UN ACERCAMIENTO A LA POESIA DE NICOLAS GUILLEN

RICHARD WAYNE HILLSON B.A., U n i v e r s i t y o f Leeds,

1975

A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS

in THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES (Dept.

o f H i s p a n i c and I t a l i a n S t u d i e s )

We a c c e p t t h i s t h e s i s as conforming t o the r e q u i r e d s t a n d a r d

THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA A p r i l , 1978

© R i c h a r d Wayne H i l l s o n , 1978

In presenting this thesis in partial

fulfilment of t h e requirements for

an advanced degree at the University of B r i t i s h Columbia, I a g r e e

that

the Library shall make it freely available for reference and s t u d y . I further agree that permission for extensive copying of this thesis for scholarly purposes may be granted by the Head of my Department o r by his representatives.

It

is understood that copying o r p u b l i c a t i o n

this thesis for financial gain shall not be allowed without my

of

written permission.

Department of

H i s p a n i c and I t a l i a n

The University of B r i t i s h Columbia 2075 Wesbrook P l a c e V a n c o u v e r , Canada V6T 1W5

D

a

t

e

A p r i l , 1978.

Studies

ii ABSTRACT

The poetry of Nicolas G u i l l e n , Cuba's "poet of the Revolution", has been and continues to be a subject of much controversy.

For a s t a r t ,

there are those who question h i s very status as a poet, claiming that the subject matter of h i s poetry i s too engage to q u a l i f y f o r the t i t l e of poetry, and consequently himself f o r the t i t l e of poet.

Then, because he

f i r s t made h i s mark on the world of poetry with a c o l l e c t i o n of poems with predominantly Mack motifs, he was automatically lumped into the AfroCubanist movement, very much i n vogue at the time, as a r e s u l t of which i t has been generally f e l t that h i s poetry progressed from t h i s "stage"/of Afro-Cubanism to a "stage" of poetry of s o c i a l awareness wherein h i s themes were either more meaningful, or l e s s i n t e r e s t i n g , depending on the angle from which one cared to examine the poetry.

F i n a l l y , G u i l l e n has

been accused of being a r a c i s t poet because of h i s evident bias and sympathy towards the A f r i c a n element i n h i s Cuban society. The purpose of t h i s thesis, without ever pretending to o f f e r a d e f i n i t i v e solution to the controversies, i s to consider how f a r these opinions of h i s poetry are j u s t i f i a b l e .

Through a somewhat detailed

examination of h i s poetry, e s p e c i a l l y h i s pre-1959 poetry((which i s the poetry that d i d engender the controversies) I expect to show as f a r as i t i s possible that G u i l l e n i s a poet i n h i s own r i g h t by demonstrating that his

work contains a l l the elements that are generally considered to be

the s t u f f of which poetry i s made.

I expect to show that there are no

two "stages" i n h i s poetry, and that h i s poetry i s not r a c i s t , i n spite of the extremely assertive manner the poet uses at times to present the A f r i c a n h a l f of mulatto Cuba. In

short, the thesis i s an approach to the poetry of Nicolas

iii

G u i l l e n , an attempt t o shed some l i g h t on the problems s u r r o u n d i n g presentation i n any

of c e r t a i n a s p e c t s

t h a t should,

e v a l u a t i o n of the p o e t ' s work.

i n my

o p i n i o n , be

it,

a

considered

iv

INDIGE DE MATERIAS

Pagina

INTRODUGGION

1

GAPITULO I

Nicolas G u i l l e n , Poeta

GAPITULO I I

A p r o p o s i t o de l a p o e s i a llamada "negra"

de S'M-llen

^

kQ

CONCLUSION

78

BIBLIOGRAFIA SELECTA

80

V

AGRADECIMIENTO

E s t o y a g r a d e c i d o en p r i m e r l u g a r a mi d i r e c t o r p r e p a r a c i o n de e s t a t e s i s , Dr. I s a a c Rubio Delgado, Antonio U r r e l l o .

durante t o d a l a

y a s u c o l e g a , Dr.

L o s dos, de una forma muy concienzuda, l e y e r o n l a

v e r s i o n o r i g i n a l , c o r r i g i e n d o un e s p a n o l , a veces muy d e f e c t u o s o , y s u g i r i e n d o v a r i a s maneras de mejorar l a t e s i s en g e n e r a l . agradezco l a s muchas s u g e r e n c i a s u t i l e s de M a r i a Tomsich

Tambien

que, a muy

corto

p l a z o , se tomo e l t r a b a j o de l e e r l a t e s i s p a r a que yo l a t e r m i n a r a a tiempo.

P o r f i n hay que e x p r e s a r mi a g r a d e c i m i e n t o mas e f u s i v o a mi

esposa Dawn que l l e v o a cabo l a t a r e a poco e n v i d i a b l e de e s c r i b i r a maquina mi l e t r a c a s i i l e g i b l e .

A todos pues, muchas g r a c i a s .

INTRODUGGION

L a obra p o e t i c a de N i c o l a s G u i l l e n , de un desbordante humano y de una

f r e s c u r a r ' t m i c a no f a c i l m e n t e i m i t a d a , l o s i t u a e n t r e l o s

grandes poetas contemporaneos de l a l e n g u a c a s t e l l a n a . q u i e n e s l e han r a d i c a l que

querido

S i n embargo

e l p o e t a ado'pto desde sus p r i n c i p i o s p o e t i c o s .

menudo t r a i c i o n a , mas

hay

imputar c i e r t a s d e f i c i e n c i a s a causa de l a p o s t u r a

c r i t i c a , aunque en v a r i o s casos no carece que

a l o mejor, s e n t i m i e n t o s querido

contenido

Esta clase

t o t a l m e n t e de v a l i d e z , muy

de

a

p e r s p i c a c i a e r o t i c a , una p a r c i a l i d a d i d e o l o g i c a , o t o r r e m a r f i l e n o s elevados.

Greo que

l o s que

han

r e b a j a r l a c a l i d a d de l a p o e s l a de N i c o l a s G u i l l e n p e r t e n e c e n a

estas ultimas

categories.

•Si" hemos de c r e e r l a s p a l a b r a s puede v e r que

d e l mismo G u i l l e n , por

e l i b a , o por l o menos q u e r i a i r , mucho mas

u t i l i z a c i o n de l a p o e s i a como v e h i c u l o de

ejemplo,

se

a l i a de l a mera

propaganda:

A medida que f u e avanzando mi b a c h i l l e r a t o , f u e r o n c r e c i e n d o mas ambiciones l i t e r a r i a s . Un amor i m p o s i b l e — t a n i m p o s i b l e que no e x i s t i o nunca — me h i z o c a e r de bruces en Becquer. Luego Ruben D a r i o , ... dime tambien a imaginar mujeres de a l t a a l c u r n i a p a r a mi sed de amor, envenenado como e s t a b a por e l g e n i a l c h o r o t e g a con manos de marques. x

Dos

elementos r e s a l t a n :

s e r poeta,2 y que ensalzaba

que G u i l l e n experimentaba unos a n h e l o s agudos de

se d i o c a b a l c u e n t a de l a i n c o n g r u e n c i a

d e l mulato

r i m a s a musas r u b i a s , l o c u a l b i e n puede s e r l a r a z o n de

r e s i s t e n c i a a p u b l i c a r l o s sonetos y poemas de tema amatorio que s u p r i m e r a c o l e c c i o n de poes ms, Gerebro y L

que

su

abundan en

corazon.

En e s t o s mismos elementos r a d i c a l o c e n t r a l de

este estudio.

La

i n t e g r i d a d de l a l a b o r p o e t i c a de G u i l l e n ha s i d o sometida a v a r i o s a s a l t o s a l i n t r o d u c i r en su obra, o mejor d i c h o , a l p o e t i z a r l a r e a l i d a d que e l y sus c o m p a t r i o t a s v i v ^ a n , se ha estimado a p r o p o s i t o c e n s u r a r l e

por

- 2 -

propaganda s t a ;

y a l expresar

l a s p e c u l i a r i d a d e s e i n q u i e t u d e s que

fueron

p a x t i c u l a r e s de su hermano negro, se l e c o n s i d e r a b a r a c i s t a , o s i no, c l a s e de

costumbrista.

Por

o t r a p a r t e , hay

l o s que han

sostenido

una

que

G u i l l e n e v o l u c i o n o de una i n i c i a l f a s e de p o e s i a r a c i s t a / c o s t u m b r i s t a a o t r a f a s e de p o e s i a s o c i a l donde s u c a n c i o n se u n i v e r s a l i z a . dependiendo de l a s p r e d i l e c c i o n e s d e l c r i t i c o ,

Esto,

e aumento o r e b a j o l a

c a l i d a d de l a p o e s i a . E s t a s c o n t r a d i c c i o n e s , aunque no l a s p r e t e n d a t e s i s , l a s s e n a l o , no obstante, p a r c i a l i d a d e s que

como i n d i c a c i o n de l a s y a mencionadas

son esencialmente

demasiado metidas en e l . propias parcialidades.

r e s o l v e r en l a

ajenas a l campp l i t e r a r i o ,

Tampoco es que p r e t e n d a

A s i es que

o quiza,

e s t a r inmune a

no p i e n s o hacer mas

que

mis

arrojar

un

poco de l u z sobre l o s problemas, con e l p r o p o s i t o de i n d i c a r p o s i b l e s formas nuevas de e n f o c a r l o s . Con

esto, creo j u s t i f i c a r

l a p o e s i a de N i c o l a s G u i l l e n .

l a n e c e s i d a d de e s t e acercamiento a

-3NOTAS A LA INTRODUGCION

1.

G i t a d o en A n g e l A u g l e r , N i c o l a s G u i l l e n : biografico-critico, I. Las V i l l a s ,

Notas p a r a un e s t u d i o

( S a n t a C l a r a , Cuba;

1962) pp.2J-k,

U n i v e r s i d a d C e n t r a l de

E n cuanto a una obra b i o g r a f i c a

N i c o l a s G u i l l e n l a c i t a d a de A u g i e r es, a mi p a r e c e r ,

sobre

definitiva.

Por eso no hago mucho h i n c a p i e en datos b i o g r a f i c o s en e s t a i n t r o duccion.

E l fragmento c i t a d o forma p a r t e de una c h a r l a que e l p o e t a

d i o en e l Lyceum Lawn T e n n i s C l u b , L a Habana, en 19^5. que

Reconozcoo.

e s t a c o n f e s i o n apenas b a s t a p a r a convencernos de sus motivos

r e a l e s a l e s c r i b i r sus v e r s o s , n i mucho menos de s u h a b i l i d a d p o e t i c a ( l o c u a l p i e n s o demostrar en l a t e s i s ) pero siempre es bueno t e n e r en cuenta l o d i c h o p o r un a u t o r .

P o r ejemplo, a q u i , a pesar de h a b l a r

de s e r "envenenado" p o r l a s frivolidaid.es r u b e n d a r i a n a s , reconocer pretende

l a " g e n i a l i d a d " d e l poeta n i c a r a g u e n s e .

no d e j a de

Es decir,

jamas

negar l a i m p o r t a n c i a de D a r i o en l a e v o l u c i o n de l a s l e t r a s

hispanoamericanas,

a l a v e z que demuestra p e r f e c t a c o n c i e n c i a de l a s

e x i g e n c i a s de s u v o c a c i o n de p o e t a . 2.

T a n t o que d e j a r o n de p e r s u a d i r l e a que abandonara sus e s t u d i o s de Derecho en l a U n i v e r s i d a d de L a Habana.

GAPITULO I N i c o l a s G u i l l e n , Poeta

A l l good p o e t r y i s the spontaneous o v e r f l o w of p o w e r f u l f e e l i n g s . W i l l i a m Wordsworth.

P a r a h a c e r una

buena p o e s i a

Prologando un e s t u d i o hecho por A d r i a n a N i c o l a s G u i l l e n , e l c r i t i c o espanol,

Tous sobre l a p o e s i a

de

Gaston Baquero, hace l a s i g u i e n t e

d e c l a r a c i o n , a p r o p o s i t o de l a p o e t i c a d e l poeta cubano. P i e n s o que t o d a esa p o e s i a s i n e s f u e r z o y s i n t e n s i o n , s i n r i q u e z a p o e t i c a i n t e r i o r e s t a condenada a una v i d a e f i m e r a y apoyada en e l v a l o r p o l i t i c o d e l a u t o r mas que en v a l o r e s p o e t i c o s i n t r i n s e c o s . 1 N i c o l a s G u i l l e n , hecho ya conocido, es un p o e t a p o l i t i c o y s o c i a l , y e s t a es l a c u e s t i o n p r i n c i p a l que ha q u e r i d o

y ha sabido

demostrar que

pero,

p l a n t e a e s t e c a p i t u l o , conscientemente

s e r siempre en primer termino, p o e t a .

a p e s a r de un c o n t e n i d o

Espero

s o c i o - p o l i t i c o considerable,

su

p o e s i a posee, en su mayor p a r t e , todos l o s " v a l o r e s p o e t i c o s i n t r i n s e c o s " a l o s c u a l e s se r e f i e r e . Baquero, y todas l a s demas c u a l i d a d e s

que

puedan

c o n s t i t u i r una buena p o e s i a . Greo n e c e s a r i o d i v e r s a s ocasiones

empezar con l o d i c h o por

respecto

a su t a r e a de p o e t a .

e l mismo G u i l l e n en En 19^5

Lawn T e n n i s C l u b de L a Habana, G u i l l e n p r o n u n c i o una

en e l Lyceum

c h a r l a en l a c u a l

reflexionaba: i,CSmo s o s t e n e r que es l a d e l p o e t a una S r b i t a l i b r e , incontaminada, y que s u d e s t i n o supera e l de l o s demas hombres que p i s a n l a t i e r r a ? ^ Luego, en s u " A r t e p o e t i c a " , poema i n i c i a l de L a paloma de v u e l o (1958), despues de r e c o n o c e r una

popular

temprana deuda a l " m u l t i p l e t r i n o "

de

-

"un p a j a r o p r i n c i p a l " ,

5

-

( r e f i r i e n d o s e , p o r supuesto, a Ruben D a r i o y a l

Modernismo) p r e g u n t a : lY e l plomo que zumba y mata? lY e l l a r g o e n c i e r r o ? jDuro mar y o l a s de h i e r r o , no l u n a y p l a t a ! E l Canaveral sombrio t i e n e v o r a z dentadura, iQue sepa e l astro en s u a l t u r a de hambre y f r x o l Se a l z a e l f o e t e mayoral. Espaldas hiere y desgarra. Ve y con t u g u i t a r r a dilo a l rosal. D i l e tambien d e l f u l g o r con que un nuevo s o l p a r e c e : en e l a i r e que l a mece que a p l a u d a y g r i t e l a f l o r . 3 P o r l o menos dos veces mas h a b r a de r e i t e r a r e s t a p o s t u r a en s u p o e s i a . A q u i l a tenemos en l a c o n c l u s i o n de "Grecen a l t a s l a s f l o r e s " ,

(Tengo,

196^4-) poema en que pone a l d e s c u b i e r t o t o d a s l a s peores c a l i d a d e s d e l sistema s o c i o - p o l i t i c o - e c o n o m i c o norteamericano S o l o que en n u e s t r a America c r e c e n a l t a s l a s f l o r e s . E n g a r z a e l pueblo y p u l e sus mas p r e c i a d a s gemas. Con v e n g a t i v a s f u r i a s t r u e n a n l o s r u i s e n o r e s . De l a s g u e r i l l a s p a r t e n bazukas y poemas. Y f i n a l m e n t e en "Poetas" ( L a r u e d a dentada, 1 9 7 2 )

observa

Hay e l p o e t a hecho a l aspero tumulto ciudadano, a l a d i s c u s i o n en e l s i n d i c a t o , a l paso de l a s g u e r i l l a s , y que h a b l a e l i d i o m a simple y companero d e l que t r a b a j a a s u l a d o . como en l a f a b u l a c l a s i c a es e l dueno d e l fuego y l a e s p e r a n z a . Sabe de p a l a b r a s t e r r i b l e s , como l a p a l a b r a NAPALM y ha v i s t o l a s e s p a l d a s d e l p u e b l o lamidas p o r esas lenguas d e l i n f i e r n o ; y l a s p a l a b r a GUERRA l l e n a de es.truendo y humo, ... (Obra p o g t i c a I I ,

pp.29^-5)

- 6 -

A s i pues, queda m a n i f e s t a l a a c t i t u d de G u i l l e n ante s u v o c a c i o n p o e t i c a : p a r a e l , bazukas y poemas desempenan e l mismo p a p e l ; s u g u i t a r r a a n u n c i a l a s e s p a l d a s desgarradas de e s c l a v o s y t r a b a j a d o r e s antes que l a "azucena"

y l a "laguna a z u l . "

Todas l a s f e a l d a d e s e i n d i s c r e c i o n e s que,

p a r a guardar e l decoro, quedan normalmente s i n mencionar, encuentran en s u p o e s i a — que

una a u t e n t i c a " p o e s i a impura",

cabida

como l a denomina Neruda,

t i e n e s u p r o p o s i t o e n r a i z a d o en l a r e a l i d a d .

I n c l u s o desde s u p r i m e r a

c o l e c c i o n i n e d i t a Cerebro y_ corazon^, cuando t o d a v i a un concepto

artistico

d e l v e r s o s s e imponia a l o s temas y l a s imagenes que g r a v i t a b a n sobre e l p o e t a , se puede v i s l u m b r a r ' a n t i c i p a c i o n e s ' de sus f u t u r o s v i n c u l o s a l alma p o p u l a r y sus moldes e instrumentos de e x p r e s i o n m u s i c a l .

A saber

en " A n s i a " L a p a l a b r a es l a c a r c e l de l a i d e a . Yo, en vez de l a p a l a b r a , q u i s i e r a , p a r a c o n c r e t a r mi d u e l o , l a q u e j a m u s i c a l de una g u i t a r r a . Una de esas g u i t a r r a s cuya musica dulce, s e n c i l l a , casta e n c u e n t r a siempre p a r a hacer s u n i d o a l g u n r i n c o n d e l alma... (Obra p o e t i c a I , pp.22-3) S i de todas formas, una v i d a f i c t i c i a ,

s u v e r s o en a q u e l momento no e r a s i n o como p r e t e x t o de despues l o i b a a c o n v e r t i r en motivo

v i d a misma, de l a r e a l , de l a v i v i d a .

sangrante de l a

E l c o n f l i c t o poeta-hombre d e j a de

p l a n t e a r s e como a n t i t e s i s , y aparece y a como s i n t e s i s . Como es de e s p e r a r , no f a l t a r o n quienes q u i s i e r a n d e s v i r t u a r d i c h a actitud.

R i c a r d o Navas-Ruiz,

comparando l a "Cancion e a r i o c a " de G u i l l e n

con l a "Oda a R i o de J a n e i r o " de Neruda, c e n s u r a l a i m p e r f e c c i o n de a q u e l l a asi:

"La r e a l i d a d e s t a t r a s l a d a d a con t a n t a i n m e d i a t e z , con t a n t o l a s t r e

p r o s a i c o , que e l poema se nos queda en documento, s i n un s o l o h a l o

- 7poetizador."5 quedarse

Ademas, en un apunte,

a f i r m a secamente:

"Muy

proximo e s t a a

en e l s u b s u e l o de l o p o e t i c o un p o e t a cuya t e o r i a se resume en

'iQue sepa e l a s t r o en su a l t u r a / de hambre y f r i o j ' poetica").

" ( v . supra, " A r t e

Lo que e s t e c r i t i c o d e j a de r e c o n o c e r en p r i m e r l u g a r es que e l

a r t e nunca es un conjunto de r e g l a s , y, que puede s e r bueno y duradero s i e l i n t e r p r e t e , e l s e n s i t i v o , e l conmovedor de s e n s a c i o n e s , es d e c i r , e l p o e t a , t i e n e una v i s i o n d i r e c t a e i n t r o s p e c t i v a de l a v i d a .

A s i pues,

aunque puede concederse que G u i l l e n demuestra una p r e o c u p a c i o n , a veces, contundente

por l a u r g e n c i a de e x p r e s a r sus a c t i t u d e s emocionales

p o l i t i c a s ; d e c i r por eso s o l o que

y

e x i s t e en su obra una i n d i f e r e n c i a h a c i a

l a c a l i d a d l i t e r a r i a es un grave e r r o r , puesto que es e l mismo s e n t i d o de u r g e n c i a de e x p r e s i o n que l e impulso a buscar, de'acuerdo l a manera mas

e f e c t i v a de comtinicacion:

con l o que

en s u caso, l a p o e s i a .

Y

sintio,

efectiva-

mente G u i l l e n no expone jamas l a r u d a y t o s c a r e a l i d a d t a l como l a p e r c i b i m o s en e l mundo e x t e r i o r , s i n o que i n t e r n o , l i r i c o y eminentemente p e r s o n a l .

siempre e x i s t e en e l l o a l g o Aun

s i se h a b l a de

"descripciones objetivas", a l considerar l a cuestion d e l l a forzosamente no hace mas

d e j a n de s e r t a n o b j e t i v a s . que proponer e l m a t e r i a l que

ciertas

seleccion

En o t r a s p a l a b r a s , l a r e a l i d a d e l p o e t a debe c o n f i r m a r segun sus

c u a l i d a d e s p e r s o n a l e s , l o g r a n d o a s i l a obra de

arte.

P o r o t r a p a r t e , Navas R u i z acusa sus v e r d a d e r o s i n t e r e s e s a l s e g u i r con s u c r i t i c a ,

a d v i r t i e n d o n o s de l a v i o l e n c i a que preve y e s p e r a "un

ojo

que v e l a " , l o c u a l s i g n i f i c a p a r a e l , l a " d e s t r u c c i o n d e l l u j o y l a hermosura", a d i f e r e n c i a de l a a c t i t u d de Neruda que,

segun e l , p i d e l a

p r o g r e s i v a a s c e n s i o n de l o s de abajo h a s t a e l f a s t u o ( s i c ) ciudadano."^ emparejar

a s i 'lujo' y

'hermosura' y a l e x p r e s a r semejante

temor por e l

Al

- 8 -

d e s t i n o de un l u j o t a n patentemente anhelado p o r e l mismo, nos da a entender en s e g u i d a que e s t a juzgando, no l a poesxa de G u i l l e n , s i n o s u i d e o l o g x a s o l a , o l v i d a n d o s e completamente de que l a m i l i t a n c i a , como l a h i s t o r i a t a n penosamente demuestra, que

no ha s i d o jamas una e s p e c i a l i d a d p a r t i c u l a r de l o s

comparten e l mismo punto de v i s t a que G u i l l e n . Por f i n ,

e s t e c r x t i c o d e j a de a p r e c i a r que l a r a z o n de s e r d e l

poema es que s e a entendido p o r sus oyentes, p a r a que puedan c o m p a r t i r l a misma emocion que i n f l u y o en e l p o e t a a l e s c r i b i r l o . e s t o q u i e r e d d e c i r que e l e x i t o de l a obra dependera que punto l o g r a convencernos

Naturalmente,

d i r e c t a m e n t e de h a s t a

l a s i n c e r i d a d d e l e s c r i t o r y, como se

a p r e c i a r a ; e s t a es una de l a s c u a l i d a d e s mas n o t a b l e s d e l l a obra g u i l l e n i a n a . T e s t i m o n i o d i s p o n i b l e de s u f u e r z a de c o n v i c c i o n y emocion e s t a en que jamas en s u poesxa hubo l u g a r p a r a e l d e s a l i e n t o , nh p a r a e l d e r r o t i s m o . ? E l amor, f u e r z a s i n t e t i z a n t e p o r excelenc-ia, l e o f r e c e desde sus primerosapoemas'ilaf s u s t a n c i a ' q u e j a s u p e r a d o ^ e l - i n d x v i d u a l i s m o - yi ampliando

s u d e s t i n a c i o n , l l e g a a c o n s t i t u i r uno de l o s motivos mas p a t e n t e s

de s u e t i c a y de s u e s t e t i c a . Es i n d i s c u t i b l e pues,

que t o d a l a obra de G u i l l e n e s t a i n s p i r a d a

en l a simpatxa p o r l o s humildes, p o r losqque padecen yyson v e j a d o s , p o r l o s que no t i e n e n p a r a defenderse n i e l a u x x l i o de l a p a l a b r a .

Pero s u

gran a c i e r t o ha s i d o saber e v i t a r l o *puramente c a r t e l e r o , l o propagandxst i c o y l o r e t ' o r i c o , e v i t a r e l uso d e l elemento

p o p u l a r p a r a f i n e s puramente

d e c o r a t i v o s , p a r a s u v a l o r " p i n t o r e s c o " o de " c o l o r l o c a l " , frecuentemente

ha o c u r r i d o en America L a t i n a .

como t a n

G u i l l e n se i n s p i r a en e l

pueblo y simplemente e l a b o r a l a m a t e r i a p o p u l a r dandole un toque acerbo y cortante. esencia

Ha s a b i d o , p o r asx d e c i r l o , i r a l fondo p o p u l a r y aprender s u

lxrica.

- 9 E s t o es precisamente l o que se r e f i e r e , una

e x i g e l a p o e s i a , pues en cuanto a e s t a

i d e a como t a l r e s u l t a totalmente

e s t e d r a m a t i z a d a en e l poema, a menos que d e l poema.

e q u i v a l e r a l tema de a q u e l :

h a c i a l a v i d a que

a

su

e l tema e x p r e s a l a a c t i t u d

surge d e l pequeno drama, l a e v a l u a c i o n de l a e x p e r i e n c i a

E l c r i t i c o espanol Diego M a r i n d e s c r i b e l a p o e s i a como

a u t e n t i c a de una

que

aparente b r o t a r espontaneamente

En r e a l i d a d , cada poema debe s e r un pequeno drama, que

vez t i e n e que

humana.

s i n v a l o r a menos

"expresion

e x p e r i e n c i a v i t a l , y a sea de c a r a c t e r e s t e t i c o ,

etico,

SOCIAL, o e s p i r i t u a l " 8 y e l caso de N i c o l a s G u i l l e n demuestra perfectamente que

una

i n d i g n a c i o n profundamente semtida es capaz de p r o d u c i r una

excelente

con t a l q q u e

sea expresada a t r a v e s de una

forma de d i s c u r s o s o comentarios d e l a u t o r .

s i t u a c i o n y no

Su p o e s i a es muy

" p e r s u a s i v e r h e t o r i c " o r " a p p l i e d l i t e r a t u r e " de N o r t h r o p F r y e , f u n c i o n , segun e l c r i t i c o canadiense, s i r v e p a r a k i n e t i c a l l y toward a course

poesia en

proxima de l a cuya

" l e a d jaa l o s l e c t o r e s ] k i

of action'.'''^

N i es de admirarse que

l a p o e s i a de G u i l l e n t e n g a

s o c i a l e s y r e v o l u c i o n a r i a s v i g o r o s a s , y a que

es muy

tendencias

bien reconocido

que

l a s c r i s i s p o l i t i c a s y economicas siempre t i e n e n r e p e r c u s i o n e s i n e v i t a b l e s en l o s medios l i t e r a r i o s y c u l t u r a l e s . manera muy

Jean F r a n c o l o expreso de

una

s u c i n t a en s u The Modern C u l t u r e of L a t i n America: I n c o u n t r i e s l i k e those of L a t i n America where n a t i o n a l i d e n t i t y i s s t i l l i n the p r o c e s s o f d e f i n i t i o n and where s o c i a l and p o l i t i c a l problems a r e both huge and i n e s c a p a b l e , the a r t i s t ' s sense of r e s p o n s i b i l i t y towards s o c i e t y needs no j u s t i f i c a t i o n . 1 0

Y s i se cree que

e l hombre es e l p r o d u c t o de sus c i r c u n s t a n c i a s , i n c l u s o

se p o d r i a d e c i r que comprometida:

l a s " c i r c u n s t a n c i a s " de G u i l l e n e x i g i e r o n una

se v i o sometido a p r e j u i c i o s r a c i a l e s de

poesia

joven, fue f u s i l a d o

- 10

su

-

padre por s o l d a d o s en una escaramuza p o l i t i c a

d e s g r a c i a s , todo e l pueblo cubano v i v i a

en 1917,

y p a r a colmo de

b a j o l a t u t e l a de l o s E s t a d o s

U n i d o s , cosa asegurada por l a n o t a r i a Enmlenda P i a t t ,-*-

x

£Como e f e c t i v a m e n t e " s o s t e n e r que es l a d e l p o e t a una o r b i t a incontaminada?"

libre,

Es a l a l u z de e s t o s antecedentes que vamos a comenzar

n u e s t r a a p r e c i a c i o n de l a obra d e l p o e t a , N i c o l a s G u i l l e n —

t e n i e n d o en

c u e n t a que l a p o e s i a , e n t e n d i d a como r e v e l a c i o n , como r e b e l i o n y como esperanza, s e r a l a t o n i c a de su g u i t a r r a a l entonar s u "son e n t e r o " ; s u mismon:

d e c i r l o de m i l formas d i s t i n t a s , d e c i r tambien

"del fulgor

con

que un nuevo s o l p a r e c e . "

L a e l e g i a a Jesus Menendez y_ o t r a s p o e s i a s Greo adecuado i n t e r c a l a r a q u i un examen de c i e r t o s poemas que,

a mi

modo de v e r , nos o f r e c e n l a prueba r o t u n d a de que l a p r e o c u p a c i o n humana, politica,

y social,

l e j o s de danar e l genio a r t i s t i c o ,

es capaz de

con-

d u c i r l o h a s t a donde e s t e s o l o abandonado a s i mismo, acaso no h a b r i a l l e g a d o jam^s.

Ante todo l a " E l e g i a a J e s u s Menendez", poema de e s t r u c t u r a

impecable

en e l c u a l u t i l i z a una v e r d a d e r a gama de r e c u r s o s e s t i l i s t i c o s y formas metricas.

Por ejemplo,

se d e s t a c a l a p l e n i t u d de e f e c t o s musicalmente d i s -

t r i b u i d o s , desde l a s c o t i z a c i o n e s de l a b o l s a , donde l o g r a p o e t i z a r l a s i n formaciones de l a s p a g i n a s f i n a n c i e r a s de l a p r e n s a : (hay que c i t a r largamente() A l f i n sangre s o l a r c a i d a , d i s u e l t a en a g r i o charco sobre a z u c a r . Al f i n arteria rota; sangre anunciada, en v e n t a una manana de l a B o l s a de Nueva York. Sangre anunciada, en v e n t a desde e s a c i n t a v e r t i g i n o s a que envenena y se a r r a s t r a como una v i b o r a i n t e r m i n a b l e de p i e l v e l o z marcada con un t a t u a j e de rtumeros y crimenes.

!

- 11

-

T a t u l o s que mejoran o b a j a n medio punto.

En f i n , c o t i z a c i o n e s v a r i a s : Cuban Company Communes: abre con 5 puntos, c i e r r a con 5 3 / 8 . West I n d i e s Company, abre con 69 puntos, c i e r r a con 69 5 / 8 . U n i t e d F r u i t Company, abre con 31 puntos, c i e r r a con 31 l / 8 . Cuban American Company, abre con 21 puntos, c i e r r a con 21

3A-

F o s t e r W e l l e s Company, abre con ^-0 puntos, c i e r r a con kl 5 / 8 . De r e p e n t e un gran t r u e n o c u a r t e a e l techo f r a g i l , un r a y o cae desde a q u e l b a j o c i e l o s u l f u r i c o h a s t a e l s a l o n congestionado: Sangre Menendez, hoy, a l c i e r r e , 150 puntos 7/8 con,.,tendencia a l a l z a . El

el

coro

a l i i de comerciantes usureros papagayos lynchadores amanuenses policias capataces proxenetas recaderos delatores accionistas mayorales trumanes macartures eunucos bufones tahures; coro a l i i de gente ^ seca

- 12 -

sorda clega dura; e l coro a l i i j u n t o a l a a b i e r t a e s p a l d a d e l a l t o a t l e t a v e g e t a l , vendiendo borbotones de a n g u s t l a , pregonarido coagulos c o t i z a b l e s , n e r v i o s , huesos de a q u e l l a descuartizada rebeldxa; una mordida nommas en e l pulmon y a p e r f o r a d o . Y e l c a p i t a n d e t r a s de l a s medallas, concavo en l a l i b r e a , e l pensamiento en l a p r o p i n a , l a voz a r a s con l a s e s p u e l a s : — P l e a s e , p l e a s e ! Gome on, l a d i e s and gentlemen' Oh please.' Gome on, come on, come on! (Obra p o e t i c a I , p p . ^ l 8 - 2 l ) . hasta l o s v e r s i c u l o s centrales,dde

grave

entonacion:

J e s u s es negro y f i n o y p r o c e r , como un baston de ebano, t i e n e l o s d i e n t e s b l a n c o s y c o r t e s e s , por l o que s u boca se abre siempre amanecida; J e s u s b r i l l a a veces con o j o s t r i s t e s d u l c e s ; a veces oyese bramar en sus o j o s un agua embravecida; (Obra p o e t i c a I , p.k2k). Un l i g e r o examen de l o s r e c u r s o s p o e t i c o s que se h a l l a n a r r i b a s i r v e i ; para demostrar que G u i l l e n t i e n e un dominio c a b a l de l o s instrumentos con l o s c u a l e s obra. a una m a t e r i a

Primero,

cotizable.

e l poeta reduce l a sangre d e l l i d e r

E s t e aparente

e n v i l e c i m i e n t o no t a r d a mucho en

r e b a s a r s e y poner a l d e s c u b i e r t o sus r a m i f i c a c i o n e s mas a m p l i a s : e s t a " d i s u e l t a en a g r i o charco", pero sobre azucar, producto

sindical

l a sangre

es d e c i r e l d u l c e

de l a cana se ha v u e l t o a g r i o con l a sangre derramada d e l j e f e

de l o s obreros a z u c a r e r o s , a c e r t a d o d e l desplazamiento

proceso

i n t e n s i f i c a d o s i n duda p o r e l uso

calificativo.

E n seguida,

e l poeta pasa a l a

" c i n t a v e r t i g i n o s a " que c o n t i e n e , no s o l o l o s numeros que r e p r e s e n t a n e l d i n e r o de e s a c l a s e de gehte d e t e s t a d a p o r e l , s i n o tambien l o s crimenes

-

que

se r e a l i z a n p a r a s a l v a g u a r d a r

de l a maquina como una empleo a c e r t a d o la

-

sus i n t e r e s e s . .Ademas, l a c i n t a emerge

" v i b o r a i n t e r m i n a b l e de p i e l v e l o z " - — o t r a vez

d e l c a l i f i c a t i v o desplazado, y a que

l a v e l o c i d a d con

que

c i n t a s a l e e s t a a a p l i c a d a a l a p i e l de l a c u l e b r a en l a c u a l aqu'ella se

ha transformado. que

13

Y cuando se agrega a e s t o todo e l simbolismo

l a c u l e b r a l l e v a consigo,

no

se puede menos de empezar a comprender

G u i l l e n , en unos pocos v e r s o s , ha d e s m i t i f i c a d o , o mejor, ha totalmente

tradicional

destrozado

l o s s a n t i f i c a d o s r i t u a l e s y complejidades de l a B o l s a ,

punto neur'algico d e l s i s t e m a r e s p o n s a b l e

que

de l a muerte i g n o m i n i o s a

ese de

Jesus Menendez. Gon l i s t a de

e l ambiente y a muy

p r o p i c i o , e l p o e t a se pone a enumerar l a

comerciantes y demas c u l p a b l e s a medida que

f o r t u n a de

"Sangre Menendez", m i e n t r a s esperan a que

c u a r t i z a d a " se e x t i n g a por c o m p l e t e patente l i s t a de

prestan atencion a l a s u " r e b e l d i a des-

Y a s i se v a haciendo cada vez mas

p

e l p r o p o s i t o de G u i l l e n a l i n c o r p o r a r l a sangre derramada a l a sociedades

s u p r e c i o de c i e r r e . s o l o a l v a l o r mas a r t e r i a l que

anonimas h a s t a e l punto culminante cuando se E s t o s 150

a l t o que

puntos 7/8

se r e f i e r e n por

anuncia

supuesto,nno

l o demas, s i n o tambien a l a h i p e r t e n s i o n

v a a desembocar en s u muerte anhelada por todo e l " c o r o "

circunstante. P a r a dar remate a e s t e cuadro g r o t e s c o de l a B o l s a ( a l c u a l c o n t r i b u y e h a s t a l a a r e p r e s e n t a c i o n g r a f i c a a n i v e l de l a p a g i n a ) , G u i l l e n presenta

a l c a p i t a n "de plomo y cuero"

duda en maniobras como l a que

l u c i e n d o l a s m e d a l l a s que

gano s i n

condujo a l a muerte de Jesus,jmientras

que

hace una p e t i c i o n p a t e t i ' c a j e n _ i n g l e s (y_. infra!; " f a c t o r - i d i p m a t i c o " ) . r

De

:

e s t a c l a s e de r e p r e s e n t a c i o n g r o t e s c a G u i l l e n es capaz de

pasar

-14 con suma f a c i l i d a d a l a metricaramas grave, mas como b i e n conviene a s u emocion y a mas profunda.

sobria,dellalegandrino9

c o n t r o l a d a , aunque no menos

E s t o es una buena muestra de l a f l e x i b l l i d a d m e t r i c a de l a

que

e l poema hace a l a r d e , y es en s i prueba s u f i c i e n t e d e l d i e s t r o manejo p o e t i c o de su a u t o r , pero e l gran impacto p o e t i c o en e s t e caso e s t r i b a l a d e s v i a c i o n de l a norma que mente e l sistema J e s u s que

ocurre en e l primer v e r s o .

Rompiendo t o t a l -

a l c u a l e l l e c t o r e s t a acostumbrado, G u i l l e n p r e s e n t a a

ne esgblbanco,bsainoonegro —

"negro,... como un baston de

Y a t r a v e s de todo e l poema G u i l l e n supo e x p l o t a r muy tocayo

en

un

ebano".

bien a l

mejor c o n o c i d o d e l j e f e s i n d i c a l , de t a l modo q u e l l g g r a v o l c a r s u

d o l o r p e r s o n a l en e l d o l o r de l a c l a s e t r a b a j a d o r a y de l a gran mayoria d e l p u e b l o cubano, en una

obra donde son u t i l i z a d o s l o s mas

a r t i s t i c o s p o s i b l e s para expresar

vaxiados

recursos

l a i n t e n s i d a d d e l impacto r e c i b i d o :

la

i n d i g n a c i o n , l a a n g u s t i a , y l a r e b e l d i a provocadas por e l d e l i t o inmenso. L a r e c o r r e una

sangre que

se r e s i s t e a l a i d e a de l a muerte, que

se impone

a l a muerte misma, y como ocurre eon l a muerte de J e s u c r i s t o , culmina una

en

a f i r m a c i o n de l a v i d a , en una n o t a de esperanza, en l a c e r t e z a de l a

victoriaifinal: Venid, venid y e n l l a a l t a t o r r e e s t a r e i s , campana y campanero; estaremos, v e n i d , m e t a l y hueso j u n t o s que s a l u d a n e l f i n o , e l esperado amanecer de l a s r a i c e s ; e l tremendo h a l l a z g o de una s u b i t a e s t r e l l a ; m e t a l y huesos j u n t o s que s a l u d a n l a paloma de v u e l o p o p u l a r y verde ramo en e l a i r e s i n dueno; e l c a r r o y a de e s p i g a s l l e n o r e c i e n cortadas; l a presencia esencial d e l acero y l a rosa: metal y huesos j u n t o s que saludan

u

- 15 -

l a p r o c e s i o n f i n a l , e l ancho s e q u i t o de l a v i c t o r i a . Entonces l l e g a r a , G e n e r a l de l a s Ganas, con s u s a b l e hecho de un gran relampago b r u n i d o ; entonces l l e g a r a , j i n e t e en un caballlo de agua y humo, l e n t a s o n r i s a en e l s a l u d o l e n t o ; entonces l l e g a r a p a r a d e c i r , Jesus, para d e c i r : — M i r a d , he a q u i e l a z u c a r y a s i n l a g r i m a s . Para d e c i r : — H e v u e l t o , no temais. Para d e c i r : — F u e l a r g o e l v i a g e y a s p e r o e l camino. G r e c i o un a r b o l con sangre de mi h e r i d a . Canta desde e l un p a j a r o a l a v i d a . L a manana se a n u n c i a con un t r i n o . (Obra p o e t i c a I , A l l e e r e s t o s v e r s o s , que indudablemente

p p . ^ 3 5 - 6 ) .

Megan l a p r o s i f i c a c i o n ,

incluso

s i se supone que Jesus no f u e r a l i d e r s i n d i c a l , que no f u e r a p a l a d i n de l a s masas t r a b a j a d o r a s , e l poema s e g u i r i a s i e n d o una gran obra: l o s g i r o s e l e g a n t e s abundan, l a a f i r m a c i o n d e l l a v i d a y l a e s p e r a n z a de una v u e l t a que dominan, s i n duda hacen eco de l a p r o m e t i d a v u e l t a de C r i s t o y d e l d i a d e l J u i c i o F i n a l , pero con motivos b i e n d i f e r e n t e s p o r supuesto. E s t e Jesus v o l v e r a e l dlea de l a v i c t o r i a de l a R e v o l u c i o n que s u sangre ha n u t r i d o , toma l a forma de una paloma, no b l a n c a n i negra, simplemente " l a paloma de v u e l o p o p u l a r " .

En f i n , l a i m a g i m e r i a c r i s t i a n a , que no f l a q u e a

jamas, a d q u i e r e nuevas dimensiones en e s t a p o e s i a autenticamente con sus relampagos,

apocaliptica

e s t r e l l a s y campanas, con s u uso a f i r m a t i v o d e l v o c a t i v o

y s u empleo r e i t e r a d o pero a l a v e z a c e r t a d o d e l h i p e r b a t o n .

A s i que, aun

s i leyeramos e l poema ignorando l a t r a g i c a h i s t o r i a d e l j e f e g r e m i a l , no detjariadde s e r l o comunicado una emocion genuina que tuvo que

convencernos

desde todos l o s puntos de v i s t a , pues a l r e c i b i r l o d i c h o p o r e l poeta, nos sentimos p o r unos momentos t r a n s p o r t a d o s a un e s p a c i o i n t a n g i b l e , que

-

1 6

-

y a no p e r t e n e c e a l p o e t a , s i n o a s u poema. Un r e c u r s o que G u i l l e n u t i l i z a en e l poema, ,yjiqueeseedebeemehcionar por s u c a r a c t e r incomparable,

es e s a s e r i e de s u s t a n t i v o s en v e r s o que en

e l t e x t o v i e n e inmediatamente despues de un p a r r a f o en p r o s a de tono a l g o f i l o s o f i c o - m e d i t a t i v o s> Cana M a n z a n i l l o e j e r c i t o b a l a yanqui a z u c a r crimen M a n z a n i l l o h u e l g a ingenio partido c a r c e l dolar Manzanillo viuda e n t i e r r o h i j o s padres venganza M a n z a n i l l o z a f r a . (Obra p o e t i c a I , p . ^ 2 ? ) . F a l t a n a q u i todos l o s elementos mas importantes de l a g r a m a t i c a v e r b o s , complementos, p a l a b r a s de e n l a c e .

Y es justamente

normal:

por esta razon,

por e l e s f u e r z o i m a g i n a t i v o que e x i g e a l l e c t o r , que e s t a s e r i e t i e n e ' impacto

singular.

Ademas e s t a enumeracion p o r l o v i s t o c a o t i c a es en

e f e c t o una r e p r e s e n t a c i o n g r a f i c a d e l d e l i r i o que e l p o e t a s u f r e en un .. momento dado.

E s como s i e s t u v i e r a t r a t a n d o de r a c i o n a l i z a r , s i n a c e p t a r l o

n u n c a , ( e l p o f f q u e y n l a s o p o s i b l e s consecuencias d e l crimen p r o s a ) , cuandodde r e p e n t e irrumpe

( e l p a r r a f o en

s u c o r r i e n t e de c o n s c i e n c i a p a r a e n t r a r

en f u n c i o n e s y h a c e r d e s f i l a r todos l o s elementos que puedan r e l a c i o n a r s e con e l crimen.

De modo que l a f a l t a de e s t r u c t u r a es s o l o

aparente,

puesto que t i e n e una l o g i c a i n t e r n a p e r f e c t a , c c o m o e e M d e n e i a s s o b r e t t o d o l a r e p e t i c i o n , a manera de e s t r i b i l l o , d e l nombre d e l c a p i t a n a s e s i n o en e l c e n t r o de cada v e r s o par, como l a constante p a l p i t a c i o n de un doibor de cabeza.

L a " E l e g i a a Jesus Menendez" es, en resumidas

cuentas, un hecho

sonoro l o g r a d o a t r a v e s de un verdadero a l a r d e de v a r i a c i o n e s m e t r i c a s , l o c u a l aseguro una l i g a z o n p o e t i c a e n t r e e l fondo y l a forma, de t a l forma que

se p r o d u j o l a p e r f e c t a c o r r e s p o n d e n c i a e n t r e ambos que venlgmos

senalando.

- 17

-

N i es e l caso de "Jesus Menendez" un caso a i s l a d o en e l r e p e r t o r i o p o e t i c o de G u i l l e n , aunque e l poema de por s i b a s t a r i a p a r a g a r a n t i z a r s u

r

•»

p o s i c i o n de p o e t a de c a t e g o r i a .

ejemplo, recoge a s p e c t o s y elementos a l a " r e v o l u c i o n " de 1933 siempre

~

12

L a c o l e c c i o n Cantos p a r a s o l d a d o s , fundamentales

por

d e l periodo subsiguiente

y expresa, en d i v e r s o s grados y matices, pero

con f e l i c i d a d y c a l o r , l o s s e n t i m i e n t o s d e l pueblo cubano f r e n t e

a l predominio m i l i t a r y s u desnuda f u n c i o n r e p r e s i v a de l o s derechos pollticos y sociales.

Y una vez mas

l a gran h a b i l i d a d p o e t i c a de

Guillen

se mostro capaz de s a l v a r l o s p e l i g r o s de c a e r en l o p a n f l e t a r i o y discursive P o r ejemplo,

en "No

se por que p i e n s a s t u " , donde encontramos

una

a t r a c t i v a e i n s i s t e n t e c o n t r a p o s i c i o n de l o s pronombres " t u " y "yo" — causa de l a c a r g a de s i g n i f i c a d o que poseen e s t o s .

a

La i n t e r a c c i o n y

r e p e t i c i o n i n g e n i o s a s de l o s dos pronombres conducen a una s e n s a c i o n de c o n f u s i o n en l a mente d e l l e c t o r , l o que r e a l z a e l e f e c t o de

similaridad

e i d e n t i d a d , con l a s dos personas e s f o r z a n d o s e por l a l i b e r t a d . p u r a f u e r z a de monosilabismo

Ademas, a

y e n f a s i s p r o s o d i c o , c o n t r i b u y e n poderosamente

a l r i t m o , como f a c i l m e n t e comprueban l o s v e r s o s que

siguen a continuacion:

Me d u e l e que a veces t u t e o l v i d e s de q u i e n soy yo: caramba, s i yo soy t u , l o mismo que t u e r e s yo.

Ya nos veremos yo y t u , j u n t o s en l a misma c a l l e , hombro con hombro, t u y yo, s i n o d i o s n i yo n i t u , pero sabiendo t u y yo, a donde vamos yo y t u . . . jNo se por que p i e n s a s t u , soldado, que t e o d i o yo! (Obra p o e t i c a I , pp.175-6).

- 18 Luego en " F u s i l a m i e n t o " l o g r a p r e s e n t a r con gran s e n c i l l e z de elementos, y con gran dramatismo, l a escena de un hombre f u s i l a d o : Tiraron. (^Como f u e que p u d i e r o n t i r a r ? ) Mataron. (,;G6mo f u e que p u d i e r o n matar) Eran cuatro soldados callados, y l e s h i z o una sena, bajando s u s a b l e , un senor o f i c i a l ; eran cuatro soldados atados, l o mismo que e l hombre que f u e r o n l o s c u a t r o a matar. (Obra p o e t i c a I , p p . l ? 8 - 9 ) . Y en "Soldado muerto',', ,donde l a t r a g e d i a de un s o l d a d o anonimo l e e l e v a durante un momento de e n t r e l a muchedumibreecuyos comentarios l l e n a n l o s v e r s o s i n i c i a l e s d e l poema.

Con s u muerte l l e g a a s e r un ente s i n g u l a r y e

i n d i v i d u a l , pero en s e g u i d a es d e v u e l t o bruscamente p a l a b r a s d e l c a p i t a n cuyos pensamientos

a l a anonimidad p o r l a s

se expresan claramente en l o s v e r s o s

f i n a l e s d e l poema " E l s o l d a d o es l o de menos./ ... que mas s o l d a d o s tenemos." S i n l u g a r a dudas e l apasionado modo de d e c i r de G u i l l e n a l c a n z a en e s t o s poemas a c u n a c i o n n i t i d a . Por o t r a p a r t e en Sones

parasturistas; msegHndadm'itadodeJ-loscgantos, t

encontramos a G u i l l e n esgrimiendo una de sus armas mas p o t e n t e s , l a i r o n i a . E s una i r o n i a que h i e r e , como l o s a b r i a c u a l q u i e r persona que haya durante mucho tiempo en un p a i s a s e d i a d o p o r t u r i s t a s .

vivido

A t r a v e s de l a voz

de Jose Ramon G a n t a l i s o , j u g l a r ambulante y g u i a t u r i s t i c o ,

se nos

descubre l a v e r d a d e r a f a z de Cuba, l a f a z que se e s c o n d i a d e t r a s de l a mascara de c o c t e l e s , p l a y a s e x c l u s i v a s , y v i l l a s de p o l i t i c o s . J o s e Ramon andaba de f i e s t a en f i e s t a ,

P o r eso

senalando a l o s t u r i s t a s l a s

escenas que no h a b r i a n v i s t o nunca jamas:

- 19 -

(Canta C a n t a l i s o un son que no se puede b a i l a r ) .

— . . . . Y e s t e es L u i s , e l caramelero; y e s t e es C a r l o s , e l i s l e n o ; y a q u e l negro se l l a m a Pedro M a r t i n e z , y aquel otro, N o r b e r t o Soto, y a q u e l l a negra de mas a l i a , P e t r a Sarda. Todos v i v e n en un c u a r t o , seguramente, porque r e s u l t a b a r a t o . jQue gente, que gente t a n consecuente!

— Y l a que t o s e , senores, sobre e s a cama, se l l a m a Juana: t u b e r c u l o s i s en t e r c e r grado. p o r un r e s f r i a d o muy mal cuidado. L a muy i d i o t a pasaba e l d i a s i n un bocado. ;Q,ue t o n t e r i a ! j T a n t a comida que se ha botado. (Obra p o e t i c a I , pp.202-4) Con p l e n a r a z o n e l p o e t a a f i r m a que e s t e son no se puede b a i l a r , no obstante e l r i t m o a l g o e x c i t a n t e , a l o i r c a n t a r de t i p o s desharrapados,

porque,

tisicos,

e i n d i g e n t e s , como l o s que f i g u r a n en e s t e son, no e x t r a n a

en a b s o l u t o que l a s ganas de b a i l a r se l e vayan a uno.

L a p o e s i a es, pues,

h i r i e n t e , pero s i n l l e g a r jamas a s e r ponzonosa, y e l r e s u l t a d o neto es un e s p e c t a c u l o cabalmente r e p r e s e n t a d o de l a m i s e r i a y e l s u f r i m i e n t o humanos. E l poema tambien demuestra que e l e s p a n o l , en manos de G u i l l e n , se ha transformado

en una l e n g u a de nuevas e i n e s p e r a d a s p o s i b i l i d a d e s , un

p r o c e s o cuya r e a l i z a c i o n y a se e v i d e n c i a b a en "West I n d i e s L t d . " , que da t i t u l o a s u t e r c e r a p u b l i c a c i o n .

Alii

poema

une p a s a j e s de e l e v a d o

estilo

con l a misma c l a s e de canto p o p u l a r que Jose Ramon t e n d r i a que p e r f e c c i o n a r .

- 20

-

S i n t e t i z a l a d i f i c i l s i t u a c i o n de Cuba y su malhadada h i s t o r i a .

Hay

lolencia v i o l e n c i a p o l i t i c a , pobreza, f r u s t r a c i o n , c o l o r t r o p i c a l , y c o n t r a s t e i r o n i c o e n t r e l o s f u n c i o n a r i o s corrompidos En f i n ,

y l a clase obrera miserable.

l o que hace G u i l l e n es e x t r a e r l a e s e n c i a de una

situacion

c o l o n i a l p a r a c o n v e r t i r l a en p o e s i a l l e n a de i n d i g n a c i o n l i r i c a y de noble

invectiva. Es en s u Espana,

p l e n a madurez.

s i n embargo, donde l o s v a l o r e s e s t e t i c o s a l c a n z a n

L a p r e s e n c i a de l o p o l i t i c o se d i l u y e f a c i l m e n t e en e l

hecho p o e t i c o , puesto que a q u e l l a ha l l e g a d o a s e r a l g o c o n s u b s t a n c i a l a la

e x i s t e n c i a d e l poeta.

pues l o que

L a p o e s i a es mas

c o n t e n i d a , dato muy

significativo

o r d i n a r i a m e n t e c a r a c t e r i z a l a p o e s i a s o c i a l de G u i l l e n es l a

v i s i o n s a t i r i c a o e p i c a , no l a n o t a de d o l o r o s a i n t i m i d a d que

danesta.

Gapta l a p r o f u n d a a n g u s t i a que e l c o n f l i c t o t r a g i c o en Espana h a b i a d e s p e r t a d o por t o d a America L a t i n a . P o r s u cuenta, n u e s t r o p o e t a o f r e n d a a l a v i e j a madre p a t r i a sus dos sangres, t o d a esa remota h i s t o r i a de e s c l a v i t u d , de d o l o r y de mezcla de e s t i r p e s que es l a h i s t o r i a de l a i s l a de Cuba, i g u a l que l a d e l C a r i b e e n t e r o ./^rdiendGp, Esgana, e s t a s ! A r d i e n d o con l a r g a s unas r o j a s encendidas; a balas matricidas pecho, bronce oponiendo, y en o j o , boca, carne de t r a i d o r e s hundiendo l a s r o j a s unas l a r g a s encendidas.

Yo, h i j o de t i y de A f r i c a , e s c l a v o a y e r de mayorales b l a n c o s duenos de l a t i g o s colericos; hoy e s c l a v o de r o j o s y a n q u i s a z u c a r e r o s y v o r a c e s ;

yo, h i j o de America, c o r r o h a c i a t i , muero por t i . (Obra p o e t i c a I , pp.215-6)

- 21 -

Se p e r c i b e un a u t e n t i c o deseo de una e n t r e g a verdadera, t a n t o e s p i r i t u a l como f i s i c a , l o s aspectos

a l a madre Espana.

s i n condiciones,

P a r a eso v a mas a l i a de

n e u t r a l e s , m a t e r i a l e s y mensurables, y como debe h a c e r l o

toda

buena p o e s i a , se i n t e r e s a en l o que s i g n i f i c a e l caso p a r a e l que l o e s t a s u f r i e n d o , l o c u a l no es f o r t u i t o s i n o o t r a vez, de l a e s e n c i a . e l verso endecasilabo, perfecta:

como en demas o c a s i o n e s ,

Para

colmo

es de una e l a b o r a c i S n

posee e l compas, l a s e r e n i d a d , y p o r c i e r t o ,

l a misma i n t e n s i d a d

de emocion que f u e e l s e l l o de l a p o e s i a de un t i p o como e l gran maestro e s p a n o l , G a r c i l a s o de l a Vega.

J

I n t r o d u c e i o n a l son p o e t i c o de G u i l l e n S i l o que antecede no acaba de convencer a l o s e s c e p t i c o s a c e r c a & de l a d e s t r e z a p o e t i c a de G u i l l e n , entonces deben c o n s i d e r a r s u gran a p o r t e a l mundo de l a s l e t r a s h i s p a n i c a s : y de l o s r i t m o s d e l son afro-cubano.

l a lograda adaptacion

d e l modo

Pues, muy a p a r t e de s u 'mensaje',

G u i l l e n es uno de l o s e s c r i t o r e s mas o r i g i n a l e s de America L a t i n a . antes de v e r como G u i l l e n ^ r e v o l u c i o n o l o s r i t m o s p o e t i c o s nos hemos de e n t e r a r de unas p a l a b r a s importantes En una e n t r e v i s t a concedida

Pero

tradicionales,

d e l poeta.

a G i r o B i a n c h i Ross d i j o G u i l l e n a

p r o p o s i t o d e l estado de l a p o e s i a cubana a c t u a l Yo creo que l o s poetas jovenes ^cubanos"] d e b i e r a n demorarse a e s t u d i a r l o s buenos modelos — no me r e f i e r o a l o s 'viejos', sino a l o s clasicos. A veces p i e n s o que a algunos poetas de i n d u d a b l e s c o n d i c i o n e s l e s s e r i a n e c e s a r i o conocer sef'ia y sistematicamente l o s medios de e x p r e s i o n , e s t o es, l a gramatica, l a s formas m e t r i c a s , e l d i c c i o n a r i o . . . . No q u i e r e d e c i r que yo p i d a a e s t a s a l t u r a s que l o s poetas jovenes e s c r i b a n como l o s d e l S i g l o de Oro; pero c r e o , eso s i , que e s t o s son ejemplares p a r a una buena f o r macion l i t e r a r i a . . . . A mi j u i c i o , p a r a r e v o l u c i o n a r e l a r t e , c u a l q u i e r a que este sea, es i n d i s p e n s a b l e primero dominarlo. j

- 22 Y en e f e c t o , n u e s t r o p o e t a e s , en cuanto atane a l o s v e h i c u l o s t e c n i c o s de s u o f i c l o , un p o e t a de s a b i a y r e s u e l t a adhesion- a l c l a s i c i s m o h i s p a n i c o . Lo barroco, con sus v e r t i e n t e s populares, se asoma" a s u e s t i l o con bastante f r e c u e n c i a . A todo l o l a r g o de s u i t i n e r a r i o p o e t i c o ha demostrado una e x t r a o r d i n a r i a v e r s a t i l i d a d mas a l i a d e l son.

Ha compuesto m a g i s t r a l e s

s o n e t o s , s i l v a s y romances, y h a s t a t e r c e t o s d a n t e s c o s .

E z e q u i e l Martinez

E s t r a d a d i c e de e l que "usa de l a r i m a y escande como c u a l q u i e r e s c o l a p i o de l a P o e t i c a D i d a s c a l i a . " -5 x

aventajado

Todo l o c u a l es un c l a r o t e s t i m o n i o

de s u a c e p t a c i o n de l a t r a d i c i o n e s p a n o l a .

Lo que pasa es que compone en

e l h a b l a d e l pueblo p a r a a s i r e f l e j a r l a complicada y s e n c i l - l a p s i c o l o g i a de

este. P a r a eso se aprovecha mucho de l a t r a d i c i o n p o p u l a r y sobre

todo

de l a t r a d i c i o n de l o s romances, con e l p r o p o s i t o de d a r voz a l a s masas en sus poemas, en p a r t i c u l a r a l o s que a n t e r i o r m e n t e no f u e r o n o i d o s apenas en l a p o e s i a l a t i n o a m e r i c a n a , t a l e s como boxeadores negros, s o l d a d o s cons c r i p t o s , y c a n t a n t e s de b a r e s .

E l caso de Jose Ramon C a n t a l i s o v i e n e muy

a proposito aqui" Jose Ramon C a n t a l i s o , canta l i s o , canta l i s o Jose Ramon. Duro e s p i n a z o i n s u m i s o : por eso es que c a n t a l i s o Jose Ramon C a n t a l i s o , Jose Ramon. En bares, bachas, bachatas, a l o s t u r i s t a s a gatas y a l o s n a t i v o s tambien, a todos, e l son p r e c i s o J o s e Ramon C a n t a l i s o l e s c a n t a l i s o , muy l i s o , p a r a que l o e n t i e n d a n b i e n . Voz de c a n c e r o s a entrana, humo de s o l a r y cana, que es nube p r i e t a despues:

- 23 -

son de g u i t a r r a madura, cuya cuerda r o n c a y d u r a no se enreda en l a c i n t u r a , n i prende fuego en l o s p i e s . (Obra p o e t i c a I , p.199). A t a l e s l u c e s i q u i e n puede dudar que G u i l l e n es un maestro de l o s i n s t r u m e n t o s de que d i s p o n i a ? —

i q u i e n puede e n c o n t r a r d e f e c t o f o r m a l en

e s t o s o c t o s i l a b o s y en e s t o s p i e s quebrados, "La b a l a d a de l o s dos a b u e l o s ? "

o s i vamos a eso, en l o s de

Lo que s i se puede d e c i r , y poco mas, es

que e l o c t o s i l a b o en l o s dos casos marcha a l r i t m o i n u s i t a d o que l e impone e l p o e t a cubano, con pausas acompasadas, de manera que e l romance a d q u i e r e tonalidades d i s t i n t a s a l a s t r a d i c i o n a l e s . Y se pueden agregar o t r o s ejemplos de e s t e s a b i o empleo de metros tradicionales:

l a p e r f e c t a a r q u i t e c t u r a c l a s i c a e impecable forma de

" E l e g i a a un s o l d a d o v i v o " no desmiente

l a hondura y f u e r z a

extra-

o r d i n a r i a de s u "mensaje" r e v o l u c i o n a r i o ^ . T e n e m o s igualmente e l e n d e c a s i l a b o en "Sabas", l o s t e r c e t o s t r a d i c i o n a l e s de "Nocturno

en l o s

m u e l l e s " , e l a l e j a n d r i n o en e l soneto " E l abuelo", 6 ese poema que sabe t a n t o a l o g r o t e s c o , " C a n c i o n de l o s hombres p e r d i d o s " , cuya d u r e z a y c o n d i c i o n c a r i c a t u r a l se ven a l i v i a d o s p o r e l e q u i l i b r i o . , d e l a e s t r o f a y p o r l a armonia de l a r i m a i n t e r i o r , s i n duda aprovechadas contraste

tambien: E l s o l nos t u e s t a en su c a n d e l a , pero p o r l a noche l a Luna de un e s c u p i t a j o nos h i e l a . Somos a s m a t i c o s , d i a b e t i c o s , herpeticos y p a r a l i t i c o s , mas s i n regimenes d i e t e t i c o s . Nos come e l hambre d i a a d i a , y van cavandonos l o s d i e n t e s c h a r c o s bermejos en l a e n c i a .

como con-

-

24

-

A s i andamos por l a c i u d a d , como p e r r o s abandonados en medio de una tempestad. (Obra p o e t i c a I , p . 1 5 6 ) . Los v e r s o s e n e a s i l a b o s , ademas de p r o p o r c i o n a r n o s una c l a r a muestra d e l s e n t i d o c r e a d o r con que G u i l l e n aborda su l a b o r i o s o t r a b a j o de

e s t e t i p o de poema, nos

subrayan

poeta.

Armado pues de t a n adecuados conocimientos

de su o f i c i o

Guillen

estuvo sumamente d i s p u e s t o a emprender s u t a r e a de t r a n s p o r t a r l o s r i t m o s del

son a l a p o e s i a cubana, o mejor d i c h o , e l e v a r e l son a e s t r o f a p o e t i c a ,

t a l vez s u mayor a p o r t e a l mundo de l a s l e t r a s h i s p a n i c a s . de son, ademas de hacer precisamente r e g u l a r i z a r un d i a l e c t o dand'ole de una

de Songoro cosongo en 1931»

Motivos

e s t o , r e a l i z a l a hazana n o t a b l e de

categoria l i t e r a r i a ,

consciencia inconfundible.

En sus

y haciendolo vehiculo

Su a p a r i c i o n en 1930,

j u n t o con l a

c o n v i e r t e n a G u i l l e n en un p o e t a

celebrado,

quien h a b i a de r e c i b i r l a a d m i r a c i o n de grandes f i g u r a s de l a l i t e r a t u r a e s p a n o l a como L o r c a , Unamuno y A l t o l a g u i r r e . I ? G l a r o que

t a n t o l o s 'sones'

como su contenido

( e l negro que

sufre)

y a e x i s t i e r o n , pero s o l o con G u i l l e n l l e g a r o n a s e r por vez p r i m e r a s i n tetizados.

E l v i o l o que muchas g e n e r a c i o n e s l i r i c a s no h a b i a n

el:o:almalcriolla.jv- mesti-zap^complieja:, sriuevav^EncontrQ'- l a "forma? de

visto:

pone;.*

poner de m a n i f i e s t o una a n t i g u a r e a l i d a d y f u n d i r l a en forma t a l que perdure,

se mantenga, y se a l a r g u e a t r a v e s d e l tiempo. iQue es pues ese"&son" sobre e l c u a l ha c o r r i d o t a n t a t i n t a ? *

18

s e n c i l l a m e n t e e l son g u i l l e n i a n o carece de f o r m u l a s . que f i j a y p r e c i s a e s t r u c t u r a t i e n e n una l i r a d e c i r que mas

un son se hace con t a n t a s o mas

Muy

S i se puede d e c i r

o un soneto, no se puede

cuantas

silabas,

o con t a n t o s o

cuantos v e r s o s , agrupados a s i , y rimados de t a l o t r a manera.

Semejante

- 25 -

r e c e t a no e x i s t e .

Lo que s i e x i s t e es l a s u c e s i o n —

esdrujulo, llano,

agudo; e s d r u j u l o , l l a n o , agudo, como e v i d e n c i a l o s i g u i e n t e Songoro cosongo, songo be; songoro cosongo de mamey; songoro, l a negra b a i l a bien; songoro de uno songoro de t r e , ("Songoro cosongo", Obra p o e t i c a I , p.105) Y e s t r i b i l l o s que p r e s e n t a n

p i e s quebrados, o v e r s o s agudos que se hacen

e s t r i b i l l o s con o c t o s i l a b o s y t r i s i l a b o s Depue d i r a n que soy mala, y no me quedran t r a t a r , pero amo con hambre, v i e j o , J que ba! Con t a n t o sapato nuebo, j que ba! Con t a n t o r e l o , compadre, J que ba! Con t a n t o l u j o , mi negro, jque ba! ("Bucate p l a t a " , Obra p o e t i c a I , p.108) S i e l son es i n c o n f u n d i b l e , e l l o se debe, a p a r t e de o t r o s elementos de fondo, a l o r i t m i c o mas mulato y musiealy tratiempos

acentuales.

s c r i t o s a l a musiealy

elsfcaibll ocbntrastecdetconte

F a c t o r e s que h a s t a entonces habian estado c i r c u n cuya adecuacion

descubrio G u i l l e n .

Pudo p e r c i b i r l a s

p o s i b i l i d a d e s p o e t i c a s escondidas-en'la. e s t r u c t u r a - m u s i c a l ^ y animico

d e l s o n . ^ A l a s melodicas

c l a s i c o s espanoles,

de

cadencias

temple

que se h e r e d a r o n de l o s

e l supo a n a d i r e l h i p n o t i c o r e p i q u e de l o s tambores

a f r i c a n o s , integrando

a s i en un todo l a s dos c o r r i e n t e s a n c e s t r a l e s que

c o n f l u y e n en e l pueblo cubano.

En e f e c t o toda s u obra p o e t i c a g i r a en

t o r n o a e s t e e j e r i t m i c o , y sus paginas

d e f i n i t i v a s son depurados, f i n i s m o s

sones, r e s p e c t o a l o s c u a l e s e l mismo p o e t a a f i r m a en una e n t r e v i s t a con

- 26

-

Rafael Heliodoro Valle T r a t e con e l l o s ^ M o t i v o s J de i n c o r p o r a r e l r i t m o m u s i c a l d e l son a l a forma m e t r i c a e s p a n o l a , como medio de h a l l a r un instrumento autocitono'de-: expresion..-.". c a s i t o d a mi p o e s i a t i e n e siempre una t o n i c a m u s i c a l que a r r a n c a d e l son.20 Y en o t r a o c a s i o n con Nancy Morejon E r a n ocho poemas e s c r i t o s con elv-ritmo v e r b a l d e l son. Habia ademas d e l r i t m o , l a p r o s o d i a d e l pueblo negro (y no poca de l a d e l b i a n c o ) de L a Habana.21 Se puede d e c i r , pues, que es mulata,

y a que

l a musica r e f l e j a d a en l a obra de

l o s r i t m o s a f r i c a n o s se reproducen

g u i t a r r a espanola.22

Guillen

a t r a v e s de ;una

y l a prueba e s t a en que. l o s tiposppresentados:*

por e l p o e t a muchas veces cantan y t o c a n e l son.

Por eso vemos que Papa.

Montero e r a un t o c a d o r de sones, Simon G a r a b a l l o , "un cantador de

viejos

sones/ marido se

solia

su

g u i t a r r a " , y l a charanga

u t i l i z a r este ritmo para presentar l a s i n j u r i a s De modo que

de Juan e l barbero sociales.

l a p o e s i a de N i c o l a s G u i l l e n v i n o anunciando que

Cuba t e n i a voz genuina,

e n t r a n a b l e , c r i o l l a , r i t m i c a , suya.

Surgio

ya su

voz sonora de rumor de palmas, o l o r o s a a guarapo, p e n e t r a d a de sones de tambor, impregnado de l a i n c o n f o r m i d a d d e l hombre oprimido. de p o e t a d e l l a r e v o l u c i o n , un exponente consecuente n a r i o s de p o e t i z a r , pues sabe perfectamente meramente en e l t e x t o de l o que l o que

E l es, ademas

de metodos r e v o l u c i o n

que l o r e v o l u c i o n a r i o no esta,

d i c e , n i en s u g r a m a t i c a , s i n o tambien en

s u s c i t a y en l o que hace mediante e l l e n g u a j e , l a i m a g i n a c i o n y l a

mente, que

son e f e c t i v o s p e r t r e c h o s de g u e r r a c o n t r a l a c u l t u r a de

y de p r i v i l e g i o s .

E n t i e n d e muy

b i e n n u e s t r o p o e t a que

elites

l a destruccion del

l e n g u a j e s o l o obedece a una v i s i o n nueva de l a r e a l i d a d , a l mismo tiempo que

c r e a y ayuda a c r e a r e s a r e a l i d a d . p Por eso s u obra es, en p a l a b r a s

-

de E z e q u i e l M a r t i n e z de

E s t r a d a " i c o n o c l a s t a " , puesto que " l i q u i d a l a p o e s i a

c u l t i v o de a r r i b a abajo,

acepcion

2? -

desde e l tema y e l l e n g u a j e ,

e l sentido o

g r a m a t i c a l de l a p a l a b r a y l a s i n t a x i s , h a s t a e l r i t m o , l a m e t r l c a ,

todos l o s c o n v e n c i o n a l i s m o s d e l o f i c i o p o e t i c o j u n t o s , y de paso l a g r a matica y l a e s t e t i c a

literaria. ..23 Es p o r eso tambien que y a vamos a p a s a r

a un breve e s t u d i o de l o s f a c t o r e s , m a s importantes y t a n r e v o l u c i o n a r i o de N i c o l a s G u i l l e n .

A saber:

de e s t a obra t a n p o e t i c a factor idiomatico,

f a c t o r r i t m i c o , e imagenes. Factor

idiomatico Ya venimos hablando de l a n a t u r a l e z a p a r a d o j i c a de l a p o e s i a

g u i l l e n i a n a , es d e c i r , s u f u n c i o n a l a vez c r e a d o r a y d e s t r u c t o r a . toca

d e s t a c a r l o s r e c u r s o s i d i o m a t i c o s que l a f a c i l i t a r o n .

Ahora

En p r i m e r

l u g a r hay que s e n a l a r l a p r e s e n c i a de l o s cambios morf ol>ogicos, e s a representacion Ttaia

g r a f i c a d e l h a b l a d e l p u e b l o cubano.

v e r d a d e r a conmocion l i t e r a r i a en t o d o ' e l mundo, p o r s u p r o p i o

miento.

atrevi-

Debese r e p e t i r que f u e e l h a b l a d e l pueblo cubano, porque siempre

a l r e f e r i r s e a este aspecto

de l a obra de G u i l l e n , nos l o . r e p r e s e n t a n como

elemento e x c l u s i v a m e n t e n e g r i s t a . uno

E l fenomeno provoco

se d a r a i n m e d i a t a

P e r o s i se r e f l e x i o n a sobre e l caso,

cuenta de que l a manera en que G u i l l e n se d i r i g i a a

s u p u b l i c o y a h a b i a i d o mucho mas a l i a de un modo t i p i c a m e n t e de h a b l a r .

africanista

T a l vez se pueda h a b l a r de un c a s t e l l a n o pasado por l a e s c l a v i t u d

negra, pero en todo caso tenemos que quedar en que tratamos de un d i a l e c t o y a c a s i totalmente

mulatizado,

de un h a b l a comun a l o s cubanos, y u t i l i z a d a

por l a mayoria de e l l o s . E s t o l o confirma donde a t e s t i g u a :

indirectamente

en s u " P a l a b r a s

en e l t r o p i c o " ,

- 28 -

( D i c e Jamaica que e l l a e s t a c o n t e n t a de s e r negra, y Cuba y a sabe que es mulata.) 0 s i consideramos

e l apuro de V i c t o r Manuel, n i es s u problema un problema

de negros, n i mucho menos e l 'idioma' de s u c o m p a t r i o t a censurador,

como se

puede a p r e c i a r en s e g u i d a L a mericana

t e buca,

y t u l e t i e n e que h u i : t u i n g l e e r a de e t r a i guan, de e t r a i guan y guan t u t r i . B i t o Manue, t u no sabe i n g l e , t u no sabe i n g l e , t u no sabe i n g l e . (Obra p o e t i c a I , pp.109-10). O t r a c a r a c t e r i s t i c a d e l l e n g u a j e u t i l i z a d o p o r G u i l l e n es l a i n t r o d u c c i o n de v o c a b l o s e x t r a n j e r o s que poseen y h a s t a c i e r t o punto mantienen s u n a t i v o c o n t e n i d o semantico.

En e s t a c a t e g o r i a abundan sobre

todo v o c a b l o s de p r o c e d e n c i a a f r i c a n a e i n g l e s a .

L o s d e l primer

grupo

s i r v e n p a r a evocar un ambiente p r i m i t i v o a f r i c a n o como en " E l a p e l l i d o " : iSere Yelofe? i,Nicolas Y e l o f e acaso? 10 N i c o l a s Bakongo? i T a l vez G u i l l e n B a n g u i l a ? 10 Kumba? i Q u i z a G u i l l e n Kumba? 10 Kongue? ^ P u d i e r a s e r G u i l l e n Kongue? ;0h, q u i e n l o sabe! J Que enigma e n t r e l a s aguas! (Obra p o e t i c a I , p.397.1 0 b.'.e en e l - segundo para lucir? su dominio 0 b i e n en e l segundo p a r a l u c i r

s u dominio de una i r o n i a mordaz.

tenemos en West I n d i e s L t d : A q u i e s t a n l o s s e r v i d o r e s de Mr. B a b b i t . Los que educan sus h i j o s en West P o i n t . A q u i e s t a n l o s que C h i l i a n : h e l l o baby, y fuman " C h e s t e r f i e l d " y "Lucky S t r i k e . " A q u i e s t a n l o s b a i l a d o r e s de f o x t r o t s ,

Aqui l o

- 29

-

l o s boys d e l j a z z band y l o s v e r a n e a n t e s de Miami y de Palm Beach. A q u i e s t a n l o s que p i d e n bread and b u t t e r y c o f f e e and m i l k .

A q u i e s t a l o mejor de P o r t - a u - P r i n c e , l o mas puro de K i n g s t o n , l a h i g h l i f e de L a Habana... P e r o a q u i e s t a n tambien l o s que reman en l a g r l m a s , galeotes dramaticos, galeotes dramaticos. (Obra p o e t i c a I , pp.l66-7) Semejante y u x t a p o s i c i o n c a s i g r o t e s c a es e l s e l l o de l a p o e t i c a g u i l l e n i a n a . E l p o e t a ha q u e r i d o

chocar y l o l o g r a :

c o r r i e n t e s de l a c u l t u r a norteamericana

l a l i s t a de nombres y s i r v e p a r a dar una

e x t e r i o r , de l o e s t e r e o t i p a d o , de l o s c l i c h e s que c u l t u r a que

i d e a de l o ex

forman p a r t e de

esta

imperaba sobre l a v i d a cubana (como l a s p a l a b r a s i n g l e s a s

dominan e l poema), p a r a dar una sociedad",

cosas

—

i d e a de l o e s e n c i a l de l a llamada

"alta

todo con e l f i n de r e a l z a r e l c o n t r a s t e profundo que

surge

cuando e s t a desemboca en l a r e p e t i d a metafora culminante

de l o s g a l e o t e s

que reman en l a g r i m a s , l a c u a l t i e n e que

de una

de l a s mas

finas y

ser e l producto

imaginacion

sensitivas.

G u i l l e n tambien ha hecho uso e x t e n s i v o de v o c a b l o s , l o g i c o , pero con grandes c a l i d a d e s f o n i c a s .

s i n sentido

En s u mayor p a r t e ,

dichos

v o c a b l o s resuenan como tambores a f r i c a n o s , y , h a s t a a c i e r t o punto, a c t u a n complemento a esos v o c a b l o s

e x t r a n j e r o s que

E s t e r e c u r s o , debe apuntarse, onomatopeyica designada

afirma l o popular

semantico.

e s t a intimamente r e l a c i o n a d o con l a modalidad

con e l nombre de j i t a n j a f o r a .

G u i l l e n cumple v a r i a s f u n c i o n e s . que

mantienen s u c o n t e n i d o

de

en s u obra.

Primero,

de

una f u n c i o n de i n d o l e f o l k l o r i c a

A s i en "Cancion

a un njegrito" tenemos e s t e ejemplo escueto y Una paloma cantando p a s a :

La j i t a n j a f o r a

de cuna p a r a

conciso

despertar

- 30 -

— ; U p a , mi negro, que e l s o l a b r a s a ! Ya n a d i e duerme, n i e s t a en s u casa; ni e l cocodrilo, n i l a yaguaza, n i l a pulobra, ni l a torcaza... Coco, cacao, cacho, cachaza, jupa, mi negro, que e l s o l a b r a s a ! (Obra p o e t i c a I I , p.l^-) O t r a s veces f u n c i o n a en p l a n de e s t r i b i l l o

como e l "doron,

dorendo"

de " B a r l o v e n t o " , o i n c l u s o como s o p o r t e r i t m i c o que a l c a n z a un marcado v a l o r a c u s t i c o en poemas t a l e s como "Songoro cosongo", " S e c u e s t r o de l a mujer de A n t o n i o " , y "Canto negro", unrrfragmentoldel c u a l s i g u e a" c o n t i n u a c i o n : Yambambo, yambambe! R e p i c a e l congo solongo, r e p i c a e l negro b i e n negro; congo solongo d e l Songo b a i l a yambo sobre un p i e . Mamatomba, serembe cuseremba. ("Canto negro" Obra p o e t i c a I , p.122) Q u i z a ahora se puede entender mejor por que e s t e poemita provoco l a s e n a l a d a r e a c c i o n en una persona de l a e s t a t u r a l i t e r a r i a de Manuel A l t o l a g u i r r e . ^ 5 E l poema es puro

juego v e r b a l , s o n i d o l i b e r a d o de s u a t a d u r a

significante.

L a armonia v o c a l i c a es o t r o a s p e c t o n o t a b l e d e l dominio del

lenguaje.

guillenianp

L a c o n c o r d a n c i a e n t r e e l timbre de l o s s o n i d o s dominantes

en c i e r t o s p a s a j e s y e l temple emocional de l a s p a l a b r a s nos o f r e c e n d e l i c a d o s ejemplos

de l a f i n a s e n s i b i l i d a d l i n g u i s t ! c a d e l p o e t a .

Un caso

ejemplar es e l de l a VEikeg-ianaiEmmettdTill" donde hay una c o o r d i n a c i o n c o n c e r t a d a e n t r e l a s v o c a l e s de l o s apoyos b a s i c o s d e l acento. que

s i g u e , p o r ejemplo,

l a s dos v o c a l e s de l o s tiempos

En e l t r o z o

marcados i n i c i a l y

-

final,

a veces

31 -

c o i n c i d e n t e s e n t r e s i , aparecen

armonizadas con l a que ocupa

e l apoyo de l a s i l a b a s e j e s d e l v e r s o : jOh v i e j o

Mississippi,

oh r e y , oh r i o de profundo manto!, deten a q u i t u p r o c e s i o n de espumas, t u a z u l c a r r o z a de t r a c c i o n o c e a n i c a : m i r a e s t e cuerpo l e v e , a n g e l a d o l e s c e n t e que l l e v a b a no b i e n c e r r a d a s t o d a v i a l a s c i c a t r i c e s en l o s hombros donde tuvo l a s a l a s ; mira e s t e r o s t r o de p e r f i l ausente, deshecho a p i e d r a y p i e d r a , a plomo y p i e d r a , a insulto y piedra; m i r a e s t e a b i e r t o pecho, l a sangre a n t i g u a y a de duro coagulo. (Obra p o e t i c a I , p.*K)2). E l gran poder l i r i c o ,

e l c a u d a l de emocion, en f i n , toda l a d e s c a r g a

p o e t i c a desencadenada p o r e s t o s v e r s o s t a n conmovedores, t a n e u f o n i c o s , todo a l c a n z a l a consumacion p o r e l s a b i o manejo de l a s v o c a l e s p o r p a r t e del

poeta. Finalmente,

dos r e c u r s o s i d i o m a t i c o s muy p r e f e r i d o s de G u i l l e n :

r e p e t i c i o n y l a enumeracion.

la

L a r e p e t i c i o n es un r e c u r s o a n t i g u o en l a

p o e s i a o c c i d e n t a l , sobre todo en l a de t i p o p o p u l a r .

En G u i l l e n

reviste

d i v e r s a s formas, desde l a r e p e t i c i o n de v e r s o s completos ("Ebano r e a l " ) h a s t a l a de una s o l a p a l a b r a en unmmismo v e r s o , con i n t e n c i o n r e i t e r a t i v a e intensificativa

("Un son p a r a n i n o s a n t i l l a n o s " ) .

de G u i l l e n en cuanto a l a r e p e t i c i o n f u e a l emplearlo ritmico,

P e r o e l mayor a c i e r t o como

instr.umento

(v. i n f r a ) . En cuanto a l a enumeracion, r e c u r s o basicamente de c a r a c t e r c u l t o ,

G u i l l e n l a u t i l i z a con f r e c u e n c i a en e s t r o f a s que r e t r a t a n grupos humanos m u l t i f a c e t i t o s , pero u n i t a r i o s , como demuestra cabalmente e l s i g u i e n t e t r o z o de l a a " E l e g i a a Jacques Roumain"

- 32 fil, Monsieur Jacques Roumain, que h a b l a b a en nombre d e l negro Emperaxior, d e l negro Rey, d e l negro P r e s i d e n t e y de todos l o s negros que nunca f u e r o n mas que Jean Pierre Victor Gandlde Jules Charles Stephen Raymond Andre. Negros d e s c a l z o s f r e n t e a l Champ de Mars, o en e l t i b i o mulato camino de P e t i o n v i l l e , o mas a r r i b a , en e l y a f r i o b i a n c o camino de K e n s k o f f : negros no fundados aun, sombras, zombies, l e n t o s fantasmas de l a cana y e l c a f e , carne f e b r i l , d e s g a r r a d o r a , p r i m a r i a , pantanosa, v e g e t a l . S i va a exprimir l a esponja, e l va a e x p r i m i r l a . (Obra p o e t i c a I , pp.407-8) O t r a s enumeraciones aparentemente c a o t i c a s , s o l o l o son en cuanto r e t r a t a n una r e a l i d a d c i e r t a m e n t e desmembrada y c a o t i c a e l l a misma, cuando no absurda.

Ademas, e s t e f u e un r e c u r s o t i p i c a m e n t e v a n g u a r d i s t a de a q u e l l o s

anos en America L a t i n a .

Quedamos pues con Noches pobladas de p r o s t i t u t a s , b a r e s poblados de m a r i n e r o s ; e n c r u c i j a d a de c i e n r u t a s p a r a bandidos y bucaneros. Cuevas de vendedores de m o r f i n a , de c o c a i n a y de h e r o i n a . C a b a r e t s donde e l t e d i o se engana con e l i l u s o r i o c o r d i a l de una bote11a de champana en cuya e f i c a c i a l a gente c o n f i a como en un n e o s a l v a r s a n de a l e g r i a para l a s " s i f i l i s sentimental." (Obra p o e t i c a I , pp.l63~4)

Todas l a s s o r d i d e c e s que atormentaban l a v i d a habanera en l o s azios t r e i n t a

-

3 3

-

se h a l l a n en e s t e cuadro poco a f a b l e d e l poeta. asco, rematandolo con e s a f r a s e t a n acusadora

En a b s o l u t o d i s i m u l a s u

—

pero a l a v e z t a n

d e m o s t r a t i v a de h a s t a donde l l e g a s u poder c r e a t i v o - l m a g i n a t i v o - — a l e q u i p a r a r e l a l c o h o l con "un n e o s a l v a r s a n de a l e g r i a p a r a l a s i f i l i s sentimental".

E s d e c i r , l a s e n s i b i l i d a d cubana s u f r e una s i f i l i s

enfermedad muy a p r o p i a d a p o r s e r e l l a misma s o c i a l , — eficazmente

y para

— •

denunciar

l a f a l s a c u r a ( e l " n e o s a l v a r s a n " G u i l l e n nos a d e l a n t a

p a l a b r a s con connotaciones

de e s t u p e f a c i e n t e :

"cocaina", "tedio", " i l u s o r i o " , . . .

"morfina",

"heroina",

, de modo que a l f i n a l todo e s t a

drogado, todo vi.ve b a j o i l u s i o n e s , "En f i n , e l y erdader.o mailt sigue,siho, quo 4

o u r a r ^ n Lotqueehaoe G M M e n t e n f e o n e e s e e s a d i a g n o s t i c a r e s t e mal p a r a

luego

d e c i r l o s i n morderse l a lengua.

Factor ritmico Al

h a b l a r de una p o e s i a de c a r a c t e r esencialmente

r i t m i c o , nos

estamos r e f i r i e n d o a una p o e s i a que r e q u i e r e e o g u s t a d e l acompanamiento de la

musica, donde e l v e r s o es e l que provoca

l a condicion musical r i t m i c a ,

y l a e s t r o f a l a que c o r t e j a y s o l i c i t a l a musica. de e s c r i b i r Motivos Gerebro y_ corazon,

G u i l l e n , i n c l u s o antes

de son t e n i a un poema en l a y a c i t a d a c o l e c c i o n "Alma musica", donde expresaba l o s s e n t i m i e n t o s que

siguen: Tengo e l alma hecha r i t m o y armonia; todo en mi s e r es musica y es canto, desde e l requiem t r i s t i s i m o d e l l l a n t o h a s t a e l t r i n o t r i u n f a l de. l a a l e g r i a . (Obra p o e t i c a I , p.2?) Es d e c i r , i n c l u s o cuando h a c i a sus p i n i t o s p o e t i c o s acusaba una a f i c i o n a lo ritmico.

Luego, p o r supuesto,

i b a a e v b l u c i o n a r en un

verdadero

- 34 p o n t i f i c e , un musico que compondria con m a t e r i a l i d i o m a t i c o danzas y sones, obteniendo l a emocion d i r e e t a p o r medio d e l r i t m o .

En r e a l i d a d , puede

d e c i r s e que e l r i t m o en G u i l l e n l l e g a a s e r un a u t e n t i c o r e c u r s o tico:

estilis-

unas veces l o u s a de una forma g e n e r a l y g l o b a l p a r a c r e a r un

ambiente, un c l i m a ; o t r a s veces l o emplea p a r a b u s c a r un e f e c t o

estilistico

particular o especifico. Las r e p e t i c i o n e s de sus v e r s o s , como l a i n t e r r u m p i d a

en o c a s i o n e s

de e f e c t o

obsesionante

f r a s e mecanica de un d i s c o rayado, ademas de s e r

r e c u r s o s de c l a r o l i n a j e m u s i c a l , demues-tran perfectamente como e l r i t m o a v e c e s l o g r a a d e l i n e a r c i e r t o ambito.

P o r ejemplo en "Sensemaya", l a

r e i t e r a c l o n r i t m i c a se debe a l s e n t i d o magico de l o s cantos,

a su caracter

de

depende de l a

conjuros,

y a que se c o n s i d e r a que l a e f i c a c i a d e l c o n j u r o

f u e r z a que se acumula con l a r e p e t i c i o n de l a s p a l a b r a s

sagradas.

Asi e l

poeta obtiene

una v e r s i o n m a g i s t r a l de un exorcismo de p o s i b l e r a i z a f r i c a n a

con e l r o p a j e

que l e b r i n d a n

l a s formas de l a p o e s i a o c c i d e n t a l .

La

r e p e t i c i o n de l a f o r m u l a magica causa e l e f e c t o deseado, l a muerte de l a s e r p i e n t e , s i es r e p e t i d o con bastante

enfasis y

perseverancia:

i Mayombe—bombe—mayombe! j Mayombe—bombe—mayombe! j Mayombe—bombe—mayombe! Tu l e das con e l hacha y se muere: idale ya! ;No l e des con e l p i e , que t e muerde, no l e des con e l p i e , que se v a ! Sensemaya, sensemaya. Sensemaya, sensemaya. Sensemaya, sensemaya. Sensemaya, sensemaya.

l a culebra, con sus o j o s , con s u l e n g u a , con s u boca,

(Obra p o e t i c a I , p . l 4 8 )

-

35

-

E l vocablo s i b i l a n t e repetido a compas, y entrelazado en un ritmo algo rumbero, hipnotiza l a culebra, y sobre todo a l o s , ya no meros oyentes, sino participantes d e l r i t u a l .

Como tantas veces ocurre en G u i l l e n , es e l

conjuro hipnotico que, a traves de su ritmo de b a i l e palpitante, estimula l a correspondencia f i s i c a involuntaria, y por eso esta ligado a un sentido de poder fisicamente arrollador, o mejor dicho, un sentido de magia.

Es

ese mismo p r i n c i p i o que guia su empleo de l a invectiva (hasta c i e r t o punto l a imitacion l i t e r a r i a de l a maldicion embelesadora) donde se evidencian recursos parecidos.

Es, por a s i d e c i r l o , una parte integrante de l a rima

y d e l ritmo, ese misterio de p a r t i c i p a c i o n que se encuentra tambien en l a s canciones de cuna y en l o s cantos de trabajo, con toda su propension a afirmarse en e l gusto d e l publico. En contraste, muy a menudo nos hallamos frente a l ritmo que busca efectos muy particulares, en r e l a c i o n d i r e c t a con e l contenido d e l poema. En t a l caso su valor como recurso e s t i l i s t i c o se acentua, como demuestra perfectamente "Una cancion en e l Magdalena": Sobre e l duro Magdalena, largo proyecto de mar, i s l a s de pluma y arena graznan a l a luz solar. Y e l boga, boga. E l boga, boga preso en su aguda piragua, y e l remo, rema; interroga a l agua. Y e l boga, boga. Verde negro, y verde verde, l a selva e l a s t i c a y densa, ondula, suena, se pierde, camina y piensa. Y e l boga, boga. (Obra poetica I, p. 2 3 7 ) . E l poeta capta de una manera s e n c i l l a , pero a l a vez intensamente b e l l a ,

- 36

-

e l h a s t i o m e l a n c o l i c o d e l barquero, ponoun f o n d o s l e g i t i m o i u d e t l o s e c o n s t a n t e s g o l p e s d e l remo que van marcando e l r i t m o l e n t o . • donde encontramos una vez mas

Lo mismo ocurre en

"Sigue"

e l e f i c a z acompanamiento a l a i d e a d e l r i t m o

acompasado y monotono de l a s e r i e i n i n t e r r u m p i d a de t r o q u e o s , que e l eco de l o s cansados pasos d e l caminante,

son como

huyendo d e l e t e r n o femenino:

G amina, caminante, sigue; camina y no t e pare, sigue. Guando pase po s u c a s a no l e d i g a que me b i t e : camina, caminante, sigue. Sigue y no t e pare, sigue: no l a mire s i t e l l a m a , sigue; acueddate sigue.

que e l l a e mala,

(Obra p o e t i c a I , p . 1 0 6 ) . L a f u n c i o n d e l r i t m o en e s t e poema se d e s t a c a aun mas en cuenta s u c o n t e x t o .

En M o t i v o s de son, de'.los que

s i se t i e n e

forma p a r t e , G u i l l e n

usa, con l a e x c e p c i o n de "Sigue", l a r i m a como r e c u r s o r i t m i c o ,

alternando

l a r i m a c o n s o n a n t i c a o a s o n a n t i c a aguda en todos los'demas'poemasg.ioEl l o g r a t r a s c e n d e n c i a a l darnos muy

cuenta de que l a ' i n t e n c i o n ' de "Sigue" es

d i s t i n t a de l a de l o s demas, pues es e l u n i c o de l a c o l e c c i o n que

t r a t a d e l tema negro/pobre.

no

C l a r o , ese r a s g o p r i n c i p a l de "Sigue" puede

encontarse en o t r o s poemas de M o t i v o s , p e r o no es a s i a l r e v e s , y eso puede s e r f o r t u i t o .

dato

no

En s i n t e s i s , l a s a b i a m a n i p u l a c i o n de l o s d i f e r e n t e s

temples r i t m i c o s , ya a l t e r n a n d o l o s , y a s i t u a n d o l o s en apretadas c o n t r a s t a n t e s , c o n s t ! t u y e uno de l o s mejores y mas

agrupaciones

interesantes recursos

-

de

que

37

-

se v a l e G u i l l e n p a r a obtener l o s e f e c t o s de h i p n o t i c a p e r c u s i o n

c a r a c t e r i z a n algunas de

sus

obras mas

que

logradas.

Imagenes Todo poema e x p r e s a c a r a c t e r i s t i c a m e n t e de a b s t r a c c i o n e s ,

Las

(Songoro cosongo).

cubano ( c a s i siempre de

poesia lo

que

s i g n i f i c a d o ' no a

tronco

no

e x t r a c c i o n a f r i c a n a ) se t r a d u c e

cuestiones

d e l negro cubano.

c o r p o r a l e i n m e d i a t o d e l hombre, a l o n a t u r a l —

comparado con l o suave, l o f r u t a l ,

l o impetuoso de

a continuacion

"Madrigal."

o t r a n e g r a de

otro

su

artificial,

del

en e l cumulo

de

G u i l l e n u t i l i z a de p r e f e r e n c i a en s u p o e s i a ,

t r a t a b a de

facilmente

quemada" de l a n e g r a de

Todo ese mundo simple,

traves

Estos d e t a l l e s l o s

imagenes de N i c o l a s G u i l l e n son

d i s c e r n i b l e s como es l a "carne de

imagenes que

1

s i n o por medio de d e t a l l e s c o n c r e t o s .

denominamos imagenes.

"Madrigal"

su

sobre todo en

Como nunca a n t e s ,

esa

vemos

l a s p a r t e s d e l cuerpo l a naturaleza.

—

Tenemos

T u v i e n t r e sabe mas que t u cabeza y t a n t o como t u s muslos. Esa es l a f u e r t e g r a c i a n e g r a de t u cuerpo desnudo. S i g n o de s e l v a e l tuyo, con t u s c o l l a r e s r o j o s , T

AIS

t u s b r a z a l e t e s de oro curvo, y ese caiman oscuro nadando en e l Zambeze de t u s o j o s . (Obra p o e t i c a I , pp.121-2) A q u i e l cuerpo de " l a n e g r a que'.baila-.ji.coni&uvGualidad- rea~lmente desc.oncertante? l l e g o a s e r una

a u t e n t i c a mina de

sensualidad

tiempo en l o s c i r c u l o s c u l t u r a l e s e u r o p e o s . ^

espontanea, agotada h a c i a 0

N i e s i a n ..,!as a l u s i e n e s a xfbjetosc.de l o s r e i n o s a n i m a l y

vegetal

l i m i t a d a s a s u p o e s i a de e s t i l o p o p u l a r - f o l k l o r i c o , piles i n c l u s o en

sus

- 38 poemas de tono p r o f e t i c o - a p o c a l i p t i c o e n t r a n en v i g o r .

A s i es que

en

" L l e g a d a " e l p o e t a preve l a e n t r a d a de l a s masas en l a c i u d a d de l o s r i c o s . L a c i u d a d e s p e r a s e r saqueada por gente humilde que tambien v i e n e sudando.

Son

t r a b a j a d o r e s que

p a j a r o s , r i o s , y l l a m a s devoradoras.

essnegra, pero

se ven i d e n t i f i c a d o s

Y a s i se puede c o n t i n u a r :

p u e b l a l a p o e s i a de G u i l l e n son s e r p i e n t e s , caimanes, palmeras, gallinas, frijoles,

l o que ebanos,

Y s i , por c a s u a l i d a d , no surge e s t a c l a s e de imagen,

o f r e c e son ropas e instrumentos m u s i c a l e s .

imagenes pocas veces van mas cubano.

con

en f i n t o d a l a gama de l a f l o r a y f a u n a cubanas,

antillanas, africanas. l o que nos

que

Es d e c i r ,

a l i a de l o e l e m e n t a l , c a s i siempre

sus l o elemental

Por eso q u i z a nunca ha t e n i d o que r e n u n c i a r a una p a r t e de s u obra

como l o h i z o Neruda. P o e s i a de tema no

27

social

S i a pesar de l a p r e s e n c i a de e s t o s elementos p o e t i c o s que

harmoni-

zan p a r t i c u l a r e s r a s g o s l i n g u i s t i c o s con r e c u r s o s t e c n i c o s , t o d a v i a hay q u i e n no se d e j a convencer

de l a l e g i t i m i d a d de s u r e c l a m a c i o n de l l a m a r s e

poeta, por s e r su obra de una t e m a t i c a "demasiado" s o c i a l , y. por ende " e f l m e r a " , ha l l e g a d o e l momento de t r a t a r de una s e r i e de poemas de tema no s o c i a l .

Y aunque es i m p o s i b l e p r e t e n d e r que

e s t a p o r c i o n de l a obra

g u i l l e n i a n a jamas pueda l l e g a r a s e r r e p r e s e n t a t i v a de e s t a , c o n s t i t u y e o b s t a n t e , una p a r t e s u s t a n c i a l e importante

de e l l a , y r e s u l t a muy

que h a s t a e l momento haya s i d o poco c o n s i d e r a d a , por no d e c i r

extrano

completamente

d e s a t e n d i d a , por l a c r i t i c a . Un tema t r a t a d o con b a s t a n t e f r e c u e n c i a por G u i l l e n es l a muerte. Ynnosse h a b l a ahora de l a p o e s i a r e b e l d e y e n e r g i c a que muertes de t i p o s como Jesus Menendez, Emmett T i l l ,

engendraron l a s

o Jacques Roumain, n i

- 39

-

tampoco d e l t r a t o a l g o f o l k l o r i c o e i n c l u s o p i n t o r e s c o de l a s muertes de Papa Montero y e l " c h i q u i t o n " magullado p o r e l g u i j e , aunque, c l a r o , mucho se puede aprender de l a a c t i t u d d e l p o e t a h a c i a e l fenomeno l e y e n d o l o s . ^ 9 No, se t r a t a de un G u i l l e n s o b r i o , que expone calculadamente unos pensamientos a c e r c a d e l i n e v i t a b l e f i n de n u e s t r a v i d a

terrenal.

En e f e c t o , c o n f i e s a en una e n t r e v i s t a con Samuel F e i j o o ( a p r o p o s i t o de s u " I b a yo p o r un camino", poema en que e x p r e s a una a c t i t u d p r o p i a y p e r s o n a l ante l a muerte en un momento dado) que "en e l fondo soy un e l e g i a c o , un a n g u s t i a d o , y ese poema es r e f l e j o de mi temperamento."3® Las demas veces donde f i l o s o f a sobre l a muerte predomina un c i e r t o temor a que l a muerte l e sorprenda.

A s i que en una o c a s i o n p i d e "Matame a l

amanecer, / o de noche, s i t u q u i e r e s ; / pero que t e pueda v e r / l a ma.no manopl.

Y en o t r a r e i t e r a l o s mismos s e n t i m i e n t o s : espero mi momento p o s t r e r o , c u r i o s o preparado, pues q u i z a me s e a dado s e n t i r que l l e g a , armada, y h e r i d o p o r s u espada gritar: Te v i primero! ("Muerte" —

T r a t a n d o y a no de c u e s t i o n e s f i l o s o f i c a s ,

Obra p o e t i c a I I , p . 6 l )

s i n o con motivo de l a muerte de

una c u a l q u i e r a , hay e l " E p i t a f i o p a r a L u c i a " , poema de unos pocos v e r s o s , pero de u n l l i r i s m ' O J i d e : lolina's^in'it'enS'o^Oque^M'eanza - a "pr'"donde e l negro, e l b i a n c o y e l m e s t i z o v e r i f i c a n s u cubanidad. (bastardillas originales) Lo que d i c e V i t i e r carece c a s i totalmente

de v a l i d e z :

sus

observaciones

e s t a n l i m i t a d a s a una e s f e r a a b s t r a c t a e i d e a l i s t a ,

efectivamente

dan t e s t i m o n i o p a l a b r a s como " m i s t e r i o s o " , "imponderable",

" s i n e x p l i c a c i o n " , e i n c l u s o "cubanidad".

como

Son p a l a b r a s que apenas s i r v e n

p a r a d e s c a r t a r e l derecho d e l negro ese r e i v i n d i c a r s e , n i mucho menos, p a r a deshacer

l a s penas r e a l e s y c o n c r e t a s que h a b i a s u f r i d o durante

critico,

como cubano b i a n c o , no pudo menos de a c u s a r l o s e f e c t o s de una com-

prension"inadecuada una

sigios.

El

de exactamente que es l o que s i g n i f i c a b a s e r negro en

s o c i e d a d c o n s t r u i d a sobre una base de e s c l a v i t u d , l a e s c l a v i t u d

negra.

E l mero hecho de haber t e n i d o que d i s t i n g u i r e n t r e e l cubano negro y e l b l a b i a n c o cubano es en s i s i n t o m a t i c o de que e l problema d i f i c i l m e n t e se s o l u c i o n a de una forma t a n s e n c i l l a como s e n a l a e l c r i t i c o .

D e j a de a p r e c i a r

l a i m p o r t a n c i a , l a n e c e s i d a d de haber t e n i d o que t o c a r l a n o t a puramente a f r i c a n a , antes de poder preocuparse

de " l o cubano."

E s d e c i r , dej;© de

d a r s e cuenta de que s e r cubano no q u e r i a d e c i r necesariamente s e r negro cubano, o a l rev.es, da i g u a l . ^ 1

E l p o e t a h a i t i a n o negro Jacques Roumain

-

60

-

e x p r e s a sucintamente e s t a i n e v i t a b i l i d a d de t e n e r que

adquirir conciencia

de r a z a a n t e s de c o n c i e n c i a de c l a s e en su B o i s - d ' Ebene: A f r i q u e j ' a i garde t a memoire A f r i q u e t u es en moi Comme l ' e c h a r d e dans l a b l e s s u r e comme un f e t i c h e t u t e l a i r e au c e n t r e de v i l l a g e f a i s de moi l a p i e r r e de l a fronde de ma bouche l e s l e v r e s de t a p l a i e de mes genoux l e s colonnes b r i s e e s de t o n abaissement P0URTANT j e ne veux e*tre que de v o t r e r a c e o u v r i e r s paysans de t o u s l e s pays. S i por l o t a n t o nos

hallamos en e f e c t o a n t e un v i g o r o s o

alegato

c o n t r a l a d i s c r i m i n a c l o n r a c i a l en Songoro cosongo, presentado con a r r o g a n c i a que

i n c l u s o puede saber a i n s o l e n c i a , no debe e x t r a n a r

a b s o l u t o porque, en l a s p a l a b r a s

una en

de J e a n - P a u l S a r t r e :

Qu'est-ce done que vous e s p e r i e z , quand vous S t i e z l e b a i l l o n q u i f e r m a i t ces bouches n o i r e s ? Qu'elles a i l l a i e n t entonner vos louanges? Ces t e t e s que nos p e r e s a v a i e n t courbees jusqu'a t e r r e par l a f o r c e , p e n s i e z - v o u s , quand e l l e s se r e l e v e r a i e n t , l i r e 1 ' a d o r a t i o n dans l e u r s yeux?... E t p u i s q u ' o n l'opprime dans s a r a c e e t a cause d ' e l l e , e ' e s t d'abord de sa r a c e q u ' i l l u i f a u t prendre c o n s c i e n c e . Ceux q u i , d u r a n t des s i e c l e s , ont vainement t e n t e , p a r c e q u ' i l e t a i t negre, de l e r e d u i r e a 1'ietat de b i t e , i l f a u t q u ' i l l e s o b l i g e a l e r e c o n n a i t r e pour un homme.20 Ademas se debe c o n s t a r que, latinoamericano, e s c l a v i s t a s de que

de l a s t r e s r a z a s que

pueblan e l

sub-continente

e l negro e r a e l u l t i m o en l l e g a r y, en l a s s o c i e d a d e s

l a s que

e l c o n s t i t u i a l a base, c u a l q u i e r c u l t u r a o r i g i n a l

p o s e y e r a d e b i o de s e r d e s t r u i d a , o por l o menos, severamente a l t e r a d a .

Y como Jahnheinz Jahn con r a z o n

afirma:

Only where man f e e l s h i m s e l f t o be h e i r and s u c c e s s o r t o the p a s t , has he the s t r e n g t h f o r a new beginning.21 En o t r a s p a l a b r a s , l a n e c e s i d a d

d e l momento e r a atender a l pueblo

- 6l marginado, e j e r c e r una l a b o r de r e c o n o c i m i e n t o

de l o negro con e l f i n de

r e p a r a r una i n j u s t i c i a , de r e c t i f i c a r e l concepto c u l t u r a l que t i e n e n l o s b l a n c o s de l o s negros, y l o s p r o p i o s negros de l o suyo, de d a r una nueva d i m e n s i o n a l a d i g n i d a d negra.

M i e n t r a s no se h u b i e r a v e n c i d o

l o s efectos

e i n j u s t i c i a s de l a t r a n s c u l t u r a c i o n , e r a p r e c i s o v a l o r a r l a f u e r z a inmediatamente p e r c e p t i b l e , f a c i l m e n t e d i s p o n i b l e :

e l poder de sus musculos,

s u c a p a c i d a d de t r a b a j a r (uno se acuerda f a c i l m e n t e d e l s x m i l

consabido:

" t r a b a j a r como un negro") s u f u e r z a de combate, de b a i l e , de amor y de fertilidad,

como e s t a d e s c r i p c i o n g r a f i c a de l a negra

muijer e l e m e n t a l

que

tenemos a c o n t i n u a c i o n : Con e l c i r c u l o e c u a t o r i a l cenido a l a c i n t u r a como a un pequeno mundo, l a negra, mujer nueva, avanza en s u l i g e r a b a t a de s e r p i e n t e . Goronada de palmas como una -diosa r e c i e n l l e g a d a , e l l a trae l a palabra inedita, e l anca f u e r t e , l a voz, l a manana y e l s a l t o . C h o r r o de sangre joven b a j o un pedazo de p i e l f r e s c a , y e l p i e incansable p a r a l a p i s t a profunda, d e l tambor. (Obra p o e t i c a I , pp.120-1) A s i que l a e v i d e n t e

"musculosidad" de "Llegada",

mas que "'Conciencia

de una m i s i o n v e n g a t i v a " es e l anuncio de una p r e s e n c i a nueva: mejor, una nueva 'optica de l a r e a l i d a d de siempre, que no se h a b i a a d v e r t i d o . poema es un verdadero programa en e l c u a l se expone l a p l e n a d e l negro en l a hechura d e l p a r s , d e l c o n t i n e n t e ; iAquf estamos! L a p a l a b r a nos v i e n e bumeda de l o s bosques, y un s o l e n e r g i c o nos amanece e n t r e l a s venas.

E l

participacion

- 62 -

E l punoees f u e r t e y t i e n e e l remo. En e l o j o p r o f undo duermen palmeras e x o r b i t a n t e s . E l g r i t o se nos s a l e como una g o t a de o r o v i r g e n Sabemos donde nacen l a s aguas, y l a s amamos porque empujaron n u e s t r a s canoas bajo los cielos rojos. Nuestro canto es como un musculo b a j o l a p i e l d e l alma, n u e s t r o s e n c i l l o canto. Traemos n u e s t r o n u e s t r o r a s g o a l p e r f i l d e f i n i t i v o de America. (Obra p o e t i c a I , pp.115-6) G u i l l e n es,pues, " r a c i s t a " , que l e r e c h a z a .

s'olo en e l c o n t e x t o de una c i v i l i z a c i o n b l a n c a

Y como t a l ,

e s a f a s e de v i t u p e r a c i o n aparece

como

n e c e s a r i a e i n e v i t a b l e p a r a a n u l a r l a sensacinon de i n f e r i o r i d a d , de t u t e l a j e , de aprobaci'on.

P a r a romper e l p r e s t i g i o de l a c u l t u r a o c c i d e n t a l e r a

n e c e s a r i o d e s a c r e d i t a r l a , muy a menudo p o r a c t i t u d e s de d e s a c t o d e l i b e r a d o , que

o s c i l a b a entre l a

erotica

desdenosa y l a v i t u p e r a c i o n a b u s i v a .

P a r a r e i t e r a r , G u i l l e n puso i e n f a s i s en e l c o l o r de s u poes-ra p o r l a c o n d i c i o n marginada, s o c i a l y c u l t u r a l m e n t e , d e l negro y d e l mulato h a s t a a q u e l momento, una m a r g i n a l i d a d p r e c e d i d a d e l a r r a i g a d o p r e j u i c i o de l a esclavitud.

Y l o que pretende h a c e r con s u p o e s i a es a l c a n z a r l a

i g u a l d a d , l i b e r t a d y f r a t e r n i d a d d e l negro mas a l i a d e l p a p e l , en e l r e c o n o c i m i e n t o de una comunidad donde a l negro se l e c o n s i d e r a b a como un d e l i n c u e n t e c o n g e n i t o , un s e r naturalmente innatamente

un a t r a s a d o mental.

v i o l e n t o , sucio, holgazan e

M s i c a m e n t e f e o y h a s t a repugnante

en l a

v i s i o n s e g r e g a c i o n i s t a , e l negro l l e g a a l punto de j u z g a r s e a s i mismo con c r i t e r i o s de b e l l e z a g r e c o l a t i n o s .

G u i l l e n , mulato,

e s t a b a penosamente

c o n s c i e n t e de todo eso, como a f i r m a en una c h a r l a en l a s o c i e d a d Lyceum en

- 63 -

1932

a p r o p o s i t o de " l a f u e r t e g r a c i a " y d e l " s i g n o de s e l v a " de s u "mujer

nueva.V

G i t o extensamente: Es e l acento puramente negro, que descubre, e x a l t a y propaga l a b e l l e z a , a r r i n c o n a d a en e l e s p i r i t u de gran p a r t e de e s a r a z a p o r l o s canones de una e d u c a c i o n clasica. E l negro f u e arrancado de s u t i e r r a y c u l t l v a d o por e l bianco. A e s t e l e debe l o s elementos de l a c i v i l i z a c i o n , l a s a r t e s y l a s c i e n c i a s . De i l l toma e l gusto h e l e n i c o p o r l o b e l l o , y e l t r o q u e l en que d e b i a v a c i a r l a s u s t a n c i a de s u e s p i r i t u en busca de l a suprema p e r f e c c i o n f o r m a l . Venus y Apolo nan s i d o sus modelos, dos t i p o s de e s t r u c t u r a b l a n c a , porque a l t r a v e s de g e n e r a c i o n e s numerosas a s i m i l o l a e s t e t i c a de sus a n t i g u o s amos y a p r e n d i o de e s t o s que l a b e l l e z a t e n i a un p a t r o n en l a G r e c i a a n t i g u a y no en e l A f r i c a . L a t r a g e d i a d e l negro ha s i d o pues, comica — s i v a l e e s t a p a r a d o j a — y a que no h a hecho mas que s e g u i r l a r u t a t r a z a d a p o r e l bianco, que e r a l a n e g a c i o n d e l negro como c i f r a de a r t e . A l r e c o n o c e r s e oscuro, se s i n t i o f e o . Y a l sentirse feo, se encontro i n f e r i o r . M e d i a t i z a d o en e l orden e s p i r i t u a l como l o e s t a b a en e l orden f i s i c o , canto y amo l a b e l l e z a de sus c o n q u i s t a d o r e s , a sabiendas de que e l l a b r i l l a b a en un c i e l o t a n a l t o que jamas p o d r i a l l e g a r h a s t a e l , pero s i n r e s o l v e r s e a p i c a r de s u 'intima c a n t e r a e l marmol negro de s u estatua.22

Por

eso f i g u r a n t a n fuertemente en s u p o e s i a temprana l a b i o s

bembones, h a r i c e s como "nudo de c o r b a t a " , y,

sobre todo, n a l g a s p u l p o s a s ,

ancas y punos f u e r t e s , duros p i e s

b i e n como c a r a c t e r i s t i c a s de suprema

b e l l e z a , c o s a antes completamente i n a u d i t a , como f a c i l m e n t e

se a v e r i g u a r a

un l i g e r o examen de l a e v o l u c i o n de l a s u e r t e de l o negro en e l p r o c e s o de l a l i t e r a t u r a hispanica. puede e n c o n t r a r

Ya en l a s mas tempranas e a n t i g a s de amigo se

e v i d e n c i a de c i e r t o d e s p r e c i o h a c i a l a mujer o s c u r a a

causa de s u c o l o r .

A continuacion

tenemos l a s quejas de unas

morenas: (a) Crieme en a l d e a , hiceroe morena: s i en v i l l a me c r i a r a mas b o n i c a f u e r a

'amigas'

-

64

-

(b) Yo meysoy l a morenica, yo me soy l a morena. Lo moreno b i e n mirado fue l a c u l p a d e l pecado, que en mi nunca f u e h a l l a d o n i jamas se hallara723 Luego en e l Gorbacho d e l A r c i p r e s t e de T a l a v e r a , a l r e f e r i r s e e s t e a l a d i s p o s i c i o n enganosa de l a mujer d i c e n i l a mujer n i e l hombre se preocupan de dones, s i n o en c u m p l i r s u deseo; p o r eso v e r a s l i n d a s mujeres con hombres f e o s y pobres, c o j o s , mancos, t u e r t o s o jorobados, n i l o s o l v i d a n p o r negros, s u z i o s que en v e r l o s es asco e abominacion.24 E s t a muy c l a r o .

Para s e r "bonica",

hay que s e r menos morena, l o moreno es

l a causa d e l pecado, s e r negro es s e r s u c i o y asqueroso. Con

e l tiempo e l a s p e c t o dominante d e l tema negro paso a s e r l o

t i p i c o , y durante muchost-iempo cuando a p a r e c i o un p e r s o n a j e negro en una obra, aparecio

como elemento e x o t i c o , o b i e n , f u e i n t r o d u c i d o con e l f i n e x c l u s i v o

de l o g r a r e f e c t o s cSmicos, p r i n c i p a l m e n t e fin, Un del

p o r s u modo p e c u l i a r de h a b l a r .

En

e l negro f u e mirado s o l o s u p e r f i c i a l m e n t e , y como o b j e t o de bufonadas.

ejemplo c e l e b r e es e l de Gongora. "santisimo

En una p i e z a d r a m a t i c a sobre l a f i e s t a

sacramento" tenemos a Juana que h a b l a con C l a r a : L a alma s a como l a d e n t a C r a r a mana. Pongamo f u s t a n a e bailemo a l e g r a ; que aunque samo negra, s a hermosa t u . Zambambu, morenica d e l Congo, zambambu. Vamo a l a s a g r a r i a , p p r i m a zambambu.25

O t r o s famosos que se encuentran en e s t a c a t e g o r i a son l o s de Lope de Vega y S o r Juana Ines de l a C r u z .

En f i n , hay una l a r g a t r a d i c i o n de poemas con

-

personajes

65 -

negros,^6 pero s o l o en G u i l l e n l a p o e s i a de tema negro a l c a n z a

s u r e a l c a r a c t e r de expresi.on c a b a l de una r a z a . Se d i r a , p o r supuesto, que G u i l l e n no f u e e l unico, que s o l o formo :

p a r t e d e l movimiento afrocubano que en l o s anos v e i n t e t r a t a b a de temas negros.

Nada mas l e j o s de l a verdad.

movimiento afrocubano,

E s c i e r t o que G u i l l e n p e r t e n e c i o a l

que e r a coetaneo de T a l l e t , B a l l a g a s y G u i r a o , que

e s c r i b i a en l a s mismas r e v i s t a s , y h a s t a c i e r t o punto, que empleaba l o s mismos r e c u r s o s t e c n i c o s , p e r o N i c o l a s G u i l l e n e r a mulato y e s c r i b i a desde dentro.

Con e l , e l tema negro se c o n v i e r t e de moda, de tema l i t e r a r i o , en

e l corazon v i v o de s u a c t i v i d a d c r e a d o r a .

E l i n t e r e s de l o s demas p o r e l

negro f u e , en s u mayor p a r t e , l i t e r a r i o y a r t i s t i c o ,

s i g u i e n d o l a moda

i n i c i a d a p o r F r o b e n i u s , P i c a s s o e t . a l . , donde l o i n t e r e s a n t e f u e d e s t a c a r , a consecuencia

de l a e x p e r i e n c i a t r a u m a t i c a de l a P r i m e r a G u e r r a

Mundial,

l a c a r n a l i d a d , l o t e r r e s t r e y l o fisic© d e l negro, en c o n t r a s t e con l a i n t e l e c t u a l i d a d f r i a d e l europeo, como l o e v i d e n c i a e l s i g u i e n t e fragmento d e l p o e t a p o r t o r r i q u e n o L u i s P a l e s Matos A s i a suena s u n i r v a n a America b a i l a s u j a z z , Europa juega y t e o r i z a . A f r i c a grune: nam-nam. A s i pues, en e s t e poema, i g u a l que en o t r o s como "Numen" d e l mismo P a l e s Matos o e l " B a i l a d o r a de rumba" de G u i r a o , a un t i p o que no h a b i a hecho p r o g r e s o s emocional,

e l negro se v i o r e d u c i d o

i n t e l e c t u a l e s a c o s t a de l a r e p r e s i o n

un t i p o cuyo a r t e e r a una e x p r e s i o n espontanea de l o s impulsos

i n s t i n t i v o s de l o s c u a l e s l o s europeos se habian

o l v i d a d o y a . Nos

preguntamos a h o r a lqvc& t i e n e que v e r todo e s t o , e s t e p r i m i t i v i s m o , e s t a s a l v a j e r i a , con e l A f r i c a evocada p o r G u i l l e n en "Llegada", " c h i q u i t a negra" i r r e e m p l a z a b l e ?

o con s u

Lo que pasa es que G u i l l e n , como

-

66

-

e f e c t i v a m e n t e a c o n s e j o a s u boxeador negro, . c o r r i e n t e n e g r i s t a que r e c o r r i a e l mundo. tiempo e s t a b a maduro p a r a que su Motivos vergonzante

supo b i e n a p r o v e c h a r s e

Se d i o p l e n a cuenta deqque e l

a l g u i e n h a b l a r a "en negro de verdad."

se e s t a b l e c i o e l o r g u l l o de s e r negro, de""saber

de l a

Con

frente a l a postura

d a r s e su l u g a r " y de t e n e r a menos e l c o l o r y e l

o r i g e n como una e s p e c i e de estigma;

se e s t a b l e c i o en f i n a l g o mucho

a l i a , d e l a f r i c a n i s m o p r o f e s i o n a l de una Europa

que

mas

"se desnudaba p a r a

t o s t a r su carne a l s o l . " E s t a busqueda por p a r t e de l o s " e u r o p e i s t a s " h a s t i a d o s que

s o l o buscaban "una

p e l o t e a d a de pigmento con que

colorear

sus d e s t e n i d a s i n s p i r a c i o n e s " ^ ' ' , i n c i t o una r e s p u e s t a p o e t i c a mordaz de 7

o t r o p o e t a cubano, R e g i n o Pedroso,

l a c u a l r e p r e s e n t a justamente

la

a c t i t u d que G u i l l l n i b a a a d o p t a r P a r a sus goces e l r i c o hace de t i un j u g u e t e . Y en P a r i s , y en Nueva York, y en Madrid, en L a Habana, i g u a l que b i b e l o t s , se f a b r i c a n negros de p a j a p a r a l a e x p o r t a c i o n . £No somos mas que negro? iNo somos mas que j a c a r a ? £No somos mas que rumba, l u j u r i a s negras y £No somos mas que mueca y c o l o r ? £Mueca y c o l o r ?

comparasas?

Da a l mundo t u g r i t o r e b e l d e t u humana v o z •. y apaga un poco t u s maracas. (i'Hermano negro") A q u i Eedroso afrocubana.

e x p r e s a e l mal

que

s u f r i a l a gran p a r t e de. l a p o e s i a

E l c o n s i d e r a b a e l a r t e afrocubano

en su forma esta.blecida

como una d i v e r s i o n p a r a l o s amos b l a n c o s , p a r a l o s n o r t e a m e r i c a n o s a p a t i c o s , y p a r a l o s f r a n c e s e s que buscaban r e f u g i o s e x o t i c o s .

De modo que,

antes

M o t i v o s de son y Songoro cosongo, s o l o en forma no c o n t i n u a d a se h a b i a

de

- 6? -

i n t e n t a d o por algunos e s c r i t o r e s c a p t a r e l s e n t i d o y l a e x p r e s i o n de l o s negros en Cuba.

Hasta G u i l l e n , l a mayor p a r t e de e s t a s c r e a c i o n e s

d i r i g i d a s a l a reproducciton p i n t o r e s q u i s t a d e l h a b l a p o p u l a r t r a s c e n d e n c i a s n i mayor f o r t u n a . directamente

Es G u i l l e n e l que nos

iban

s i n mayores

introduce

mas

en e l mundo de A f r i c a , y de sus c r e e n c i a s , a l negro d e l Nuevo

Mundo con sus d i a l e c t o s , y sobre todo,

sus a c t i t u d e s .

En poemas como

"Sensemaya" y "Balada d e l g u i j e " , ( l o s c u a l e s , a p r o p o s i t o , se h a l l a n en l a c o l e c c i o n supuestamente s o c i a l West I n d i e s L t d . ) e l p o e t a r e v i v e l a s costumbres de l o s negros e s c l a v o s y l o g r a c a p t a r e l v e r d a d e r o corazon

del

f o l k l o r e cubano, elementos que

que

por p r i m e r a vez r e c i b e n e l t r a t o s e r i o

exigaian, como da p l e n o t e s t i m o n i o l a u r g e n c i a de l o s v e r s o s s i g u i e n t e s : Las t u r b i a s aguas d e l r-io son hondas y t i e n e n muertos; carapachos de t o r t u g a , cabezas de n i n o s negros. De noche saca. sus brazos e l r i o , y rasga e l s i l e n c i o con sus unas, que son unas de c o c o d r i l o f r e n e t i c o . . Bajo una l u n a de i n c e n d i o , l a d r a e l tmo e n t r e l a s p i e d r a s y con i n v i s i b l e s dedos, sacude e l a r c o d e l puente y estrangula a l o s viajeros. iNeque, que se vaya e l neque! J G u i j e , que se vaya e l g u i j e I ("Balada d e l g u i j e " , Obra p o e t i c a I , p . l 4 2 ) Con

semejantes v e r s o s G u i l l e n l l e g a a completar

cubano.

Antes f a l t a b a de una manera muy

e l muestrario

literario

c o n s p i c u a l a p r e s e n c i a negra,

esa

p r e s e n c i a v i g o r o s a que h a b i a permeado lentamente, d u r a n t e m'as de t r e s s i g l o s , l a s e n s i b i l i d a d cubana, y que marias,

m u s i c a l y c o r e o g r a f i c a , con e l s u s t o , cuando no con l a t o l e r a n c i a

vergonzante d e l hermano b i a n c o . saber,

s'olo puede a f l o r a r en l a s f a s e s p r i -

s u t r a b a j o , su consabida

E s t o a p e s a r d e l maximo a p o r t e negro, a pugnacidad en l a g u e r r a l i b e r t a d o r a , l a

- 68 -

c o c i n a (v. " E p i s t o l a " , Obra po;etica I I , pp.62-4) y su musica. Y por s i todo e s t o no b a s t a r a p a r a i n c i t a r l e a s e r r e i v i n d i c a d o r

de

s u r a z a , [el, p a r a colmo, c o n o c l o de p r i m e r a mano l o s p r e j u i c i o s r a c i a l e s . El

c r i t i c o Manuel C u e l l a r V i z c a i n o en un a r t i c u l o de a n d o l e

i n f o r m a que en 1919

"e

n

e

biografica

l parque Agramonte ^Camaguey^ no p o d i a n p a s e a r

l o s negros, y una vez que l o i n t e n t a r o n hubo t i r o s , a l extremo de que joven negra r e c i b i o un b a l a z o en l a r e g i o n g l u t e a . ' "

to

Nancy Morejten

una

tambien

d e n u n c i a l a d i s c r i m i n a t i o n con l a c u a l e l p o e t a tuvo que e n f r e n t a r s e en l a s E s c u e l a s Paras de Camaguey;?9

y por f i n , aunque no l e a t a n a d i r e c t a m e n t e ,

debese i n c l u i r a q u i por s e r una adecuadisima e x p r e s i o n de l a c r u e l h e r e n c i a negra:

Raimundo Lazo nos h a b l a de c i e r t a senora que, r e f i r i e n d o s e a l padre

de N i c o l a s G u i l l e n , opino:

" S i N i c o l a s i t o £padre"j es todo un c a b a l l e r o ,

solo

le falta e l color."30 No cabe duda pues de que n u e s t r o p o e t a t e n i a s u f i c i e n t e causa p a r a q u e r e r mandar a l a p e r d i c i o n t o d a l a c i v i l i z a c l o n europea b l a n c a .

Pero,

a d i f e r e n c i a de l o s poetas de l a N i g r i t u d e , s u empleo de temas a f r i c a n o s y p o p u l a r e s jamas l l e g o a s e r un r e c h a z o t o t a l de l o s v a l o r e s

europeos.

Nunca e n s a l z a e l a r t e a f r i c a n o a c o s t a d e l europeo, pero s i se preocupa

de

r e s t a b l e c e r l a d i g n i d a d que e l negro p e r d i o con l a e s c l a v i t u d , a medida que p r o c u r a d a r a sus conciudadanos de c o l o r un s e n t i d o de o r g u l l o , r e c o n o c i e n d o a l a vez que l a l u c h a p r i n c i p a l no e r a e n t r e negro y b i a n c o , s i n o e n t r e o p r e s o r y oprimido.

Su

' n e g r i t u d ' l e s i r v i o p a r a r e i n t e g r a r a l negro

l a v i d a n a c i o n a l , y f u e e l paso p r e l i m i n a r h a c i a l a f o r j a de una .realmente-• n a c i o n a l .

S-6lo a l ocupar a s i e l negro y

cultura

e l mulato su j u s t o

l u g a r en l a c u l t u r a n a c i o n a l , se p o d i a a b r i r en su p o e s i a e l camino francamente a n t i - i m p e r i a l i s t a y r e v o l u c i o n a r i o .

a

- 69

-

L a prueba de que e s t o f u e su p r o p o s i t o e s t a en que a t r a v e s de t o d a s u obra se puede h a l l a r una c o n s t a n t e y u x t a p o s i c i o n f r a t e r n a y s o l i d a r i a d e l negro y d e l b i a n c o . o b s e s i o h maxima de G u i l l e n .

Su c o n s t a n t e mezcla es q u i z a l a

Y no es mero s e n t i m e n t a l i s m o , y a que

es

prometedora de e f i c a c i a y f u e r z a c o n s t r u c t i v a Alcemos una m u r a l l a juntando todas l a s manos; l o s negros, sus manos negras, l o s b l a n c o s , sus b l a n c a s manos. Una m u r a l l a que vaya desde l a p l a y a h a s t a e l monte, desde e l monte h a s t a l a p l a y a , b i e n , a l i a sobre e l h o r i z o n t e . . . ("La m u r a l l a " , Obra p o e t i c a I I ,

p.17)

De manera a l g u n a q u i e r e que e l negro domine a l mundo, a n h e l a l a a b o l i c i o n de l o s p r i v i l e g i o s r a c i a l e s dondequiera

que

se h a l l e n .

E l c a n t a r d e l bongo

se d i r i g e t a n t o a l negro como a l b i a n c o , en t a n t o que forman p a r t e de l a e x p e r i e n c i a h i s t o r i c a cubana: ya", "dice,

"Aqua' e l que mas

f i n o s e a , / responde,

s i llamo

y, su abuelo negro T a i t a Facundo y s u abuelo b i a n c o Don F e d e r i c o

son p r e s e n t a d o s

como unidos por l a misma a n g u s t i a humana: Los dos se abrazan. Los dos s u s p i r a n . Los dos l a s f u e r t e s cabezas a l z a n ; l o s dos d e l mismo tamano, bajo l a s e s t r e l l a s a l t a s ; l o s dos d e l mismo tamano, a n s i a negra y a n s i a blanca, l o s dos d e l mismo tamano, g r i t a n , suenan, l l o r a n , cantan. Suenan, l l o r a n , cantan, L l o r a n , cantan, |Cantan! ("Balada de l o s dos a b u e l o s " , Obra p o e t i c a I , p.139)

E l p o e t a sabe que, negro o b i a n c o , es i g u a l , que c o l o r e s b a r a t o s " , que

"se t r a t a

de

"a t r a y e s de t r a t o s y c o n t r a t o s / se han c o r r i d o l o s

- 70 -

t i n t e s y no hay un tono e s t a b l e . "

Que

s i hay b l a n c o s puros en Cuba, ccn

a r r a i g o de g e n e r a c i o n e s , con una b l a n c u r a e x t e r n a , s u e s p i r i t u es" m e s t i z o , como s u h a b l a r , como s u pensamiento mismo.

Por eso c r e o que

V i t i e r e s t a equivocado cuando e n j u i c i a que ese p r e c i o s o soneto " E l a b u e l o " es " f r e n t e a un r a c i s m o , o t r o . " 3 1

A G u i M e n , en s u busqueda a n g u s t i a d a

d e l " c o l o r cubano", l e e r a f o r z o s o r i z a r p a r a siempre l a "cabeza

amarilla"

de " e s t a mujer a n g e l i c a de ..ojos s e p t e n t r i o n a l e s , / que v i v e a t e n t a a l r i t m o de s u sangre europea",

con " l a d u l c e sombra o s c u r a d e l a b u e l o que huye."

L a misma a n g u s t i a asoma en su "Dos n i n o s desharrapados,

n i n o s " donde e l p o e t a contempla

p o r d i o s e r o s , uno b i a n c o , o t r o negro, sus

a dos

cabezas

u n i d a s . . . sembradas de p i o j o s " , h a s t a que cmlmina en l a exclamacion apasionada jQue u n i o n s i n c e r a y f u e r t e ! E s t a n unidos como dos buenos p e r r o s . . . J u n t o s a s i como dos buenos p e r r o s , uno negro, o t r o b i a n c o , Y a l final,

l a tormentosa

pregunta

cuando l l e g u e l a h o r a de l a marcha, i q u e r r a n marchar como dos buenos hombres, une negro, o t r o bianco? (Obra p o e t i c a I , p. 153.1 iQue duda cabe de que N i c o l a s G u i l l e n &x ha hecho l o p o s i b l e p a r a " a d e l a n t a r ese d J a " cuando se podrS d e c i r " c o l o r cubano?"32

Su m a n i f i e s t a

p r e o c u p a c i o n por una Cuba r a c i a l m e n t e i n t e g r a d a n i e g a rotundamente c u a l q u i e r a c u s a c i o n de r a c i s m o i n v e r s e

N i se puede d e c i r con mucha e x a c t ! t u d que

p o r eso, s u i n t e r e s en e l b i e n e s t a r d e l negro disminuyo d e c i r l o , s u c a n c i o n "se u n i v e r s a l i z e . "

cuando, por a s i

En "Son numero 6",

aunque t e r m i n a

r e c o n o c i e n d o e l hecho c o n c r e t o d e l m e s t i z a j e cubano, no se debe o l v i d a r

que

- 71 h a b i a empezado p o r r e a f i r m a r su a s c e n d e n c i a a f r i c a n a : Yoruba soy, l l o r o en yoruba lucuirtaj. Como soy un yoruba de Cuba, q u i e r o que h a s t a Cuba suba mi l l a n t o yoruba que s a l e de mi. Yoruba soy, cantando voy, l l o r a n d o estoy, y cuando no soy yoruba, soy congo, mandinga, c a r a b a l i . (Obra po'etica I , p.23l) Semejante i d e a se expresa en " E l a p e l l i d o " , o t r o poema c r i t i c a d o por V i t i e r ,

a quien l e m o l e s t a que " h a s t a e l nombre, ese m i s t e r i o en 'el

ademas t a n a f o r t u n a d o y l l e n o de s u s e r p o e t i c o , l o q u i e r e d e s t r o z a r en absurdas c o n j e t u r a s r e g r e s i v a s . " 3 3 iSere

E l que e l p o e t a se pregunte :

Yelofe?

^Nicola's Y e l o f e , acaso? 10 N i c o l a s Bakongo?