la presentación de la Compañía fue un éxito, destacándose en particular la figura de Suzanne Després que “salió al proscenio revestida de una espléndida túnica griega... parecía una diosa pagana...”. El comentario sobre la actuación del conjunto de actores de esta compañía se completó en los siguientes días, después de la presentación de la comedia “Son poliu” o “Las madrinas de la guerra” por su autor e intérprete, el señor Henry Bourguet, otro de los artistas del elenco, sobre el que se escribieron notas que elogiaban la novedosa creación de su obra teatral por ser un tema de actualidad, relacionado con los soldados que participaban en la guerra europea. La compañía en su conjunto y de manera especial la eximia artista, madame Després, durante su estadía en la ciudad de Cochabamba fue homenajeada por varias instituciones, la primera en la función de debut en el Teatro Achá, en la quela “Sociedadde Colonias Aliadas” le concedió una medalla de oro. En días posteriores, el jueves25 de juliose ofreció una fiesta social cultural en la “aristocrática residencia” del señor Pedro Suárez, donde varios artistas locales exhibieron sus dotes con actuaciones de canto y declamación que fueron retribuidas por la señora Ninón Gillés y Henry Bourguet. Finalmente, el lunes 29, en los comedores del Hotel Unión, se realizó una reunión social ofrecido por el señor Rafael Morales V. Agente Consular de Francia. Después de tan ajetreada agenda la compañía Després, continuó con su gira y se dirigió el martes 30 de julio a la ciudad de Sucre, donde fue también recibida con mucho entusiasmo ipor q u ch - la sociedad saqueña.

La compañia de zarzuelas y operetas Lola Maldonado

La presentacion de madame Després estaban prestigiadas por sus destacadas actuaciones dramáticas en teatros europeos. Liberado de los afanes de la “temporada Després”, el H Concejo retomó interés por resolver el tema pendiente de las deterioradas condiciones que presentaba el teatro desde hacía mucho tiempo y urgido, otra vez, por la anunciada llegada en el mes de septiembre de la compañía de zarzuelas y operetas “Lola Maldonado”, emprendió con firmezala tarea de ejecutarobras, tanto al interior como en la fachada, tema que se considerará con mayor precisión en el siguiente acápite. Efectivamente, la compañía de zarzuelas y operetas “Lola Maldonado”, debutó el día 13 de septiembre,en la función de gala que se realizó como parte del programa de festejos departamentales, con la opereta, titulada “La reina del fonógrafo”, repitiéndose su presentación los días 14 y 15, con notable éxito, según la crítica. Esta compañía continúo, por dos temporadas, con la exhibición de varias zarzuelas y operetas que a diario eran comentadas en la prensa, sobre las cualidades de cada uno de los artistas; así recordaban que los padres del actor Vicente Jarques S. presentaron en 1883 las primeras zarzuela en el Teatro Achá; elogiaban la simpatía de Carolina Beltri, llamada la Reina, destacaban la voz

Anuncio de invitación para asistir a la función a beneficio del actor cómico Vicente Jarques. “La Tarde” 28 septiembre 1918

del tenor Arturo Gozálvez. Las presentaciones, desde la aparición de las compañías teatrales, en el tema de alquiler de local, se efectuaban con el pago de una patente por función; sin embargo, la modalidad acostumbrada consistía en ceder al municipio la recaudación total o parcial de una función. Este peculiar trato era también practicado al interior de las compañías que anunciaban determinadas funciones con el destino o beneficio de la función para tal o cual artista. Con este sistema dedistribuir ganancias, cada artista invitabade manera especial a algún sector de la población o la “dedicaba”a una institución, como sucedió en estas presentaciones en las que Carolina Beltri, dedicó la función a su beneficio a las señoras y señoritas de la sociedad cochabambina o como hizo el tenor cómico Vicente Jarques con la presentación de la zarzuela “Las dos princesas”, invitando mediante una lista a todo el “conjunto de caballeros y jóvenes”, que al estar publicado su nombre en los periódicos, sentía seguramente la necesidad inexcusable de asistir a semejante invitación personal. La función a beneficio del director Ramón Giné, ofrecido el día 2 de octubre de 1918, tuvo un

rasgo original, con la presentación de la revista escrita por él mismo, denominada “De Cochabamba a la Gloria”, título que probablemente parafraseaba la otra conocida que dice “De Madrid al Cielo”. Se trataba de un conjunto de cuadros escénicos que traducían las costumbres locales cuyas manifestaciones fueron caracterizadas por los actores de esta compañía. Agradó esta presentación por la calidad de la interpretación y la novedad del argumento que, como pocas veces, se inspiraba en temas locales. Anunciando la próxima partidade la compañía hacia Oruro, para el día 7 de octubre de 1918, presentaron dos funciones de la comedia dramática denominada“Sangre y Gloria”del periodista y dramaturgo nacional, señor Alberto Pérez Saavedra, obra cuyo argumento se desarrollaba en París, en el año 1914 en medio de la guerra europea. Sin duda, la figura de SaavedraPérez, era ya reconocida a nivel nacional e internacional por su extensa obra, entre ellas la trilogía teatral “Melgarejo”. En esta ocasión, reconociendo su amplia producción como el dramaturgo más prolífico de su tiempo, el Centro Intelectual le concedió una medalla de reconocimiento.

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Características arquitectónicas de la fachada

Fachada actual del Teatro Achá, según proyecto del arquitecto José de La Zerda- año 1918 Fuente. Facultad de arquitectura y Ciencias del Habitat – Universidad Mayor de San Simón

El diseño del arquitecto José de la Zerda realizado hacia 1918, constituye, según lo anotado, la referencia oficial y documentada para la construcción de la fachada, la cual por su cronología y estilo está alineada a la corriente del “modernismo” o “art noveau”, cuyos principios renovadores, desechaban los componentes característicos del neoclasicismo de fines del siglo anterior, proponiendonuevos elementos compositivos,comola aplicación de la simetría armonizada, simplicidad formal, evitando excesos decorativos mediante el uso de formas estilizadas, especialmente de tipo vegetal. La propuesta de esta fachada traduce definitivamente la búsqueda de una nueva imagen que debía representar al teatro como un símbolo de modernidad del nuevo siglo XX, no olvidemos que una primera propuesta, la del arquitecto Nicolás Matte en 1894,

proponía una fachada de estilo griego con gran profusión de ornamentos escultóricos propios del neoclásico ya superado. Esta condición renovadora se manifiesta además, evitando la continuidad formal con la vecina Casa Consistorial, que pese a haber sido inaugurada en 1910, mantiene elementos republicanos expresados en la tradicional cubierta a dos aguas con parapeto, la fachada en dos cuerpos, el superior con balcones, ademásde haber acusado en su fase de edificación muchas vacilaciones por haber carecido desde su inicio de un diseño terminado. El análisis de la información sobre el prolongado proceso de ejecución de la fachada del teatro, nos permite aproximar que la fachada elaborada por el arquitecto De la Zerda, pudo haber tenido la doble influencia, tanto de la propuesta original del arquitecto Nicolás Matte de 1894 como la posterior de Guillermo Mercado de

COMPAÑIA ARAGÓN MONROY AÑO 1919 // Abrumados por la funciones biográficas, retorna al escenario del Achá, las actuaciones teatrales con la presentación de la CompañíaAragón – Monroy que debuta en fecha 3 de abrilde 1919,con la presentación de las zarzuelas “Alma negra” y la “Salsa roja” obra que pertenecía al malogrado poeta peruano Leónidas Yerovi. Esta compañíaque estaba conformada por la figuras centrales de Inés Aragón y Wenceslao Monroy, concluyó su primera temporada el 13 de abril de 1919; una semana después la segunda temporada, para la que anunciaron la presentación de una larga lista de zarzuelas,comediasy ensayos de dramas,uno de los cuales es de especial mención por ser obra del escritor cochabambino, señor José Macedonio Urquidi, denominada “¡Mártires o libres!”, referido al conmovedor

1904, la misma que pese a haber sido suspendida en 1905, por no existir fondos, se había iniciado con la apertura de “varias puertas de acceso al teatro” que probablemente se mantuvieron; así queda abierta la profundización del estudio del diseño de esta fachada que para mayor información, se establece que en 1920,es decir dos años después de la intervención de Boneta, recién se consignaba el presupuesto para la colocación de tres puertas, y aproximadamente en agosto de 1925, en ocasión del Centenario Nacional, el empresario del teatro, hizo refaccionarla fachada, aunque un año después continuaban las obras según se denunciaba en el periódico “El Comercio” de 11 de junio de 1926, que al respecto publicaba: “En el frontis del Teatro existe un arco abierto para la colocación de una nueva puerta. Este arco horriblemente rellenado con una pirámide de piedras da mal aspecto... ”

episodio histórico de la Guerra del Pacífico, ocurrido en Tacna la tarde del 26 de mayo de 1880, protagonizada por una familia boliviana, después del desastre de la batalla del Alto de la Alianza.Su despedida se produce a fines de abril. Tuvo que transcurrir aproximadamente dos meses, hasta la actuacióndel experimentado artista nacional, el afamado humorista Zennone, que debutó el 21 de junio de 1919, posteriormente enagosto, con motivo de las fiestas patrias, se presentan las veladas tradicionales con la participación de la “Sociedad Santiváñez” y las escuelas municipales de señoritas“San Alberto” y “Achá” con la colaboración del músico Félix Araníbar y Jorge Schultze. Continúa a fines de agosto el ya conocido transformista y ventrílocuo peruano “Richiardi”, en cuya actuación correspondiente al sábado 6 de diciembre de 1919, se produjo un altercado por la intromisión en el teatrode los agentes dela policía produciéndose un bochornoso acontecimiento entre agentes liberales de la Prefectura y guardias municipales republicanos.

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INTERVENCIÓNES EN EL EDIFICIO DEL TEATRO ACHÁ LA FACHADA // El evidente deterioro producido en el Teatro Achá, después de varios años de abandono, prácticamente desde 1905, motivó en 1918 a los miembros del H. Concejo y en especial al comisionado de espectáculos públicos, señor Ernesto Fricke Lemoine, emprender una serie de obras, como la que se aprobó en la sesión del 4 de junio, aceptando la propuesta del señor Pedro Rigoll, que siendo uno de los pocos empresarios locales que fabricaban mosaicos y otros artefactos con cemento, fue contratado para el cambio del piso de ladrillo del vestíbulo, pasillos, gradas y descansos del teatro con mosaico de primera clase. Efectivamente, estas primeras refacciones al interior, consistente en el cambio de piso,construcción del sitio para la orquesta, arreglo y ampliación de la platea y la nueva pintura al óleo, le otorgaban al teatro un ambiente renovado, que orgullosamente fue inaugurado el 13 de septiembre en ocasión de las fiestas departamentales, en eldebut de la compañía de Lola Maldonado. Alentados por estas mejoras,el H. Concejo,el13 de agosto, había tomadola decisión de enfrentar el nunca resuelto problema de la construcción de la fachada,y para ello ordenaron la elaboración del croquis,que fue realizado por el arquitecto José de la Zerda. Muy pronto, el 20 de agosto de 1918,se aceptó la propuesta para su ejecución y se contrató al señor Pedro Boneta, prestigioso constructor español,cuya empresainicia las obras de la fachadaen octubre de 1918 y concluye aproximadamente en abril de 1919,con la especial participación de un escultor español contratado especialmente para este efecto, encargado de ejecutar los frisos y otras decoraciones de la fachada.

CONTINÚAN LAS PRESENTACIONES TEATRALES Y BIOGRÁFICAS AÑO 1918-1919 // En los últimos meses del año 1918 solo se registra a mediados del mes de octubre la presentación de la compañía de variedades “Cavallini”, con la particular intervención de un cuadro de niños equilibristas. Pese a la novedad de su espectáculo no tuvieron el éxito deseado. Cierran el ciclo teatral de este año las presentaciones del conocido ilusionista e hipnotizador Luis Calasanz Tapia, que prolonga sus actuaciones hasta la primera semana de enero de 1919, año que durante los primeros meses, hasta abril, se exhiben a cargo del “Biógrafo San Martín” una serie de películas, como “La Conquista del Monte Adamello”, sobre la resistencia de la tropas italianas en la guerra europea,“La Doncella de Orleans”,“La Inquisición”, “Pura” y otras que fueron proyectadas en el Teatro Achá.

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Compañia de zarzuelas Agostenelli octubre 1919 A fines de octubre de 1919, se reabre otra importante temporada con la Compañía Lírica “Agostinelli” que debuta el miércoles 22, con la ópera “Trovador”de Verdi. Esta compañía estaba conformada por artistas reconocidosa nivel internacional como la soprano italiana Adelina Agostinelli, el director de la orquesta, el maestroJ. Mario de la Murra, Virginia Cacciopo y otros que representaron con maestría las ópe-

ras: Rigoleto, Tosca, Madame Butterfly y otras. Ocuparonel teatro hasta los primeros díasdel mes de noviembre, con funciones que prestigiaron el escenario por la actuación de la famosa artista italiana Adelina Agostinelli, cuyas presentaciones en los principales teatros de las capitales sudamericanas le permitieron adquirir cartel internacional y compartir con los artistas famosos de la época, entre ellos Carlos

DUETO ESPERANZA DIEZ //

“La Tarde” 20 octubre 1919 Gardel. Por tales razones se destaca este evento que seguramente es otra de las páginas desconocidas de la historia de nuestro teatro.

Compañia teatral Gonzalo Gobelay 1920 La empresa de Alfredo Olano, debutó el 20 de febrero de 1920, con la obra “El Interprete de Hamlet” con notable éxito. Esta compañía española de alta comedia que estaba conformada por un selecto grupo de artistas, casi todos ellos españoles, presentó en dos temporadas numerosas obras como “El estigma”, “El amigo Carvajal”, “Marianela”, “Esclavitud”, y otras que a diario eran desentrañadas en extensos artículos de prensa que elogiaban las intervenciones del famoso actor Gonzalo Gobelay y Marta Fábregas, que por su trayectoria eran ya conocidos a nivel internacional. Esta compañía se mantuvo en cartelera aproximadamente durante cuatro semanas, hasta eldía 17 de marzo de 1920 para después dirigirse a la ciudad de Oruro. En los meses siguientes de este año, retornaron por corto tiempo las funciones de cine, hasta que en junio el H. Concejo concedió el uso del teatro al Rector de la Universidadpara la conferencia que dictaría el sábado 19 de junio, el señor Dr. Tomas Manuel Elio Bustillos, notable político, docente universitario, jurista y periodista paceño, sobre el tema “problema del puerto para Bolivia”. Esta intervención prestigia el historial de nuestro teatro, por las destacadas cualida-

des de este conferencista que en su trayectoria pública emerge como el candidato más firmepara la presidencia de la República, frustrado por el golpe de estado de David Toro en 1936. Casi simultáneamente, en esos mismos días, se concedía el local del teatro a la compañía mejica-

na de variedades de los “Hermanos Soler” y al prestidigitador e ilusionista mejicano Ramos de Wall, para exhibir una serie de funciones, exonerando el pago de alquileres en razón de que “era necesario fomentar las distracciones amenas y cultas”.

Anuncio de la presentación del dueto nacional EsperanzaDíez – agosto 1920 “El Republicano” 5 agosto 1920

En la sesión del 4 de agosto de 1920, el H. Concejo concedió su uso para una serie de 10 funcionesa la ya conocida compañíadeldueto“Esperanza – Diez”, que ya se había presentado en abril de 1918, enla que participaba el barítono nacional Ovidio Vaca Diez y la cantante “Esperancita”. Continuando con el registro de espectáculos, debuta en el Achá, el 9 de septiembre de 1920, bajo el patrocinio del empresario Alfredo Olano, el trío de malabaristas chinos “Zai – To- Lin” quienes participan con una exhibición en la programación oficial de las fiestas departamentales del 14 de septiembre. Le suceden innumerables eventos de beneficencia aisladas, como ladel 17 de septiembrede la “Hijas de María”, la del 12 de octubre a beneficio de la “Sociedad Protectora de la Infancia”, el del 17de octubre a beneficio del Monasterio de las Capuchinas, el del sábado 23 a la sociedad de carpinteros “San José”, el domingo 24 a la “Sociedad de Protectora de Pobres” y otras conferenciasde carácter histórico a cargo del profesor Carlos Trigo Arze. Todas ellas exoneradas del alquiler por tratarse de actos de beneficencia, hecho que se debe ponderar por el fomento cultural y social que se fomentaba en estos años al Teatro Achá.

COMPAÑIA SERRADOR MARÍ AÑO 1921 // Despuésde sus primeras funciones, en abril de 1898, es decir 23 años atrás, ahora precedidos de gran fama adquiridos en teatros del exterior, retorna al escenario del Teatro Achá la compañía española de comedias moderna “ Serrador – Marí”, que debuta el 13 de enero de 1921, desplegando en todas sus presentaciones gran madurez escénica, exhibida en varias obras como “Papá Lebonnard” de J. Aicardi, “La señorita de Trevelez” comedia de Carlos Amiches, “ La loca aventura” de los literatos Fleurs y Cavallet, “Centenario” de los hermanos Quinteros, “La ráfaga” de Henry Berstein,” El derecho de amar” de Max Nordeau y otras que culminan, después de un mes de éxitoel 14 de febrero de 1921. Retornando el tema de los espectáculos líricos en el teatro, se produce, después de cerca de dosaños la reaparición de la ya conocida “Compañía Agostinelli” para presentar una temporada de 10 funciones, cuyo debut se realiza aproximadamentea fines del mes de marzo de 1921, con la actuación de otros artistas como el señor Tabanelli, Raffde Ferrán, la señoritaD’ Albert, que merecieronelogiosos comentarios, inclusive de la nueva revista de Cesáreo Capriles “Arte y Trabajo”.

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Argelia Collantes Silvya Coty y otras Sin pausa, y con satisción de cinco funcionesde la facción del público, unos compañía humorística y de días después se realiza la zarzuela “Aragón – Aicardi”, presentación de la primeque debuta el martes 27 de ra tiple, Argelia Collantes, septiembre de 1921, con la ditonadillera, llamada “la rección y actuación del señor Goya”, que debuta el jueAicardi y la artista canzoneves 12 de mayo de 1921, patista Albina Saavedra. A esta ra continuar con una serie compañía le sucede en node 10 actuaciones que le viembre y diciembre las exhihabían sido concedidas biciones biográficas, entre las por gestión de su empreque se destaca la publicitada sario señor Dante Campapelícula “Arlequines de seda nini. Posteriormente, hasy oro”, y para mayor asistenta principios del mes de cia de público se anoticiaba el junio, se presentaron alguservicio nocturno extraordinas veladas escolares, una nario del tranvía, para el de las cuales a cargo de la transporte de los vecinos de señorita Petrona Navia, Cala Cala. Directora del kindergarNELLA MAZIMOVA ten, y a continuación, enContinuando con esta feliz los primeros días de junio, arremetida de eventos teala actuación de Mr. H. E trales, se presentó el viernes Stanley y Señora, que ofre30 de abril de 1921, la eximia cían un espectáculo coreobailarina Nella Mazimova, gráfico. considerada la más alta exEl turno era de Silvya ponente de arte coreográfiCoty, fina y elegante artista coen esta época, venía precedel cuplé parisién,que vedida de gran fama por sus nía a presentar una serie presentaciones en febrerode 10 funciones, patrocinamarzo de 1920, en varios teadas por la empresa “Gontros de costa pacífica como zález y Cº” ,después de haSantiago, Valparaíso y Viña ber actuado en ”El Casino” del Mar, donde la prensa de Buenos Aires, “La Coanunciaba sus actuaciones media” de Santiago, el junto a Wanda Mayokov, co“Municipal” de Lima, y mo exintegrantes de la Com“Princesa” de La Paz, depañía Pavlova. butó en el Teatro Achá el Este año (1921), con semejueves 9 de junio de 1921. jante cartel, se concitaba Pese al gran cartel de esta gran expectativa en los teaartista, la prensa lamentatros nacionales, como La Paz ba, dada la calidad de sus y Oruro, ciudades donde acactuaciones, que las funtuó con tan desbordante éxiciones de esta famosa cuto que extendió allí su perpletistano tuvieran la canmanencia por unos días más, tidad de público deseable, La artista internacional Argelia produciendo impaciencia en inasistencia que atribuyeron al intenso frío invernal Collantes debutó en el Teatro Achá en el público local, situación mayo de 1921 traducidaen la crónica publide la época. “El Republicano” 11 de mayo 1921 cada dos días después de su Inmediatamente, otro debut en “El Republicano” actor de las tablas debuta del lunes 2 de mayo de 1921, en el escenario del Teatro en estos términos: Achá, el martes 15 de junio “Por fin apareció Nella Mazide 1921, es el artista argentino de En esta circunstancial sucevariedades “Corona” que inter- sión casi ininterrumpida de acti- mova con su encantadora apospretaba varios roles escénicos y vidades en el teatro, en el mes de tura y en medio de un decorado musicales, por cuya versatilidad agosto se desató una epidemia en elegante y apropiado hizo las defue apreciado por el público. Pre- toda la ciudadanía, que para ser licias del público en los diversos sentó su última función el 22 de conjurada se tomaron varias me- números de baile, habiendo sido junio. Solo unos días después, el didas como la suspensión de muy aplaudida. Le caracteriza 27 de junio de 1921, el empresa- temporal de labores escolares, una flexibilidad admirable y se rio Alejandro Muller, presenta a cierre de cantinas, chicherías a puede decir que entre las bailarila “Joyita”, Isabel Reyna, chiqui- hrs. 9 p.m., y clausura de espec- nas es una de la que ha obtenido el record en el arte coreográfico.” lla precoz y diminuta tonadillera, táculos públicos. Sus actuaciones no parecen y un mes después, el 27 de julio, Suspendidos momentánease anuncia el debut de la Compa- mente los espectáculos públicos, haberse extendido por mucho ñía de Arte Moderno “Alegría- en el Teatro Achá por la causa tiempo, y solo se registra que el Enhart”, en la que Alegría se pre- anotada, se reanudan sus activi- miércoles 4 de mayo ofrece una senta como una malabarista e dadescon las tradicionales vela- función de gala “dedicada a las ilusionista, igual que Enhart, con das culturales en celebración de damas y señoritas de la culta soun gran genio cómico, acompa- las fiestas departamentales y ciedad cochabambina”. ñados de los dotes de bailarina posteriormente a fines de sepde Miss Olga y Paco Andreu. tiembre se anuncia la presenta-

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ENCUENTRO DE BOX EN EL TEATRO ACHÁ // “Con objeto de proporcionar momentos gratosal público de Cochabamba y despertar interés por el atrayente deporte del box, se ha concertado el encuentro entreArmando Montenegroy Andrés Plaza, aficionados deportistas de 21 años”, así se anunciaba en “El Republicano” el match de box preparado para la noche del 7 de mayo de 1922, instalando un ring en el escenario del Teatro Achá. Actividadimpropia para el escenario de un teatro. Reaparecen, previa presentaciónel día 10 de junio de 1922 de un recital preparado por el Teniente Coronel Genaro Sáenz Rivero, colaborado por artistas locales, las actuaciones de la compañía de operetas españolas “Inés Berutti”, que traía un personal renombrado, con anteriores actuaciones, como las de febrero de1920, tanto en Santiago de Chile como en el Teatro Victoria de Valparaíso. Las crónicas internacionales de ese tiempo registran a Inés Berruti, como una destacada cancionista argentina. No obstante no se ha precisado si efectivamente se produjo o no su presentaciónen el Teatro Achá, dato que se debe verificar. A fines de este mismo mes, el 23, debutó la compañía de espectáculos “Neira” con la actuación de esta troupe excéntrica, en la que Pepe Neira, imitador de Chaplin, tuvo actuaciones que fueron muy aplaudidas. En los siguientes meses y, hasta fin de año, se exhibieron películas que eran alternadas ocasionalmente con algunos eventos con artistas nacionales, como la presentada el 5 de agosto a beneficio de “Las Siervas de María”.

Emmo Reyes , actor nacional, llamado por él mismo como “El Yachaphuku” , actúo en numerosas oportunidades en el Teatro Achá. “El Republicano” 25 mayo 1926

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Incendio en una casa de la acera de la Plaza 14 de septiembre A fines de este año, la noche del 10 de diciembre de 1921, se produce un incendio de gran proporción en los bajos de la casade la señora Velasco Vda. de Guzmán, ubicada en la acera oriental de la plaza 14 de septiembre, en el local comercial del señor Dante Campanini, (hoy edificio “Bata”) donde rápidamente se consumió sus existencias, extendiéndose el fuego a la peluquería contigua y al segundo piso, amenazando propagarse por las casas colindantes del vecindario. “La noticia del incendio fue comunicada en el teatro Municipal por el empresario señor Olano, a la numerosa concurrencia que asistió a presenciar el desarrollo de la emocionante película “Dempsey - Carpentier”. Se proyectaba lo más interesante de la cinta- el tercer round del desafío- cuando el indicado señor, justamente alarmado anunció que el espectáculo se suspendería debido ala iniciación de un incendio en la casa vecina, cosa que sobresaltó en gran manera como era de esperar a la concurrencia, especialmente a las señoras . A la salida del teatro, el incendio empezaba a derruir las muralla de la casa, ofreciendo un espectáculo pavoroso…”. Así relataba el periodista del “El Heraldo”, el 11 de diciembre de 1921, esta crónica que se incluye por su interés anecdótico y su accidental relación con el Teatro Achá, tanto el día del suceso como en los días posteriores, por la influencia que condicionará al proceso de su arrendamiento, cuyo acontecer se expone a continuación. En la sesión del 16 de diciembrede 1921, en el H. Concejo se reabren varios temas administrativos relacionados a la conservación del edificio, en especial al mantenimiento de la fachada que pese a su reciente intervención presentaba algunos desperfectos, así mismo se ratificó la medida aprobada el 20 de agosto, por la cual se determinaba que el teatrono sería alquilado en los sucesivo sino para representaciones serias de óperas, drama o zarzuela, prohibiéndose en lo absoluto

Bases del Concurso de Belleza – marzo 1922 - “El Republicano” 29 marzo 1922 las representaciones biográficas de variedades y todas las de género chico. Medida contradictoria e incumplida, porque a los pocos días, se autoriza al empresario señor Alfredo Olano ocupar hasta el 31 de diciembre para una serie de exhibiciones biográficas a beneficio de las nuevas instalaciones eléctricas, que “por sus condiciones actuales, entrañaba grave peligro”. El H Concejo ante la situación de un posible incendio a causa de las deterioradas instalaciones de electricidad del teatro, convoca a las empresas presentar propuestas para adjudicar el local, bajo la condición de renovar el tendido eléctrico. Resultado de este llamamiento se concedió el uso del teatro a la empresa Gonzales Muller por el término de 4 años. AÑO 1922 Veamos que sucedió durante este año de 1922 en el escenario del teatro: Pese a la declarada y ratificada decisión de no proyectar películas, se inició esta gestión con exhibiciones biográficas hasta el 26 de enero, día que debutó el “El hombre de fuerza hercúlea” el

austriaco Pedro Zebich, que atrajo gran concurrencia popular por la novedad de sus presentaciones que se prolongaron solo por unos días. Continuaron en los primeros días de marzo los bailes tradicionales de carnaval; a mediados de este mes, del 18 al 22, presenta sus conciertos el músico español Juan Muría y a fin de mes, el 30, se inicia, por un período de 15 días un inédito concurso de belleza con participantes que previamente debían sacarse una fotografía en el estudio del señor Bazoberri, para que la misma sea exhibida a diario en las funciones biográficas y recibir el voto de los asistentes a la platea y palcos, siendo la ganadora merecedora del premio consistente en una ampliación fotográfica de dicho estudio fotográfico. Por lo visto se trataba de un ingenioso recurso para estimular la presencia del público al teatro y divulgar la calidad de la casa fotográfica del señor Bazoberri, que competía en esos días con el recientemente llegado fotógrafo Manuel Ocaña Larraín, que anunciaba la instalación de su estudio en la calle Baptista Nº 74 con el nombre de “The Ideal Studio”.

CALANZAS TAPIA AÑO 1992 // AÑO 1923 Observada por el H Concejo la administración de la empresa González – Muller, en las primeras semanas de 1923 se intentó rescindir contrato con esta empresa, no obstante, después de complejas tramitaciones se arribóal acuerdo de postergar su concesión hasta el 30 de junio de1923. En estas condiciones, se iniciaron las actividades del teatro con la presentaciónque hizo el viernes 26 de enero de 1923, la“Compañía de Bailes Rusos”, dirigidos por el conocido coreógrafo y primer bailarín Richard Nemanoff, quienes presentaron cinco funciones, una de ellas a beneficio del Hospital Viedma. Richard Nemanoffera, aproximadamente desde 1920, un conocido bailaríny coreógrafo, bajo cuya dirección estaban los mejores cuadros de baile que actuaban, especialmente en los teatros de la costa pacífica, como Santiago y Valparaíso. Esta compañía permaneció hasta el 19 de febrero de 1920, probablemente aguardando que pasen las fiestas de carnaval, para después dirigirse a la ciudad de Oruro. Simultáneamente, durante la permanencia de esta compañía rusa en la ciudad, se realizaron las tradicionales fiestas de carnavales en varios locales como en la confitería “La Internacional” de Ramón Duch, en el “Skating Nacional” del señor López Subirana en la calle Ayacucho y Gral. Achá, en el nuevo local del Club Social que precisamente en enero de 1923, había estrenado sus nuevas instalaciones en la calle Bolívar y España, inaugurando, seguramente, el local de mayor prestigio en este tipo de eventos y otros de carácter social y cultural, hasta aproximadamente la década de los años 1970; entre tanto, este año se habilitó nuevamentela platea del Teatro Achá para 6 noches de fiesta, con el rutinario desmantelamiento de las butacas de la platea que junto al trajín casi diario de las funciones biográficas, dejaba entender el porqué de los reclamos del público por los constantes deterioros producidos por esta causa. Continúan las actividades con la exhibición de películas de obras conocidas como “La Dama de la Camelias” de A. Dumas, alternando con funciones teatrales como la presentada el 21 de abril de 1923 por el Centro de Niños San José, a beneficio del Pabellón de Niños Albina Patiño, le sucede, sin mucho relieve el debut del ventrílocuo y actor de variedades “Adolfi”. Así, en el mes de junio concluye la concesión del teatro a la empresa Gonzales Muller y bajo la administración directa del H. Concejo, se produce el 5 de julio de 1923 el concierto de Adelita Reyes Ortiz, pianista nacional conocida en el ámbito nacional y extranjero. Posteriormente debuta el 21 de julio la compañía de dramas hispano-argentina “Josefina Mendo”, exactriz de la célebre compañía de Jacinto Benavente que era considerada -según la prensa- la actriz más representativa de la Argentina. Esta compañía también exhibió funciones en el Cine Teatro Olimpo y permaneció en Cochabamba, casi un mes, hasta el 17 de agosto, para trasladarse a la ciudad de Oruro. Después de esta actuación se produce en el Teatro Achá un evento singular que merece ser registrado como una página especial de la historia urbana de nuestra ciudad.

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La Petit imperio año 1922 paró con las dos divas, Pastora Imperio y la “Argentina” y la rebautizó con el nombre de“Imperio Argentina”, nombre que utilizará hasta final de su carrera. Con este nuevo nombre artístico, y gracias a su gran talento fue invitadaa filmar en 1928 a Alemania, donde compartió con personajes de la política como Goebels y Hitler, así mismo con la diva Marlene Dietrich. A su regreso a España, participó en las recientes películas del cine sonoro en las que lucía su voz de cantante, alternando con artistas de primer nivel como Maurice Chevalier, en “El cliente seductor”en 1931, y Carlos Gardelen dos películas, “La casa es seria” en 1930 y “Melodías de arrabal” en 1932, filmes en las que es la única cantante femenina que canta a dúo con Gardel. (*) Algunos autores indican su fecha de nacimiento en el año 1906. En septiembre se realizan las acostumbradas veladas por fiestas patrias, con la presentación literario- musical del Centro “Adela Zamudio”, y posteriormente la artista nacional Dora Córdova. Este mismo mes, vuelve a presentarse el conocido mago y prestidigitador Luis Calasanz Tapia, que debuta el 21 de septiembre de La famosa cantante y artista de teatro y cine argentina, 1922, después de una corta temMagdalena Nilé del Río, La Petit Imperio, posteriormente porada, ofrece su última función llamada La Imperio Argentina, actúo en el Teatro Achá el el día 1º de octubre. Le sucede el 18 de octubre de 1922, en la carteaño 1922 lera de actuaciones el mago y Continúa la sucesión de re- Madrid en 1924, en ocasión de la prestidigitador peruano “Rinombradas artistas extranjeras gira que hacían sus padres. Allí, chiardi”, que retornaba al escenaque pasaron este año por el esce- después de ser vista por Jacinto rio del Teatro Achá después de nario del Teatro Achá, con el de- Benavente, que frecuentaba el casi tres años. but, el 2 de septiembre de 1922 de mundo del espectáculo, la comla famosa cantante y actriz de teatro y cine Magdalena Nile del Rio, la “Petit Imperio”, niña prodigio, nacida en Buenos Aires en 1910(*), hijade artistas españoles, que pese a su escasa edad había debutado en el teatro San Martín de Buenos Aires en ocasión de un concurso al que concurrieron Pastora Imperio y Mercedes Alfonso, “la Argentina”, quienes la premiaron con un medalla de oro, distinción que le estimuló y dio origen a su carrera artística en otros escenarios. En homenaje a Pastora Imperio, quien amadrinó su carrera, Magdalena Nile, adoptó el nombre artístico afrancesado de “Petit Imperio”. Cuando en el año 1922 visita Cochabamba y actúa en el Teatro Achá, la Petit Imperio contaba con 12 años y estaba al inicio de una brillante carrera que continuaríacon la gira sudamericana, La Petit Imperio o Imperio Argentina participó en previa a su viaje a España donde numerosas películas con artistas famosos de la época debuta en el Teatro Romea de como Carlos Gardel. 1930- 1932

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EMPRESA PHOTO CINEMA INCA DE MANUEL OCAÑA L-1924 // Advirtiendo que el cine era una industria en crecimiento, en “El Heraldo”del 22 de agosto de 1924, se anuncia la constituciónen la ciudad deCochabamba, de la empresa cinematográfica boliviana “Photo Cinema Inca” dirigida por el artista y fotógrafo señor Manuel Ocaña Larraín, quien en consorcio con el señor José María Velasco, entonces concesionario del Teatro Achá, se proponían realizar registros fílmicos artístico de propaganda de los recursos del país, entre ellos los próximos festejos departamentales, y la obra dramática “Khantuta”. Ocaña, días antes, había propuesto alH. Concejo encargarse de la “impresión” de una película cinematográfica de algunos asuntos típicos de gran importancia, monumentos, edificios históricos y todo lo que signifique el progreso del departamento; considerada esta petición, en la sesióndel 15 de agosto, el H Concejodeclaró: “no haber lugar en condición de la carencia de fondos en tesorería que puedan solventar los Bs 1.800 que solicita, que la exhibición de la mencionada película además no tendría gran importancia histórica ni de especulación.”

OTRA VEZ EL GIGANTE CAMACHO AÑO 1925 //

Manuel Camacho, se enfrentó al campeón australiano Jack Peter el 17 de enero de 1925 en el escenario del Teatro Achá.

Después de su presentación en el Teatro Achá a fines de julio de 1923, durante el año 1924 se produjeron innumerables encuentros entre Camacho y otros contendores, todos ellos del mundo del espectáculo, así se había enfrentado a Kentaro Hara, campeón japonés de jiu-jitsu, el 31 de agosto de 1924 y revancha el 7 de septiembre. Posteriormente el lunes 15 de septiembre de 1924 con el campeón de lucha greco-romana Barnes, y en 1925 se reeditaba este espectáculo el 17 de enero de 1925, en el Teatro Achá enfrentando al campeón australiano Jack Peter, encuentro que alhaber sido declarado empatado, se concertó un nuevo match para el 27 de enero, pero esta vez en una escenario de mayor magnitud como fue el Acho de la Coronilla.

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El gigante Camacho en el Teatro Achá julio 1923 Pese a la existencia de otras salas para la presentación de actividades teatrales y exhibiciones biográficas, el Teatro Achá mantenía su protagonismo como el escenario más significativo de las actividades culturales, artísticas y sociales de la ciudad, tal situación se confirma con la presentación del excepcional “Gigante Camacho” a fines del mes de julio de 1923, que se constituyó en un evento rodeado de la expectativa general, pues se trataba de un poblador cochabambino de origen popular, de la zona de Jaihuayco, que por su gran estatura y tamaño había cobrado fama y concitaba la curiosidad, más aún si se producía su presentación en el escenario formal del Teatro Achá. Así, la noche del 30 de julio de 1923, se realizó la presentación del Gigante Camacho en el Teatro Achá, reflejada en la crónica periodística de “El Heraldo” del 1º de agosto de 1923, cuyo contenido se trascribe íntegramente para mantener el aire de la información de la época, que expresaba : “El Heraldo 31 de julio de 1923 Anoche se llevó a cabo en el Teatro Achá la presentación del gigantesco hombre Manuel Camacho. En el primer acto, el sainete como todo lo nuevo es-

truendoso triunfo de la Compañía. En el segundo acto se hizo la presentación de Camacho; Apenas corrió el telón, en el proscenio se encontraba dos cartelones, donde estuvieron las cifras de las diferentes mediciones y comparaciones con el hombre gigante, con otros boxeadores. Luego aparecieron Camacho acompañado de los señores Mariano Alcocer, José Luján y otros, que dejaban notar el emocionante contraste de estatura y tamaño que existe entre ellos. Camacho parecía ocupar todo el proscenio con su fenomenal cuerpo. El “hombre montaña “ ante los estruendosos aplausos del público admirado, contestaba con una venia característica de su humilde y nobleza de corazón. Camacho, tratándolo de cerca, es simpático y de maneras muy sencillas y conmovedores, afable y cortés naturalmente. Condescendiente con los conocidos y desconocidos, no tiene el menor orgullo de su feliz naturaleza, que es en espécimen de la raza. Habla como si nos hablase un hermano o una madre con mucha dulzura y humildad. Tomaron la palabra los señores Alcocer y Luján, el primero en conceptuosas palabras

descubrió a Camacho y manifestó que era un colosal exponente de nuestra raza. El segundo dio dimensiones y comparaciones con los grandes boxeadores y terminó en medio de una estruendosa ovación. Se hicieron las mediciones comparativas En el tercer acto dieron un nuevo sainete, que fue como el primero, otro estruendoso triunfo de la Compañía. En suma anoche fue un enorme y monumental espectáculo, Camacho orgullo nuestro y posiblemente lo sea tal vez de América.Felicitaciones a quienes han tenido la iniciativa de exhibirlo y al público por su buena acogida” Después de la presentación de Camacho en el teatro, se inauguró desde agosto de 1923, una secuencia interminable de noticias sobre las giras de exhibición en varias ciudades (80) y otras que comentaban sobre un posible encuentro de Camacho con Miguel Ángel Firpo, afamado campeón mundial de box argentino. Manuel Camacho, conocido Manuel Camacho, conocido como “El Gigante Camacho” como “el Gigante Camacho”, fue presentado ante el público cochabambino el 30 de julio “el Toro de las sierras bolivianas”,“ el Cóndor del Tunari” y de 1923 en el escenario del Teatro Achá otros denominativos, habiendo informaba sobre la ampliación Film” con la gerencia del señor cobrado fama por su gran con- del plazo para la presentación José María Velasco M.La mentextura y por su extraordinaria de trabajos para los Juegos Flo- cionada compañía era una agenfuerza que le confería su juven- rales, que debían celebrarse la cia local de las acreditadas catud, se convierte en los años si- noche del 14 de septiembre de sas “Dasso y Cia” y “Risso guientes de 1924- 1925, en la 1923. Este evento, que por su Montenegro” y otras argentiatracción de varios encuentros importancia debía ser escenifi- nas, que distribuían las películocales, especialmente de lucha cado en el Teatro Achá, no re- las europeas y norteamericanas greco romana en escenarios gistra ninguna crónica, lo que y por tal razón se preveía una abiertos, como el estadio “Olim- hace suponer su postergación, gestión exitosa para el teatro. El inicio de la nueva admipic, “El Acho” y otros, contra su suspensión u otra desconocontendores de fama, como el cida situación que por falta de nistración se produce el viernes japonés Kentaro Hara, campe- información no la incorpora- 4 de enero de 1924 con el debut de la Compañía española de draón de jiu-jitsu, en dos ocasio- mos. nes, William Barnes profesioLa noche del domingo 23 de mas y comedias “ Serrador Canal de lucha greco romana, septiembre de 1923 las alumnas rreras”, que exhibe obras como Jack Peter, campeón australia- y preceptoras de la escuela “La mancha que limpia “y no con resultados favorables “San Alberto” ocupan el local “Amor salvaje” de José Echepara Camacho, que sin exhibir del teatro, unos días después, el garay, comedias como “Lluvia ningún talento en las artes mar- jueves 27, la aviadora nacional, de hijos”, “María Victoria” de ciales era casi siempre el gana- señorita Amalia La Tapia, ofre- Manuel Linares Rivas, y otras dor. ce una conferencia sobre la ne- con un elenco destacado de arEn agosto de 1923, con la cesidad de la aviación para el tistas, entre ellos el primer actor Nicolás Carreras,Teresa Segestión realizada por el señor progreso nacional. Salvador Tejero, representante Repitiendo la función de no- rrador, el primer galán Miguel de la compañía dramática espa- viembre del año anterior, nue- Muya y la actriz Lola Coty y el ñola “Gonzalo Gobelay”, el H. vamente se instala el ring para señor Carreras, algunos de los Concejo le concede el uso del el encuentro de boxeo entre el cuales ya habían actuado anteteatro para una serie de doce campeón uruguayo Enrique riormente en el teatro compofunciones que empezaron a ex- Sobral, y los boxeadores locales niendo la delegación de otras hibirse aproximadamente a fi- Andrés Plaza y Armando Sir- compañías, y que entonces venían después de actuar exitosanes de agosto. Esta conocida vas. mente en escenarios de Santiacompañía retorna al escenario AÑO 1924 go, Lima y Buenos Aires. del Achá, después de dos años y En 1924, con el nuevo regla- Culminan sus actuaciones el medio, con notable éxito, ratifimento se adjudica la adminis- domingo 13 de enero de 1924, y cando su alta escuela. A mediados de este mismo tración del teatro a la compañía al día siguiente se dirigen por mes de agosto, se publica en “El cinematográfica denominada tren a la ciudad de Oruro. Republicano” una noticia que “The Bolivian Corporation

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Películas nacionales Pedro Sambarino Manuel Ocaña L. Tras un corto periodo de cierre del teatro se reinauguran las instalaciones, ofreciendo una temporadade películas y el sábado 16 de febrero de 1924, se proyecta la cinta nacional “Por mi Patria” de la compañía cinematográfica “Bolivia Film” en la que actuaba el conocido artista Nicolás Carreras. Esta cinta estrenada en el Cine Princesa de La Paz, era ponderada por exhibir escenas patrióticas y del ejército nacional, además de constituir la primera película de la industria nacional, que ya habían merecido éxito en las ciudades de La Paz y Oruro. Por su novedad fue posteriormente repetida en varias oportunidades. La dirección y realización de la película “Por mi Patria”, que superó a las cintas anteriores que eran de corte informativo, corresponde al italiano Pedro Sambarino, que habiendo sido enviado desde la Argentina a Bolivia para realizar unos cortometrajes, inició sus trabajos pioneros cinematográficos en el país en el año 1923, con la empresa de cine “Bolivia Film”, con laque desarrolló una serie de cortometrajes documentales con el nombre de “Actualidades de La Paz”. Debidamente acondicionado y adornado el salóndel teatro para las fiestas de carnaval, se anunciaba en marzo de 1924, que en la misma la “empre-

sa del Achá” filmaría dichas fiestas así como las del corso en la plaza principal, para lo cual se cursaron invitaciones para asistir al teatro “donde no podían concurrir sino las personas invitadas y las que estén debidamente garantizadas”. Así, en este contexto, se producirían en este periodo un sinnúmero de películas, algunas de las cuales eran solo reportes informativos de vistas, como las que realizó Sambarino y que fueron exhibidas en el Teatro Olimpo el 13 de marzo, y en el Teatro Achá el16 de marzode 1924, sobre los trabajos del ferrocarril Potosí-Sucre. Con estos anuncios constantes sobre nuevas producciones de cine nacional, se despertó entre los empresarios una gran expectativa por este nuevo rubro, tanto que la empresa del señor José María Velasco,que administraba el Teatro Achá, probablementecon la participación del fotógrafo, señor Ocaña, resolvió en marzo de 1924, fundar en Cochabamba una escuela de artistas de cine, que permitirían la conformación de la “empresa manufacturera de películas”, con argumentos adaptados de obras nacionales y su instalación con aparatos cinematográficos para la filmación, los cuales, según se informaba, ya habían sido encargados a una de las mejores casas de Europa y serían emplazados en breve en un lugar próximo a

la ciudad, donde podrían acudir jóvenes de ambos sexos desde los 17 años para su selección de acuerdo un concurso de aptitudes. Sin embargo, este aviso apareció solo una vez y posteriormente no hubo mayores noticias sobre esta iniciativa. Otro anuncio, sobre el tema de las nuevas producciones cinematográficas, se registra en “El Heraldo” de 9 de julio de 1924, que comenta favorablemente el emprendimiento de un amateur en la pantalla, Don Bernabé Velarde, que en sociedad con el señor Luigi Branelli, había adquirido del autor los derechos para la filmación de la película “Uma de los Milagros”, de la que no se tiene mayor noticia por la escasa informaciónque existe sobre la filmografía local. Después de las acostumbradas veladas de homenaje a las fiestas patrias, se realizó el baile de máscaras, el sábado 16 de agosto, para solemnizar la Fiesta del Estudiante. El 21 del mismo mes la presentación de los afamados pianistas alemanes Víctor Reinholtz y Willi René, que habían sido premiados por el Conservatorio Musical de Viena, y se encontraban en gira por los teatros argentinos, desde donde fueron invitados por el cónsul de ese país, para presentar una serie de conciertos.

Equilibrista Lupe Valencia En el mes de septiembrede 1924 se realizaron los festejos departamentales y en esta ocasión tuvieron un realce especial por la ejecución de eventos novedosos como los encuentros de fútbol entre cuadros de Cochabamba, Oruro y Sucre; el match de box de los conocidos Luis Zegarra y Andrés Plaza, y la actuación de artista mejicano del “Circo Hipódromo” Lupe Valencia que desbordó el entusiasmo popular con su espectacular demostración de equilibrio sobre un cable tendido entrela torre de la Catedral y un edificio en el frente opuesto, prueba que ofreció Valencia para “solaz del pueblo” en la mañana del 14 de septiembre de 1924 y que sin duda constituyó durante estos días de fiesta, el tema central del comentario de la prensa y la población en general, que inclusive le mereció al equilibrista mejicano, una distinción hecha por los trabajadores de la ciudad, que le otorgaron una me-

dallaen el local de la“Unión Obrera”. Valencia repitió esta hazaña cuatro años después, el 26 de junio de 1928. Un evento detal categoría, por su excentricidad y prueba de audacia no podía ser ignorado y menos ser olvidado, de modo que este y los demás eventos fueron registrados en la corta producción fílmica, realizada por Sambarino, tema que se considera en el siguiente acápite: El 1º de octubre de 1924 se anuncia que una nueva película nacional había sido editada en la ciudad de La Paz y que pronto sería a exhibida en nuestra ciudad. Se trataba de la película“Bolivia”, producida por la compañía “Bolivia Film” de Pedro Sambarino con imágenes de los festejos departamentales de ese año: el desfile escolar, el paseo aéreo de Lupe Valencia en la cuerda alámbrica, la silueta de la iluminaciónde la plaza principal,la entrada del corso de

carnaval y la procesión del santo sepulcro. Así mismo, varias vistas de las casas de Cala Cala, las casas de Patiño y el encuentro de box del deportista Plaza. Todo ello constituía una primera muestra de las imágenes de Cochabamba en una película, la misma que fue ensayada en la sala del Teatro Achá, hacia el 7 de octubre. El 12 de octubre de 1924, en homenaje a la fiesta del Día de la Raza, se estrenó en el Teatro Achála película“Cochabamba”, también de Pedro Sambarinoya continuación la película “Cochabamba y sus bellezas” de Manuel Ocaña de la compañía “Photo Cinema Inca”. En esta última cinta, se exhibieron los establecimientos de instrucción, danzas y cuadros plásticos, una operación del Dr. Solares y una serie de variedades de Cochabamba, que fueron elogiadas por la prensa local y de las ciudades donde fue exhibida esta cinta. Trascurrido el mes de octubre con las novedades cine-

El equilibrista, señor Lupe Valencia en plena exhibición ante la muchedumbre congregada en la Plaza 14 de septiembre – año 1924. Foto. Gentileza del señor Ricardo Laredo S.

matográficas nacionales, el 22 de noviembre se presentó el pianista Armando Palacios, patrocinado por el Ateneo de Bellas Artes local; posteriormente debutó el 11 de diciembre la compañía nacional de dramas “Centenario”de la ciudadde La Paz, dirigida por el señor Wenceslao Monroy, con la obra del escritor boliviano Enrique Baldivieso “derecho de vivir” y “Lo que trae-

mos al mundo”. Esta compañía continúo con una corta temporada en la que ofreció obras teatrales de autores nacionales como “La hoguera” de Antonio Díaz Villamil, referido a los acontecimientos de la Guerra del Pacífico. Finaliza sus actividades el local del Teatro Achá con bailes de máscaras por las fiestas de fin de año.

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Eventos del año del centenario Continuando con esta secuencia, que involucra al escenario del Teatro Achá como el principal protagonista de esta crónica, el 21 de marzo de 1925 se realiza una presentación jocosa con la denominación de “Parodia de Juegos Florales” por el Círculo Humorista a beneficio de la Sociedad Protectora de la Infancia; continua el 29 de marzo la presentación de un espectáculo “bataclán”, a cargo del director el señor Paez D Alphonso. En el mes de abril, en medio de las exhibiciones de películas, se anuncia la llegada de la artista de origen chileno Sadi Zañartu, sobre cuya actuación no hay mayor información, posteriormente se presenta la tonadillera nacional Berta Dávalos, “La Tarijeñita”, quien retorna en otras oportunidades. Estas presentaciones no estaban a la altura de los espectáculos esperados por ser el año del Centenario, inclusive, pese a la aparatosa publicidad montada para la presentación en junio del conjunto bataclanesco de las “TheAtleticGirls”, no tuvo el éxito deseado, tanto que fue presentado posteriormente ante un público popular en el local del Acho. En julio se realiza la presentación de la zarzuela Blanca Nieves a cargo del Colegio de Señoritas Nº1, le suceden en agosto como espectáculos centrales de los festejos del Centenario, simples funciones de biógrafo en el Teatro Acháy Olimpo, de categoría irrelevantes para la ocasión que reflejaban el ambiente de malestar de la sociedad con el régimen de gobierno del Presidente Saavedra. No obstante a este clima adverso, agravado por la huelga de protesta de los estudiantes, en los festejos del Centenario Nacionalse realizó el día 4 de agosto el vuelo alrededor de la ciudad y sobre el Tunari en el

MASCARADAS DE CARNAVAL EN TEATRO ACHÁ 1926 //

NUEVAS PRODUCCIONES DE CINE NACIONAL 1925-1930 //

Iluminación de la plaza 14 de septiembre en homenaje a la fiesta del Centenario – agosto 1925 Foto Rodolfo Torrico Zamudio

avión junker, por el aviado Neunhoffen, el día 5, se hizo la entrega de la avenida Ballivián y del matadero público, y el día 6 se realizó el primer vuelo del avión comercial, obsequio de la colonia alemana, con dirección a la capital de la República. Así, después de las fiestas del Centenario, a fines de agosto de 1925, después de muchos meses, recupera su cartel el Teatro Achá con la presentación de la compañía de zarzuelas “Retes – Jarques” que debuta el 23 de agosto de 1925 con la opereta “La Montería”, bajo la dirección de Rogel Retesy ofrece una temporada con operetas como “Eva”, “Mazurca Azul”, “Ladanza de la libélula”, “La princesa de Czardas” y otras que se prolongan hasta el 10 de septiembre. Inmediatamente el 11 de septiembrede 1925, el H Concejo, programa los festejos de las fiestas departamentales y se destaca para el día 12, el vuelo del avión Oriente por los pueblos del Valle que tuvieron participación en las jornadas libertarias de 1810, y el día 13 de septiembrela función de gala en el Teatro Achá, preparada por el

Conservatorio Musical Cochabamba debiendo presentar el melodrama “Aroma” que era parte de la trilogía “Cochabamba”, la misma que obtuvo gran éxito y se repitió el 6 de octubre con fines benéficos. Posteriormente retornan al escenario del teatro algunas compañías como la del cómico Pedro Ureta en septiembre de 1925; el recital lírico del poeta chileno Ignacio Otero Bañados el 12 de octubre en conmemoración al Día de la Raza; el 15 de octubre el artista nacional Emmo Reyes, brillante cómico y gran imitador llamado por el mismo como “El Yachaphuku”, que recientemente fue partícipe de una película; el miércoles 21 de octubre, las representaciones “Bolivia a travésde los siglos” por los alumnos del InstitutoAmericano de La Paz. Y para culminarlos eventos teatrales de este año, la presentación de la renombrada exponente de arte lirico, la italiana cantante de ópera Piera Augusti Mattioda, quien debutó el sábado 24 de octubre con gran éxito.

Al inicio de este año, se prolonga la concesión del local del teatro al señor Jorge Kusevic, hastael 30 de junio de 1926, cuya empresa continúa con el acostumbrado y tradicional baile de máscaras de carnaval, que fue registrado con el peculiar estilo de la época en la siguiente crónica periodística: “El Republicano”12 de febrero de 1926 “La suntuosa fiesta social del miércoles” Nuestro coliseo presentaba un aspecto atrayente: Multitud de lamparillas eléctricas adornadas con serpentinas y globos de colores, así como con gallardetes y guías de flores habían sido distribuidas convenientemente y en una forma armónica y artística. La sala de baile fue adaptada en la parte central destinada a las plateas, arreglándose convenientemente todo el escenario para la sala de bufett y cantina. Un selecto concurso de damas y caballeros, desde horas 22, ocuparon los asientos de palco y los que había sido distribuido al contorno del salón de baile. El lujo y toillete de nuestras damas resaltaba en ese ambiente de luces y colores armonizados con la novedad de algunos trajes especiales de las señoritas que tomaron parte en los diferentes

Manuel Ocaña que permaneció en Cochabamba con la compañía “Photo Cinema Inca”, produjo su segunda película, que se estrenóel 12 de febrero de 1925en el Teatro Achá, con imágenes de una represa artificialde gran tamaño y las más importantes propiedades de Simón Patiño en Cochabambacomo el Palacio de Portales y Palacio Villa Albina en Pairumani. Pocos días después, esta compañía anuncia un corto informativo para eljueves 26 de marzo con la denominación “Actualidades 1925” con escenas filmadas solo unos días antes con motivo de la manifestación política al Dr. Salamanca.Continuaron este año y los siguientes, algunas producciones nacionales, una de ellas fue la cinta “Cochabamba en la actualidad” proyectadael 27 de mayo de 1925; “La profecía del lago” presentada el 24 de diciembre de 1925. “El centenario de Bolivia en Buenos Aires”, el 11 de octubre de 1925; “Centenario de Bolivia”, exhibidael 2 de septiembre de1926; “La coronación de Adela Zamudio” en el Cine Olimpo, el 5 de diciembre de 1926; “Cinta informativa del desfile de cadetes bolivianos en Buenos Aires, raid de ciclista La Paz – Buenos Aires” y otras vistas de las fiestas del 9 de julio en Argentina con motivo del centenario de Bartolomé Mitre exhibidas el 5 de agosto de 1927; el 15 de julio de 1927, el IX Campeonato de Fútbol Sudamericano en Santiago de Chile; el 6 de enero de 1928, en el cine Olimpo y el 10 de enero en el Teatro Achá, la cinta “La ejecución de Jáuregui”, sobre el presunto asesino del Presidente J. Manuel Pando; la película “Santa Cruz” con vistas de la ciudad, los monumentos y suspaisajes naturales, el 18 de enero de 1929. Así se cierra una etapa del cine nacional cuya producción fílmica era fundamentalmente de carácter informativo, situación que evolucionará a partir de más o menos 1930, con producciones de películas cuyos argumentos se inspiran en obras literarias y sociales de diverso género.

cuadros del cotillón. Poco menos a horas 3 se inició la danza. Más de 200 parejas llenaron las salas deslizándose en un baile entusiasta que no se interrumpió sino a la hora en que, después de un anunciosingular, con un toque de timbal, se hizo la presentación del primer grupo de señoritas que representaban el “Cuadro del velo del misterio”, interesante espectáculo que dio mayor realcea la velada e inicióel entusiasmoque con aire carnavalesco se apoderó de toda la concurrencia. La pareja que fue favorecida por la suerte con el premio de un hermoso busto correspondió a la señorita Virginia Salinas y al señor Osvaldo Quiroga. Concluido el cotillón que no pudo menos que complacer a la distinguida concurrencia y entusiasmarla continúo la danza hasta al madrugad de ayer. Así se ilustraba el ambiente de las veladas festivas del carnaval, tan propias del Teatro Achá, escenario al que la población le asignaba casi siempre el papel protagónicode todos los eventos sociales y culturales como fue el acto de coronación de la poetisa cochabambina Adela Zamudio, cuyo acontecer se presentaa continuación.

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La coronación de Adela Zamudio en el Teatro Achá 1926

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CONTRATO ARRENDAMIENTO CIERRE Y REAPERTURA DEL TEATRO ACHÁ 1926 // Habiéndose cumplido el contrato con el señor Kusevic el 30 de junio de 1926, se convocó a propuestas por el término de tres años. Presentadas las ofertas se suscribe el 21 de julio de 1926, un nuevo contrato de adjudicación por tres años, con los señores Augusto Grace, peruano, y Juan H. Fernández, argentino, ambos residentes, con un canon de alquiler mensual de 300 bolivianos y la inversión de 11.320 bolivianos, que serían invertidos en trabajos de infraestructura eléctrica y sanitaria, según los planos realizados por el arquitecto Víctor Collao. Sin embargo, en noviembre de 1926, es decir solo 4 meses después, los empresarios Grace- Fernández desisten continuar y transfieren su derecho al empresario Jorge Bakovic que asume la responsabilidad contraída, iniciando la compañía Bakovic, un largo periodo de administración del Achá, que se prolongó hasta mediados de la década de los años 1930. Con la nueva administración de la empresa Bakovic, que tenía su centro de actividades en la ciudad de Oruro, además de administrar el cine teatro Olimpo de nuestra ciudad, se reinician las actividades en el Teatro Achá el viernes 3 de diciembre de 1926, con la presentación de la compañía “Rullan – Torres”, que debuta con la obra de Alberto Novión “En un burro tres baturros”. Concluye esta gestión de 1926 con el tradicional baile de máscaras.

La idea de la coronación de tas que habían asistido a la cola poetisa Adela Zamudio haronación de Zamudio y que bía surgido hacia el mes abril conformaban prácticamente de 1926 con la iniciativa progran parte de la intelectualipuesta por el señor Arturo dad boliviana congregada en Grassi Fonseca, personaje del torno a este evento, se realizó mundo social cochabambino, en el teatro la llamada “Fiesta que sugirió la idea de llevar a de los Poetas en Homenaje a cabo el acto de coronar a la seAdela Zamudio”. ñorita Adela Zamudio, por sus Este ambiente festivo del méritos intelectuales, literamundo cultural, había transrios y pedagógicos. Esta inicurrido en este mes de mayo ciativa, que hasta entonces de 1926 con eventos casi a diaconstituía en un evento inédirio; se había iniciado el 22 de to, fue asumida por el Rector mayo con la actuación del de la Universidad, quien co“Cuadro de Arte Boliviano”, municó sobre este homenaje con su primera bailarina “Kanal señor Presidente de la Retuta” que ofreció danzas tradipública, Hernando Siles, el cionales incaicas, mecapaquemismo que aceptó participar ñas; continúo el conocido para solemnizar este aconte“yachaphuku” Emmo Reyes, Adela Zamudio luciendo su corona luego la velada ya descrita de cimiento. La coronación de la poetisa como “Reina del Parnaso” la coronación de Adela Zamudoña Adela Zamudio, se reali- impuesta por el Presidente de la dio, al día siguiente, el día 29 zó el 28 de mayo de 1926, en República Don Hernando Siles, el una función del drama “Melun evento relevante, paralelo a 28 de mayo de 1926 en el Teatro garejo” de Alberto Saavedra la inauguración del Monu- Achá. Pérez, al día siguiente, el día mento a las Heroínas en la coFoto Rodolfo Torrico Zamudio 30, la descrita fiesta de los polina de San Sebastián,que conetas, el día 31 se ofreció la obra citó la atención nacional y la ocupando asiento en el proscenio “La Coronilla” de Manuel Paz presencia del Dr. Hernando Siles, acompañado de ministros y auto- Arauco y Teófilo Vargas, culmiPresidente de la República, y sus ridades siendo invitada la ilustre nando así una inusual temporada ministros, que participaron de dama Adela Zamudio a ocupar su de actuaciones de artistas nacioeste acto que distinguía a la poe- asiento descendió a la platea nales de diverso género. tisa coronándola como a la Reina acompañada del laureado poeta Después de una pausa, el día 6 nacional Francisco Bedregal sien- de agosto, en ocasión del Parnaso. Al respecto, “El Heraldo”, en do objeto de aplauso. de los festejos patrios, Discursos.– El Secretario de la debuta la compañía de su edición del 31 de mayo de 1926 Universidad dio lectura de actas, dramas y comedias publicaba el siguiente texto: decretos superiores, después el “Sánchez Osorio” con “.. Jamás en los anales de nues- discurso del Rector, posterior- la obra “Cobardía”. Estra vida social se ha visto nuestro mente el Ministro de Instrucción ta compañía que estaTeatro en el esplendor del día de señor Monge Gutiérrez y el Pre- ba conformada por prila coronación de nuestra ilustre sidente de la República que ex- meras figuras como poetisa nacional Soledad Adela presaba : .. “Bolivia está jubilosa, Isabel Sánchez Osorio, Zamudio, muy justamente coro- vuestra coronación llevará por Wenceslao Monroy el todas partes el renombre de nues- señor Sánchez Osorio, nada en premio al saber. A las cuatro el Teatro ofrecía tras letras. Pensadora y poetisa permaneció ofrecienun aspecto de grandeza y esplen- días gloria a nuestro pueblo y en- do numerosas obras dor más de tres mil personas lle- tráis en la inmortalidad... Ense- por una temporada que naban los pasillos; Nuestras da- guida el Excelentísimo, coronó a se extendió hasta apromas tuvieron que permanecer de la ilustre reina del Parnaso...Lu- ximadamente el 24 de cía con orgullo su corona. ”. pie por falta de comodidad. agosto, después de la A horas 16, el público de pie Posteriormente hacia horas cual se exhibieron perindió homenaje a la presencia de 16:00, la comitiva se dirigió desde lículas hasta las fiesta la poetisa que se instaló en el pal- el Teatro Achá a los balcones de departamentales en las co nº 21, visiblemente impresio- la Prefectura, en la Plaza 14 de que nuevamente se sunada al contemplar nuestro tea- Septiembre, donde se realizó el ceden funciones tea- Acto ceremonial de coronación de la poetisa Adela tro, seguidamente se escuchaba acto de coronación ante el pueblo trales como el recital Zamudio ante el pueblo congregado en la plaza 14 de una nueva exclamación en la apa- que alborozado participó en este poético ofrecido el 13 septiembre el 28 de mayo de 1926 Foto Rodolfo Torrico Zamudio rición de la respetable matrona inolvidable acto que finalmente de septiembre por el señora Luisa Salinas Vega de Si- culminó con una función de gala, artista nacional Eduarles que respondía con una venia. a partir de las 21:30, preparado do Caba y señoraCarmen H de Una semana después, el zar refacciones, espeLuego el himno nacional, ingresó por el Conservatorio Musical en Caba, el día 14 el baile de másca- 23 de septiembre, debu- cialmente delas instalael mandatario que fue recibido el Teatro Achá. ras, el 15 la función de gala pre- ta la compañía de obras ciones eléctricas, en mécon vítores. sentada por los boysscouts de selectas “García – Gase- rito a las condiciones Abierto el telón, otra vez el Después de este acto, en los si- Oruro y el día 16 la“Compañía lla”, después de cuyas que se habían establecihimno nacional pasando el Presi- guientes días, considerando la Nacional de Dramas Incaicos”que presentaciones, el Tea- do en el contrato con la dente por el pasillo de platea en gran asistencia de tan selectas presenta obras como “Potosí” y tro Achá se cierra tem- nueva empresa concemedio de la aclamación general delegaciones de literatos y artis- “El indio, el cuartel y la ciudad”. poralmente para reali- sionaria del local.

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Presentaciones años 1927 - 1928 -1929 En estos años se presentaron los siguientes eventos: El 4 de enero de 1927 debutó la compañía de comedias modernas “Díaz – Perdiguero” y permanece ofreciendo una serie de obras como “La chocolaterita”, “La fea de la casa”, “Es mi hombre” y otras hasta aproximadamente el 19 de enero; el 3 de febrero se presenta nuevamente la tonadillera nacional “La tarijeñita”, ese mismo día, pero enhoras de la tarde,elseñor André Le Mailler, Ministro Plenipotenciario de Francia ofrece una conferencia sobre la conformación de un instituto de fomento de estudios científicos “La maison de la chimie”. El 6 defebrero de 1927se anuncia la actuación de la bailarina Gloria Telíez y del ventrílocuo Romer, ese mismo día se presenta una exitosa velada musical preparada por artistas locales a beneficio del Colegio Inglés Católico “Irlandés”. El 16 y 17 de febrero actúa con notable éxito la declamadora nacional Blanca Colorado Lazo de la Vega, que retornaba a Cochabamba después de once años. El 31 de marzo de 1927, la pianista francesa Renée Florigny presenta una serie de conciertos, se la comparaba como la Padereswki femenina. Continúa la exhibición una interminable lista de películas, cuya asistencia era motivada con la oferta deuna loteríadiaria realizada entre los asistentes. El 8 de junio de 1927 debuta la compañía española de operetas “Pedro Ureta” bajo la dirección del tenor cómico Pedro Ureta, acompañado de un numeroso elenco: Amalia del Valle, primeras tiples cantantes Adriana Soler y Venturita López, primer tenor Arturo Gozálvez, primer barítono José Vela, característica María Mille, primer actor genérico Andrés Silvert. Esta compañía permaneció hasta el 20 de junio, ofreciendo entre sus últimas funciones las obras “La Frasquita” y “El País de las Maravillas”. Le suceden las tradicionales veladasestudiantiles de festejos, como el del día 7 de agosto de 1927, a beneficio de los veteranos del Pacífico. Estas veladas por su carácter local concitaban gran atención sobre todos de las familias que acudían y aseguraban un lleno del completo del teatro. También se da noticia que en estos días se realizó el corso de flores conparticipación de aproximadamente 50 comparsas estudiantiles, que luego de los festejos en la plaza principal “invadieron el Teatro Achá y dieron rienda suelta a su entusiasmo”-“El Republicano” 18 de agosto de 1927. Emmo Reyes, el parodista nacional se presenta nuevamente el 19 de agosto con un interesante y ameno espectáculo, y unas semanas, después de las consabidas exhibiciones de películas en varios episodios, en

sorteo de 4 pasajes del Lloyd Aéreo Boliviano entre los asistentes. Las funciones a inicios de 1928 no presentan eventos novedosos salvo la proyección de la cinta nacional sobre la ejecución de Alfredo Jáuregui, quien había sido ejecutado tras un largo juicio en la que se le inculpó por la muerte del Presidente Pando en “el kenko”; esta cinta, fue estrenada en el Cine Olimpo unos días antes, pero cobra mayor actualidad al ser exhibida en el Teatro Achá.

Anuncio de las funciones de la joven declamadora nacional Margarita Núñez del Prado- En la foto con Gabriela Mistral , durante su permanencia en Chile. “El Republicano” 4 mayo 1928. el escenario del Teatro Achá se presenta el 3 de septiembrela conocida compañía de teatro de Gonzalo Gobelay que estaba conformado por artistas de nivel internacional, con un repertorio de obras como: “Ha entrado una mujer”, “Cancionera”, “El intérprete de Hamlet”, “El Místico”, “Malvaloca”, “Espectros”, “La malquerida”, “Tierra baja”, “Muerte civil”, “El conde de Montecristo”, “Cristalina” y otras que se publicaban en los anuncios de prensa. La fama y calidad de esta compañía era reconocida por sus anteriores actuaciones y por su elenco de tantas figuras como Pilar Mata y Jorge Mondragón, además de Gonzalo Gobelay, que con su estilo era reconocido en el exterior como creador de una escuela propia. Permanece en el teatro con actuaciones hasta el 18 de septiembre de 1927. Esta secuencia de presentaciones continúa el 19 de septiembre con el concierto de piano de Fanny Urdininea; al día siguiente debutan “Los Alpinos” conformados por los concertistas españoles Luis Ramírez y Agustín Fernández junto con la bailarina y tonadillera “Maricucha”. El sábado 1º de octubre de 1927, se anuncia la proyección de la obra completa de la película nacional “El Centenario de Bolivia” y el “Mitin contra Bolivia”, con el objeto de recaudar fondos para la construcción de pistas de aterrizaje en el territorio del Chaco, donde se habían producido algunos enfrentamientos con el Paraguay, hechos que vislumbraban la próxima Guerra del Chaco. Para este efecto se ofrecía el

JUEGOS FLORALES EN EL TEATRO ACHÁ– AÑO 1928 En octubre de 1927, la Sociedad Protectora de la Infancia publicó la convocatoria para la verificación de los Juegos Florales, que se realizarían en Cochabamba en el mes de febrero de 1928. Llegada esta fecha, se reunió el jurado compuesto por Enrique Arze, Ricardo Bustamente, Fidel Alcocer, Adrián Pereira y Javier Baptista, quienes hecha la calificación, otorgaronal autor de “Oda al Panteísmo”, señor Julio Antezana Vergara, residente en Sucre, el premio de la Flor Naturaly la banda del Gay Saber. Este evento, se realizó en el Teatro Achá el 11 de febrero de 1928. MARGARITA NÚÑEZ DEL PRADO Despuésde los Juegos Florales, continuaron los bailes de máscaras y posteriormente el 16 de abrilse realiza la conferencia sobre la vida en el altiplano jujeño, por el intelectual argentino Ciro Torrez López, quien fue auspiciado por la Federación Estudiantil Universitaria. Margarita Núñez de Prado, niña prodigio, que había actuado en escenarios chilenos, de La Paz y Oruro, recitando versos de Rubén Darío, Vital Aza, José Santos Chocano, Amado Nervoy otros poetas, presenta su primer recital en el Teatro Acháel 10 de mayode 1928 conel auspicio de la Liga Católica de Señoras; Juventud Católica Femenina y el Ateneo Femenino, logrando elogiosos comentarios de la prensa. A los pocos días, otra joven artista nacional, Carmencita Silva, pequeña tonadillera que debuta aproximadamente el 16 de mayo, presentándose hasta el día 21, también estaba precedida de “una elocuente información de prensa de su paso triunfal en escenarios nacionales”. En los primeros días de junio de 1928, se produce el fallecimiento de doña Adela Zamudio, hecho que importa como acontecimiento y como antecedente a la crónica de los actos de homenaje a esta poetisa que se realizarán posteriormente, en el año 1929, en el Teatro Achá por los literatos y artistas del país.

VELADA FÚNEBRE HOMENAJE A ADELA ZAMUDIO 1929 // Después de estas presentaciones, el Teatro Achá es nuevamente visitado por una frondosa delegación de artistas y poetas, esta vez, para participar de un evento cultural organizado por la Federación de Estudiantes de laUniversidad, con ocasión del primer aniversario de la muerte de Adela Zamudio,el mismoque tuvo contornos relevantes por la presencia de delegaciones de literatos, artistas y personajes del ámbito culturaldel país y exterior, que acudieron para participar en la “ofrenda poética” con la lectura de sus trabajos literarios en el programa de homenaje póstumo, cuyo acto central fue la denominada “velada fúnebre” realizado con extraordinario realce en el escenario del teatro la noche del 1º de julio de 1929. Entre los más destacados personajes, literatos y artistas que asistieron a este inédito acto cultural se puede citar a: Enrique Bustamante Ballivián ( ministro plenipotenciario del Perú), Juan Francisco Bedregal, Juan Capriles, Manuel Sagárnaga, Carlos Beltrán Morales, Eduardo Ocampo Moscoso, Porfirio Díaz Machicao, Claudio Pinilla, Humberto Viscarra, Carlos Medinacelli, Jaime Mendoza, Nicolás Ortiz Pacheco, Manuel Frontaura y por la delegación de Cochabamba Ricardo Bustamante, Rector de la Universidad Dr. Aniceto Solares, Humberto Guzmán A, Rafael Barrientos de la Federación de Estudiantes Universitarios, los poetas Félix del Granado, María Montenegro, Margarita Paz Arauco, y otros. A principios de julio de 1929, se anoticia la actuación de la famosa compañía“Díaz Perdiguero” de gran cartel que se encontraba actuando en la ciudad de La Paz; no se tiene mayor información sobre su actuación en el Teatro Achá, donde ya se había presentado anteriormente en enero de 1927.

EMPRESA TEATRAL Y CINEMATOGRÁFICA JORGE BAKOVIC 1929 // Continúan, después de esta anecdótica situación, las exhibiciones de cine con atractivos anuncios de la empresa Bakovic con películas como “El Seductor” y “La Hechicera” de conocidas actrices. Estas se interrumpen, durante las fiestas de septiembre con las veladas, funciones de cine y la entrega a de premios a los que participaron en la reciente Exposición Agrícola, Ganadera e Industrial, recientemente realizada en el local del mercado antiguo. El 17 de septiembre de 1929, debuta la“Compañía Tiahuanaco”, con artistas nacionales que representaban obras de autores bolivianos como“La Rosita” de Antonio Díaz Villamil y otros de ambiente tradicional como la comedia “La Huerta” o el drama“Melgarejo”. Resulta significativa la presentación de este grupo de los hermanos Alarcón, que junto con otros iniciaba el teatro nacional, algunas veces con la característica novedosa de una revista de variedades.

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Una anécdota que no puede ser olvidada En medio de estas extensas noticias que se dedica en este ensayo para el registro de eventos realizados en el Teatro Achá, existe una de carácter singular, publicada en “El Republicano” del 29 de agosto de 1929 quenarra “un curioso caso ocurrido en el Teatro Achá”, cuyo contenido, se trascribe para no perder el ambiente y lenguaje de la época: “Un curioso caso ocurrido anteanoche en Teatro Achá” Uno de los empleados estuvo a punto de volverse loco al escuchar fuertes ruidos en el escenario.Hemos tenido la oportunidad de conocer un caso curioso ocurrido anoche en teatro Achá. Según informes del administrador del teatro Achá, anoche el empleado encargado del cuidado del teatro se retiró dejando aseguradas las puertas del local. Sería más de media noche cuando otro de los empleados que vive en un compartimento, acompañado de su señora y perro, sintió un ruido estrepitoso no podía darse cuenta de lo que se trataba. A medida que pasaba el momento el ruido aumentaba, él venía del lado del escenario. Indudablemente que esta circunstancia y los antecedentesde que en un Teatro moran los espíritus y duendes contribuyeron para que el desgraciado empleado quede horrorizado. El ruido muy luego se aclaró percibiéndose claramente unos pasos demasiados fuertes, las pisadas parecían ser de un hombre descomunalmente inmenso y pe-

sado. A poco momento y sintiéndose siempre el ruido de las pisadas se escuchó un ruido producido por una pared que se derrumbaba y las pisadas ya no eran lentas, sino que se convirtieron en un zapateo desesperado. El infeliz empleado estaba que no cabía dentro de su tembloroso cuerpo, quiso salir a la calle, pero las puertas estaban herméticamente cerradas y para colmo de sus males, ni siquiera estabalado de su esposa para consolarlo. Tan solo su perro, guardián celoso, estaba a punto de desmandibularse en tanto ladrar. Después de un momento logró salir de la habitación y se dirigió a todo correr hacia el lugar de donde venía el horrorizante ruido. Desde que el perrillo salió del cuarto, nuestro hombre contaba los minutos como siglos y cuando ya desesperaba de a vuelta de su compañero escuchó en el momentáneo silencio un agudo chillido de su querido perro y nuevamente el zapateo macabro. A poco regresó el perro gimiendo y con la cola entre las patas. Estaba temblando de miedo. Tenía el aspecto de los animales que han visto algo sobrehumano o que se encuentran a la misma muerte, Ya no se oían los ladridos y las pisadas se dejaban escuchar intermitentemente. A momentos se acercaban para luego alejarse en el inmenso foyer del escenario. Repuesto de su primera impresión el empleado acudió a una de las puertas del local desde donde empezó a pedir auxilio al

COMPAÑIA DE ERNESTO VILCHES OCTUBRE DE 1929 // Otro evento destacado es la presentaciónpor primera vez en el país, de la compañía de teatro español “Ernesto Vilches” famoso grupo artístico cuyo director y actor Ernesto Vilches, estaba secundado de grandes figuras como Antonia Herrero y Silvia Parodi, joven actriz argentina, recién integrada a este cuadro de cartel internacional. Esta compañía realizó su debut aproximadamente el 3 de octubre de 1929 con la presentación de“El amigo Teddy”. Permaneció en el escenario del Teatro Achá interpretando numerosas obras como “El comediante”, “El doctor Lenow”, “Wu Li Chang”, “Un americano en Madrid” y otras, que tuvieron “lleno completo” hasta el 14 de octubre. En este interminable desfile de artistas por el escenario del teatro, el viernes 25 de octubre de 1929, debutala compañía mejicana de espectáculos de revista moderna tipo bataclán “Hermanas Arozamena” conformado por un cuadro de 36 artistas entre

rondín, con voz entrecortada por el miedo. Nadie podía ingresar hasta que por fin a alguno se le ocurrió que por la Municipalidad había una pequeña puerta de entrada que comunica con las caballerizas de la Policial Municipal. El miedo y la completa oscuridad del Teatro, hicieron que el empleado no pudieratrasladarsea ninguna parte y estuvo esperando por espacio de algún tiempo el auxilio pedido. El rondín y los empleados de la Policía Municipal al ingresar por las caballerizas ya citadas encontraron destrozada la pequeña puerta de comunicación con el Teatro y provistos de velas ingresaron hasta el escenario. Escuchaban más claramente los golpes y al mismo tiempo una respiración fuerte precipitada. Poseídos de nerviosidad incontenible apresuraron los pasos y a la débil luz de la llama de las velas vieron cerca de ellos un cuerpo inmenso tendido en el escenario y poseído de convulsiones desesperadas. Era un caballo Increíble. Pero evidentemente un caballo de la policía Municipal sufriendo dolores agudos y como no era posible salir por la Municipalidad …, tuvo que acudir al teatro, donde también encontró las puertas cerradas ocasionando de paso el susto del infeliz empleado y su perro. Ya dominado por la desesperación y el dolor el caballo se tendió en el escenario donde lo encontraron en estado agónico, habiendo muerto ayer en la mañana.

las que se destacan las cuatro hermanas Arozamena: Luisa, Carmen, Lupe y Amparo, secundados por las tiples Luz Díaz, Gioconda Cappa, al actor Nacho Mateo, los barítonosAlberto Contreras y Guillermo

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CIERRE POR REPARACIÓN DEL TEATRO // En cumplimiento del contrato que observaba modificaciones importantes en la estructura y mobiliario del Teatro Achá, el representante de la empresa Bakovic, señor Fernández, anuncia el 14 de diciembre de 1929 que para este efecto el teatro sería clausuradopartir del 1º de enero de 1930,por un tiempo de “más de tres meses”, mientras tanto a fin de proseguir las exhibiciones cinematográficas, se tomaría en arriendo el “extinguido” Teatro Olimpo, el cual se rehabilitaría para su funcionamiento posteriorde carácter permanente, proyectando que a futuro se tendrían en funcionamiento ambas salas, la del Teatro Achá para funciones de primera categoría con personal competente de personal de orquesta, y el teatro Olimpo para exhibiciones de cine y otras de corte menor.

Detalles de la actual fachada del Teatro Achá, alineadas a la corriente estilística del Art Noveau. - Foto del autor

Bazo, todos bajo la dirección del señor Juan Garrido. Debutan con dos revistas escogidas “Pita,pita caminando” y “Revoltillo mejicano”. Su última funciónel 31de octubre de 1929.

Aviso publicado en “El Republicano “ de 5 de octubre de 1929, anunciando la presentación de la Compañía de “ Ernesto Vilches”.

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CONCURSO DE EBELLEZA MISS BOLIVIA 1929 // Aunque en octubre de 1920 y posteriormente en agosto de 1927 ya se habían realizado anteriores concursos de belleza, patrocinado por un periódico local, en diciembre de 1929 seprodujo gran animación en el sector social de Cochabamba, con la organización del Concurso de Belleza por la Asociación de la Prensa, para la elección de la candidata cochabambina a “Miss Bolivia” que debía viajar a Estados Unidos, para participar en un evento mundial para elegir a una representante americana y posteriormente participar en el concurso “ Miss Universo”. Un evento de esta naturaleza, inéditoa nivel nacional, en ocho departamentos, debía iniciarse en Cochabamba el 17 de diciembre de 1929 y concluir el 31 del mismo mes con la elección; y el 6 de enero de 1930 culminaría con el baile de gala en el Teatro Achá, donde se proclamaría a la Reina cochabambina, candidata para un siguiente evento en la ciudad de La Paz, para elegir a la representante nacional.

Avisos e Instructivos para la elección de “ Miss Cochabamba “ publicados en el “El Republicano” 24 diciembre de 1929.

El cine sonoro y a color año 1931 Volviendo a la temática del cine, recordemos que hasta estos primeros años de la década de los 30,desde su aparición, las exhibiciones biográficas habían progresado en varios aspectos, así las primeras imágenes de vistas de corta duración de tipo informativo, o sobre la vida de personajes, por lo que precisamente se le denominó como “biógrafo”, evolucionaron en producciones de mayor duración y complejidad, con argumentos inspirados en obras literarias o de otro género, presentadas en una secuencia en las denominadas “series y episodios”, y se comentaba en los anuncios periodísticos sobre la larga duración señalando el “número de tam- Aviso del Teatro Achá anunciando la exhibición de la película bores o rollos” que tenía nacional “ Hacia la Gloria” – mayo de 1932. cada producción, sin embargo la carencia más irreprochable de los actores, la importante, hasta este momento que se pasará en Cochabamba”. Así se certifica documental- nitidez de las fotografías, y espeera la sonoridad, pues sabemos que las películas eran mudas, a mente el estreno simultáneo en el cialmente la sonoridad de la múveces secuencialmente se ilustra- Real Cine (posteriormente se de- sica atrayente e indígena, todo ban con letreros o carteles escri- nominaría “Cine Rex”) y Teatro ello traducidoen un filme de un tos para mayor comprensión de Achá de la primera película sono- drama bien meditado. Durante todo ese año de 1932 y los espectadores. La música que ra y en castellano intitulada “Por acompañaba a la proyección era una mujer”, utilizando el sistema los siguientes, se generalizaron ejecutada por una banda, orques- “phitaphone”, que según se co- los anuncios de los cine teatros ta, conjunto o simplemente por mentaba era el que mayor acep- “Achá” y “Real Cine” con exhibiun pianista que instalado en la tación había tenido en Buenos ciones de numerosas películas internacionales sonoras que meplatea o cerca del escenario, im- Aires. A partir de este estreno se pro- recían amplios espacios de la provisaba los acordes intentado traducir de la mejor manera las yectó una secuencia de películas prensa escrita con comentarios situaciones o emociones que tras- con sonido creando una expecta- narrativos sobre los argumentos mitían las imágenes, cuya inter- tiva creciente y cada vez mayor, y calidad de las películas de Hollypretación no eran siempre del tanto que este adelanto de la in- wood, de la Compañía Universal agrado del público que a menudo dustria cinematográfica alcanzó Film,de artistas norteamericanos reclamaba sugiriendo variar y me- casi de inmediato al cine nacional como Fred Lowe, LonChaney, jorar estas armonizaciones musi- con una primera producción, la italianos como Alberto Capozzi o cales ejecutadas al vivo. La sono- misma que después de su presen- franceses como Maurice Chevaridad era por tanto una condición tación en la ciudad de La Paz, se lier, todas ellas probablemente no superada y pese a que su apli- estrenó en la ciudad de Cocha- estaban subtituladas en castellacación en el cine había descu- bambael 11 de mayo de 1932, en el no pues se advertía que estas cinbierto técnicamente hacia el año Teatro Achá, la primera película tas permitían apreciar con niti1923, faltaba aún sincronizarla a sonora boliviana intitulada “Ha- dez la pronunciación en el idioma las escenas filmadas, de manera cia la gloria” con un argumento original, pues aún no había el doque demoró por algunos años, “patriótico, con paisajes andinos, blaje a otros idiomas. Finalmente hasta 1927, la incorporación de escenas de la vida indígena, cos- solo quedaba un último compoeste avance en el cine sonoro de tumbres criollas”, protagonizada nente por superar y era el del comanera comercial. Semejante por artistas nacionales, entre lor pues hasta ese entonces se adelanto se anunciaba en Cocha- ellos: Donato Olmos, natural de producía películas en blanco y bamba en la edición de “El Im- Sacaba,en el papel protagónico negro, condición que se resolvió parcial” del 1º de enero de1931, de Eduardo el aviador, Manuel aplicando el procedimiento que que en suprimera plana publica- Sagárnaga violinista paceño en el denominaban como “tecnicolor”, ba este sugestivo aviso de la em- papel del MinistroLozada, Matil- cuya novedosa exhibición se esde García en el rol de la novia y trenó el 7 de septiembre de 1932 presa del Real Cine: “La Empresa de este cine les Angélica Alarcón como Sor Lui- en el Teatro Achá, con la película desea a todos los avitues (sic) un sa. El estreno fue exitoso, con la internacional a color intitulada feliz y próspero año nuevo y les concurrencia total de espectado- “Paseo a la belleza “ con la actriz invita a la exhibición de la prime- res al teatro que ponderaron los Mary Eaton Dan Healy. ra película totalmente hablada atributos de la interpretación

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LAS EXIBICIONES DE CINE Y LAS PRESENTACIONES TEATRALES AÑOS 1930-1935 // Durante los primeros años de la década de 1930, etapa agravada por los conflictos de la campaña del Chaco, aunque disminuyó la frecuencia de las funciones en el Achá, hubieron exhibiciones de cine durante todos estos años alternando conpresentaciones teatralescomo la de la compañía de variedades “Blasco Ibis” en abril de 1931; la compañíanacional de teatro “Tiahuanaco” que ya había actuado antes ,se presentó nuevamente en junio de 1931; la compañía “Gobelay – Mariscal” que también era conocida por sus anteriores presentaciones, actuó en marzo de 1932;la proyección de la primera película nacional sonora “Hacia la Gloria” el 11 de mayo de 1932; el concurso de belleza, cuyo evento culminaba con el “Baile de la Prensa” en el Teatro Achá, se realizó en el mes de mayo de 1932;el estreno de la primera película a color se produjo en este escenario el 7 de septiembre de 1932; en julio 1933, en plena contienda de la Guerra del Chaco numerosas veladasa beneficio de la curación de inválidos, como la patrocinada por la “Juventud Católica Femenina”. En el año 1934 ,los anuncios son solo para las exhibicionesen el Teatro Achá, situación que hace suponer el cierre temporal de los demás salas de cines; en febrero de 1935 la presentación de Erna Saravi, bailarina cochabambina, que venía precedida de actuaciones exitosas en Buenos Aires, cuyas funciones, las realiza también en Quillacollo, la mayoría a beneficio de los huérfanos de guerra; la soprano chilena Betty Seyers en noviembre de 1935; la compañía de comedias y variedades “Zarauz” en diciembre de 1935.

INTERVENCIONES EN EL EDIFICIO DEL TEATRO ACHÁ AÑOS 1959-1989 // Con respecto a las refacciones del edificio del Teatro Achá, entre diciembre de 1959 y agosto de 1960, se produce una nueva intervención en elmismo, a cargo de la firma INGENSOC, consistente en la ampliación del foyer, la platea, apertura de una puerta para caso de siniestro, se suprimió una antigua y tortuosa escalera de ingreso a la galería, por la calle España, dotándole de un nuevo ingreso independiente por la calle Perú (ahora avenida Heroínas), para lo que tuvo que construirse una gradería de piedra y hormigón de acceso directo de gran longitud, que aún hoy se mantiene. Estas obras fueron entregadas en ocasión de las fiestas patrias de 1960. Posteriormente se efectuaron algunas intervenciones, como la que se realizó en 1970, tras un cierre temporal, se reabrió en septiembre de 1970, con ocasión de las fiestas departamentales, con la presentación de la revista del espectáculo“Los gavilanes de España” y “Los diablos flamencos”.

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Espectáculos entre años 1936-1940 Entre tanto volviendo al tema de los eventos que se realizaron en el Teatro Achá a partir de 1936, pasada la Guerra del Chaco, se anotan las siguientes presentaciones: El prestidigitador nacional “Luys” en enero 1936; compañía de revistas “Luisita Córdova” en abril de 1936; la compañía de comedias “ Sánchez – La Puente ”en mayo1936; la compañía chilena de comedia de “María Llopart ”en julio de 1936; compañía infantil de operetas, zarzuelas y revistas “Hermanos Gassol” en diciembre de 1936; el 22 de octubre de 1936 se concede licencia para la exhibición de la película “La Guerra del Chaco”; la compañía de comedias “Pilar Travesí” el 4 de julio de 1937, compuesto por 18 artistas entre ellos Angel Sebratti como primer actor, Segura y Campo amor procedentes del teatro Municipal de Lima; compañía de vaudeville y revistas “Gozálvez – Harold” en agosto de 1937; Juegos Florales el 24 de agosto de 1937, en las que resultan premiados tres grandes poetas: Roberto Guzmán Téllez, Luis Felipe Lira y María Quiroga Vargas, habiendo además sido coronada Reina de los Juegos Florales S. M. señoritaElisa Marta Salamanca. También actuó el poeta Raúl Otero Reiche; presentación del violinista chileno Víctor Tevah el 7 de octubre de 1937; la compañíachilena de alta comedia “Llopart” el 31 de octubre de 1937; actuación del prestidigitador “manos de seda” Paco Miller el 25 de noviembre 1937; de la transformista vienesa “Fata Morgana” el 24 de diciembre de 1937; la cantante y bailarina brasileña, reina de la zamba carioca Alcinha Archambeau en junio de 1938; exhibición de la película nacional “Alas del Chaco” con la participación de artistas como José Crespo y Lupita Tovar el 7 de julio de 1938; presentación del bailarín Michel Le Roy el 24 de enero de 1939; actuación de la soprano Argentina Isabel Alberdi el 2 de febrero de 1939; conjunto folclórico “Cuarteto Vilela” el 8 de marzo de 1939; compañía española “GarcíaLeón Perales” en marzo de 1939; compañía mejicana de variedades “Tanco Lorca ”en mayo 1939; actuación de los músicos Arnaldo Tapia Caballero, y Freddy Wangel 1º dejunio de 1939; presentación del actor boliviano Carlos Cervantes y su compañía española “Cervantes”, debuta el 1º de julio de 1939 con la obra “Topace”. Esta compañía estaba conformada por figuras extranjeras como Amelia Altabás, Rosaura Andreu, Amelia Duval, Amelia del Valle.

Carlotita Ureta, María Barri, Amalia Muñiz, Angelita Travesí, Pepita Martínez y el actor y director Pepe Muñoz, todos artistas reconocidos que actuaban por primera vez en el país. En mayo de 1939, se anunciaba el estreno del renovado Cine Teatro Rex, a los pocos meses se publicaban noticias sobre la inauguración del nuevo Cine Roxy, en enero de 1940 y el reinicio de actividades del Cine Teatro Ritz, antiguo Teatro Escolar en octubre de 1941, que pronto se convertiría en el Cine Teatro Aguirre; así, en menos de tres años se incorporaban al ámbito comercial del espectáculo y recreación tres nuevos cines teatros. Entre tanto, ese mismo mes de octubre de1941, las actividades en el Teatro Achá se suspenden hasta julio de 1942, para someterlo a una refacción, tanto de la fachada “procurando modernizarla”, como al interior, para mejorar sus condiciones de iluminación y ventilación. Reiniciadas las actividades en

el Teatro Achá, durante el año 40 y siguientes, se producen algunos eventos destacados como la visita artística del renombrado guitarrista español Andrés Segovia que ofreció el 16 y 20 de julio de 1943 sendos conciertos. Posteriormente las rutinarias exhibiciones de cine y, un año después, el 4 de julio de 1944 se presenta la famosa cantante peruana Ima Sumac. Sin embargo, las novedades en este ámbito se referían a la inauguración de nuevas salas cinematográficas de gran capacidad, como el “Teatro Bustillo”, que originalmente debía llamarse “Cine Sucre”, el mismo que se estrena en agosto de 1944; dos años después el “Teatro Adela Zamudio” inaugurado el 11 de marzo de 1946, sala popular de escasa duración, ubicada en la esquina Ayacucho y Montes siendo ambos cines de propiedad del empresario José Prudencio Bustillo, y para concluir esta década de los años 40, la inauguración del Cine Víctor, en enero de 1948, sin olvidar que en agosto de 1947, el cine Roxy sufrió un incendio, siendo posteriormente reabierto en 1949.

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La intervención más importante del Teatro Achá año 1988-1989 Entre las intervenciones del Teatro Achá, se destaca la producida en 1988,que pese a haberse iniciado con el objeto de realizar una simple instalación sanitaria en los camerinos, cambio el piso del escenario y del hall de ingreso con mármol, renovación de las butacas de la platea y otras obras menores, por las condiciones de deterioro que presentaba el conjunto del inmueble, derivó en un proyecto integral, que inicialmente observó una primera fase de consolidación tanto de la estructura portante, como de la balconearía, de los muros de apoyo y la cubierta, que habiendo estado sometidos por tantos añosa las condiciones naturales de humedad, fue necesaria una labor de liberación, así mismo, fue importante la limpieza del cielo falso de la cúpula, que fue sellada para evitar la entrada de luzy crear la condición de oscuridad que requerían las proyecciones de cine. En este cielo falso se habían aplicado las efigies de estuco en relieve de Adela Zamudio, Man Césped, Nataniel Aguirre y Teófilo Vargas, cuya condición de adherencia a la cúpula estaba debilitada por la oxidación del entramado metálico de las efigies en el soporte de yeso, por lo cual presentaba el riesgo de colapsar, motivo por el que fueron retirados, según expresan los arquitectos responsables de la obra. Durante la tarea de consolidación y limpieza, se encontraron numerosos restos óseos, aspecto absolutamente normal, si se considera que las iglesias sirvieron de enterratorios hasta 1826, año en que se suspendió esta práctica en el nuevo régimen republicano. Al respecto se conocen innumerables contratos y conciertos de la época colonial que certifican la concesión de estos lugares mediante capellanías, censos y otras transacciones documentados y registrados por notarios, indicando los lugares y las características de estas concesiones, referencias que debenser consultadas y estudiadas para certificar la autenticidad de posibles hallazgos de restos de personajes notables. Así mismo, se accedióa las bases de fundación del edificio, y hubo sugestiones sobre posibles comunicaciones subterráneas, las cuales son improbables, por no existir ninguna referencia documental, ni remota prueba de ello. Superada esta fase, se procedió a la ejecución de una nueva basede hormigón armado de los palcos, señalándose que la original por su estado de deterioro irreversible, no permitía una intervención de restauración sino de reintegración, con

Fase de iniciación de obras, se observa la estructura y conformación original del Teatro Achá. “los Tiempos” 19 agosto 1988

formas y decoración que si bien no reproduce de manera fiel a la original, no modificó la imagen ni el contexto espacial interno del teatro. Después del largo proceso de las obras de rehabilitación, las nuevas condiciones conseguidas permitieron ampliar al doble la capacidad del escenario, renovar el piso de la platea con parquet y equiparla con butacas adquiridas en Estados Unidos, camerinos instalados con las mejores condiciones de comodidad para los artistas, dotación de redes de aire acondicionado, iluminación, sonido (que fueron mejoradas en 1997, por dotación hecha por la cooperación japonesa) y otros que sin duda ponen en relieve esta intervención, que consideramos que desde la inauguración del Teatro en 1864, fue la única ejecutada de manera integral, por la comprometida actitud de conservación patrimonial que significó enfrentar una obra de esta magnitud, que tuvo, además, el acierto de complementar la acción conservadora del conjunto con la puesta en valor de la antigua fachada de la Iglesia de San Agustín, ubicada frente al patio de la Casa Consistorial.

Las obras de recuperación del Teatro Achá fueron ejecutadas por un equipo de arquitectos contratados por la Municipalidad de Cochabamba, conformado por las arquitectas Alina Espinosa y Ana María Vidal SantaCruz, y comoasesorel arquitecto Miguel Hanny Ascimani, bajo la supervisión del arquitecto municipal Hugo Ballivián, además de la participación de la arquitecta Silvia Villegas, también de la H. Alcaldía Municipal. Estas obras se iniciaron aproximadamente en abril de 1988, programándose su entrega, inicialmente para conmemorar las efemérides nacionales del 6 de Agosto y luego de una postergación, en las fiestas locales del 14 de Septiembre de ese mismo año; sin embargo, por el nuevo alcance de las obras, el Teatro Achá, después de un año y medio de labores y en medio de una gran expectativa de la población fue inaugurada el miércoles 13 septiembre de 1989, por el Alcalde Humberto Coronel R. con una velada de gala, que observó contornos sobresalientes con la presentación de la obra musical “El hombre de la Mancha ”.

Culminación de la obras con la nueva imagen del teatro Achá después de su intervención - Año 1988- 1989. “los Tiempos” 10 septiembre 1989

EL VALOR PATRIMONIAL DEL TEATRO ACHÁ // Desde entonces y hasta hoy, después de la puesta en valor del edificio en 1989, las actividades de la expresión cultural, social, cívica y de recreación cochabambina se instalaron nuevamente en el Teatro Achá, que es y será uno de los ámbitos espaciales más importantes, que guarda silenciosamente la historia de la ciudad y de sus pobladores, que en el transcurso de varias generaciones experimentaron allí, en ese escenario, las contiendas políticas, actos cívicos, las primeras experiencias del cine, las expresiones culturales de varios géneros literarios y musicales, de compañías y artistas nacionales y extranjeros nóveles o prominentes, de homenajes cívicos y culturales, de alegres fiestas sociales, mascaradas de carnaval, veladas escolares, novedosos concursos de belleza, juegos florales, presentaciones de personajes espectaculares, y hasta populares encuentros deportivos, todos ellos, conforman el acervo cultural, la reserva moral, la herencia de las tradiciones que definen la identidad de los cochabambinos, que sobradamente le deben respeto, y consideración para su preservación y mantenimiento, ojalá, declarando a este edificio como monumento nacional. EL PRESENTE ENSAYO, SERÁ PRÓXIMAMENTE PUBLICADO POR LA OFICIALÍA SUPERIOR DE CULTURA DEL GOBIERNO AUTÓNOMO MUNICIPAL DE COCHABAMBA - DEPARTAMENTO DE PATRIMONIO Y SERVICIOS CULTURALES. BIBLIOGRAFÍA Montenegro, Wladislao y Soruco,Enrique Año 1895 - Digesto Municipal Editorial “El Comercio” - Cochabamba – Bolivia Morales, José Agustín Año 1926 - Los primeros cien años de la República de Bolivia 1861- 1890 Empresa Editora Veglia&Edelman - La Paz – Bolivia Cossío Salinas, Héctor Año 1969 - La tradición en Cochabamba Editorial “Los Amigos del Libro” - Cochabamba – Bolivia Torres, Bernardo de Año 1974 - Crónicas del Perú – Crónica Agustina Edición de Ignacio Prado Pastor - Lima – Perú Calancha, Antonio de la Año 1974 - Crónica Moralizada Edición de Ignacio Prado Pastor - Lima – Perú Otero, Gustavo Adolfo Año 1980 - La vida social en el coloniaje Librería Editorial “Juventud” - La Paz- Bolivia - Colección de periódicos consultados en Hemeroteca Municipal de Cochabamba – Biblioteca Central de la Universidad Mayor de San Simón :El Heraldo – El Comercio – El Imparcial – El Republicano –El 14 de Septiembre – La Tarde – El Ferrocarril – La Patria- El País- El Mundo – El Pueblo - Los Tiempos. Revistas: Arte y Trabajo – Director: Cesáreo Capriles Nueva Época - Director: Roberto Barbery Ibáñez Punto y coma. Jefe de redacción: Humberto Guzmán A. - Año 1940 Consulta documentos: Archivo Histórico Municipal de Cochabamba Archivo Histórico de la Gobernación de Cochabamba Cochabamba, septiembre 2012