1

~ \

)

,

.... NATOMIA parae~RTI STA

ANATOMíA PARA EL ARTISTA

12

Bocetos

Tipos de línea He aquí unos ejemplos de los múltiples tipos de línea posibles, cuyas características variarán según los materiales utilizados.

a

(~_____ Lí_N_E_A_S_I_N_V_A_R_IA_B_L_E_S_____)

(

LíNEAS VARIABLES SIMPLES)

a

b

Estas lín eas invariables se dibujaron con un lápiz 4H. Sirven, por ejemplo, para conseguir un contorno preciso que dé forma a la base de una pintura pequeña.

b Si las líneas variables simples se dibujan con un lápiz más blando, se consigue un mayor efecto de forma y contorno, ya que son más expresivas. e En el dibujo de figuras lo más probable es que se utilicen líneas tác.:tiles, posiblemente mucho más libres y sueltas que las que aparecen en este ejemplo. También permiten indicar cambios de plano con unos trazos más angulares.

(~______ Lí_N_EA_S__ TÁ_C_T_IL_E_S____~)

e

INTRODUCCiÓN

'3 Planos, luz y contorno (

VISUALIZACiÓN DE PLANOS

(~___D_I_R_E_C_C_IO_'N__D_E__LA__L_U_Z__~)

)

b -

a

El artista siempre debe tener en cuenta y reflejar correctamente los cambios de plano, la ilumi9ación y los contornos,ya que afectan a la forma humana. Una buena idea consiste en dibujar una f lecha en el pape l para indicar la dirección de la luz. La determinación de las áreas del tono más oscuro ayudará a establecer los del resto del dibujo.

a Visualización de los planos y las superficies de la figura.

b Determinación de la dirección de la lu z y de las principales áreas iluminada s yen sombra . (La luz reflejada ayudará a discernir mejor la forma).

(

LíNEAS DE CONTORNO Y TÁCTILES

e

)

e Apreciación de las líneas de contorno, uso de líneas táctiles y del sombreado para desarrollar la forma .

ANATOMíA PARA EL ARTISTA

'4

El esqueleto

Vista anterior El esque leto es el soporte del cuerpo. Protege los órganos internos y proporciona una estructura a los músculos para que su funcionam iento antagónico permita el movimiento. Los huesos de la cabeza, el cuello y el tronco forman lo que se denomina esqueleto axia l. Del esqueleto axial parten los huesos de las extrem idades superiores e inferiores, que forman el esqueleto apend icular. EL ESQUELETO: ANTERIOR

1 2

3 4 5 6 7 8 9 10

11 12

13

14 15

16 17 18 19 20

21 22

Cráneo Vértebras cervica les Clavicula Escápula Esternón Húm ero Costillas Vértebras lu mbares Radio Cúbito Pelvis Sacro Carpo Metacarpo Falanges Fémur Rótula Tibia Peroné Tarso Metata rso Falanges

(

ESQUELETO: ANTERIOR)

INTRODUCCiÓN

15 Vista lateral y posterior

'C

ESQUELETO: LATERAL)

(

ESQUELETO: POSTERIOR)

Las sutiles curvas de la columna vertebral contribuyen a sostener el peso de la pa rte su perior del cuerpo. Las vértebras se clasifi ta n según la parte del , cuerpo en la que se encuentran: las vértebras cervicales están situadas en el cuello,y después se encuentran las dorsales y lumbares. El sacro se halla en la base de la columna vertebral y forma parte de la pelvis, punto de conexión de las extremidades inferiores con el esqueleto axial. ESQUELETO: POSTERIOR

1

Vértebras cervica les

2 Vértebras dorsa les

3 Vértebras lumbares 4 Sacro

ANATOM íA PARA EL ARTI STA

Músculos: vista eneral Los músculos principales Los músculos están formados por haces de fibras organ izados que se contraen de forma coordinada para producir el movimiento. En genera l, co nstan de una porción superior (cabeza muscu lar), una región central voluminosa (cuerpo) y un tendón (una dura tira de tejido que conecta el músculo a la estructura que mueve). PRINCIPALES MÚSCULOS 2

3

4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21

Músculo occipitof ront al Músculo orb icu lar del ojo Músculo orb icu lar de la boca Músculo esternocleidomastoideo Músculo trapecio Músculo deltoides Músculo pectoral mayor Múscu lo bíceps Vai na de l músculo recto abdom in al Músculo recto abdominal Músculo tensor de la fascia lata Músculo recto femoral Músculo sa rtorio Músculovasto medial Rótula . Músculo t ibi al anterior Músculo peroneo largo Músculo gastrocnemio Tibi a Músculo extensor largo de los dedos Sóleo

ESTRUCTURA DEL MÚSCULO

Cabeza Cuerpo 3 Haz defibras musculares 4 Tendón

1

2

(

PRINCIPALES MÚSCULOS)

(

ESTRUCTU RA DEL MÚSCULO )

INTRODUCCiÓN

'7 Los diferentes tipos de músculos

•

o

o

Los músculos adoptan diferentes formas para adecuarse a su función en el cuerpo. Las principales son longitudinal, en abanico (triangular) y de huso (fusiforme). Tetragonal Estiliforme 3 Músculo con tendone s intermedios 4 Plano espiroideo 5 Polipeniforme 6 Semipeniforme 7 Peniforme 8 Triangular 9 Plano 10 Circular 20 Tríceps 12 Fusiforme 13 Digástrico 1

2

G

SU LOCALIZACiÓN EN EL CUERPO

ANATOMíA PARA EL ARTISTA

Músculos en acción

Los músculos del hombro: acción agonista El movimiento se produce al actuar los múscu los conjuntamente. Los músculos ll amados agon istas generan el movim iento, mientras el resto participa estabilizando los huesos y articulaciones adyacentes, aunque no contribuya directamente al movimiento en sí. Mientras tanto, los músculos que se tensan en la dirección opuesta (antagonistas) se relaj an de forma automática, por lo que el movimiento no encuentra obstáculos.

a

a

b

LOCALIZACiÓN

Vista posterior del hombro y de l brazo

b

LA A RT I CUL ACi ÓN DEL

HOM BR O

. 1 Escápu la 2 Músculo redondo mayor 3 Húmero 4 Músculo dorsal ancho

e ACCiÓN

AGONISTA DEL

MÚSCULO EN LA ABDUCC i ÓN DEL BRAZO

El movim iento se produce por la acción del múscu lo conocida como agonista, que con siste en que éste se contrae ejerciendo una fuerza y transmitiéndola a una parte del cuerpo para variar su posición en el espacio. En muchos casos, dos o más músculos actúan conjuntamente como agonistas de la articu lación , contribuyendo así a generar el movimiento. Por ejemp lo, en la abducción de l brazo, el redondo mayor y el dorsa l ancho tiran de l húmero (el hueso del brazo) para desplazarlo hacia abajo, junto al cuerpo.

(~____A_B_D_U_C_C_IO_'_N_D_E_L__B_RA __ ZO __~)

\

INTRODUCCiÓN

19 Los músculos del brazo: acción antagonista Cada músculo desempeña una función diferente con ocasión de distintos tipos de movimiento; es decir, un músculo puede \ . actuar como agonista en un determinado movimiento . y como antagonista o estabilizador en otro. Los movimientos se llevan a cabo mediante la acción coordinada de varios músculos, cada uno de los cuales tiene un papel determinado.

a

LOCALIZACiÓN

Vista lateral del brazo

b

EL BRAZO

1

Húmero

2 Músculo tríceps braquial

3 Músculo bíceps braquial 4 Radio 5 Cúbito

e FLEXiÓN

e (~______F_L_E_X_IO_'_N_D_E_L_C_O__D_O__~~~)

DEL CODO

Muchos músculos están interrelacionados con otro opuesto, llamado antagonista, que produce el movimiento en la dirección contraria . Los músculos del brazo son antagonistas mutuos: el bíceps flexiona el codo, mientras que el tríceps lo extiende. Cua ndo u no de estos músculos se contrae, su antagonista se relaja para permitir el movimiento.

ANATOMíA PARA EL ARTISTA

20

Tipologías corporales

Las t res tipologías co rporales La apariencia general del cuerpo se puede describir según su constitución y la relativa prom inencia de sus extremidades y t ronco. La tipo logia de constitución sólida en la que el tronco destaca en relación a la musculatura y las extremidades se denomina endomorfa, mientras que el tipo ectomorfo tiende a ser delgado, con brazos y piernas destacados.

( ENDOMOR FO: ANTE RIO R )

( ENDOMO RFO: LATE RAL )

( ECTOMORFO : ANTE RIO R)

INTRODUCCiÓN

21 Las tres tipologías corporales ( ES TOMO RF O : LATE RA L )

( MESOMORFO: ANTERIOR ) ( MESOMORFO : LATERAL )

Una persona de constitución int ermed ia, con extrem id ades y t ronco que gua rdan una propo r,ción similar, puede calificarse de meso morfa.

ANATOMíA PARA El ARTISTA

26

El cráneo

Vista anterior El cráneo está formado por un complejo conjunto de huesos que forman el neurocráneo (la bóveda suavemente arqueada bajo la cual se aloj a el cerebro) y el viscerocráneo (e l esqueleto de la cara). Los huesos del neurocráneo están ensamb lados entre sí mediante suturas óseas, lo que proporciona un receptáculo segu ro pa ra el cerebro. La superficie del cráneo está cub ierta por un entramado de peq ueños músculos que producen los movimientos de la ma ndíbula y toda la variedad de expresiones características del rostro.

a LOS

HUESOS DEL CRÁNEO

(1)

3 4 5

Hu eso fronta I Hueso nasa I Arco (o hueso) cigomático Maxilar superior . Maxilar inferiór o ma.ndí:b.ula

b

LOS MÚSCULOS DE LA CARA

1

Músculo frontal Músculo tempora l Músculo orbicula r del ojo Músculo prócer Músculo nasal Músculo masetero Músculo depresor del ángulo de la boca Músculo depresor del labio inferior Músculo menton iano

1

2

2

3 4 5 6 7 8 9

e LOS

HUESOS DEL CRÁNEO

(2)

Huesonasal 2 Arco cigomático 3 Maxilar superior 4 Maxilar inferior o mandíbula

1

e

la ca ra

LA CABEZA Y EL CUElLO

27 Vista lateral La mandíbu la está unida al re sto del cráneo por art icu laciones móviles que permiten la masticación . ,

a LOS

HUESOS DEL CRÁNEO (1)

Hueso parietal 2 Huesotemporal 3 Conducto auditivo externo 4 Línea superior de la nuca 5 Hueso occipita l 6 Apófisis mastoides 7 Maxilar inferior o mandíbula 8 Hueso fronta l 9 Órbita 10 Maxi lar superior

1

b

b

LOS MÚSCULOS DE LA CABEZA

2

o

3 4 5 6 7 8

9 10 11 12 13

o-

14 15 16 17 18

Músculo tempo ral Músculo cigomático menor Múscu lo cigomático mayor Músculo risorio (de Santorini ) Músculo esternoc leidomastoid eo Mú sculo masetero Múscu lo platisma Múscu lo frontal Múscu lo orb icu lar del oj o Músculo prócer Mú sc ulo na sa l Músculo elevador del labio superior Músculo elevador della bio super ior y de l ala de la nariz Múscu loorb icu larde la boca Músculo depresor de l labio infer ior Múscu lo mentoniano Múscu lo depresor del ángulo de la boca Músculo bucc in ador

e LOS

HUESOS DEL CRÁNEO {2}

Hu eso pa rieta I 2 Hu eso occipita l 3 Huesotemporal 4 Hueso frontal 5 Hu eso esfe noides

1

ANATOM íA PARA EL ARTI STA

El ojo

Partes y músculos del ojo La luz entra en el ojo a través de la pupila, regulada por un músculo llamado iris. En la superficie exterior de l globo ocular hay seis músculos que controlan la dirección de la mirada. La parte anterior del ojo está rodeada por un músculo circular llamado orbicu lar de l oj o, que lo cierra . a

LAS PARTES DEL OJO

1

Esclerótica Pliegue sem il unar Ángulo interno Carúncula lagrima l Li gamento palpebral medio Iris Pupila Ángu lo externo

2

3 4 5

6 7 8

( ____ PA_R_T_E_S_D_E_L_O_J_O__~)

( VISTA LATERAL DEL OJO)

b (

MÚSCULOS DEL OJO)

b Vista lateral del ojo

e

LOS MÚSCULOS [)EL OJO

Son responsab les de la sujeción y la rotación del ojo en su cavid ad . 1 Músculo obli cuo superior 2 Músculo recto superior 3 Músculo recto lat~ra l . 4 Músculo ob licu o infer ior 5 Músculo recto inferior 6 Hueso nasal 7 Órb ita ósea

d

LOS MÚSCULOS DEL OJO

(OJO ABIERTO)

1 2

Músculo orb icular del ojo Ligamento palpebral interno

eLOS MÚSCULOS DEL OJO (OJO CERRADO)

1

Músculo orbicular de l ojo

d

e

LA CABEZA Y EL CUELLO

29 Dihujo de los ojos (

(

PASO 2

Muchos artistas empiezan un dibujo o una ilustración por los ojos, antes de concentrarse en el resto de los detalles faciales. Aunq~e la mayor parte del ojo está ocu lta en su órbita, hay que tener en cuenta que no deja de ser esférico, lo que influye en las lu ces y sombras. La parte de l ojo más alejada de la fuente de luz necesitará, por lo tanto, un tono más oscuro. Con el oj o en su posición normal, la parte inferior del iris toca el borde del párpado inferior. PASO 1

Defina la perspectiva y las proporciones. NOTA: el espacio entre los ojos equivale a la anchura de un oj o. PASO 2

(~-----=-

Se recomienda empezar dibujando los párpados, el iris y las pupilas antes de dar vida los oj os. También hay que tener en cuenta que la-localización de los reflejos es muy importante. Trace una línea marcada sobre la nariz. NOTA: las cejas son fundamenta les para transmitir la expresión.

a

PASO

3

/ Cuando esté satisfecho con los deta ll es centra les, pase a desarrollar los planos y los tonos. NOTA: la línea de la nariz es más fuerte que la del borde de la cara. PASO

4

El dibujo completo. NOTA: los bordes del iris y la pupila son muy suaves.

ANATOMíA PARA EL ARTISTA

3°

La na rlZ

Huesos y músculos de la nariz La forma de la nariz está determinada por unos ríg idos cimientos óseos a los que se une un conjunto de cartílagos más flexibles. Uno de estos cartílagos, el tabique nasal, se encuentra entre las alas de la nariz y separa las dos cavidades nasa les. Los huesos y cartílagos están cubiertos por varios músculos, que alteran la forma de las alas y contribuyen a crear expresiones facia les.

a LAS

a

b

FORMA S EX TERNAS

DE LA NARIZ

1 Forma exterior del hueso nasal

Forma exterior del cartílago nasa l latera l (puede ser algo mayor en algunos hombres) 3 Forma exterior de los ca rt íl agos alares 4 Alas 5 Filtro 2

b

LOS HUESOS Y LOS

CARTíLAGOS DE LA NARIZ

1 2

3 4 5 6

e

Órbita ósea Hueso nasa l Cartílago nasal lateral Cartílago del ala mayor Cartílago del ala menor Ca rtí lago del tabique LOS MÚSCULOS DE LA NARIZ

Músculo prócer Músculo na sa l 3 Músculo elevador común del labio superior y el ala de la nariz

1

2

e

111

~

4X

' elC.......~

LA CABEZA Y EL CUELLO

3' Dibujo de la nariz (

PAS O 1

(

)

PASO

3

)

PASO 2

)

Cuando empiece a hacer el boceto de la narizy a situarla correctamente con relación a los ojo,s, intente imaginar las estructuras que aparecen en el apartado 30b. Puede haber.un cambio de plano cuando el hueso nasal se une a. los cartílagos laterales superiores, por ejemplo. Los cartílagos alares mayores dan al extremo de la nariz su forma única en cada persona, desde bulbosa hasta respingona . El contorno de la nariz será normalmente el rasgo más fuerte de la cara, pero quizá sea menos marcado si se trata de · u na persona joven, en cuyo caso la mayor parte de los detalles se lim itarán a la punta y las alas de la nariz. PASO 1

Establezca la perspectiva, las proporciones y las principales áreas de luz y sombras. PASO 2

Busque líneas fuertes y destacadas y emp iece a formar las principales áreas de los tonos, basándose en las estructuras. PASO

(

TIPOS DE NARIZ)

3

Desarrolle las áreas más oscuras y las líneas fuertes de la nariz (las más cercanas al ojo del espectador). Suavice los tonos y cree los reflejos . TIPOS DE NARIZ

a Forma común b Chata e Respingona d Agui leña

ANATOMíA PARA EL ARTISTA

32

La boca y los la bios

Los músculos de la boca Un gran númerode músculos converge alrededor del contorno de la boca. Como resultado,los suaves tejidos de los labi os tienen una gran movi lidad,lo cua l da una gran sutileza a las expresiones faciales. El orbicular de la boca es el músculo circular que la rodea y permite cerrar fuertemente los labios.

a LOS

MÚSC;ULOS DE LA BOCA:

VISTA ANTERIOR

1

Músculo orbicu lar de la boca

2 Músculos cigomáticos mayor

a

y menor 3 M úsculo riso ri o de Sa ntorini 4 Músculo depresor del labio inferior 5 Músculo mentoniano 6 Músculo elevador común del labio superioryel ala de la nariz 7 Músculo elevador del labio superior 8 Músculo depresor del ángulo de la boca

b LOS

MÚSCULOS DE LA BOCA:

VISTA LATERAL

1 2

3 4 5 6

Múscu lo elevador del labio superior Músculo elevador común del labio superiory el ala de la nariz Músculo orbicular de la boca Músculo depresor del ángu lo de la boca Músculo mentoniano Múscu lo depresor del labio inferior

e LOS

MÚSCULOS DE LA BOCA:

INTERIOR

Músculo orbicular de la boca Tejido que recubre los labios 3 Músculo buccinador 4 Músculo platisma 5 Músculo mentoniano

1

2

b

e

LA CABEZA Y EL CUELLO

33 Dibujo de la boca (

PASO 1

)

(

PASO 2

)

~) ~ I

La línea de la boca es fundamental en un dibujo, y 105 labios pueden sugerirse sutilmente con muy pocos trazos o con un simple sombreado. La apariencia de los labios puede ser muy distinta según la edad, el sexo y el origen étnico del individuo. Resulta muy úti l el estudio de los cambios en la forma de la boca y 105 la bias de perfil respecto a los mismos de frente. PASO 1

(

PASO

3

La perspectiva, la forma y los tonos de 105 labios, que determinan las áreas con reflejos.

)

PASO 2

Desarrolle la forma y la textura. NOTA: la línea central es la más fuerte . PASO

3

Cree las sombras. Suavice y añada reflejos con una goma ma leab le. NOTA: recuerde sombrear bajo el labio superior. TIPOS DE LABIOS FEMENINOS

a

Carnosos

b Mujer mayor c Mujer joven (TIPOS DE LABIOS FEMENINOS)

a

ANATOMíA PARA El ARTISTA

34

La ore'a

Partes y músculos de la oreja El oído externo está formado por el conducto auditivo externo y el pabellón auditivo, que es la estructura que rodea la apertura del conducto. El pabellón audit ivo, la oreja , capta las vibraciones sonoras y las dirige hacia el conducto audit iyo. Su forma caracteristica se debe a un cartílago situado justo bajo la piel que lo cubre.

a lAS PARTES DE lA OREJA Fosa t riangular 2 Conducto audit ivo 3 Trago 4 Antitrago 5 Lóbulo 6 Hélix 7 Antehélix

1

b lOS MÚSCULOS DE lA OREJA Músculo auricular superior Músculo auricul ar posterior 3 Músculo auricul ar anterior

1

2

e lOS

CARTílAGOS DE lA OREJA

Cartílago 2 Conducto auditi vo externo 3 Cartílago

1

e

LA CABEZA Y EL CUELLO

35 Dibujo de la oreja

e

(

PASO 1

)

PASO 2

)

A veces es d ifíci I situa r co rrect amente las orejas. Una ilustración, que por lo demás sería exce lente, puede desm~recer si no se han dibujado bien. La mej or for-ma de delim itar su posición es buscar su relac ión con la mandíbu la. Ta l como ocurre también con otros rasgos de la cara, hay que te ner en cuenta que ex isten u na gran var iedad de tamaños y fo rmas de orejas. (

~--~

PASO

3

~---'''---~ ~--.

PASO 1

El boceto muestra la posició n de la oreja con re lación a los ojos y . la nariz. NOTAS: la di st ancia de l lóbulo de la oreja al ángu lo de la mand íbula es de medi o pu lgar. El áng ul o de la orej a est á ligeramente inclinado hacia atrás. PASO 2

Aquí se muestra n las diferentes formas de la part e int erior de la oreja. PASO

(

DIFERENTES TIPOS DE ORE JA

)

3

Aquí, las formas se han desa rrollado y se ha n determ inado las áreas más ilum inadas.

ANATOMíA PARA El ARTISTA

La ma ndíbu la

Huesos y músculos de la mandíbula a

La mandíbula (maxilar inferior) contiene la hilera inferior de dientes y está un ida al resto del cráneo por un par de articulaciones móviles. La forma angular de la mandíbula y los músculos y tejidos que la rodean son los que dan la forma a la barbi ll a. La mandíbu la está sujeta al resto de l cráneo mediante varios músculos, m uy fuertes, que prod ucen los movimientos que permiten masticar.

a

LA MANDí B ULA: VISTA

LATER A L

3 4 5 6 7 8 9

Apófisis condílea Rama mandibular Línea oblicua Ángulo de la mand íbu la Apófisis corono ides Cuerpo mandibular Porción alveolar Orificio mentoniano Protuberancia mentoniana

b

LA MAND í BULA: V I STA

1 2

ANTER I OR

Incisivos Molares 3 Can inos 4 Premolares

1

2

e LO S

e M ÚS CULO S D E LA

MAND í B ULA: VI STA LATE RAL

Músculo temporal Múscu lo buccinador 3 Múscu lo masetero

1

2

d

LOS MÚSC U LOS DE LA

MANDíB U LA: VISTA A N TE RIO R

Músculo temporal Múscu lo masetero 3 Músculo buccinador

1

2

d

LA CABEZA Y EL CUEllO

37 Dibujo de la mandíbula

\j

(

PA S O 1,

)

La forma de la mandíbula puede ser muy tenue según la persona y la forma en que la luz incide en la cara . Intente tomar unos cuant~s bocetos ráp idos desde dist int os ángu los para fami li arizarse con ella y con su relación con otras estructuras de la cara y el cue llo.

~ -i

PA S O 1

(

PASO 2

)

Determine la re lación de la mandíbula con el triángulo a nterior de l cue llo, la oreja y la boca . (En este caso, las líneas rectas ind ican cambios de plano). PASO 2

Estab lezca las principa les áreas de sombreado de la mandíbu la. PASO

~

(

PASO

3

)

3

Desarrolle las sombras y la luz reflejada baj o la mandíbula desde la garganta.

)\ I~

~ \\

PASO

4

El boceto está comp leto.