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“Metamorphosis” María de Frutos Lafuente
Contenido Introducción Fuentes de inspiración del proyecto
Cubo y esfera Influencia de artistas. Neoplasticismo, Minimalismo, Modernismo Naturaleza -‐ Proporción áurea
Bocetos Proceso de talla Aspectos funcionales, formales y estéticos Objetivo de la obra Fotografías de la obra Ambientaciones Bibliografía
Introducción
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En su esencia, la caja de madera es un simple objeto –un contenedor de cuatro caras, una base y una tapa que puede abrirse o cerrarse. Al mismo tiempo, la caja es también un objeto muy cómodo y funcional, tanto que las cajas se han convertido en los objetos más familiares y utilizados en todos los días de nuestra vida. Desde el comienzo de la civilización, las cajas ya fascinaban al hombre, pero no por su funcionalidad, sino porque representan una cualidad humana: la contradicción. Como la gente, las cajas hacen cosas contradictorias al mismo tiempo. En primer lugar, el propósito principal de las cajas es guardar y proteger contenidos. Al mismo tiempo, algunas cajas anuncian lo que contienen e incluso incitan a abrirlas.
Algunos modelos de cajas y estuches antiguos
1500 a.C Tumba V Micenas
S.X Taller del taifa de Toledo.
Estuches de las vasijas del tesoro del Delfín. S.XVI y S.XVII
Aunque las cajas desde la antigüedad suelen estar hechas predominantemente de madera, materiales como metal, resina plástica, cartón corrugado, cristal y otros son mostrados también en la apariencia de las cajas. Hoy en día se puede elegir entre una amplia gama de materiales, la elección de este depende de la funcionalidad y su ubicación.
La mayoría de los diseños de cajas a nivel artístico están orientados a mostrarse sobre una mesa, aunque algunos artistas han adaptado sus piezas para servir en paredes, estantes o incluso en el suelo.
Michael Uncapher A.J, 1998 Tamaño: 55 x 18 x 20 cm
Brian McLachlan Hearland Box, 1999 Tamaño: 23 X 43 X 38 cm
Ray Jones We Come In Peace, 2001 Tamaño: 20 X 31 X 31 cm
Wayne and Linda Honer Violín Jewellry keepsabe, 2001 Tamaño: 7 X 43 X 18 cm
Michael Werner Hot coffe, 2002 Tamaño: 23 X 15 X 13 cm
Ray Jones Bull’s-‐ Eye, 2002 Tamaño: 48 X 46 X 25 cm
Fuentes de inspiración del proyecto El cubo y la esfera
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El Cubo, es la forma más estable de todas, se opone visiblemente a la más móvil de las figuras geométricas, la Esfera. El Cubo parece sugerir inamovilidad, apoyado en cualquiera de sus seis caras, es una figura estable. La Esfera, por el contrario, al poder girar libremente hacia cualquier dirección, es una forma completamente dinámica y, considerada, como la más perfecta parábola material de la misma esencia divina.
Influencia de artistas: Del Neoplasticismo, Minimalismo y Modernismo
Richard Serra. Minimalismo.
Frank Stella.
José Gabriel Fernández.
Georges Vantongerloo.
Minimalismo.
Minimalismo.
Neoplasticismo.
Mondrian. Neoplasticismo.
Robert Morris. Minimalismo.
Palacio Benicarló. Modernismo
Naturaleza En la naturaleza todo es matemático, nada surge de manera aleatoria en el caso del crecimiento de la espiral logarítmica la encontramos en la curvatura de la columna vertebral de un de un feto, en el crecimiento de una caracola, crecimiento de una galaxia, en las margaritas, en el crecimiento de los cuernos de los animales, en piñas, etc…
El estudio del crecimiento de la espiral logarítmica en la naturaleza, da pie al crecimiento de la obra, estudiando sus proporciones áureas, y la curvatura de la pieza en su crecimiento.
Bocetos
Centros de interés visuales
Los centros de interés visual superiores están situados donde la pieza recibe la mayor fuerza y movimiento en la composición. En los centros de interés inferiores encontramos la protuberancia mayor. depieza.
Estudio de las proporciones
Proceso de talla Ficha técnica de la madera de Cerezo Entre sus propiedades mecánicas podemos resaltar su resistencia a la flexión estática, 83-‐110 N/mm2; módulo de elasticidad de 9.500-‐11.000 N/mm2; y una resistencia a la compresión de 44-‐55 N/mm2. Por otro lado, presenta una densidad (12%) de 0,61.. 0,62.. 0,63 g/cm3 y un coeficiente de contracción volumétrico al 0,45%, estable. A la hora de trabajar esta madera, hemos de tener en cuenta las siguientes propiedades: de secado fácil si se hace lento, durabilidad relativamente baja, albura impregnable, duramen no impregnable, de aserrado fácil si éste se hace lento, y un cepillado sin problemas. Presenta facilidad al clavado y el atornillado, si bien es cierto que muestra algunas dificultades en el encolado si éste se hace con colas ácidas en caliente.
Ruta del cerezo en flor. Casar de palomero (Cáceres).
Aspectos Funcionales
Aspectos Formales
Aspectos Estéticos
El conjunto de cajas posee un carácter escultórico muy m a r c a d o , p a s a n d o desapercibido su aspecto funcional, gracias a este detalle podremos guardar objetos personales, de una forma original y discreta. Cierra gracias a cinco imanes muy potentes colocados a los bordes del hueco interior, que hacen que encaje la tapa a la p e r fe c c i ó n y d e fo r m a discreta.
La pieza se caracteriza por ser una metamorfosis de una forma “imperfecta” a una “perfecta”, es decir es la evolución de una esfera deformada hasta un cubo en desarrollo, el enlace entre la esfera y el cubo se genera a través de la espiral áurea, a través de la cual se conectarán. Las piezas dan sensación de f l u i d e z , p o s e e n u n movimiento expresado a partir de sus líneas de fuerza, que dan sensación de estilización y un ritmo de crecimiento.
Son dos piezas separadas, que poseen un gran volumen semiesférico en la base, que a medida que crecen en altura disminuye y cambia de forma hasta llegar a una de las caras del cubo generando a su vez durante el recorrido sus respectivas aristas.
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Objetivo de la obra
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El objetivo principal de la obra es que la composición funcione a nivel estético, artístico y formal. Que el espectador se involucre y genere nuevos volúmenes apoyando y entrecruzando las piezas, tocando su suave textura y descubriendo en su interior un pensamiento matemático como es la espiral logarítmica, que a pesar de l trabajo de talla que contiene, la textura del cuero sobre esta, combina con la suavidad de la madera.
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Es fácil combinar y buscar nuevas composiciones, porque técnicamente estamos jugando con dos módulos escultóricos.
La talla del interior genera un ritmo visual constante a una distancia variable entre las formas semejantes.
Ambientación de las piezas en un museo. Escala 2:1
Ambientación del conjunto escultórico. Escala 19:1
Ambientación en una casa con objetos, para dar a conocer su tamaño. Escala 1:1
Ambientación final
Escala 1:1
Bibliografía 400 Wood Boxes. The fine art of containmet and concealment. Lark Books. Ney York. C.Ghyka, Matila. Estética de las proporciones en la naturaleza y en las artes. Ed. Poseidón, 1983. Corbalán, Fernando. La proporción áurea. Colección divulgación. Ed. Rba. Septiembre 2010. Colección artes y oficios. Restauración de madera. Ed. Parramon. Edición 2002. Denning, Antony. Enciclopedia de técnicas de talla en madera. Ed. Acanto, 2000. Egüaras Etchetto, Mariana. Diseño minimalista. Ed. Colon, 2010. Fahr-‐Becker, Gabriele. El Modernismo. Ed. H.f.ullmann. Agosto 2008. Llorella Oriol, Anja. Nuevos Interiores. Ed. Loft, 2007. Marzona, Daniel. Arte Minimalista. Ed. Taschen Benedikt. Alemania 2009. Merzona, Daniel. Arte Minimalista. Ed. Uta Grosenick. Hohl, Renhold. Chillida, Scultura, collage, disegni. Ed. Electra, 1987. Pascual i Miró, Eva. Lladó i Riba, María Teresa. El cuero. Ed. Parramon. 2006. Proctor, Rebeca. Diseño ecológico 1000 ejemplos. Ed. Gustavo Gili, S.L. Barcelona 2009. Santamera, Jacinto Chicharro; Teixidó i Cami, Josep Maria. La talla: escultura en madera. Arts y oficios. Ed. Parramon. Agosto 2009. Stewart, Bill. Packaging. Manual de diseño y producción. Editorial Gustavo Gil. Barcelona 2008.