INVESTIGACIONES SOBRE MUSICA V I R R E I N A L E N LAS CATEDRALES D E MÉXICO, PUEBLA, GUADALAJARA, OAXACA Y DURANGO J. Jesús Escuela

ESTRADA

Nacional

Música, Conservatorio

de

UNAM; Nacional

E N E L A Ñ O DE 1939 se v e r i f i c ó e n l a c i u d a d de M é x i c o el P r i m e r Congreso N a c i o n a l de M ú s i c a Sacra, h a b i e n d o t e n i do u n é x i t o inesperado p o r l a a f l u e n c i a y p a r t i c i p a c i ó n de m ú s i c o s de los nSs apartados r i n c o n e s de l a r e p ú b l i c a . E l f i n q u e se p e r s e g u í a era el de r e g l a m e n t a r l a m ú s i c a usada en los actos l i t ú r g i c o s de l a iglesia en M é x i c o , pues n o h a b í a u n a d i r e c c i ó n que g u i a r a p o r b u e n c a m i n o las actividades

p a r a ser l e í d o e n u n a de las sesiones habidas e n e l Congreso citado. E x p r e s é en a q u e l entonces q u e h a b í a u n p r o f u n d o desconocimiento por V * d e l pue J o de M é x i c o y P del ext r a n j e r o c o n r e l a c i ó n a su c u l t u r a m u s i c a l Esta c u l t u r a q u e d ó b i e n c i m e n t a d a desde 1523 c u a n d o f r a y P e d r o de G a n t e f u n d ó l a p r i m e r a escuela de artes v oficios, e n l a q u e

el de l a m ú s i c a ^ E l d e s c u b r i m i e n t o q u e M i g u e l B e r n a l v e r i f i c ó e n el a r c h i vo m u s i c a l d e l C o l e g i o de Santa Rosa de Santa M a r í a de V a l l a d o l i d v i n o a acicatear m i c u r i o s i d a d e i n t e r é s p o r enc o n t r a r e n l a c i u d a d de M é x i c o algo semejante a l o q u e m i 596

INVESTIGACIONES

SOBRE

MÚSICA

VIRREINAL

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desaparecido a m i g o h a b í a e n c o n t r a d o e n M o r e l i a . Esta cur i o s i d a d s u p e r ó m i s deseos d e s p u é s de estudiar en el a n t i g u o a r c h i v o de l a catedral m e t r o p o l i t a n a l o q u e se conservaba de algunas obras musicales q u e p o r m á s de u n siglo perman e c i e r o n e n c o m p l e t o o l v i d o , n a c i e n d o así l a creencia de que d u r a n t e l a d o m i n a c i ó n e s p a ñ o l a poco o n i n g ú n caso se hab í a t e n i d o de i m p u l s a r y p a t r o c i n a r el a r t e m u s i c a l . V i n o a i m p u l s a r con m a y o r í m p e t u m i s b ú s q u e d a s el c o n o c i m i e n t o y e x a m e n m i n u c i o s o de u n l i b r o q u e g e n t i l m e n t e me fue f a c i l i t a d o p o r el padre J e s ú s G a r c í a G u t i é r r e z , cuya l e c t u r a m e d i o l a certeza de que ya e n las p o s t r i m e r í a s d e l siglo x v i h a b í a u n gusto r e f i n a d o p o r el c a n t o p o l i f ó n i c o . E n efecto, e n él me e n c o n t r é c o n obras de P a d r i n a y de o t r o s autores europeos y nativos, i n c l u y e n d o algunos cantos p o l i f ó n i c o s con el t e x t o n á h u a t l , p r u e b a i n e q u í v o c a de que esta m ú s i c a era c u l t i v a d a n o s ó l o por l a é l i t e , antes b i e n p o r el p u e b l o i n d í g e n a . Las obras encontradas e n el a r c h i v o de l a c a t e d r a l de M é x i c o d e n o t a b a n l a f o r m a c i ó n t é c n i c a de sus autores, apegada a l a m á s p u r a t r a d i c i ó n d e l siglo de o r o c o n t r a p u n t í s tico. M e estoy r e f i r i e n d o al c ó d i c e de H e r n a n d o F r a n c o (siglo x v i ) , al de Francisco L ó p e z y C a p i l l a (siglo x v n ) , al Í A l f o n s o L o b o ( e s p a ñ o l , siglos L - x S i ) , ai l e E d u i dus L u p u s ( E d u a r d o L o b o D u a r t e ) - p o r t u g u é s - (siglos x v i x v n ) , hallazgos q u e f u e r o n p a r a mi urTa r e f e l a c i o n ' n o s ó l o p o r su escritura y p o r l a c o n c e p c i ó n de sus m e l o d í a s , sino t a m b i é n p o r l a fuerza p l a s m a d a e n sus obras.* A d e m á s de estos tesoros - c u y o p a r a d e r o h o y se i g n o r a - t u v e l a g r a t a sorpresa de e n c o n t r a d u n a v a r i e d a d de v i l l a n c i c o s compuestos p o r los maestros de c a p i l l a d u r a n t e los siglos x v n y x v n i . Esta m ú s i c a , g u a r d a d a e n dos viejos estantes, h a b í a s u f r i d o i En el interesante libro editado por la Secretaría de Educación Pública en 1934, Historia de la música en México, cuyo autor es el maestro Gabriel Saldívar -pionero de la investigación musical en México- con colaboración de la hoy su esposa señora Elisa Osorio Bolio, se menciona la obra de Hernando Franco como compositor de música eclesiástica; música que a mi juicio tiene una jerarquía paralela a la de los polifonistas españoles Cabezón, Guerrero y Alfonso Lobo, de quienes continuó la escuela iniciada por éstos. Aclaro que este juicio no menoscaba la labor incansable de mi admirado maestro Saldívar, antes bien la ensalza por haber sido quien dio a conocer primero la categoría de los músicos que Nueva España tenía como representantes de su cultura.

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el a b a n d o n o p r o b a b l e de siglos, agregando a esto l a f a l t a de v e n t i l a c i ó n y l a h u m e d a d q u e los i n v a d í a e n p e r j u i c i o de su c o n s e r v a c i ó n . E n v i s t a de e l l o l a tarea p r i m o r d i a l fue l a de i r pacient e m e n t e separando las obras p a r a p o d e r d i s t i n g u i r unas de otras; mas el t r a b a j o e m p l e a d o n o fue l o eficaz q u e se esperaba. U n b u e n n ú m e r o de v i l l a n c i c o s t e n í a n a d h e r i d a s sus hojas, a las q u e t u v e necesidad d e someter a u n a c i r u g í a r e c o n s t r u c t i v a sirviéndome de u n a f i n a h o j a de r a s u r a r para l o g r a r despegarlas y p o d e r m e e n t e r a r de su c o n t e n i d o . L a tafea impura m e ^ i t i ó rescatar l a m a y o r parte, obten i e n d o así u n a recompensa q u e c o n f í o e n c o m p a r t i r c o n e l p ú b l i c o d e M é x i c o e n l a n u e v a e d i c i ó n de discos q u e tiene en perspectiva D i f u s i ó n C u l t u r a l de l a U N A M . E n a l g u n o de los a ñ o s e n q u e fue presidente de l a rep ú b l i c a el general M a n u e l A v i l a C a m a c h o s u r g i ó la idea, e P ntre varioslaliscienses, de d a r a conocer l o q u e f q u e l estado h a b í a e l a b o r a d o a r t í s t i c a m e n t e d u r a n t e su v i d a i n d e p e n d i e n te, c o n j u n t a n d o todas las manifestaciones de a q u e l l a í n d o l e q u e estaban dispersas p o r t o d o su t e r r i t o r i o . Esta idea le

O t r a sorpresiva e x p e r i e n c i a l a t u v e e n P u e b l a , e n d o n d e se m e aseguraba q u e los l i b r o s guardados e n l a b i b l i o t e c a c a t e d r a l i c i a c o n t e n í a n s ó l o cantos gregorianos; p e r o gracias a m i insistencia u n c a n ó n i g o de a q u e l l a c e n t e n a r i a catedral a c c e d i ó a m i p e t i c i ó n de revisarlos, a c o m p a ñ á n d o m e a l a v i s i t a a a q u e l v e n e r a d o r e c i n t o e n d o n d e e s t á n guardados

INVESTIGACIONES

SOBRE M Ú S I C A

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l i b r o s de los m á s variados temas, empastados e n p e r g a m i n o , y q u i z á a l g u n o s m a n u s c r i t o s de g r a n v a l o r , d a d a su a n t i g ü e d a d . Se i n c l u í a n e n ellos los usados e n facistol, és t os sí c o n neumas gregorianos escritos en grandes caracteres p a r a q u e en el coro de l a c a p i l l a p u d i e r a n ser l e í d o s c o n facil i d a d . C o n a q u e l l a evidente d e m o s t r a c i ó n m i i n t r o d u c t o r d i o p o r satisfecha su a f i r m a c i ó n . A pesar de ella, c o n l a vista r e c o r r í los estantes sin d a r m e p o r v e n c i d o c u a n d o de p r o n t o a p a r e c i e r o n a n t e m i s Oíos u n a serie de l i b r o s (los ú l t i m o s cercanos al techo) J las c a r a c t e r í s t i c a s propias, p o r su t a m a ñ o y empastado, de los c ó d i c e s p o l i f ó n i c o s , al t i e m p o m i s m o q u e le d e c í a á m i i n t r o d u c t o r : "esos l i b r o s c o n t i e n e n m ú s i c a c o r a l " . M i a f i r m a c i ó n p a r e c í a ociosa d e s p u é s de l o sostenido p o r él. H u b o pues necesidad de bajarlos p a r a que constatase q u e n o estaba v o e q u i v o c a d o . A l enterarse de

T r a n s c r i b o en seguida el í n d i c e de este a r c h i v o , q u e p o r sus dimensiones n o tiene p a r a l e l o c o n n i n g ú n o t r o que exista e n M é x i c o . N o solamente l o c o m p o n e l a serie de c ó d i c e s ya dichos; h a y a d e m á s cientos de villancicos que n o m e fue posible catalogar y en los que es posible e n c o n t r a r textos de sor Tuana I n é s de l a C r u z , q u i e n fue c o n t e m p o r á n e a de A n t o n i o J de Salazar, maestro de c a p i l l a y compositor^ de aquel l a catedral. H e a q u í la lista: 1. 2. 3. 4.

5. 6. 7. 8.

U n l i b r o de magníficat y faux bordón de a u t o r a n ó n i m o (copia de 1 7 8 9 ) . U n l i b r o de motetes de C r i s t ó b a l Morales. U n l i b r o de misas a c u a t r o y c i n c o voces y u n asperges me. A u t o r : J u a n P e d r o L u i s de Palestrina. U n l i b r o c o n ocho misas a c u a t r o , cinco y seis voces, l a ú l t i m a de d i f u n t o s y u n asperges me. A u t o r : J o s é Torres. U n l i b r o c o n 18 salmos y 34 h i m n o s . A u t o r e s : F r a n cisco G u e r r e r o y A n t o n i o de Salazar. U n l i b r o de misas a c u a t r o y cinco voces con asperges me p a r a el a ñ o . A u t o r : J. P. L . de Palestrina. U n l i b r o c o n 42 salmos y catorce h i m n o s a c u a t r o , cinco, seis y ocho voces, de a u t o r a n ó n i m o . U n l i b r o c o n ocho misas a c u a t r o y seis voces. A u t o r : Felipe Rogier.

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JESÚS

ESTRADA

U n l i b r o c o n aleluya, siete misas, o f i c i o de l a P u r í s i m a y l a P a s i ó n , de l a f e r i a I V in Parasceve. A u t o r : T. P. L . J de Palestrina. U n l i b r o de magníficat: tres d e l I m o d o , dos d e l I I , dos d e l I I I , dos d e l I V , dos d e l V , dos d e l V I , dos d e l V I I y tres d e l V I I I . D o s benedicamus. A u t o r : Sebastián Vivanco. U n l i b r o c o n seis misas y siete motetes ínter misarum solemnia de cantande. A u t o r : A l f o n s o L o b o . U n l i b r o con v e i n t i ú n h i m n o s , estilo faux bordón, de autor anónimo. U n l i b r o c o n o f i c i o de d i f u n t o s , de a u t o r a n ó n i m o . U n l i b r o c o n cinco misas, u n f e r i a l , u n a p a s i ó n , u n a l a m e n t a c i ó n de l a f e r i a V . L a m e n t a c i ó n de l a f e r i a V I . Stabat mater. Lactio pro defunctis y a n t í f o n a s de varias fiestas. A u t o r : J u a n G u t i é r r e z de P a d i l l a . U n l i b r o de salmos, de a u t o r a n ó n i m o . U n l i b r o de asperges me, vide acquam y seis misas. A u t o r e s : J. P. L . Palestrina y H e r n a n d o F r a n c o . U n l i b r o de salmo a c u a t r o y c i n c o voces. A u t o r e s : P a d i l l a , G u e r r e r o , R o c h e r , Ceballos y O r l a n d o de Lassus. U n l i b r o con u n a misa de feria, adjuva nos, gloria laus, Israel es tu. P a s i ó n d e l d o m i n g o de Ramos. Vexilla, adjuva nos y vexilla. Autores: Guerrero y Morales. A d e m á s o c h o magníficat e n los V I I I m o d o s de M o r a l e s . I d e m , monstrate de F r u c t u o s o d e l C a s t i l l o . I d e m , Domine ad adjuvandum de Bermudes. I d e m monstrate de H . Franco. U n l i b r o con misas feriales y motetes varios de a u t o r anónimo. U n l i b r o de magníficat e n los V I I I m o d o s de a u t o r anónimo. U n l i b r o c o n salmos de v í s p e r a s , comunes y de l a V i r g e n . H i m n o s p a r a t o d o e l a ñ o y 4 magníficat. Autor: Juan Navarro y Torres.

Esta e n o r m i d a d de obras r e q u i e r e n a ñ o s de t r a b a j o incesante p a r a d a r l a s a conocer. ¿ Q u i é n s e r í a capaz de semejante I n f o r t u n a d a m e n t e esta i n t e r e s a n t í s i m a b i b l i o t e c a h a sido cerrada p a r a e l q u e q u i e r e i n v e s t i g a r y s ó l o le es p e r m i t i d o o b t e n e r datos m e d i a n t e u n a s o l i c i t u d hecha a l encargado de v i g i l a r e l a r c h i v o p a r a q u e le sea mostrada, f u e r a d e l r e c i n t o , la o b r a q u e desea conocer. T e r m i n a así l a l a b o r de i n v e s t i g a c i ó n y comienza l a de l a b u r o c r a c i a .

INVESTIGACIONES

SOBRE

MÚSICA

VIRREINAL

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A l p r i n c i p i o de m i escrito h a b l a b a d e l i n t e r é s q u e he t e n i d o y t e n g o p o r d a r a conocer a l p u e b l o de M é x i c o las riquezas m u s i c a l e i q u e p e r m a n e c e n encerradas en los viejos estantes de nuestras catedrales sin d a r s e ñ a l e s de v i d a y s ó l o h a c i e n d o sentir su presencia ( m u y pocas veces) p o r m e d i o de audiciones vivas o e n g r a b a c i o n e s ^ C b m o u n a Aportación a l a c u l t u r a m u s i c a l de n u e s t r o p a í s , dos i n s t i t u c i o n e s de p r i m e r o r d e n dedicadas a i m p a r t i r l a e n s e ñ a n z a d e l a m ú sica e n l a c i u d a d de M é x i c o - l a Escuela N a c i o n a l de M ú s i c a de l a U N A M y el C o n s e r v a t o r i o N a c i o n a l - m e h a n conf e r i d o e l encargo de investigar y t r a n s c r i b i r a l a s e m á n t i c a a c t u a l las obras q u e sea posible rescatar a t o d o l o l a r g o de l a r e p ú b l i c a . P a r a c u m p l i r esta m i s i ó n he t e n i d o q u e realizar viajes a distintas provincias de n u e s t r o t e r r i t o r i o . U n o de ellos h a sido a l a c i u d a d de Oaxaca, c i u d a d q u e c u e n t a con u n h i s t o r i a l a r t í s t i c o - m u s i c a l de g r a n relieve d u r a n t e los siglos del v i r r e i n a t o . E n ella f l o r e c i ó l a m ú s i c a c u l t a e n escala ascendente hasta el f i n de l a p o s e s i ó n españ o l a . E l n o m b r e de los compositores q u e c o n t r i b u y e r o n a enriquecer el a r c h i v o de Tu ?atedTal clsi se h a p e r d i d o y s ó l o unas cuantas obras testifican u n a f o r m a c i ó n profesion a l d i g n a de ser t o m a d a e n cuenta P e r o nTS?o sus^mSL sitores d i e r o n fe de su p r e p a r a c i ó n , sino " L b én "us eS¬ tantes, quienes f u e r o n recfbidos Sn r e ™ e n t í c a p i a musical de l a c i u d a d de M é x i c o a l c o n o c e r á su o r i g e n ? R e p e t i d a s veces he v i s i t a d o a q u e l l a interesante p r o v i n c i a y p a r a c o l m o de m i s a m b i c i o n e s e n cada o c a s i ó n me he e n c o n t r a d o c o n sorpresas. U n o de ellos es el de h a b e r conocido, e n u n a de m i s p r i m e r a s visitas - a fines de l a d é c a d a de los sesenta-, u n l i b r o m u y i m p o r t a n t e c o n fecha de 1609-1620, d e s t r u i d o e n g r a n p a r t e p o r l a p o l i l l a , p e r o q u e e n algunas de sus p á g i n a s se" p o d f a a p r e d a r el o r i g e n de u n a m a n o sapiente q u ? i n s p i r ó su c o n t e n i d o . M a s c o m o e n esas fechas m i m e n t e estaba o c u p a d a e n rastrear los l i b r o s de actas del c a b i l d o de a q u e l l a iglesia i n q u i r i e n d o datos sobre e l d e s t i n o de n u e s t r o g r a n m ú s i c o el b a c h i l l e r d o n M a n u e l de S u m a y a ( 1 6 0 0 - 1 7 . . ) , e x i l i a d o p o r p r o p i a v o l u n t a d en a q u e l l a c i u d a d en d o n d e p e r m a n e c i ó hasta" su m u e r te, n o l e p r e s t é l a a t e n c i ó n d e b i d a . F u e pues q u e hasta m i ú l t i m a v i s i t a d e d i c a r a m i t i e m p o a e x a m i n a r el l i b r o , gra¬ cias a l a a t e n c i ó n d e l o a d r e F e r n a n d o V á z q u e z — g u a r d i á n de este c ó d i c e E l l i t e o 1 ^ ^ ^ ^ l a firma, en cada u n a de s u s P á £ „ a s de Gaspar F e r n á n d e z - ; a u o r o copTsta?-TiLe Ss d1mensíraie?de u n l i b r o m a n u a b l e , q u i z á

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JESÚS

ESTRADA

t r e i n t a p o r c u a r e n t a c e n t í m e t r o s , p o r l o q u e se presume q u e era usado e n los servicios p a r t i c u l a r e s de su p r o p i e t a r i o A l revisarlo d e t e n i d a m e n t e m e e n c o n t r é algunas obras l i b r a d a s de a q u e l l a l a r v a d e s t r u c t o r a y con posibilidades de ser transcritas, p e r o l o q u e m á s m e h a l l a m a d o l a a t e n c i ó n es u n a de f o r m a m a y o r : u n a misa c o m p l e t a , a d e m á s de otras obras de g é n e r o r e l i g i o s o y festivo A q u é l l a es i m p o r t a n t e p o r e l uso q u e hace d e l cantus firmus cuyo t e x t o es "Tu es Petrus..." mezclado c o n l a p o l i f o n í a de los kyries q u e can¬ ta e l c o r o . I g u a l p a r t i c u l a r i d a d sucede e n los agnus, p e r o e n ellos e l cantus se r e f i e r e a san J o s é : "Sánete Joseph, ora pro nobis". L a misa p u d o haberse dedicado a ambos santos. E l cantus firmus t i e n e u n a procedencia a n t e r i o r al sig l o x v i , c u a n d o los compositores usaban e l t e m a de u n a c a n c i ó n p o p u l a r o u n c a n t o g r e g o r i a n o c o m o base de insp i r a c i ó n p a r a sus trabajos. E l t r a b a j o m e n c i o n a d a tiene i n t e r é s a r t í s t i c o , pues m u e s t r a q u e q u i e n l o r e a l i z ó c o n o c í a a f o n d o su métier. N o es de e x t r a ñ a r p o r o t r a p a r t e q u e e l a u t o r de l a misa haya sido d e v o t o o r e a l i z a d o r de u n encargo p a r a c o m p o n e r a s í l a obra, pues l a C o n g r e g a c i ó n de N u e s t r o P a d r f S e ñ o r San P e d r o - c o m o era c o n o c i d a - , era auspiciada p o r e l c l e r o secular y f o r t a l e c i d a p o r e l sector c r i o l l o . Sospechamos p o r e l l o q u e l a misa c k a d a fue así sugerida e n su f a c t u r a p o r los criollos, quienes encargaron a autores, m ú s i c o s y poetas muchas obras dedicada;Ta san P e d r o e n los siglos x v n y x v m . M i s c o r r e r í a s p o r las p r o v i n c i a s m e l l e v a r o n hasta l a c i u d a d de D u r a n g o p o r s u g e s t i ó n de u n l i b r i t o e d i t a d o p o r el s e ñ o r Francisco A n t ú n e l e n e l q u e asentaba l a existencia y s e ñ a s particulares de u n a r c h i v o m u s i c a l m u y valioso e n l a c a t e d r a l de a q u e l l a c i u d a d . C o n l a aquiescencia de m o n s e ñ o r A v i ñ a L ó p e z , arzobispo de a q u e l l a d i ó c e s i s , se m e p e r m i t i ó v i s i t a r l o . M e e n c o n t r é c o n u n a vasta p r o d u c c i ó n m u s i c a l a ú n n o clasificada p e r o d o t a d a de obras escritas p o r maestros de su c a p i l l a y copias de otras europeas de los siglos x v n y x v i n . T e n g o en m i p o d e r algunas copias de los o r i g i n a l e s , q u e n o he t e n i d o o c a s i ó n de estudiar, £ e r o tengo el p r o p ó s i t o de h a c e r l o p o s t e r i o r m e n t e Presumo q u e t e n d r á n u n i n S é s p a r t i c u l a r p o r tratarse de u n estilo especial, difer e n t e a las conocidas ^ o r m í hasta h o y . C o n l o escrito e n este r e l a t o , a p u n t o algunas de las i n t e r v e n c i o n e s q u e he t e n i d o e n e l c a m p o de l a investigac i ó n e n M é x i c o , S ó l o espero que e l t i e m p o m e t r a i g a nuevas sorpresas c o m o las q u e hasta a q u í he r e l a t a d o .