1. ESTARÉ SIEMPRE CONTIGO ¿? 1

INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - NOCHE

La cámara barre sobre la cama llena de bolas de papel arrugadas, cenicero lleno de colillas, lápices, paquete de ducados y papeles que parecen perder el equilibrio con el movimiento del que se acomoda en ella. A los pies, apretado contra un armario del que sale la puerta horizontal, se apoya una máquina clásica de escribir cuyo tecleo escuchamos. El barrido continúa con el resto de la apretada y caótica habitación. Montones de revistas de cine se desordenan con cintas de vídeo. Sobre el viejo televisor: la foto de una muchachita rubia (REBECA 14). Se deja oír el rodillo de la máquina de escribir con la furia de sacar una hoja que luego es arrugada entre las manos del protagonista (JAIME 46). El pequeño vaso se llena con el generoso chorro de güisqui barato que escancia JAIME. TERMINAN LOS CRÉDITOS FUNDE A NEGRO 2

INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - DÍA JAIME (46) prematuramente avejentado. Bajo las mantas un movimiento inquieto. Todo lo que había sobre la cama, (ver sec. anterior) ahora descansa en el suelo. JAIME sale de la cama. Su primera mirada es hacia la botella de güisqui vacía. Abre el armario. Un desordenado montón de ropa le cae encima. No le importa pisarla.

2. Rebusca hasta dar con una botella igual a la anterior, pero ésta está llena. Se escancia un buen chorro en el pequeño vaso y se apresura a beberlo con ansia. Se deja oír el tecleo de una máquina de escribir. ENCADENADO A: 3

INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - DÍA Sonido viene de sec. anterior. En la hoja de papel se van escribiendo las palabras que oímos en OFF de la propia voz de JAIME JAIME (46) (OFF.) Nada me habría hecho pensar apenas unas semanas antes, que mi vida se iba a precipitar hacia un pozo profundo y oscuro. Pero las cosas no ocurren porque si: siempre hay un “antes” que las desencadena, un “antes”, que en mi caso justificaba un devenir tan incierto y desesperado… CORTA A:

4

EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - DÍA Voz en OFF viene de la sec. anterior. JAIME (45) carga sus maletas y bultos en un utilitario (COCHE 1). Junto a él, su mujer ROSA (40), que lo mira con cierta indiferencia: JAIME (46) (OFF.) …Si hubo un principio, ya no lo recuerdo.(titubea) ¡Bueno…!. A veces… Son casi sensaciones que acuden a mi cerebro demasiado destrozado por alcohol. Apenas un poso que me confunde aún más, y que voy recogiendo a retazos y plasmando en estas hojas. Es solo una forma de llenar un tiempo sobrante, regalado…, y del que no entiendo su intención. Recuerdo… Recuerdo que era un caluroso día del mes de agosto cuando me fui de casa… De aquella casa en la que pasé quince años de mi vida. De una vida llena de trampas, de escabrosos vericuetos y caminos a ninguna parte. ENCADENADO A:

3. 5

INT. FLASH BACK; COCHE - DÍA Imagen viene de sec. anterior. A través del retrovisor la imagen de ROSA (40) empequeñeciendo, mientras mira con nostalgia JAIME (45).

va

ENCADENADO A: 6

EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - DÍA Imagen viene de sec. anterior. El sonido cambiante de las emisoras de radio se va turnando a la vez que el coche avanza por las calles de la ciudad hasta salir a la autopista. FUNDE A NEGRO

7

INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - NOCHE La lluvia repiquetea en los cristales con furia salpicándolo todo hasta emborronar la imagen exterior. La mano de JAIME (46) aplasta una colilla contra el cenicero, sobre la cama. Otro cigarrillo se consume con su larga cola gris. Lo coge y aspira una larga y profunda calada. Le duele el estomago. Su mano acaricia la parte de su vientre mientras en su rostro se dibuja un rictus de dolor. Tembloroso, botella.

coge

el

vaso.

Escancia

un

buen

chorro

de

la

La cámara atraviesa el chorro para irnos a: ENCADENADO A: 8

EXT. FLASH BACK; RIO AGUAS BRAVAS/CARRETERAS PALLARS S ATARDECER La imagen viene de la sec. anterior. El día es plomizo y grisáceo. Un río de aguas bravas encadena con verdes prados y una carretera secundaria del Pallars Subirá. JAIME (46) (OFF.) …Dicen que el asesino siempre vuelve a la escena del crimen. Yo jamás he matado a nadie…, ni a nada… Acaso… solo la esperanza de los que

4. tuvieron fe en mí, la ilusión de un futuro que se me hacía lejano por un implacable presente que me llenaba de miedos irracionales… En todo caso, nada de eso importa cuando ya se ha perdido todo. Ahora, con el ánimo quebrantado por lo dejado tras de mí, recorría las mismas carreteras que me devolvían a mis escasos recuerdos, cuando aun, todo era esperanza. Mientras va encadenándose la imagen con la sec. siguiente, el utilitario que tenemos en imagen se transforma en un coche más potente e importante (COCHE 2). El día se hace soleado y luminoso. El coche mantiene los adornos familiares, típicos de la boda.

que

colocaron

amigos

y

ENCADENADO A: 9

INT. FLASH BACK; COCHE 2; CARRETERAS PALLARS SUBIRÁ - DÍA Sonido e imagen vienen de sec. anterior. Sobreimpreso en pantalla: ANTES DE QUE TODO EMPEZARA. JAIME (29) y ROSA (24) ROSA, con las gafas de sol en la punta de la nariz, mira a JAIME, decepcionada. JAIME (29) (Se cerciora de la mirada. Sonriente y complacido) ¿Que te ocurre?. ROSA (24) Nada… Intentaba imaginar como será todo a partir de ahora. JAIME (29) Supongo que tendremos que irlo descubriendo. ¿Tienes miedo?. ROSA (24) (Sin convicción) No… JAIME (29) (Denotando su preocupación) Todo va a salir bien. Ahora vamos a divertirnos. Ya habrá tiempo para los dramas. La vida siempre se encarga de proveerlos.

5. ROSA (24) (Preocupada. Se vuelve hacia el paisaje que transcurre por su ventanilla) Ya… Para ti todo es muy sencillo. No sé si estamos haciendo bien en gastarnos un dinero que nos hará falta después. JAIME (29) (Tranquilizador) Relájate… Encontraré trabajo en cuanto volvamos. ROSA (24) Tenías que haber aceptado el trabajo que te ofreció tu hermano. JAIME (29) Yo no sirvo para eso. ROSA (24) (Algo irritada) ¡¿No sirves para estar sentado todo el día… y dar cuatro números?!. Para eso sirve cualquiera. JAIME (29) (Conteniéndose) Busco algo más en la vida que hacer de celador en un ambulatorio de la Seguridad Social. CORTA A: 10

EXT. FLASH BACK; HOTEL;

PISCINA - DÍA

En el paisaje de la Vall d'Aran, surge la piscina del hotel en el que se hospedan JAIME y ROSA. Otro par de parejas de recién casados, en el otro extremo de la piscina, conforman toda la clientela del hotel. ROSA nada hacia el borde de la piscina en el que JAIME, acomodado en una hamaca, ojea un periódico a la vez que apura su vaso de güisqui. JAIME (46) (OFF.) En los días que siguieron, Rosa, pareció darme una tregua…; aunque creo, que en el fondo, se la dio a sí misma. A finales de Septiembre, los días se acortaban a la misma velocidad en que se consumían los de nuestro asueto. Pronto, llegaría el momento del regreso a Barcelona y, con ello, todo lo que eso representaba. Yo intentaba no pensar en ese momento abotargando mi cerebro con el alcohol que no dejaba de consumir. Sabía que más tarde o más temprano, aquella

6. inquietud de la que parecía haberse liberado momentáneamente Rosa, saldría de nuevo a la luz y, esta vez, aumentada por los posos que habían ido quedando en el fondo de su silencio. CORTA A: 11

INT. FLASH BACK; HOTEL; RESTAURANTE - NOCHE La sala está casi vacía. Por algún rincón las dos parejas de la sec. anterior, en la misma mesa, charlan y se ríen animadamente. Desde el otro extremo de la sala, ROSA, mira con cierta envidia. JAIME, algo bebido, apura el último trago de su vaso de güisqui en el que aun tintinean los cubitos de hielo. Un CAMARERO se acerca hasta la mesa de las parejas cargando algunos platos. JAIME, inquieto, con el vaso CAMARERO para que se acerque.

vacío,

hace

un

gesto

al

ROSA (24) (Molesta, le reprocha) ¿Piensas seguir bebiendo toda la noche?. Vuelve el CAMARERO después de descargar en la mesa de las parejas. JAIME (29) (Al camarero) Tráigame otro, por favor. El CAMARERO mira a ROSA interrogante. ROSA (24) No quiero nada, gracias. ¿Van a tardar mucho en servir la cena?. CAMARERO No, señora… Miraré en la cocina. ROSA mira hacia las parejas que ya cenan. ROSA (24) (Molesta. Mordisquea un pedazo de pan) Esos han llegado después que nosotros y ya les han servido.

7. JAIME (29) La tendrían encargada. ROSA (24) Ese camarero nos tiene manía desde el mismo día en que llegamos. JAIME (29) Rosa, ¡por Dios!. No seas paranoica. Tú tampoco se lo has puesto muy fácil. ROSA (24) (Alterada) ¿Que insinúas?. ¿Que debía haberme comido el pescado pasado de anoche?. JAIME (29) (Irritado) No… Pero no has dejado de devolverle platos desde que llegamos. Sale el CAMARERO de la cocina con la sopera y un plato y se dirige hacia ellos. ROSA (24) Ves… No hay como darles un toque de vez en cuando. El CAMARERO sirve a JAIME la sopa. ROSA mira contrariada a JAIME. No puede dar crédito. JAIME (29) (Al camarero) ¿Tardará mucho lo de la señora?. CAMARERO No, señor… Estoy en ello. Sale el camarero. ROSA (24) (Alterada) No puedo creerlo. (Se incorpora muy molesta) Voy a ver al director de esta cueva. (Indicando hacia el camarero) Ese cabrón me está ignorando. Las parejas curiosidad.

de

comensales

se

vuelven

hacia

ella

JAIME (29) Tranquilízate, Rosa. Estás dando el espectáculo.

con

8. ROSA duda un instante antes de volverse a sentar. JAIME, contrariado y molesto sale hacia la cocina. CORTA A: 12

INT. FLASH BACK; HOTEL; COCINA - NOCHE La cocina aparece vacía, impoluta y ordenada. Solo el plato de ROSA sobre el calientaplatos permanece llamando la atención de JAIME. CORTA A:

13

INT. FLASH BACK; HOTEL; HABITACIÓN ROSA/JAIME - NOCHE En la penumbra se adivinan los cuerpos de ROSA y JAIME bajo las sábanas. Ambos se dan la espalda y están con los ojos abiertos y el gesto preocupado. JAIME no deja de moverse inquieto y de rascarse impacientando a ROSA. ROSA (24) ¿No puedes estarte quieto?. JAIME (29) Díselo a los mosquitos. Me han declarado la guerra. ROSA (24) (Sarcástica) Eso es por la sangre de horchata. JAIME (29) ¿Aun estas cabreada?. ROSA (24) No me había sentido tan humillada en mi vida. JAIME (29) Se han disculpado, ¿no?. ROSA (24) (Despectivo) Eres patético. Se enciende la luz. ROSA sale de la cama y se dirige hacia el cuarto de baño contiguo cerrando de un portazo. FUNDE A NEGRO

9. 14

INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; PASILLO - NOCHE Sobreimpreso en pantalla: Un año más tarde. JAIME, desde el pasillo, escucha a ROSA que le habla tras la puerta cerrada del cuarto de baño. ROSA (25) (Determinante) No te empeñes, Jaime. Me voy a ir te guste o no. JAIME (30) (Implorando) ¿Por que no puedo acompañarte?. ROSA sale del cuarto de baño con el neceser de las pinturas, alterada de escucharlo desde hace un rato. ROSA (25) (Alterada) Porque es de ti de quien intento escapar. Estoy harta de tenerte todo el día detrás mío como un perrito faldero. Necesito un poco de aire que no hayas respirado tú antes. JAIME (30) (Celoso e irritado) ¿Y te parece que son horas decentes para que salga una mujer casada y con una hija?. ROSA (25) A la que vas a despertar si no bajas la voz. JAIME está cada vez más descontrolado. JAIME (30) Mejor… Así se entera de la clase de madre que tiene. ROSA no quiere seguir discutiendo y lo sobrepasa en busca de la puerta de la calle, pero es agarrada con violencia por JAIME. JAIME (30) (CONT.) ¿Adonde crees que vas? ROSA (25) ¡Suéltame!. Me estás haciendo daño. ROSA logra soltarse de un tirón. Siente ira y rabia y las lágrimas surgen de la impotencia. De fondo se deja oír el llanto de la niña de poco más de un año.

10. ROSA (25) (CONT.) (Muy airada) Ves… Ya has logrado lo que querías. ROSA sale hacia el interior a consolar a su hija. CORTA A: 15

INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - NOCHE De la habitación contigua se deja oír a ROSA consolando el lloro de la niña. La mirada de JAIME se inconcreta en ninguna parte mientras da un sorbo del vaso de güisqui. CORTA A:

16

INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN MATRIMONIO NOCHE SUBJETIVO. Abrazadas, REBECA y ROSA, se han quedado dormidas. ROSA aun lleva el vestido de calle de la sec. 14. Junto a la puerta, quien observa es JAIME, con gesto arrepentido. Entra, apaga la luz de la mesita y cierra la puerta tras de sí. CORTA A:

17

INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN MATRIMONIO NOCHE Sobreimpreso en pantalla: Tres años más tarde. Los dígitos luminosos del reloj marcan las 3,30 A.M. JAIME está totalmente desvelado. Su mano, bajo las sábanas, acarician las formas de ROSA en busca de su sexo. Excitado, se acerca y comienza a restregarse, para enseguida, encontrar la postura e intentar penetrarla, pero es rechazado por ROSA, que entre sueños, lo empuja retirándolo de mala gana. ROSA (28) (Adormilada. Masculla) Déjame dormir. JAIME insiste entregándose a su pasión. ROSA abre los ojos a la vez que se gira con violencia.

11. ROSA (28) (CONT.) (Muy alterada) ¿Es que no me puedes dejar tranquila de una puñetera vez?. (Nerviosa y fuera de sí) Mañana tengo que madrugar para ir a trabajar. (Solloza impotente) ¡Para que tu sigas bebiendo y vagueando!. JAIME se masturba con desesperación ajeno por completo a lo que ella dice. ROSA (28) (Llora amargamente) ¿Pero que te he hecho yo para que me amargues la vida de esta manera?. JAIME intenta manosearla para aumentar su placer, pero ella se retira ligeramente con asco. JAIME (33) (Muy excitado) Deja que te toque. Voy a correrme. JAIME la agarra reteniéndola cercana a su sexo. Por fin, ROSA, siente el caliente y pegajoso líquido sobre su piel y da un brinco fuera de la cama, desnuda. ROSA (28) (Muy asqueada. Solloza) ¡Dios…!. ¡Mira como me has puesto!. Ahora me tendré que duchar. Sale hacia el cuarto de baño. ROSA (28) (CONT.) (Impotente. Solloza) Mañana no me tendré de pie. JAIME (33) (Sarcástico) Extiéndetelo… Es bueno para la piel. ROSA se vuelve. ROSA (28) No tienes idea de como te odio. (Amenazante) Te juro que mañana mismo busco un abogado. JAIME (33) No me amenaces.

12. Casi a punto de seguir su camino, ROSA, descubre a REBECA (4) llorando junto a la puerta. FUNDE A NEGRO 18

INT. FLASH BACK; COLEGIO REBECA - ATARDECER La clase está vacía. Una mujer madura se entretiene con una revista. Levanta la mirada y la dirige al fondo con cierta tristeza. Mira el reloj y hace un mohín de dolorosa preocupación. Apoyada entre sus brazos, sobre el pupitre, REBECA se ha quedado dormida. La mujer madura, al fin se decide a marcar unos números en el móvil. El sonido de un móvil nos lleva a la sec. siguiente. CORTA A:

19

INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - NOCHE Sonido viene de sec. anterior. La cámara barre por el vaso de güisqui en cuyo interior solo quedan los restos de algunos cubitos de hielo, la botella, vacía… Unos ronquidos se van abriendo paso en la banda sonora. No tardamos en descubrir su origen. JAIME se ha quedado dormido en el sofá. Costosamente abre los ojos, mira con perplejidad hacia el móvil que sigue sonando. La botella vacía le decepciona. Da un trago del líquido que se ha depositado del hielo y lo escupe con asco inmediatamente. El móvil se calla al fin. Va a entornar los ojos de nuevo, cuando de repente, acude el recuerdo del encargo de ir a buscar a su hija. Se incorpora de un respingo. La cabeza le da vueltas y tiene que hacer un gran esfuerzo para no caer de nuevo en el sofá. Ve la gabardina sobre una silla y acude a colocársela sobre el pijama, pero el sonido del portazo de la puerta de la calle, le frena.

13. JAIME (33) ¡Mierda!. REBECA y ROSA aparecen en el comedor. REBECA se lanza a abrazar a su padre. REBECA (4) ¡Hola, papi…!. ¿Te enseño lo que me ha comprado mami?. Las mirada de reproche de ROSA y la avergonzada de JAIME se cruzan un instante mientras el segundo recoge el abrazo de su hija. REBECA (4) (CONT.) (Decepcionada) ¿Por que no has venido a buscarme?. JAIME no tiene respuesta. FUNDE A NEGRO 20

INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN MATRIMONIO - DÍA Sobreimpreso en pantalla: Cinco años más tarde. Sobre la cama, van cayendo caóticamente ropa de ROSA. JAIME (38), envejecido y acabado, con desesperación y frustración; registra uno a uno los bolsillos de los abrigos y chaquetas antes de lanzarlas sobre la cama. Por fin, su rostro parece recobrar con cierta satisfacción una chispa de vida. En uno de los bolsillos de una chaqueta veraniega de ROSA, halla lo que tanto ansiaba: un fajo de billetes. Coge uno de cincuenta y sale decidido de la habitación. CORTA A:

21

EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - DÍA Misma localización sec. 4 En bata y zapatillas, ajeno a todo y a todos, JAIME (38), sale de la portería con una sola obsesión. Algunos vecinos y transeúntes lo observan con lástima. Dos SEÑORAS interrumpen un momento su animada charla cuando se cercioran de la presencia de JAIME:

14. SEÑORA 1 (Desencantada) ¿Dios mío…!. Hay que ver en la piltrafa que se ha convertido este hombre. SEÑORA 2 (Compasiva) ¡Lo que estará pasando la pobre Rosa!. El chirrido de un frenazo y los improperios de un automovilista, apenas si provocan la más mínima turbación en JAIME, que sigue su camino hacia la bodega. CORTA A: 22

INT. FLASH BACK; VAGÓN METRO - NOCHE Acomodados en sendos asientos, JAIME (38), junto a REBECA (10) una muchachita rubia y preciosa. A pesar del buen traje de JAIME y de un acicalamiento profundo, se denota en su actitud y postura un cierto desaliño interior. De vez en cuando, ante la mirada incomoda de REBECA y de algunos pasajeros, JAIME, da pequeños sorbos de la petaca que guarda en el bolsillo interior de su “americana”. Aunque lo disimule con una digna postura, está bastante bebido. Avergonzada, REBECA, aparta dulcemente la petaca de labios de JAIME cuando a punto está de dar otro trago.

los

REBECA (10) (Incomoda y avergonzada. Masculla) Por favor, papá… Pero el alcohol ya ha anulado toda la voluntad de JAIME, que con cierta mirada de vergüenza hacia su hija, acaba por rendirse al embriagador líquido que lo sustenta. JAIME (38) Es solo un trago para animarme, cariño. La MUJER mayor que lo observa desde un asiento enfrentado, vuelve la cabeza con tal de no incomodar más a REBECA. Pero JAIME está demasiado susceptible miradas arrogantes de quienes le rodean. JAIME (38) (CONT.) (Llama la atención de la señora) ¡Eh…!. Usted…

para

soportar

las

15. REBECA se siente muy avergonzada. REBECA (10) Por favor, papá… Pero JAIME sigue en sus trece. JAIME (38) (Bebido, cínico y desafiante) ¿No ha visto nunca beber a un hombre?. La MUJER, por fin, se vuelve hacia JAIME. JAIME (38) (CONT.) (Sigue en su tono desafiante y arrogante) ¿O es a un hombre lo que no ha visto nunca?. Un fornido PASAJERO pone atención al incidente. La MUJER se incorpora y busca la puerta más cercana. Las puertas se abren y la SEÑORA baja avergonzada y ofendida. JAIME (38) (CONT.) (Sacándose de nuevo la petaca) Adios, señora… (Masculla) ¡Menuda zorra!. La mirada de JAIME se cruza con la del PASAJERO, que se la mantiene desafiante. Envalentonado, da otro sorbo a la petaca ante la mirada vidriosa y desesperada de REBECA que se incorpora repentinamente y aprovecha para escapar en el momento justo en que se cierran las puertas. JAIME, ocupado en su chulería, no se ha cerciorado de la huida de su hija, a la que aun miran los pasajeros entre confundidos y horrorizados. JAIME (38) (CONT.) (Al pasajero. Desafiante y chulesco) ¡¿Y a ti que te ocurre?!. El metro ha comenzado de nuevo su marcha. JAIME, se siente vencedor y satisfecho ante el silencio del PASAJERO. Le sonríe, cínico, buscando la complicidad de su hija, a la que echa en falta en ese mismo instante. Se incorpora y sale hacia los cristales de la puerta del metro que abandonan en ese mismo instante la luminosidad de la estación para adentrarse en la negrura del túnel. CORTA A:

16. 23

INT. FLASH BACK; METRO; ANDÉN ESTACIÓN - NOCHE Cuando la cola del tren desaparece en el interior del túnel y el barullo momentáneo de la estación se ha disipado, descubrimos a REBECA, acomodada en uno de los bancos del andén, llorando desconsoladamente. CORTA A:

24

EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - NOCHE Es Navidad. Una mezcla de músicas de tonos navideños y un gran barullo de gentes invaden el centro de la ciudad. REBECA se ha parado frente a un escaparate que se llena de juguetes y colorido y mira con tristeza y envidia a la caprichosa NIÑA (10) que señala aquí y allí indicándole a su paciente y cariñoso padre todo lo que quiere. Por fin, cogidos de la mano, PADRE e HIJA siguen su camino hacia el próximo escaparate. REBECA se vuelve hacia el gentío, intentando localizar una referencia del lugar en el que se encuentra. CORTA A:

25

EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - NOCHE Las calles se han ido vaciando del ajetreo de paseantes, los comercios van bajando sus persianas y apagando los luminosos, todas las músicas van acallando sus notas… Todo queda vacío y silencioso. Vencida por el frío y el cansancio, REBECA, se ha dejado caer en un solitario banco, frente a las puertas de unos grandes almacenes. El VIGILANTE NOCTURNO sale al exterior encendiéndose un cigarrillo, mientras se queja al compañero que adivinamos en el interior recogiendo y apagando las últimas luces. VIGILANTE NOCTURNO 1 ¡Joder con la Navidad!. Cada año me toca la puta guardia. VIGILANTE NOCTURNO 2 (OFF.) (Desde el interior) No te quejes tanto y ven a echarme una mano. Tengo hambre, ¡joder!.

17. VIGILANTE NOCTURNO 1 (Resignado. Tira la colilla y la aplasta con en zapato) Ya voy… ¡pesado!. Antes de colarse en el interior, el gemido de un lloro cercano, llama su atención y se vuelve. Enciende la linterna y dirige el haz de luz hacia la procedencia del sonido. La distancia a la que está, no le permite ver algo más que un bulto acurrucado: VIGILANTE NOCTURNO 1 (CONT.) (Apenado) ¡Dios, santo…!. Otro desgraciado que pasará la noche en el hotel de las estrellas. ¡Maldita Navidad!. VIGILANTE NOCTURNO 2 (OFF.) (Algo harto del caso omiso de su compañero. Haciendo un gran esfuerzo) ¿Quieres entrar y echarme una mano a mover esto, joder?. El VIGILANTE NOCTURNO 1 está a punto de volverse para entrar cuando el gemido infantil de REBECA vuelve a llamarle la atención. El VIGILANTE NOCTURNO 1 se ha acercado hasta el banco mientras el VIGILANTE NOCTURNO 2 se ha asomado a la puerta: VIGILANTE NOCTURNO 2 Quieres dejar de meter las narices donde no te importa. Esos energúmenos de arriba no nos van a dejar ni las sobras. El VIGILANTE NOCTURNO 1 enfoca el haz de su linterna hacia los ojos de REBECA que tirita de frío y que mira llorosa y desconsolada. VIGILANTE NOCTURNO 1 (Sorprendido y horrorizado) ¡Si es una niña!. ¡Dios…!. El VIGILANTE NOCTURNO 1 se saca con rapidez su chaqueta y envuelve a REBECA con dulzura. VIGILANTE NOCTURNO 1 (CONT.) Vamos, pequeña, no llores… CORTA A:

18. 26

EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - NOCHE Por las calles vacías, JAIME (38), tambaleante e inseguro, busca con desesperación a REBECA. Sus ojos desenfocan los cientos de bombillas que adornan la calle. Busca el consuelo de su petaca, pero está vacía. Mira a su alrededor: todo le da vueltas, su equilibrio se resquebraja por fin y todo él se aploma contra el suelo. Entra el sonido de la radio policial. FUNDE A NEGRO

27

INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - NOCHE El sonido viene de la sec. anterior. (SUBJETIVO) ROSA ve marchar el coche de la policía, algunos pisos más abajo. Abatida por el dolor se vuelve hacia el interior llorando desconsolada ante la mirada de alguna vecina que la mira con angustia mientras se acerca a consolarla. CORTA A:

28

EXT. FLASH BACK; CIUDAD; CALLE - AMANECER Una mano zarandea el cuerpo de JAIME (38), tirado en medio de la calle (Ver sec. 26) a la vez que se deja oír la voz del POLICÍA: POLICÍA 1 Vamos, amigo…, despierte. JAIME abre costosamente los ojos que parpadean inseguros y sorprendidos mirando hacia el corrillo de cabezas que se ha conformado alrededor suyo. El rostro del POLICÍA, cercano, se descentra por un instante desdoblándose para al fin, volver a la nitidez: POLICÍA 1 (CONT.) Vamos… Es hora de volver a casa. JAIME (38) (Aturdido) ¿Y mi hija?. CORTA A:

19. 29

INT. CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - DÍA ROSA, totalmente desquiciada, fuera de sí: ROSA (33) (Amenazante) Te juro que si le ha pasado algo a la niña solo viviré para verte muerto. JAIME, acomodado a la mesa, con el rostro cubierto con sus manos, escucha estoicamente en silencio: ROSA (33) (CONT.) ¡Mira en lo que te has convertido!. ¡Y mírame a mí!. Me siento vieja y agotada. ROSA, histérica, da vueltas sin ton ni son por el salón mientra de su ojos no dejan de surgir lágrimas de impotencia y de odio hacia JAIME. ROSA (33) (CONT.) ¿Como coño se te ha ocurrido que me haría ilusión que me vinieras a buscar al trabajo?. No tienes idea de la vergüenza que siento de que te vean mis compañeros, mis amigos… Del asco que siento cuando te me acercas. De esos celos infundados solo por tu propia inseguridad. ¿Acaso crees que puedo ver a otro hombre sin que se interponga la sombra de tu presencia?. El recuerdo amargo de lo que representas en mi vida. Ya solo veo en los hombres todo lo malo que hay en ti. Me siento asqueada… muerta junto a ti. Suena el teléfono. ROSA, acude con rapidez e ilusionada mientras se enjuga las lágrimas: ROSA (33) (CONT.) (Al teléfono. Ansiosa) Sí… Diga… Su rostro muda paulatinamente hacia una alegría desmesurada e incontrolable, emocionada por la voz que se oye desde el otro lado de la línea: ROSA (33) (CONT.) ¡Mi hija…!. ¡Dios, mío…!. ¡Gracias!. El sonido de las arcadas de JAIME entra en la banda sonora. FUNDE A NEGRO

20. 30

INT. FLASH BACK; CASA ROSA/JAIME: CUARTO DE BAÑO - DÍA Sobreimpreso en pantalla: Cuatro años más tarde. El sonido viene de la sec. anterior. JAIME (42) se reincorpora de haber estado arrodillado frente a la taza del w.c., con mucha dificultad. Su aspecto es el de un hombre ya acabado, en las últimas. Intenta orinar dentro de la taza, pero lo único que logra con sus temblores, es hacérselo encima de las zapatillas y en los bajos del pantalón de pijama. Su rostro, es decrepitud...

la

misma

imagen

de

la

consunción,

de

la

Sus ojos desorbitados en la extrema delgadez de su rostro, miran a sus zapatillas horrorizados por la visión de miles de insectos (cucarachas o similar: recogido de un delirium tremens real) que pretenden devorarlo. Cuando vuelve la mirada al espejo, también su rostro está poseído por infinidad de insectos que lo devoran. Un grito terrorífico y su rostro deformándose en el espejo nos llevan a negro: FUNDE A NEGRO 31

INT. FLASH BACK; HOSPITAL; PASILLO/HABITACIÓN JAIME - DÍA REBECA (14) avanza determinante por atendiendo a los números de las puertas.

el

largo

pasillo

Sus pasos se frenan cuando encuentra la habitación con el número que buscaba. Antes de sonríe.

empujar

la

puerta,

inspira

profundamente

y

se

La sonrisa de los abuelos, frente a la puerta, tras la cama de JAIME, la reciben. Mira con dolor hacia su padre. La respiración de sedado, es costosa.

JAIME

tras

la

mascarilla,

totalmente

Los sonidos de la respiración asistida y los sibilantes de unos bronquios encharcados y en las últimas; hacen volver la

21. mirada entristecida y apenada a REBECA hacia las máquinas que lo rodean. Con ese sonido, nos vamos a la sec. siguiente. FUNDE A NEGRO 32

INT. FLAS BACK: HOSPITAL; HABITACIÓN JAIME - DÍA Sonido viene de sec. anterior. Junto a la cama de JAIME, se ha acomodado REBECA en una silla. Observa con tristeza y dolor entrelaza con la de JAIME.

a

la

vez

que

No puede evitar que las lágrimas que intenta surjan al fin liberadas por el dolor que siente.

su

mano

se

guardarse,

Trabajosamente, JAIME, abre los ojos. Bajo la mascarilla y en sus ojos; se puede adivinar la leve sonrisa que dibuja su rostro enjuto y consumido. JAIME (42) (Casi en un susurro imperceptible. Muy costosamente) Hola, Rebeca… REBECA le mira emocionada mientras enjuga sus lágrimas. REBECA (14) Hola, papá… (Acaricia sus canosos cabellos) ¿Como te encuentras?. JAIME (42) (CONT.) He tenido días peores. (Intentando quitar dramatismo antes de que la tos le interrumpa) Creí que a los tipos como yo los enchufaban directamente a una botella de güisqui. Preocupada por la tos de su padre que amenaza con ahogarlo. REBECA (14) Ssssssssss… No hables, papá… Descansa. JAIME parece recuperarse lentamente. Estira de la mascarilla para dejar que surja su voz con más nitidez y menos esfuerzo.

22. JAIME (42) No os lo he hecho nada fácil. Todo lo que recuerdo es haberos hecho la vida imposible. REBECA (14) No te tortures, papá… JAIME (42) No, hija… (Alternando con la mascarilla) Déjame… Quizá sea mi última oportunidad. REBECA llora mientras se aferra a la mano de su padre. JAIME (42) (CONT.) No llores, hija… Sería una liberación para todos. He visto el rostro de la muerte y me he sentido aliviado. (Se sonríe costosamente) Quiero que sepas que os he querido… aunque solo haya sabido demostrarlo con el dolor y el resentimiento de mi propia cobardía. Solo deseo que algún día, sepáis perdonarme todo el daño que os he ocasionado. La cámara se dirige hacia la ventana por la que entra un sol esplendido. FUNDE A BLANCO 33

EXT. FLASH BACK; HOSPITAL; JARDINES - DÍA En un solitario banco, ROSA (37) ensimismada, llorosa, piensa en el infierno que ha sido su vida hasta este momento. Entra en la banda sonora el off de JAIME (46): JAIME (46) (OFF.) El odio que había ido germinando en Rosa… ENCADENADO A:

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EXT. FLASH BACK; TRANSICIONES; CARRETERAS DEL PALLARS SUBIRÁ Y DE LA VALL D' ARAN - DÍA Impreso en pantalla: tres años después. Imagen y sonido vienen de sec. anterior. El COCHE 3 (lleva la publicidad de un hotel de alta montaña) avanza por las idílicas carreteras de la Vall d’Arán y el Pallars Subirá en un idílico día soleado que poco a poco se

23. va transformando en un plomizo y grisáceo día para acabar cubierto con una espesa cortina de nieve. Mientras, se deja oír el OFF DE JAIME (46): JAIME (46) (OFF.) … estaba ya demasiado arraigado entre su dolor y su sufrimiento para poderlo arrancar y cambiarlo por la nueva semilla de esperanza que brotaba en mí, en un terreno demasiado esquilmado por la desidia y la cobardía. Los días que siguieron a mi salida del hospital, fueron días de reproches silenciosos, de miradas acusadoras, de frases entrecortadas que dejaban en el aire sus propias dudas y su falta de respuestas. Ya nada me quedaba hacer en aquella casa que no fuera aumentar el dolor y el sufrimiento a aquellos seres a los que, a mi manera, tanto amaba. El pasado es siempre un arma dispuesta para atacar el presente y convertirlo en el infierno que cada cual se merece…, y Dios, es solo la conciencia de cada uno de nosotros. La nieve ha ido convirtiéndolo todo en un paisaje monocromo. Entra en la banda sonora los cambios de dial de una radio. ENCADENADO A: 35

EXT. FLASH BACK; CARRETERAS PALLARS SUBIRÁ - NOCHE Imagen y sonido vienen de sec. anterior. La copiosa nevada cae en una cortina que apenas si nos deja distinguir el COCHE 3 que avanza costosamente por la solitaria y zigzagueante carretera (subida de Sort a Llessui). Sigue la voz en off de JAIME: JAIME (46) Con el invierno regresaron todos los fantasmas que durante un breve periodo de tiempo estuvieron agazapados en algún recoveco de mi cerebro. Hacía ya más de dos meses que no probaba el alcohol, pero las noches se hacían interminables y solitarias y, mi voluntad, más vulnerable y débil con cada día que pasaba. Al fondo del paisaje, se deja entrever la sombra del edificio de apartamentos en el que vive JAIME (45). En la línea más baja del edificio, la única luz que permanece encendida, es la del restaurante.

24. JAIME (46) (OFF.) (CONT.) Los recuerdos que durante el día parecían mitigarse con la acción de mi nuevo trabajo, por la noche resurgían con la fuerza implacable de un ciclón que lo arrasaba todo. Entonces, aparecían las mismas dudas que me habían asaltado siempre, los mismos conocidos fantasmas que cohabitaban conmigo en el interior de mi cerebro y, que ahora, querían ocupar su lugar de antaño. CORTA A: 36

INT. FLASH BACK; RESTAURANTE MONTAÑA - NOCHE Cuatro HOMBRES de aspectos rudos juegan a las cartas cuando aparece JAIME en el interior. A JAIME le alivia el calorcito que se respira en el interior. Se quita los guantes y se sacude la nieve que se ha quedado en su anorak. JAIME (45) Buenas noches… Por decir algo. DUEÑO RESTAURANTE Hola, Jaime… ¿Como va?. ¿Una copita para calentarse?. JAIME (45) (Dubitativo) No… (Sin convencimiento) No bebo. CORTA A:

37

EXT. FLASH BACK; JAIME/ESCALERAS - NOCHE

FACHADA

EDIFICIO

APARTAMENTOS

(Está localizado en el edificio de apartamentos en Llessui por conocimiento personal del entorno, pero naturalmente queda a discreción de la productora el posible emplazamiento.) Entre los cuatro HOMBRES de la sec. anterior, llevan a un muy borracho y pesado JAIME que apenas se sostiene de pie por las escaleras que conducen al interior del bloque de apartamentos. Menos JAIME, todos deberían hablar en catalán (Subtítulos).

25. JAIME (45) ¡Quietos. Todos parados!. Yo puedo solo… HOMBRE MONTAÑA 1 ¡Si que aguanta poco este tío!. JAIME (45) ¿Una partidita de butifarra?. HOMBRE MONTAÑA 2 Está tú para partiditas… Un café y a dormir la mona. Llegan hasta la puerta del apartamento. HOMBRE MONTAÑA 3 (Al DUEÑO RESTAURANTE) Pero que cojones le has dado. DUEÑO RESTAURANTE Un doce años, coño… HOMBRE MONTAÑA 3 Pues debía estar caducado. Dejan a JAIME en el suelo. Enseguida pierde el equilibrio y tienen que sujetarlo. JAIME (45) Creo que estoy un poco mareado. DUEÑO RESTAURANTE ¿Y las llaves?. Todos se miran negando con la cabeza. JAIME (45) (Cantando. Muy borracho) Donde están las llaves mata… DUEÑO RESTAURANTE Calla… Que despertarás a la María, ¡Collons!”. JAIME (45) ¡Ostras, Inma!. Tengo que verla. HOMBRE MONTAÑA 1 Mañana… Solo te faltaba coger el coche con lo que llevas encima y la que está cayendo. JAIME (45) Una mujer… Necesito una mujer. (Llama) ¡Inma!. Inma… Voy cariño…

26. DUEÑO RESTAURANTE ¡Collons!. ¡Y no bebía!. CORTA A: 38

INT. FLASH BACK; APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE El apartamento es un duplex en cuya parte superior se hallan las habitaciones. En la semipenumbra, adivinamos a JAIME inquieto, sobre la cama. Repentinamente abre los ojos. Mira hacia las sombras de los grandes árboles que se mueven dibujando extrañas formas que recorren las paredes. No tardan en convertirse en espantosos monstruos que amenazan con salirse de la pared que los sujeta y acercarse amenazantes hacia él. Se incorpora repentinamente. Su rostro está sudoroso y lívido y su respiración se entrecorta angustiada. Mira hacia la ventana, afuera la nieve cae copiosamente y las copas de los árboles se mueven abatidas por esporádicas rachas de viento. Después vuelve la mirada a las sombras, que ya son simples reflejos de lo que se cuela por la ventana. Se incorpora costosamente y busca en la cómoda cercana. Abre algunos cajones, por fin da con lo que buscaba: una botella de güisqui, aun con el precinto puesto. CORTA A:

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EXT. FLASH BACK; APARCAMIENTO HOTEL - NOCHE Un temporal de nieve y viento abate toda la panorámica. El COCHE 3 llega al aparcamiento con un extraño sonido a roce y un bollo visible en uno de los laterales. Enseguida sale JAIME, algo tambaleante e inseguro arrastrando la botella que mantenía entre las piernas que se vuelca derramando su amarillento líquido en la virginal nieve. JAIME (45) (Dándole una rabiosa patada) ¡Mierda…!. Su vestuario es escaso, aunque en su estado, apenas nota la baja temperatura del exterior. Coge un puñado de nieve del suelo y se lo restriega por la cara antes de decidirse a entrar definitivamente en el hotel. CORTA A:

27. 40

INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; RECEPCIÓN - NOCHE Tras el mostrador, INMA (38), se concentra en algún problema del ordenador. Junto a ella, FELIPE (30), del que solo se adivina la cabeza tras el mostrador. INMA levanta la cabeza obsesionada con su problema informático y descubre con sorpresa y alarma a JAIME entrando por la puerta. INMA (38) (Muy alarmada) ¿Dios, mío…! El aspecto de JAIME es deplorable y en su actitud se adivina aun su estado de embriaguez. Yendo hacia JAIME. INMA no deja de mirar de reojo a uno y otro lado temiéndose la aparición de LUÍS (DIRECTOR DEL HOTEL) a la vez que mira a JAIME con actitud lastimosa. INMA (38) (Muy confundida y preocupada. Mientras le retoca el cuello de la camisa) Que… ¿Que haces aquí?. Has podido matarte en esas carreteras. ¡Dios…!. ¡Si te ve Luis!. ¿Donde te has dejado la “trenka” que te regalé?. Has vuelto a beber. JAIME (45) ¡Bingo!. Te has dado cuenta. Te echaba de menos. CORTA A:

41

INT. FLASH BACK; APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE La nieve se agolpa en los cristales de las ventanas. En la penumbra, JAIME, se mueve inquieto bajo el edredón. Junto a él, encontramos dormida a INMA. Se incorpora y con sigilo, sale hacia las escaleras cerrando la puerta tras de sí. CORTA A:

28. 42

INT. FLASH BACK; APARTAMENTO JAIME; COCINA - NOCHE JAIME registra con ansia los armarios de la cocina en busca del preciado líquido. Paulatinamente, su desesperación va aumentando y el pulcro orden de la cocina se va alterando caóticamente. JAIME (45) (Muy ansioso) ¡Maldita Inma!. ¡Joder!. ¿Donde la has escondido?. ENCADENADO A:

43

INT. FLASH BACK; APARTAMENTO JAIME; SALÓN - NOCHE La imagen viene de la sec. anterior. Cada vez más desesperado, busca entre los troncos que hay junto a la chimenea, por fin halla la botella a la que la falta más de la mitad de su capacidad. Da un largo sorbo, con desesperación. La cámara se va hacia el gran ventanal de la terraza por la que vemos la copiosa nevada del exterior. La imagen encadena con la siguiente: se va aclarando hasta aparecer el día y la copiosa nevada va cediendo paulatinamente hasta desaparecer. ENCADENADO A:

44

INT. FLASH BACK; TRANSICIÓN; APARTAMENTO JAIME; SALÓN NOCHE/DÍA La imagen viene de la sec. anterior. La cámara vuelve hasta el sofá en el que JAIME se ha quedado dormido con un cigarrillo apagado entre los dedos en carne viva. Por las escaleras, en bata, aparece INMA, preocupada. Mira decepcionada hacia el sofá y hacia la botella cercana medio vacía. INMA (38) (Acercándose hasta él) ¡Jaime!.

29. (Mira hacia la colilla que se ha quedado pegada entre sus dedos) ¡Jaime!. (Lo zarandea) ¡Jaime!. (Muy decepcionada. Solloza) ¡Hijo de puta…!. ¡Despierta!. JAIME abre costosamente los ojos. INMA (38) (CONT.) Pero… ¿que coño te ocurre?. JAIME (45) (Aun somnoliento) No podía dormir… INMA mira hacia la botella. JAIME comprende a lo que se refiere. JAIME (45) (CONT.) Solo fue un trago… INMA (38) (Negando con impotencia) Conozco lo que viene después. JAIME (45) (Atrayéndola hacia sí. Cariñoso) Vamos nena… No te pongas melodramática. No volverá a pasar. Ha sido… Solo ha sido un momento de debilidad. INMA se aparta de él con desdén. INMA (38) ¡No me toques!. JAIME, muy nervioso y tembloroso, intenta sacarse la colilla que se ha quedado pegada entre sus dedos. INMA Se mueve nerviosa por el salón. Reflexiva: INMA (38) (CONT.) Te dije que no volvería a pasar por todo esto otra vez. JAIME (45) Vamos Inma… Solo ha sido una mala noche. INMA (38) No tienes idea de cuantas veces he oído frases como esa. ¡Y de mi propia boca!. Conozco muy bien

30. ese afán de autodestrucción y el final al que conduce y créeme, no te gustaría nada. JAIME (45) Ya he estado allí. INMA se vuelve y lo descubre arrancándose el papel que se ha quedado pegado en la piel de sus dedos. INMA (38) (Alarmada y compasiva) ¡Te vas a desollar!. CORTA A: 45

EXT. FLASH BACK; CARRETERA/ RÍO - DÍA Paisaje nevado. Llavorsí (localización posible) La panorámica nos muestra los alrededores hasta centrarse en JAIME e INMA que pasean silenciosos y abstraídos. JAIME lleva los dedos que se quemó vendados. Ambos se paran sobre el puente que cruza el río de aguas bravas y se besan apasionadamente. Entra el sonido de unos jadeos de placer de JAIME e INMA. ENCADENADO A:

46

INT. FLASH BACK; APARTAMENTO JAIME; SALÓN - ATARDECER La estancia se ilumina con la sibilante luz del fuego de la chimenea. Cercanos, sobre la alfombra, JAIME e INMA hacen el amor con desesperación y furia. Entre las sombras del rostro de INMA, surgen lágrimas. FUNDE A NEGRO

47

INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; RECEPCIÓN - DÍA JAIME, en chándal y con aspecto muy descuidado; se cuela tras el mostrador. JAIME (45) (Vehemente) ¿Que ocurre?. ¿A que viene tanta prisa?.

31. INMA lo mira con aire de resignación. INMA (38) ¿Has vuelto a beber?. JAIME (45) Ni una gota… Te lo prometí. INMA (38) (Desconfiada) Quiero creerte. (Preocupada) Luis quiere verte. JAIME (45) (Preocupado) Ya… INMA (38) Ha visto el golpe que le hiciste la otra noche al coche. Está muy cabreado. JAIME (45) ¿Por eso no me ha dado mi grupo esta mañana?. (Resignado) En realidad empezaba a cansarme de este empleo. INMA no puede soportar tanta indiferencia. INMA (38) (Con rabia) ¿Y ya está?. ¿Eso es todo lo que piensas hacer?. ¿Conformarte?. ¿Encerrarte de nuevo en tu victimismo?. ¡Dios mío…! Eres aun más patético de lo que creía. INMA, impotente, lo deja un instante mientras atiende a la pareja que se acaba de acercar al mostrador: INMA (38) (Con sonrisa forzada) ¿En que puedo ayudarles?. JAIME, no parece dispuesto a reflexionar y hace gesto de volverse hacia la puerta por la que ha entrado. INMA niega con la cabeza en un gesto de incomprensión mientras lo ve abatido y a punto de salir por la puerta. INMA (38) (CONT.) (A la pareja) Discúlpenme un momento, por favor…

32. Coge una de las llaves del casillero que hay a sus espaldas y sale decidida de detrás del mostrador para dirigirse hacia JAIME: INMA (38) (CONT.) Jaime… Espera… JAIME se vuelve expectante. INMA (38) (CONT.) ¡Por Dios, Jaime!. No puedes seguir así. Te estás matando… ¡Reacciona!. No puedes seguir en esa apatía. (Comprensible. Mientras le retoca los desordenados cabellos) ¡Dios mío, Jaime!. Deja de auto compadecerte y relamerte las heridas… No puedes seguir el resto de tu vida dándole vueltas a lo que falló en tu matrimonio… Aquello acabó… Acabó para siempre. Cierra esa etapa. Date una oportunidad. JAIME (45) Creí que tú eras mi oportunidad. INMA (38) Y lo seré… Si me dejas entrar en tu vida. Espera… INMA se vuelve hacia la puerta que hay tras el mostrador y no tarda en salir con un traje completo aun envuelto en el plástico de la tintorería: INMA (38) (CONT.) Toma… (Le entrega la llave y el traje) Alguien se lo dejó en el servicio de limpieza. Creo que te irá bien. JAIME lo recoge algo reticente. INMA (38) (CONT.) A Luis le gusta la gente pulcra. Adecéntate y bájate a verle. Luis es un buen tipo. No lo cabrees más. Agradecido a su manera: JAIME (45) Me recuerdas a mi madre… No sé que haría sin ti. INMA (38) Tu madre debe ser una persona muy inteligente… Se libró de ti.

33. JAIME (45) Gracias… JAIME se retira hacia los ascensores mientras INMA lo mira con cierto gesto de lástima y compasión. CORTA A: 48

INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; HABITACIÓN/CUARTO DE BAÑO JAIME - DÍA Del cuarto de baño contiguo se deja oír el sonido de la ducha. El barrido de la cámara nos deja ver el caos que ha ido dejando con su ropa. El traje, sobre la cama, aparece ya sin su plástico protector. La pequeña nevera, aparece abierta. +++++ En el cuarto de baño, entre el espeso vaho, se adivina una colilla con su larga cola gris consumida sobre el mármol. Otros productos de bienvenida aparecen aquí y allí en un descuido total. Un par de botellines de güisqui aparecen vacíos junto a un vaso en el que aun reposan los restos de unos cubitos de hielo. Un doloroso quejido de JAIME y unas gotas de sangre que enseguida se diluyen con el chorro del grifo abierto nos llevan a su mano limpiando el vaho del espejo y mostrándonos su rostro, con la mirada inconcreta del que está bebido. Vuelve la mirada hacia sus dedos desollados y sangrientos y vuelve a meterlos bajo el chorro de agua. Mira a su alrededor, hasta dar con la caja de “cleannex”; coge un montón y se envuelve el dedo de cualquier forma. +++++ Cuando vuelve a la habitación está envuelto en una bata de baño del hotel y ha logrado vendarse los dedos muy aparatosamente con el cinturón que ha atado en su muñeca. Mira en la nevera, no queda güisqui. Abre el botellín de vodka del que bebe directamente con ansia. Se acomoda en el borde de la cama y enciende un cigarrillo con actitud algo ida por la bebida. Se deja caer sobre la cama. CORTA A:

34. 49

INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; RECEPCIÓN - DÍA Tras el mostrador, pulsera.

INMA,

mira

con

inquietud

su

reloj

de

Se acerca LUIS (40) con actitud gravosa. LUIS (40) ¿Ha llegado Jaime?. INMA (38) (Preocupada) No, Luis… No creo que tarde ya. LUIS (40) Hazle pasar a mi despacho en cuanto llegue. (Se va a ir pero se vuelve de nuevo) Inma… Gracias por cambiar el turno. INMA le sonríe mientras ve como se va. Una de las muchachas de la limpieza pasa con el carrito ante la recepción levantando la mano a modo de saludo que corresponde con amabilidad INMA, para de inmediato, reaccionar e ir en su busca: INMA (38) (Saliendo del mostrador) Montse… Vigílame la recepción un momento…, porfa… MONTSE vuelve sobre sus pasos. MONTSE (35) A Luis no le… INMA (38) Ya… Ya… Será solo un momento. Dile que he tenido que ir al servicio. CORTA A: 50

INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; HABITACIÓN JAIME - DÍA Una densa humareda envuelve la habitación. Unas tímidas llamas aparecen en el edredón, junto a su mano, que aun sostiene los restos del cigarrillo. En la duermevela, JAIME, tose mientras su mano empieza a chamuscarse con las llamas. Por fin, sobresaltado, se despierta. Confuso, aun tarda unos segundos en reaccionar y en comprender la situación. Aparta la mano del fuego. Su tos se hace más patente y su angustia también. Sale de un salto

35. de la cama. Las llamas se han apoderado de la cama y el humo es denso e irrespirable. Necesita una bocanada de aire fresco. Intenta abrir la ventana pero los nervios y el ahogo no le permiten dar con el mecanismo adecuado para abrirla. La cama ya es una tea que se ha extendido a las mesitas de noche de cada lado y amenaza con llegar a los pesados cortinajes. (CÁMARA LENTA) Atosigado y desesperado coge uno de los pequeños silloncitos y lo lanza contra el cristal con toda la furia de que es capaz. El cristal se hace añicos y sillón sale disparado al exterior. Por fin aparece una brizna de aire limpio y fresco que lo tranquilizan por unos instantes. La alarma resuena en todo el edificio CORTA A: 51

EXT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; FACHADA - DÍA CÁMARA LENTA. Sonido de aire y vacío. Los cristales de la ventana saltan en mil pedazos un instante antes de que aparezca el silloncito cayendo al vacío. CORTA A:

52

INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; HABITACIÓN JAIME - DÍA Una lluvia torrencial mana de los pivotes del techo. Las llamas rodean a JAIME que tose repetidamente en un intento por expulsar el humo que se le ha metido en los pulmones y no le permite llegar hasta la puerta de salida. CORTA A:

53

EXT. FLAS BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; FACHADA - DÍA CÁMARA LENTA. Sonido de aire y vacío. La silla sigue su trayecto hacia el suelo. Por la ventana aparece una importante humareda. CORTA A:

36. 54

INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; ASCENSORES/PASILLO - DÍA La alarma resuena en todo el hotel. En el pasillo se agolpan unos cuantos clientes preocupados y confundidos que se miran con extrañeza. Cuando la puerta de uno de los ascensores se abre, aparece INMA con el gesto en un rictus de confusión y perplejidad que avanza con premura hacia la habitación de JAIME a la vez que intenta tranquilizar a los clientes que le hacen preguntas: INMA (38) Por favor, bajen a recepción y esperen allí… ¡No utilicen los ascensores!. CORTA A:

55

INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; HABITACIÓN JAIME - DÍA La alarma resuena en el edificio. JAIME, desesperado, arranca las cortinas que son ya una tea y la lanza por la ventana. Intentan hacer lo mismo con el edredón, pero apenas ya queda lugar por donde cogerlo y solo logra que se le prenda la improvisada venda de la mano. Aterido de dolor pretende arrancarse la venda pero no puede. Corre hacia el cuarto de baño del que sale un doloroso grito. CORTA A:

56

EXT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; FACHADA - DÍA CÁMARA LENTA. Sonido de aire y vacío. Seguimos el recorrido del silloncito, tras el cual, caen las cortinas en forma de bola de fuego. CORTA A:

57

INT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; ASCENSORES/PASILLO - DÍA La alarma resuena en el edificio. Cercana a la habitación de JAIME, INMA, advierte el humo que sale por debajo de la puerta. Algunos clientes retrasados miran con horror.

37. INMA (38) Vamos, señores… Por favor, bajen a la recepción. INMA no puede dar crédito a lo que está viendo. La rabia y el dolor logran hacerle surgir unas lágrimas. INMA (38) (CONT.) (Horrorizada. Grita) ¡Jaime…!. CORTA A: 58

EXT. FLASH BACK; HOTEL ALTA MONTAÑA; FACHADA - DÍA CÁMARA LENTA. Sonido de aire y vacío. Por fin, el silloncito acaba su recorrido estrellándose contra el techo de un pequeño utilitario al que hace saltar los cristales en mil pedazos. Tras el, la bola de fuego en que se ha convertido la cortina, se cuela por el hueco que ha dejado la falta del cristal parabrisas y acaba por provocar un pequeño incendio. Paulatinamente vamos encadenando con la sec. siguiente. ENCADENADO A:

59

INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - NOCHE Las referencias de maquillaje, peluquería y localización son las mismas que las primeras secuencias. INVIERNO En el repleto cenicero, sobre la cama, temblorosa, la mano de JAIME (46) aplasta una colilla que hace saltar fuera de él a algunas que rebosan el borde. El rostro de JAIME, solo expresa desolación y tristeza. En sus dedos, aun queda restos de las cicatrices de las quemaduras. Sus ojos se envidrian con el recuerdo hasta hacer saltar alguna lágrima. Coge el folio que aun esta en la máquina de escribir, y el que aparecen unas pocas líneas y, lee para sí. JAIME (46) (OFF.) (Voz costosa y cansada) Nada hay peor que aceptar el papel de víctima y no hacer nada por evitarlo. Esperar de los demás la compasión que crees merecer…

38. Sigue en la sec. siguiente. ENCADENADO A: 60

INT. CASA MADRE JAIME; COCINA - NOCHE Viene de la sec. anterior. Se deja oír describen:

el

off

de

JAIME

sobre

las

imágenes

que

se

JAIME (46) (OFF.) …Aquella fue la última vez que vi a Inma. Durante algún tiempo, entre los despertares de mis pesadillas, me parecía aun estar oyendo sus risas y hubo algún instante, que hasta creí ver la luz de sus ojos entre tanta oscuridad. Con cada trago de aquel líquido que me mantenía engañosamente vivo, se iban rompiendo todas las conexiones que me comunicaban mínimamente con mi cordura, después… La MADRE DE JAIME (65-70) trastea por la cocina. Mira con desolación la bandeja que le devolvió JAIME, apenas sin tocar, con alguna colilla aplastada sobre parte de la comida. Niega resignada con la cabeza mientras abre el cubo de la basura donde descubrimos dos botellas vacías de güisqui. El off de JAIME sigue en la sec. siguiente. ENCADENADO A: 61

INT. CASA MADRE JAIME; COMEDOR - NOCHE Off viene de sec. anterior. Se deja oír describen:

el

off

de

JAIME

sobre

las

imágenes

que

JAIME (46) (OFF.) …la falta de aquel líquido dorado me sumió en un mundo de monstruos y tinieblas del que ya no podía salir. En los pocos momentos de lucidez que me permitían los barbitúricos y me dejaba el agotamiento que me provocaban los temblores y, cuando mi mente se cansaba de fabricar los monstruos que me acuciaban, podía, por algunos minutos, seguir con esta historia de mi fracaso y mi destrucción…

se

39. Muy envejecido y maltratado, echado sobre la cama, JAIME, tiene los síntomas clásicos del delírium tremens: convulsiones, temblores, alucinaciones… Entra el tecleo de la máquina de escribir. ENCADENADO A: 62

INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - NOCHE Imagen y sonido vienen de sec. anterior. Se deja oír describen:

el

off

de

JAIME

sobre

las

imágenes

que

se

JAIME (46) (OFF.) …Que paradójico resulta que aquello que me va matando, suponga a la vez la única substancia capaz de permitirme unos minutos más de estancia entre los vivos… Por unos instantes, las manos de JAIME escriben con cierta torpeza, pero suficiente para ir conformando las frases que componen su alegato final. Muy poco a poco, los pensamientos van tomando forma en el papel. Pero el descanso a su esquilmado cuerpo apenas si dura unos instantes para que de nuevo aparezcan los temblores y los monstruos que llenan de terror y zozobra todo su ser. Sus manos, apenas si pueden ya sujetar el vaso que cae estrellándose contra el suelo y rompiéndose en mil pedazos. FUNDE A NEGRO 63

INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - DÍA La imagen viene de sec. anterior. Se deja oír describen:

el

off

de

JAIME

sobre

las

imágenes

que

JAIME (46) (OFF.) …la presencia de mi hija, era la única conexión que me quedaba de un pasado que atraía mi mente con imágenes inconcretas y borrosas que se mezclaban con la de aquellos monstruos que se empeñaban en protagonizarlo todo con su fealdad y su maldad. En la brevedad de un segundo presentía toda la vergüenza y la humillación que habían

se

40. tenido que soportar en el tiempo que permanecí con ellas. JAIME es casi un vegetal de mirada inconcreta. En el borde de la cama, REBECA (17), espanta una mosca que se ha posado en los labios abiertos e inamovibles de JAIME. A los ojos de REBECA acuden lágrimas de impotencia. Entra el sonido de una ambulancia. FUNDE A NEGRO 64

INT. HOSPITAL; PASILLO - NOCHE Sin sonido. El negro se abre con suaves fogonazos, que enseguida, según se van enfocando, descubrimos que son los fluorescentes del techo que pasan a toda velocidad hasta las puertas de un quirófano que se abre de un golpe seco. FUNDE A NEGRO

65

INT. HOSPITAL; HABITACIÓN JAIME - NOCHE Irrumpe de repente el latido de un corazón. REBECA (17) sostiene entre sus manos la de su padre. Su aspecto es de agotamiento y tristeza. Se abre la puerta y aparece la MADRE DE JAIME. REBECA alza la mirada reconfortada hacia su abuela. REBECA (17) Hola, abuela… MADRE JAIME (65-70) ¿Como está?. REBECA (17) (Reteniendo las lágrimas) Ya no quiere vivir. Entra el sonido del arrastre del ataúd dentro del nicho. FUNDE A NEGRO

41. 66

EXT. CEMENTERIO; NICHO JAIME - DÍA Sonido viene de sec. anterior. Dos hombres arrastran el ataúd hacia el interior del nicho. Apenas seis personas, entre los que se encuentran REBECA, MADRE DE JAIME y ROSA (40) rodean el nicho de JAIME. CORTA A:

67

INT. CASA MADRE JAIME; COMEDOR - DÍA El PADRE DE JAIME (70-75), acomodado en la silla de ruedas, mira con fijeza hacia el televisor encendido sin apenas mover un parpado. REBECA le coge con dulzura una mano y la encierra entre las suyas. Una lágrima recorre el ajado rostro del anciano. Algo apartadas, alrededor de la mesa camilla, entristecidas y apenadas, ROSA y la MADRE DE JAIME. ROSA (40) (Sin dejar de mirar hacia el padre de JAIME) ¿Se entera de algo?. MADRE JAIME (65-70) (Resignada) ¿Quién lo sabe, hija?. A veces tengo la sensación de que se entera de todo… No sé… (Emocionada) Esta enfermedad es… ROSA (40) (Reconfortándola) Vamos, mujer… MADRE JAIME (65-70) No puedo dejar de pensar en si me pasara a mí algo así… ¿Que iba a ser de nosotros?. ROSA (40) No piense en eso ahora. Estamos nosotras. No se sientan solos, porque no lo están. MADRE JAIME (65-70) Gracias, hija…

42. REBECA (17) ¿Puedo entrar en la habitación de mi padre?. MADRE JAIME (65-70) Claro… Coge lo que quieras. CORTA A: 68

INT. CASA MADRE; HABITACIÓN JAIME - DÍA REBECA se ha acomodado en el mismo lugar que ocupara su padre, frente a la máquina de escribir que aun permanece con la última hoja en blanco. Abre la caja de zapatos que se apoya frente a sus ojos y observa algunos recuerdos de épocas pasadas: un abrecartas recuerdo de su estancia en la montaña, un “Zippo”, algunas postales de paisajes nevados… Abre el sobre del laboratorio y observa las fotos que contiene. En el interior del sobre del laboratorio hay un revoltillo de fotos de todas las épocas. Pasa unas fotos de cuando ella tenía 2 años, en el Parque de la Ciudadela. Ambos sonríen aparentemente felices. No tarda en llegar a una en la que vemos a un JAIME pletórico y sonriente con INMA, ante el edificio del hotel en el que ambos trabajaban. Otras, muestran a JAIME con INMA ante el edificio de apartamentos en el que convivieron, ante el hotel en el que trabajaron, abrazados amorosamente junto al fuego, en el apartamento… A REBECA le sorprende esa faceta de su padre con una mujer. Se sonríe. Observa en el sobre (Pirineo Leridano).

la

dirección

de

una

calle

de

Sort

Abstraída en sus pensamientos, se sobresalta al oír una tecla de la máquina de escribir chocar contra el papel colocado en el rodillo. Por un instante se queda inmóvil, asomándose con curiosidad y temor por encima del sobre que sujeta. Enseguida niega con la cabeza e intenta recuperar el hilo de sus pensamientos mientras vuelve al sobre. Después de un instante, otra pulsación la sobrecoge y la pone en alerta. Toda ella está demasiado distante de la máquina como para tocar el teclado accidentalmente. Su corazón se acelera amenazando con salírsele de la caja torácica que lo retiene. Todo es silencio y tensión.

43. Mira con temor hacia la parte del papel en el que se imprimen las teclas. La visión le hace retroceder en un rictus de incredulidad. Sobre el papel se ha escrito: RE Aun no ha sacado su mirada incrédula y obsesiva de esas letras cuando, de repente, las varillas vuelven a presionar sus improntas contra el papel hasta conformar una frase que aun no vemos. REBECA está asustada. Se incorpora de repente y se va hacia la puerta, aterrorizada; mientras la máquina sigue tecleando con cierta lentitud. La puerta no se abre. Algo parece empujarla con fuerza hacia su marco. La máquina, al fin, ha dejado de teclear. REBECA mira entre curiosa, temerosa y perpleja hacia la máquina. Una fuerza superior a ella, la empuja hacia la máquina. Poco a poco acerca la mirada hacia el papel. Por fin descubre el mensaje: REBECA, VEN A LA MONTAÑA. Mira entonces hacia el montón de hojas escritas junto a la máquina de escribir y exclama: REBECA (17) ¿¡Papá!?. FUNDE A NEGRO 69

INT. INSTITUTO; AULA REBECA - DÍA La profesora explica una lección de gramática. REBECA, absorta en sus pensamientos, garabatea alrededor de la frase que ha escrito en su libreta: ¡VEN A LA MONTAÑA!. Cercana a ella, en el pupitre de al lado, se sienta SILVIA (17), su intima amiga. SILVIA escribe una nota y después de hacer una bola, se la lanza a REBECA sobresaltándola mientras ella parece divertirse con el exagerado gesto de REBECA. REBECA despliega la nota: Tienes a Miguel por tus huesos. REBECA no puede evitar echar una rápida mirada a MIGUEL (17), que algo cortado, se sube las gafas de forma mecánica y se vuelve hacia la profesora. REBECA intenta concentrarse en lo que dice la profesora y comienza a tomar notas. De repente, su mano se mueve en un

44. espasmo involuntario que le hace dibujar un garabato sin ningún sentido sobre el papel. Asustada y con desconfianza, algo cortada; mira a su alrededor temiendo haber sido vista por alguien, pero nadie estaba atento a ella. Otro descontrolado movimiento de su mano aun la asusta más. Su mano ya no puede parar. Los mamarrachos que dibuja no tienen ningún sentido y ella está aterrorizada, por fin, da un grito y lanza el bolígrafo con furia. Toda la clase se ha vuelto hacia ella que parece estar poseída por un ataque de histeria incontrolable. A SILVIA ya no le hace ninguna gracia lo que parecía una broma y se acerca preocupada hacia REBECA. Entonces nos damos cuenta que en esos mamarrachos sin ningún sentido se deja entrever la palabra: ESCRIBE. CORTA A: 70

INT. CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - DÍA Algunos tiempo.

cambios

en

la

decoración

denotarán

el

paso

del

ROSA, que se mueve nerviosa de un lado para otro, algo cansada de oír lo mismo, mantiene una conversación telefónica con la profesora de REBECA Y SILVIA. Ambas, aunque no se pierden detalle de la conversación disimulan haciendo los deberes. REBECA (17) (Resignada. Masculla) Ya me veo otra vez con el siquiatra. SILVIA (17) ¡Joder, tía…!. Es que ha sido muy fuerte. Solo te faltaba girar la cabeza. Yo estaría acojonada. REBECA (17) Me da más miedo mi madre. Siempre ve en mí todas sus paranoias. Yo voy al siquiatra y ella se cura. ROSA se ha despedido de la profesora y cuelga el teléfono al fin. SILVIA (17) ¿Ya te había ocurrido antes?.

45. REBECA (17) No… Cuando se fue mi padre se puso a comer como una posesa, como yo no me sentía capaz de seguirla, se empeñó en que había perdido el apetito. SILVIA (17) ¡Que fuerte, tía…!. REBECA (17) (Divertida. Imita al siquiatra) Es lo que se ha dado en llamar: terapia de rebote. Ambas se ríen. REBECA (17) (CONT.) Ella es una hipocondríaca obsesiva, pero por lo visto soy yo quien tiene los síntomas. ROSA se ha acercado hasta ellas. REBECA (17) (CONT.) (A Rosa) ¿Me va a tocar otra sesión de siquiatría?. ROSA (40) (Preocupada) No lo sé…, Rebeca… Ahora estoy pasando por un estado de ansiedad… REBECA (17) (Masculla) Me tendrás que explicar los síntomas. CORTA A: 71

INT. CONSULTA SIQUIATRÍA - DÍA SIN SONIDO. Un hombre de mediana edad, con pajarita y corbata, escucha a REBECA con gesto reflexivo y grave. Mientras vemos una descripción del lugar, se deja oír la voz en off de REBECA: REBECA (17) (OFF.) Si la testarudez tenía un nombre, ese era Rosa. Después del incidente en el insti, mi madre no paró hasta convencerme de que debía volver al siquiatra. Puedo asegurar que me habría apuntado al ejército de liberación palestino con tal de

46. librarme del tercer grado al que me estuvo sometiendo mi madre hasta que accedí a ir. Dios, que también tiene su grado de justicia, no la hizo vendedora de Avón, supongo, que para proteger a la especie de semejante castigo verbal. Por lo visto, todo lo que me ocurría a mi, no era más que el producto de mi imaginación y mi negación a la perdida de mi padre; lo que me corroboró, que muchos certificados de calificación para practicar la siquiatría, los debían repartir en alguna salida de metro por la que yo aun no había pasado. La imagen va cediendo con la siguiente secuencia. ENCADENADO A: 72

EXT. CALLE CENTRICA BARCELONA; PARQUE - DÍA La voz en off y la imagen viene de la sec. anterior. REBECA sale de la portería en la que se puede ver el letrero anunciador de un siquiatra. Mientras camina hacia el parque cercano donde le espera, aburrida y acomodada en el respaldo de uno de los bancos, SILVIA, se deja oír su voz en off.: REBECA (17) (OFF.) (CONT.) Es cierto que mi padre se había ido…, o no… Por lo menos no del todo. Pero ese no era el problema. Yo había perdido a mi padre prácticamente antes de conocerlo. Nunca había ejercido como tal. Apenas si recuerdo dos momentos en que mi padre pareció serlo: uno había sido el día que me llevó al Parque de la Ciudadela… (Dolorosamente) y… el otro…; había sido una Navidad en las que acabé perdida por la ciudad. Ambas, me las acabó robando el alcohol. La imagen va cediendo con la siguiente secuencia. ENCADENADO A:

73

INT. CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - NOCHE La voz en off y la imagen viene de la sec. anterior. ROSA parece entretenida con las mil historias que le cuenta muy divertida SILVIA.

47. REBECA, abstraída, juega con la sopa de letras que tiene ante sí mientras sigue su voz en off.: REBECA (17) (OFF.) …Solo él supo del infierno que debió ser su lucha contra el destino para mantener esa dualidad: la de padre y marido…, y la de alcohólico. Ahora, cuando todo había terminado aparentemente, algo debió quedarle pendiente en su vida terrenal para ponerse en contacto conmigo y, yo, me sentía en la obligación de hacer que su alma…, que seguía atormentada y condenada a vagar eternamente, pagara las deudas que había dejado pendientes entre los vivos, para que por fin, pudiera descansar en paz. Para cuando ha terminado el off.: SILVIA (17) (Muy divertida) …Tendrías que haber visto la cara del profe sujetándose los pantalones y espantando el humo de la hierba que habíamos metido en sus cigarrillos cuando entró el director. ROSA y SILVIA se ríen mientras REBECA sigue ensimismada en su sopa de letras. ROSA (40) ¿Y que pasó después? SILVIA (17) Pues lo de siempre. A mi me echaron del cole… y, al profe… No sé… Supongo que lo harían catedrático. ROSA vuelve el gesto hacia su hija aun con la última mueca de risa. Observa la sopa. ROSA (40) ¿Se puede saber que haces con la sopa?. REBECA (17) Estoy harta de letras. ROSA, resignada, se levanta: ROSA (40) Traeré la carne. SILVIA se le adelanta: SILVIA (17) Siéntate y relájate, Rosa… Yo iré.

48. ROSA (40) (Perpleja) Me gusta esta niña. SILVIA recoge los platos vacíos y sale hacia la cocina. ROSA (40) (CONT.) (Reprochándole a Rebeca) No estaría mal que aprendieras algo de tu amiga. REBECA abre los ojos sorprendida y asustada al ver como las letras del plato salen al borde a conformar una palabra junto a la de REBECA que ya había hecho ella. Es justo en ese momento que aparece SILVIA con la bandeja de la carne en la mano que está a punto de dejar caer si no fuera por que la cercanía de la mesa le permite apoyarla: SILVIA (17) ¡Joder…!. ROSA, que ha estado en todo momento siguiendo la bandeja de la carne, mira perpleja y horrorizada hacia el plato de REBECA donde aun le da tiempo a ver colocarse las últimas letras para conformar: REBECA ESCRIBE. REBECA se aparta del plato horrorizada por la visión. CORTA A: 74

INT. CASA ROSA/JAIME; PASILLO/HABITACIÓN REBECA - NOCHE La cámara avanza por la penumbra del pasillo mientras se deja oír tímidamente el torpe teclear de JAIME en la máquina de escribir. Cuando llegamos a la habitación de REBECA, las cortinas ondean, con suavidad. Como empujada por una misteriosa mano, la ventana se cierra. Las teclas de la máquina de escribir que trajera REBECA de casa de la abuela y, que ahora, se arrincona sobre la mesa que hay bajo la ventana; bajan y suben en un torpe pero continúo teclear, como si alguien estuviera sentado frente a ella. Extrañados por el ruido, los ojos de REBECA se abren, confundidos. No tarda en comprender lo que está pasando y se incorpora sobresaltada sin dejar de mirar con cierto rictus de horror y curiosidad hacia la máquina de escribir. En la cama de al lado, duerme profundamente SILVIA, ajena a todo.

49. La ronca y dormida voz de SILVIA le da un susto de muerte: SILVIA (17) ¿Que pasa ahora?. REBECA (17) ¡Por Dios Silvia!. Me has dado un susto de muerte. No pasa nada… Duerme… Es mi padre. SILVIA a punto está de volver a su sueño cuando asimila las palabras de REBECA que le hacen dar un respingo y saltar de la cama. SILVIA (17) ¡Joder…!. Y luego soy yo la rara. CORTA A: 75

INT. BAR JUVENIL - DÍA Las máquinas de juegos se abarrotan de corrillo de muchachos que animan o se decepcionan con las jugadas de los jugadores. El ambiente es bullicioso y se llena de chicos de edades similares a las de REBECA y SILVIA que se acomodan en una de las mesas. Algunos más mayores (20-23), escancian de sus disimuladas petacas un chorro de alcohol a los refrescantes líquidos de cola o zumos. Por algún lugar carteles anunciadores de: “EN ESTE LOCAL NO SE SIRVEN BEBIDAS ALCOHOLICAS”. MIGUEL (17) (ver sec. 68) e IVAN (17) acomodan en la mesa de las muchachas.

se

acercan

y

se

MIGUEL se acerca al oído de REBECA y cuenta algo que no oímos pero a lo que REBECA pone especial interés. Mientras hemos ido descubriendo todo esto vamos oyendo la voz en off. de REBECA: REBECA (17) (OFF.) A medida que pasaban los días, sentía con más fuerza la cercana presencia de mi padre. Alguna vez, esa presencia, me había hecho volver la cabeza en mitad de la calle, buscando la mirada que sentía en mi nuca. El temor había desaparecido, normalizado…; ahora, casi me reconfortaba su presencia. Me sentía protegida, más de lo que me había sentido cuando aun vivía. Todas aquellas noches en vela que pasamos Silvia

50. y yo desde la noche en que nos despertara el tecleo de aquella máquina de escribir… INSERTO: De lo que escribía la máquina en la sec. anterior: VEN A LA MONTAÑA. REBECA (17) (OFF.) …empezaban a tener algún sentido. Aquella montaña era la de Llessui, en algún lugar del Pirineo leridano. Aunque mi madre siempre lo calló, yo siempre supe algo de aquella estancia de mi padre en Llessui, en la montaña como le gustaba llamarla a él. Y fue aquel chico de mirada tierna y enmarañados cabellos, al que Silvia se empeñaba en achacarle cierta locura por mis huesos, quien me aclaró parte del misterio. MIGUEL sigue con la historia que cuenta al oído de REBECA. MIGUEL (17) …y ya cerca de Sort, a la salida, a la derecha, encuentras enseguida la carretera que sube a la montaña de Llessuí. Lo malo es que hasta arriba no hay ningún transporte. Tendrás que confiar en que algún vecino te suba. Hace años había sido un importante centro de esquí. Ahora todas las instalaciones están abandonadas. REBECA parece algo confundida y atemorizada. REBECA (17) ¿Que es?. ¿Un pueblo fantasma?. A SILVIA no le gusta la idea que su amiga se ha metido en la cabeza. SILVIA (17) Yo de ti abandonaría esa idea que se te ha metido en esa cabeza de chorlito. MIGUEL (17) (Sigue con lo suyo) …No… ¡Que va!. En el pueblo vive gente muy simpática. Los fines de semana se pone a tope. (Nostálgico) Mi padre me llevó alguna vez cuando era chico. Por la puerta del local aparecen dos TIPOS achulados y con ganas de camorra. IVAN (17) (Acobardado) ¡Ostias!. Ya están aquí esos tipos.

51. Mientras el TIPO 1 (20) se acerca a una de las máquinas para apartar a un MUCHACHO (14) de un manotazo y colocarse él a seguir la partida; el TIPO 2 (20) bebe un buen trago de la botella de ginebra que sujeta mientras mira desafiante a uno y otro lado. El MUCHACHO se revuelve contra el TIPO 1, empujándolo e intentando razonar, pero es cogido por el TIPO 2 de la solapa que lo alza en el aire provocando que el MUCHACHO se mee avergonzado y acobardado en los pantalones: TIPO 2 (20) ¿Joder…!. Pues no se ha meado el muy guarro. Suelta al muchacho que huye avergonzado y humillado ante la expectativa de los muchachos y muchachas que llenan el local. REBECA (17) Vámonos… El grupo se incorpora dispuesto para marchar, pero son descubiertos por el TIPO 2, que rápido, hace un gesto para que se entere el TIPO 1 que parece conocerlos. El TIPO 1 Y 2 se acercan hasta la mesa. El TIPO 1 empuja a MIGUEL, hasta devolverlo a su asiento. Desde la barra, el responsable del local, mira con cierta frustración e impotencia. Algunos jóvenes salen a la calle disimuladamente, desde donde se quedan mirando hacia el interior. SILVIA (17) (Envalentonada) ¿Por que no nos dejáis en paz?. TIPO 1 (20) Vaya… Mira quien habla. TIPO 2 (20) (Dando un buen trago de la botella) Me gustan sus tetitas. TIPO 1 (20) Estás de suerte, nenita… Acabas de ligar con mi amigo. SILVIA (17) (Muy envalentonada) Apúntame para cuando acabe con la lesbiana de tu madre.

52. TIPO 2 (20) ¡Que cachondo me pone esta tía!. El TIPO 2 se va a echar sobre SILVIA, pero el TIPO 1 lo para. TIPO 1 (20) No tan deprisa, perro… Agárrate dos vasos, tío. El TIPO 2 se va hacia el mostrador arrasando y empujando todo lo que encuentra en su camino y agarra dos vasos. El RESPONSABLE DEL LOCAL sale a enfrentarse con el TIPO 2 pero un repentino puñetazo en la cara que no ve venir lo deja k.o. en el suelo. El TIPO 1 escancia en los vasos de refresco de los muchachos un buen chorro de vodka. Vuelve el TIPO 2 con los vasos a los que también, el TIPO 1, escancia un buen chorro. Levantando en alto el vaso a modo de brindis. TIPO 1 (20) Y ahora bebamos como buenos amigos. MIGUEL (17) (Atemorizado) No bebemos alcohol. TIPO 1 (20) ¿He preguntado tu opinión, chaval?. MIGUEL niega con la cabeza. TIPO 1 (20) (CONT.) Entonces bebe, ¡cojones!. IVAN, asustado, ha cogido el vaso y empieza a sorber entre toses y atraganto. SILVIA (17) (Enfurecida y enrabiada) No puede beber, imbécil… ¡Es diabético!. TIPO 2 (20) (Libidinoso) ¡Como me pone esta tía!. REBECA parece presentir la presencia de su padre tras ella. TIPO 1 (20) Un mariconazo de mierda es lo que es.

53. REBECA, como poseída, fija la mirada en el vaso que sostiene el TIPO 1 contra la boca de MIGUEL, al que fuerza a que abra la boca. El vaso, repentinamente, adopta un progresivo color rojizo de fundición que acaba por convertirse en un blanco resplandeciente y fulgurante y evaporando el liquido que contiene en una humarada para convertirse de inmediato en una pequeña bomba que estalla en sus manos con gran dolor y extrañeza del TIPO 1 que no da crédito a lo que le está ocurriendo. El TIPO 2, cuyo vaso está teniendo el mismo proceso, lo suelta antes de que termine la fulguración y sale corriendo como alma que lleva el diablo hacia la puerta, empujando y arrasando con todo lo que se encuentra a su paso, hasta que por fin, descubre al escuálido RESPONSABLE DEL LOCAL que, con un hilo de sangre aun que recorre su labio y su nariz; le espera con un bate que estrella contra su cabeza. El TIPO 2 cae a plomo como si estuviera viendo mariposas alrededor de su cabeza mientras todos los asistentes aplauden entre extrañados por lo sucedido y emocionados por el final. No tarda, en que los más mayores que habían mezclado sus bebidas con licor, y que se acomodan aquí y allí, vean estallar los vasos que hay sobre sus mesas con extrañeza y sorpresa. CORTA A: 76

INT. CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN REBECA - DÍA Sobre la cama, SILVIA, se entretiene escribiendo un mensaje en el móvil. REBECA, mira las notas que dejara escritas su padre. De vez en cuando, no puede evitar mirar por el rabillo del ojo hacia la máquina de escribir que permanece inalterable. Mientras oímos su voz en off.: REBECA (17) (OFF.) Habían pasado varias semanas desde el incidente en el salón recreativo. Después de releer una y otra vez aquellas hojas que dejara escritas mi padre, lo que solo había empezado como una curiosidad, se iba convirtiendo en mi cerebro en una obsesión que apenas si me dejaba conciliar el sueño por las noches. Tenía la extraña sensación de que en aquella montaña a la que tanto se refería, se escondía un secreto que yo debía

54. descubrir si quería devolver errante la paz que se merecía.

a

aquel

espíritu

Con gesto cansado e inquieto, REBECA, deja las hojas de papel y se dirige a chafardear lo que está haciendo SILVIA. REBECA (17) (OFF.) (CONT.) …Ahora, solo pensaba en la forma de embaucar a Silvia para llevar a cabo el plan que tramaba en mi cerebro. REBECA (17) Silvia… SILVIA (17) (Entretenida en el móvil) Mmmmmmmm… REBECA (17) (Arrancándole el móvil de las manos) Deja eso ahora… Necesito hablar contigo. SILVIA (17) He leído que en las próximas generaciones los seres humanos nacerán con el pulgar adaptado al teclado telefónico. (Resignada) ¿Que te pasa ahora?. (Sarcástica) ¿No ha habido conexión?. REBECA (17) Tengo que pedirte algo muy importante SILVIA (17) Por que me da en la nariz que me voy a meter en un lío. CORTA A: 77

EXT. ESTACIÓN DE AUTOBUSES; BARCELONA - DÍA Desde el interior del autobús, REBECA, muestra el móvil y lo señala, como diciéndole a SILVIA que estarán en contacto. SILVIA asiente mientras la despide con la mano brevemente. CORTA A:

78

INT. AUTOBÚS - DÍA A través del cristal en el que REBECA ha apoyado su cabeza, se desliza el paisaje a gran velocidad.

55. ENCADENADO A: 79

INT. AUTOBÚS - DÍA La imagen viene de la sec. anterior. Sobre el cristal, con su jersey como almohada, REBECA, se ha quedado dormida. El paisaje va cambiando a medida que el autobús avanza. Mientras, se deja oír la voz en off de REBECA. REBECA (17) (OFF.) La idea de aquel viaje me aterrorizó desde el mismo momento en que se gestó en mi cabeza. Yo que apenas había salido de mi casa para ir a la de mi abuela, me encontraba ahora metida en aquella aventura resultado de un ataque de romanticismo que me turbaba y me angustiaba hasta hacerme un nudo en el estómago y provocarme una sequedad en la garganta como nunca antes había sentido… ENCADENADO A:

80

EXT. TRANSICIÓN; CARRETERAS - ATARDECER La imagen viene de la sec. anterior. La cámara nos muestra una panorámica del maravilloso paisaje del Pallars Subirá. Por la carretera, el autobús pasa a toda velocidad hasta perderse en la próxima curva. Sigue la voz en off de REBECA: REBECA (17) A medida que el autobús se adentraba más en aquel extraño y maravilloso paisaje, más sentía la sensación de arrepentimiento y de estupidez por aquel descabellado pensamiento que me había llevado a aquella aventura. No podía dejar de pensar en mi madre y en la mentira que había inventado para cometer aquella locura. Solo deseaba que por fin, aquel viaje, acabara con todas las dudas y ansiedades que corroían mi pequeño cerebro. El sonido de los frenos y el traqueteo de la parada, sacan a REBECA de su letargo.

56. El autobús ha llegado a SORT. A través del cristal mira las calles y terrazas animadas. CORTA A: 81

EXT. BAR SORT - ATARDECER El bar está repleto. REBECA, se siente desencantada y arrepentida mientras toma, reflexiva, un sorbo del café con leche. INMA (39), se ha colocado tras ella e intenta encender un cigarrillo. En el preciso instante en que va dejar la taza sobre el mostrador, unos cuantos jóvenes empujan a INMA que lo traspasa a REBECA, de tal forma, que gran parte del café con leche cae sobre su camiseta. INMA no sabe que decir cuando descubre el entuerto en forma de gran mancha en la camiseta de REBECA: INMA (39) (Muy cortada) ¡Dios, mío!. Perdona… No sabes como lo siento. REBECA presiente haberla visto antes. REBECA (17) (Sin apartar la mirada del rostro de Inma) No… No importa. No te preocupes. INMA (39) ¡Santo cielo, hija!. ¡Como te he puesto!. REBECA está más preocupada por averiguar donde la ha visto antes que por la disculpa de INMA. REBECA (17) De verdad… No te preocupes. Pensaba cambiarme de ropa. Tras INMA se deja oír el llorar de un BEBÉ. REBECA vuelve la mirada hacia el precioso BEBÉ que se mueve inquieto en el cochecito. REBECA (17) (CONT.) ¡Que guapo!. ¿Como se llama?. REBECA hace algunas carantoñas sonreír y dejar de llorar.

al

pequeño

que

le

hacen

57. INMA (39) (Extrañada) Vaya… Estás de enhorabuena. Llora con todo el mundo. REBECA (17) (Ilusionada) ¿Puedo cogerlo?. INMA (39) Claro… Más no te va a manchar. REBECA recoge al BEBÉ con mucha dulzura y cariño. REBECA (17) (Al Bebé) Como me gustaría tener un hermanito como tu. INMA (39) Pues ya sabes… Pídeselo a tus padres. El rostro de REBECA adopta un tono nostálgico. INMA se cerciora del cambio de actitud de REBECA. INMA (39) (CONT.) Lo siento… ¿He dicho algo que no debía?. REBECA (17) (Emocionada) Mi padre murió hace algunos meses. INMA (39) Lo siento, mi niña… Hoy no hago más que meter la pata. Hoy hubiese sido un día perfecto para haberme quedado en casa. Ni siquiera sé que estoy haciendo aquí. A veces tengo impulsos… ¡Bueno!. No me hagas mucho caso. Oye… ¿Tienes algo que hacer?. REBECA (17) Yo… Pues… Tendría que buscar un lugar para pasar la noche. INMA (39) (Extrañada) ¿Estás sola?. REBECA (17) Ya ves… Tú no eres la única que se mueve por impulsos. La verdad es que ahora me siento bastante estúpida.

58. Los ojos de REBECA se envidrian por un momento que intenta disimular. INMA (39) (Animándola) ¡Eh…!. Muchachita… ¿Que hubiese sido de la humanidad si algunos no hubiesen seguido sus impulsos. (Mirando hacia el bebé que sostiene Rebeca y recogiéndolo en sus brazos) Sin ir más lejos… Este muñeco fue el resultado de uno de esos impulsos. Trae al pelao antes de que se te corte la circulación de los brazos. Mira el jodido lo contento que está contigo. No sabes las noches que me da. En eso ha salido a su padre, que tampoco dormía nunca. Dejando al bebé en el cochecito. INMA (39) (CONT.) ¿Y que haces por estas tierras?. ¿Te has escapado de casa?. REBECA (17) Algo parecido… Mi madre cree que estoy con una amiga. INMA (39) (Resignada) Que poco valoráis lo que tenéis en casa. REBECA (17) Quería subir a Llessui…, pero ahora me doy cuenta de la tontería que he hecho. INMA (39) (Determinante) ¡Anda!. ¿Por que no salimos de aquí?. Yo te subiré a la montaña. Vivo allí. REBECA siente “montaña”.

cierta

emoción

cuando

oye

hablar

de

la

REBECA (17) ¿La has llamado la montaña? INMA (39) Sí… ¿Ocurre algo?. ENCADENADO A:

59. 82

EXT. TRANSICIÓN; CARRETERAS - ATARDECER/NOCHE Panorámica del paisaje que queda abajo mientras el coche de INMA, con la misma publicidad que viéramos en el de JAIME (del hotel en el que trabaja) asciende hacia Llessui. Paulatinamente el atardecer se va transformando en la noche y las luces del pueblo se van encendiendo. CORTA A:

83

INT. COCHE INMA - NOCHE Por el retrovisor, INMA, vigila placidamente en la parte trasera.

al

bebé

que

duerme

Como si de repente le viniera una pregunta sin contestar, a REBECA: INMA (39) Jaime… REBECA (17) (Ensimismada en sus pensamientos) ¿Como dices?. INMA (39) Antes me preguntaste por el nombre del niño. Creo que no te contesté, se llama Jaime. REBECA siente un escalofrío que le recorre todo el cuerpo. REBECA (17) Mi padre también se llamaba Jaime. CORTA A: 84

EXT. CARRETERA; LLESSUI - NOCHE El coche de INMA sigue ascendiendo por la carretera hacia Llessui. Enseguida, tras la suave curva, aparece el pueblo de Llessui. El edificio de los apartamentos aparece como un fantasma recortado en la noche. REBECA se emociona al ver el edificio de piedra por primera vez. A su cabeza acude la imagen de la foto que viera de su padre con INMA.

60. INSERTO: Ver sec. 67 cuando REBECA ve la foto de INMA y JAIME ante los apartamentos. Cuando la imagen vuelve a REBECA, una instantánea brisa remueve sus cabellos a la vez que presiente la presencia de su padre. FUNDE A NEGRO 85

INT. APARTAMENTO JAIME; SALÓN - NOCHE El apartamento ha sufrido un cambio importante de acorde con la personalidad de INMA. REBECA, con el NIÑO en brazos, se conmueve mientras mira a su alrededor. Por un momento, siente flojear las piernas y busca el sofá para acomodarse. INMA, que se descarga del montón de bolsas que lleva, se cerciora. INMA (39) (Preocupada) ¿Te ocurre algo?. REBECA (17) No… Creo que estoy más cansada de lo que pensaba. INMA (39) Es la altura… Y este maldito aire puro que nos matará a todos. REBECA (17) Hay algo más que no te he contado. Sé que parece una locura. INMA (39) (Recogiendo al niño de los brazos de Rebeca) Dame, hija… Lo dejaré en la cama. INMA sube las escaleras para dirigirse a las habitaciones de la planta alta. INMA (39) (CONT.) Sigue contándome… Si es por locuras yo soy especialista. REBECA (17) He venido buscando a mi padre. Sale INMA.

61. INMA (39) (Muy confundida) Creí haber entendido que estaba muerto. REBECA (17) (Con pena) Y lo está… Esa es la locura. INMA hace gesto de no entender nada. Se acomoda junto a REBECA con gesto de cansancio. REBECA (17) (CONT.) Creo que mi padre vivió aquí. INMA (39) ¿Aquí?. ¿En Llessui?. REBECA (17) En esta casa… Contigo. FUNDE A NEGRO 86

INT. APARTAMENTO JAIME; SALÓN - NOCHE INMA se enciende un cigarrillo mientras mira a REBECA con interrogación. REBECA (17) (Cerciorándose de la mirada) Cuéntame como os conocisteis. INMA (39) Vino a buscar trabajo al hotel. Yo acababa de salir de una relación de siete años con un hombre que solo vivió para hacerme la vida imposible. Lo último en lo que pensaba era en volver a liarme, pero el invierno es demasiado frío y solitario por estos parajes y, yo…, yo era demasiado dependiente y vulnerable… ENCADENADO A:

87

INT. APARTAMENTO JAIME; SALÓN - NOCHE La imagen viene de la sec. anterior. El fuego esta encendido y REBECA e INMA, más ligeras de vestuario, se han acomodado sobre la alfombra. INMA toma un café y se enciende un cigarrillo mientras sigue contando su vida:

62. INMA (39) …también yo tuve mis devaneos con el alcohol… Afortunadamente me di cuenta a tiempo del camino que estaba tomando mi vida… Quizá… No sé… Quizá esa debilidad de tu padre, esa tendencia a autodestruirse fue lo que me atrajo de él. Tuve la pretensión de que podría ayudarle… Pero los alcohólicos suelen ser los últimos en reconocer que tienen un problema. (Cerciorándose de lo dramática que se ha puesto) Bueno… ¡Basta ya de hablar de cosas tristes!. ¿Tienes novio?. A REBECA le coge desprevenida la pregunta: REBECA (17) (Rotunda) No. ENCADENADO A: 88

INT. APARTAMENTO JAIME; SALÓN - NOCHE La imagen viene de la sec. anterior. REBECA (17) …Es demasiado tímido para decirme algo. (Se sonríe nostálgica) A veces le sorprendo mirándome… Se pone rojo como un tomate… El sonido de un golpe seco sobresalta a ambas. INMA (39) (Incorporándose de inmediato) ¿Que ha sido eso?. Todo se llena de un tenso silencio. Repentinamente suena el lloro del bebé desde la habitación y el sonido de arrastrar un mueble. INMA (39) (CONT.) (Alarmada) ¡El niño!. INMA sale a toda prisa hacia la planta superior. REBECA la sigue los primeros pasos hasta tropezar con una pequeña pizarra de juguete. Está bocabajo.

63. REBECA la recoge e intuitivamente la gira antes de dejarla sobre la mesa, pero su grafía le llama la atención, la reconoce: ME ALEGRO DE VEROS JUNTAS. Todas las luces se encienden hasta lograr una luz imposible con las bombillas que hay puestas. REBECA, mira hacia la balconada de la planta superior, siente la presencia de su padre: REBECA (17) (Exclama) ¡Papá!. CORTA A: 89

INT. APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE INMA, mira hacia el mueble que se ha ajuntado contra la cama evitando la caída del niño que está contra el mueble. REBECA, algo asustada, lívida y nerviosa; ha llegado hasta la habitación y mira sorprendida la escena. INMA (39) (Mientras recoge al niño y lo pone en su cuna) Le gusta dormirse en mi cama. Me he descuidado un poco hablando contigo. REBECA (17) Ese es el mueble que hemos oído hace un momento. INMA (39) Sí… REBECA (17) Él está aquí. INMA (39) Lo sé. No te asustes. Es un poco espectacular, pero inofensivo. Solo nos protege. REBECA (17) A mi también me ocurrieron algunas cosas extrañas en Barcelona. De hecho es lo que me empujó hasta aquí. INMA la mira con comprensión. INMA (39) Te entiendo perfectamente. Yo también hago cosas… Esa repentina salida a Sort, esta tarde… No sé…

64. Quería que nos encontráramos. Mira… Te enseñaré algo. Del cajón de la cómoda, INMA, saca un sobre de fotos. REBECA mira las fotos: REBECA (17) ¡Dios mío!. Está precioso. Lástima que estén algo desenfocadas. Son fotos del niño en la cuna. En todas ellas aparece una especie de forma ectoplasmica que quiere asemejarse a una forma humana. INMA (39) Eso es lo que quiero que veas. Fíjate bien. REBECA fija la vista en la mancha borrosa que parece estar sobre la cuna, su rostro muda de inmediato cuando le aparece adivinar el rostro de su padre. La emoción le embarga hasta dejarla desplomarse desmayada contra el suelo.

lívida

y

por

fin

FUNDE A NEGRO 90

INT. APARTAMENTO JAIME; SALÓN - NOCHE INMA coloca unos troncos en el fuego y se acomoda en el sofá. Se enciende un cigarrillo y expulsa el humo como ausente. Aparece REBECA de la cocina con dos tazas de infusión y el azucarero que acaba por perder el equilibrio y desparramar el azúcar por el suelo. REBECA (17) ¡Dios!. ¡Que tonta soy!. Enseguida las huellas de JAIME se provocando el característico sonido.

marcan

en

el

azúcar

INMA, muy incomodada con el sonido: INMA (39) ¡No la pises!. No puedo soportar ese sonido. REBECA se ha quedado inmóvil, con la mirada en las huellas que ha dejado JAIME. REBECA (17) No he sido yo.

65. INMA se incorpora alarmada. REBECA (17) (CONT.) (Muy alterada) ¿Por que nos hace esto?. INMA (39) Es su forma de comunicarse. REBECA (17) Sí… Pero… Pero… ¿para qué?. INMA se acerca hasta REBECA y la recoge cariñosa entre sus brazos. INMA (39) Tranquilízate… Creo que está molesto conmigo. REBECA (17) ¿Por qué?. INMA no está segura de seguir: INMA (39) Creo que no he sido sincera del todo contigo. REBECA parece algo perpleja. INMA (39) (CONT.) ¿Recuerdas que en el bar dijiste que te gustaría tener un hermanito?. REBECA (17) Sí… INMA (39) La razón por la que has llegado hasta aquí, está durmiendo ahí arriba. Jaime es tu hermano. REBECA no puede dar crédito a lo que está oyendo. La cámara se va hacia las puertas del balcón que se abren de golpe haciendo volar las cortinas y dejando entrar una racha de aire que acaba por barrer el azúcar desparramado del suelo. FUNDE A NEGRO 91

EXT. PLAYA; SUEÑO REBECA - DÍA La cámara se abre paso a través de una niebla extrañamente luminosa y brillante.

66. Paulatinamente, vamos viendo aparecer a JAIME vestido de un inmaculado traje blanco, con aspecto rejuvenecido y radiante que se acerca hasta un PP. Mientras se deja oír la voz en off. de REBECA: REBECA (17) (OFF.) Poco a poco, las luces y las voces que estuvieron en mí, se fueron acallando. Todo mi mundo interior fue recobrando la paz y el sosiego que tanto ansiaba. Atrás, solo quedó el recuerdo de un hombre que quiso alcanzar el cielo, pero que no halló más que el infierno de su propia desidia. Ahora, volvía a caminar por los valles verdes en los que aprendió a caminar. Por primera vez, el dolor de la despedida, también lo fue de gozo, de liberación y de esperanza. FUNDE A NEGRO 92

EXT. PANORÁMICA ALREDEDORES APARTAMENTO - DÍA Vista panorámica de los alrededores en un día esplendido. Entra el sonido del lloro del bebé de INMA. CORTA A:

93

INT. APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO REBECA - DÍA De fondo se deja oír el sonido que viene de la sec. anterior. REBECA se despierta lentamente. Mira a su alrededor, algo descolocada aun. Se cerciora del llanto del bebé y se sonríe feliz. CORTA A:

94

EXT. TRANSICIONES; ALREDEDORES APARTAMENTO/SORT/RIO - DÍA REBECA lleva el carrito del niño en un paseo por SORT mientras no deja de hacerle carantoñas. Junto a ella, INMA, se sonríe feliz. +++++ REBECA se ha sentado en el columpio de escueto parque desierto y se mueve lentamente. En sus brazos sostiene al BEBÉ mientras INMA les hace unas fotos. +++++

67. En el puente que ya vimos en la sec. 44 REBECA e INMA se asoman al río por el que transcurre un “rafting”. +++++ En un prado junto al río, acomodadas sobre una manta, REBECA juega con el BEBÉ mientras comen e INMA hace unas fotos. +++++ La panorámica nos muestra un idílico paisaje tras el cual el sol se va escondiendo paulatinamente. CORTA A: 95

EXT. ESTACIÓN DE AUTOBUSES; SORT - ATARDECER REBECA hace carantoñas al bebé que mantiene entre sus brazos. Se oye el arranque del motor del autobús. REBECA da un emocionado beso al bebé y se lo devuelve a INMA. REBECA (17) Nunca creí que me costaría tanto irme. INMA (39) (Emocionada) Ni a mi despedirme. ¿Volverás?. REBECA (17) ¡Dios mío!. Si ni siquiera sé si irme. INMA (39) Tu madre estará preocupada. REBECA (17) Espero que se haya tragado que sigo en casa de mi amiga. No soportaría otra sesión de terapia. REBECA sube al autobús, pero aun se vuelve un instante desde la puerta con los ojos envidriados por la emoción. El autobús cierra la puerta y empieza su marcha lentamente. REBECA mira por la ventanilla hacia INMA y el BEBÉ y haciendo un último saludo con las manos. INMA, emocionada, responde al saludo con la mano mientras vemos alejarse el autobús. CORTA A:

68. 96

EXT. CARRETERAS - NOCHE Un relámpago ilumina el paisaje. Una cortina de lluvia aparece repentina empapando el paisaje del Pallars Subirá. El autobús pasa veloz ante la cámara para perderse en la curva próxima. CORTA A:

97

INT. AUTOBÚS - NOCHE La lluvia empaña los cristales provocando la desaparición el paisaje. REBECA, con la cabeza apoyada en el cristal, se ha quedado traspuesta. El CONDUCTOR AUTOBÚS (50) aparece cansado, nervioso intentado descifrar el borroso paisaje.

sudoroso

y

Una punzada en el pecho le hace llevarse la mano al corazón. Sus ojos se entornan en un rictus de dolor. Levanta la cabeza para centrarse de nuevo en la carretera, pero el autobús ya se ha lanzado contra el quitamiedos y se desliza barranco abajo. FUNDE A NEGRO 98

EXT. CARRETERA/BARRANCO - NOCHE La cámara avanza por la carretera hasta atravesar el quitamiedos y enfocar al autobús, volcado entre la maleza. Junto a él, malheridos, se mueven algunos pasajeros. Algunas voces se quejan doloridas. A través de una de las ventanas rotas descubrimos inerte el cuerpo de REBECA. De su cabeza sale un hilo de sangre. FUNDE A NEGRO

99

INT. CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - NOCHE ROSA, acomodada en el sofá, ojea una revista de moda. Mira el reloj: 20.45 P.M. Deja la revista y se reincorpora con gesto reflexivo. Entra el sonido de las sirenas de ambulancias, bomberos y policía. ENCADENADO A:

69. 100

EXT. CARRETERAS - NOCHE El sonido viene de sec. anterior. Ha dejado de llover. La carretera aparece aun mojada reflejando los brillos de las luces de los distintos servicios. Sobre el asfalto, unos camilleros posan el cadáver de uno de los rescatados para cubrirlo de inmediato con una bolsa de plástico negro(o mantas térmicas). Junto a él, aparecen otros cadáveres más alineados y cubiertos por las bolsas. El lugar del accidente se llena de ambulancias, bomberos, camiones grúa, policía… Algunos curiosos bajan de sus coches y se acercan al lugar de accidente. Abajo, sobre el autobús, trabajan algunos bomberos cortando la chapa y rescatando a las víctimas. Del barranco, por la carretera, surgen unos camilleros portando una camilla a la que una racha de aire levanta por un instante el plástico descubriéndonos el rostro de REBECA inerte. FUNDE A NEGRO

101

INT. CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN REBECA - NOCHE ROSA mira desde la puerta el desastre de habitación con gesto contrariado. No puede evitar que su mirada observe con nostalgia hacia la máquina de escribir. Por fin, como en una determinante decisión, se decide a poner un poco de orden. CORTA A:

102

INT. APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE INMA acuesta al BEBÉ en su cuna. Después se sienta en la mesa en la que hay un ordenador portátil que enciende. Saca el “stick” de memoria de la máquina de fotos y lo introduce en la ranura del portátil. CORTA A:

70. 103

INT. CASA SILVIA; HABITACIÓN - NOCHE SILVIA, recostada en la cama, preocupada e inquieta; observa el móvil que sostiene. Busca en la agenda REBECA y aprieta el botón de llamada. CORTA A:

104

EXT. CARRETERA/BARRANCO - NOCHE Suena insistente un móvil. Todos los presentes cercanos vuelven la mirada hacia uno de los varios cadáveres que se alinean en el suelo. Se hace un tenso silencio. Por fin, uno de los camilleros cercanos, se decide a ir hacia la bolsa de la que sale el sonido. CORTA A:

105

INT. CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN REBECA - NOCHE La habitación ya se ve más ordenada. ROSA busca en una pequeña agenda de dibujos juveniles con pegatina de Brad Pitt, en la “S”. El primero de la pequeña lista es SILVIA. Coge el inalámbrico de la habitación y va a marcar el primer número cuando suena repentinamente provocándole un respingo. ROSA (40) Sí… (Aliviada) Silvia… CORTA A:

106

INT. ESTACIÓN DE AUTOBUSES; BARCELONA - NOCHE Un buen grupo de gentes de toda índole, apenadas, llorosas y desconsoladas; se mueven en medio de un caos general. Apartada y solitaria, acomodada en uno de los bancos, SILVIA, apurando la última calada de un cigarrillo que fuma medio a escondidas, aparece reflexiva y angustiada. Mira hacia la puerta, inquieta, como si esperara a alguien.

71. No tarda en aparecer muy agobiada y angustiada, ROSA; que se dirige directamente hasta SILVIA. A unos pasos antes de llegar: ROSA (40) (Muy angustiada) ¿Que está ocurriendo, Silvia?. ¿Donde está mi hija?. CORTA A: 107

INT. APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE En el portátil van pasando las fotos que hiciera INMA por la mañana. CORTA A:

108

INT. ESTACIÓN DE AUTOBUSES; BARCELONA - NOCHE ROSA, destrozada anímicamente, llora con la mirada hacia el suelo y las manos en el rostro, ajena a SILVIA que intenta consolarla. CORTA A:

109

INT. APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE Las fotos siguen pasando en el portátil de INMA, siempre con el paisaje del Pallars Subirá y la Vall d’Arán de fondo. La cámara se para en la imagen de REBECA en la que sostiene al BEBÉ en alto, ambos muy felices y contentos. CORTA A:

110

EXT. CARRETERA/BARRANCO - NOCHE En la ambulancia se carga el último cadáver y sale carretera adelante. De la grúa pende el autocar destrozado. Encadenamos a: +++++ Por fin se vuelve a abrir la carretera y pasan los coches que se habían quedado sin poder pasar. Los últimos bomberos y policías abandonan el lugar.

72. Poco a poco todo vuelve a su estado natural y la carretera se va quedando vacía. FUNDE A NEGRO 111

EXT. ESTACIÓN DE AUTOBUSES; BARCELONA - NOCHE De fondo se deja ver el movimiento del interior a través de los cristales de la puerta. SILVIA, se fuma un cigarrillo con los ojos llorosos y el rostro abrasado por las lágrimas que ya ha derramado. Tras ella, sale ROSA, también en su rostro se dibuja el rictus de incomprensión y las marcas de haber llorado: ROSA (40) Lo siento… Sé lo cabezona que puede ser cuando se empeña en algo. Lo que no entiendo es que esperaba encontrar en… en ese lugar… SILVIA (17) Creía que su padre quería que fuera. ROSA niega con la cabeza. ROSA (40) (Dolorida y algo rabiosa) Su padre no ha hecho más que traerme problemas desde que lo conocí. ¡Hasta muerto no puede dejarnos en paz!. SILVIA (17) Rebeca creía que allí encontraría todas las respuestas que buscaba. ROSA (40) (Acuden de nuevo las lágrimas) Y… Y… yo… ¿donde busco yo las respuestas si le ha pasado algo a mi hija?. SILVIA (17) Lo siento… No debí habérselo permitido, pero es mi única amiga y no quería defraudarla. ROSA (40) Está bien… (Muy nerviosa enciende un cigarrillo) Yo… Yo no puedo seguir aquí…, esperando a que estos inútiles de la compañía de autobuses se decidan a decir algo. No sé… ¿Donde la han llevado?.

73. SILVIA (17) La televisión ha dicho que estaban llevándolos a un hospital general de Tarragona. ROSA abre la puerta de uno de los taxis que esperan en la parada cercana. ROSA (40) Anda… Silvia… Tu vete a casa. Tu madre estará preocupada. SILVIA (17) (Tajante. Subiéndose al taxi) No. Yo voy contigo. ROSA no puede ni quiere discutir con SILVIA: ROSA (40) (Niega con la cabeza mientras se cuela en el taxi) Está bien. Se deja oír la voz en off. del taxista: TAXISTA (OFF.) Lo siento, señora…, pero no se puede fumar dentro del taxi. ROSA (40) (OFF.) (Muy cabreada y determinante) ¡Arranque o le corto los huevos!. El TAXI, por fin, arranca y sale en dirección a la salida de la estación de autobuses. CORTA A: 112

INT. APARTAMENTO JAIME; DORMITORIO - NOCHE En la pantalla del ordenador se ha quedado la imagen en la que REBECA está con el BEBÉ en el columpio (Ver sec. 93). INMA se sonríe mirando la imagen. Se incorpora y hace unos breves estiramientos mientras bosteza con cansancio. La cámara se acerca a la imagen justo en el momento en que la pantalla se queda en negro. INMA ha apagado el ordenador. CORTA A:

74. 113

INT. MORGUE HOSPITAL - NOCHE La estancia es sombría y fría, apenas unas luces de emergencia iluminan la sala en la que se alinean cadáveres embolsados a ambos lados de un pasillo central. La cámara avanza lentamente por el pasillo central mientras se dejan oír con efecto del “más allá”, las voces en off. de JAIME y REBECA: REBECA (17) (OFF.) ¡¿Papá…!?. ¿Donde estas?. JAIME (45) (OFF.) Aquí… A tu lado. REBECA (17) (OFF.) No te veo… JAIME (45) (OFF.) Lo sé, hija… Aun no es el momento. REBECA (17) (OFF.) El momento de qué, papá… ¿Estoy muerta?. JAIME (45) (OFF.) No, hija… Por eso no puedes verme. REBECA (17) (OFF.) ¿Entonces…?. JAIME (45) (OFF.) Aun no es el momento, Rebeca. Solo quería que conocieras a tu hermano. Ahora debes regresar. Repentinamente se encienden los dubitativos fluorescentes iluminando toda la sala a la vez que aparecen por otro extremo del pasillo dos embatados MÉDICOS FORENSES y algún ayudante. FORENSE 1 (Quejoso. Mirando la larga fila de cadáveres) ¡Menuda nochecita nos espera!. Cada fin de semana la misma juerga. FORENSE 2 Ni que lo digas. FORENSE 1 No sé a que viene tanta prisa. No se van a mover de aquí.

75. FORENSE 2 Por lo visto la mayoría son de un autobús que volvía de la zona de Lleida. Ha salido en todas las noticias… FORENSE 1 A mi me han hecho cisco… He dejado a una rubia en la cama dispuesta a hacerme pasar una noche en el paraiso. ¡Joder…!. ¡Con lo que me había costado convencerla!. FORENSE 2 No te quejes tanto… Yo tenía una partida de póker. Claro que a lo mejor me he librado de perder un pastón. El FORENSE etiqueta.

2

se

para

ante

una

de

las

bolsas

y

lee

la

FORENSE 2 (CONT.) Este es de un accidente de moto… Que lo hagan los del turno de mañana. FORENSE 1 Son los primeros seis. La cámara se va hacia una de las bolsas delanteras donde suponemos a REBECA, mientras, de fondo, se dejan oír las voces de los FORENSES decidiendo los tres que le toca a cada uno. JAIME (45) (OFF.) Debes volver, hija. REBECA (17) (OFF.) Te quiero, papá… JAIME (45) (OFF.) Siempre estaré contigo, hija… El FORENSE 1 coge uno de los bisturís eléctricos y observa que todo esté correctamente. Se acerca a la bolsa en la que está REBECA y cuando va a abrirla ésta recibe un fuerte impacto, como de algo que atravesara la bolsa y fuera a parar al cuerpo que contiene. El FORENSE 1 se aparta de un respingo hacia atrás, asustado, perplejo. También el AYUDANTE que está con él se queda lívido, mirando a su jefe con extrañeza y perplejidad. FORENSE 1 (Intentando no demostrar su extrañeza) Gases…

76. Acaban de abrir la bolsa y aparece REBECA abriendo los ojos y mirando a su alrededor con extrañeza y confusión y un tremendo dolor de cabeza. Ambos, FORENSE horrorizados.

y

AYUDANTE,

se

echan

hacia

atrás,

REBECA (17) ¡Dios…!. ¡Que dolor de cabeza!. ¿Alguien tiene una aspirina?. CORTA A: 114

INT. CASA ROSA/JAIME; SALÓN COMEDOR - DÍA En la pantalla del televisor el SIQUIATRA que viéramos en la sec. 73, contesta a la pregunta de una presentadora de programas matutinos. El HOMBRE habla con arrogancia y acento argentino: PRESENTADORA TV ¿Se puede volver de la muerte, doctor?. SIQUIATRA Por supuesto que no. PRESENTADORA TV ¿Como explica entonces el caso de Rebeca, la muchacha que regresó… (Dubitativa) … no sé… del más allá, supongo que podríamos decir. SIQUIATRA (Arrogante) Bueno… Ante todo se debe pensar que estamos hablando de una muchacha de diecisiete años muy inestable, con un trauma infantil debido a una familia desestructurada y con unos problemas de identidad importantes. Es lógico pensar, que ella misma se provocara un estado de… Vemos en el televisor el menú de bajar el volumen. Quien sostiene el mando es REBECA: REBECA (17) No entiendo como pudiste dejarte tanto dinero en ese tarambana. ROSA (40) Aun no estoy muy segura de que no vuelvas.

77. REBECA (17) ¡Mamá…!. ROSA (40) ¡Hija!. Compréndeme… Me cuesta mucho creer que hayas podido hablar con tu padre. Solo pensarlo me da escalofríos. REBECA (17) Y me lo dices tú que te tragas todos los programas de parasicología… Tu misma viste lo que ocurrió con la sopa. ROSA (40) No sé lo que vi… Supongo que fue un poco de autosugestión. REBECA (17) Mamá… Tengo que contarte algo más que ocurrió en Llessui. ROSA (40) ¡Dios mío!. Que miedo me das cuando te pones transcendente. ROSA se acomoda en el sofá con gesto cansado y el trapo de limpiar el polvo con el que aun aprovecha para pasarlo por la mesita. REBECA (17) (Acomodándose cercana) Había alguien más con INMA en la montaña… ROSA la mira perpleja. ROSA (40) Creí que ya habíamos acabado con eso. REBECA (17) (CONT.) Escucha, mamá… Inma tiene un hijo. Se llama Jaime. ROSA no se atreve a interrumpirla de nuevo y hace gesto de esperar la conclusión de Rebeca. REBECA (17) (Reticente y dubitativa) Es… Es mi hermano. ROSA se queda inmóvil, sin saber que decir. Con la mirada perdida en algún rincón de la casa.

78. ROSA (40) (Casi en un susurro) Pues vaya… FUNDE A NEGRO 115

INT. CASA ROSA/JAIME; HABITACIÓN REBECA - DÍA La habitación está vacía. Junto a la máquina de escribir se hallan el montón de hojas que escribiera JAIME. En la primera página, como título, podemos leer: HISTORIA DE UN HOMBRE VULGAR. La ventana, se abre suavemente con una racha de viento y las hojas van saliendo volando hacia el cielo azul. FUNDIDO DE FINAL

FIN