• Urtarrila de 2015
Bilboko Udala / Ayuntamiento de Bilbao
BILBAO BBK TALENT
NORMAN FOSTER
ASCOBI-BIEBA
El complejo de apartamentos de Sarriko recibe y alberga a los investigadores internacionales que eligen la Villa como destino profesional
Entrevista a uno de los arquitectos más prestigiosos a nivel mundial, autor de las primeras estaciones de Metro Bilbao
“Ningún otro sector económico ha perdido con la crisis la mitad de todo su tejido empresarial y empleo directo. Para la construcción ha sido una debacle”
Páginas 6 y 7
Páginas 8 y 9
Página 16
Y ADEMÁS
• ChávarriEl Palacio de los • • • • Editado
en su 120 aniversario
Bilboko kaleak: Iruña
Egun bat... Un día con: Ángel Rodrigo (Partido Popular) Arte, música, gastronomía... Pérgola, suplemento cultural
Jesús Ángel Miranda
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AUZOAK/LOS BARRIOS
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El barrio de la solidaridad Otxarkoaga es un barrio en el que los vecinos y las asociaciones se han unido para romper con los estereotipos y enseñar su cara más amable María Torre
OTXARKOAGA es uno de los barrios más jóvenes de la Villa. Construido en apenas 18 meses como consecuencia de la gran industrialización que se produjo en Bilbao en el siglo XX, desde los años 80 ha sufrido una gran trasformación gracias al trabajo de sus vecinos. Perteneciente al Distrito 3 (Otxarkoaga-Txurdinaga) tiene una población de alrededor de 11.000 habitantes. Cuentan con un Centro Cívico de excepción ya que fue el primero en construirse en la ciudad y en él se realizan todo tipo de actividades. Desde cuentacuentos para los niños hasta cursos de fotografía. La biblioteca, el área infantil y juvenil y la sala de exposiciones son algunos de los servicios que ofrecen, además de servir como oficina electrónica de Bilbao Click para realizar trámites administrativos. Por otro lado, también tiene espacio para las distintas asociaciones que han ido surgiendo en el barrio. La zona está dotada con un ambulatorio, varios centros comerciales en los que se concentran establecimientos de distinta índole y la parroquia Santos Justo y Pastor.
Bilboko Udala/ Ayuntamiento de Bilbao BILBAO en Internet: www.bilbao.net Pza. del Ensanche nº 11 -‐ 48009 Bilbao Argitaratzailea / Edita: Bilboko Udala / Ayuntamiento de Bilbao Partaidetza eta Barrutietako Saila Área de Participación y Distritos Erredakzio kontseilua Consejo de redacción: Ibon Areso, Jone Unzueta, Pilar Muerza, José Luis Sabas, Itziar Urtasun, Beatriz Marcos, Aitziber Ibaibarriaga, Goyo Zurro Zuzendaritza eta koordinazioa Dirección y coordinación: Elena Puccini Erredaktoreak / Redactoras: Haizea Azpitarte y María Torre Argazkigintza / Fotografía: Miguel San Cristóbal Legezko gordailua / Depósito Legal: BI-‐2115-‐1987 ISSN 1133-‐5823 Los artículos publicados reflejan la libre opinión de sus autores. El Periódico BILBAO no se responsabiliza del contenido de los mismos.
Éste es un barrio particular en el que convive la tradición obrera que lo fundó junto con las nuevas apuestas como Harrobia, una antigua iglesia convertida en centro de Innovación en Producción Escénica. También disponen de un mercado municipal y en cuanto a la oferta educativa, aunque en otro tiempo era mayor, ahora mismo solo cuentan con del colegio Otxarkoaga, antes denominado Francisco de Goya. Está conectado con el resto de la ciudad mediante varias líneas de Bilbobus y próximamente por la línea 3 del metro.
Un barrio en movimiento Si por algo destaca Otxarkoaga es por el movimiento social y vecinal que hay en él. Es una zona en la que el envejecimiento de la población es patente y por ello se ha ido creando un tejido vecinal muy fuerte. La Asociación de Familias de Otxarkoaga es una de las más veteranas. Fundada en 1968 surgió como respuesta a los problemas que fueron apareciendo a causa del mal estado de las viviendas y otras problemáticas producidas por la baja calidad con la que se construyeron. Pablo y Cristóbal son miembros de la AFO y recuerdan cómo “durante los años 80 y 90 llevamos a cabo actuaciones centradas en arreglar las viviendas en las que surgieron problemas como las humedades. A partir de ahí hemos ido acometiendo otras acciones hasta reformar el barrio casi por completo. Nos encargamos de todo lo que nos demanden los vecinos”. Por otro lado, “también participamos en actividades culturales y ofrecemos cursillos como el de manipulador de alimentos para ayudar a la población a mejorar su situación económica y de formación”.
Otxarkoaga es un barrio muy cómodo para la vida diaria
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“Somos un barrio solidario, combativo y tranquilo en el que se vive muy bien, aunque necesitamos una regeneración de la población y los locales comerciales” En el centro cívico hay espacio para todos
La orografía de Otxarkoaga es otra de sus características principales, “las barreras arquitectónicas son ahora nuestro objetivo. Hay una población bastante envejecida y los vecinos de mayor edad necesitan ayuda porque al no disponer de ascensor en las casas a veces se convierten en auténticas cárceles”. “Después de los edificios las calles son un gran obstáculo porque hay muchas escaleras. En algunos puntos ya hemos conseguido que pongan al menos una barandilla y en el mejor de los casos rampas y escaleras mecánicas. Todas estas acciones se están realizando a través del Ayuntamiento gracias al programa Auzokide Plana y Corazones
Emankor Sarea agradeció con este acto el apoyo recibido
de Barrio con lo que se ha mejorado mucho, pero todavía queda bastante por hacer”. Para ellos, “éste es un barrio solidario, combativo y tranquilo en el que se vive muy bien. Pero necesitamos una renovación ya que hemos sufrido una merma de población importante. Uno de los motivos por los que se van es por la falta de recursos educativos. Solo queda activo un colegio donde se ofrece educación en modelo A y lo que queremos es que aumente la oferta y se apueste por la educación en euskera. Tuvimos durante unos años clases para adultos que funcionaban muy bien y es una de las actividades que nos gustaría recuperar. La vida comercial también
ha decaído mucho, en parte por los locales en desuso y el mal estado en el que se encuentran, es otro de los problemas a resolver”. Por otro lado, califican muy positivamente la inclusión de jóvenes solidarios mediante el programa de Viviendas Municipales que junto con la UPV/EHU han traído frescura al barrio.
La solidaridad como objetivo Con el propósito de atender a las personas mayores que están sufriendo especialmente con esta crisis, Emankor Sarea en colaboración con BBK Obra Social y los servicios sociales municipales, el centro de salud y agentes comunitarios como Cáritas o el Club de jubilados, crearon un comedor social para aquellos que se encuentran en situación de soledad. “Este servicio da de comer a 20 personas diariamente” explica Jesús Vázquez, miembro de Emankor. “No es solo un comedor, es una ocupación más en su día a día. Es una forma de estimularlos para que salgan de casa, compartan momentos con otras personas y se relacionen”. El comedor, que está situado dentro del centro de jubilados, abre desde la una del medio día hasta las dos. Después de comer las personas que les atienden les proponen juegos para alargar la sobremesa y que así la tarde se les haga más amena hasta que el centro vuelva a abrir. “A este servicio se accede mediante los servicios
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“El comedor social para mayores es mucho más que un lugar donde comer sano, es una ocupación más en su día a día” “Hay que mostrar la imagen real del barrio y romper los estereotipos, porque éste es un buen barrio donde vivir” de acción social y el centro de salud, que al conocer su situación les informan de la existencia de este servicio del que se pueden beneficiar. No hay que marcar un perfil porque podrían ser cualquiera de nuestros familiares”. La comida está controlada para que se ajuste a las necesidades de cada comensal. Bizitegi comenzó su andadura en Otxarkoaga en 1980 y desde entonces no ha parado de crecer. Su labor se centra en atender a personas en situación de exclusión y con problemas de dependencia. Pero su trabajo va más allá ya que han conseguido crear una red solidaria en la que se sustenta un gran trabajo social y por ello han sido reconocidos con el premio Bihotza Trayectoria, los premios bilbainos que reconocen a entidades con corazón. “En Otxarkoaga contamos con una miniresidencia, tres centros de día y varios pisos. A esto se unen otros servicios que ofrecemos en el resto de Bilbao” comenta Aitor Ipiña gerente de Bizitegi. “Lo que tratamos de conseguir con estas iniciativas es la inclusión en el barrio”. Para lograrlo ofertan talleres artesanales y ponen a punto ropa para venderla a un precio muy bajo en Bizidenda, una pequeña tienda en el centro comercial El Chino. Tendel es otra de las organizaciones que apuestan por la integración y la convivencia. Trabajan con jóvenes a través de proyectos socioculturales. Tienen su propia radio y televisión, a través de Tular, un proyecto audiovisual que surgió para dar a conocer el barrio. Ofertan cursos para acercar culturas y romper barreras porque “al vivir en una sociedad tan intercultural ésta es una forma de romper estereotipos y darnos cuenta de que no tenemos tantas diferencias” explica Álvaro Pérez, responsable de Tendel. A los cursos “acuden personas de todos los barrios de la ciudad y este acercamiento sirve para que nos conozcan mejor. Y es que nadie se va con mala cara de Otxarkoaga”. El banco del tiempo es otra de las iniciativas que llevan a cabo, en él los vecinos se vuelcan en hacer trueques con su tiempo y así conseguir que se conozcan e intercambien intereses. “Es un barrio con mucha vida”.
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“No somos para hoy, somos para toda la vida” Javier Laiseca, director del Centro Formativo Otxarkoaga Haizea Azpitarte
EL Centro Formativo Otxarkoaga está de celebración. En un barrio marcado por una población inmigrante que abandonaba los estudios para ganarse la vida en trabajos precarios relacionados con la industria, la diócesis decidió construir allí una escuela hace 50 años. Una iniciativa para la educación y la formación de los vecinos de ayer que se ha convertido en toda una referencia formativa para toda Bizkaia. Además, será galardonado en la IV edición del Premio Bilbao Norte-Sur que reconoce su trayectoria como escuela integradora. –¿Qué papel ha jugado el centro desde su creación en la evolución del barrio? –Nace como una escuela de barrio, para dar solución a un problema de plazas escolares. Y es que, cuando se construyó el barrio en 1961, a nadie se le ocurrió construir un centro educativo. La población era inmigrante y se in-
Toda la clave de nuestro éxito radica exclusivamente en la implicación de los profesionales que trabajan aquí. De otra forma, este proyecto no existiría. Implicación en cuanto a renovación metodológica, escuchar a las familias o adecuarte a sus horarios y circunstancias... El mayor tesoro que tenemos son las personas. Somos un faro al que la gente puede acudir cuando quiera. No somos para hoy, somos para toda la vida. –El centro cuenta con 6 aulas para jóvenes con discapacidad intelectual y sensorial. ¿Cuáles son los aspectos sobre los que se incide? –Es un programa fundamentalmente educativo, cuya finalidad es la inserción socio-laboral y conseguir el máximo nivel de autonomía y desarrollo personal, en el que tenemos 60 alumnos que superan el 33% de discapacidad. De hecho, han ganado recientemente el I Certamen Sin Límites convocado por la Fundación ONCE y la Fundación REPSOL, en
–¿Hay formación en euskera? –No tenemos. Actualmente hay modelo A y B. Los modelos tienen que estar al servicio de los ciudadanos, pero sí que estamos viendo que a corto plazo vamos a tener que apostar por el modelo D, porque cada vez vienen más alumnos que han cursado las etapas primarias en euskera y lo lógico es que nosotros también continuemos por ahí. Pero tener modelo A o modelo B no significa nada más que un reconocimiento oficial, porque nosotros trabajamos con una enseñanza muy individualizada. Es decir, si un alumno es competente en todos los aspectos comunicativos en euskera, vamos a relacionarnos con él en euskera, y lo mismo sucede con el castellano. –La exposición fotográfica da inicio a los actos del 50 aniversario. ¿Qué actividades más se van a llevar a cabo? –La inauguración fue en el centro Harrobia en la plaza Ángel
historia y me siento protagonista de ella, con sus luces y sus sombras, porque 50 años dan para mucho. La escuela que empezó y la de ahora son muy distintas. Empezamos con una escuelita que no llegaba a 2.000 metros cuadrados y ahora alcanzamos los 12.000, cuando entré a trabajar éramos 7 y hoy somos casi 90, sólo teníamos formación profesional, sólo había hombres... El centro, en definitiva, ha ido transformándose de la misma forma que la sociedad y sus necesidades han cambiado en estos 50 años. –¿Cuáles son los retos de futuro del centro? –Tenemos que seguir profundizando en las renovaciones metodológicas, en la adaptación de las necesidades de las empresas, en los planes específicos de formación profesional duales y sistemas mixtos de escuela-empresa, la internacionalización... La clave de nuestro éxito ha sido siempre ir un paso por delante de la administración. Eso sí, sin perder nunca
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“Toda la clave de nuestro éxito radica exclusivamente en la implicación de los profesionales que trabajan aquí”
“Reivindicamos educar en Otxarkoaga, desde Otxarkoaga y para todo el que lo necesite”
corporaba a las empresas como mano de obra a una edad muy temprana. Es verdad que, hoy en día, es más que una escuela de barrio, pero nosotros siempre hemos querido estar íntimamente ligados a la realidad social de Otxarkoaga. Hay muchísimos exalumnos en el barrio y algunos exalumnos del centro son ahora profesores aquí. Se han creado unas sinergias positivas entre el centro y el barrio de las que nos hemos beneficiado todos. –La oferta educativa está en gran medida dirigida a un alumnado al que rodean circunstancias de dificultad, ¿qué importancia tiene la implicación de los docentes? –Los recursos materiales son importantísimos, pero los recursos humanos son imprescindibles.
el que han hecho una lectura dramatizada sobre la discapacidad basándose en el cuento de El Jorobado de Notre Dame. –La iniciativa Otxarki está orientada a la promoción del empleo entre el alumnado con mayores dificultades. ¿Cómo funciona? –El objetivo es que los alumnos se inserten en el mercado laboral a través de un proyecto de emprendizaje empresarial. En estos momentos está dando cobertura a 9 personas. Están descubriendo lo que supone el mundo laboral, que tienen que complementar sus competencias formativas para desarrollarse y están cogiendo una serie de hábitos y de procedimientos de trabajo que les va a permitir insertarse al mundo laboral de una manera más eficiente.
Sarregui, después la exposición ha estado en el Centro Cívico hasta el pasado 5 de diciembre. Habrá otra segunda exposición en primavera. Además, la muestra volverá a la escuela a principios de enero. También vamos a realizar otras actividades para conmemorar el aniversario: tenemos previsto un acto dedicado a lo que supone ser una escuela inclusiva, un evento en torno al emprendizaje, otro relacionado con la internacionalización de las empresas y a finales de mayo tendremos el colofón de todos los actos. –¿Qué supone para usted el aniversario de la escuela? –Llevo 6 años de director, pero 32 vinculado al centro, de los cuales 20 han estado relacionados con temas directivos. He vivido una parte importante de su
“Hay muchos prejuicios alrededor de Otxarkoaga. Hemos decidido convertirnos en un elemento que prestigie el barrio” nuestras señas de identidad, que son una formación para todos donde cualquiera tiene cabida y donde todos tienen posibilidades. –¿Que repercusión tiene todo este trabajo de educación y formación en el propio barrio? –Hay muchos prejuicios alrededor de Otxarkoaga. Hemos decidido convertirnos en un elemento que prestigie el barrio, valiéndonos del reconocimiento que ha obtenido el centro durante su trayectoria. Reivindicamos educar en Otxarkoaga, desde Otxarkoaga y para todo el que lo necesite. Queremos colaborar y por eso nos vinculamos con los proyectos municipales que salen, como por ejemplo, Imagina Otxarkoaga o con el proyecto de la mesa socioeducativa... Intentamos estar ahí y participar de manera activa.
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Arriba el telón María Torre
SE cumplen veinte años del Certamen de Teatro Escolar y los programas Bilbon Eskolatik Antzerkira que el Ayuntamiento de Bilbao organiza cada año a través del Área de Cultura y Educación para apostar por el futuro de las Artes Escénicas. Durante estas dos décadas más de 160.000 niños han podido disfrutar de las representaciones e iniciativas de creación teatral que se llevan a cabo en los centros educativos de la Villa. Las actividades se realizarán hasta mayo y abarcan tanto la exhibición de obras teatrales dirigidas a los más pequeños, como el fomento de la creación de piezas teatrales por parte de los escolares, que se enmarcan dentro del concurso de teatro para colegios. Para este nuevo curso se han programado 28 obras en euskera, castellano e inglés que han comenzado a representarse desde el pasado mes de noviembre. Estarán a cargo de ocho compañías que actuarán en Bilborock, en el Teatro Campos Elíseos, en AlhóndigaBilbao y en los centros municipales de Otxarkoaga y San Francisco. También se pondrá a disposición de los docentes materiales didácticos para formarlos como futuros espectadores.
Coincidiendo con esta vigésima edición se ha programado un taller-espectáculo que tendrá lugar en los centros de secundaria que pretende acercar al público adolescente al teatro clásico. Además, se inicia también un proyecto piloto para acompañar y apoyar a varios centros en la creación de hábitos culturales del alumnado. De forma paralela se ha convocado una nueva edición del Certamen de Teatro Escolar con el objetivo de estimular la utilización de las Artes Escénicas como herramienta didáctica en los centros educativos. Se trata de un concurso de representaciones teatrales, adaptaciones o creaciones propias protagonizadas por escolares. Los ganadores recibirán un premio en metálico y un diploma. Todos los centros participantes recibirán una aportación económica de 300 euros para amortizar los gastos de montaje. Además, los ganadores tendrán la oportunidad de presentar su trabajo creativo en la Gala de Teatro Escolar que se celebra a final de curso en el Teatro Arriaga.
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Las representaciones están adaptadas a todos los públicos y tienen entrada libre
Reyes Lluch, directora de la Bienal de Teatro ONCE
“Estoy muy satisfecha con lo que hacemos” REYES Lluch es jefa del Departamento de Promoción Cultural y Braille de la ONCE y directora de la Bienal de teatro. Lleva más de dos décadas dedicándose a esta labor y durante todo ese tiempo ha visto como los grupos que comenzaron como una actividad cultural más de la ONCE, se han convertido en auténticos profesionales. Lluch cuenta como “para estas personas el teatro les supone un complemento muy importante en sus vidas. Por una parte les acerca a la cultura y por otra les ayuda a trabajar la movi-‐ lidad, ya que para una persona ciega los desplazamientos siempre son complicados”. “Muchos de los actores dicen que desde que han hecho teatro su vida es de otra manera, porque lo aprendido lo han aplicado a su vida diaria y han consegui-‐ do desarrollarse más, relacionarse mejor y tener mayor auto-‐ nomía en todos los ámbi-‐ tos”. En cuanto a cómo se trabaja sobre un escena-‐ rio, “los directores reali-‐ zan ejercicios específicos según las necesidades de cada actor y actriz. En rea-‐ lidad no se trabaja de ma-‐ nera diferente que con las personas videntes, simple-‐ mente es una cuestión de adaptación”. La muestra está dirigida a todos los públicos por-‐ que “queremos que tanto las personas ciegas como las videntes vengan a ver las obras de teatro”. “Orga-‐ nizamos la Bienal con mu-‐ cho esfuerzo y con mucha Reyes Lluch, directora ilusión. Por una parte te-‐ nemos el trabajo artístico donde hay que seleccionar los tea-‐ tros y las representaciones y por otra, está todo lo relativo a la organización que va desde la localización del hotel hasta los traslados de los grupos. También hay que trabajar la parte de la cobertura del público, porque los grupos trabajan duro, pe-‐ ro si no tienen el aplauso del público es como si les faltara el reconocimiento a su trabajo”. “Me siento muy satisfecha por-‐ que me doy cuenta de que el trabajo de tantos meses beneficia a las personas que suben al escenario y que gracias al esfuer-‐ zo de todos van a poder representar su obra. Con estas Biena-‐ les cumplimos una doble faceta, permitir que las personas ciegas desarrollen su capacidad creativa y por otro lado mos-‐ trar su trabajo”. Para finalizar, Reyes Lluch anima a que “quien todavía no se haya atrevido a participar, le aconsejo que se acerque a la ONCE porque seguro que hay un taller pa-‐ ra él o para ella”.
“A muchas de estas personas el teatro les supone un complemento muy importante”
XV Bienal de Teatro ONCE Bilbao acoge por primera vez una muestra realizada por personas con ceguera M.T.
DEL 14 al 17 de enero se celebra en Bilbao la XV Bienal de Teatro ONCE. Es la primera vez que este certamen se realiza en la Villa y por ello se ha preparado una programación muy especial. A lo largo de estos cuatro días varios teatros de Bilbao y de otras localidades de la Comunidad Autónoma Vasca acogen las representaciones realizadas por ocho compañías de teatro compuestas por 110 personas ciegas. La inauguración de esta Bienal tendrá lugar el día 14 a las siete y media de la tarde en el Teatro Arriaga. Al acto acudirán el Lehendakari Iñigo Urkullu junto al presidente de la ONCE Miguel Carballeda y el Alcalde de Bilbao, Ibón Areso. A partir de este momento grupos venidos de muchos puntos de la geografía española, como el grupo Sa boira de Palma de Mallorca, La Luciérnaga de Madrid o Muxicas de Orense, actuarán en diferentes salas de la Villa como es el caso de AlhóndigaBilbao o el Teatro Arriaga. El Teatro Serantes en Santurtzi o el Teatro Kultur Leioa de Leioa donde actuará Oroimenak, el único grupo vasco del certamen, son otros de los escenarios elegidos. Asimismo, el Teatro Principal Antzokia de Vitoria-Gazteiz y el Teatro Victoria Eugenia Antzokia de Donostia ofrecerán otras actuaciones y es en éste último donde se producirá la clausura de la Bienal el sábado 17 a las ocho de la tarde. Estas representaciones están abiertas a todos los públicos con entrada gratuita. Los que deseen
asistir pueden recoger sus invitaciones a partir del 5 de enero en las taquillas de los teatros y en la sede de la ONCE en Bilbao situada en la calle Pérez Galdós número 11 en Bilbao o en la sede más cercana a la localidad donde se vaya a desarrollar la obra.
Integrados en la cultura La ONCE ha hecho una gran apuesta por la integración de las personas ciegas en el mundo de la cultura y por ello todas las compañías que participarán en la XV Bienal de Teatro ONCE están integradas por actores y actrices con discapacidad visual, en algunos casos totales y en otros con resto visual. Muchos de estos grupos participan habitualmente en los circuitos de teatro de las comunidades autónomas de todo el Estado. Su presencia es cada vez más habitual y como reconocimiento a esta labor, los grupos de Teatro ONCE recibieron en 2013 el Premio Max Aficionado de las Artes Escénicas. Por otro lado, en los próximos días se editará un cupón dedicado especialmente a esta Bienal. Como curiosidad, el Teatro Arriaga y el Teatro Victoria Eugenia contarán con AUDESC, un servicio de apoyo a la comunicación que consiste en transmitir información sonora para explicar a las personas ciegas los aspectos más significativos de la imagen que no pueden percibir. Estos comentarios se refieren a la descripción de personajes, datos sobre el lugar donde suceden los hechos y les acerca a la acción que se desarrolla en cada momento.
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Urte barri on!
¡Feliz 2015!
URTE berria hasi dugu, ilusioz bete-‐ ta, eta ea horiek betetzeko aukera dugun guzti-‐guztiok. 2015a ere zail-‐ tasunez betetako urtea izango da ekonomiari dagokionez, baina badi-‐ rudi tunelaren amaierako argia ikusten hasi behar dugula. Aldaketa handiak ekarriko dituen urtea ere izango da, bereziki poltika gaietan, maiatzetik aurrera gobernu talde berria izango baitugu Udale-‐ an. Beraz, aurrean ditugun lau hila-‐ bete hauetan, amaitzeko zain dago-‐ enari azken ukituak eman eta orain arte egindakoaren balantzea egin behar dugu, eta da gauza gutxi egin: nazioartean ezagutu eta aitortutako hiria, udal diru-‐kutxak doituta eta mundu osoan txalotutako kudeake-‐ ta-‐eredua. Pisuzko arrazoiak dira, joango ga-‐ renok harro egon gaitezen egindako lanaz eta Iñaki Azkunaren hurbile-‐ ko zirkuluan lan egin izanaz, horixe baita, seguraski, Hiriak izan duen alkaterik karismatikoena. Baina ordurarte, lanean jarraitu behar dugu Bilboren eta bilbotar guztien alde. Horixe da gure eginbe-‐ harra, eta ahalik eta kalifikazio one-‐ naz osatu behar dugu. 2015. Urte Zoriontsua.
EMPRENDEMOS un nuevo año, llenos de ilusiones que ojalá se vayan cum-‐ pliendo para todos. El 2015 va a ser todavía un año de dificultades en lo económico, aunque parece que vamos a empezar a ver la luz al final del tú-‐ nel. También va a ser un año de grandes cambios, especialmente en lo político, donde a partir de mayo estrenaremos un nuevo equipo de gobierno en el Ayuntamiento. Por tanto, en estos cuatro meses que faltan, nos toca rematar todo lo que está inacabado y hacer balance de lo que se ha hecho, que no es poco: una ciudad conocida y reconocida in-‐ ternacionalmente, unas arcas munici-‐ pales saneadas y un modelo de ges-‐ tión aplaudido en todo el mundo. Son razones de peso para que los que nos vamos nos sintamos orgullo-‐ sos de nuestro trabajo y de haber per-‐ tenecido al círculo cercano de Iñaki Azkuna, probablemente el Alcalde más carismático de cuantos ha tenido la Villa. Pero hasta que llegue ese momento, tenemos que seguir trabajando para Bilbao y para todos los bilbainos y bil-‐ bainas. Ésa es nuestra misión, que queremos completar con la mejor no-‐ ta posible. Feliz Año 2015.
Ibon Areso. Bilboko Alkatea
Ibon Areso. Alcalde de Bilbao
URTE BARRI ON! / FELIZ AÑO NUEVO! Ibone Bengoetxea
Beatriz Marcos
Aitziber Ibaibarriaga
Alfonso Gil
(Portavoz EAJ/PNV)
(Portavoz PP)
(Bilduko bozemailea)
(Portavoz PSE-‐EE)
ESTE año hemos vivido muchas cosas buenas y también alguna mala. Se nos ha ido Iñaki Azkuna, nuestro Alcalde de Bil-‐ bao. Creo que los concejales y concejalas del PNV hemos sabido continuar su lega-‐ do, sin mirar hacia atrás, ocupados en sa-‐ car adelante Bilbao responsablemente, cumpliendo compromisos. Bilbotarroi, zuoi, uri hau barrutik egin eta kanporantz hazten bultzatzen duzue-‐ noi, gabon hauetan, ez daudenak gomu-‐ tatu eta hurbil dituzuenekin goza deza-‐ zuela opa dizuegu. Eta 2015erako, bada-‐ kigu elkarrekin etorkizunari begira ja-‐ rraituko dugula, ilusioz, proiektuekin, ideiei aurpegia jarrita, bihar-‐etziko be-‐ launaldiei zer-‐nolako uria utziko diegun behin eta berriz hausnartuta. El año en el que entramos va a ser una oportunidad de seguir creciendo, trans-‐ formando, inspirando Bilbao. Algunas personas de este equipo ya no estare-‐ mos, pero otras nuevas están preparadas para facilitar el relevo, dispuestas a lide-‐ rar la ciudad, y también a estar muy cer-‐ ca de vosotros y vosotras, ciudadanía que nos acompaña en estos retos. En 2015 necesitamos de vuestra colabora-‐ ción para seguir este viaje, compartiendo preocupaciones pero también anhelos para que esta ciudad sea vuestro fiel re-‐ flejo. Besarkada handi bat talde osaren par-‐ tez. Zorionak eta urte berri on!
TERMINA un año que nos ha dejado mo-‐ mentos alegres e importantes para la Vi-‐ lla, pero también momentos tristes. Un año que llevaremos para siempre graba-‐ do en nuestra memoria... Y empieza un año, 2015, que se pre-‐ senta con novedades y retos importantes en el ámbito municipal. Seguimos trabajando para mejorar la vida de nuestros vecinos y vecinas, y en mayo tendremos una cita electoral, una cita electoral que provocará un cambio en las personas que ahora estamos en el Ayuntamiento. Estoy segura que la nue-‐ va corporación tendrá el mismo compro-‐ miso de trabajo por y para la Villa y sus habitantes. Deseo de todo corazón que la econo-‐ mía siga mejorando y nuestros vecinos y vecinas lo perciban en sus hogares, sobre todo en aquellos en los que más de un miembro se encuentra en paro. Como digo, nosotros seguiremos tra-‐ bajando para lograrlo y en mi nombre y en el de mi grupo municipal deseo a to-‐ dos nuestros vecinos y vecinas un Feliz y Próspero Año Nuevo 2015.
URTE berriaren hasieran egonik mo-‐ mentua da gure desioak eta aldarrikape-‐ nak mahai gaineratu eta aurrera nola eraman erabakitzeko. Bilboko hiriari dagokionez argia da helburua: Hirian bizi garen pertsona guztien eskubide guztiak bermatuak egotea. Eta horretarako bidea bakarra da ere: 35 urtetan zehar kolore berdina eduki duen gobernua aldatzeko momen-‐ tua heldu da. Politika egiteko modu be-‐ rriek eta ezkerreko politikek hiri justua-‐ go eta orekatuago bat lortzeko erreian kokatuko gaitu eta horretarako zuokin kontatzen dugu. Baina Herri mailako aldarriak baditu-‐ gu ere. 2015. urterako erabakitze esku-‐ bidearen norabidean indarrak batu eta aliantzak sortzeko momentua heldu dela uste dugu. Norabide horretan soilik lor-‐ tuko dugu Non? bizi nahi dugun galdera-‐ ri erantzuteaz gain Nola? bizi nahi dugun galderari erantzutea ere. Hemen Euskal Herrian gertatzen edo gertatuko denari buruz hemen erabaki nahi dugulako. Bizirik gaudelako ditugu desioak eta aldarrikapenak eta horregatik urte bizi eta zoriontsua opa dizuegu EHBilduko kide guztiok.
ES obligado que comencemos recordan-‐ do que este 2014 que estamos despi-‐ diendo ha sido el año en el que nos dejó Iñaki Azkuna. Su figura, su talla política y personal, y su carisma, han quedado marcados para siempre en la historia de esta ciudad, y no sería justo que hoy to-‐ dos los bilbainos y bilbainas no recordá-‐ ramos a quien supo llevar la nave de la Villa durante 15 años. Días de despedidas y recuerdos, pero también de propósitos y proyectos. De miradas al futuro y de compromisos. Co-‐ mo el que los socialistas seguimos man-‐ teniendo para el próximo año con todos aquellos que peor lo están pasando en estos ya largos, larguísimos años de cri-‐ sis, y a los que debemos una atención es-‐ pecial. Por eso nuestro compromiso para este 2015 es conseguir que nadie se sien-‐ ta diferente en esta ciudad viva donde vi-‐ va. Es nuestro deseo para el próximo año. Un año que entre todos tenemos que conseguir que se convierta en el más im-‐ portante del resto de nuestra vida, como ciudad y como personas. Talde Sozialistaren izenean, helburu ororen ongiaren alde lan egiten dugun guztion partez, Gabon Jai Zoriontsuak eta Urte Berri On opa dizkizuet.
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Donde reside el talento María Torre
BILBAO es una ciudad de futuro en la que cada vez más se apuesta por la innovación y la promoción del talento. Un ejemplo de ello es Bilbao BBK Talent, el complejo de apartamentos que da cobijo a personas altamente cualificadas que han elegido la Villa como lugar donde desarrollar parte de su carrera profesional. Esta residencia, situada en la avenida Lehendakari Aguirre 138 junto al Conservatorio de Música, en el barrio bilbaino de San Inazio, está compuesta por 30 apartamentos de 50 metros cuadrados totalmente equipados. Pensada y diseñada al más mínimo detalle pretende que las personas que se alojan en ella, procedentes de cualquier rincón del mundo y del resto del Estado, se sientan como en casa.
El proyecto Esta iniciativa está impulsada por BBK Obra Social y el Ayuntamiento de Bilbao a través de Bilbao Ekintza y cuenta con la colaboración de Suspergintza Elkartea y Vitálitas Sarriko, que se encargan de la gestión del edificio. Itziar Unanue y Jon Pernía, de BBK y de Suspergintza Elkartea respectivamente, nos explican cómo surgió este proyecto y qué ba-
Bilbao BBK Talent complementa el programa Bizkaia Talent, con la colaboración del Ayuntamiento, Suspergintza Elkartea y Vitálitas Sarriko, se encargan de acoger y recibir a los investigadores que eligen Bilbao como destino profesional gramación de actividades de carácter social, como visitas al Casco Viejo o subidas a Artxanda. Otro ejemplo del buen ambiente que se ha creado es una pequeña fiesta que celebramos el pasado 12 de diciembre con la práctica totalidad de la comunidad científica en Bizkaia en la que cada uno participó cocinando un plato típico de su país. Fue una experiencia muy enriquecedora”. “Podemos decir que el grado de satisfacción de los y las investigadoras es muy alto”.
Las instalaciones cuentan con 30 apartamentos totalmente equipados
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El edificio BBK Sarriko, donde se ubica la residencia, está situado en una zona céntrica y bien comunicada
“Queremos ser algo más que un mero alojamiento, queremos que la gente se sienta como en casa” Las zonas comunes se aprovechan para interrelacionarse
lance hacen desde que se pusiera en marcha el pasado año. “Los objetivos principales con los que surge Bilbao BBK Talent son facilitar la integración y el establecimiento en nuestro territorio de personal altamente cualificado que desarrolle su trabajo en I+D+I, promover el trabajo en red entre diferentes agentes sociales vizcainos involucrados en la promoción económica del territorio y ofrecer un espacio para la divulgación del conocimiento complementando a los ya existentes”, explican. Para llevarlo a cabo “resultó vital el apoyo del Ayuntamiento y la estrecha colaboración que mantiene BBK con Bizkaia Talent, una asociación sin ánimo de lucro promovida por el departamento de Promoción Económica de la Diputación Foral de Bizkaia que tiene como misión impulsar las condiciones y procesos de retención, atracción y vinculación de personas cualificadas en el proceso de innovación y conocimiento de las organizaciones de nues-
El espacio se adapta a las necesidades del inquilino
tro territorio”. Por ello, Bilbao BBK Talent surge como complemento para que una vez que Bizkaia Talent atraiga a los talentos, éstos sean recibidos de una forma amable y cuenten con un lugar de referencia en la primer toma de contacto con la ciudad.
El edificio “El edificio consta de 30 apartamentos funcionales y dimensionados de acuerdo al uso previsto. Incluyen cocina equipada, dormitorio, sala y baño. Con el objetivo de fomentar la interrelación entre los habitantes de estas instalaciones disponen también de amplias
zonas comunes tanto en el interior del edificio como al aire libre con una gran terraza en la parte superior. También disponen de una lavandería comunitaria para que puedan realizar las tareas domésticas”. Pero lo que más llama la atención de Bilbao BBK Talent no son solo las acogedoras instalaciones de las que disponen, sino todo el programa de acogida que se desarrolla con cada persona que accede. Jon Pernía de Suspergintza Elkartea es el encargado de dar la bienvenida a cada persona. Desde el principio se interesa por sus aficiones y necesidades para hacer que se sientan lo más a gusto posible. “Queremos ser algo más que un mero alojamiento, queremos que la gente se sienta como en casa”. “La atención es directa y personalizada. Nos interesa conocer sus gustos personales y profesionales e intentamos que se integren con el resto de habitantes de la residencia y miembros de la comunidad científica mediante la pro-
Los inquilinos “Pueden venir a través de Bizkaia Talent que mantiene contacto directo con empresas del sector o con nosotros a través de www.bilbaobbktalent.es donde nos ponemos en contacto con ellos y les informamos”. Las condiciones que deben cumplir son: ser investigadores de alta cualificación, ya sea contratados por una empresa o que estén percibiendo una beca, realizar una estancia en Bilbao o territorios colindantes y llegar de fuera de Bizkaia. El periodo de estancia mínima es de 15 días y el máximo un año. “No está restringido a ninguna empresa en concreto, aunque sí que es cierto que las que contratan a este tipo de personas conocen nuestro proyecto y les dirigen a nosotros”. Los inquilinos deben costearse el precio del alquiler de los apartamentos que ronda los 590 euros al mes con IVA incluido y los gastos de luz y agua. En su página web se pueden consultar las tarifas desglosadas para poder hacer un cálculo aproximado de la estancia, ya sea de un mes entero o de un periodo más corto. También disponen de una serie de servicios adicionales como el alquiler de ropa de cama, lavandería o la instalación de una cama supletoria o una cuna. Se pone a disposición de los residentes una serie de packs en los que se incluyen utensilios y menaje de cocina. El precio de estos paquetes varía en función del tiempo de la estancia y del número de ocupantes del apartamento. También tienen la posibilidad de comprar un pack de limpieza y contratar servicio de parking. La fianza del apartamento depende del tiempo que se alojen. Adaptados a sus necesidades “Es un programa versátil adaptado a las necesidades de cada persona ya que aunque sean apartamentos pequeños se pueden adaptar. Por ejemplo si el investigador o investigadora viene con su familia y tienen alguna necesidad especial como añadir una cama supletoria, no hay ningún problema”. “También servimos como punto de apoyo cuando acaban de
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“Servimos como punto de apoyo para los que acaban de llegar y les ayudamos con los trámites administrativos tanto profesionales como personales” “Queremos colocar a Bilbao en el mapa de la innovación y para ello Bilbao BBK Talent es un proyecto necesario”
Las terrazas del edificio ofrecen unas vistas espectaculares sobre la ciudad
llegar, ya que se encuentran en una ciudad desconocida y no saben muy bien cómo moverse. Asimismo, si más tarde decide que le gustaría estar en un piso más grande o en otro lugar les ayudamos a buscarlo. Por otro lado, la residencia sirve como comodín porque alquilar un piso para un periodo corto de tiempo no es sencillo y por ello esta casa es tan útil ya que pueden ir renovando su estancia a su medida”. “Creemos que este proyecto les puede ayudar mucho en el primer contacto. Bizkaia Talent se encarga de facilitarles los trámites administrativos tanto profesionales como familiares ya que a veces necesitan ayuda con temas como la escolarización de sus hijos e hijas o la obtención de la tarjeta sanitaria”.
Como en casa “Bilbao BBK Talent quiere ser un espacio que les haga sentirse en casa a quienes decidan establecerse aquí. Queremos colocar a Bilbao dentro del mapa de la innovación y por ello hemos apostado por esta infraestructura que creemos muy necesaria. Nos fijamos en Donostia donde hay una casa similar pero dándole otro sentido porque la acogida que ofrecemos no existe en ninguna otra parte”. “Creemos que Bilbao debe hacerse más cosmopolita e internacional. Tenemos que darnos cuenta de que crear iniciativas como ésta ayuda mucho a nuestra ciudad. Hubo un punto de inflexión con el fenómeno Guggenheim que abrió la puerta a la creación de proyectos más internacionales y eso debemos mantenerlo”.
“Bilbao es una ciudad con muchas ventajas que valora y potencia el talento y el aprendizaje de los investigadores, que como nosotros pueden encontrar su sitio aquí” La decoración de la casa está pensada al detalle
“No dudaríamos quedarnos en Bilbao” ALINA Tepes, Achutha Prabhu y Julia Merino son tres de los investigadores que residen en los apartamentos. Alina es de origen franco-‐rumano. Tras dos años en Mozambique decidió buscar trabajo en Europa y fue Bilbao quien le ofreció una oportunidad. Trabaja como asistente de investigación en el Basque Center for Climate Changer en el campo de los cambios climáticos y la economía de los mismos. “La primera impresión que tuve de Bilbao fue la de una ciudad cómoda en cuanto a tamaño con las ven-‐ tajas de una grande”. Achutha Prabhu es
de origen Indio. Recientemente ha vivi-‐ do en Francia lo que asegura, le ha he-‐ cho “estar ya acostumbrado al modo de vida europeo y por lo que no he notado tanto el cambio”. Trabajará durante los próximos tres años como investigador en Tecnalia. Julia Merino nació en Cáce-‐ res aunque estuvo afincada en Madrid, donde realizó sus estudios como Inge-‐ niera Industrial de la rama Eléctrica. Se encuentra terminando su tesis doctoral y trabajando como investigadora con una beca del Ministerio de Innovación. “Me encontraba en Estados Unidos y es-‐
Achutha, Julia y Alina aprovechan su estancia en Bilbao
taba buscando un empleo. Vi una oferta de Tecnalia que encajaba perfectamen-‐ te con mi perfil y aquí estoy”. “No cono-‐ cía Bilbao y cuando vine por primera vez me quedé con muy buena impre-‐ sión. Bilbao es un referente en cuanto al mundo industrial y para una ingeniera como yo es una gran oportunidad estar aquí”. Llevan alrededor de cuatro meses en la residencia y hasta ahora “estamos muy a gusto. La convivencia es muy bue-‐ na. Aprovechamos mucho los espacios que nos ofrecen, sobre todo la terraza.
Bilbao es un lugar adecuado para los nuevos talentos porque es una ciudad que busca la apertura hacia la innova-‐ ción y para desarrollar nuevos proyec-‐ tos, aunque sí que creemos que debería apostar por la internacionalización. Animamos a otras personas a que vengan y conozcan las oportunidades que hay, sobre todo para los profesiona-‐ les jóvenes porque hemos visto que se les valora mucho y se potencia su talen-‐ to y aprendizaje. Si tuviéramos la opor-‐ tunidad de quedarnos no lo dudaría-‐ mos”.
Itziar y Jon se encargan de los investigadores que llegan a la casa
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Norman Foster, arquitecto
“Siento una conexión personal con Bilbao” Jesús Cañada
NORMAN Foster (Manchester, 1935) es uno de los arquitectos más prestigiosos a nivel mundial, distinguido con los más importantes galardones de Arquitectura, como la Medalla de Oro del Instituto Americano de Arquitectura, el prestigioso Pritzker en 1999 y el Premio Príncipe de Asturias de las Artes en 2010, además ostenta el título de Lord Foster of Thames Bank. Entre sus numerosas obras repartidas por todo el mundo, es autor de las primeras estaciones de Metro Bilbao, cuyas instalaciones visitó el pasado mes de septiembre, acompañado por su mujer, la doctora Elena Ochoa, y parte de su equipo. Durante su visita a la Villa recibió un nuevo premio, el primer Bilbao-Bizkaia Architecture, BIA Prize, concedido por la delegación vizcaina del COAVN. –La transformación de Bilbao arrancó con Metro Bilbao. Tanto es así que el Alcalde, Ibon Areso, ha expresado en más de una ocasión que “Bilbao tiene mucho que agradecer a Norman Foster”. ¿Qué le sugieren estas palabras? –Estoy muy agradecido y emocionado, pero yo también tengo mucho que reconocer a Bilbao. La experiencia de diseñar el metro ha sido gratificante en muchos sentidos – es un proyecto del que estamos muy orgullosos todos en nuestro Estudio. Para un arquitecto, el factor más importante en cualquier proyecto es satisfacer la aspiración del cliente, y no el lugar o emplazamiento del proyecto, el presupuesto, su dimensión o la escala del mismo. La ciudad de Bilbao se siente orgullosa y reconocida por la búsqueda de la alta calidad de su Arquitectura, algo que, de igual modo es característico en todos los proyectos civiles de la ciudad. –Como sabe, su nombre forma parte del día a día de Bilbao que ha hecho suyos los fosteritos. ¿Le gustaría volver a trabajar en algún proyecto en esta ciudad? –El apelativo de fosterito es un gran elogio. Me encantaría volver a trabajar en otro proyecto en Bilbao y seguir formando parte del continuo éxito que estoy seguro que esta ciudad seguirá alcanzando. Siento una conexión personal con Bilbao y tengo una afinidad particular con las fuertes tradiciones respecto a la tecnología e industria que he encontrado en esta ciudad. La mayoría de los elementos para la construcción del metro fueron locales. Por ejemplo, los ingenieros españoles habían sido pioneros en grúas móviles para la industria aeroespacial y fueron capaces de explotar esta tecnología para poner en marcha los paneles prefabricados de hormigón que
Acompañado por responsables de Metro Bilbao y del Colegio de Arquitectos
Foster firmando en la estación de Moyúa en su últim
Foster se mostró satisfecho con el estado de su obra
La visita del arquitecto despertó mucha expectación
forman los túneles del metro. –En su última visita, en la que recibió el primer premio BIA del Colegio de Arquitectos Vasco-Navarro, aprovechó para acercarse hasta la estación de Metro de Moyúa. ¿Cómo vio su obra casi veinte años después? –¡Como si fuera nueva! Y ello es sin duda gracias al cuidadoso sistema de limpieza y mantenimiento del Metro, pero también por el respeto con el que los ciudadanos de Bilbao y Bizkaia lo tratan y lo utilizan. –Ese premio lo recibió en otro de los buques insignia arquitectónicos de la Villa: el Museo Guggenheim. El Bilbao de hoy no se parece en nada al de hace veinte años. ¿Cómo valora la transformación experimentada por la ciudad? –¡Absolutamente asombroso! El Guggenheim ha colocado a Bilbao en el plano internacional y ha sido tremendamente exitoso para atraer visitantes. Pero la ciudad también se ha desarrollado de otras maneras y por otros caminos y es gratificante haber partici-
¿Está al corriente de este progresivo desarrollo del suburbano? –Sí, soy consciente que el sistema del metro inicial se ha ido extendiendo para abarcar otros distritos periféricos de Bilbao, como originalmente se pretendía, aunque nosotros no hemos estado directamente implicados en esta expansión. –Su frase “Nunca estoy satisfecho con mi trabajo; es como perseguir el final del arcoíris” se está haciendo leyenda. ¿A qué cree que obedece esta insatisfacción de la obra acabada? –Yo no diría que estoy insatisfecho, comparto con mi equipo un gran orgullo por todos nuestros edificios y obras construidas. Sin embargo siempre hay algo que siento que se puede mejorar. La creatividad es un espíritu inquieto e incansable, y siempre se tiene la sensación de que cuanto más lo intenta uno, mejor lo podría hacer. Es parte de la interminable búsqueda de la perfección. –¿Siente especial predilección por alguna de sus obras?
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“La necesidad de una Arquitectura sostenible nunca ha sido tan relevante y evidente como hoy en día” pado en esta transformación. Aéreas y zonas industriales abandonadas en el centro han sido desarrolladas y reconvertidas, y la infraestructura del metro ha mejorado la calidad de vida para todos los que viven y trabajan en la ciudad y en su área metropolitana. –Las redes de Metro Bilbao se han ido extendiendo poco a poco a otros municipios de Bizkaia, tejiendo una red integradora en la propia provincia.
–¡Un proyecto que tiene 11 edificios separados al que los ciudadanos usuarios le han puesto mi apellido, siempre va a ocupar un lugar muy especial entre mis trabajos! –¿Se refiere a las estaciones de Metro Bilbao? –Sí, efectivamente. –Uno de sus objetivos primordiales es la fusión armónica de sus proyectos con las ciudades para las que son diseñados. ¿Qué importancia le otorga al conocimiento previo del urbanismo y de la ciudad en la que trabaja? –El conocimiento previo siempre es útil, sin embargo una perspectiva fresca de la ciudad también puede tener valor. Una nueva construcción o un plan urbanístico deben reconocer y fortalecer la cultura de un lugar, su historia, sus tradiciones y su identidad, y nosotros exploramos e investigamos desde el comienzo de cada proyecto, para asegurarnos que nuestros diseños son armoniosos con la ciudad, con el paisaje y el entorno de los que va a formar parte.
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“Bilbao se siente orgullosa y reconocida por la búsqueda de la alta calidad de su Arquitectura” “La creatividad es un espíritu inquieto e incansable” “Tengo una afinidad particular con las fuertes tradiciones en cuanto a la tecnología e industria que he encontrado en esta ciudad”
ón de Moyúa en su última visita a la ciudad. Fotos Moreno Esquibel
Con su esposa la doctora Elena Ochoa
–Es uno de los arquitectos más laureados de la historia pero, ¿cuál ha sido el objetivo principal que ha perseguido a lo largo de su carrera profesional? –Desde una apasionada convicción de que de nuestro entorno tiene una influencia directa sobre la calidad de nuestras vidas, el objetivo que siempre he perseguido ha sido mejorar la calidad de dicho entorno para mejorar la vida de todos los ciudadanos. –¿Su estudio sigue presentándose a concursos de Arquitectura? ¿Qué valor concede a los mismos? –Nosotros consideramos que cada proyecto que nos encargan es en base a nuestros méritos. Pero también competimos en proyectos que son públicos y del ámbito de la Administración. Este año hemos ganado el concurso para diseñar el nuevo Aeropuerto Internacional de la ciudad de México, una torre y espacio público en San Francisco y una nueva sede para la BBC Gales en Cardiff. También invertimos en investigación, que es una fuente de innovación para
nuevos proyectos; como ejemplo citaré nuestra intervención en el proyecto con la Agencia Espacial Europea para diseñar un habitáculo lunar, así como nuestros estudios de infraestructuras para el Reino Unido, que incluyen un nuevo Aeropuerto Nacional en el estuario del Támesis. –Como apasionado de la Arquitectura, ¿qué les puede decir a los jóvenes licenciados, en un contexto como el actual muchas veces pesimista en torno a su futuro y sus expectativas profesionales? ¿Hay esperanza para ellos? –Para ser arquitecto tienes que ser optimista. La necesidad de una Arquitectura sostenible nunca ha sido tan relevante y evidente como hoy en día, y de cara al futuro hay una necesidad urgente de ideas frescas en el diseño de edificios y de ciudades sostenibles. Jóvenes arquitectos seducidos por los retos del diseño, aún en estos momentos difíciles, se sentirán atraídos por la profesión. También debemos recordar que, en términos globales, hay en muchos lugares
escasez de arquitectos e ingenieros y habrá que pensar en acudir a aquellos lugares donde son necesarios. –¿En qué proyectos trabaja actualmente? –Una nueva bodega para Château Margaux en Burdeos, un Aeropuerto Internacional en la ciudad de México, una torre en Park Avenue en Nueva York, el nuevo Campus de Apple en California, un proyecto de Comcast en Filadelfia y una nueva sede europea para Bloomberg en Londres. –¿Cómo imagina la evolución de la Arquitectura del siglo XXI? –Teniendo en cuenta que la población mundial continúa creciendo y que es cada vez más urbana, habrá una creciente necesidad de construir edificios y ciudades que consuman menos energía y recursos naturales, y al mismo tiempo se deben mejorar los lugares para vivir y trabajar. Un aspecto importante de este desafío es emplear la capacidad de una comunidad internacional, conectada y cada vez más próspera, para cambiar las vidas de los más pobres entre nosotros. Por ejemplo dos mil quinientos millones de personas, aproximadamente el 37% de la población mundial, todavía carecen de lo que damos por sentado en el mundo desarrollado, acceso a unas instalaciones sanitarias adecuadas, agua potable, saneamiento, recogida de basuras, etc.… Mil seiscientos millones de personas malviven en infraviviendas. El mismo número, una cuarta parte de la humanidad, no tiene acceso a la electricidad. La política global debería dar la vuelta a esta situación actual y destinar recursos para el diseño y las ciencias y tecnologías necesarias que puedan abordar todas estas situaciones injustas, ofreciendo soluciones a estas necesidades tan básicas.
escasez de arquitectos e ingenieros y habrá que pensar en acudir a aquellos lugares donde son necesarios. –¿En qué proyectos trabaja actualmente? –Una nueva bodega para Château Margaux en Burdeos, un Aeropuerto Internacional en la ciudad de México, una torre en Park Avenue en Nueva York, el nuevo Campus de Apple en California, un proyecto de Comcast en Filadelfia y una nueva sede europea para Bloomberg en Londres. –¿Cómo imagina la evolución de la Arquitectura del siglo XXI? –Teniendo en cuenta que la población mundial continúa creciendo y que es cada vez más urbana, habrá una creciente necesidad de construir edificios y ciudades que consuman menos energía y recursos naturales, y al mismo tiempo se deben mejorar los lugares para vivir y trabajar. Un aspecto importante de este desafío es emplear la capacidad de una comunidad internacional, conectada y cada vez más próspera, para cambiar las vidas de los más pobres entre nosotros. Por ejemplo dos mil quinientos millones de personas, aproximadamente el 37% de la población mundial, todavía carecen de lo que damos por sentado en el mundo desarrollado, acceso a unas instalaciones sanitarias adecuadas, agua potable, saneamiento, recogida de basuras, etc.… Mil seiscientos millones de personas malviven en infraviviendas. El mismo número, una cuarta parte de la humanidad, no tiene acceso a la electricidad. La política global debería dar la vuelta a esta situación actual y destinar recursos para el diseño y las ciencias y tecnologías necesarias que puedan abordar todas estas situaciones injustas, ofreciendo soluciones a estas necesidades tan básicas.
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Las voces del desarraigo Talape
SÉ que la juventud es un bien a proteger y un patrimonio común con el que nos jugamos nuestra propia supervivencia como sociedad. Porque sin ellos no hay futuro y sin futuro no pintamos nada aquí. Hay una gran preocupación por el empleo de nuestros jóvenes, por el retraso inevitable que ello conlleva a la hora de materializar sus proyectos de vida, por la incertidumbre que acecha su porvenir y, en consecuencia, por la sostenibilidad del propio sistema. Recuerdo hace muchos años en un viaje de trabajo a Argentina, entonces el país más inflacionista del mundo, que una de las cosas que más me llamó la atención fue la convivencia perversa entre la pobreza extrema y unos ciudadanos con un nivel cultural y educativo muy elevado. El grado de frustración y desapego que impregnaba la convivencia, a pesar del nivel de formación o quizá por eso, estaba generando un magma social muy próximo a la erupción. Muchos de sus ciudadanos hablaban de la situación del país en tercera persona, desde la distancia y la desafección. Eran las voces del desarraigo, de la impotencia, del distanciamiento con el lugar y la situación en la que estaban condenados a vivir. Un divorcio entre pueblo y poder, fuera político o económico.
Llevo tiempo percibiendo una sensación similar entre nuestros jóvenes y los no tan jóvenes. Nuestra cohesión lleva camino de convertirse en una desconexión. Hay mucha formación y poca ocupación. El presente nos ciega el futuro y la distancia es cada vez mayor. Estamos en un presente continuo que no avanza, y lo que no avanza no prospera, languidece y se va marchitando. O ligamos el presente y el futuro a los jóvenes, a sus proyectos de vida, a su empleo y a su desarrollo integral como personas o nos iremos consumiendo como sociedad hasta parecer una broma de lo que podíamos haber sido.
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BILBOKO ERAIKINAK/EDIFICIOS DE BILBAO
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Colegio Público Tomás Camacho El centro escolar y su entorno, formado por los grupos de viviendas de Torre Urízar y del emblemático barrio de Irala y la iglesia de San Luis Beltrán, dan forma a un interesantísimo conjunto arquitectónico y un no menos representativo ámbito urbanístico Elías Mas Serra
VAMOS a mirar hoy hacia la zona de Irala y Torre Urízar, uno de los espacios más significativos y curiosos del urbanismo bilbaino. Irala es un barrio en el que el paseante puede descubrir imágenes urbanas y rincones interesantes que nos conducen a otros modelos de urbanismo foráneo. Tienen, estos barrios, además, edificios interesantes entre los que destaca de manera especial el Colegio Público Tomás Camacho. Digamos, en primer lugar, que el barrio de Irala fue creado a comienzos del siglo XX en relación, asimismo, con el desarrollo de la Compañía Bilbaína de Molinería y Panificación (Harino Panadera) y bajo la iniciativa de Juan José Irala, gerente de la citada compañía. Se trata, en palabras del sociólogo Víctor Urrutia de “...una de las operaciones inmobiliarias más ambiciosas de la España industrial de principios del siglo pasado diseñada para las clases trabajadoras”. Este barrio obrero, junto con el de Torre Urízar, precisaban ser completados con diferentes dotaciones entre las cuales la más importante era la dedicada a la función educativa. El Colegio Público Tomás Camacho nació, pues, de las citadas necesidades. Se ubicó junto al grupo de Viviendas Municipales de Torre Urízar, dando lateralmente a la calle Zuberoa de Irala, y en la inmediatez de la Parroquia de San Luis Beltrán y supuso una interesante intervención municipal que fue proyectada y dirigida en su ejecución por el arquitecto Pedro Ispizua que ejercía sus labores en las oficinas técnicas del Ayuntamiento. Es posible que a muchos bilbainos les haya pasado desapercibida la existencia de este centro escolar con una auténtica vocación monumental. El carácter y vocación de tal monumentalidad es perceptible en cuanto uno se aproxima a la zona y lo contempla desde los diferentes puntos de vista. También su percepción interior lleva a la notable conclusión de la excepcionalidad e interés del edificio.
El autor Lo hemos dicho: su autor fue Pedro Ispizua Susunaga. Ispizua nació en la Villa costera de Bermeo el 29 de abril de 1895. No haremos, ahora, una extensa biografía pero sí creemos oportuno señalar algunos aspectos sustanciales para comprender el devenir y la proyección profesional del arquitecto. A los doce años comenzó Pedro Ispizua sus estudios en la escuela de Artes y Oficios de Bilbao. En 1912 inicia sus estudios de arquitectura en la escuela de Barcelona. Durante la estancia en la escuela de arquitectura será su mentor principal el gran arquitecto modernista Lluís Doménech i Montaner. Fue este arquitecto catalán el que
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Ispizua sucedió a Bastida en la elaboración de proyectos y obras para la Corporación Municipal
Las escuelas las proyectó Pedro Ispizua un año después de finalizar sus estudios en Barcelona
un lenguaje potente y sin timidez alguna. El magnífico emplazamiento del centro escolar en pleno barrio de Irala junto al excelente espectáculo de su fábrica potencia, en interés y presencia, el trabajo del arquitecto
Un edificio singular con una importante presencia urbana
recomendó al alumno Ispizua a Ricardo Bastida. Fruto de todo ello, en el verano del año 1920 y aún pendiente de obtener el título de arquitecto, Ispizua recibirá el nombramiento de Arquitecto Jefe de la Sección de Arquitectura del Ayuntamiento de Bilbao. Mientras que Gaudí y Puig i Cadafalch estuvieron ampliamente influenciados por el goticismo, Doménech i Montaner vivió, profesionalmente, un mayor acercamiento al secesionismo centroeuropeo y encaminó un cierto racionalismo en su obra lo que, en alguna medida, se hizo patente en el discípulo. Ispizua sucederá, en su labor, a Bastida en la elaboración de diferentes proyectos y obras para la Corporación Municipal todas ellas centradas, fundamentalmente, en equipamientos entre los que predominaron los de carácter escolar. Así, entre los años 1921 y 1928, Pedro Ispizua, desarrolló varios
proyectos escolares dentro de los cánones, matizados, de lo que se conoce como arquitectura regionalista. Dichos proyectos abarcan desde las escuelas Tomás Camacho, en Iralabarri, hasta las escuelas de Lutxana (actualmente en el término municipal de Erandio) pasando por el grupo escolar de Atxuri, que hemos comentado en estas páginas. Las Escuelas Tomás Camacho las proyectó Pedro Ispizua, en concreto, dentro del año siguiente a la terminación de sus estudios en la Escuela de Arquitectura de Barcelona. El colegio constituyó, desde el primer momento, un edificio singular, con una importante presencia urbana. En la actualidad, sigue cumpliendo a la perfección las funciones para las que fue ideado y construido. Se trata de una obra, pues, de los inicios profesionales del arquitecto aunque no por ello carece de una resolución con fuerza y con
El Centro escolar Ubicado en el denominado Camino de Urízar nº 42 y lindando con las calles Bergara, Zuberoa y Monasterio, presenta una forma, en planta, sensiblemente trapezoidal, adaptada a las alineaciones posteriores del solar. El colegio tiene, en la parte frontal, el acceso principal a través del patio de recreo del alumnado, en tanto que en la zona trasera mantiene un pequeño jardín y huerta para prácticas o como zona de esparcimiento. Cabe destacar el carácter y la imagen de los dos accesos al recinto escolar. El principal mediante una pérgola que anticipa la que diseñaría posteriormente para el parque de Doña Casilda. Pensado para unos 550 alumnos y alumnas, entre educación infantil y enseñanza primaria, el edificio se desarrolla en una planta baja y dos plantas piso organizadas, tipológicamente, en función de la duplicidad niños-niñas, duplicidad característica de los programas escolares del período de su construcción. Dispone, asimismo, de una planta en semisótano que completa, en la actualidad, las dotaciones y servicios necesarios para el centro. En ella se ubica, además, un pequeño salón de actos. Resolvió, Ispizua, la obra con una técnica estructural propia de los comienzos del empleo del hormigón armado. El edificio, en este sentido, responde a un criterio mixto en el que se utilizaron los muros de carga y la estructura interior de hormigón, a semejanza de lo realizado por Bastida en la Alhóndiga. El edificio, emplazado sobre un
Entre 1921 y 1928, desarrolló varios proyectos escolares dentro de los cánones, matizados, de lo que se conoce como arquitectura regionalista
importante zócalo de mampostería, se manifiesta como un elemento singular de la zona. Pedro Ispizua utilizó, en el lenguaje formal del mismo, algunos elementos que lo identifican, someramente, con la arquitectura regionalista, En la disposición de los espacios interiores destacan, de manera singular, el amplio vestíbulo principal y los diferentes elementos comunes que dan acceso a las distintas aulas de cada planta. Los materiales de fachada que el arquitecto empleó en la obra fueron la piedra natural y el revoco y un el lenguaje arquitectónico que se apoyó, como hemos dicho, en una serie de elementos extraídos del estilo regionalista: columnas, tratamiento de la piedra, alero, torres, escudo sobre la entrada y decoración interior en azulejo. Sin embargo la composición de ventanales en fachada así como la regular interpretación del programa funcional, la correspondencia compositiva de los huecos y la imagen unitaria del edificio nos conduce a una concepción estilística que diverge, sustancialmente, de los planteamientos del estilo regionalista. Recordaremos, además, junto a la potente presencia del colegio, la singularidad de la zona al señalar que, al lado de la arquitectura de Ispizua, configuran un espacio urbano único las obras de Federico Ugalde (el barrio de Irala), la de Ignacio María Smith (la iglesia de San Luis Beltrán) y la de Ricardo Bastida del conjunto de Viviendas Municipales de Torre Urízar. Arquitectos, todos ellos, significativos en el conjunto de los autores que han aportado lo más valioso del Patrimonio histórico construido de Bilbao.
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La casa de los Chávarri, el palacio de Bilbao
futura residencia, los hermanos “asombrosamente –relatan en el libro– fijaron su atención en el sector más lejano del primer ensanche, el que finalizaba en una gran plaza, de planta elíptica, existente sólo en los planos”. El 7 de agosto de 1886 tuvo lugar la compra efectiva del solar de 998 metros cuadrados por 61.229 pesetas y dos años más tarde arrancaban los trabajos de edificación.
“Rompía con todo lo conocido” Encargaron al arquitecto belga Paul Hankar el diseño de un edificio que nada tenía que ver con lo autóctono y que, por el contrario, recordaba a los estilos arquitectónicos de la Gran Place de Bruselas. “Hasta la fecha los edificios bilbainos presentaban fachadas previsibles dentro de los estilos en boga, pero el proyecto para la plaza Elíptica rompía con todo lo conocido”. Era, en definitiva “singular, provocador y deslumbrante para los gustos de la época”. Fue en 1894 cuando finalizó la construcción de la gran mansión
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Llama la atención la ubicación que eligieron Víctor y Benigno Chávarri para su casa: “En el sector más lejano del primer ensanche, el que finalizaba en una gran plaza, de planta elíptica, existente sólo en los planos”
El Ministerio de Hacienda y Administraciones Públicas edita un libro dedicado a la actual sede del Gobierno español en Bizkaia, al cumplirse 120 años de la finalización de su construcción. Texto Naiara Baza CUENTAN Álvaro Chapa y Susana Chavarri, autores de El Palacio de los Chávarri, que los bilbainos “nunca hemos sido muy dados en calificar a nuestras grandes mansiones como palacios. Desde luego la familia Chávarri jamás lo hizo”. Sin embargo, impulsó la construcción de uno de los ejemplos arquitectónicos más significativos de la ciudad. Lo hicieron al poco de casarse los hermanos Víctor (1854-1900) y Benigno (1856-1933) que, aunque nunca olvidaron Portugalete, –“su pequeña villa natal, aquella que vio transcurrir su infancia y primera juventud”– decidieron formar sus propias familias en Bilbao, que a finales del siglo XIX ya acogía en sus calles los servicios administrativos de una industriosa ciudad en pleno cambio, “necesarios también para que ellos expandieran sus iniciativas mercantiles”. No en vano estamos hablando de dos personajes, fundamentalmente Víctor, esenciales en la industria y finanzas vizcainas. Para elegir la ubicación de su
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Escalinata interior. Archivo de la Subdelegación del Gobierno
soñada por los Chávarri, “la casa en la que pusieron sus mayores ilusiones personales y familiares y en la que invirtieron asombrosas cantidades de dinero”. Y que, con el paso de los siglos, ha resultado ser el único ejemplo en la Villa de la arquitectura nacionalista flamenca.
En 1939 los herederos de la familia Chávarri vendieron el edificio y sus anejos a una sociedad inmobiliaria y en 1943 fue adquirido por el Estado español para convertirse en sede del Gobierno Civil, y, actualmente, de la Subdelegación del Gobierno en Bizkaia. Por ello, para conmemorar el 120 aniversario de la finalización de la construcción de este edificio –que en 1995 fue reconocido como Bien de Interés Cultural con categoría de Monumento–, el Ministerio de Hacienda y Administraciones Públicas ha editado el libro del que hablamos, recientemente presentado por el delegado del Gobierno en el País Vasco, Carlos Urquijo, el Subdelegado en Bizkaia, Ignacio Erice, y los autores del mismo –Álvaro Chapa y Susana Chávarri– en las propias dependencias del palacio.
Urquijo aprovechó, además, el acto para invitar a bilbainos y bilbainas a conocerlo, a “acercarse y perder el temor reverencial” que despertó el edificio en épocas anteriores.
Arte y decoración interior De la que fuera vivienda de Víctor y Benigno Chávarri quedan hoy varias dependencias que conservan el diseño original de finales del siglo XIX. En ellas se puede apreciar la influencia del barroco francés o incluso de la moda inglesa de aquella época. Los techos engalanados con pintura decorativa conviven con chimeneas de excepcional factura, magníficos suelos, empanelados y vidrieras. Lo que nos da idea de lo generosos que fueron los hermanos en esta materia aprovechando los años abundantes en beneficios a finales de siglo.
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Mª Josefa Marzo
EL crecimiento y la recuperación de la economía son datos respaldados por diversos análisis amparados en siglas institucionales y empresariales, públicas y privadas, pero la realidad es que son contestados en la calle. La percepción ciudadana –crisis– y las aspiraciones políticas –elecciones– configuran el telón de fondo de todos los debates que han sido y serán sobre la acción del Gobierno, cuyo presidente fue corregido o matizado en su optimismo, respecto a las previsiones que ofreció para este 2015, que va a ser movido y polémico, con municipales- autonómicas y generales. Si se completa el cuadro interno con la indignada respuesta a la corrupción y el externo, con los riesgos geopolíticos globales y las incertidumbres en la UE, se topa con la foto fija: un escenario muy complejo, con secuelas de largo recorrido. En el ámbito económico se cuenta con el BCE y sus mecanismos para dinamizar Europa. Draghi aplazaba en diciembre los nuevos estímulos y mostraba cierto pesimismo sobre la zona euro, pero se supone que llegarán, lo mismo que las partidas millonarias ya aprobadas del Plan Juncker –Bruselas daba el visto bueno al de empleo presentado por el Ejecutivo español–. La promesa de Rajoy es que no se sufrirán nuevos recortes a pesar de algunos avisos de la Comisión y del Eurogrupo, que avalaba el Presupuesto pero pide más eficacia para cumplir el déficit. Promete también un año mejor, mientras el Banco de España afirma que la recuperación coge velocidad de crucero.
Empuje y demanda interna Son los datos, la economía vasca llega a 2015 acelerando su ritmo de crecimiento del PIB, con tasa interanual en el 1,3%, cuatro décimas más del valor precedente. Consigue igualar a la que registra la Unión Europea, después de cuatro años de resultados inferiores, mejora en medio punto el avance del conjunto de la zona euro –0,8%– y le separan algunas décimas del impulso logrado por España –1,6%–, según el último informe trimestral del Departamento de Hacienda y Finanzas del Gobierno vasco. Precisa además, que todo el empuje de la actividad económica proviene de la demanda interna –1,4%– que aumentó por encima del ritmo del PIB, en concreto el gasto en consumo final fue el componente que hizo posible esta aceleración, situando la tasa interanual en el 1,7. Destaca el consumo de las familias que aglutina el 62% de la demanda interna, alcanza el 2,2% muy superior a valores precedentes y su dinamismo se explica por la incipiente creación de empleo, la baja inflación, la relajación de las condiciones para el acceso al crédito, el aumento de la renta financiera y la mejora de las expectativas sobre el futuro. También la inversión en bienes de equipo muestra un perfil dinámico –2,2%–, frente a las dificultades del resto de la inversión (-1,2%). Respecto a la demanda externa, las exportaciones aumentaron el 2,5 interanual y en cuanto a las importaciones el 1,8%, con re-
Economía 2015, elecciones y crisis como telón de fondo dría llegar al 1,5% en 2015. En esta idea, de recuperación en un contexto socioeconómico difícil, el presidente de la Cámara afirma que los indicadores positivos, que podrían anunciar el fin de la crisis se ven perturbados con la fragilidad de los indicadores globales, que siguen inquietando. Todavía arrastramos mucho lastre para lanzar las campanas al vuelo –señala José Ángel Corres– y posiblemente, antes de llegar a la recuperación efectiva transitaremos por un periodo de anémico crecimiento y escasa creación de puestos de trabajo. Desde la Cámara aseguran que no cejarán en el empeño de apoyar a la sociedad de Bizkaia y a sus empresas, en un momento crucial en el que éstas y las instituciones deben actuar para consolidar los avances logrados, frenar cualquier tipo de retroceso y determinar la dirección futura de la economía. Desde luego la mesura se impone, porque si bien son datos ciertos y respaldados por siglas oficiales, la percepción de la calle es otra, según los sondeos hay desconfianza y muestras de pesimismo para este nuevo año. Sin embargo las empresas afrontan con ánimo 2015, la mayoría de los sectores termina 2014 con mejoras en su cifra de negocio y el 88% cree que aumentará o se mantendrá.
Presentación de la Guía de Innovación en el País Vasco
ducción de precios por el abaratamiento del petróleo en los mercados internacionales. Se afirma en este chequeo al cierre del año, que desde el punto de vista de la oferta destaca la solidez del proceso de recuperación, en dos sectores fundamentales, la industria y los servicios con avances interanuales respectivamente del 1,4% y 1,7%, mientras la imagen negativa es para la construcción, que redujo su valor añadido un 2%. Sobre el empleo, la tasa interanual cifra la creación en el 0,5% –que se traduce en 4.500 puestos de trabajo a tiempo completo creados en el último año– y reduce medio punto la del paro, que se establece en el 14,5%.
Reactivar y sostener En este panorama de cierre 2014, el Parlamento vasco daba luz verde a la Ley de Presupuestos para 2015 que totalizan 10.639 millones de euros, un 4% más que las cuentas del anterior ejercicio. El Gobierno valoraba esta aprobación en palabras del consejero de Hacienda y Finanzas. Es muy importante –señalaba Ricardo Gatzagaetxebarria– porque ayudará a la reactivación económica y a garantizar y sostener el modelo de protección social vasco. Dos de cada tres euros se destinarán a los servicios sociales, Educación y Salud, asimismo servirán para invertir en industria, innovación y tecnología. Los pilares del proyecto son el gasto social, la reactivación económica y la sostenibilidad de las cuentas y se produce un incremento en 36 millones en las inversiones destinadas a potenciar la actividad innovadora y las políticas de empleo. En cuanto a la amortización de los intereses de la deuda, que totaliza 9.123 millones, la cantidad asignada en el presupuesto es de 989 millones. El País Vasco es la tercera autonomía menos endeudada, detrás de Madrid y Canarias, a pesar del aumento de 897 millones en el último año. Recientemente, la agencia de calificación Standard & Po-
El consumo de las familias, clave en la aceleración económica
or’s confirmaba el rating A de Euskadi, con perspectiva estable, constata la reducción gradual de su déficit en línea con los objetivos oficiales marcados, subraya que su elevada autonomía fiscal y su sólida gestión financiera le hacen más resistente ante un escenario de estrés que al conjunto español. Sobre la recuperación de la economía se presentaba un Informe de Previsiones 2015 de Laboral Kutxa, pronostica que el PIB vasco crecerá este año el 1,8 y permitirá la creación de empleo neto, eleva el español al 2% y rebaja su tasa de paro al 22,7. Con las cautelas que aconseja la situación geopolítica apuesta por cifras de crecimiento superiores a las que se habían anticipado, aunque advierte del elevado nivel de endeudamiento público y privado y de que al mercado laboral, le falta aún bastante recorrido para bajar las cifras de paro.
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Moderación y riesgos La Cámara de Comercio de Bilbao aborda la evolución positiva de la economía en 2015 en su Informe de Perspectivas, aunque matiza que hay que ser realistas y pensar que no cabe esperar una recuperación vigorosa ni exenta de riesgos, en estos momentos de incertidumbre en el ámbito internacional, aunque la amenaza de una tercera recesión se aleja, sigue la crisis. Considera que este año, si las tensiones geopolíticas no terminan por complicar el proceso de recuperación, la principal preocupación la constituye, por un lado la Eurozona, donde la reactivación ha perdido impulso y por otro, el débil crecimiento de Alemania y Francia, principales socios comerciales de España y Euskadi. Para Bizkaia, la Cámara prevé una recuperación moderada, con crecimiento del PIB a cierre de 2014 en torno al 0,9%, que po-
Economía vasca: Crecimiento, Presupuestos y Plan de Ciencia y Tecnología
Expectativas y tendencias Según la Encuesta de Perspectivas Empresariales –participan 523 firmas de Bizkaia entre las 49.000 europeas encuestadas– el clima es positivo. 2014 ha marcado una cierta recuperación del mercado interior, mientras las exportaciones se han configurado como un sector clave para mantener el nivel de actividad y para este año ambos índices elevan sus expectativas. El mercado laboral se ha visto afectado por el reducido crecimiento económico, pero 2015 presenta un horizonte más esperanzador en contrataciones, el 25% piensa aumentar plantillas y asimismo el 66% responde que mantendrá sus inversiones. Sectorialmente la industria y los servicios apuntan mejores previsiones para este año, sobre todo las empresas de mayor dimensión, con más de 250 trabajadores. Se constata esta tendencia también en el comercio exterior, que se resentía de menor dinamismo al finalizar 2014, lo que ha provocado el retroceso de las ventas industriales. Por otra parte, este año pasado se crearon 1.729 nuevas empresas en Bizkaia, confirmando que el autoempleo se convierte en una salida laboral para muchas personas en situación de desempleo. En cuanto al Puerto de Bilbao parece que cierra la mejor temporada en el turismo de cruceros, 2014 marca un hito con 58 atraques en Getxo –14 más que en 2013– y una cifra de pasajeros de 80.160, 43% superior. Según la Autoridad Portuaria se abren nuevas perspectivas de crecimiento turístico, los cruceris-
BILBOKO KALEAK/CALLES DE BILBAO
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Cámara de Bilbao: Perspectivas positivas –realistas– para las empresas
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Atzoko eta gaurko hiriaren irudi Antzinako udalerri industriala eta zerbitzuen sektoreko hiri modernoaren aztarnak uztartzen dira Iruña kalean. Denda txikiak, lantegiak edo etxebizitzak, bidegorriarekin, metroarekin eta izen handiko saltokiekin nahasten dira Haizea Azpitarte
tas han expresado su satisfacción y recomendarán el destino Bilbao y han llegado nuevas compañías que volverán a incluir este Puerto en sus rutas. El tercer atraque, con inversión de 16,5 millones que se inauguraba en mayo ha contribuido a la promoción bilbaina. Igualmente Bilbao Air hace un balance positivo, espera cerrar el año 2014 con un crecimiento del 6% en el tráfico del Aeropuerto, rondando los 4 millones de pasajeros y prevé que en 2015 se mantenga la tendencia ascendente. Se ha recuperado el tráfico nacional, aumentando el 3,6% y el internacional ha seguido creciendo, un 7,8%. En 2015 habrá 19 vuelos diarios a los principales destinos de Europa.
Ciencia, Tecnología e Innovación El Gobierno Urkullu aprobaba antes de cerrar 2014 el Plan de Ciencia, Tecnología e Innovación Euskadi 2020, con una inversión público-privada de 11.000 millones en este periodo. Se presenta como un punto de inflexión en la legislatura para que la reactivación económica y la recuperación del empleo vengan de la I+D+i. Su elaboración es el resultado de un proceso participativo entre instituciones y agentes de la red vasca de ciencia y tecnología. Pretende mejorar el bienestar, el crecimiento económico sostenible y el empleo, con una política de investigación e innovación basada en la especialización inteligente y en el incremento de la eficiencia del Sistema Vasco de CTI. El Plan supone elevar en un 44% la inversión en estas áreas. Con el programa Estrategia Europea 2020 como referencia fija tres prioridades, energía, fabricación avanzada, bio-ciencias y salud. Y asimismo cuatro ámbitos de oportunidad: industria agroalimentaria, planificación territorial y regeneración urbana, ocio, entretenimiento y cultura y actividades en relación a los ecosistemas. Sus líneas estratégicas se apoyan en dos ejes transversales: apertura e internacionalización y un sistema innovador y conectado. En torno a estas actividades se presentaba la Guía de la Innovación en el País Vasco, donde se constata que el esfuerzo en innovación impulsa la recuperación económica. Elaborada por Estrategia Empresarial en colaboración con Innobasque recoge la trayectoria en 2014 y a sus protagonistas y avanza que en 2015 se realizará la reordenación de la Red Vasca de CTI para ganar eficacia en la I+D+i. Se celebraba un debate para compartir estrategias y analizar su papel en la recuperación económica. Sus participantes concluían que innovar les ha permitido salir de una situación económica inestable.
DEUSTUKO auzoan aurkitzen da Lehendakari Aguirren hasi eta Botikazar Erriberan amaitzen den kale hau. Egun hartzen duen eremua, antzina Astako Bidea zeritzon, goitizen horrekin ezaguna zen Olabeagarako bidean zegoen ahuntzainaren etxea bertan zegoelako. Deustu nekazal-herria izatetik auzune industriala izatera pasatu zen eta enpresa ertain zein txiki ugari bertan ezarri ziren. Gainera, Estatuaren esku-hartzea hirigintza gaietan oso nabaria izan zen XX. mendean eta kalearen egituraketan zein izenean eragin zuzena eduki zuen. Izan ere, 1983. urtera arte, Albiñana Doktorea bezala ezagutzen zen, José María Albiñana eta Sanz mediku, idazle eta espainiar nazionalismoaren defendatzailea zen politikari valentziarraren omenez. Ordutik hona, Nafarroako hiriburuaren izena darama, Iruñako hiriarekiko adiskidetasunaren seinale gisa eta bide batez, udalerriko kale bati Bilbao izena ezarri izana eskertzeko. Ibilbidea goitik hasita, Lehendakari Aguirretik alegia, ikusten den lehenengo elementu arkitektoknikoa metroko igogailua da eta parean, taberna txiki gorri bat, auzoan kafetxo bat hartzeko gonbidapena bailitzan. Tartean, bizikletentzako bidegorria, Lehendakari Aguirre etorbidea Botikazar Erribera kalearekin lotzen duena. Kalearen goiko aldean, izen handiko dendak saltzaile txikiekin nahasten dira alde batean eta bestean ostera, etxebizitzak gailentzen dira, Careaga enparantzaren inguruan bildurik.
Madariagatarren arrastoa Apurka jaisten jarraitzen bada, atzean geratzen da gunerik lasaiena, errepiderik gabekoa, eta Madariaga etorbidearekin egiten dugu topo, Iruña zeharkatzen duen kalerik garrantzitsuenetarikoa eta Deustuko ezagunenetarikoa. Aurrera jarraitu aurretik, geldialdi historikoa egitea aproposa litzateke. Madariaga etorbideak, Itsasadarreraino heltzen dena, izen bereko familiaren aztarna hilezkortzen du. Madariagatarren dorretxea Deustuko elizpearen ikur izan zen, Ricardo Bastida, Emiliano Amann eta German Aguirre arkitektoek diseinaturiko 685 etxebizitza eraikitzeko 1949an erautsi zen arte. Puntu honetan, bidegorriak kale-eremua elkarbanatzen du errepidearekin. Alde batera, aipaturiko Madariaga udal-etxebizitzak eta Metro Bilbaoko irteera daude, antzinakoa eta modernitatea aurrez aurre. Madariaga inguruko etxeen eraikinak izen deigarriak dituzten kaleetan banaturik daude: Araba, Burgos, Gipuzkoa, Logroño eta Santander. Adiskidetasun harremanak zirela eta izendatu ziren horrela. Burgos
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Madariaga etorbideak, eta Blas de Otero eta Jon Arrospide kaleek gurutzatzen dute goitik behera Iruña Antzina Astako Bidea deitzen zen, Olabeagara bidean zegoen ahuntzainaren goitizena zelako ireki zituen ateak eta estatu-mailan dauden eskolarik entzutetsuenetarikoa bilakatu da. Dantza, musika, gidoigintza eta antzerki ikastaroak eskaintzen ditu, arautuak zein ez-arautuak.
Lehendakari Aguirretik Erribera Botikazarreraino luzatzen da
Deustuko Ikastola 1986an ezarri zen gaur egungo eraikinean
kalearen kasuan gainera, hiri bietako kontsuletxeen arteko ahaidetasunak izendapenean eragin zuen. Baretasuna nagusi da lekuan, hiri-egitura erregularrekoa. Kalearen bestaldean, Iruñako zenbaki bakartien espaloian, biztanleen joan-etorri gehien sortzen duten guneak daude. Hala nola, azken boladan oso ezaguna bihurtu den okindegi kate baten establezimendu bat, banku baten sukurtsala, Gizarte-Segurantzaren egoitza eta hainbat saltoki txiki. Horien artean, arrautza ekologikoak dituen denda txiki bat. Gainera, 17. zenbakian Aldundiak eta BBK-k bultzaturiko Eragintza proiektua aurkitzen da. Izen bereko Fundazioa, irabazi asmorik gabeko benefizentzia eta
asistentzia entitatea da eta oinarrizko helburua bilakabide luzea duten buruko gaixoen gizarteratzea eta laneratzea da. Tipi-tapa kalean barrena, Blas de Otero karrikak gurutze berria sortzen du Iruñan. 1978an poeta bilbotarraren izena hartu aurretik, Juan de la Cruz Elizondo bezala ezagutzen zen. Atzean utzi eta Itsasadarrera bideratuz, bizikleten mailegu-zerbitzurako gunea dago. Bakoitien aldean, etxebizitzak XX. mendeko industriaren garai oparoetan irekitako tailerrekin aldrebesten dira, hiriaren eraldatze-prozesuarekin bat datorren eraikinen erreabilitazio premia agerian utziz. Bertan, Artebi aurkitzen da, musika eta arte eszenikoen eskola. 2001. urtean
Deustuko Ikastola Jon Arrospide kaleak Iruña zeharkatzen duen azkena da. Arrospide olerkari eta hizlari euskaldun nabarmena izateaz gain, mediku garrantzitsua izan zen eta 1980an Ramiro Ledesma Ramos falangista ordezkatu zuen Bilboko kaleen nomenklaturan. Eta hor, Jon Arrospide kaleak Iruñarekin topo egitean sortzen duen gurutzean, Deustuko Ikastola aurkitzen da. Euskal idazleak auzoan euskal kultura eta heziketaren erreferente denari ongietorria emango balitzaio bezala. Egia esan, ikastola 60. hamarkadan eratu zen arren, 1986. urtera arte ez zen gaur egungo eraikinean ezarri. 1963an, 12 ume baino ez zituen Azaola-Gereñoren etxebizitza batean eskolak ematen hasi zirenean. Orain, 700 ikasletik gora ditu Beltrán y Casado lantegia birmoldatutako eraikinean, Euskalduna zubia amaitzen den lekuan.Ikastetxe publikoa da 1993. urtetik eta web atarian azaltzen duten moduan, etengabeko garapenaren alde lan egiten dihardute, “Deustuko gizarteri erantzuna emanez”. Eskolak karrikaren akabuko metroak elkarbanatzen ditu abandonatu itxura duen lantegi batekin. Industriak Bilboren historia markatu duela ohartarazi nahi balu bezala. Hala ere, tailer horietan jarduera dago oraindik ere, lanjantzi urdinak presaka ikusten dira oraindik. Iruña kaleko azken baldosek agur esaten diote atzoko eta gaurko hiria uztartzen dituen guneari, San Mamés berriaren ikuspegi ederrak eskainiz.
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Olga Ruiz, fotógrafa y directora de ‘Historias de mujeres. La copla del desamor’
“La gente ignora cómo late San Francisco” Naiara Baza
COMPROMETIDA y todoterreno. Así es la bilbaina Olga Ruiz, fotógrafa, directora de cine, diseñadora gráfica... que hace una clara distinción entre la fotografía “comercial, la que me da de comer” y los ámbitos más privados de su trabajo, entre los que se encuentran “las prácticas artísticas con lo social” y su propio discurso creativo. Estos últimos están estrechamente vinculados en cuanto a temática se refiere, “lo que cambia es la actitud”. “Cuando trabajo con lo social siempre supedito mis intereses a los de los grupos o colectivos con los que colaboro. Por encima de todo está el respeto, aunque sacrifiques algún aspecto que como creador te puede llamar la atención”. Olga es, además, integrante de la Asociación Zinema Pop, nacida en 2012 con el objetivo de “promover prácticas colaborativas y descentradas” entre profesionales del cine, el arte y el trabajo social. Proponen intervenciones artísticas y culturales desde el interior de las comunidades donde se gestan, entendidas las comunidades como el grupo de personas vinculadas por algún elemento común: el lugar de trabajo, el barrio, la etnia o la asociación. Zinema Pop –proyecto concedido desde el Gobierno vasco dentro de su programa Fábricas de Creación– está abierto “a todo el que quiera participar”. “No implica ataduras ni exige una participación permanente, la gente puede entrar, salir... en el momento que lo desee. Lo más productivo de una asociación de de estas características, es la riqueza del colectivo, las decisiones se toman democráticamente, las prioridades son otras...”.
‘Historias de Mujeres. La copla del desamor’ Con este título nace el primer proyecto en el seno de Zinema Pop. Su estreno, “fue muy especial” ya que tuvo lugar dentro del ciclo Miradas desde Euskadi de la última edición de Zinebi. “Su estreno, en un cine, en la Gran Vía, fue la culminación perfecta” de una aventura que ha implicado a sus protagonistas durante un año largo. Ha sido una intervención artística y social realizada con la cola-
“Cuando trabajo con colectivos sociales siempre supedito mis intereses a los de ellos”
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“Dimos a las participantes de Historias de Mujeres la oportunidad de soñar y de encarnar a quién ellas quisieran y eligieron... ser normales” “Proyectos como éste suponen una inversión en la autoestima de los más vulnerables. Un empoderamiento desde la práctica”
boración de la Asociación Askabide, que centra su actividad en atender a personas del entorno de la prostitución y realizar una labor de información y denuncia social. Voluntarios y mujeres usuarias se han puesto delante de las cámaras. Ellas eran las protagonistas y quienes elegían el papel que querían representar: “Se les daba la oportunidad de escoger su destino”. “Me sorprendió la inocencia de estas mujeres y su postura tajante ante lo que está bien y lo que está mal”. “Les dimos la oportunidad de soñar y de encarnar en la pantalla a quién ellas quisieran ser
“Laboratorio de ideas” OLGA Ruiz no duda ni un instante: volverá a mirar –a través del objetivo de su cámara, ya sea de fotos o de video– al barrio de San Francisco, su entorno y sus gentes. “Lo que está pasando ahora mismo allí es casi un la-‐ boratorio experimental”, afirma. “Se han abordado desde diferentes ámbi-‐ tos multitud de planes de integración, de unión entre ambos Bilbaos, pero la realidad los supera. La economía, los horarios, la for-‐ ma de conseguir las cosas... todo es diferente. Mucha gente ignora cómo late San Francisco y late, eso seguro, pero a otro ritmo”.
y eligieron... ‘ser normales’: eligieron al policía, a la psicóloga, a la asistente social... Personas que ellas consideran que están para hacer el bien”. ¿Y su final feliz? En eso también coincidían: “Querían una historia de amor romántico y, como culminación, la boda”. “Pese a sus circunstancias, tienen una visión del amor tan inocente, tan tierno... que llegaba al corazón”. Su implicación ha quedado fuera de toda duda. “Todas las que empezaron el proyecto, lo acabaron”. La convivencia, además, ha sido muy sencilla. “Teníamos reuniones continuamente en Askabide y al final, éramos mujeres tomando un café que, pese a las diferencias culturales –por las distintas procedencias–, nos reíamos de las mismas cosas y compartíamos anécdotas como si nos conociésemos de mucho tiempo atrás”. Todavía sin tener muy clara su distribución y difusión, Historias de Mujeres. La copla del desamor se ha proyectado una segunda vez el pasado mes de diciembre dentro de la Noche Abierta de los barrios Bilbao La Vieja, San Francisco y Zabala –un evento con más de sesenta actividades culturales y artísticas–. “Me parecía interesante que se viera en su contexto”. Un contexto duro, pero dentro del cual, las mujeres protagonistas “se sienten protegidas”. “Los pocos días que tuvimos que grabar escenas fuera del barrio, lo pasaron mal, no se sienten cómodas. Se creen miradas, juzgadas... No solamente eres de otro país sino que eres pobre”.
“Empoderamiento desde la práctica” Habitual en los seminarios de BilbaoArte o Getxophoto y becada en varias ocasiones por distintas organizaciones e instituciones públicas, Ruiz no ve un panorama halagüeño para los creadores. “La cultura no puede o no debe vivir de las subvenciones”. “Mi deseo es que los proyectos de las características de Historias de mujeres –con una vertiente social– no sean factibles solo desde el punto de vista de la subvención. Porque además proyectos como éste suponen una inversión en la propia autoestima de las personas que participan, personas vulnerables... Un empoderamiento desde la práctica”.
ARTE PLASTIKOAK/ARTES PLÁSTICAS
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Pello Irazu
Carmelo Camacho
Éxodo, 20.4
La columna azul
Carreras Múgica, hasta el 20 de enero Jaime Cuenca
EL subtexto religioso no anda nunca demasiado lejos del arte abstracto. No puede olvidarse que, en último término, la iconoclastia tiene su origen en la primera y más solemne de las prohibiciones del dios del Sinaí. El monoteísmo halla precisamente en esa proscripción de las imágenes su acta de nacimiento. Es bien sabido que los primeros pasos de la pintura abstracta se dieron bajo el influjo del esoterismo teosófico y que tanto Mondrian como Kandinsky fueron en algún momento fieles prosélitos de Madame Blavatsky. De hecho, recientemente se están dando los pasos necesarios para adelantar casi una década el canon de la historia del arte abstracto incluyendo la obra de la médium sueca Hilma af Klint. Este aliento religioso de la abstracción quizá no deba extrañar en una cultura filoicónica como la europea, donde la producción estética no figurativa estaba condenada de antemano a un papel ornamental y secundario. Puede decirse que el arte abstracto moderno encontró en la fe una salida al ornamento. El arte vasco del siglo XX no fue en esto ninguna excepción. Cabe imaginar a Oteiza como a un nuevo Moisés, deseoso de dar a su pueblo una Ley (estética), basada en el redescubrimiento del legado espiritual de nuestros ancestros. El vacío como principio fundante del alma vasca y, al tiempo, conclusión del propósito experimental del artista parecía ofrecer también la base para un esfuerzo plástico sobre el cuerpo social mismo. Pero igual que en la historia bíblica, el pueblo no se mostró a la altura de las expectativas del patriarca. Y así, los artistas vascos que en los últimos treinta años han seguido conjurando la abstracción no son tanto hijos de Oteiza como de su de-
Espacio Marzana, hasta el 30 de enero EN Espacio Marzana puede verse hasta el 30 de enero una muestra de los últimos trabajos de Carmelo Camacho, quien llevaba ya seis años sin exponer en la galería. Los cuadros que ahora se presentan hacen justicia a la imagen del hombre pájaro que Camacho utiliza en el texto de la exposición. Hay en ellos algo de la expresión alada y caprichosa de los pájaros, una bella vitalidad del sentimiento que abunda, como no puede ser de otra manera, en la contradicción. Junto a ellos, entre ellos, se alza una columna azul, dominando la sala. Se trata de un apilamiento arquitectónico de piezas de madera que, bien miradas, son formas que
uno podría esperar en un cuadro cubista: retazos de molduras, volutas, curvas, tacos. En ese apilamiento que se diría arbitrario y caótico al primer vistazo hay sin embargo una fuerza sólida que le permite ejercer una función de soporte. La columna, que comunica lo inferior y lo superior, ha funcionado siempre simbólicamente como un ‘eje del mundo’, por el que nos visitan los que ya no están con nosotros, o se nos anticipa lo que sucederá. Rodeada de la vitalidad colorista y abigarrada de los cuadros, la columna azul ejerce como promesa esperanzadora de algo, más sereno, que nos está destinado.
Se reconocen las formas de la escuela escultórica vasca
sencanto. No debe extrañar, entonces, que en la exposición de Pello Irazu en la galería Carreras Múgica aparezca una temática afín a la que exploraba Asier Mendizabal en la muestra anterior: la indagación en torno a las potencias de la escultura en cuanto monumento y su relación con las pulsiones del colectivo. Las formas reconocibles de la escuela escultórica vasca se ven acompañadas aquí por recortes de periódico que directamente se pegan sobre ellas. Esa estrategia de inmediata superposición se diría el reconocimiento de un profundo desencanto, como si se hubie-
ra perdido la confianza en que la escultura abstracta pueda hacerse cargo, ella misma, de la catástrofe que nos rodea. Ya no puede sostenerse la fe del patriarca en la potencia del monumento abstracto y, al tiempo, sigue resonando su mandato iconoclasta. El único camino parece pasar por una indagación sobre los propios medios, ejercida desde ellos mismos; una crítica de las convicciones heredadas a partir de las formas que surgieron de ellas. Este paso del lenguaje al metalenguaje confirma que en tiempos de incertidumbre la teología ocupa el lugar de la fe.
La expresión alada y caprichosa de los pájaros
Gema Intxausti
Algo intolerable La Taller, durante el mes de enero UN meme aparecido el pasado diciembre en Internet reemplazaba las letras blancas del célebre cartel de Hollywood por otras que rezaban: North Korea. Era una referencia, claro, a la retirada de la película The Interview por parte de Sony, tras las amenazas vertidas por el régimen norcoreano. Aunque anecdótica, la imagen es reveladora del lugar de ese cartel en el imaginario colectivo, que lo toma como emblema del centro de producción
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cinematográfica de los EEUU y todo lo que ello representa: no sólo galas y presupuestos millonarios, sino, en cuestiones artísticas, una forma muy concreta de ejercer el cine. Más allá de las convenciones que definen los géneros concretos del musical, el western o el romance adolescente está lo que podemos llamar la forma-guion; las condiciones formales de enunciación desde las que Hollywood produce un discurso audiovisual reconocible.
Gema Intxausti deconstruye la forma-guion
Es sobre estas condiciones de enunciación sobre las que interviene Gema Intxausti, que no por casualidad toma también las letras del cartel de Hollywood co-
mo uno de las referencias para su trabajo. Lo que la artista denomina guiones en las dos partes sucesivas de esta muestra se parece muy poco a lo que dicta
esa forma-guion que mencionábamos. Gema Intxausti la desmonta, la deconstruye, la analiza en un conjunto de carteles y deja que sea el público quien los reinterprete. Privado de los asideros narrativos habituales, este se ve reconocido en el enunciado de uno de los carteles: “Se ha producido algo intolerable, sabemos que es un escándalo, pero ignoramos de qué se trata”. En esta deconstrucción de la forma-guion, la artista se sirve de los medios estéticos necesarios: en algunos carteles las letras de grafito se revelan borradas; no eliminadas, sino borradas. El término inglés para guion, script, del scriptum latino, significa ‘lo escrito’. La estrategia de Intxausti se orienta precisamente a evitar que se cumpla la sentencia que dicta quod scripsi, scripsi (“lo escrito, escrito está”).
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Iñaki Urresti, gerente de Ascobi-Bieba
“Las empresas de la construcción, más que sobrevivir, lo intentan” Naiara Baza
EN el último Informe de Actividad de la Asociación de Constructores y Promotores de Bizkaia Ascobi-Bieba nos pintan un “panorama desolador” para el sector. “Estamos en el peor de los escenarios”, explica el gerente de la asociación Iñaki Urresti. “2013 fue tan malo que aunque el pasado 2014 fue algo mejor en cuanto a actividad, apenas si se ha notado la mejoría”. “El sector está muy deteriorado. La casi ausencia de actividad significativa está incidiendo en la calidad de esa actividad. La escasa licitación pública ha rebajado tantísimo los precios y las empresas están tan desesperadas, que concursan incluso a costa de un quebranto en su propia cuenta de resultados”. –¿Estamos ante la disyuntiva de trabajar con pérdidas o no trabajar? –Muchas veces sí. La competencia es feroz y esto es un sálvese quién pueda. Muchas empresas han desaparecido y las que permanecen están lastradas por todos estos años de crisis. Según el EUSTAT, la mitad de todo el empleo directo del sector de la construcción en Bizkaia ha desaparecido. –En torno a 25.000 empleos... –Y eso solo referente al empleo directo, ¡ya no hablemos del indirecto! Éste además es un sector muy atomizado, existen algunas empresas de envergadura, pero luego hay muchísimo autónomo y pequeña empresa y, en este sentido, ha sido una debacle. Ningún otro sector económico ha perdido la mitad de todo su tejido empresarial y empleo directo. –¿Y cómo se traduce eso en el PIB vizcaino? –La construcción al principio de la crisis suponía el 8% del PIB de Bizkaia –tampoco tenía aquí el peso que podía tener a nivel del Estado, donde alcanzaba el 20%, lo cual es una barbaridad–, pero ahora será del 6 ó 5%. Ha bajado la actividad sobremanera. Hace cinco años en Bizkaia se licitaron aproximadamente 1.600 millones de euros de obra pública, en 2014 en el primer semestre se han licitado 234 millones. La diferencia es abismal. Además tampoco se construye vivienda nueva, estamos en unos niveles de construcción de 2,25 viviendas por cada mil habitantes. Una tasa bajísima. –En este contexto tan gris, ¿es la rehabilitación de viviendas el salvavidas del sector? –Salvavidas no hay. Sí es cierto que la rehabilitación se lleva la mayor parte de la actividad actualmente, pero es que el resto está prácticamente paralizado. Hay mucho edificado y se arreglan fachadas, cubiertas, se realizan mejoras en accesibilidad... Pero a estos trabajos se dedican empresas especializadas y alguna otra, que viendo el panorama, se ha incor-
“Igual a medio plazo los puentes pagados con los impuestos de los vizcainos se construyen fuera”
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“Ningún otro sector económico ha perdido con la crisis la mitad de todo su tejido empresarial y empleo directo. Ha sido una debacle” “Apenas se construyen 2,25 viviendas por cada mil habitantes”
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“La competencia es feroz y esto es un sálvese quién pueda. Las empresas concursan incluso a costa de su cuenta de resultados” porado; pero no la totalidad del sector. –¿Y de qué sobreviven? –Más que sobrevivir las empresas se han transformado. La mayoría de ellas, salvo en el nombre, no se parecen en nada a lo que eran al inicio de la crisis. Han adaptado su estructura, tamaño,
sus posibilidades de actividad... Una empresa que antes tenía doscientos trabajadores, ahora con suerte tendrá veinte. Así que más que sobrevivir lo intentan. –También luchan imagino contra la mala imagen que les persigue. –El pelotazo inmobiliario, el ladrillo, los grandes negocios, la revalorización por recalificaciones... es un mundo que existe y que tiene una gran relación con la administración pública –que es la que recalifica, licita...–. Es muy socorrido y muy visible pero no es la realidad de lo que nosotros conocemos. Hay grandes constructoras que hacen grandes negocios, pero no es la generalidad de nuestras empresas, la mayoría de las cuales son pequeñas y familiares. Lo que hemos visto en la asociación, en muchos casos, han sido empresarios que se han visto abocados al cierre por la crisis y que, en ese empeño de subsistir, se han dejado todo su patrimonio perso-
nal por el camino. –Ponen el acento en la bajada de los precios de la licitación pública. ¿Qué reivindican? –Estamos pidiendo a las administraciones un ejercicio de responsabilidad. No les pedimos que saquen obras a concurso para dar trabajo a los empresarios. Lo que les decimos es que no es de recibo que, por las circunstancias del mercado y la situación desesperada de muchas empresa, se rebajen los precios de las licitaciones públicas hasta el 50%, ya que se está admitiendo que se construya por debajo de los costes de ejecución. Eso tiene un ahorro inmediato sin duda, pero con ello lo único que se está logrando es destruir a medio plazo un tejido empresarial tan potente como el de la construcción. Si tenemos a gala decir que aquí es donde hay mayor renta per cápita, donde los salarios son más elevados y la prevención de riesgos más exhaustiva... no se pueden sacar obras al 50% de su pre-
cio. Estás permitiendo que tus empresas estén en situación de competencia desleal frente a otras de otros lugares que cuidan menos estas cuestiones. Ahora con el dinero de un puente se pueden hacer dos, pero igual a medio o largo plazo los puentes pagados con los impuestos de los vizcainos se tendrán que construir en otros lugares porque habremos perdido todo nuestro tejido empresarial. –En una de las últimas obras de envergadura, San Mamés Barria, varias empresas han sido investigadas por incumplimientos laborales. ¿Cuál es la posición de Ascobi? –Nosotros somos los primeros beligerantes en que, cuando haya incumplimientos de obligaciones laborales, convenios... se denuncien y se sancionen. Porque, cuando ocurren, lo único que se consigue es perjudicar al resto del sector. Suelen ser empresas de fuera que están llegando a otros mercados y trampeando... También es verdad que la crisis y el instinto de supervivencia hacen que los niveles de incumplimiento de muchas obligaciones laborales hayan aumentado. Es una desgracia, pero una realidad. Tenemos que combatirla, pero no basta con protestar. No vale de nada ser el primero en quejarse cuando estás asumiendo que las obras públicas se adjudiquen al 50% de su precio. –¿Es buen momento para comprar vivienda? –Bueno, es cierto que ha habido una importante corrección en los precios, tanto de vivienda nueva como de vivienda usada. Después de los picos alcanzados en 2006 y 2007 los precios han ido bajando paulatinamente en torno al 25 ó 30% en nueva y casi un 40% en la usada hasta situarse en 3.100 euros y 2.500 euros metro cuadrado, respectivamente. –¿Seguimos siendo de los más caros? –Sí, sin duda. Bizkaia y Gipuzkoa, junto a Madrid se mantienen como los más caros. –¿Van a seguir bajando los precios? –Hay gente que dice que sí, otros que no... Yo lo que veo, ateniéndonos a nuestras encuestas y los datos que manejamos, es que sí ha bajado desde 2006 el precio pero también lleva dos años bastante estabilizado. ¿Puede seguir bajando? Podría si la crisis continúa y la coyuntura se mantiene, sobre todo, en el caso de la vivienda usada. Pero también es verdad que si las cifras macroeconómicas se van consolidando y se generaliza la percepción de que estamos saliendo de la crisis, toda esa gente que se ha retraído de comprar en los últimos años acudirá al mercado inmobiliario y lo reactivará. Y eso, teniendo en cuenta de que producimos muy poca vivienda y que hay poco stock, el precio tirará hacia arriba.
EGUN BAT.../UN DÍA CON...
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Cronología
9:00 ONDA VASCA “Llevo todo el año yendo a una tertulia de concejales. La radio es un medio de comunicación que me encanta”
10:30 ASOCIACIONES “Me he reunido con la Federación de Asociaciones Vecinales de Bilbao, que es un colectivo con muchas propuestas”
16:00 DESPACHO “Estos días me toca más trabajo de oficina porque llevo el tema de los presupuestos y hay que estudiar mucho”
Ángel Rodrigo, concejal del PP
19:00 DISTRITO
“Hay que trabajar para todos y no sólo para tus votantes” Haizea Azpitarte
ÁNGEL Rodrigo nos recibe en las oficinas de su grupo en el Ayuntamiento a última hora de la mañana. El encuentro no estaba previsto para esa hora, pero la ajetreada mañana ha hecho que nuestra cita se retrase. De hecho, es colaborador habitual de la emisora Onda Vasca, donde participa una vez a la semana en una tertulia dirigida por Xabier Lapitz y a la que hoy ha acudido a las 9:00. El debate ha estado centrado en la excarcelación de varios miembros de ETA, un tema que ha marcado su trayectoria personal y política. Y es que tras trabajar durante años en el sector privado en Gernika, en 2003 dió el salto a la política como portavoz del PP en Abadiño: “No sé explicar cuál fue mi motivación. Sentía que había una falta de libertad en la sociedad y algo dentro de mí me pidió dar el paso a la política”. Después de cuatro años en el municipio vizcaino, donde vivió en un “contexto muy duro”, en 2007 se produjo la llamada de Antonio Basagoiti. “Además de ser un buen amigo, es el principal ejemplo” que ha tenido y es quien le introdujo en la vida política de la Villa. Para el edil, aquello supuso “un salto precioso, un reto unido a una grandísima ilusión” por el hecho de pasar a ser un bilbaino con posibilidad de “decidir, mejorar, proponer y participar en el desarrollo de múltiples asuntos que son importantes y afectan a la gente de mi ciudad”. Tras la visita a la radio, Rodrigo ha tenido a las 10:00 reunión interna del grupo para tratar los temas del pleno. Define ese encuen-
tro como “un buen momento de trabajo” porque “aunque seamos del mismo partido, se abren debates, hay distintas visiones”. Media hora más tarde ha recibido a la Federación de Asociaciones Vecinales de Bilbao, colectivo que realiza “muchas propuestas a nivel urbanístico y de circulación”, como por ejemplo “el tema de la variante de Rekalde y los problemas de tráfico de Irala”. En su opinión, es necesario “un diálogo más fluido entre todos”. “Pensar en global, el bien común, el valor de las decisiones o darte cuenta de que hay que trabajar para todos y no sólo para tus votantes. Son aspectos que he aprendido en mis años aquí”, cuenta. Añade que “siendo concejal aprendes el valor del diálogo, te das cuenta de que la tuya no es la única visión que existe. Diferentes soluciones pueden ser válidas para un mismo problema”. Para este vecino criado en Betolaza, es fundamental la comunicación entre los distintos representantes socia-
les y políticos porque “escuchar enriquece”. “Hay que aprender a salir de tu pequeña realidad y abrirte al mundo, a tener empatía y es algo que no tenemos mucho los políticos”. La mañana se ha completado con un acto en la sede del Partido Popular con Arantza Quiroga para conmemorar la Constitución y la entrega de Premios de Ensayo Miguel de Unamuno y a los ganadores Concurso de Poesía Blas de Otero. Un acto al que ha acudido con sumo gusto, ya que se considera “un ferviente unamuniano”. Sin embargo, su pasión por la lectura no termina en la figura del filósofo: “Guardo primeras ediciones de gente como Gregorio Balparda o del Lehendakari Aguirre”. Confiesa que su afición por los libros antiguos le viene de familia, ya que su padre “tiene 5.000 libros guardados en casa” y su hermano “tiene incluso algún premio de poesía”. Vocal de la Junta Directiva de la Sociedad El Sitio, desde hace casi una década, asegura que el
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“Sentía que había una falta de libertad en la sociedad y algo dentro de mí me pidió dar el paso a la política” “Soy muy cocinillas. El bacalao al pil-pil, el pisto a la vizcaina y la casquería son platos que me salen especialmente ricos”
“Al mes hay un mínimo de dos comisiones técnicas y dos socioculturales. Son encuentros muy buenos para el contacto directo” tiempo que antes utilizaba para leer, ahora lo dedica a preparar el Máster en dirección empresarial desde la innovación y la internacionalización de la UPV/EHU, como paso previo al doctorado. Las tardes, a partir de las 16:00 sobre todo, las emplea para asuntos más burocráticos porque hay “un ambiente más relajado”. Miembro de los distritos de Otxarkoaga-Txurdinaga y de Deusto, después del trabajo de oficina suele acudir a los actos institucionales que su agenda de reuniones en los distritos le permite. Las define como zonas “muy participativas” y destaca “su identidad, que son barrios hechos a sí mismos y de mucho tejido asociativo”. Para él, “Bilbao es muy rico en matices y en gentes. Es algo que deberíamos explorar y explotar”. Aunque subraya que “los barrios son parte de un todo”. Cautivado por la tranquilidad del parque Europa, “una de las zonas de desarrollo del Bilbao del futuro”, la montaña es una de sus aficiones. Una afición que le ha llevado a “hacer mucho Pirineo”. No obstante, si hay algo que se le da especialmente bien es ponerse al frente de los fogones. “Soy muy cocinillas” confiesa y cuenta que “el bacalao al pil-pil, el pisto a la vizcaina y la casquería son platos que me salen especialmente ricos”. Cuenta que ha pensado en tener un blog, “para que me conozcan como persona y político”. “Cada vez soy más abierto y más dado a dar mi opinión”, dice con naturalidad. Por el momento, nos descubre que sus máximas son “ser tolerante con los demás” y “exigente y perfeccionista” consigo mismo.
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La Alhóndiga será el centro Iñaki Azkuna
Teléfonos de interés Periódico Bilbao: 94 420 44 45/48 80 Fax: 94 420 44 39 Periódico en Internet: www.bilbao.net E-‐mail:
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Ibon Areso reconoce así al que fuera Alcalde de la Villa durante tres legislaturas
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Olga Sáez
EL Centro de Ocio y Cultura AlhóndigaBilbao llevará el nombre de Iñaki Azkuna en homenaje al que fuera Alcalde de la Villa durante más de tres mandatos. Se cambiarán las tarjetas, la papelería y se colocará una placa donde figure la nueva denominación de sus instalaciones. Así lo dio a conocer el Alcalde Ibon Areso, al finalizar el último pleno ordinario del año, celebrado en diciembre. AlhóndigaBilbao fue un centro soñado por Azkuna, en su proyección y construcción puso empeño y dedicación y también fue en él donde tuvo lugar el Foro Mundial de Alcaldes, un encuentro que el mismo propició. Una cumbre que albergó, además, una de las últimas apariciones públicas de Iñaki Azkuna, tras salir del hospital, y donde fue recibido por bilbainos y bilbainas con aplausos y muestras de cariño.
“Clamor popular” Durante su intervención, Ibon Areso indicó que “nada más fallecer” el anterior Alcalde “hubo una especie de clamor popular para que se le concediese una calle e incluso empezó a sonar con fuerza la plaza Circular”. Sin embargo, señaló que él no es partidario de hacer reconocimientos de este tipo “en caliente” y decidió “reposar los ánimos”. De todas formas y con mucha discreción, a las dos semanas de la muerte de Azkuna, Areso propuso “a las tres o cuatro personas más allegadas” que fuese la Alhóndiga la que llevara su nombre. “Fue una de las obras más importantes vinculadas directamente a la gestión política de Iñaki Azkuna. También una de las más entrañables para él”. La primera intención del Alcalde era hacer público este reconocimiento el día que se conceden las distinciones a los Ilustres Bilbainos –el pasado 15 de diciembre–, “porque lo instauró el propio Iñaki Azkuna y eran unos galardones a los que les tenía mucho cariño”. “Es un acto de cierta solemnidad y de presencia pública de la sociedad bilbaina”, pero como coincidió en el tiempo con una comparecencia de los socialistas en la que aludieron a la cuestión, Areso decidió no posponer la comunicación. Reacciones políticas Las reacciones de los partidos de la oposición a esta decisión fueron dispares. La portavoz de Bildu, Aitziber Ibaibarriaga consideró que “no es el momento para este tipo de decisiones, porque puede resultar una actitud partidista” por parte del PNV y “sobre todo, porque no hay precedentes”. En ese sentido, dijo que “hubieran sido más proclives a una decisión de este tipo pasadas las elecciones municipa-
Iñaki Azkuna junto a Philippe Starck en una visita a las obras de la Alhóndiga
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Areso: ”La Alhóndiga fue una de las obras más importantes vinculadas a la gestión política de Azkuna y una de las más entrañables para el anterior alcalde” Una de sus últimas apariciones, en el Foro Mundial de Alcaldes
les, porque estamos a escasos prácticamente cuatro meses” de ellas. Según manifestó, no están de acuerdo con que si “no hay un criterio consensuado de que a todos los alcaldes fallecidos de Bilbao se les conceda el honor de tener una calle o un edificio público, ni es momento, ni son las formas de hacerlo en el caso de Iñaki Azkuna”. En respuesta, Areso dijo que “no es una ocurrencia partidista” e indicó que no todos los alcaldes “van a tener, ni tienen, calle en Bilbao”. Pero recordó los Ercoreca, Moyúa o Victoria de Lecea. “Hay precedentes”. También apuntó que “si pensase que es un acto de campaña, no lo haría”.
Por su parte, el portavoz socialista, Alfonso Gil, apoyó la decisión de Areso. “Me parece muy bien que se haya buscado algo emblemático para reforzar la figura de un hombre que ha estado quince años en el cargo y que, además, murió ejerciéndolo con un liderazgo reconocido. No hay parangón”.“AlhóndigaBilbao –añadió– es el proyecto frustrado de muchos alcaldes en esta ciudad y que Azkuna sacó adelante”. Beatriz Marcos, portavoz del PP, dijo “respetar el hecho de que la facultad de poner los nombres a las calles es del Alcalde y que, con todo el cariño a Iñaki Azkuna, la Alhóndiga ha sido toda la vida la Alhóndiga y es muy difícil que
ahora le empecemos a llamar de otra manera”. Por ello, consideró que “sería mejor, más sencillo y más recuerdo para el anterior alcalde, el ponerle su nombre a algo nuevo”. Tras la muerte de Azkuna, hubo un movimiento ciudadano espontáneo pidiendo un lugar para su recuerdo. La opción que tomó más fuerza en aquel momento fue la plaza Circular. Incluso se recogieron firmas de apoyo a esta propuesta. También se pensó en que algún espacio nuevo de Zorrotzaurre pudiera tener un reconocimiento para el alcalde fallecido. Pero finalmente y de forma oficial será la Alhóndiga, el Centro Iñaki Azkuna.
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Etorkizunerako ispilu Ibon Areso Alkateak aurtengo ‘Bilbotar Ospetsuak’ garai berrietarako eredu gisa aurkeztu zituen eta Iñaki Azkunak utzitako arrastoaz oroitu zen bere hitzaldian Haizea Azpitarte
UDALETXEKO Arabiar Aretoak, beste behin, 2014ko Bilbotar Ospetsuak sarien festa hartu zuen aurreko abenduan. Ibon Areso Alkateak zuzendu eta aurkeztu zuen 200 gonbidaturekin ospaturiko ekitaldia. Udaleko arduradun nagusiak hasierako hitzaldian azaldu zuenez, “Bilboren izena eta izana mundu zabalean zehar” eraman duten bost lagun omentzeko aukera da Bilbotar Ospetsuak aitortza. Hamairugarren edizio honetarako, esparru oso desberdinetan diharduten hiritarrak hautatu ziren: Eneko Atxa sukaldaria, Txomin Bereziartua kultur eta gizarte-eragilea, Jon Kortajarena modeloa, Ramon Barea aktorea eta Carmen Mijangos kimikaria. Denek jaso zuten zilarrezko B potoloa eta diploma bat jasotako ohorearen oroigarri modura. Bilbotar Ospetsu berriak etorkizunerako eredu gisa jarri zituen Alkateak:
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Eneko Atxa sukaldaria, Txomin Bereziartua kultur-eragilea, Jon Kortajarena modeloa, Ramon Barea aktorea eta Carmen Mijangos kimikaria izan ziren aitorpenaren jasotzaileak
1929an jaioa, konpromiso handiko ekintzaile fededuna izan da, 24 urte zituenean Santiago Katedralean apaiztu zena. Euskal Herriko Eskaut Mugimenduaren sustatzailea izan zen baina bere lorpenik ezagunena Novia Salcedo Fundazioaren sorrera izan da, gazteen prestakuntza, hezkuntza eta gizarteratze lan nabarmenak egiten dituena. Horrez gain, UNESCO Etxearen eratzaileetako bat izan zen 1991n eta ezin da ahaztu Labayru Ikastegiaren sustapenean ere parte hartu zuela. Ekitaldian nahiko hunkituta agertu zen eta belaunaldi berriei bere lekukoa hartzera dei egin zien. Agian nazioartean gehien ezagutzen den Bilbotar Ospetsuena Jon Kortajarena da eta horren adibide da modeloak inglesez eskainitako hitzaldia. Kortajarenak 29 urte besterik ez ditu, baina moda munduko hainbat konpainia eta diseinatzailerentzat egin du lan. Azken boladan, aktore modura ere ibili da Tom Forden
Fernando de la Quadra Salcedo gogora ekarriz BILBAO 700 Fundazioa eta Muelle de Uribitarte argitaletxea be-‐ rriro batu dira Fernando de la Quadra Salcedo poeta, historiagi-‐ le eta genealogistaren obra gogora ekartzeko. Aurkezpenean, Areso Alkatea eta Bengoetxea Kultura zinegotzia, Jose Ramon Blanco nobelagilearekin izan ziren, bera izan baita Bilbainos Re-‐ cuperados bildumaren barruan lan berria osatu duena
Kafe Antzokia eta Itoiz Euskararen Egunean omenduak ABENDUAREN 3an den Euskararen Nazioarteko Eguna ospatze-‐ ko, hainbat ekimenen artean, Udalak hizkuntzaren sustapenean berebizikoak izan diren bi eragileei egin die omenaldia: Kafe Antzokia kulturguneari eta Itoiz musika taldeari. Protagonistez gain, ekitaldian egon dira Ibon Areso Alkatea eta udal gobernu-‐ ko hainbat kide
Ezkerretik eskuinera: Bereziartua, Kortajarena, Areso, Mijangos, Barea eta Atxa
“Susperraldi ekonomikoa, hein handi batean, zuek bezalako hiritarrekin helduko da”. Hala ere, auzapezak berba bereziak gorde zituen Iñaki Azkunarentzat, alkate ohia gogora ekarriz: “Aintzatespen hau 2002an jaio zen Iñaki Azkuna alkate oroigarriaren esku, inoiz ezagutzeko aukera izan dudan bilbotar ospetsu eta ikasienetarikoa eta bilbotartasunaren saria baino zertxobait gehiago merezi zuena”. Aitzitik, Aresok aitortza honen lehenengo edizioan Azkunak erabilitako hitzak berreskuratu zituen sariaren esanahaia azaltzeko: “Ondartzen ditugun gizon eta emakume hauek gure arima mantentzeko adibide bezala jarrai dezatela, bilbotar toleranteak, pentsamenduz liberalak, bakearen maitaleak, Hiribilduaren etokizunarekin, garapenarekin eta solidarioki bere biztanleen bizitzarekin konprometituak diren bilbotarren arima alegia”. Aresoren-
tzat, ezaugarri horiek izan ziren Azkunaren izaeraren bereizgarri nagusiak eta baita aurtengo Bilbotar Ospetsuena ere.
Protagonistak Esan bezala, saridunak bost izan ziren. Lehenengoa, Eneko Atxa, “Zornotzako bilbotarra” bera, Bizkaian hiru Michelin izar lortu duen lehenengo sukaldaria da. Larrabetzuko Azurmendi Jatetxearen arduraduna dena, bere familiari buruz mintzatu zen saria jasotzean, “momentu onetan, baina batez ere txarretan” bere alboan daudenak direlako. 1977an jaioa, Euskal Herriko hainbat jatetxetan lan egin du, esate baterako Martin Berasategirenean edo Andoni Luis Adurizen Mugaritz jatetxean. Plater berriak sortu, usain gozoak ikertu eta bezeroentzat atmosfera bereziak sortzeagatik bereizi da urteetako ibilbidearen ondoren. Txomin Bereziartua ostera,
eskutik eta beti erakutsi du konpromisoa ingurumen-alorreko arazoekin. Aktorea, dramaturgoa, antzerki zuzendaria, errealizadore zinematografikoa... Hori guztia eta gehiago da Ramon Barea. Bereak izan ziren berbarik sentikorrenak eta saria jasotzea “Alde Zaharra aberri bakarra duen ume batentzat” ohore handia zela aitortu zuen. Bilbotartasunaren bosgarren saria Carmen Mijangosentzat izan zen. Zientzia Kimikoetako lizentziatua eta doktorea da Euskal Herriko Unibertsitatean eta polimeroen Nobel Saridun batekin lan egin zuen irakasle batekin ikasi izanaren zortea eduki zuela esan ohi du. Arabiar Aretoko gau hartan, nazioartean bere ikerketengatik ezaguna den zientzialariak, bere lan-eremua “gizarte aurrerapenerako eta garapenerako motorea” dela azpimarratu nahi izan zuen.
Bizkaian 700 tona biltzea lortu du Elikagaien Bankuak MARKA guztiak hautsi dira dohaintzeetan Elikagaien Bankuak ezagutarazi duenez. Arabiar Aretoan aurkezturiko balantzean Bizkaian 700 tona inguru bildu dira, iaz baino %20 eta %30 bi-‐ tartean baino gehiago. Ibon Areso Alkatea, Juan Felix Madariaga zinegotzia eta Eider Jauregi zinegotzi-‐laguntzailea emaitzen aurkezpenean izan ziren erakundeko arduradun nagusiekin
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Visos de futuro para el empleo
Artxanda-‐ Areatza linea
Diseinuaren Hiri
EL plan de empleo 2012-‐ 2015 de la Diputación Foral de Biz-‐ kaia ha promovido hasta ahora la creación de 6.407 puestos de trabajo y 3.381 empresas. Hasta el momento, la Institu-‐ ción foral ha invertido en este plan 52,9 millones de euros para promover el talento y cre-‐ ar nuevos empleos. Por otro la-‐ do, en el mes de noviembre el dato de paro registrado en Bil-‐ bao ha disminuido en 314 per-‐ sonas, lo que supone un des-‐ censo del 1,0% respecto al mes anterior.
BILBOBUS udal zerbitzuak li-‐ nea berria estreinatu du aurre-‐ ko abenduaren 7an, A7 Artxan-‐ da-‐Areatza hain zuzen ere. Li-‐ nea honek 60 minutuko maizta-‐ suna izango du bai lanegunetan zein asteburuetan, eta Artxan-‐ da mendia hiriaren erdigunea-‐ rekin lotuko du. Gainera Bilbo-‐ ko beste auzoekiko lotura ere erraztuko du, Bilbobuseko ge-‐ ralekuetan beste lineetako au-‐ tobus-‐aldaketa egiteko aukera-‐ ri esker. Bestalde, Bizkaibus be-‐ rria abenduaren 14an jarri da martxan. Flota modernoa eta irisgarria da, egunero erabilt-‐ zen duten milaka eta milaka erabiltzaileei zuzendutakoa. Herri Lan eta Garraio Saileko diputatua den Itziar Garamen-‐ diren arabera, 65 autobus berri hasi dira martxan, azken berri-‐ kuntza teknologikoak dituzte-‐ nak.
UNESCOk Bilbo Diseinuaren Hi-‐ ri izendatu izana aurkeztu zu-‐ ten Aldundiak eta Udalak he-‐ rrialdeko 150 ordezkariren au-‐ rrean. Unai Rementeria Lehen-‐ dakaritzako diputatua eta An-‐ doni Aldekoa Alkatetzaren Ka-‐ bineteko zuzendaria buru aritu ziren Alhondegian ospaturiko ekitaldian. Sektorearen ordez-‐ kariekin ados egon ziren esate-‐ an izendapenak zuzeneko era-‐ gina izango duela Bilboko eta Bizkaia osoko industria sortzai-‐ leetan. Arduradunen arabera, honek kalitateko zigilua ema-‐ ten die kideei, prestigioa eta os-‐ pea irabaziz. UNESCOren sare-‐ an sartzeko proposamena urta-‐ rrilean aurkeztu zuten Aldun-‐ diak eta Udalak, eta Bilbao Biz-‐ kaia Design & Creativity Coun-‐ cil erakundeak kudeatu zuen eta 200 enpresa baino gehiagok parte hartzen dute.
Cambio de ubicación A partir del pasado día once de diciembre todos los servicios que se gestionaban en el Servi-‐ cio Municipal de Urgencias So-‐ ciales y el Albergue Municipal de baja exigencia, en la calle Mazarredo número 22 de Bil-‐ bao, se han trasladado a una nueva ubicación. La nueva di-‐ rección se sitúa en la calle Uri-‐ bitarte número once (antiguas oficinas de Bilbao Kirolak). Los horarios de atención y los nú-‐ meros de teléfono se mantie-‐ nen igual. El inmueble ofrece 82 plazas.
Educando a la ciudadanía EL programa Adiskidetuz, Par-‐ ticipando con la Comunidad promovido por el Área de Se-‐ guridad y el Área de Participa-‐ ción y Distritos del Ayunta-‐ miento se consolida en su se-‐ gunda edición. Con él se pre-‐ tende concienciar a los jóvenes de las consecuencias de los comportamientos incívicos, ta-‐ les como la práctica del bote-‐ llón, permitiéndoles conmutar las sanciones económicas por estas infracciones leves por trabajos en beneficio de la co-‐ munidad.
Reconocimiento al club de remo Tomatera de Deusto EL Alcalde de Bilbao, Ibón Areso, junto a otros miembros de la corporación municipal, ofreció una recepción a los integrantes del club de remo Tomatera de Deusto por su ascenso a la Liga ARC 1 y los éxitos logrados por el Club en ésta temporada. Furon reci-‐ bidos en el Salón Árabe donde Areso les felicitó por los logros conseguidos y agradeció todo el exfuerzo que realizan por llevar con orgullo el nombre de Bilbao
Recepción navideña a los funcionarios
Unamuno eta Blas de Otero lehiaketek badituzte irabazleak
EL Alcalde de Bilbao acompañado por el resto de miembros de la corporación municipal realizó la tradicional recepción a los fun-‐ cionarios del Ayuntamiento. El acto tuvo lugar en el Salón Árabe donde el Alcalde dedicó unas palabras de agradecimiento a to-‐ dos los trabajadores y trabajadoras. Asimismo, felicitó las fies-‐ tas y les deseó una feliz Navidad
UNAMUNO Saiakera Sariek eta Blas de Otero Poesia Lehiaketak badituzte garaileak. Aresok zuzenduriko ekitaldian, Juan Alber-‐ to Sucasasen La shoah en Lévinas: un eco inaudible eta Jurgi Kin-‐ tanaren Azkue bilbotar ezezaguna sarituak izan dira saiakeretan eta poesiari dagokionez, Raul Ortegaren El caballo no tiene Za-‐ patos eta Aintzane Galardiren Mendafin usaineko iluntzeak
Apoyos para la restauración IBERDROLA apoya el progra-‐ ma de conservación y restau-‐ ración del museo de Bellas Ar-‐ tes de Bilbao financiando el es-‐ tudio y tratamiento anual de una serie de obras de su colec-‐ ción permanente. Además, otorgará una beca de forma-‐ ción en el departamento de conservación y restauración del museo. En este año se han intervenido algunas piezas sig-‐ nificativas, como las de los au-‐ tores vascos Antonio María Le-‐ cuona, Juan Barroeta, Vicente Ameztoy o Mikel Díez Alaba.
Lectura fácil para todos con el libro Max vive en Bilbao EL Área de Cultura y Educación del Ayuntamiento ha editado en castellano, euskera e inglés, Max Vive en Bilbao, un libro infantil ambientado en la Villa. Laida Martínez y el ilustrador Asier Sanz son los creadores de esta publicación que sigue las directrices internacionales de lectura fácil. Se puede adquirir en los centros de primaria y en diferentes asociaciones como Dislebi o Aspace
Ibilaldia eta Korrika
‘Galdeketaun’ app berria
EUSKARAREN Nazioarteko Egunaren ospakizunen artean, abenduaren 3an Bilboko Udala Ibilaldiaren eta Korrikaren an-‐ tolatzaileekin bildu zen euren lan ildoak finkatu eta ekitaldi bien zer-‐nolakoak aurkezteko. Ibon Areso eta udal gobernuko hainbat kidek parte hartu zuten bilera horretan, izan ere, dato-‐ rren urtean euskara bultzatzen duten bi ekitaldi potoloek Hiri-‐ bildua hartuko dute. Korrika-‐ ren 19. edizioa Bilboko kalee-‐ tan amaituko da martxoan eta hiriko Harrobia Ikastolak Ibilal-‐ diaren 37. edizioa antolatuko du datorren maiatzaren 31n. Bizkaiko ikastolen aldeko jaigu-‐ ne erraldoiaren aurtengo lema Harro ibili izango da eta Korri-‐ kak omenaldia egingo dio Du-‐ rangoko Azokari, euskal kultu-‐ raren bilguneak 2015ean men-‐ de erdi beteko duelako.
BILBOKO Udalak, Nontzeberri atari kulturalaren laguntzare-‐ kin batera, aplikazio mugiko-‐ rraren formatua duen lehiaketa jarri du abian gazteek euskara erabili dezaten. Galdeketaun aplikazio berri hau 12 eta 17 urte bitarteko Bilboko gazteei zuzendutako ekimena da. Eus-‐ kara, Gazteria eta Kirol Sailak euskarazko tresnak baliatu nahi ditu adin-‐tarte horretako nerabeekin, hizkuntza ludiko moduan eta jakintzarako erabil dezaten euskara eta aplikazioa erakargarri eta atsegin bihurtu. Lehiaketa Hiribilduari buruzko test mota bat proposatzen du, kultura, kirolaa, artea edo geo-‐ grafia gaiak jorratuz. Puntuazio altuena lortzen duena saritzeaz gain, bestelako sariak ere zoz-‐ katuko dira parte hartzeagatik eta baita lehenengo hamarren artean geratzeagatik.
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Regulación de los centros de culto
15 beka atzerrian praktikak egiteko
EL Ayuntamiento de Bilbao ha iniciado la modificación del Plan General de Or-‐ denación Urbana en relación a los cen-‐ tros de culto. Tras la aprobación en Jun-‐ ta de Gobierno del Programa de Partici-‐ pación Ciudadana, volverá a analizar el proyecto de reforma de las Normas Ur-‐ banísticas del PGOU para conciliar el derecho a la libertad religiosa con una adecuada convivencia de los centros de culto con su entorno social.
DIPUTAZIOAREN laguntzaz, BBK-‐k eta Deustuko Unibertsitateak nazioarteko beken programa bat bultzatu dute atze-‐ rriko enpresaren batetan sei hilabatez lan egiteko. Guztira 15 plaza eskaini di-‐ ra eta izena emateko epea urtarrilaren 18an amaitzen da. Beka jasotzen dute-‐ nek 1.000 euroko laguntza jasoko dute hilero. Baldintzen artean, 30 urtetik be-‐ herakoa izatea eta azken 2 urteotan Deustuko masterren bat bukatu izana.
Recuperación económica
Metro Bilbaoko tarifak egonkortu
EL Consistorio bilbaino ha recuperado más de 56.000 euros de las Ayudas de Emergencia Social (AES) que no han si-‐ do justificadas o utilizadas. El dinero se destinará a cubrir nuevas solicitudes en 2015 y con ello se podrá atender a más de 70 familias. El Ayuntamiento mantiene su apuesta por el control y la revisión de las ayudas sociales y gracias al trabajo conjunto con otras Áreas, se consiguen estos buenos resultados.
170 aniversario de la Policía Municipal EL Alcalde, Ibón Areso, acompañado por miembros de la Corporación Municipal, miembros de otros cuerpos de seguridad y representantes de la Judicatura, realiza-‐ ron un acto conmemorativo en el gimnasio de la Comisaría Central de la Policía Mu-‐ nicipal en Miribilla. El motivo de la celebración fue festejar su 170 aniversario y dar la bienvenida a los 29 agentes nuevos que se han incorporado a la Academia. La in-‐ corporación de estos nuevos agentes supone un paso más en su historia
ADMINISTRAZIO Kontseiluak 2015 ekitaldirako kontuak onartu ditu eta metropoli-‐trenak 71’5 milioi euro bai-‐ no gehiagoko aurrekontua izango du 2015 urtean, aurten baino %4’15 gu-‐ txiago. Gainera, gaur egin indarrean dauden tarifak datorren urte osoan be-‐ re horretan mantentzea aurreikusten da. Aparteko albistea da hori, lur-‐azpi-‐ ko garraio-‐zerbitzuak urtero igo baititu tarifak azken 15 urteotan.
Congelación de la factura del agua
Estereotipoei aurre eginez
EL Consorcio de Aguas Bilbao Bizkaia ha ratificado que el recibo trimestral no experimentará subidas en 2015, aun-‐ que sí que lo hará en el siguiente trienio a fin de adaptarse a una ley estatal que exige que el coste de la prestación del servicio sea abonado íntegramente por el cliente. Los incrementos se vienen aplicando por encima del IPC. Hasta 2018 subirá en un 10% y se traducirá en el recibo como subidas anecdóticas.
UDALAK inmigrazioaren inguruko es-‐ tereotipoei aurre egiteko erakusketa antolatu du eta Abando geltokian izan-‐ go da urtarrilaren 15era arte. Hirita-‐ rrek, hainbat elkartek eta Athletic Fun-‐ dazioak ekimena bultzatu dute. 14 ar-‐ gazki handiek gaur arte egindako jar-‐ duerak erakusten dituzte, kultura-‐aniz-‐ tasunean eta dibertsitatean oinarritu-‐ tako elkarbizitza gaiztotzen duten ekintzak leuntzeko.
Bilbao apuesta por el reciclaje
Bilbobusek sei autobus berri izango ditu EFIZIENTZIA energetikoko azken aurrerapenak dituzten sei autobus berri izango ditu garraiobide-‐zerbitzuak, isurtzen duten nitrogeno-‐oxidoaren %80ko murrizke-‐ ta eta partikulen %66ko murrizketa gauzatzen dutenak. Ibon Areso Alkateak eta hainbat udal kidek aurkeztu dituzte Mercedes Citaro gurpildun berriak, 1’5 milioi-‐ ko inbertsioa eskatu dutenak. Jezarrita 25 pertsona eroan ditzakete eta zutik 64. Plataforma baxukoak dira; mugitzeko zailtasunak dituztenentzako arrapalekin
Eskola absentismoa
LA ciudadanía bilbaina acogió positiva-‐ mente la campaña de reciclaje que ha llevado a cabo el Ayuntamiento de Bil-‐ bao, Ecoembes y Ecovidrio en la Villa bajo el lema Déjate ver-‐ Birziklatzen dut eta harro nago y que ha tenido como objetivo concienciar sobre la importan-‐ cia del reciclaje. Otro de los propósitos fue ayudar a diferenciar los tipos de en-‐ vases e indicar cuál es el contenedor co-‐ rrecto en el que hay que depositarlos.
BILBOKO Udaleko Gobernu Batzordeak abenduko bileretako batean, Hiribildu bizkaitarreko hezkuntza zentroetako 3 eta 16 urte bitarteko ikasleen eskola absentismoa prebenitzeko, antzemate-‐ ko eta kontrolatzeko kontratua luza-‐ tzea erabaki du, 73.541 eurorekin. Uda-‐ leko iturriek adierazi dutenez, kontratu hau, “kontratu berriaren gauzatzera ar-‐ te izenpetu da, aurretik adostutako prezio eta baldintza berdinekin”.
Nueva línea de Bilbobus
Emakunderen diru-‐laguntzak
EL Ayuntamiento de Bilbao ha estrena-‐ do la nueva línea 28 (Uribarri-‐Altami-‐ ra) de Bilbobus. Este servicio supone la unificación de la línea 26 (Uribarri-‐San Mamés) y la línea 80 (Altamira-‐Termi-‐ bús), a petición de las personas usua-‐ rias. Su recorrido no afecta a ninguna de las paradas existentes, se añaden nuevas en las calles Luis Briñas 27 y Sa-‐ bino Arana 34. Circulará con una fre-‐ cuencia de 20 minutos y 30 en festivos.
Nuevos vestuarios para Mallona EL Alcalde, Ibón Areso, acompañado de Jone Unzueta, Concejala de Participación y Distritos, Sabin Anuzita, responsable de Deportes, Euskera y Juventud, el Concejal socialista José Lorenzo Delgado y otros miembros de la Corporación, junto a varios directivos de los clubes que se hospedan en el campo de fútbol de Mallona, como el Santutxu, Begoña, Danok Bat y Larrakoetxe, inauguraron los nuevos vestuarios. El campo que tenía problemas de espacio durante los entrenamientos, éstos son un buen complemento para sus instalaciones
EMAKUNDEK elkarkidetza eta partai-‐ detza bultzatu nahi ditu emakumezko-‐ en artean eta horretarako, 376.000 eu-‐ ro bideratuko ditu 2015ean. Diru-‐la-‐ guntzak urtarrilaren 31ra arte eskatu ahal izango dira eta irabazi asmorik ga-‐ beko elkarte eta federazioei zuzenduta daude. Baldintza bakarrak asoziazioa-‐ ren jarduera Euskal Autonomi Erkide-‐ goan garatzea eta emakumearen susta-‐ penaren alde lan egitea dira.
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Udalbatzarreko akordioak Eduardo Maiz Hirigintzako zinegotziak azaldu zuenez, Udaltzaingoaren presentzia areagotu egin da Alde Zaharrean after-en gunean eta lokal hauen eztabaidarekin amaitzeko “gogor ekingo” dela adierazi zuen Olga Sáez / Haizea Azpitarte
“AFTER-ei gogor ekingo diegu” adierazi zuen irmoki Hirigintzako zinegotziak, Eduardo Maizek, abenduko Udalbatzarrean, “presioa handitzen denean, arazoa desagertzen delako”. Mota honetako tabernak dauden kaleetan asteburuetan jazotzen diren gertakariak salatu dituzte auzokideek, batez ere Alde Zaharrekoek, bizikidetza-arazoak agerian utziz. Hori dela eta, Udalak neurri zorrotzak hartzea erabaki du. Hirigintza zinegotziak azaldu zuenez, Udaltzaingoa abenduaren hasieran hasi zen aipaturiko kaleetatik patruilatzen, gaueko hamarretatik hurrengo eguneko ordu batak arte. Gainera, Ibon Areso Alkateak, ostalaritza lokalen artean “berariazko talde bat” eratzea eskatuko dio Eusko Jaurlaritzako Segurtasun Sailari establezimendu hauek arautu ahal izateko. Jaurlaritzari helarazi nahi zaion proposamen horretaz aparte, bestelako ekintzak ere burutuko ditu Udalak lokal hauek kontrolpean edukitzeko. Eduardo Maizek Osoko Bilkuran adierazi zuen moduan, “presio etengabea” mantentzen du Udaleko Segurtasun Sailak after-en gainean. Izan ere, 80 jarduera baino gehiago burutu dira musika ozen edukitzeagatik, droga-salerosketengatik edo ordutegiak hausteagatik. After-en inguruko gaia Bilduko bozeramailea den Aitziber Ibaibarriagak planteatu zuen Udalbatzan. Lokal hauetako “istiluek, zaratek, droga-kontsumoak eta hainbat bezeroen desfaseek” bizikidetzan sortzen dituzten “arazo larriak” jarri zituen agerian. Ondorioz, egoera honek sortutako eragozpenak biltzen dituen hiritarren plataforma bat eratu da, jada 1.300 sinadura jaso dituena. Helarazitako kexa ugari ostalarienak dira, baina kritika berdina partekatzen duten beste bilbotar askok ere euren iritzia aditzera eman dute. Udaleko eztabaidan, Ibaibarriagak Barrenkale eta Barrenkale Barrena artean dauden 5 lokalei buruz mintzatu zen, “ostiraletik igandera txandaka irekiak egoten direnak, horietako baten bat beti zabalik dagoela ziurtatzeko”. Jarduera etengabe horrek auzokideei, ostalariei eta merkatariei zuzenean eragiten diela aipatu zen Bilkuran. Alkateak gai honekin zituen kezkak aitortu zituen, baina “Udaltzaingoaren ekintzen emaitzak aurki nabarituko” direla aurreratu zuen. Ibon Aresok baieztatu zuenaren arabera, Udalak badauka tabernen jarduerak arautzen dituen Ostalaritza-ordenantza, baina kasu honetan “gatazka kalean dago” eta beraz, ezin daiteke araudia horren bitartez konpondu. Horregatik, eta after-en “ordutegiaren erregulazio baten hutsuneagatik”, Alkateak gutun baten bitartez eskatuko dio Estefania Beltran de Herediari, Segurtasun Saileko kontseilariari alegia, “berariazko talde bat” osatzea lokal mota hauentzako.
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Bilduk akordio baten proposamena mahaigaineratu zuen, zeinen bitartez Gobernu-Batzordeari ‘BILBAO’ Aldizkariaren %50a euskaraz izateko bermea eskatzen zaion. Alderdiek ez zuten onetsi, argitalpenaren malgutasuna azpimarratuz Udal kideek txokolate katiluekin egin zuten topa urte berria zoriontzeko
Aparteko Udalbatzarrean Ostalaritza-ordenantza egokitu zen
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Udaltzaingoaren patruila gaueko hamarretatik hurrengo eguneko ordu batak arte dago after-en gunean Oposizioko talde guztiak bat etorri ziren gaiaren problematikarekin, baina irtenbideak ezberdinak izan ziren alderdien arabera
Oposizioko talde guztiak bat etorri ziren gai honen problematikarekin, baina proposaturiko irtenbideak alderdien arabera ezberdinak izan ziren. Ibaibarriagaren proposamena lokal hauen artean 500 metroko gutxieneko distantzia ezartzea izan zen, baina Alfonso Gilen iritziz, neurri hori “lokalak Pagasarrin kokatzea bezala izango litzateke”. Sozialisten bozeramaileak ez zuen EAJk Bilduren proposamenari eginiko zuzenketaren alde egin, bere iritziz beharrezkoak baitira ostalaritzaordenantzan aldaketak egitea. PPrentzat, araudia betetzea eta poliziaren egonaldiak luzatzea dira irtenbiderik egokienak. Hain zuzen ere, Luis Hermosa zinegotzi popularrak araudiaren “birmoldaketa” proposatu zuen, after hoursak zer diren definitzen duen ordenantzarik ez baitago. Gainera, arazoak lokal horietara joateko ohitura duten bezero batzuen “gizabidezkoak ez diren jarreren ondorioz” sortzen zirela balioetsi zuen.
‘BILBAO’ Aldizkaria Bilduk akordio baten proposamena mahaigaineratu zuen Udalbatzan, zeinen bitartez GobernuBatzordeari BILBAO Udal Aldizkariaren edukien %50a euskaraz izateko bermea eskatzen zaion. Gainontzeko taldeek ez zuten proposamena onetsi argitalpen malgua zela zeritzotelako. Aitzitik, hizkuntza batean edo bestean orrialde kopuru finkoa ezartzearen kontra agertu ziren eta komunikabidearen kalitatea aintzat hartu zuten. Alderdietako inork ez zuen aldizkariaren maila zalantzan jarri. PSEko zinegotzia den Goyo Zurrok, bilbotar ororentzako dibulgazio-komunikabide honen ibilbidea defendatu zuen eta Angel Ortiz Alfau fundatzailearen eta Elena Puccini ondorekoaren zuzendaritza lanak balioetsi zituen. Bildurentzat ostera, nahitaezkoa da euskararekiko konpromezu handiagoa egotea. Jone Unzueta EAJko zinegotziak bat egin zuen Goyo Zurroren hitzekin eta Bilduko kideei euren mintzaldietan euskararen erabilerarik ez egitea leporatu zien. Elkarrizketa aldizkarian idatzi dezaketen euskarazko kolaboratzaileak aurkitzeko zailtasunetara bideratu zen ondoren, David Lopategik eztabaida piztu zuen arte. Bilduko zinegotziak bere alderdia hilabete horren hasieran bertan euskararen alde sinaturiko hitzarmenetik bereiziko zela seinalatu zuen, “euskarak babesa behar izan duen lehenengo momentutik jaso ez duelako”. Eraikinen errolda PSEk administrazio desberdinen esku dauden eraikin hutsen errolda eratzeko beharra azpimarratu zuen berriro. Sozialisten arabera, Udala eraikinen ugazabak diren administrazioekin adostasunetara ailegatu behar da, higiezin horiek kokatzen diren auzoetako beharrizanak asetzeko helburuarekin erabili daitezen.
Bilbao Kirolak Bestalde, Bilbao Kirolakeko abonatuek Bizkaiko beste polikiroldegiak erabiltzeko aukera ahalbidetu dezakeen akordioa lortzeko posibilidadea ikertuko dela adierazi zuten taldeek. Aparteko Udalbatzarra Abenduaren amaieran ez-ohiko Bilkura ospatu zen. Gauzak horrela, esparru politikoan hiriak agur esan zion gertakari ugariz beteriko urteari udal kontuen onespenarekin. Aparteko Udalbatzarrean, puri-purian dauden gaiak ere jorratu ziren. Besteak beste, Ostalaritzaordenantzaren egokitzapena ontzat eman zen, nahiz eta oposizioko taldeak zehazturiko aldaketaren kontra agertu. Hemendik aurrera, diskotekak hiriko erdigunetatik 200 edo 300 metroko distantziara egon beharko dute, bezeroentzako leku adinaren arabera. PSEk, PPk eta Bilduk gai hau sakontasun handiagoz jorratzeko nahia azaldu zieten jeltzaleei. Batzarraren ostean, udal kide guztiak Arabiar Aretoan elkartu ziren, txokolate kopa bana eskuan zutela, bilbotarrei gabonak eta urte berria zoriontzeko. Ibon Areso Alkateak gazteei eskaini zien bere hitzaldia: “Ekonomia aldetik hobetu eta bizi-proiektu egonkorra izan dezazuen opa dizuet”. Gainontzeko zinegotziek Alkatearen gurariak partekatu zituzten eta bozeramaile bakoitzak bere nahiak azaldu zituen. PSEko Alfonso Gil itxaropentsu agertu zen urte berriarekin eta krisialditik irteteko garaia izan daitekeela adierazi zuen. PPko Beatriz Marcosek “lana, zoriona, osasuna eta maitasuna” desiratu zien hiritarrei. Bilduko Aitziber Ibaibarriagak ordea, asmo handiko helburu baikorrak ezarrri zituen hurrengo urterako: “2015ean emakume baten hilketarik ez deitoratzea espero dut”.
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Kontsumitzailearen Informaziorako Udal Bulegoa (KIUB), Bilbon bizi direnei Udalak eskaintzen dien doako zerbitzua da Ugalde kalea, 7 48012-Bilbo
E-posta/Correo:
[email protected]/Tel: 944 204 969 Fax: 944 205 066 Ordutegia: Astelenetik eguenera 10tik 13:30etara eta barikuetan 8:30tik 13:30etara aurreko hitzorduagaz Horario: Lunes a jueves de 10 a 13:30 y viernes con cita previa de 8:30 a 13:30
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La Oficina Municipal de Información a la Persona Consumidora (OMIC), es un servicio municipal gratuito para los residentes en el municipio de Bilbao C/ Ugalde, 7 48012-Bilbao
Puerta abierta a la privacidad Móviles, tablets... son parte de nuestro día a día, al igual que las compras on line realizadas desde ellos y para las que tenemos a nuestra disposición varios sistemas de pago, desde PayPal hasta tarjetas de crédito sin contacto. Analizamos estas posibilidades, sus ventajas y riesgos Naiara Baza
GANAR agilidad frente a perder seguridad. Ésa es muchas veces la disyuntiva que se nos plantea ante determinados sistemas de pago de nuevo cuño, vinculados todos ellos a la tecnología de última generación. En concreto, uno de los que más se ha puesto en tela de juicio ha sido el basado en la tecnología NFC (Near Field Communication), más conocida como Contactless.
Tarjetas de crédito ‘contactless’ Hablamos de las tarjetas de crédito sin contacto, un sistema de pago a través de tarjetas físicas tanto de débito o de crédito –la Caixa, Kutxabank o BBVA cuentan con ello– o digitales vinculadas, por ejemplo, al teléfono móvil –los smartphones de Movistar, Orange o Vodafone disponen de esta tecnología– que permiten hacer pagos inferiores a veinte euros sin enseñar acreditación personal alguna. Basta con acercar la cartera con la mencionada tarjeta o el teléfono a un datáfono preparado para este tipo de cobros y que se pueden encontrar en muchos establecimientos. Son, en definitiva, una clara alternativa al dinero en efectivo. Un pago fácil e instantáneo. Ventajas, sin duda, pero que no lo son tanto ante una eventual pérdida o robo del bolso, cartera, tarjetero o dispositivo telefónico. Cualquiera podría utilizarlas y, al no necesitar de acreditación, la persona usuaria no se daría de ello hasta el siguiente recibo. Pero eso no es todo. Como ya demostrara el año pasado el medio británico The Mail on Sunday, de este tipo de tarjetas se puede extraer con mucha facilidad no solo el nombre de su titular, sus dieciséis dígitos o su fecha de caducidad, sino incluso las últimas diez compras realizadas con ella. Información toda ella con la que poder realizar, sin mayores complicaciones, compras en multitud de portales de Internet –en el artículo se ponía el ejemplo de Amazon–. Por todo ello –nos recomiendan desde la OMIC de Bilbao–, en ca-
so de róbo o pérdida del teléfono o cartera deben desactivarse con rapidez todas las tarjetas asociadas. Con Vodafone Wallet, por ejemplo, habría que llamar al servivio de atención al cliente donde desde desactivarán el sistema y lo comunicarán a las entidades emisoras de las tarjetas registradas.
troducir nombre de usuario y contraseña, podrá abonar una compra on line en cualquier momento y lugar. De todas formas, cabe señalarse también algún fallo de seguridad en el sistema –infrecuentes pero han existido–. Como por ejemplo el que su empresa matriz, eBay sufrió el pasado verano. Alcanzó a 145 millones de usuarios y, aunque comprometió su base de datos, no llegó a afectar a la información financiera de sus clientes. En aquel momento, la compañía optó por recomendar a todos sus usuarios un cambio de contraseña.
Garantía ‘PayPal’ Para los pagos por Internet, la plataforma PayPal sigue considerándose como una de las que más garantías ofrece, ya que es una forma fácil y segura de pagar y recibir pagos sin necesidad de que el usuario comparta su información financiera. Con vincular su tarjeta de débito, crédito o su cuenta bancaria con su cuenta PayPal e in-
Adiós a las llamadas intempestivas de compañías, en su mayor parte, de los secto-‐ res de seguros, energía, telefonía, electrici-‐ dad... Sin embargo, y pese a esta normativa, se han constatado que siguen produciendose lla-‐ madas de estas características, una práctica ante la que el usuario afectado podrá denun-‐ ciar su caso ante los órganos de consumo competentes, como en nuestro caso, la OMIC de Bilbao.
GRACIAS a la Ley General para la Defensa de los Consumidores –aprobada el pasado mes de marzo y en vigor desde junio–, nuestros te-‐ léfonos han quedado libres del acoso de los teleoperadores en horario intempestivo, esto es, de nueve de la noche a nueve de la mañana y las veinticuatro horas del día en fin de se-‐ mana y festivos. Un claro coto al acoso telefó-‐ nico y comercial ejercido por un buen número
Listas Robinson Las Listas Robinson es un servicio de exclu-‐ sión publicitaria gestionado por la Asociación Española de la Economía Digital y creado con-‐ forme a lo previsto en la normativa sobre Pro-‐ tección de Datos. Se refiere la publicidad reci-‐ bida por correo tanto postal como electróni-‐ co, así como a los SMS o a las llamadas por par-‐ te de empresas con las que no se ha tenido re-‐ lación comercial. Cualquiera puede inscribir-‐ se gratuitamente y las compañías están obli-‐ gadas a consultarlo y actuar en consecuencia. Sin embargo, desde su implantación digital, en 2009, la comunidad on line se ha quejado en reiteradas ocasiones por su mal funciona-‐ miento. Ante incumplimientos, en estos casos, el usuario puede denunciar su caso ante la Agencia Española de Protección de Datos (AEPD). De hecho, en la propia web de la AEPD (www.aepd.es) –en el apartado Denuncias del Canal del Ciudadano– se ponen a disposición de los consumidores formulario electrónicos a partir de los cuales poder ejercer o iniciar las denuncias pertinentes.
‘Secuestro de datos personales’ Recientemente hemos conocido que la Ertzaintza ha recibido “numerosas denuncias” de afectados por un ataque informático: un virus que llega por email y bajo la falsa apariencia de “avisos de Correos”. Al abrirlo, encripta los datos del ordenador y los convierte en inaccesibles. Al poco tiempo, las víctimas reciben otro mensaje en el que se les exige un “rescate económico para poder liberarlo”. No es una práctica aislada. Hay modalidades diferentes pero todas con el mismo o similar objetivo. Otro formato es la recepción de un código –también pueden pedirle que llame a un número de teléfono– procedente supuesta y falsamente de una entidad o compañía reconocible –utilizan los logotipos y los colores corporativos para dar visos de credibilidad al hecho–. En este tipo de fraude la víctima recibe un aviso –vía SMS, email o llamada perdida– que le remite a un teléfono con prefijos 806, 807, 808 ó 809 –aunque no se descartan otros números– y, al devolver la llamada, el usuario sufre un gasto elevado en su factura, ya que se le empiezan a cobrar los consumos del supuesto hacker. Por tanto, y ante estos casos como estos u otros similares, la recomendación de la OMIC es clara: prestar atención a nuestras cuentas bancarias y ante cualquier movimiento sospechoso, no dudar un instante y denunciar.
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OROIMENEKO ZAPOREAK/LOS SABORES DE LA MEMORIA
2015eko urtarrila
Carmelo Gorrotxategi, un ejemplo eterno Javier Urroz
Eneko Atxa, hijo ilustre de Bilbao ENEKO Atxa, nuestro cocinero tres estrellas Michelin, celebró el primer aniversario con ese galardón recibiendo el título de “Ilustre de Bilbao” de manos del Alcalde Ibon Areso. La distinción, a propuesta de Alcaldía y tras el conocimiento de la Junta de Portavoces, se creó para honrar a quienes en su trayectoria profesional hayan hecho los máximos esfuerzos por dejar “muy alto el nombre de la ciudad”. El cocinero, que hizo hincapié en que él no es “especial”, pero que sí cree en el trabajo; dio la razón al Alcalde que momentos antes había hablado de los galardones como representación de “quienes se sacrifican por un mundo mejor, una creación continua y el trabajo con rigor y convicción.” Atxa, que este año ha incorporado a su restaurante top una fórmula “bistrôt” que permite conocer sus creaciones en un formato más relajado y dinámico a un precio moderado; cierra un 2014 de alta ventura profesional trabajando además de en su cocina del Azurmendi de Larrabetzu, en proyectos de investigación en varios foros mundiales.
CARMELO Gorrotxategi nos dejó con los últimos días del año. El “Cocinero de Bilbao”, quien puso a nuestra Villa en el candelero gastronómico universal, se fue como había vivido: socarrón, sin protagonismo, y con su genuino carácter. Recuerdo mis conversaciones con Carmelo a poco de instalarse en su cuidado restaurante personal, el Gorrotxa. Reíamos de las anécdotas sobre la cocina de aquellos tiempos, efervescencia de la Nueva Cocina Vasca. Él y su antiguo socio en el Goizeko Kabi, Jesús Santos, eran nuestros líderes naturales en ese movimiento; aunque desde la ciudad de la Reina María Cristina acabaran por desanimarlos. Carmelo no renegaba de sus bases culinarias aprendidas con esfuerzo en los fogones de la Sociedad Bilbaína de los años cincuenta. Desde abajo, muy abajo, fue conociendo el oficio. Cocina vocacional, sin duda, que asumía esa dura rutina y un aprendizaje fundamental en su excelente trayectoria. Alumno bien aprendido, al poco tiempo era fichado por Colavidas, el restaurante de postín de la Estación del Norte (hoy de Abando, Indalecio Prieto); donde Silvino, emprendedor del sector, le dio oportunidad de desarrollar sus conocimientos. Puro deleite de banqueros y hombres de negocios que esperaban en sus manteles al Talgo que les devolvería a Madrid, o viceversa. Carmelo había aprendido en tan encopetadas escuelas el manejo de la materia prima de calidad, de muchísima calidad. Pes-
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Su humanidad enorme, inseparable de su habano y de su pasión por el Athletic, nos ha dejado
El recientemente desaparecido Carmelo Gorrotxategi
cados hoy impensables: merluzas enormes, salmones enteros pescados en rías no muy lejanas, lubinas de cuatro y más kilos… La langosta de Arminza –posiblemente el último gran artista de esta materia– y el foie. ¡Ah! El foie de Carmelo era otro mundo. En nuestra frontera con Francia apenas se conocía ese producto, cuando el Conde de los Andes descubría en Bilbao uno de los mejores hígados grasos de Europa. ¡Mejor que muchos de los franceses!, como dejó escrito en una de sus crónicas gastronómicas de la revista LAE, pioneras de la modernización de la cocina es-
pañola. Acabábamos de salir del hambre de la posguerra. Elogios extendidos por nuestro incipiente paisaje gastronómico, de los que se hizo eco la Guía Michelín, entonces un librito solo para iniciados y cresos, que le otorgó una estrella. En Goizeko Kabi vivió los modos de la Cocina de Alta Calidad renovada. Estilo “nouvelle cuisine” y mucha nueva “comunicación culinaria”. Luego, en su casa de Galerías Urquijo, sus mesas fueron paradigma de cocina bilbaina. Gorrotxa, apoyado por su esposa y un fiel equipo, llegó a su plenitud y nos regaló con sus cre-
aciones que ahora añoramos los afortunados que las degustamos. Materia prima de altísimo nivel y lo más cercana posible, maestría en los fogones con puntos siempre afinados, gusto en la presentación y calidad del servicio; hoy inimitables. Otros tiempos. Siempre discreto, renunciaba a cualquier tipo de reconocimiento público que muchas veces sus amigos le propusimos. Él hacía el mercado, entraba en su cocina, pasaba la tarde en sus instalaciones y volvía al fogón hasta que el último cliente abandonara el local. Su humanidad enorme, inseparable de su habano y de su pasión por el Athletic, nos ha dejado. No así su modelo humano que debería ser asignatura obligatoria en escuelas de cocina (incluidas universidades y otros centros culinarios). Y más ahora, en el espejismo del show, del “chef master” y las mandangas audiovisuales. Carmelo, su culinaria, su vida, nos quedan como referente. Goian bego.
Balance 2014, un año de despedidas J. U.
SE despide el año con la crónica de la melancolía gastronómica más intensa del S.XXI. Varios locales míticos de la Villa se han despedido de nosotros y quedamos huérfanos de sus sensaciones placenteras. Para la pequeña historia de Bilbao, el cierre de la Taberna Taurina de la calle Ledesma será un paso de página fundamental, el fin de una era y no solo en la legislación de los alquileres urbanos. Se terminan los lugares de encuentro fugaz en torno a un producto estrella, en este caso su tortilla, con o sin divisa. Quedan otros “productos” de la bilbainidad culinaria en nuestras barras pero la Taberna Taurina con su abigarrada decoración de toros, toreros y afición de nuestra Villa será irrepetible. Lugar de cita obligado del “mundillo”, desde maletillas en busca de una oportunidad, jaques de la “fiesta”, revendedores, cua-
drillas y maestros. En Semana Grande fue sucursal imprescindible de Vista Alegre. Generaciones de bilbainos disfrutaron en su barra de sus bocadillos untuosos, sus banderillas (nombre muy nuestro, pintiparado para este local) y su tortilla proletaria. Con la misma intensidad social, pero en elitista, desaparece el Restaurante Kirol que deleitó al “todo Bilbao” con sus menestras y sus merluzas fritas durante medio siglo. Aunque la personalidad de su creador y “alma mater”, Josechu Zugazagoitia, sea la imagen predominante; la realidad es que era un espacio donde las mujeres tenían mando en plaza. Begoña Setién y su prima María Luisa con su excelente mano culinaria dieron la fama a este local, sede gastronómica de lo más selecto de la Villa, y de fuera. Cocina de la tradición de Bilbao, guisos del recetario tradicional servidos con los cánones exigidos por los tiempos modernos. Andoni y
Cierra el Pepe’s tras años de dedicación y clientela
Gorka, los hijos, han aguantado las inclemencias de los nuevos tiempos, y las bondades de la peatonalización, hasta que han tenido que bajar definitivamente la persiana.
Con menos “visibilidad”, pero también centro de relaciones personales y de buena mano culinaria, cierra el Pepe’s frente a la casa verde de la Cámara de Comercio. Tras el paso de Koldo, de rai-
gambre culinaria, hace veinte años Santiago Martínez, joven camarero del Ercilla, cogió las riendas de este diminuto local de fiel clientela. Tras cambiar la decoración, antaño oscura y cerrada, puso en el candelero un bar al que posteriormente su esposa, Mª Ángeles Turienzos (Villoldo-Palencia, 1962) dio su mano. En una muy pequeña cocina, además de una tortilla de patatas excelente, comparable a la de otros famosos locales; componía menús del día disputados por excelente gastrónomos. Años de dedicación y clientela que hace poco tiempo se torcieron por una inesperada enfermedad. Nos han dejado, pero la vitalidad de Bilbao hará que pronto sus historias sean reemplazadas por las novedades que cada día llegan a nuestras calles. En el próximo capítulo de esta historia les daremos noticias de las más interesantes, como preámbulo del buen 2015 que todos deseamos.
enero de 2015
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“Quiero que la gente piense en alubias y le venga directamente a la cabeza el nombre del restaurante” “Aquí hay que venir con hambre y no a medias tintas. No vale eso de tomarse unos potes y unos pintxos antes de venir” El carismático Prado Egia’tar Julen cogió las riendas del negocio hace 11 años
De aquí, de siempre En el corazón de Atxuri se encuentra El Arandia de Julen, un local familiar donde disfrutar de la comida tradicional vasca Haizea Azpitarte
TRADICIÓN es lo que se respira en este local de la plaza Encarnación. Continente y contenido es lo que desprenden y es que los platos típicos de la gastronomía vasca hacen las delicias de los clientes en un restaurante que abrió sus puertas hace más de siete décadas. Su chef cogió las riendas del negocio hace once años. De ahí su nombre, El Arandia sí, pero El Arandia de Julen. Tras estudiar en la Escuela de Hostelería de Artxanda, Canarias, Mallorca, Barcelona, el Aldanondo de Donostia y el Etxebarri de Atxondo formaron parte de su trayectoria, hasta que decidió dar el paso y abrir su propio negocio. “Aposté por la comida tradicional vasca porque la gastronomía de tipo experimental con la que trabajaba tiene un abanico de clientes más pequeño” cuenta Julen. El cocinero, cercano al trato desde que uno entra por la puerta, asegura que su oferta es “típica, buena y de calidad”. “Con productos buenos y un buen aceite de oliva es imposible que un plato te salga mal”. Para él, una de las claves del éxito del negocio es que los clientes aprecian la comida de siempre, la de casa, “porque la gente ya no tiene tiempo para cocinar”.
Seis menús y la carta El comedor, coqueto y acogedor, da cabida a un máximo de 40 comensales. El miércoles es el día por excelencia de las alubias. El menú consta de un aperitivo de la casa –generalmente ventresca que elabora el propio cocinero–, las correspondientes alubias rojas con sacramentos, medallones de merluza rebozada y postre, con pan, agua y vino. El precio es de
35 euros (sin IVA) o de 28 si se prefiere sin merluza. No obstante, cualquier otro día de la semana también se puede degustar esta típica legumbre con previo encargo. Las de El Arandia son “alubias muy livianas” porque los sacramentos se cuecen por separado y además, “hay que cuidar las arterias de los clientes” bromea Julen. Cuestionado por si teme encasillarse con su plato estrella, el afable cocinero contesta rotundamente: “El EME hace sus sandwiches, el Motrikes sus champiñones... Quiero que la gente piense en alubias y le venga directamente a la cabeza el nombre del restaurante”. Sin embargo, las alubias no son el único manjar que sale de estos fogones. Otros cinco menús configuran la propuesta gastronómica: Menú de crisis, Menú de Julen, Menú Arandia, Menú de categoría y Menú para resucitar a los muertos, cuyos precios oscilan entre los 35 y los 50 euros sin IVA. Todos cuentan con platos tradicionales, preparados de una forma sencilla y casera. Así pues, la sopa de pescado, la chuleta, la porrusalda de bacalao o el foie elaborado de diversas formas harán que los clientes disfruten de los sabores de siempre. Al margen de los mencionados menús, existe la opción de la carta. Se compone de una decena de entrantes, cuatro segundos de carne o pescado y dos postres. El maestro cocinero nos desvela que uno de los secretos de su cocina, además de la calidad del género y el aceite de oliva, es el
ajo: “No necesito nada más, ni especias ni nada. Si complicas mucho la materia, al final tampoco sabe a lo que tiene que saber”. Aún así, si hay algo que distingue El Arandia de Julen de otros restaurantes de la ciudad, son las cantidades que se sirven: “Aquí hay que venir con hambre y no a medias tintas. No vale eso de tomarse unos potes y unos pintxos antes de venir” advierte su responsable. Uno de los motivos
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Los menús, cuyos precios oscilan entre los 28 y los 50 euros sin IVA, y la carta están elaborados con productos que conforman una oferta “típica, buena y de calidad”
por los que las comidas son tan abundantes es que el equipo del resturante, quiere que los clientes disfruten cuando se sientan a la mesa sin necesidad de estar mirando el reloj. “La gente lo que quiere es estar con los amigos, estar charlando. Nuestra idea es que ya que vienes y pagas, que estés aquí el tiempo que quieras, con tranquilidad”. Jamadas que se alargan hasta las siete de la tarde o hasta que el cliente quiera, “y si hay que echar la partida de mus, pues te quedas”.
Pintxo de la casa a 55 céntimos El turno de los pintxos es sólo de viernes a domingo, pero lo que uno se encuentra al llegar a esta clásica barra de Atxuri no es cualquier tapa. De hecho, el chef ganó hace un par de meses el concurso Huevos de Txikitero. Su propuesta está elaborado con huevos de pollita ecológicos de Orduña, algunos ejemplares están bañados de mojo picón y otros de mojo cilantro. Lo define como “un pintxo de acompañamiento” y añade que los vende “de cine” porque están a 55 céntimos. “No sirvo pintxos los demás días porque si alguien viene a tomarse un pote, a las aceitunas y a las patatas invitamos nosotros” explica el chef, como si fuese algo habitual en otros lugares. Inmerso en el movimiento Slow Food la última adquisición es un vino ecológico de Lantziego que se llama Herrigoia. Tan característico como el local es su ubicación en Atxuri, “que aunque sea un barrio del centro, parece que ha quedado apartado”, lamenta. El Arandia de Julen colabora activamente con los colectivos y comercios de la zona. Y parece que no le va nada mal: “Mi idea era que en los primeros 10 años todo el que viniese, repitiera. Y lo he conseguido”. No queda otra que acercarse para comprobar que lo que dice es verdad. www.arandiadejulen.com
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La decisión más sana Alimentación inteligente, cocina saludable Antonio Palomar Txalaparta 430 páginas ¿FRÍO o caliente? ¿asado o fri-‐ to? ¿microondas o sartén? ¿pe-‐ lado o sin pelar? ¿Azúcar o sa-‐ carina? Las anteriores son ape-‐ nas unos pocos ejemplos de las disyuntivas que se nos plante-‐ an en la cocina; unas eleccio-‐ nes, las alimentarias que influ-‐ yen y mucho en nuestra salud. Por ello, y porque “el cómo co-‐ cinar es tan importante como el qué”, el médico y d i v u l g a -‐ dor sani-‐ tario An-‐ tonio Pa-‐ l o m a r (Getxo, 1 9 5 9 ) desgrana en Alimen-‐ tación in-‐ teligente, cocina saludable, las mejores cocciones, métodos , alimentos y materiales a utili-‐ zar. Una guía que presenta “sin rigideces ni dogmatismos” las claves de una alimentación equilibrada y de una cocina óp-‐ tima beneficiosa para la salud. Una obra de “nutrición culina-‐ ria”, tercera ya en la trayecto-‐ ria profesional de este médico getxotarra.
Cocina con sonrisa Las 202 mejores recetas de El Comidista Mikel López Iturriaga Plaza Janés 427 páginas VUELVE El Comidista, –alter ego del periodista bilbaino Mi-‐ kel López Iturriaga– y lo hace una vez más para todos aque-‐ llos despistados que no alcan-‐ zan a comprender las esencias de la alta gastronomía. Nos presenta Las 202 mejores rece-‐ tas de El Comidista. Ni una más, ni una menos. Pero con sus postulados habituales: una co-‐ cina fácil, directa, sin com-‐ p l i c a c i o -‐ nes, ni al-‐ tas pre-‐ tensiones. Recopila las recetas que más éxito han tenido en su blog junto a otras inéditas, además de sus habituales y jo-‐ cosos consejos para “preparar el caldo definitivo o sobrelle-‐ var el peor de los resacones”. Además y, como no podía ser de otra forma, el libro culmina con las mejores intervenciones del Aló, Comidista, el consulto-‐ rio psicogastronómico más perturbado de Internet.
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¿Ataques preventivos? José Serna Andrés
RECONOZCO que me horroriza el término. Se utiliza para asesinar a alguien que presuntamente va a cometer algún delito. Y a veces se hace con tanto cinismo, se cambia tanto el lenguaje que terminamos por aceptarlo en nuestro vocabulario. Uno ya no sabe si se ha hecho ya partícipe de esta infamia en la utilización del vocabulario cuando la situación ha llegado a tal punto, y tan cerca de donde se comparte la vida, que en algún caso muy concreto es capaz de dar el consejo de que, sólo por una vez, se ponga en práctica el ataque preventivo. Y a uno le interesa matizar que tal petición sólo tiene sentido si convencemos a quien va a producir alguna víctima que empiece por sí mismo. Un varón agredió a su compañera en Otxarkoaga y después se suicidó en las vías del tren en Bolueta. Otro varón mató en Asturias a sus dos hijas de 7 y 9 años con una barra de metal y luego se suicidó. En Abadiño, un varón mató a su mujer y a su suegra y después protagonizó un suceso que por parte de algunos medios ha sido considerado como intento de suicidio, aunque también hay otras interpretaciones. Hoy la Ertzaintza presta protección a 5.000 mujeres y 34 de ellas necesitan escolta. ¿Qué puede haber en el núcleo más vital del pensamiento y del sentimiento de una persona para matar a las personas a las que supuestamente uno más quiere y después decidir acabar con la propia vida? Decía Machado: “A preguntas sin respuesta, ¿quién te sabrá responder?”. Seguro que hay sesudos estudios que encuentran algún tipo de interpretación, sobre todo en relación al nivel de calidad del supuesto amor familiar o de pareja, especialmente cuando el instinto de muerte está escorado y parte desde el hemisferio masculino al femenino. No hemos conseguido desterrar del inconsciente colectivo masculino el lema: “La maté porque era mía”. Hemos de analizar en profundidad, por cierto, el sentido de posesión, las relaciones de pareja, y todo aquello que tiene una vinculación directa con la presencia de la violencia en nuestra sociedad, también en los medios de comunicación. Ahí queda eso, porque de “eso” es precisamente de lo que no queremos hablar en nuestra sociedad, y cuando decimos hablar y escuchar nos estamos refiriendo a esos debates en los que se banaliza el sexo y el valor de las personas, y no se habla ni se escucha. ¿Son semilla de violencia? Ya sé que el consejo que uno quiere dar no sirve para nada, especialmente si se lo damos a quienes están pensando hacer daño a su compañera, a su familia, “porque era mía”. Ya sabemos que es poco eficaz pedir a quien va a matar a alguien, y después se va a suicidar, que, por favor, invierta los tiempos, que realice un ataque preventivo y que deje a quienes son “suyos” en paz. Pero que no se diga que no lo hemos intentado.
Blanca Estrella Ruiz, presidenta de la Asociación Clara Campoamor
“Pido a las instituciones que no hagan experimentos” Txani Rodríguez
LA Asociación Clara Campoamor, fundada en 1985, trabaja en la defensa de los derechos de la mujer tanto en el mundo laboral y profesional, sanitario, cultural o familiar, como por la indefensión de la mujer víctima de delitos sexuales y agresiones. Entre sus objetivos figuran la asistencia y actuación específica en el ámbito judicial-civil-penal, la asistencia e información interactiva en aspectos sociales e institucionales y la asistencia psicológica a víctimas de malos tratos, violencia de género, agresiones sexuales y preparación psicológica pre y post-judicial. Al frente de esta Asociación está, ya desde sus comienzos, Blanca Estrella Ruíz, una mujer incansable, beligerante y contundente en sus manifestaciones. –¿Qué balance hace del recorrido de la Asociación durante estos años? –El balance es positivo sobre todo si pensamos en las víctimas. Ya en 1983 nos dirigimos al Ministerio de Justicia para que el delito de agresiones sexuales contra las mujeres fuera público y no privado, y para que anulara el perdón de la víctima en una violación. El que ha violado, ha violado y el perdón no lo cambia. Ésas fueron las primeras modificaciones que conseguimos. A partir de ahí, presentamos varias propuestas de modificación, entre ellas una que se ha puesto ahora muy de moda y que nosotras propusimos ya en 1991. –¿Cuál? –La del consentimiento a partir de los 16 años. Antes, si en un juicio por violación o acoso el abogado del violador o acosador le preguntaba a una niña de trece años si el hombre le gustaba y si ésta decía que sí, ya había consentimiento. Y es una barbaridad que, en esas circunstancias, nadie pudiera librarse por ese motivo. –Se ha hecho un esfuerzo considerable para tratar de atajar de raíz la violencia de género, pero las cifras son obstinadas y demasiado altas. –Es imprescindible que los hijos e hijas de víctimas de violencia de género estén amparados por la ley. Ahora hemos conseguido llevarlo al Congreso de los Diputados e incluirlo en el Estatuto de la Víctima, pero falta que se incluya en la Ley de Enjuiciamiento Criminal, en el Código Penal y en la Ley de Protección a la Infancia. Si las víctimas de violencia de género tuvieran la garantía de que los hijos y las hijas no iban a entrar en el juego del agresor, otro gallo cantaría: denunciarían muchas más y con mucha más seguridad. –¿Qué otros problemas o rémoras han diagnosticado? –También hemos solicitado
“Estamos satisfechas de los equipos de trabajo que hemos creado”
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“Es imprescindible que los hijos e hijas de víctimas de violencia de género estén amparados por la ley”
que se retire el cuestionario con el que se trabaja actualmente. El año pasado, a través de ese cuestionario, 14 de las mujeres que denunciaron, fueron asesinadas. Entonces ¿qué falla? ¿El cuestionario? ¿El que lo hizo? ¿El juez que no valoró a la víctima que tenía delante, que ni la escuchó? Hay una responsabilidad directa que se inicia con el cuestionario en esos 14 asesinatos. Por eso hemos solicitado que el alto riesgo se recoja en el mismo día de la denuncia, el día que las llaman a juicio a declarar y el día en el que se comunica la sentencia. En esos tres momentos el riesgo es altísimo, lo diga quien lo diga. Y también pedimos que, ante el incumplimiento de la orden de alejamiento, se cumpla la ley, que establece el ingreso inmediato a prisión de seis meses a dos años. –En 2014 han asesinado a cuatro mujeres en Euskadi. –Y alguna, creo que la última, había denunciado. Así que atención a los cuestionarios. Yo me pregunto, ¿pero no os dais cuenta
de que eso no funciona? Pues que lo quiten, que tengan un poco de humildad y reconozcan que se han empeñado en poner un cuestionario que elude aspectos muy relevantes. Dicen que van a mejorarlo pero yo creo que hay eliminarlo, y sentar a una víctima delante de un policía para que la escuche y después de escucharla ponerse a escribir una denuncia como Dios manda. Lo que pasa es que la denuncia es más larga. En lugar de media hora, igual tiene que estar dos horas con la mujer. Pero hay que volver a la antigua usanza. –Siempre se insiste mucho en la idea de que para combatir este problema la educación es fundamental. –Una de las cosas que tenía que ser obligatoria, y la asociación lo ofrece desde hace quince años, es la formación en esta materia. Nuestra formación ha tenido mucho éxito y lo sabemos porque cada vez nos llaman de más institutos. Creo que cuando un programa es bueno, cuando da bue-
nos resultados, hay que apoyar a la asociación que lo esté haciendo. Pero con esto pasa como con las víctimas de violencia de género y agresiones sexuales. Llevamos atendiendo a las víctimas desde el año 1982. A nadie le importaba nada, pero cuando de repente hay subvenciones para estas cosas, aparece mucha gente preocupada. Yo a las instituciones les digo que apoyen lo que tienen y funciona bien y que no hagan experimentos. –No sé ya ni si preguntarle sobre si es usted optimista respecto a la erradicación de esta lacra. –Seré optimista si conseguimos algunas modificaciones en la Ley de Enjuiciamiento Criminal, en la Ley de Protección a la Infancia, si se quita el cuestionario y si se revisan asuntos como los puntos de encuentro. –A nivel personal, ¿de qué se siente más satisfecha en su andadura? –De haber creado los equipos de trabajo tanto en la sede nacional que está en Bilbao como en las distintas delegaciones donde tenemos grandes profesionales y grandes seres humanos. –¿Cuál cree que ha sido el mayor avance que se ha conseguido en esta materia? –Haber cambiado unas cuantas veces el Código Penal y que exista una Ley de Protección a la Infancia.
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Susana Palomino, Cónsul Honorario de Filipinas
“Bilbao es el Consulado más lejano de Filipinas” Itxaso Elorduy
UN pequeño detalle rompió el protocolo que suele encorsetar actos tan oficiales como el que tuvo lugar el pasado noviembre, en la Sociedad Bilbaína. Susana Palomino fue reconocida, en repetidas ocasiones, ‘Cónsul Susana’ por el Embajador de Filipinas, Carlos Salinas. En una entrañable celebración, presidida por el Alcalde de Bilbao, la nueva representante consular y sus homólogos estatales dieron cuenta de la cordialidad de los habitantes de la hermosa República del sudeste asiático. –¿Por qué han decidido reabrir el Consulado de Filipinas en Bilbao? –Desde hace tres años no existía delegación consular en Bilbao y el Embajador Carlos Salinas tenía mucho interés en abrir un Consulado en la Villa, porque considera que esta plaza tiene una gran relevancia. –¿Cuál es la jurisdicción de su representación consular? –País Vasco, Cantabria, Navarra, La Rioja, Burgos y Palencia. Representación que atiende a unas mil personas establecidas en esta jurisdicción. –¿De qué manera accedió al cargo? –El Embajador, que no proviene del mundo diplomático, sino que es un destacado empresario, un gestor, en definitiva, buscaba una persona que tuviera vocación de ayudar a la Comunidad filipina y después de varios años de conversaciones, el Consulado de Filipinas en Bilbao vuelve a ser una realidad. –¿Cuál fue su motivación, a la hora de acceder a una responsabilidad de este tipo? –Como te decía, la vocación de ayuda a los demás me movió, porque cuando estás en un país extranjero siempre necesitas buscar un apoyo. Creo en la predisposición de servicio al prójimo. Además me parece importante que Bilbao, que siempre ha tenido un espíritu internacional, tenga delegaciones consulares. Deseo impulsar el conocimiento de Bilbao en Filipinas. –¿Qué relaciones existen ahora entre Filipinas y Bilbao? –El Consulado de Bilbao está en las antípodas de Filipinas. Es el más lejano del núcleo representado, pero es una ciudad que tiene mucha relación con aquella parte del mundo. La relevancia de Bilbao se fundamenta en las históricas relaciones entre el País Vasco y Filipinas, que se remontan al siglo XVI. El primer Gobernador General de las islas fue el vasco Miguel Lopez de Legazpi, que recaló en Filipinas acompañado por el sacerdote agustino, navegante y cartógrafo, Andrés de Urdaneta. Filipinas, a pesar de esta relación histórica, no deja lamentablemente de ser una gran desconocida.
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‘Urbi et orbi’ Jose Mari Amantes
EMPEZAMOS nuevo año, un número redondo: 2015. Mala época la que estamos viviendo, de tanta burbuja y despilfarro provocado por un sinfín de honorables ciudadanos –de esos que sacaban el dinero en bolsas de basura o se lo llevaban a Andorra envuelto en la senyera–. Unos años, éstos, en los que hay quien ha querido empezar la casa por el tejado mientras otros bastante tenían con que no les echaran de la suya y encima poner dinero. Ha habido demasiados altos cargos que tenían de todo menos cargo de conciencia, y nos han salido muy caros. Entre ellos muchos políticos, es cierto, aunque sería injusto generalizar, porque eso de cambiar unos ideales políticos por divisas en Suiza no es solo cuestión de ideologías; ya lo decía el marxista más divertido de esa familia, Groucho, en aquella secuencia de una de sus disparatadas películas, cuando proclamaba todo digno: “¡éstos son mis principios, si no le gustan… tengo otros!”. El pasado 2014 tuvo muchos contratiempos. Afortunadamente algunas malas noticias, como el contagio del virus del Ébola a Teresa Romero, terminaron con un final feliz. No ha sido el único contagio porque algunos sinsorgos, de esos que aparecen a diario en los medios de comunicación, se empeñaron en convencernos de que vivíamos, como Alicia, en el país de las maravillas y lo que nos transmitie-
El Embajador Carlos Salinas y la cónsul Susana Palomino
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“Filipinas a pesar de las relaciones históricas, no deja de ser una gran desconocida” “Deseo impulsar el conocimiento de Bilbao en Filipinas”
–¿Qué trasladaron usted y su Embajador al Lehendakari en la reciente visita oficial? –Hablamos del impulso de la cultura, las relaciones económicas y empresariales, así como de los intercambios universitarios y la necesidad de estrechar lazos institucionales. –¿Qué ideas concretas surgieron en esta reunión? –La posibilidad de convocar una reunión con los embajadores de los países que están en el marco de ASEAN (Association of Southeast Asian Nations) en Bilbao, fue una de ellas. Filipinas, Indonesia, Vietnam, Thailandia, Birmania, Camboya, Laos, Malasia, Singapur y Brunei conforman un mercado potencial de 600 millones de personas y queremos que Filipinas sea la puerta de
ASEAN. También se planteó la posibilidad de mantener una reunión con el Foro Marítimo Vasco. Filipinas está formado por islas y todo los asuntos relacionados con la construcción de barcos tienen una gran relevancia. –¿Qué decir del turismo, tan relacionado también con el mar? –Manila y Cebú son citas obligadas y luego aconsejo hacer un crucero por las islas, sin olvidarse de Pallawan, lo más cercano al paraíso, con idílicas playas y grandes zonas semi-salvajes. –¿Y respecto a la dieta filipina? –La dieta filipina es sanísima. Está formada por verdura, pescado y algo de pollo. Tiene influencia asiática y española. Una curiosidad, todo lo que se refiere a la
mesa, como por ejemplo, ‘poner la mesa’ o los utensilios, vaso, plato, etc., se dice de igual manera en tagalo que en castellano. –¿Qué quiere aportar al Consulado del país asiático, en esta nueva singladura? –Que la Comunidad filipina, un colectivo tranquilo, cumplidor y bien preparado, sepa que tiene una persona que le va a ayudar. Mi prioridad número uno es atender con afecto las necesidades consulares, después de comprender los requerimientos de cada persona, que a veces, aunque parezca sencillo, resulta en cierta medida complejo. –¿En qué situación se encuentra Filipinas tras el pasado tifón? ¿Cuál es su tarea desde Bilbao, en apoyo a los miembros de su colonia afincados en su jurisdicción? –Desgraciadamente, han fallecido veintiún personas y más de un millón de isleños se han visto forzados a abandonar sus hogares, tras el terrible tifón, Hagupit. Una línea de ayuda a través de la Embajada está al cargo de los familiares de los damnificados que viven en España. Por el momento, no he tenido que atender a ninguna persona residente en esta jurisdicción que tenga familia en la zona siniestrada.
ron fue una mala leche de cuidado. Éstos sí que han sido malos tiempos para la lírica y para el resto de la cultura, empobrecida con ese 21% de IVA. Pero tranquilos que cada vez más se ven esos prometidos “brotes verdes”. Últimamente, sin ir más lejos, veo a mucha más gente que viene de invertir en bolsa; lo sé porque las llevan en las manos: bolsas de frutas, verduras… Hay motivos para la esperanza, ¡claro que sí! Los que somos positivos por naturaleza siempre esperaremos momentos mejores, quizá –también es cierto– porque hay que tener imaginación para prever los peores. Y siendo el mundo –como es– un Bilbao más grande, e imitando al mismísimo Papa de Roma, me gustaría terminar proclamando urbi et orbi –a la ciudad y al mundo entero– mis más sinceros deseos de felicidad, especialmente para cuantos soportáis la lectura de mis artículos en nuestro periódico favorito.
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Garenak garela
Arte Ederren Museoa
Eraberritu... ala usteldu
Olvido Almadia
Haizea Azpitarte
ETGAR Keret ipuinlari zoragarriak kontatu du istorioa Espainian argitaratu dioten azken lanean, eta nik zuei debalde birkontatu. Jaioterri eta bizilekua duen Tel Aviv beroa utzi eta Zagreb hotzera abiatu da literatura jardunaldi batean parte hartzera. Kroaziara heldutakoan hainbat kiderekin bildu da eta luze gabe elkar ezagutu, mundua konpondu eta batez ere mundua edateari ekin diote taberna batean. Ohiturak lege. Gauerdia igarota nahikoa dela eta hotelera joateko unea ailegatu zaiola erabaki du israeldarrak, eta orduan “los escritores, un poco borrachos, se levantan y me brindan una despedida bastante dramática. El musculoso escritor vasco me abraza con fuerza y dice: Espero verte mañana”, Raquel Vicedoren itzulpenean. Ez dut gure idazle hori nor zen jakiteko astirik izan, ezta erdaraz edo euskaraz ari den ikertzeko gogorik ere. Eta jakin-minak horretara bultzatzen banau ere, ez naiz betiko agurra dirudien esaldi misteriotsu horren arrazoia aztertzen hasiko – zergatik “espero verte mañana”, eta ez “nos vemos mañana”?–. Hurrengoan beharko. Ez, benetan asaldatu nauena “musculoso” izenondoa izan da.
MATERIALAREN zainketa erabakigarria da artearen iraupenean. Obrak nahita kaltetzea ez zaio inori bururatzen, baina urteen joanak sortzen duen usteltzea ezin da ekidin. Bilboko Arte Ederren Museoak Kontserbazio eta Zaharberritze programaren bitartez, bilduma iraunkorreko zenbait artelanen urteroko azterketa eta tratamendua burutzen du. Ez baitago besterik artea betikotzeko. Obrak eraberritu edo apurka desagertu. 2014 urte honetan, Arte Ederren Museoak hogei obraren errestaurazio lanak burutu ditu: XVI. mendeko ohol flandestar bat; Antonio María Lecuona gipuzkoarraren eta Juan Barroeta euskal egileen margolan bana (Romería en Salbatore eta Retrato de mi familia, hurrenez hurren), XIX. mendekoak; esta beste bi, Vicente Ameztoy eta Mikel Díez Alaba artista garaikideenak. Azkenik, paperean, egindako lanen atalean, XIX. mendeko azken hamarkadetako 15 marrazki landu dira, denak ere Roberto Laplaza bilbotarrarenak eta museoak 2007an eskuratu zituenak. Kontserbazio-egoera ez da berdina izan obra guztien kasuan. Kontserbazio-prebentibora bideratutako ekintzak Jan Van Dornicke-ren tailerrari egokitzen zaion Zigorkatzea margolan flandestarrean burutu dira esaterako. Lanaren garaiarekin bat datorren markoa aukeratu zaio. Marko berriak, babes-sistema berezia dauka, islatzeen aurkako kristal organikodun kutxa klimatikoan. Roberto Laplazaren paper gaineko marrazkien kasuan,
Gutxien espero den lekuan auzoko bat agertzeak eman ohi duen poza alboratu bezain laster neure buruari galdetu diot ea euskal idazlea zinez muskulutsu eta gihartsua zen edo, susmatzen dudanez, euskalduna zelako deskribatu ote duen era horretara Etgar Keretek. Koranen gamelurik azaltzen ez den modu berean, nik uste dut Durangoko Azokan inork ez lukeela esango gure idazle bati buruz indartsua dela. Euskaldunon artean ez baita beharrezkoa euskaldun egiten omen gaituen zoritzarreko ezaugarri hori, Perurena sindromea, alegia, azpimarratzea. Eta pentsatu dut Zagreben topatutako idazle hori andaluziarra izan balitz agian “alegre” hitza erabiliko zukeela Etgar Keretek. Eta txinatarra izanez gero, isila edo tematia edo langilea izango zatekeela akaso. Antonio Muñoz Molinaren aspaldiko artikulu batean irakurri dut Gerald Brenan hispanistak, 1919an Granadara iritsi berri zelarik eta inork ezagutu ez zezan, sombrero cordobés bat erosi zuela. Eta gisa horretara jantzita are exotiko eta kanpokoagotzat jo zutela bertakoek. Ez, ez da txapelik ezta gimnasio bateko txartelik behar euskalduna izateko. Eta idazlea izateko, are gutxiago.
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Museoak bere bilduma iraunkorreko hogei artelanen kontserbazio-lanak eta zaharberritzeekintzak burutu ditu obren usteltzea ekiditeko
Vicente Ameztoyk Juan Luis Goenaga erretratatu zuen eta eraberritutako obretako bat da
euskarriak berez duen hauskortasunaren ondorioz, modu berezian markoztatu behar izan dira, hezetasunaren, argiaren eta tenperaturaren ingurumen-aldaketen eragina ahalik eta txikiena izan dadin. Ikerketa zientifikoaren esparruan, artelanen gainazal piktorikoa osatzen duen pigmentu, aglutinatzaile eta bernizen berri ze-
haztasun osoz izateko egindako azterketa analitikoak burutu dira. Van Dornicke-ren obraren kasuan, balio handiko datuak bereganatu dira lana hobeto ezagutzeko. Vicente Ameztoyren obrarekin berdin gertatu da, gainazal piktorikoa eraldatzen zuten eta jatorrizkoak ez ziren sustantzien osaera zehaztu baita.
Gainera, zaharberritze-lanak ere egin dira. Elementu herdoilduak garbitu ostean, kasu guztietan egiaztatu zen galerak zeudela geruza piktorikoan eta antzinako eraberritzeetan ukitu egin zirela geruza horiek. Berrintegrazio kromatikoko lan zorrotza egin behar izan zen, obrei unitate bisuala itzularazteko. Lan hori bereziki handia izan da Juan Barroetaren Nire familiaren erretratua obran. Kuadro honetan, bere familiaren posatua ikusten da. Aitzitik, Barroeta XIX. mende erdialdeko burgesia bizkaitarrren erretratista garrantzitsuenetarikoa izan zen. Aurretiazko esku-hartzeek nabarmen kaltetu zuten artelana eta egoera txarrenean zegoen obra izan da. Guzti hauek, atzematen ez diren lanak dira, baina garrantzi handikoak artearen biziraupenerako.
Gabonetako loteria Iñaki Atxutegi
RAKELEK Joseba besarkatu zuen. Malkotan zegoen gizona. Malkotan emakumea. –Ez tristetu, aurrera aterako gara. –Ez dakit ba… Lan gabe geratu berri zen gizona, urte ta urteetan lanari emanda bizi ta gero. Lana baino bokazioa zen Josebarena. Ez zioten diru askorik ordaintzen baina hileroko soldata ez zen, hain zuzen, lanera joateko bere arrazoirik nagusiena. Joseba sarritan joaten zen asteburuetan lanera. Behin baino gehiagotan geratzen zen bazkaldu gabe edo berandurarte loari orduak kentzen. Lana gustoko zuen. Sarritan esan izan zuen beste pertsona bat beharko zela berarekin batera lan egiteko, baina indar handirik gabe. Non aurkituko zuten lanean bera bezain gustora egongo zen pertsonarik? Rakelek ez zuen Joseba sarri ikusten. Triste eta malenkoniatsu
bizi zen baina bazekien lanak ematen ziola Josebari barneko poza eta bakea. Elkarrekin zeudenean gustora baino gustorago zeuden lan kontuak komentatzen. Eta batzuetan astuna suertatzen bazitzaion ere, gizona horren gustora ikusita behin eta berriro galdetzen zion bere lanari buruz. Baina dena jaten duen krisialdiak Josebaren lanpostua ere jarri zuen kolokan. Enpresa arazotan bazebilen ere itxaropenaz joaten zen lanera Joseba. “Hau ezin da pikutara joan” esaten zion bere burua animatu nahian. Goiz baten nagusiaren bulegora joateko eskatu zioten. Gabonak gainean zeuden. Olentzero eta Errege Magoak txoko guztietan. Zoriona desiatzeko egunak ziren horiek. Josebak, ostera, kontrako mezua jaso zuen egun gogoangarri horietan. Hortik bi astetara kalera joango zen. Berrogetamar urte pasatxo, diru aldetik juxtutxu, semea unibertsitatean. Zorionez, hipoteka ordainduta zeukaten, baina etor-
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Ez zioten diru asko ordaintzen baina hileroko soldata ez zen, hain zuzen, lanera joateko bere arrazoirik nagusiena kizun iluna agertzen zen familiaren aurrean. Pertsona baikorrak ziren, baina ezin zuten euren burua engainatu. Ez zegoen euren moduko pertsonentzako lanik. Bi urteetan paroa kobratuko zuten. Indemnizazioarekin ere denbora baten bizi ahal izango ziren, baina argi zegoen epe ertainera begira estu eta larri ibiliko zirela.
Abenduaren 22a zen. Gabonetako Loteriaren eguna. Konpromisoak bultzata erosten zuten loteria, kultur eta kirol taldeei laguntzeko. Baina kaleratu zuten egunean bertan gizon itsu batek partizipazioa eskaini zion. “Jauna, geratzen zaidan azkena da” esan zion. Gizonak ahotsa hartuta zuen, dardarka eta eztulka. Errukituta, Josebak loteria erosi zion. Irratiko esataria pozarren zegoen: “Gabonetako Lodia gurean irten da. Eta partizipazio batek miloi piloa irabazi ditu”. Bikoteak ez zion kasu handirik egin albistegiari. Nahiko nahastuta zuten burua beste zeozertan pentsatzeko. Hortik aste betera burura etorri zitzaien loteria. Euren zenbakiak ez zieuden zerrendan. Baina halako baten Josebak kalean erositakoa ikusi eta zerrendan bilatu eta topatu zuten. Arnas barik geratu zen Joseba. Gabonetako Lodia ezezik, sari berezia zeraman partizipazio erosi izan zuen. Aurrera aterako ziren, zalantzarik gabe.
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Los Tupper presentan ‘Yesterday’s pizza’ este 17 de enero en el Antzoki
Javier Corral
UNA pizza, y del día anterior, es el motivo de título y portada de su cuarto álbum. Pero Los Tupper cocinan a fuego lento sus canciones de rock stoniano, rhytym’n’blusero, enriquecido con el paso del tiempo con aromas lisérgicos y muchos de los elementos que hacen tan atractivo el rock de la década de los 70, y que les ha llevado a progresar con clase y coherencia desde sus inicios, casi veinte años atrás, como Tuperguarros y tendencia al punkrock. De procedencia cántabra, pero asimilados a la escena bilbaina gracias a su guitarrista “empadronado” Manu Gastado, han tenido hasta ahora un cierto aire de banda tapada, sólo conocida entre sus muy afinados (en algunos casos otros músicos destacados como Rober! de Atom Rhumba o los Sonic Trash a quienes también han editado a través de su sello “Sunthunder Records”). Sardinista (2006) y Throwing rocks in heaven, con Dave Kusworth (2010), ya merecieron una mayor atención en este laberíntico mercado de novedades en que se ha convertido el rock de este siglo. Yesterday’s pizza, sin salirse de los cánones, con un pie bien asentado en esas raíces, ofrece una amplitud de miras y de sonidos, magistralmente revisionados, desplegados con lazos invisibles que convierten en algo natural y genuino cada una de sus propuestas. Este 17 de enero tendrán la oportunidad de presentarlo en Kafe Antzokia. –Cuando pienso en Los Tupper pienso en el perfecto ejemplo de “grupo tapado”. Quizá juegue en vuestra contra el mucho tiempo que lleváis sobrados de humildad y poca presencia en medios, que en definitiva merecéis mucho más de lo que tenéis. ¿Cómo os sentís vosotros? –(Manu Garrido). Gracias por el comentario. Bueno, es cierto que llevamos mucho tiempo en el lado oscuro, pero no nos sentimos marginados ni nada por el estilo. Parece que ahora están empezando a cambiar un poquito las cosas. De todas formas, normalmente la gente piensa que la prioridad en un grupo es alcanzar la fama a toda costa, cuando lo importante de verdad es hacer buenas canciones. A las bandas que están en esto por la fama se les ve el plumero rápidamente. –Yesterday’s Pizza es probablemente el disco que pueda cambiar algo de todo esto. ¿Qué proceso habéis seguido para dar con él? Se percibe mucho trabajo de elaboración y de búsqueda. –El mismo proceso que hemos seguido en el pasado y que nos dio buen resultado en nuestro anterior álbum (Sardinista). Trabajamos bastante en el estudio los arreglos y las ideas. Hay grupos que todo lo llevan cerradísimo al estudio. No es nuestro caso. El nuevo disco es muy variado y lleno de ingredientes. Al principio lo veíamos como un defecto pero luego
“La gente piensa en la fama, cuando lo importante son las buenas canciones”
“Trabajamos bastante en el estudio los arreglos y las ideas”
se ha convertido en una virtud. Para ordenar las canciones pusimos las más bailongas en la cara A y las más poperas en la B. –No sé como incide el hecho de que viváis entre Bilbao y Santander, y que casi todos los miembros del grupo tengáis también otras formaciones paralelas. –Ensayamos en Santander, yo me tengo que desplazar desde Bilbao, y Pepe Terán desde Torrelavega. Estamos ya acostumbrados. Lo de tocar en otras bandas no nos quita tiempo y dedicación de cara a Los Tupper. Cada grupo funciona de una forma. Aparte, musicalmente son grupos que no tienen mucho que ver, con lo que siempre es enriquecedor –En principio puede pensarse que sois un grupo de género ceñido al rock de los 70, pero tan ampliable como lo puedan ser por ejemplo los Stones, T Rex o los Faces, podéis englobar distintas direcciones entre sleaze rock, glam, rhytym’n’blues, garage, psicodelia... –Nos gusta siempre mirar hacia atrás y los 70 es una buena década para ello, pero no la única. No nos gusta ceñirnos a un subgénero determinado y exprimir la fórmula hasta que se agota. Nos parece aburrido. Creo que de sleazy, por ejemplo, no tenemos nada, que a veces llevamos fulares, quizás (risas). Se da el caso curioso que cuando la gente no sabe muy bien
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“Es cierto que llevamos mucho tiempo en el lado oscuro, pero no nos sentimos marginados”
en que categoría clasificarte se fijan en las pintas que llevas para adscribirte a un movimiento concreto. Craso error. A todos los miembros de la banda nos gusta prácticamente la misma música, pero también tenemos nuestras
disputas y vaciles con los gustos de cada uno... como debe ser (risas). –Ese título de La pizza de ayer quiero pensar que tiene alguna relación con ciertos hábitos rockeros... –El título es de una frase de nuestro guitarrista favorito Darrell Bath: “Yesterday’s pizza is better than today’s” Siempre nos hizo mucha gracia y al final acabó como título del disco. Y creo que acertamos, resume muy bien el contenido y está abierto a varias interpretaciones. Cada uno sabrá porqué no se comió la pizza el día anterior. –Vuestra relación con “Sunthunder Records”, paradigma de sello independiente y especializado, os permite contacto directo con bandas y músicos internacionales, ¿cómo resultó la colaboración musical con Dave Kusworth? –Pues muy fructífera . En 2012 grabamos un disco juntos del que estamos muy orgullosos; Throwing Rocks in Heaven. Lo grabamos en Drive Division Studios (Santander). Lo producimos nosotros y no fue tarea fácil pues Dave es como es... por eso estamos más que contentos con el resultado. Es una colección excepcional de canciones. Nos une una gran relación de amistad con él y seguiremos colaborando en un futuro cercano. –¿Y en general cómo llevas esa labor de edición discográfi-
ca? También habéis publicado bandas locales como Sonic Trash o Jon Ulecia. Es evidente que necesitáis cierta complicidad artística, e incluso diría que personal, en lo que editáis. –La labor de tener un sello es muy costosa en lo que a tiempo se refiere, conlleva pasarte muchas horas respondiendo emails y enviando pedidos. De todas formas no solo hay miembros de Los Tupper en Sunthunder, también está Akeitza. Sería injusto no nombrarle. Y sí, con todos los artistas del sello tenemos una relación de gran amistad, que en muchos casos ha nacido a raíz de editar su material. –¿Qué plan de conciertos tenéis por ahora, volveréis a salir a Francia y otros países? –Tenemos ya varios conciertos cerrados. En Bilbao presentaremos el disco en el Antzokia el 17 de enero. En abril, vamos a hacer otra vez de banda de Kevin Junior, aprovecharemos su visita para grabar también unos temas para un EP. Y en mayo haremos Galicia y un par de fechas en Francia. –Anda, dime la verdad, ¿cuán orgulloso te sientes de parecerte tanto a Ron Wood? –Bueno, me lo tomo como un piropo si alguien me lo dice, ¿y por qué no? es un tío elegante y con clase. Pero no me gusta que la gente me tome por un imitador, porque no lo soy.
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Roberto Alagna debuta en ABAO El 17, 20, 23 y 26 de enero ABAO pondrá en escena ‘Werther’ de Jules Massenet Patricia Sojo
JULES Massenet compuso su ópera Werther entre 1885 y 1887. Basada en la novela Los sufrimientos del joven Werther (Die Leiden des jungen Werthers), que con veinticuatro años convirtió a Goethe en un escritor de fama internacional, narra el amor imposible entre Werther, un joven poeta, y Charlotte, una bella doncella prometida a otro hombre. Escrita en cuatro actos, la novela sirvió de base para el libreto en francés que Édouard Blau, Paul Milliet y Georges Hartmann presentaron a Massenet. A pesar de las dificultades de adaptación –se trata de una novela epistolar, sin diálogos, en la que, a excepción de los protagonistas, el contenido ofrece muy pocas posibilidades para el resto de personajes que en ella aparecen– los libretistas idearon un texto que proporcionó a Massenet la posibilidad de componer no sólo una de sus óperas más célebres sino posiblemente su obra maestra. Impregnado del espíritu confidencial y de la profunda intimidad de los sentimientos narrados en la novela, Massenet compuso una partitura en la que, como él mismo dijo, puso “toda su alma y su conciencia de artista”. El drama de la ópera se desarrolla durante la época de navidad. El poeta Werther acompaña a un baile a la joven Charlotte, de la que está enamorado, en ausencia de su novio Albert con el que prometió a su madre casarse cuando ésta se hallaba en el lecho de muerte. Tres meses después del baile, Charlotte y Albert se casan y ella
Erik Nielsen, nuevo director titular de la BOS EL director americano Erik Nielsen será el nuevo director titular de la Orquesta Sinfónica de Bilbao durante las tres próximas temporadas artísticas. Erik Nielsen, que se incorporará a la BOS en septiembre de 2015, dirigirá entre siete y ocho programas sinfónicos por temporada. Nacido en Iowa (USA) en 1977, estudió dirección de orquesta en el instituto Curtis de Philadelphia y obtuvo sus diplomas en oboe y arpa en la Juilliard School de Nueva York. Desde 2002 formó parte de la Ópera de Frankfurt, ocupando el puesto de Kapellmeister desde el 2008 hasta el 2012. Erik Nielsen ha dirigido a las Orquestas Sinfónicas de la Radio de Frankfurt y de Stuttgart, así como, en el Festival de Primavera de Heidelberg. El maestro Nielsen dirigió por primera vez en Bilbao dentro de la temporada de ópera de la ABAO la producción Die Totestadt de E. Korngold en abril de 2012.
Roberto Alagna será Werther en la próxima ópera de ABAO
pide a Werther que no intente verla hasta las navidades. Werther cumple su promesa y las siguientes navidades visita a Charlotte a la que encuentra leyendo las poesías y cartas de amor que él le ha estado enviando. Al darse cuenta de que ambos se aman, el poeta desaparece de la casa y poco después pide prestadas las pistolas a Albert con la excusa de a emprender un largo viaje. Charlotte, aterrorizada, prevé lo peor y sale en su busca. Cuando llega es demasiado tarde y Werther agoniza en su apartamento. Los enamorados
se declaran su amor mientras fuera se oye un villancico. A pesar de la reputación actual de la ópera, Werther fue considerada por Leon Carvalho, director de la Opéra Comique de París, “un triste tema sin interés” por lo que se negó a estrenarla. Decepcionado, Massenet dejó a un lado la partitura y empezó a trabajar en otros proyectos operísticos hasta que, tras el exitoso recibimiento de Manon por parte de la crítica y público austríaco, la Opera de Viena encargó al compositor francés un nuevo título. Massenet
aprovechó la ocasión para poner en escena Werther que fue estrenada el 16 de febrero de 1892 en el Teatro Imperial Hofoper de Viena en la versión alemana de Max Kalbeck. El estreno en la versión original en francés tuvo lugar en Ginebra en diciembre de ese mismo año. Musicalmente Werther es una ópera muy interesante en la que el rol protagonista está valorado como uno de los más difíciles y esenciales para la tesitura de tenor. En esta producción ABAO contará con uno de los tenores más célebres de la actualidad que, además, hará su debut en la temporada de ópera bilbaina: Roberto Alagna. De padres sicilianos, Alagna nació y se crió en un suburbio de París, en un ambiente lleno de música y de ópera. Según sus propias palabras, perfeccionó su técnica vocal escuchando las grabaciones de los grandes tenores del pasado. Su admiración por Pavarotti hizo que, coincidiendo con una venta de discos del tenor italiano en unos grandes almacenes de París, Alagna se le acercara y consiguiera una audición que le condujo no sólo a participar en el Concurso Pavarotti de Filadelfia sino a ganarlo en 1988 cuando tenía veinticuatro años. A partir de aquel momento, la carrera de Alagna ha sido imparable siendo invitado a cantar repetidamente en los escenarios operísticos más importantes bajo la batuta de los más afamados directores. Muy aclamado por sus interpretaciones del repertorio italiano, Alagna se ha convertido en una voz esencial y de referencia del repertorio francés.
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Muy aclamado por sus interpretaciones de la ópera italiana, Roberto Alagna de ha convertido en una voz esencial y de referencia del repertorio francés Junto a Roberto Alagna, en la producción que podrá verse en Bilbao, perteneciente al Teatro Regio di Torino firmada por David Alagna, hermano de Roberto, cantarán Elena Zhidkova en el papel de Charlotte, Elena de la Merced como Sophie, Manuel Lanza como Albert y Stefano Palatchi como Le Bailli. Asimismo se subirán al escenario del Euskalduna Jon Plazaola como Schmidt, Fernando Latorre en el rol de Johann, Martín Barcelona en el de Bruhlmann y Susana Cerra en Kathchen. La Orquesta Sinfónica de Bilbao se situará en el foso bajo la batuta del reconocido director Michel Plasson, que también debuta en ABAO, mientras el Coro de la ópera de Bilbao y su director titular Boris Dujin estarán acompañados por la Gaudeamus Korala.
Escuela Municipal de Música de Bilbao: la música al alcance de todos LAS ventajas que nos proporciona la práctica de una actividad artística son innumerables. Cualquier edad es buena para acercarse a un arte que, sin duda, nos aportará muchas satisfacciones a lo largo de la vida. La música es una fuente de creatividad y medio de expresión personal que afecta directamente al crecimiento intelectual y emocional de las personas además de desarrollar valores como la autodisciplina y el trabajo en equipo. Pero por encima de todo, se encuentra el inmenso placer de disfrutar de ella. La Escuela Municipal de Música de Bilbao está dirigida a todas aquellas personas que deseen acercarse a la práctica musical sin una pretensión profesional al tiempo que sirve de centro de orientación y preparación para aquellos que decidan realizar estudios profesionales en un Conservatorio. Este curso, mil setecientos cincuenta alumnos, cuyas
Alumnos de la Escuela Municipal de Música de Bilbao
edades oscilan entre los siete y los ochenta y dos años, están aprendiendo a cantar o a tocar un instrumento en sus aulas de la mano de una plantilla de cincuenta y tres profesores que imparten
una variada y amplia oferta educativa que abarca los niveles 2, 3 y 4 de escuelas de música en los que se puede aprender: Canto, Piano, Violín, Viola, Violonchelo, Contrabajo, Flauta, Oboe,
Clarinete, Fagot, Trompa, Trompeta, Trombón, Tuba, Bombardino, Saxofón, Guitarra, Guitarra eléctrica, Bajo eléctrico, Percusión, Batería, Teclados, Acordeón, Txistu, Alboka, Trikitixa y Dulzaina además de las asignaturas complementarias necesarias para adentrarse en el conocimiento de la música. La Escuela Municipal de Música también ofrece cursos de Danza Tradicional, Informática musical, Musicoterapia así como un taller de improvisación, pandero y txalaparta. Debido a la gran demanda de solicitudes y a la limitación de las plazas ofertadas, los alumnos sólo pueden matricularse en un instrumento. Las clases de la Escuela de Música se imparten en los cinco centros ubicados en Bilbao: La Galera en Santutxu, C.P. Pío Baroja en Txurdinaga, C.P. Félix Serrano en Indautxu, C.P. de Deusto y C.P. Viuda de Epalza en el Campo Volantín.
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Montserrat Caballé actuará en el Teatro Arriaga el 13 de enero
“El amor a la música es algo que no se transmite, se tiene o no se tiene” Alberto Álvarez Kaller
XV Concurso de Canto ‘Pedro María de Unanue’ P. S.
ORGANIZADO por la Diputación Foral de Bizkaia, el pasado 29 de noviembre se celebró en el Auditorio del Palacio Euskalduna la final del Concurso de Canto de Bilbao Bizkaia Pedro María de Unanue. El jurado, presidido por la soprano María Bayo (Premio Nacional de Música 2009), y compuesto por: Emilio Sagi, Director Artístico del Teatro Arriaga de Bilbao, Paulo Abrao Esper, Director General de la Compañía de Ópera “Sao Paulo”, Helmut Deutsch, pianista y compositor, la soprano June Andersson, Cesidio Niño, Director Artístico de ABAO-OLBE, el pianista Rubén Fernández Aguirre y la soprano Olatz Saitua, concedió el Primer Premio en el apartado de voces femeninas a la armenia Lussine Levoni Galstanian y en el de voces masculinas al barítono de Corea del Sur Kihun Yoon. El segundo y tercer premios, así como el Premio Extraordinario del Público y Premio Especial concedido por la fundación BBK, también recayeron en cantantes coreanos tanto en el apartado de voces femeninas como masculinas. La soprano Hyekyung Choi y el bajo Lim Chaejun fueron galardonados con el segundo premio y la soprano Park Seyoung, que también recibió el Premio Extraordinario de la Crítica, y el barítono Kyubong Lee con el tercero. Asimismo el barítono coreano Kihun Yoon recibió el Premio Extraordinario del Público. El Premio Especial, concedido por la fundación BBK, fue para la soprano coreana Soyoung Lee. Además, el segundo ganador masculino, Kyubong Lee, participará en una de las óperas de la próxima temporada de la ABAO-OLBE.
SI preguntaramos en la calle a cualquier viandante por los grandes de la ópera, uno de los nombres que seguro citarían es el de Montserrat Caballé. La veterana soprano catalana (81 años) llega a Bilbao tras dos cancelaciones obligadas por motivos de salud. Su gira europea comienza en el Teatro Arriaga el 13 de enero. –Tras dos cancelaciones parece que la veremos al fin por Bilbao. ¿Cómo se encuentra? –Me empiezo a encontrar mejor. Tenía muy poca estabilidad tras las operaciones, pero es algo que ya está bastante superado. Cantar en Bilbao siempre ha sido una experiencia muy entrañable y mi esposo y yo tenemos allí grandes amigos. –¿Qué repertorio nos va a ofrecer? –Vamos a cantar Donizzetti, también francés, y después Puccini, italiano primero y despúes español. Es un programa elaborado con mucho cariño. –Le acompañan su hija Montserrat Martí y Jordi Galán. ¿Cuál va a ser su papel? –Vamos a hacer dúos, vamos a cantar arias... Vamos a hacerlo lo mejor que podemos, y que sabemos. –Es parte de una época dorada de la ópera, junto a Carreras, Domingo o Pavarotti. ¿La echa de menos? –Fue algo entrañable que guardo en el recuerdo. Fue una época magnífica, tanto en voces femeninas como masculinas. –¿Por qué hoy la ópera ha perdido esa popularidad? –A lo mejor faltan subvenciones, o a lo mejor los teatros de ópera no programan el tipo de obra que atrae al público. Hoy en día lo que se hace es lo que se puede hacer. A veces se piensa en algo grande pero económicamente no se llega. Antes los montajes eran muy fidedignos de la obra, del compositor, del libro... Hoy en día se tergiversan, se hacen más actuales. Necesitaríamos compositores de hoy para estas obras, no a los de hace cien años. –Usted siempre ha sido una gran defensora del papel del compositor. –Se olvida al compositor. Siempre ha sido un hándicap al presentar una obra que sea de Verdi o de Puccini. Se le debe el respeto y el agradecimiento por haber hecho algo que perdura a través de los años. –¿Ha rechazado alguna vez un proyecto por esa “infidelidad” al material de origen? –Me ofrecieron hacer una Tosca en Italia inspirada en la época nazi. Lógicamente no tenía nada que ver con lo que el autor había hecho, y eso lo rechacé. También en Alemania me ofrecieron una Norma que iba montada en una
“Freddy Mercury y yo hablábamos el mismo idioma”
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"El anuncio de la Lotería de Navidad del año pasado era como una broma, y no se debe bromear con la ilusión de la gente" tanqueta en una fábrica de armamento, y tampoco la hice. No puedes cantar la Canta Diva con una metralleta en la mano. Tuve algunos contratiempos, pero tuve la suerte de cantar en una época en la que se respetaba al compositor. Era la época de Visconti, Zefirelli, tantos otros, y eso también ayuda a no cambiar el sentido de la composición del autor. –Su nombre ha prevalecido. ¿Por qué ahora los nuevos nombres de la ópera no cogen tanta fuerza? –Es otra época. Los cantantes para que se les conozca bien no pueden cantar tres años o cuatro, hay que tener una mayor asiduidad. Tal vez hoy se canta menos o de otra forma, un poco individualista. –Siempre se intenta buscar a la nueva Caballé. ¿Hay alguien que esté cogiendo su testigo? –No creo que nadie siga el testigo de otro. Cada uno es individualista y autónomo, y desarrolla su sentimientos o devoción al autor. El amor a la música es algo
que no se transmite, se tiene o no se tiene. –El mundo de la ópera es sin duda muy sacrificado. Hay que dedicar la vida a ello. ¿Nota que se ha perdido algo por dedicar su vida a la ópera? –De la vida familiar, sin duda. Hay grandes horas de vacío. Te faltan tus seres queridos cuando estas lejos. Eso sí me falta, esa intimidad que a veces no la logras estando sola. –¿Ha merecido la pena el esfuerzo? –Ha sido el trabajo que he procurado hacer bien y que me ha dado la oportunidad de no pasar hambre, un camino con mucho esfuerzo, sacrificio y mucha voluntad. Los principios fueron muy difíciles, pero eso es lo normal en las familias de hoy en día. –Uno de sus fans más célebres fue Freddy Mercury, que acudió a España a visitarla. ¿Cómo recuerda esa relación especial con él? –Muy bonita. Sobre todo muy leal. Cuando lo conocí me impresionó su forma de ser músico. Conocía muy bien la música y tocaba muy bien el piano. Él creaba sus propias canciones, sus propios arreglos... Hablábamos el mismo idioma, en dos caminos distintos pero la misma lengua. –Juntos grabaron la canción Barcelona, que es quizá la primera imagen que se nos viene al recordar las olimpiadas de Barcelona. ¿Cómo vivió ese momento? –El tema era muy especial, muy dedicado a la ciudad, pero muy musical. Era un homenaje a la voz que yo le agradecí profundamente. Todavía hoy es un clásico.
–He leído que usted le dedicó una canción en uno de sus conciertos. –En Covent Garden. Me regaló una partitura, yo la estudié y ese día se la ofrecí en los bises de un concierto. Al público le gustó mucho y yo dije que quería felicitar al compositor. Entonces lo señalé y él se levantó en el palco en el que estaba. Se emocionó mucho, porque me contó que nunca le habían aplaudido como compositor. –Además de Queen. ¿Le gustan otros géneros musicales alejados de la música clásica? –Mucho. He tenido la oportunidad de realizar varias colaboraciones. Me gusta mucho la Salve que hice con Carlos Nuñez. También hice el Padre Nuestro con José María Cano con motivo de la visita del papa, y canté con Los del Río, una grabación que fue muy festejada. Sobre todo en Estados Unidos. –No sé si ha tenido la ocasión de ver el anuncio de la Lotería de Navidad de este año. Usted participó en el anterior, ¿con cuál se quedaría? –Me gusta el de este año. Es muy bonito. –¿Lo prefiere al del pasado año? –Sí, porque el del año pasado era como una broma, y yo creo que no se debe bromear con estas cosas que le alegran la vida mucha gente. –¿Le avisaron de que ese sería el resultado final del anuncio? –A mí no me lo dijeron por lo menos. Cuando lo vi no me lo creía. Pero bueno, cada uno hace lo que cree que tiene que hacer...
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Carlos Bacigalupe
EL peregrinar del Athletic por encontrar una sede en la que aposentar sus reales comenzó apenas transcurrido el 5 de septiembre de 1901, cuando se constituyó como club en el Café García, de la Gran Vía. Paradójicamente, la asociación futbolística recién creada prescindió del establecimiento como ente social para instalarse en un primer piso de la calle Ribera –que hoy ocupa el Club Cocherito– justo encima del Café Donostiarra, antes de Barrera. ¡Quién lo podría pensar hoy! Aquella sede de la calle Nueva, su verdadera ubicación, lo fue tal hasta que en 1906 los directivos rojiblancos hicieron una permuta con los taurinos, cambiándoles su domicilio por otro local sito en la calle Jardines donde estarían hasta 1912. De allí pasaron, en pleno fervor migratorio, a los locales ocupados por la Sociedad de Caza “La Venatoria”, en la Gran Vía, solar ocupado hoy por el Banco de España, en el que permanecerían dos años. Vino luego el mudarse a la Casa de la Petaca, en 1914, junto al café La Alcazaba, magníficamente regentado por Andere Jaureguizar, en la actualidad Bar Koky, que fundara el inolvidable Ángel Güenechea, un payaso vocacional. Veinticinco años más tarde, el Athletic, sin cambiar de edificio, optó por trasladarse a la calle de Ayala, 2, piso primero, haciendo famoso su “cuartito” donde se dirimían todas las batallas tanto deportivas como mercantiles. Y allí permaneció hasta instalarse en el que fuera su hogar social por excelencia: Bertendona. Cómo fue y por qué.
Se cumplen este mes los 65 años de su inauguración como emblemática sede rojiblanca
Y al Athletic le llamaron “el club de Bertendona”
José María Larrea, presidente del club
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Para construir el edificio que albergaría el hogar social del “Atlético de Bilbao”, la empresa teatral Campos Elíseos derribó su magnifico foyer, orgullo de la casa Teatro y fútbol La empresa del Campos Elíseos venía resintiéndose económicamente desde tiempo atrás. Eran los mediados de los 40. Aquella entidad, bien que con harto dolor, decidió prescindir del espléndido foyer –palabra con la que tradicionalmente se designa al vestíbulo de un teatro–, la joya de la casa, para aprovechar el espacio y construir en el solar un edificio de nueva planta. La estancia fulminada medía 18,50 metros de largo por 14,50 de ancho y lo adornaban ocho grandes espejos. Sus altos techos, en los que sobresalía la pintura artística modernista y sus delicados adornos, le convertían
La sede de Bertendona a principios de los 50
Estas vitrinas pronto quedarían pequeñas ante tantos trofeos
en una estancia magnífica. Así que se derruyó parte del teatro existente para construir la edificación prevista, en la idea de que la permuta inmobiliaria proporcionara sustanciosas ganancias. Según se desprende del Libro de Actas, a tenor de lo dispuesto
en la junta de 8 de mayo de 1946, “ya se han iniciado las obras que se estimaban necesarias en el teatro, con el fin de acondicionarlo debidamente a las exigencias de la explotación, en virtud de las cuales quedará apeado el actual vestíbulo que podrá darse la utilización
que se estime más conveniente, todo el proyecto pensado por el prestigioso arquitecto de Madrid, D. Javier Barroso, a quien se ha encomendado la dirección de las obras”. En diciembre, todavía la empresa carecía del comprador que buscaba. Fue el 31 de julio de 1948 cuando el Consejo autorizó al presidente para que informara al señor Barroso sobre la construcción de dos pisos más, habilitados para club social u oficinas sobre el antiguo vestíbulo. Meses después, el consejero delegado del teatro daba cuenta de las negociaciones que mantenía con el club Atlético de Bilbao “para el alquiler de dos pisos en la nueva casa”. (Por decisión gubernamental superior, el Athletic, como otros clubes de nombre histórico en nuestro fútbol, se vio precisado a cambiar el suyo en 1941. También aquí, el Sporting Club de Luchana pasó a llamarse Club Luchana. De forma curiosa, y ya entrados en los 50, el Racing Club de Elorrieta conservó su denominación primitiva. Inexplicable) Las obras estaban a punto de terminarse en diciembre de 1949. Otra vez informaba de ello el consejero delegado, asegurando que todo habría concluido al finalizar el mes. Previa explicación de las gestiones realizadas con el club rojiblanco para alquilar los dos pisos referidos, se daba la conformidad al acuerdo para cuando estuviese terminado el inmueble, fijando para ello una renta de mil pesetas mensuales mediante contrato de duración indefinida y la prohibición de subarrendar o traspasar el espacio en alquiler. Así pues, del edificio principal quedaba segregada la parte que anteriormente era vestíbulo del teatro, de una sola planta. Como edificio anexo quedaba una casa sita en la calle particular del Frontón Euskalduna que se dedicaba a dependencias del teatro, con el que tenía comunicación.
En Bertendona Una vez finalizadas las conversaciones entre las partes, el 13 de enero de 1950 la empresa del teatro y el Atlético firmaban el correspondiente contrato. Por parte del club lo hacía su presidente, el abogado José María Larrea, y por
parte del Campos Elíseos Nicolás Gaminde Guimón, su consejero delegado. La entidad futbolística arrendaba los pisos primero y segundo de la casa número 3 de la calle Bertendona al precio de 72.000 pesetas anuales, pagadas por meses anticipados. El nuevo inquilino quedaba autorizado para montar y explotar por sí mismo o por la persona en quien delegara un bar para el servicio exclusivo de los socios, pero en ningún caso podría dedicar en todo o en parte los locales a vivienda, ni aun de empleados o socios. Los jugadores también quisieron aportar su cuota de gloria al momento dulce por el que atravesaba el club. El 28 de mayo de 1950, en el madrileño Nuevo Chamartín, el Athletic –llamémosle así y no Atlético como entonces correspondía– se hizo con la Copa del Generalísimo, su trofeo 17º de la competición, al derrotar en la prórroga al Valladolid por 4-1. La victoria tuvo un nombre propio, Zarra, autor de los cuatro goles rojiblancos, tres de ellos conseguidos en la prórroga. El ariete bilbaino jugó un buen número de minutos con la clavícula rota. Las vitrinas del nuevo hogar social hacían sitio a otra preciada distinción, ganada en magnífica lid por el “rey de copas”. Veinticinco años permaneció el “Atlético” en su sede de Bertendona, justamente hasta 1975. El 16 de mayo de 1977 la trasladaba al propio campo de San Mamés, hasta principios de 1981, cuando se iniciaron las obras de remodelación del campo con motivo del Mundial 82. De modo que el nuevo “hogar” rojiblanco quedaría establecido en el segundo piso de la casa señalada con el número 34 de la calle alameda de Recalde, la Casa Montero, magnífico exponente del modernismo vasco, obra de Luis Aladrén, quien, por cierto, era zaragozano. El 31 de diciembre de 1986, el Athletic –ahora sí, con su nombre propio recuperado después del expolio onomástico– compraba el chalet de los Sota, Ibaigane, incautado a sus legítimos propietarios después de la guerra civil, y utilizado por el régimen como Gobierno Militar. La inauguración de esta última sede se produjo el 22 de agosto de 1988. Gracias a los oficios de Pedro Aurtenetxe, tuve el honor de presentar los actos protocolarios. Un gran día, sin duda. P.S.- El arquitecto Javier Barroso fue jugador, entrenador, directivo, y hasta llegó a presidente de la Federación Española, entre 1941 y 1946. También lo fue del Atlético de Madrid, la sucursal del Athletic, desde 1955 a 1964. A él se debe el diseño y la realización del estadio Manzanares, inaugurado en 1966.
BILBO ZINEMAN/BILBAO EN EL CINE (221)
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Rapto y destrucción de la bilbaina T.T. Una productora vasca sucumbe en Madrid por culpa de la censura Alberto López Echevarrieta
PRECISA, productora cinematográfica vasca que operó hace medio siglo en Madrid, sucumbió al primer intento con la película El rapto de T.T. gracias en buena parte a los destrozos llevados a cabo por la censura de la época. José Luis Viloria, director del film, se vio obligado a realizar unos veinticinco cortes en su metraje, teniendo que rodar nuevas escenas para que los espectadores lograran entender su argumento. Esta aventura y los trabajos promocionales que realizó en aquella época en Bizkaia no se han borrado de la memoria de este veterano cineasta.
Las queridas madrileñas “En la década de los últimos años 60 se decía en Madrid que lo primero que hacía un vasco cuando llegaba a la capital era echarse una querida, me dice Viloria mientras saborea una cazuela de txipirones en el Laga del Casco Viejo. Entonces eso era un síntoma de poder económico y social. Fue allí donde unos jóvenes empresarios bilbainos dirigidos por Valentín Izquierdo tentaron el mundo del cine formando la productora PRECISA con oficina en un rascacielos de la plaza de España. Ignoraban el berenjenal en el que se metían y lo complicado que era triunfar en un campo con tanta competencia. Dicho sea de paso, tampoco ellos ponían mucho interés en la empresa. Empezaron por encargar el guión de una especie de sátira de Brigitte Bardot –B.B.– que por entonces estaba armando el taco en Francia a Paco Regueiro y López Yubero. Era una comedia de lo más light en torno al secuestro de una vedette que se rodó con pocos medios, con gran tacañería por parte de los productores y como si de un homenaje a Margit Kocsis, la protagonista, se tratara. Margit Kocsis fue una pintora de gran belleza que llegó a ser muy popular gracias a aquel anuncio de Bodegas Terry en el que aparecía montada en un caballo blanco por las dunas de Doñana. Su imagen fue todo un icono de la época. “Cuando la película se presentó a censura se armó la marimorena. Los censores se aterrorizaron y eso que era tremendamente ingenua, no tenía desnudos, ni malicia… pero me obligaron a hacer unos 25 cortes, hasta el punto de que, una vez realizados, el asunto llegaba a no entenderse, por lo que tuve que rodar nuevas escenas. Una de las frases eliminadas era “Tengo un tío rojo en París” que decía uno de los personajes. Los censores creyeron que la película podía hacer mucho daño en aquella España claustrofóbica. Alguien me dijo que los censores se habían cebado en este título tras el rapapolvos que habían tenido por el patinazo que metieron autorizando Viridiana. Para mí fue un mazazo”.
“
José Luis Viloria promocionó al País Vasco en el resto de Europa
Puente Bizkaia en un fotograma de Vivir un sueño, 1966
El rapto de T.T. se promocionó mal y se estrenó peor, en Andalucía y de forma muy restringida, y en algunos cine-clubs. Únicamente tuvo 45.795 espectadores. De esta forma se cercenó la carrera de PRECISA que tenía previsto continuar con un film dirigido por Javier Aguirre. Inmediatamente Viloria escribió el guión de Los diablos rojos, una película de niños y para niños que también fue masacrada. “Nunca entendí el comportamiento de los censores. En esta ocasión se cebaron en una secuencia en la que un niño sacaba una botella de leche de la nevera y vaciaba una parte en un cuenco para dársela a una oveja. Para que no se note, rellenaba la botella con agua y la volvía a dejar en su sitio. Esto se cortó. ¡Que me lo expliquen!”.
La industria vasca Al contrario de otros realizadores del cine español que se lo callan, Viloria hizo mano trabajando en el No-Do para el que realizó muchos reportajes que le sirvieron para abrirse camino en el cine industrial a través de encargos de la productora catalana Movirama. Dos de ellos los llevó a cabo en
José Luis Viloria en su reciente visita a Bilbao
Bizkaia donde rodó en 1966 Fraguas de cristal y Firestone Hispania. Los recuerdos que tiene de aquella época son extraordinarios, porque estos trabajos le sirvieron para conocer el País Vasco y más concretamente Bilbao. Una reciente visita a la Villa le ha servido para recorrer la factoría de Lamiako donde hace cincuenta años hizo el primer rodaje. “Todo está muy cambiado. No tiene nada que ver con el escenario que encontré entonces”, señala.
Fraguas de cristal muestra la actividad en las principales fábricas de vidrio, entre las que incluía la de Lamiako, donde entonces hacían láminas grandes con destino a los automóviles. “Filmar en estos lugares resultaba tan llamativo como peligroso por los problemas que podía presentar el fuego. Es difícil rodar llamas”. Firestone Hispania, también en color como el anterior, era un cortometraje industrial que mereció un premio en cine publicitario principalmente por el ritmo que le dio su acertado movimiento de cámara.
Irrintzis para Europa “Tuve una época en la que hice fotonovelas basadas en textos de Corín Tellado para una revista especializada. Era muy divertido. Trabajé con Chumi Chúmez, Manolo Summers… Hasta el propio
Berlanga me pidió intervenir en una de ellas. Un día el humorista donostiarra me presentó al productor José María González Sinde que, a través de X Films, producía una serie de documentales con destino a la serie “Aquí España” que dirigía Pío Caro Baroja en la segunda cadena de TVE. Me encargó la realización de cinco de ellos: Guernica, Elorrio, Bermeo, Laredo y Castro-Urdiales. La citada serie pertenecía a un ambicioso proyecto de intercambio de programas con otras cadenas de TV europeas gestado en 1968. Cada programa tenía una duración de diez minutos y se rodaba en 16 milímetros y color, aunque por entonces la pequeña pantalla sólo emitía aquí en blanco y negro. “Los cinco cortos quedaron tan bien que inmediatamente me encargaron otros cinco para rodar en Andalucía. Es posible que desde el punto de vista cinematográfico fuera el de Bermeo el que mejor acabado tuvo y eso que al principio tuve cierto miedo. Únicamente disponíamos de un fin de semana para el rodaje y cuando llegamos allí nos dimos cuenta de que el pueblo estaba en fiestas y toda la flota marinera estaba en el puerto. No había actividad pesquera que era lo que buscábamos. Aproveché para filmar un concurso de irrintzis que formaba parte de los festejos. Recuerdo el magnífico que me lanzó una pescadora y que quedó precioso. El irrintzi, que hasta entonces no conocía, es para mí una de las cosas que más me gustan del folklore vasco”. La ausencia de actividad pesquera motivó que Viloria diese vuelta al guión preparado y centrara su atención en la disposición de los barcos en puerto. “Les saqué mucho jugo combinando los colores de las embarcaciones y su reflejo en el agua. Me ayudó la salida de una de ellas hacia mar adentro simbolizando a la totalidad de la flota. Recuerdo el final del documental con el barco, la ermita de San Juan de Gaztelugatxe a lo lejos y una canción vasca muy bonita como fondo musical… Acabo de volver a visitar Bermeo y me sigue encantando. Es de los pueblos que más me gustan del País Vasco”.
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2015eko urtarrila
Fernando de la Quadra Salcedo
2015 Begoña Rodríguez Urriz
ESTRENAMOS año. Parece que fue ayer cuando aguardábamos ilusionados, expectantes y temerosos (todo a la vez) el llamado “efecto 2000”. Recuerdo aquel 1 de enero del 2001, cuando comenzamos a la vez semana, mes, año, siglo y milenio. Y, sin embargo y casi sin darnos cuenta, han pasado ya quince años… y muchas cosas, en lo personal y en lo colectivo (local, nacional, mundial); tantas que, según algunos, nos encontramos en un cambio de ciclo, en un final y comienzo de era, debido a la fuerte crisis (económica, social, política, de valores, etc.,) que estamos viviendo. En este tiempo transcurrido, Bilbao ha estrenado tranvía (que ha ido ampliando su recorrido) y ha extendido su red de metro; ha continuado la transformación de la Villa, apreciable sobre todo en las orillas de la Ría; un nuevo y flamante San Mamés ha sustituido al antiguo (aunque la vista y la memoria sigan
buscando en vano con añoranza el arco del estadio); ha desaparecido el viaducto de Sabino Arana, una antigua reivindicación de los vecinos; se han derribado edificios como, por citar algunos, la Escuela de Magisterio en Deusto, la de Peritos en La Casilla, Garellano… etc., y se han construido otros, como la Torre Iberdrola con su silueta que parece querer llegar al cielo… ¡tantos cambios en estos años! La ciudad modifica su fisonomía y, poco a poco, nos vamos acostumbrando a un nuevo escenario cotidiano, que vamos haciendo nuestro y que, un día, se habrá convertido en “de Bilbao de toda la vida”. Pero el comienzo de un nuevo año no debe ser solamente ocasión para el recuerdo y la nostalgia sino acicate para el trabajo y la esperanza, que para algo el siglo cumple quince años… “la niña bonita”, como suele decirse. ¿Será acaso este 2015 “la niña bonita” que nos ayude a superar la crisis, a recuperar la ilusión y la confianza? Desde luego, como va a ser año electoral, promesas no nos van a faltar. Esperemos que se cumplan y que así este 2015 sea de verdad y para todos un ¡Feliz Año Nuevo!
Un humanista entre la realidad y la fantasía José Ramón Blanco
EL nuevo libro de la colección “Bilbainos recuperados”, Fernando de la Quadra Salcedo. La poesía de la historia, publicado gracias a la colaboración entre Bilbao 700 III Milenium y Muelle de Uribitarte Editores, nos permite recordar a este historiador, poeta, genealogista y una de las personalidades más originales de principios del siglo pasado. Aunque nacido en Güeñes, en la torre de Zalla, el día treinta de diciembre de mil ochocientos ochenta y nueve, bien puede considerarse a Fernando de la Quadra Salcedo un ilustre bilbaino, porque toda su actividad cultural y su vida giró en torno a Bilbao. Participó activamente en la creación del Círculo de Bellas Artes, el Ateneo de Bilbao y la revista Idearium. Sus artículos sobre economistas y economía, publicados en la revista Información, órgano oficial de la Cámara de Comercio, Industria y Navegación de Bilbao, fueron recogidos en el libro Economistas Vascongados después de su muerte. Y Fernando de la Quadra escribió el mejor callejero bilbaino, Calles de Bilbao, que se publicó en el “Cofre del Bilbaíno” con un prólogo de Ángel Ortiz Alfau. Él fue también el que descubrió las cuevas de Basondo o Santimamiñe, siendo Secretario de la Comisión de Monumentos de Vizcaya, y es autor del primer trabajo sobre sus pinturas rupestres. Fernando de la Quadra tenía múltiples facetas. Sus poemas, co-
Fernando de la Quadra Salcedo con su amigo César González Ruano
“
Fue también el descubridor de las cuevas de Basondo o Santimamiñe mo él mismo dijo, son para ser cantados en un castillo y con un laúd. Su poesía –El Versolari, Poema vascongado del Pirineo, Poema de las naves vizcaínas, Llanto de los pirineos– es la poesía de la Historia. Su amigo César González Ruano dijo que sus versos constituyen un verdadero documento de la lírica montañesa y encartada. Su estudio sobre la antigua literatura de los vascos, la Personalidad Vasca en la Literatura Poética, escrito en su juventud, fue contestado por Julio de Urquijo, quien llegó a decirle que veía todo lo vasco con cristales de aumento. Y es que la personalidad imaginativa y poética del encartado le hacía a
veces confundir fantasía y realidad. Fernando de la Quadra replicó a Julio de Urquijo en El canto de guerra de los vascos, trabajo en el que señala los peligros del rigorismo científico, que le parecen tan peligrosos como la fábula. Sus trabajos La primera vuelta al mundo. Participación de Vizcaya en la expedición del Cano, Las bellezas bilbaínas del siglo XIX, El general Castaños y la batalla de Bailén, Los retratos de Cervantes. Jauregui y sus obras artísticas, o Del Diálogo y la amistad son las obras de un humanista. En el año 1913 publicó Banderizos, un drama lírico situado en la Bizkaia del siglo XV, que tiene como
argumento los amores de Rudegia, viuda de Lope de Salcedo, y Fernando Salazar, con un fondo de luchas banderizas. En la calle Elcano dirigía un Instituto de Investigaciones Genealógicas. Según Cansinos Assens, sus conocimientos heráldicos le sirvieron para conseguir títulos de nobleza a algunos bilbainos enriquecidos. Él llegó a ser marqués de los Castillejos poco antes de la proclamación de la República pero intentó sin éxito que César González Ruano consiguiera el marquesado de Cajigal. Fernando de la Quadra aspiró al trono de Navarra, y más tarde, en un repliegue de modestia, al trono de Andorra, trono que disputó al impostor Boris I, que efectivamente consiguió ser rey de Andorra por poco tiempo. A su primo el barón de Beorlegui intento hacerle rey de Albania. La verdad es que los antecesores de Fernando eran el rey de León, el conde Don Rubio, el Santo Conde Don Vela y su mujer la Varona, Don Íñigo López de Quadra, que salvó de morir en un atentado al rey Fernando el Católico en Barcelona, y el navegante y descubridor Juan Francisco de la Bodega y de la Quadra, entre otros. Lo que le ocurría a Fernando es que se veía él mismo como pura historia.
En su conferencia La Universidad vascongada anticipa las líneas maestras de la futura Universidad. Debe ser –dice– vasca por su emplazamiento, por la procedencia de sus maestros y discípulos y porque ha de tener como uno de sus objetivos el estudio del idioma euskérico, estudio que no sólo es un derecho sino una obligación imperativa para los vascos. Era un monárquico fuerista. Cuando la minoría vasco-navarra fue atacada en las Cortes constituyentes al grito de ¡Cavernícolas!¡Cavernícolas!, salió en su defensa, en un ensayo con ese mismo título, alabando la obra de los vascos en la historia, la ciencia y la literatura. Su tesis doctoral, que luego publicó con el título Fuero de las M.N. y I. Encartaciones, es un lúcido estudio de la historia y del derecho encartado. Por ello su muerte fue una trágica paradoja y una muestra más del sin sentido de las guerras. Fue fusilado sin juicio, al principio de la guerra civil, en el barco prisión Altuna Mendi, el humanista que tan vasco se sentía, que tanto escribió en prosa y en verso sobre la vida y las personas del país, y que tenía en tan alta estima las aportaciones de la gente vasca a la cultura.
OROIMENEZKO PAISAIAK/LOS PAISAJES DE LA MEMORIA
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Teknologi parkea hirietako ingurumarietara hedaturiko metropolian
Enpresa-lurralde berrien paradigma Isusko Vivas & Amaia Lekerikabeaskoa
FUNTZIO produktiboen banaketa espazialak molde arrazionalistetatik eratorritako hirigintzaren eredua suposatu zuen garai baten. Horien korronteen moduak itsuitsuan jarraitzea alde batetik ezin gorpuztu zitezkeen utopietan amaitzeko parada izan bazen ere, bestetik norberak bere erara ulertzen zituenean ‘posible zen hiriaren’ egitura eta formarekin topo egiten genuen. Autarkiatik garapenera zihoan XX. mende erdialdeko Espainiar estatuan ere, eta hortaz politikoki eta administratiboki Euskal Herrian, hasieran Bilbo Handiko komarka deitu zitzaion aglomerazio urbanoan hiri organikoaren ideiak marraztu zituzten, paper gainean bada ere. Alabaina, Bilboko metropoliaren forma azken finean industriaren beharrizanek irudikatzen zuenaren araberakoa zen. Edonola ere, hiri-orbana puzten eta puzten zihoan neurrian are eta argiagoa zen fabrikek okupatzen zuten zentraltasuna ibaiko ardatzaren bi erriberetan (ezkerraldean eskuinean baino askoz ugariago). Urteen poderioz libre utzitako espazio horiexek izan dira gerora zentraltasun berriko guneak, balio erantsiak hamaika eta bat erakarri dituztenak. Horrenbestez, industria berriak bestelako zonaldeak aldarrikatuko zituen XX. mendeko azkenalditik aurrera. Hiriburuetatik kanpo, landa-gune berdeak, eremu ‘jasangarriak’, tradiziozko industriaren ikuskizunetik zeharo aldenduak. Hauetan, arkitekturak ez digu sarritan erakusten kanpoaldetik barruko funtzionaltasuna edota bertan garatzen diren zere-
Bilboko itsasadarraren ertzak eta Abandoibarrako azken berrikuntza ikonografikoak (ondare materiala eta eskulturak)
ginak, baizik eta ustezko abangoardiaren simulazioa(1) eta batzutan monumentaltasuna, enpresen ikur propioak hiru dimentsiotako logotipo bezala aldameneko lorategi edo zuhaitz anizkoitzez hornituriko ‘oihan faltsuetan’ integratuz; lehen aipaturiko eskulturak (eta abar) errotondetan agertzen diren gisan. Parke teknologiko hauetan zailtasunez aurkituko dugu ikatz koloreko ke-hodirik, garabirik, biltegi ikusgarririk edo karga-lekurik. Mamutzar grisak egunsentiko laino artean han-hemenka izango ditugu baso lanbrotsuetan dispertsatuak, paisaia-
ren ‘kalitatea’ eta ‘errespetuzko trataera’ bermatzeko baino kontzientziak zuritzeko agian balioko duten lurralde barreiatuetan (industria pisutsuaren gibelean gertaturiko ‘sprawl’ erako berrantolaketaren ondorioak, hondoan dirauten mekanismo produktibo, ekonomiko eta ideologiko injustuak tapatzeko gauzatzen diren interbentzio eta operazioak; akzio politikoz justifikatzen den begirada utopikoaren pean). Egoera hauetan beti maneiatzen dira dozenaka bat hitz potolo, epe laburreko beharrizanen makurtuak: garapen iraunkorra (hirigintza barne), mar-
ketinga, teknologia, estimulua, planifikazioa, ongizatea eta ekologia beste batzuen artean.
Direnak eta ondorengoak Honela definitzen direnak ez dira ‘paisaia kulturalak’ baizik eta ‘paisaia estetikoak’, eta hiri barreiatuaren diseinuak testuinguru ‘naturala’ baino artifiziozko parke ordenatuak hartu ditu mendean. ‘Estetiko’ hitzak kasu honetan ingurune itxurosoari eta ornamentuzko apaingarritasun nahiari men egiten dio, hirigune lodietako gantzak isurtzen duen lurrinaren lekuko; lurralde kolapsoaren
adierazgarri nagusienetakoak. Ideia horri kontrajarriak ditugu kategoria estetiko polisemiko eta anizkoitzak. Batzutan artearen esparrutik ezpada antzeman ezinezkoak. Hala nola, abar idortua dirudi burdinaren herdoilak. Eta itsas oskolen gisako harrabots urrunen oihartzunak ere adituko ditugu altzairuz loturiko zutabe eta habeetan. Itsas bazterrean edo ibaien ertzetan, metalezko urmael bustien usaiak burdin arretuaren xarma erakartzen digu sudurrera; lurgorri marroi-iluna, Euskal Herriko kolore sinbolikoetako baten azal sakonean ezkutatzen diren eta aspaldidanik inskribatu izan diren leinu zaharren saminak, altzairuzko zizel boteretsuak burdina-mendietan bortizki sortzen zituen zulo beltzetan gorderik, zokoraturik. Makina bat dinamita eta mailu-kolpe jasateko bertutea ukan zuten lur hautsiak, desitxuratuak; etsiak. Bertan, oraingo isiltasunak ez ditu estaltzen jaun eta jabe diren atzoko zaratak. Horixe baita belarrietara heltzen zaigun iskanbila kontrajarria. Biharamunean zer izango den pentsatu beharko. Betorkigu, beraz, itxaropena. Bien bitartean, oraindik ere adreiluak eta porlanak espazio habitagarriak eraikitzen ditu, geroago beirazko larruz eta titanioz jantziak. Bertan islatzen dira etorkizuneko ametzak (zeintzuk?) baina baita iragandako hiriaren traza hauskorrak ere. (1) Sarri askotan simulatua dena errealitatearen lekuan jartzen da. Hirigileek ez dute lurraldea bere horretan imajinatzen; gizarte bat imajinatzen dute lurralde horretarako, maketa bihurturiko espazio baldintzatuan.
BILBO, ATZERRITARREN GIDA/BILBAO, GUÍA DE FORASTEROS
El ágora bilbaino del paseo del Arenal Esteban Calle Iturrino Seve Calleja
EL polígrafo y munícipe bilbaino Esteban Calle Iturrino (18921977), poeta y autor de abundantes obras de la más variada temática literaria e histórica, dedicó a la ciudad muchos de sus versos y evocaciones a través de las páginas de periódicos y revistas de los años cuarenta y cincuenta. Ante el vertiginoso cambio que presenciaba en la Villa, quiso dejar constancia de un paisaje que iba desapareciendo en artículos como éste. “En aquel Arenal añorado se construyó un quiosco de base pétrea y armadura metálica, de gusto gótico, al que, andando el tiempo, se le dotó de una marquesina circular. Entre el quiosco y el puente había un estanque enverjado, también circular, adornado con artísticos surtidores. En torno
a él disfrutábamos de nuestros asuetos semanales los alumnos de los colegios particulares situados en el Casco, como el de San Luis, el de San José, el del Angel de la Guarda y el de San Roque, bajo la vigilancia de nuestros profesores. Aparte otros adornos no exentos de gusto, de sus jardines, alguno de los cuales se conserva todavía, existió una gruta artificial, próxima al andén o corredor que dividía los jardinillos. El paseo de las Acacias, paralelo a la calle de la Estufa, era el frecuentado por nuestras clases pudientes los domingos, al mediodía, hasta que hacia el año 1904 se empezaron a reunir en la acera izquierda de la Gran Vía. En la alfombra central la más angosta de todas las del Arenal, y que continúa siendo su eje, se congregaban en los atardeceres de los días fes-
adosaban a ellas, por el interior del paseo, sendos puestos de confituras, uno de los cuales estaba regentado por la famosa Pepita, hada estimuladora de nuestras inocentes apetencias infantiles. Entre las otras dos alfombras internas, paralelas a la principal, se solía congregar el gremio costureril, que, al adentrarse el otoño y suspenderse los conciertos nocturnos de la Banda municipal, se trasladaba a la calle del Correo, en la que se formaba al anochecer animado paseo, y en los días lluviosos, nuestras gentiles “princesas de la aguja y el dedal” paseaban en torno a la Plaza Nueva. En las fiestas de mayo y agosto se instalaEstanque adornado con artísticos surtidores ba en el Arenal caprichosa ilumitivos las domésticas más “distin- Isabel II, solía atraer diariamente nación de farolillos multicolores. guidas” (las que no se enrolaban a gentes de distinta condición y a Así era el Arenal de nuestros abueen el baile popular de la Casilla), los tipos más populares y pintores- los y, ¡ay!, de los que ya lo somos”. con sus cortejos de obreros, de- cos de la Villa. A la entrada lateral Esteban Calle Iturrino, pendientes y “sorchis”. La gran de esta alfombra, frente a la calle Biografía del Paseo del Arenal, alfombra entre la iglesia de San del Correo, se alzaban dos pilasBilbao, 1956 Nicolás y el estribo del puente de tras gemelas de mármol rojizo y se
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ZORTZIGARREN KALEA
2015eko urtarrila
Jon Múgica
UNA corriente dadaísta recorre los soportales de esta Octava Calle llenándola de buenas noticias en la despedida de un 2014 que, mirado por sus protagonistas, ha sido infernal. Cualquier amante del absurdo daría por buen el titular de hoy, ese Adiós, querido infierno, adiós con el que se rinde homenaje a todo este hermoso contrasentido: un mar de celebraciones en medio de un océano de desdichas. Nos llegan noticias de tierras lejanas, el anuncio de que el porvenir viene pintado de verde esperanza. No poseo una bola de cristal ni la visión a larga distancia que le atribuyen a druidas como Sandro Rey y otros muchos televisionarios para dar pábulo a semejantes intuiciones. Ojalá sea así, pero de momento sólo puede escribirles del pasado desde el presente. Ahí me lanzo…
Orcos, el hombre orquesta y otras bestias sueltas Por ejemplo, para hablarles de la explosión de los videojuegos, del Fun & Serious Game Festival, cuya gala de entrega de premios se celebró en el Teatro Campos Elíseos, cono los presentadores del acto, Belén López, Goya Toledo, Malena Alterio, Bárbara Goenaga, Nacho Vigalondo, Lander Otaola y Diego Pérez, como primeras estrellas de la media tarde junto a Christian Gálvez, padrino honorífico del festival. Al acto no faltaron Ibon Areso, Alcalde de Bilbao; Estibaliz Hernáez, viceconsejera de Tecnología, Innovación y Competitividad del Gobierno vasco; Txema Bilbao, subdirector de Promoción Económica de la Diputación, José Luis Sabas, Mariano Gómez, Beatriz Marcos, Yolanda Díez, Lorenzo Delgado, Andoni Aldekoa, Francisco Olarreaga y Javier Zalbidea, Francisco Allende, Nerea Lupardo y Sabino San Vicente, Nora Sarasola, Aitor Cobanera y Alberto Méndez, Antonio Oña, Jean André Viala, Xabier Basañez, director general del BEC; Alfonso Gómez, director del Fun & Serious, José Antonio Nielfa ‘La Otxoa’, Manuel Feijóo, guionista de la gala, Patxi Barko, director de la gala, Igor Arrien, Ana Txintxurreta, Marta Fernández Rivero, Trip Hawkins, uno de las grandes triunfadores de la gala, Michael McLoughlin, y una legión de adictos al ritmo trepidante de las pantallas. El mundo de los orcos, de la FIFA y la NBA y de las grandes aventuras desfiló por Bertendona en todo su esplendor. Días después, Julio Alegría invadió otra calle, Telesforo Aranzadi, con su tradicional brindis navideño, ataviado de hombre orquesta, una cita ineludible a la que cada año acuden amigos y clientes. El Bilbao de las hermosas curvas Se ha llorado mucho este año, es cierto, pero no es cuestión de recordarlo a cada hora. Antes de que estallasen todas las celebraciones quitapenas de estos días, se silbaron las hermosas curvas sobre las que se escribe el futuro de Bilbao. Les hablo del diseño, uno de los grandes retos del Bilbao que se avecina. Así, la Villa acogió la cumbre del diseño gráfico
Adiós querido infierno, adiós
Gala de Navidad de la Orquesta de Acordeones
Julio Alegría y su tradicional brindis navideño
Mercado de Santo Tomás
Luis Olmo Premio Dulce del año
Bilbao Historiko entrega el galardón Txirene del año a K-Toño
en el evento Selected Graphic Design from Europe-Selected E celebrado en la Alhóndiga, denominado ya como Centro Iñaki Azkuna, con la presencia de grandes gurús como Fraser Muggeridge, Toormix, Loreak Mendian, Morag Myerscough, Pep Puertas o Sara Westermann entre otros nombres propios. Días después, el mismo escenario se engalanó para la presentación de Bilbao, ciudad de diseño Unesco, una puesta de largo que corrió a cargo del director de Gabinete de la Alcaldía del Ayuntamiento de Bilbao, Andoni Aldekoa, y el diputado de Presidencia, Unai Rementeria, con Juan Diego, emisario de Beaz, como maestro de ceremonias. A la cita no faltaron Jon Ortuzar, Josu Zabala, Natxo Murguia, Nora Sarasola, Izaskun Artetxe, Estíbaliz Argoitia, Iñaki Aurrekoetxea, Itziar Mena, Ibon Oñate, Thiboud Paoulou, Ana Ro-
quero, Jon Abad, María Victoria Cañas, Marta Aguilar, Pablo Atela, Roberto San Salvador, procedente de la Universidad de Deusto, Xabier Basáñez, Aitor Zumelzu, Alfonso Martínez Cearra, Gorka Esteve, Urtzi Arriaga; los diseñadores de moda Mercedes de Miguel, Javier Barroeta o Hugo de Juana entre otros, Agueda Peña, Begoña Medel o Aitor Berasategi hasta completar un aforo de 150 creativos que participan en el proceso de repensar Bilbao.
Navidad, dulce Navidad Este párrafo bien pudiera leerse al son de los villancicos, más en concreto con la melodía de Navidad, dulce Navidad. No por nada, diciembre fue un mes bañado en azúcar y chocolate. Así, Sonia Macías, hija de José Ángel Macías, uno de los pasteleros de más prestigio de la Villa –en 1993 fue
nombrado mejor pastelero de España–, abrió su primera pastelería Mara. Con esa estelea Sonia inauguró un nuevo local en Bilbao en la confluencia de las calles Licenciado Poza y Telesforo Aranzadi. El local tiene 50 metros cuadrados en la parte superior, donde estará la exposición de los dulces tradicionales, incluida la tarta Chaplin, marca de la casa, y otros 50 metros cuadrados en el piso inferior, donde se impartirán cursos de pastelería a todos aquellos que deseen conocer los secretos más profundos de los pasteles y las tartas. Al festejo inaugural se acercaron Marta Azkarretazabal, Virginia Knör, Maribel González, Araceli Álvarez, Daniel Azkarretazabal, Floren Mancisidor, Mentxu Cortadi, Eva García, Covadonga Damborenea, Clara Calzada, la peluquera Yolanda Aberasturi, Eduardo Grijalvo, Miren Campo, Toño Prieto, José Arcelay, Olga Fernández-Meras, Iker Marino, José Luis y Gorka Mínguez, María Martínez, Jesy Hernández, Maite Carranza, Belinda de la Olivn, Resu Karre y una legión de golosos empedernidos. En ese párrafo dulzón entra, también, la concesión al dibujante Olmo, padre de Don Celes, del premio Dulce del año 2014 a cargo de Moskotarrak Konpartsa y Bizkarra Panadería. También le habrá sabido a miel a Antonio Fernández Casado su nombramiento como nuevo presidente del Club Cocherito de Bilbao. Antonio, tan ligado a Bilbao y los toros, acogió el nombramiento con la ilusión de quien se siente partícipe en la construcción de la ciudad.
Una ciudad para empapelar… No son los únicos arquitectos de un Bilbao de ensueño. Sin ir más lejos, la librería Cámara recibió el premio Librería Cultural 2014, un galardón que otorga cada año la Confederación Española de Gremios y Asociaciones de Libreros (CEGAL). El establecimiento fue dirigido durante décadas por los hermanos Cámara –Javi, Ángel y Santi, estos dos últimos ya fallecidos– y hoy en día está en manos de Javier Cámara, hijo de Santiago. La decisión fue matasellada por un jurado selecto formado por Pilar Gallego, presidenta de CEGAL; Inma Chacón, escritora; Paz Gil, en nombre de la librería Gil, premiada en la pasada edición; Joaquín Rodríguez, consultor editorial; José Javier Fuente del Pilar, editor; Marisa Cuenca, directora general de Bibliotecas, Archivos y Museos del Ayuntamiento de Madrid, y la periodista Mara Torres. Cámara es el ejemplo de la capacidad del Bilbao más clásico e intelectual para adaptarse al trepidante ritmo de los tiempos. En este Bilbao para postal también caben los calendarios que se editaron a cargo de la Fundación Síndrome de Down para el año 2015 bajo el lema 25 años ¡sin límites! y el ya tradicional de los bomberos de Bilbao, glorioso cuerpo al decir de alguna que otra. Lo dicho, Bilbao es una ciudad para empapelar… …O para escuchar …O para escuchar. No en vano, la Villa acogió la batuta de Inma Shara con instrumentos reciclados o el tradicional concierto de Navidad de AMAK, la Asociación
LA OCTAVA CALLE de Amigos de Alfredo Kraus. También sonaron la trikitixa de Kepa Junkera o las voces de la Coral de San Antonio Iralabarri a beneficio del proyecto Stop Sanfilippo. Todo era armonía, insisto, pese al problemático y febril, como diría el tango, 2014. En sintonía con ese son se celebró la fiesta de fin de año del Grupo Urgatzi, que se encarga de gestionar centros y residencias de tercera edad y centros de menores. En ella participaron activamente los usuarios de los centros, desde jóvenes de tierna edad a mayores con problemas de movilidad. Carlos del Campo, cabeza visible del grupo, saludó antes de que comenzara el festejo a Xabier Cuellar, alcalde de Trapagaran; Marce Elorza, primer edil de Zierbena; Izaskun Uriagereka, alcaldesa de Mungia; Miren Begoña Bilbao, teniente alcalde de este municipio; Juan Félix Madariaga, concejal del Ayuntamiento de Bilbao; Natalia Ojeda, de la Universidad de Deusto; Luis Martínez, Martín Malkowski, Jon Sánchez, Joseba Ruiz de Loizaga, María Presa, Jon Etxebarria, José Luis Alonso, Jone Berriozabal, Eider Jauregi, Enrique García, Juan José Ortiz, Gorka Carro, Miguel Mata, Miren Aranburu, Luis Lekue, María Jesús Fauri, Alberto Uriona y Maite González entre otros. Ding, dong, ding, dong... Las campanas de Navidad nos trajeron, a su vez, un concierto singular. Así, la sala BBK, acogió a la Orquesta Sinfónica de Acordeones de Bilbao, que preside Asier Loroño y que dirige Amagoia Loroño, en una gala de Navidad insólita con aires de cabaret. Los asistentes, además de alimentarse y aplacar su sed con los vinos elaborados por el enólogo Benjamín Romeo, escuchaban desde canciones populares vascas hasta la música de Strauss, pasando por villancicos de toda la vida y de repente… ¡zas! Aparecieron en escena el Alcalde Ibon Areso ataviado de Don Diego López de Haro; el cantante Iñaki Uranga como Juan Crisóstomo de Arriaga; Josune Ariztondo, diputada de Cultura, ejerció en el sacrosanto papel de la Amatxu de Begoña; Beatriz Marcos hizo de Baldosa de Bilbao; Ibone Bengoetxea con los brazos en alto de Mari Jaia; Alfonso Gil, por unas horas Cocherito de Bilbao y Javier Clemente de sí mismo. Joseba Solozabal, como pregonero, fue el hilo conductor de la leve trama; y Lilian González ejerció de presentadora. En la gala estuvieron Jorge Ortiz de Urbina, Isabel Lipperheide, Eduardo Aguirre, Anto Aguirrezabal, Ramón Astika, Egoitz Astigarraga, Marina Gulak, María Sol y Amaia Gardoki, Carmen Acha, Gabriela Herrera, Txema Muguruza, Isabel Aramburu, Naiara Roldán, María Jesús Fernández, Sylvia García y Pilar Esteban entre otros. Y para finalizar el mes y el año, la Fundación Bilbao Historiko Elkartea hizo entrega del Premio Txirene of the Year 2014 al ilustrador costumbrista y colaborador habitual de este periódico K-Toño Frade Villar, el puente de la Ribera fue testigo de tamaño evento. Todo ello, insisto, para que la octava calle no llore, para que ría.
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Bilbao cae en domingo
ESTABA aquel domingo, 21 de diciembre, destinado a acoger entre sus brazos el tradicional mercado de Santo Tomás que, al cabo, llegó con un día de retraso a Bilbao para evitar que la ciudad se endomingase en demasía. Santo Tomás se celebró en la onomástico de San Honorato,
pero entre los hombres del cielo no hay celos ni envidias, así que… Y, sin embargo, en ese mismo domingo se abrieron las puertas del Teatro Arriaga para acoger una nueva edición de la Gala Bilbainadas 2014, un concierto organizado por el Área de Cultura y Educación del Ayunta-
miento de Bilbao, con la colaboración de Radio Nervión y TeleBilbao, en el que se interpretaron las composiciones ganadoras del Concurso de Bilbainadas de este año, que se han grabado en un CD. Era Bilbao el que caía en domingo… En el transcurso de la gala se escucharon las canciones premiadas de la edición presente del Concurso de Bilbainadas, tanto las ganadoras –Bilbao Botxito, mi tierra, de Carlos Terrón y Aire bilbotarrak de José María Larrazabal…– como los ocho accésit, entre ellos, Azkuna tiene su habanera, de Verónica Domínguez, la primera bilbainada premiada, en la que el protagonista es el fallecido Alcalde de
Bilbao. Los asistentes a la gala tuvieron la oportunidad de disfrutar de las nuevas composiciones sobre Bilbao, interpretadas por músicos profesionales como Gaupasa, Galea, Alberto Núñez, Los Txikis, Mongo e Iñaki Basabe, Indarra, Beti Aurrera y Hugo Robles entre otros. El dinero recaudado con las entradas de aquel domingo, por el que desfilaron Javier Ortega, Ignacio Martínez, Mari Carmen Etxebarria, Yolanda Uriarte, María Jésus Escalza, Miriam Oñaederra, María Luisa Bilbao, Carmen Becerra, Alicia Mendiguren o María Teresa García entre otros se destinó íntegramente a la Fundación Stop San Filippo.
Ilustres ‘necesidades’ de la Villa “REPRESENTÁIS a quienes se sacrifican por un mundo mejor y una creación continua, trabajando con rigor y convicción”, dijo el edil. “Esta ciudad os necesita. (...) La recuperación económica llegará, en gran medida, de manos de personas como vosotros. Por todo ellos, zorionak eta eskerrik asko”. Quien así habló fue Ibon Areso, Alcalde de Bilbao, dirigiéndose al cocinero Eneko Atxa, el actor Ramón Barea, el sacerdote Txomin Bereciartua, el modelo Jon Kortajarena y la científica Carmen Mijangos, los Cinco Jinetes de Bilbao en Bilbao, dicho sea en lenguaje apocalíptico. Les hablo de los cinco ilustres de Bilbao que recogieron esas fabulosas credenciales de la ciudad en una emotiva tarde de diciembre. El Alcalde estuvo escoltado por la inmensa mayoría de la concejalía y por Josune Ariztondo, embajadora de la Diputación Foral de Bizkaia. A la cita en la que se
brindó por ese reconocimiento acudió todo un Bilbao muy reconocible, desde el pianista Joaquín Achúcarro y Emma Jiménez, hasta el presidente de IMQ, Pedro Ensunza, pasando por hombres de ley como Juan Luis Ibarra y Juan Calparsoro, José Ángel Corres, hombre fuerte del Athletic y en otros muchos campos; el presidente de la Academia de Ciencias Médicas de Bilbao, Juan Ignacio Goiria, el doctor Hipólito Suárez, Amagoia y Asier Loroño, monarquía del acordeón en Bilbao; Yolanda Aberasturi, Josu Bergara, Pedro Luis Uriarte, Magdalena Múgica, Pedro Barea, Iratxe Madariaga, Alberto González, Jesús Guridi, Itxaso Elorduy, María Jesús Cava, Javier Chalbaud; el obispo de Bilbao, Mario Iceta, el presidente de la ABAO, Juan Carlos Matellanes, Ruper Ormaza, en nombre de Unesco Etxea, Oscar del Hoyo, Javier Mendizabal, Pilar
Aresti y una legión de nombres propios que disfrutaron de un encuentro que, año tras año, llena el Ayuntamiento de esa maravillosa electricidad que desprende la emoción. Tampoco faltaron a la cita Juan Carlos Martínez, Carlos Aranguren, Nekane
Alonso, Isabel Bátiz, Lucía Marañón y un buen número de colegas de laboratorio, comensales de tres estrellas y un millón de tenedores, voluntarios de la Fundación Novia Salcedo, seguidores del mundo de la moda y gente del teatro y las bellas artes.
Mil y una noches... Con cena de gala ENTRE las mil y una noches... con cena de gala, había que escoger una, al menos una, como embajadora de tantas cuantas hubo en un diciembre declarado mes internacional del Almax. En esta ocasión celebramos la cena de Navidad de la Asociación Mujer Siglo XXI, que preside Magdalena Múgica que se celebró en el salón Imperial del hotel Carlton, con invitada de honor incluida, en esta ocasión la getxotarra Begoña Zunzunegui, quien en 1964 fundó la empresa Becara. En la actualidad cuenta con tiendas en Madrid, Barcelona, Sevilla, Pamplona, Roma, Milán, Estambul, Jeddah, Casablanca, México DF, Bogotá y Bilbao, allá en la calle Henao. En la cena, servida por Antonio Luna –ensalada templada de vieras y langostinos fritos;
solomillo al foie con crema de espinacas, compota de manzana reineta y puré de ibéricos bañado en su jugo natural; y cestita de hojaldre de leche asada con hela-
do de arroz con leche– estuvieron presentes Ibon Areso, los concejales Mariano Gómez, Oihane Agirregoitia y Beatriz Marcos, Nander Aranguren, marido de
Begoña, Pilar Orbegozo, Yolanda del Hoyo, Dolores Ortega, Arantza Domínguez, Berta Longás, Luisa Latxaga, Edurne Antón, María José Gandarias, María Caballero, Mercedes Núñez, Belén Zurbano, Julia Diéguez, Alazne Atxurra, Concha Marco, Aurora de Ozamiz, Cornelia Negueruela, Lorea Goirizelaia, Igone Ossorio, Leire Mendoza, Aida Aguirre, Felisa Ramos, Begoña García Galarza, Marta Obregón, Arantza Aguirrezabal, Begoña Susaeta, Guadalupe Palacio, Carmen Muñoz, Carmen Urrestarazu, Cristina Anduiza, María Dolores Urraza, María Sol Corral, Elena Puccini y Carmen Miral entre otras muchas mujeres que se abren paso en este siglo XXI de tan dura travesía.
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OSASUN ZERBITZUAK/SERVICIOS DE SANIDAD
2015eko urtarrila
Juan Gondra
EN el año 1930 el Sanatorio de Gorliz había alcanzado plenitud con la incorporación de tres médicos más a la plantilla: Tomás Corral, jefe del laboratorio de análisis clínicos, y los ayudantes Enrique Ornilla Benito y Rufino Legorburu Bilbao. Los resultados obtenidos con los niños ingresados eran homologables a los de los mejores centros europeos para el tratamiento de la tuberculosis ósteo-articular infantil. Pero la guerra que estalló en 1936 y la dura posguerra, dieron lugar a un retroceso importante.
Evacuación a Francia En junio de 1937, por causa del miedo a los bombardeos de la aviación enemiga, los niños, el personal y todo material transportable, fueron evacuados al balneario de Saint Cristau, en el valle de Aspe (Bearn, Francia). No fue nada sencillo este traslado, pues costó mucho encontrar un lugar en el que fueran admitidos los expedicionarios, además de los permisos y los medios necesarios para hacerlo. El yate Altuna-Mendi, de la familia Sota, fue el encargado de trasladar a los niños, las monjas, dos médicos y 14 auxiliares, más todo el material, instrumental y mobiliario clínico que pudo ser enviado, incluido el aparato de rayos X. Solamente seis familias decidieron que sus niños no fueran trasladados y regresaran, bien a sus domicilios, bien al Hospital de Santa Marina. La primera expedición fue acompañada por Alfredo Espinosa, consejero de Sanidad, que volvió a Bilbao en el viaje de regreso del Goizeko Izarra. Pocos días después fue traicionado por el piloto que le traía en avión regresando de otro viaje a Francia, hecho prisionero y fusilado. Tras la entrada de las tropas franquistas, fueron depurados por razones políticas el director y el subdirector, Larrinaga y Goiri, quedando Ornilla como director provisional. Se organizó rápidamente el regreso de algunos los evacuados, aunque tres auxiliares y 165 niños lo rechazaron y fueron trasladados al Sanatorio de Berck-Plage, cerca de Calais (Francia). La posguerra La expulsión de médicos ya citada, la pérdida de material e instrumental que regresó de Francia tarde y mal, unidas a la extrema
El Sanatorio Marítimo de Gorliz durante la posguerra (y II)
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Con el retroceso de la tuberculosis, el Sanatorio fue transformado en hospital infantil orientado a la rehabilitación
Niños y niñas ingresados en el Sanatorio Marítimo de Gorliz
Traslado de los niños desde Gorliz hasta Santurtzi
carencia de medios vivida durante los años de posguerra crearon serias dificultades para el normal desenvolvimiento de Gorliz. El Sanatorio se vio obligado a disminuir el número de camas y a rebajar la calidad y cantidad de alimentos proporcionados a los niños. Las zonas vacías fueron destinadas a colonias escolares, al
igual que las del vecino Sanatorio de Plentzia. Todo ello en un momento en el que un rebrote de la tuberculosis en toda Bizkaia había incrementado el número de niños que demandaba ingreso en Gorliz. Las listas de espera para ingresar crecieron sobremanera y muchos candidatos se vieron sin posibili-
dades de ingreso. Al mismo tiempo, se permitió el ingreso de niños que pudieran pagar su estancia, lo que contribuyó a la marginación de los que no tenían recursos para ello. Las memorias médicas del Sanatorio reflejan todo ello, así como el aumento de otras infecciones intra-sanatoriales: brotes de fiebre tifoidea, difteria, parotiditis, sarampión, tosferina, etc. También las terribles condiciones en las que llegaban al lazareto previo al ingreso muchos de los niños, afectos de desnutrición, raquitismo, parasitosis y otras enfermedades propias de la miseria en la que vivían durante aquellos años las clases desfavorecidas. También las maestras del Sanatorio recogieron en sus informes el retroceso del nivel de educación de los niños ingresados, atribuido también a la misma “miseria”. Esta penuria se mantuvo durante toda la década de los cuarenta, con escasez de alimentos, de medicamentos, de instrumental, de material para rayos X y laboratorio, de carbón para cocinas y calefacción, de electricidad. En fin,
Enrique Ornilla Benito
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Durante más de tres décadas que duró su dirección, introdujo novedades encaminadas a adaptar el Sanatorio a los cambios científicos y sociales
REALIZÓ los estudios de bachi-‐ ller en el Colegio de Santiago Apóstol de Bilbao y los de Medi-‐ cina en Madrid, licenciándose en 1930. El 1 de enero de 1931 tomó posesión del cargo de mé-‐ dico ayudante en el Sanatorio Marino de Gorliz, en el que iba a trabajar durante toda su vida. Durante las más de tres déca-‐ das que duró su dirección, intro-‐ dujo novedades encaminadas a adaptar el Sanatorio a los cam-‐ bios científicos y sociales. Amplió su campo de actuación, incluyendo entre sus clientes a los niños afectados por la Poliomielitis y otras enfermedades. Creó el servicio de rehabilita-‐ ción y prestó una especial atención al trata-‐ miento médico y quirúrgico de la escoliosis.
También a las deformaciones de los pies infantiles. Fue miembro de la Real Aca-‐ demia de Medicina de Bilbao, Vice-‐presidente de la Academia de Ciencias Médicas, presidente del VII Congreso Hispano Portu-‐ gués de cirugía Ortopédica y Traumatología. (1969). Aquel mismo año fue condecorado con la Gran Cruz de Sanidad. Ornilla fue un deportista que jugaba bien al frontón, era un gran nadador y llegó a jugar al fútbol en el Athletic. Muy aficionado a la música, fue pre-‐ sidente de la Sociedad Coral de Bilbao entre 1963 y 1970, como lo había sido su padre años atrás. Falleció en Bilbao, el día 23 de julio de 1974.
con escasez de “todo”, salvo de enfermos. El personal tuvo que realizar notables esfuerzos para suplir las carencias y los médicos debían de trabajar limitando el número de radiografías a extremos incompatibles con una buena práctica médica. Tuvieron que ingeniárselas para idear materiales nuevos con que realizar los corsés y otros aparatos ortopédicos. Hasta la memoria de 1952, se repetían año tras año las mismas demandas de los médicos en pro de medios que les permitieran hacer su trabajo.
La victoria sobre la tuberculosis A partir de 1950 fue visible un retroceso de la tuberculosis en Bilbao y en Bizkaia, propiciado primero por el mejor estado nutricional de la población debido a un mejor abastecimiento de alimentos y, después, por la aparición de un tratamiento medicamentoso eficaz, que la curaba. El número de niños que solicitaban ingreso fue disminuyendo paulatinamente y las listas de espera adelgazaron notablemente. Fue el momento en el que la Dirección Médica, el Patronato de Damas y la Diputación decidieron transformar el Sanatorio antituberculoso en un hospital infantil orientado a la rehabilitación de procesos crónicos invalidantes Las instalaciones del Sanatorio fueron orientadas al tratamiento de niños con secuelas de poliomielitis, escoliosis graves, secuelas de parálisis infantil, etc. Para ello, fue fundamental la cooperación de las monjas, del personal auxiliar y del de enfermería, para los que el Sanatorio organizó cursos de formación. De allí nació lo que se nominó “Instituto de Cirugía Ortopédica y Rehabilitación”, que completó la última etapa de Gorliz como sanatorio de la Diputación, entre 1969 y 1985. En los años ochenta del siglo XX el número de niños ingresado había descendido y, cuando la Diputación traspasó todas sus instalaciones sanitarias al Servicio Vasco de Salud Osakidetza, cambió de nombre y de finalidad, convirtiéndose en un hospital para enfermos crónicos, el actual “Hospital de Gorliz”.
OSASUNA/LA SALUD
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Ni soledad, ni desamparo
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Donativo ACAMBI LA Asociación de Cáncer de Mama de Bizkaia (ACAMBI) hi-‐ zo entrega el pasado mes de di-‐ ciembre de un donativo de 35.000 euros a la doctora Ma-‐ ría Vivanco del Centro de In-‐ vestigación BioGune de Zamu-‐ dio. El dinero, obtenido en la Carrera Solidaria y en la postu-‐ lación del Día del Cáncer de Mama, se destinará a la inves-‐ tigación, en concreto al pro-‐ yecto que lleva por nombre Nuevas terapias contra el desa-‐ rrolo de resistencia a la terapia hormonal.
Éxito del programa municipal ‘Mirada activa’ Naiara Baza
EL Área de Acción Social del Ayuntamiento de Bilbao ha presentado las conclusiones del programa Mirada Activa, una red de solidaridad entre personas mayores constituida en octubre de 2013 que permite, a través de voluntariado y asociaciones, identificar situaciones de soledad y desamparo, que darían paso a la intervención de los Servicios Sociales. Un informe “cuyos exitosos resultados –ha indicado el concejal de Acción Social, Juan Félix Madariaga– permitirán dar continuidad al programa”. Desde que se puso en marcha, se han detectado un total de 215 posibles casos de desamparo y soledad entre nuestros mayores. Los casos fueron detectados por las llamadas “antenas sociales”, un total de 83 miembros de distintas asociaciones de mayores de Bilbao que se formaron y trabajaron de cara a identificar situaciones de riesgo, a partir de las cuales el área empezó a intervenir. “Tejer esta red ha sido una tarea intensa, pero de resultados palpables; una vez desplegada, los próximos retos son consolidarla y extenderla”. Precisamente con el objetivo de identificar cuanto antes aquellas situaciones dramáticas, se ha puesto en marcha el denominado Observatorio para Mayores de 75 Años, que ha dado sus primeros pasos en los barrios de Deusto y Abando. Treinta auxiliares del SAD ya trabajan en la primera fa-
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El futuro de la psicoterapia Se han detectado un total de 215 posibles casos de soledad y desamparo entre nuestros mayores
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El Observatorio para Mayores de 75 años ha dado sus primeros pasos en Deusto y Abando y pronto lo hará en San Francisco y Santutxu
se y treinta más lo harán pronto en una segunda que extenderá el programa a San Francisco y Santutxu. Ellas se encargan de informar de los recursos sociales municipales, canalizando posibles demandas al Área de Acción Social o a los Servicios Sociales de Base.
Ciudades amigables con las personas mayores Bilbao sigue ahondando en su compromiso con las personas mayores y es la única ciudad del Estado seleccionada –junto a otras once capitales de todo el mundo– para participar en una experiencia de la OMS, dentro del programa
Ciudades Amigables con las Personas Mayores, red a la que la Villa se adhirió hace cuatro años. La elección, según los responsables de la OMS, se debe a la calidad de la propuesta de Bilbao y al grado de avance de sus políticas en materia de envejecimiento activo, participación social y seguridad de nuestros mayores. Dentro de este programa, el Ayuntamiento llevará a cabo una investigación sobre la mejora de la igualdad en materia de bienestar completo en el medio urbano. Un proceso que durará hasta marzo, cuando se presentará el informe final del trabajo realizado.
Arranca la segunda edición del Máster en Cuidados Paliativos de la UPV/EHU
Cuidar al final de la vida N. B.
LA Universidad del País Vasco y el Hospital San Juan de Dios de Santurtzi –uno de los centros de referencia en cuidados paliativos de nuestro entorno– vuelven a ofertar uno de los programas formativos de posgrado más completos en esta materia. Se trata de la segunda edición del máster en Atención Integral en Cuidados Paliativos que formará a 34 expertos en los próximos dos años. Los alumnos, provenientes en su mayoría de la medicina, enfermería y la psicología, recibirán los últimos conocimientos teóricos pero con un enfoque eminentemente práctico, tanto en asistencia hospitalaria como domiciliaria. La necesidad de una titulación de estas características fue expuesta con rotundidad por el doctor Jacinto Bátiz, profesor y miembro de la Comisión Académica del Máster, en la sesión inaugural del mismo, el pasado mes de diciembre. “Cuidar a un enfermo con una patología avanzada es complejo y requiere unas cualificaciones profesionales específicas, ya que los cuidados paliativos tienen que ver con la vida, la muerte, el sufrimiento, la fragilidad y la vulnerabilidad de los enfermos”, un material altamente sensible, según el doctor Bátiz. “Hemos de aprender a conjugar la ciencia –que nos dirá lo que hay que hacer en la ma-
TAMBIÉN en diciembre tuvie-‐ ron lugar en la Universidad de Deusto unas jornadas que reu-‐ nieron a más de doscientos profesionales de la salud men-‐ tal. Inauguradas por José Gui-‐ món, catedrático emérito de Psiquiatria, las jornadas abor-‐ daron el futuro de la psicotera-‐ pia y se celebraron con motivo del veinticinco aniversario del servicio psiquiátrico AMSA, del Grupo IMQ, que ha atendido en estos años a más de 25.000 personas en sus centros de Bil-‐ bao y Santurtzi.
‘No te rindas nunca’ LA Universidad del País Vasco ha presentado el plan No te rin-‐ das nunca, sobre oportunida-‐ des de empleo para los jóvenes con discapacidad. El proyecto ha sido puesto en marcha por el Servicio de Atención a Per-‐ sonas con Discapacidades de la propia UPV/EHU que lleva más de diez años trabajando por garantizar el principio de igualdad de oportunidades, fa-‐ cilitando el acceso del alumna-‐ do a los estudios, servicios así como su plena participación en la vida universitaria.
Mayores activos Los alumnos, 34 en total, provienen de medicina, enfermería y psicología
yoría de los casos– y la sabiduría práctica basada en la prudencia –que nos dirá qué habrá que hacer en ese caso concreto para humanizar el proceso de morir–”. “Nuestra sociedad –añadió– necesita profesionales que sean capaces de prevenir el enfermar; si esto no es posible, curar la enfermedad; y si tampoco esto es posible, que sean capaces de paliar acompañando el sufrimiento total aliviándolo hasta que llegue la hora de la muerte en su debido tiempo”.
Las clases teóricas se imparten en la Facultad de Medicina y en el propio Hospital San Juan de Dios y las clases prácticas se realizan en las unidades hospitalaria y domiciliaria pertenecientes a este mismo centro. El máster cuenta con el apoyo de la Sociedad Española de Cuidados Paliativos (SECPAL), la Organización Médica Colegial, los colegio de Médicos y Enfermería de Bizkaia, así como las academias de Ciencias Médicas y de Enfermería de Bizkaia.
EL índice de envejecimiento activo en Bizkaia presenta un valor superior a la media de la Unión Europea. Así lo ha cons-‐ tatado un estudio de la UPV/EHU promovido por la Diputación Foral de Bizkaia co-‐ mo parte de las actividades del Observatorio de Personas Ma-‐ yores. Bizkaia se sitúa en tér-‐ minos de envejecimiento acti-‐ vo al nivel de países como Ale-‐ mania o Luxemburgo, junto a los que ocuparía el sexto pues-‐ to del total de los veintiocho países de la UE.
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KIROLAK
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Sin alimento
El Athletic Club de Bilbao, lastrado por un pésimo inicio de temporada, se despide de la Liga de Campeones con la sensación de poder haber conseguido la clasificación para las eliminatorias
Roberto Lumbreras
DESDE la pretemporada venía repitiendo Valverde, cual mantra para fieles devotos, que la Liga era la competición más importante para este Athletic de Champions. Según sus propias palabras, la Liga es el alimento que da continuidad al equipo y sentido a la temporada, esa competición que te dice cómo estás y quién eres. Pues bien, siguiendo los sabios consejos del técnico extremeño, terminamos el año con el Athletic a once puntos del sexto clasificado, metido de lleno en el grupo de los torpes, a seis puntos de las plazas de descenso. En otras palabras, si la Liga iba a ser la que nos alimentase esta temporada parece que el Athletic anda un poco bastante desnutrido y muy mal alimentado. Es probable que, todavía a estas alturas, nos sigan vendiendo la misma moto de septiembre, pero allá cada cual con los argumentos que compra. En Europa, los leones ya tienen comprado su billete para viajar en turista durante una eliminatoria más como mínimo. Un precioso viaje a Turín para enfrentarse al hermano pequeño y en horas bajas de la Juventus de Llorente. Al Athletic le ha pesado tanto jugar en Europa que cuesta creer que descender unos cuantos escalones competitivos evite las fatales consecuencias físicas de una pésima gestión de la plantilla desde el banquillo. Hay quienes aseguran que el Athletic ha llegado tarde a la Champions, los hay que creen que fue Valverde el que indujo a sus muchachos con sus alineaciones a mirar para otro lado después del batacazo en Borisov, y son numerosas las opiniones que aseguran que el Athletic ha pasado de Europa hasta que “enderezó” su lamentable comienzo liguero. Sin pelos en la lengua, el fracaso europeo tiene difícil remedio, carambolas aparte. Y en la Copa el bochorno no ha sido menor. Al partido de ida en Alcoy con un once titular repleto de remiendos, hasta con nueve cambios con respecto al de la jornada de Liga inmediatamente anterior, tuvimos que sumar una vuelta en San Mamés con la peor asistencia de público en años, con un espectáculo ciertamente soporífero, y con un resultado final corto, insuficiente y delator. No deja de ser significativo que San José haya metido al Athletic en la Europa League con sus goles en Champions y que Viguera haya evitado el ridículo más espantoso con dos goles en Copa. Pero, por encima de todo, destaca una única realidad, el Athletic sigue sin levantar cabeza después de más de cinco meses de competición. Y, en medio de todos los debates, sigue yéndose de rositas el máximo responsable de los éxitos y los fracasos. Sin autocrítica no habrá mejoría real.
El invitado ausente Gaizka Eguzkitza
EL Athletic ha vuelto a disputar este año la Liga de Campeones, tras 16 años de ausencia en la mejor competición de clubes del mundo. Pese a todas las ilusiones que el equipo generó el año pasado, el rendimiento de la tropa de Valverde en este torneo ha resultado de lo más decepcionante. Ante un grupo compuesto por equipos no demasiado potentes, los bilbainos solo reaccionaron en el último tramo de la liguilla, pero no fue suficiente para conseguir la clasificación. Da la sensación que el Athletic fue invitado a una fiesta, la del fútbol europeo, pero se mostró ausente y no se percató del guateque hasta que la banda de música apuraba los últimos temas. Al menos quedará el consuelo de la Europa League, que visitará Bilbao entre febrero y marzo del año que viene. El Athletic se mostró el año pasado como un equipo sólido, casi imbatible en casa, veloz por las bandas, fuerte en defensa, y que aplicaba sobre sus rivales una presión asfixiante que a menudo les ahogaba hasta que claudicaban. Algunas de estas virtudes adornaron la eliminatoria previa que los rojiblancos debieron superar para clasificarse para la liguilla de la Liga de Campeones ante el Nápoles italiano. El equipo de Rafa Benítez, con varios grandes jugadores en sus filas, como el argentino Higuaín, el eslovaco Hamsik o el belga Mertens, llegó menos rodado que los rojiblancos y sucumbió con claridad sobre todo en Bilbao, donde una penosa defensa unida al ímpetu y convencimiento bilbaino otorgaron merecidamente el pase al equipo de Valverde. Esta exhibición competitiva ante el Nápoles hacía que el Athletic afrontara con optimismo el sorteo de la liguilla y el nombre de sus rivales no hizo sino incrementar la sensación de que los bilbainos no solo podían clasificarse, sino que además podían hacerlo como primeros de grupo. Oporto, Shakhtar Donetsk y Bate Borisov fueron los rivales que el azar otor-
La eliminatoria previa ante el Nápoles llenó de ilusión a la afición rojiblanca
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La exhibición competitiva ante el Nápoles hacía que el Athletic afrontara con optimismo la liguilla gó a los rojiblancos. Parecía que el más forofo de los hinchas del Athletic había sacado las bolas en el sorteo: era casi el grupo soñado. Los portugueses están en plena reconstrucción; los ucranianos son un grupo plagado de jugadores brasileños en crecimiento y adaptación al fútbol europeo; y los bielorrusos se contentan solo con participar en la liguilla.
Otro equipo Todo este optimismo se apoyaba sobre una premisa clara, que el
Athletic mantuviera el nivel del año pasado, pero eso no ha ocurrido. Lastrado por un nefasto inicio de temporada, por la baja de Herrera y la notable rebaja de las prestaciones de jugadores fundamentales el año pasado, como Rico, Susaeta, Muniain y sobre todo Iturraspe, el Athletic apenas compareció a los primeros cuatro partidos de la liguilla y eso es dar mucha ventaja a sus rivales. Durante el primer encuentro contra el Shakhtar el Athletic pagó el estreno en la competición con un flojo partido pero por lo menos fue capaz de no perder, cosa que no ocurrió ni en el espantoso ridículo siguiente contra el Bate en Borisov ni contra el Oporto en Bilbao. Más de uno en San Mamés se preguntaba dónde estaba el equipo del año pasado. El Athletic solo decidió competir en Oporto, en un partido en el que le faltó una pizca de fortuna para haberse llevado, por lo menos, el empate. Ya en Ucrania, el Athletic consiguió su primera victoria en un partido muy sólido en el que anduvo sobrado de las virtudes que el año pasado les llevaron a la Liga de Campeones. El
último partido en casa contra el Bate Borisov sirvió a los rojiblancos para reconciliarse con su afición y, como premio de consolación, para clasificarse para la Europa League. El Athletic llegó embelesado por la música celestial a la Liga de Campeones y se despide de ella con el regusto amargo de lo que pudo ser y no fue. Queda una sensación parecida a la que tuvo el aficionado cuando en 2012 el Athetic se clasificó, de la mano de Marcelo Bielsa, para las finales de la Europa League y la Copa del Rey. En ambas competiciones la trayectoria fue fantástica, con partidos que quedarán para siempre en el recuerdo de la hinchada, pero el desenlace fue lamentable, con un equipo acogotado por la exigencia de la cita que se mostró incapaz de mostrarse reconocible y exhibir sus mejores virtudes, y que acabó trasladando su frustración a los seguidores. Una pena, sobre todo, cuando hemos tardado 16 años en llegar a la Liga de Campeones y quién sabe cuándo llegará la siguiente invitación a la fiesta.
Portugalete, Gaueko Estropadaren irabazlea PORTUGALETE taldeko traineruak irabazi zuen Bilbo-‐Tecuni Gaueko Es-‐ tropadaren bigarren edizioa, abenduaren 13an. Irabazleen atzean, Deustu eta Arkote sartu ziren helmugara, bigarren eta hirugarren postuan hurre-‐ nez hurren. Gainera, Isuntzak, Getxok, Lutxanak, Elantxobek eta Castrok ere hartu zuten parte Bilboko Udalak eta Deustu taldeak antolatzen duten lasterketa honetan. Estropada 19:30ean hasi zen eta oso ikusgarria izan zen, batez ere gaue-‐ an egin zelako eta argi artifizialak itxura paregabea eman ziolako itsasadarrari. Guztira, lau luze eta hiru ziaboga izan zituen lasterketak, eta hasiera eta amaiera Pio Barojan kokatu zen, Udaletxearen eta Arrupe Pa-‐ sabidearen aurrealdean. Ontziek hiru itsas milia egin behar izan zituzten, hau da, 5.556 metro. Proba erlojuaren aurkako modalitatean egin zen. Itsasadarrak Uriko kirol-‐jardueren ardatza izatea nahi du Bilboko Udalak, eta horren haritik estropada antolatzen lagundu du. Beraz, Bilbo-‐Tecuni Gaueko Estropada arraunaz gozatzeko aukera berezi eta paregabea da.
DEPORTES
enero de 2015
Efrén Vázquez, pilotará una Honda el año que viene con la esperanza de pelear por el título mundial en la categoría de Moto-3
“A Honda no se le puede decir que no” Gaizka Eguzkitza
EFRÉN Vázquez (Bilbao, 1986) ha completado su mejor año en el Mundial de Motociclismo y por primera vez ha conseguido la victoria en un Gran Premio. Sin embargo, al piloto de Rekalde le queda la espinita de no haber podido disputar el Campeonato en igualdad de oportunidades. Quizá esta temporada, de nuevo a los mandos de una Honda, lo consiga. –¿Qué balance haces de la temporada? –El balance solo puede ser bueno. Ha sido mi mejor año y he recibido más apoyo que nunca por parte de mi equipo. No obstante, tengo la sensación de haber podido optar a ganar el título, lo cual hemos hecho, por cierto, hasta las dos últimas carreras. –Parece quedarte cierto resquemor por no haber mejorado tus números… –A los resultados me remito. Para la quinta carrera del campeonato iba segundo en el Mundial, mientras que las dos Hondas oficiales no daban pie con bola. Ya en Barcelona recibieron las evoluciones de la moto, que a mí, sin embargo, no me llegaron jamás. –Este año ha llegado tu primera victoria en Indianápolis. ¿Cómo la recibiste? –Con ilusión claro, pero también con cierto toque de pesimismo, porque pensé que no ganaría nada más el resto del año. Nuestra moto era competitiva pero no tanto como la oficial y eso hace imposible la lucha por el título. Yo recibo en 2015 lo que Márquez tiene en 2014. De hecho, la carrera siguiente me costó un ojo de la cara pasar del décimo puesto en los entrenamientos. –A pesar de ello volviste a ganar... –Sí, porque Honda tenía mucho interés en ganar el Mundial de Constructores, así que había que intentar ayudar a Márquez para que ganase también el de Pilotos. La guerra entre equipos oficiales y no oficiales nos ha perjudicado. Es cierto que disponía de apoyo de Honda, una moto buena y una imprescindible ayuda de Alberto Puig. En estas circunstancias nuestro tope era quedar por detrás de Rins y Márquez, las dos motos oficiales. Hemos logrado el cuarto puesto y, de hecho, hemos dejado atrás a otra moto oficial, la de Fenati, así que en este sentido estoy encantado. –Cuando acabó el Campeonato hubo muchas dudas sobre tu futuro... –Después de Malasia, firmé un precontrato para pilotar una moto oficial en el equipo Calvo. Sin embargo, Honda me presionó, sobre todo porque me iba a otra marca, y me otorgó otra moto y
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“El proyecto del año que viene es ganador y vela por los intereses del piloto, así que colma mis expectativas”
Su primera victoria. Foto Rafa Marrodán/photocalll3000
una plaza en el equipo Kiefer Racing. La apuesta fue muy fuerte porque ellos sufragaron todo y me han tratado casi como piloto oficial. Y a Honda no se le puede decir que no. El proyecto del año que viene es ganador y vela por los intereses del piloto, así que colma mis expectativas. –¿Qué objetivos te marcas el año que viene? –Aún es pronto. A ver qué moto desarrolla Honda, cuál KTM... Mi objetivo este invierno es trabajar como nunca y llegar si puedo en mejor forma que el año pasado. Además, aseguro trabajo y pelear cada carrera como si fuera la última. Yo puedo intentar mejorar física, mental y técnicamente y, desde luego ése es mi objetivo, pero en este deporte el 100% del rendimiento no depende solo del piloto, sino también de la moto. Y si la moto no funciona, no hay nada que hacer. No es falsa cautela, sino realismo puro.
Embajador de la Villa
EFRÉN Vázquez lleva ocho años completos en el Mundial de Motociclismo, siempre en la cilindrada más baja. A él le habría gusta-‐ do probar en otra categoría, claro, pero en motociclismo no todo depende de los dese-‐ os del piloto. “Si alguien me da un millón de euros yo estaré encantado de subir de cate-‐ goría. Si no cuentas con un presupuesto de
garantías, es mejor ser cabeza de ratón que cola de león, es decir, prefiero despuntar en Moto-‐1 antes que malvivir en Moto-‐2 o Mo-‐ to GP”. Su trayectoria pausada contrasta con las fulgurantes carreras de, por ejem-‐ plo, los hermanos Márquez, aunque eso tampoco ha dependido de él. “Las carreras funcionan así: una marca se fija en ti por tu calidad pero, además, es necesario el res-‐ paldo de un buen patrocinador”. Esos apoyos le han llegado a Efrén, en gran medida, desde la Diputación Foral de Bizkaia y el Ayuntamiento de Bilbao. De he-‐ cho, el Consistorio le tributó un homenaje el pasado mes de noviembre. “Me siento or-‐ gulloso de que me consideren una buena persona para representar a Bilbao”. Se siente honrado de representar a los vizcai-‐ nos y por eso exhibió la ikurriña cuando venció en Malasia y Estados Unidos, algo que a muchos no gustó. “A mí me sustentan el dinero de los bilbainos y vizcainos, y nuestra bandera es la ikurriña. Y le guste a quien le guste es la que seguirán viendo. De la misma manera que respeto que al-‐ guien lleve la bandera española en su moto espero el mismo trato cuando yo porto la ikurriña”.
B i l b ao
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Kirol botxoa El bocho deportivo
La hora de la Copa Carlos Ballesteros
TRAS el parón navideño, el Athletic se dispone a afrontar un exigente mes de enero, en el que la Liga y la Copa acaparan protagonismo. El primer sábado del mes, el día 3, los de Valverde visitaran Riazor para enfrentarse al Deportivo, No abandonaran Galicia los rojiblancos porque el día de Reyes afrontaran el encuentro de ida de octavos de final de Copa del Rey ante el Celta de Vigo. El domingo 11 visitará San Mamés el colista Elche, para siete días despues desplazarse a Villarreal, antes, el miércoles 14 se jugará el partido de vuelta de Copa. Si logran eliminar al Celta, el 21 y 28 de enero jugarán los cuartos de final contra el vencedor de la eliminatoria Levante-Málaga. El propio equipo andaluz pidría repetir en San Mamés en Copa, despues de disputar el encuentro de Liga el domingo 28.
Bilbao Basket, a un paso El Wisekey Bilbao Basket arrancará 2015 sabiendo que los deberes los tiene prácticamente cumplidos. La posible presencia de los “hombres de negro” en la fase final de la Copa del Rey que se disputará en Las Palmas depende de un sprint final en el que se enfrentará a equipos complicados. Sin embargo, los pupilos de Sito Alonso cuentan con un colchón de victorias que, en otras ocasiones, ha sido suficiente para clasificarse para la importante cita copera. Para empezar, el día 4 visitará Miribilla el Barcelona. Repetirá en el Bilbao Arena el domingo 11 contra el Valencia y finalizará la primera vuelta frente a Unicaja, en Málaga siete dias después. La segunda fase de la ACB se iniciará el sábado 24 frente al Fuenlabrada en tierras madrileñas. El pasado partido ante el Río Natura Monbus Obradoiro en el Bilbao Arena fue el último partido en Miribilla de Latavious Williams. El pívot americano ha aceptado una oferta –que económicamente supera con creces a su salario en Bilbao– dedel Turk Telekom. Williams, de 25 años y 2,02 metros de altura, fichó por el equipo bilbaino el pasado verano después de recuperarse de una grave lesión que sufrió la campaña anterior cuando militaba en el Cajasol. El americano abandonará el Bocho tras disputar el partido que enfrentará al Bilbao Basket frente al Iberostar Tenerife. Sito Alonso ha confirmado que se trabaja en buscar un sustituto, pero “que no distorsione la felicidad del equipo”, a ser posible conocedor de la Liga “porque si no es así tomaremos un riesgo importante”.
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2015eko urtarrila
‘Txutxi’ K-Toño Frade Villar
HACE un par de meses nos dejó don Jesús Aurtenetxe Agirre a los 86 años. ‘Txutxi’, como así le conocía todo “kiski”, era uno de los bilbainos más populares con su estilizada figura elegantemente ataviado con su chaqueta cruzada azul, su piquito de pañuelo blanco y “foulard” a juego, con su impoluta camisa blanca y pantalón gris marengo. Culo Inquieto y trabajador incansable heredado de su “sélebre” amatxu, una de las mejores guisanderas de la Villa, Mari que, desde su restaurante de Uribitarte, –en cuyos muelles y hasta la “grúa grande” se desarrollaba toda la vida marítima bilbaina– trabajaba con maestría en sus fogones aquellas memorables salsas, y que por lo visto, el bueno de ‘Txutxi’ era el perejil de todas ellas. Como era muy amigo de mi aita, le conocía desde niño, muchas de las cosas del Botxo que conozco es porque él me las contaba, como por ejemplo, que nuestra arteria fluvial siempre ha sido “La Ría”, ni Ibaizábal ni Nervión y cosa curiosa, que para los anguleros, gabarreros o tripulantes de los remolcadores era “El Río”. Donde los chavales se bañaban sin taparrabos en la “rampa del chorizo” y venía el famoso “chiva” ‘El aldeano’ y si no escaban a tiempo con la ropa bajo el brazo, les echaba una multa de 20 céntimos. Entre mi familia y las vivencias de mi amigo ‘Txutxi’ me sé la vida de Bilbao durante la guerra como si hubiera estado yo en ella y nada digamos de sus historias en la posguerra, cuando tuvo que hacer la comunión con cuatro años de retraso y parecía un novio de lo crecidito que estaba. Vivió el “extraperlo” de primera mano, que en la Villa tenía su epicentro en el muelle y el bar de Mari era una espe-
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cie de segunda oficina para carabineros y compañías navieras. Pero a ‘Txutxi’ lo que le gustaba era jugar al fútbol, del que siempre ha sido un estudioso, su estilo era reflejo de lo que era él en la vida, un extremo zurdo, rápido, hábil e imaginativo en el regate, ‘el once ligero’ le apodaba con sorna la cuadrilla de mi aita, haciendo referencia al Citroën de la época. Jugó en casi todos los equipos bilbainos, hoy la mayoría desaparecidos, como el Albia, Unión del Cristo, Penalty o Garellano, pero no pudo jugar en el club de sus amores, el Athletic. Falleció siendo uno de los primeros cien socios del club donde era “compromisario permanente”. ¡Quién no recuerda de las asambleas sus discursos idealistas y románticos! Gozaba de la amistad de todos los presidentes, a los que ayudaba con denuedo en sus campañas, sin buscar recompensa alguna. Y es que del Athletic lo sabía todo, en nuestra relación epistolar me enteré de como era el contrato del club con los terrenos del viejo San Mamés, o que el nombre de “La Catedral” no es correcto sino que se debe a que Pedro Escartín, seleccionador, árbitro (que tuvo la
caradura de expulsar a nuestro ‘Zarra’, que era un santo varón) y periodista que en su columna del diario Marca escribió: “El público de San Mamés es un público de cátedra ya que es capaz de aplaudir las buenas jugadas del contrario”. Por eso se nos conocía como “La Cátedra”. Estar bautizado en la misma pila bautismal que Sabino Arana marca carácter y por eso su otra pasión, aparte de su esposa Presen, que está como una chavala, era el PNV. Cuántos indecisos se habrán decantado a favor del partido jeltzale por la labor, puerta por puerta, de ‘Txutxi’ o su trabajo hostelero sin descanso y altruista en los batzokis de Abando y Górliz. Amigo de todo el mundo, nunca ha distinguido a los de diferente credo o religión para hacer un favor. Estas navidades hemos echado de menos su entrañable postal felicitándonos con una de sus poesías txirenes y “destronchantes”, pues como me decía cuando le iba a visitar a su casa: “Tú K-toñín, procura hacer feliz a los demás, ¡que el resto son chorradas! ‘Txutxi’ había nacido el 23-F, era txirene hasta para eso.
El “combate” de la fachada Olmo
SE suele decir que nunca segundas partes fueron buenas y en el caso que yo voy a contarles, así sucedió pero afortunadamente hubo una tercera parte que al final fue buena. Pero vayamos por partes recordando un suceso que ocurrió en Bilbao hace ya bastante tiempo. Parecía sin importancia, pero al final tuvo sus repercusiones y se publicó en La Gaceta del Norte. El hecho comenzó cuando dos operarios acudieron a colocar un rótulo en la fachada de un edificio cuya localización se me ha traspapelado en el desván del olvido, pero lo recuerdo perfectamente porque conservo los recortes del periódico donde aparecen todos sus detalles. Atención, golpe de gong y comienza el combate. Llegan al “campo de batalla” dos operarios con una escalera. Uno de ellos coloca la escalera apoyada en la fachada y comienza a hacer el primero de los dos agujeros que necesita. El primer agujero lo hace sin novedad porque al parecer coincide con una viga. El problema comenzó cuando el operario, al continuar su tarea dio la casualidad que el segundo agujero coincidía con la pared exterior del primer piso. La dueña de la vivienda al oír los golpes, acude al lugar del hecho y al comprobar que le están horadando la pared, emprende el contraataque. Baja a la calle y ordena al operario del martillo que suspenda la tarea porque afecta a la integridad de su vivienda. Los operarios que han recibido la orden de realizar aquel trabajo le dicen que tienen autorización para hacerlo y el de la escalera continúa con sus martillazos. La dueña de la casa, que no es de las que
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El hecho comenzó cuando dos operarios acudieron a colocar un rótulo en la fachada de un edificio
Amigo de todo el mundo, nunca ha distinguido a los de diferente credo o religión para hacer un favor
se dejan avasallar por nadie aunque tenga un martillo en la mano, contraataca con un método muy expeditivo que consiste en zarandear la escalera en cuya parte alta el hombre del martillo se balancea peligrosamente y opta por abandonar su operación y desciende a tierra firme y, comprobando que la señora no esta dispuesta a retroceder, los hombres recogen sus herramientas, se llevan la escalera y aquí no ha pasado nada. Transcurren unos meses de tranquilidad pero al cabo de este tiempo llegan otros dos operarios con una escalera más alta y, como ocurrió en el “combate anterior”, realizan el primer agujero sin contratiempos, pero los golpes ponen en guardia a la celosa defensora de su “fortaleza” y cuando el operario
comienza a hacer el segundo orificio que coincide con la pared de la vivienda, la celosa defensora de la fortaleza aparece en la ventana dispuesta a defender su castillo, cueste lo que cueste. El operario ante la actitud de la defensora y considerando que está en una postura inestable y peligrosa, se achica y desciende de la escalera, pero su compañero que es más bravo, no se da por vencido. Coge el martillo y el cincel, sube a lo alto de la escalera y continúa con los martillazos demostrando que esta dispuesto a todo. Pero el segundo operario no sabía con quién se jugaba los cuartos, porque la dueña del piso tampoco es de las que se achican. También ella tiene su genio y sus defensas y aparece en la ventana con un arma secreta que tenía guardada para el momento decisivo: la escoba. Y entonces el combate toma un aspecto peligroso con el operario en lo alto de la escalera dando martillazos al cincel y la señora dando escobazos al operario. Pero no se me vayan, sigue el combate. En uno de los forcejeos, el operario consigue agarrar la escoba intentando quitársela al “enemigo”, pero el “enemigo” no es tan débil como lo pintan y no suelta la escoba. Y en este tira y afloja, la escalera empieza a inclinarse peligrosamente y el operario no tiene más remedio que bajar a tierra firme. Los del martillo cambian de táctica y se van a una comisaría, pero como estos trámites suelen ser lentos, la victoria se decidió en primera instancia a favor de la dueña del piso y de la escoba. Y como es lógico que ustedes quieran saber como terminó el combate de la fachada, puedo decirles que se resolvió al fin en tercera instancia por la vía diplomática. Así se pudo colocar el letrero sin escobazos y aquí paz y después gloria. Pero para mí fue sin duda un triunfo de la escoba sobre el martillo.
URTARRILARAKO AGENDA/AGENDA PARA ENERO
ARTE GIDA GUÍA DEL ARTE ARITZA
(Marqués del Puerto, 14)
Oriente en Navidad. Hasta el 17 de enero
BILBAOARTE
(Urazurrutia, 32)
ART HOUSE ZINEMA Future Shorts. Festival de Cortometrajes. 8 de enero a las 19:00 La Commune. 15 y 16 de enero a las 18:00 La cita de los miércoles. Cine Clásico Francés. Casque d’or de Jacques Bequer. 28 de enero a las 19:00
CARRERAS MÚGICA(Heros 2)
UDAL LIBURUTEGIAK
Zabalako liburutegian. 18:00 (*) Ipuin kontaketa: Iratxoren kondairak. Eidabe Taldea. 4-9 urte. Errekaldeko liburutegian. 18:00 (*)
Hilak 17 Ipuin-kontaketa ingelesez: British Council. 4-9 urte. Deustuko liburutegian. 11:30
Hilak 19 Ipuin-kontaketa: Menudo miedo. 4-9 urte. Castañosko liburutegian. 18:00 (*)
Hilak 22 Tailerra: Lápices y cuadernos personalizados. 5-9 urte. Zorrotzako liburutegian. 18:00 (*)
Hilak 22 Ipuin-kontaketa: Txotxongiloak. Collage. Rosa María Hilak 24 Ipuin-kontaketa: Izenak izana. Amaia Afanador. 4-9 urte. Begoñako liburutegian. 12:00
Hilak 26 Magia tailerra: Ikuskizuna eta tailerra. Asier Kidam. 7-13 urte.
COL. ABOGADOS (Uribitarte, 3) Daniela Arrieta. Hasta el 23 de enero
(Al. Rekalde, 37)
Pequeño formato. 20 artistas de la galería. Hasta el 15 de enero
San Ignazioko liburutegian. 18:00 (*)
Hilak 27 Ipuin-kontaketa: Zampapiratas. Cataplina. 4-9 urte. Otxarkoagako liburutegian. 18:00 (*) Hilak 27 Magia tailerra: Ikuskizuna eta tailerra. Asier Kidam. 7-13 urte. Begoñako liburutegian. 18:00 (*)
ESPACIO MARZANA
Hilak 31 Tailerra: Lápices y cuadernos personalizados. 7-13 urte.
(Marzana, 5)
Deustuko liburutegian. 18:00 (*)
Carmelo Camacho. Hasta el 30 de enero
(*) Izena eman jarduera hasi baino 15 egun lehenagotik. Bidebarrietako irakurketa kluban parte
GARABAT
REVIEW COMPETITION
hartzeko hilabete lehenagotik
(Carnicería Vieja, 19)
Raúl Guridi. Hasta el 21 de enero
JUNTAS GENERALES (Hurtado de Amézaga, 6)
Urtarrilaren 17tik martxoaren 18ra arte: Ingelesez idatzitako libururen iruzkin Lehiaketa. Begoña, Deustu eta Castañosko Liburutegietan. Lehiaketaren oinarriak kontsultatu liburutegietan. British Councilaren laguntza.
Los últimos maestros sastres de Bizkaia. El oficio de vestir a medida. Hasta el 5 de febrero
LA TALLER
(Zumárraga, 7)
Gema Intxausti. Wilder is the new black. Todo el mes de enero
LLAMAS
(Iparraguirre, 4)
Tomás Vila. Todo el mes de enero
LUMBRERAS
(Henao, 3)
Jesús Jaúregui. Desde el 7 de enero
MICHEL MEJUTO (Ajuriaguerra, 18)
Francisco Durrio y su círculo artístico. París 1880-1920. Hasta el 10 de enero
ONDARE
(María Díaz de Haro, 11)
El Papus. Anatomía de un atentado. Hasta el 6 de enero
Paraninfo UPV(Abandoibarra, 3) Todo centelles. Hasta el 16 de enero
REMBRANDT
(Ajuriaguerra, 20)
Francisco Iturrino. Hasta el 10 de enero
SALA REKALDE
(Recalde, 30)
Lynne Cohen. Hasta el 25 de enero GABINETE ABSTRACTO: Raúl Domíngez. Hasta el 11 de enero
SC Gallery
(Cortes, 4)
Aryz, Axel Void y Sebas Velasco. No + de 30. Hasta el 2 de marzo
VANGUARDIA
(Mazarredo, 19)
Begoña Usaola. Hasta el 15 de enero
WINDSOR
¿CONOCES EL BOTXO?
Helduentzat. San Adriango liburutegian. 18:00 (*)
Martínez. 4-9 urte. Ibaialdeko liburutegian. 18:00 (*)
EDERTI
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Hilak 14 Tailerra: Planetas y lunas. Madscience. 7-13 urte.
CFC Alberto García-Alix. Tres moscas negras. Del 9 al 31 de enero
B i l b ao
Hilak 12 Tailerra: Escribir con los cinco sentidos. Llum Samuel.
Pello Irazu. Hasta el 20 de enero.
(Pz. Ensanche, 11)
enero de 2015
(Ajuriaguerra, 14)
Colectiva. Volvemos a montar el Belén. Hasta el 15 de enero
PREGUNTA: ¿En la confluencia de qué calles se encuentra el Palacio de Allende, también conocido como “Arrospide” o “Del Rectorado”? Enviar la respuesta a Periódico Bilbao, plaza del Ensanche, 11, 48009 Bilbao. El plazo finaliza el 29 de enero y se sorteará una reproducción de la farola de Bilbao entre los/las acertantes. La ganadora del pasado mes fue ANA GIMENEZ GRACIA, domiciliada en Bilbao, plaza del Funicular. La respuesta correcta era: LAVADERO PÚBLICO
BILBOROCK Hilak 3 Grupo Amir: Fouad Chaabi + Hicham Rai + DJ Jawa. 19:00 Hilak 9 Elikaduraren Burujabetzari buruzko Zine Dokumentalaren IV. zickloa: La revuelta al campo. 19:00 Hilak 10 Ignatius Farray: Se acerca el apocalipsis. Antzerkia. 19:30 Hilak 12 Elikaduraren Burujabetzari buruzko Zine Dokumentalaren IV. zickloa: La Soberanía Alimentaria engancha. 19:00
Hilak 13 Elikaduraren Burujabetzari buruzko Zine Dokumentalaren IV. zickloa: Internacionalizando la esperanza de los y las jóvenes en el campo. 19:00
Hilak 14 Conversaciones en sostenido: Belako + El Inquilino Comunista. 20:00
Hilak 16 Ekhi Beerbao Fest: Drunken Bros Brewery, Laugar Brewery eta The Angry Brewery: Viaje del garaje a la fábrica. Hitzaldia. 18:00 / Harry Bird. Musika. 21:00 Hilak 17 Ekhi Beerbao Fest: Hot It Town. Musika. 13:00 / Ekhi Tsanponaren aurkezpena. Hitzaldia. 18:00 / Localbier: cómo localizar comercios y bares que apuesten por cervezas artesanas. Hitzaldia. 19:30 / Dr. Maha’s Miracle Tonic. Musika. 21:00 Hilak 25 European Youth Parliament España: General Assembly. Hitzaldia. 9:00-19:00
Hilak 27tik otsailaren 2ra ZINEGOAK: Bilboko Gay/Lesbo/Trans 12. Nazioarteko Zinema eta Eszenikoen Jaialdia: www.zinegoak.com www.bilbao.net/bilborock
LOS OCHO ERRORES
299. zenbakia
• 2015eko urtarrila
Udal aldizkaria / Bilboko Udala
MIEMBROS DE PESO
COLABORACIÓN
BILBAO, CIUDAD CREATIVA
“En HABIC tenemos cuatro empresas vascas que son Premio Nacional de Diseño”
“Nos permite trabajar de una manera más fuerte y unitaria. No todo el mundo lo tiene”
“Más que un premio, es un reto que nos va a obligar a hacer los deberes pendientes”
Uriko leihoa
Eduardo Jiménez, responsable del Clúster HABIC
“El diseño es un valor fundamental” María Arana
DESDE su cargo de Adjunto a la dirección del Clúster del Equipamiento, Madera y Diseño del País Vasco (HABIC), Eduardo Jiménez, donostiarra de 41 años, analiza la situación actual del diseño en el País Vasco, un sector que trabaja por su total internacionalización, con la ayuda de hitos tan importantes como la incorporación de Bilbao a la Red de Ciudades Creativas de la UNESCO o la presencia de un stand de Euskadi en la Feria de Milán que se celebrará en abril de 2015. Todo ello, remarca Jiménez, ha sido posible gracias a la apuesta de instituciones públicas como el Ayuntamiento de Bilbao y la Diputación de Bizkaia, por el desarrollo de este sector en un marco de colaboración público-privado. –El Cluster HABIC nació en 2009. ¿Qué impulsó su creación? –La razón principal fue que al sector del mobiliario y el equipamiento la crisis llego antes que al resto; de hecho, a finales de 2007, ya la vislumbramos. Vimos entonces que había que trabajar de forma diferente, que ya no podíamos seguir siendo una asociación, y apostamos por la organización en clave de colaboración entre las “La internacionalización nos está permitiendo afrontar la crisis” propias empresas. –¿El diseño es clave para po- al principal sector de diseño en el coordinado todos los sectores reder ser competitivos en el mun- País Vasco. Cierto es que nosotros lacionados con ese mundo para tenemos una mayor presencia de que se puede trabajar de una mado? –Totalmente. Es uno de nuestros diseño industrial porque son em- nera mucho más fuerte y mucho principales valores y nuestro eje presas industriales las que están en más unitaria. Lo mejor es que hay de competitividad. En HABIC te- el clúster pero a partir de ahí, abar- actores en todos los nichos o eslanemos cuatro empresas vascas camos toda la cadena de valor: el bones de la cadena. Y eso es muy que son Premios Nacional de Di- diseño de los productos, la ima- importante porque no todo el seño y la gran mayoría de nuestros gen, la comunicación,… Es un mundo lo tiene. Contamos con escuelas de formación a nivel supesocios considera el diseño como concepto totalmente transversal. –¿Cómo está el diseño en el rior, con universidades como un valor fundamental a la hora de Deusto o Mondragón, contamos apostar por la innovación tecnoló- País Vasco en estos momentos? –Es un sector que está activo, con diseñadores industriales, con gica, la internacionalización o el posicionamiento en los diferentes que está trabajando duro. No en empresas de videojuegos, de covano, desde hace unos años, y gra- municación, de imagen… Pero, mercados. –¿Se habla del diseño como cias a la ayuda del Bilbao Bizkaia como aspecto negativo, no dispoconcepto global o solamente re- Design & Creativity Council nemos de una estructura unida, (BIDC), de la Diputación y del fusionada y coordinada que nos ferido al ámbito industrial? –Hoy por hoy, HABIC aglutina Ayuntamiento de Bilbao, se han permita hacer de palanca. Se han
creado los mimbres para ordenar toda esta red, pero todavía no lo hemos conseguido del todo. Esperemos que en un plazo de dos o tres años, todos estemos trabajando de la misma manera. –¿La inclusión de Bilbao en la Red de Ciudades Creativas de la UNESCO es el mejor impulso a ese objetivo? –Es un hito muy importante porque, en primer lugar, nos va a permitir internacionalizar el concepto de Bilbao en cuanto al diseño. Y es que hoy en día hay que trabajar en redes para poder ser alguien en un ámbito global. Y estar en una red de ciudades del diseño te posiciona claramente. Pero más que ser un premio, es un reto que nos va a obligar a hacer los deberes que tenemos pendientes. –¿Cuál es el proyecto más importante que va a acometer el diseño vasco en los próximos meses? –Sin lugar a dudas, la presencia de un stand, diseñado por el estudio Aache, en la feria I Saloni de Milán, que se celebrará en abril de 2015. Hay que tener en cuenta que esa feria está considerada el principal certamen mundial del diseño, con más de 350.000 visitantes y operadores de 170 países. Y el País Vasco va a estar representado allí, bajo la marca Basque living, maridando y promocionando al mismo tiempo el diseño vasco y el turismo. –Como sector, fueron de los primeros en sufrir la crisis. ¿Están siendo también los primeros en salir del túnel? –Si lo llevamos ahora mejor que otros sectores es porque los deberes a nivel de internacionalización se hicieron pronto. Nosotros ya éramos un sector que estaba ciertamente internacionalizado, y llevábamos cinco o seis años haciendo esfuerzos muy en ese aspecto. Eso nos está permitiendo salir de la crisis pero el mercado nacional todavía no da ningún signo de recuperación.
Zeure esku Pili Kaltzada
ORDENAGAILUA ikusi dugu Suediako altzari-dendarik ospetsuenak aurtengo Eguberriak zoriontzeko atera duen iragarkia. Esperimentu baten traza hartu diot. Ume batzuk desioen gutuna idazten jarri ditu esatariak, eta espero zitekeen moduan, jostailu mordoa aipatu dute. Gero, gurasoei gutun bana idazteko eskatu die umeei, haiengandik zer jaso nahiko luketen idazteko. Iragarkia baino drama iruditu zaidan bideo-kontakizunaren une baten istorioa gurasoengana jiratzen da eta bertan ageri dira aita eta ama, beren seme-alaben gutunak irakurtzen, hunkituta. Izan ere, bigarren gutunean ez da jostailu eta tramankulurik ageri inondik, haurrek gurasoen denbora baino ez baitute eskatzen, jolas egiteko, irakurtzeko, kilimak elkarri egiteko. Gauza garrantzitsuak erraz ulertzen dira. Isiltasun deseroso bat sortu da gure artean. Ordenagailuko pantailari begira-begira, alabek polita dela esan dute. Neu ere begira nago, eta hitzik ere esan gabe, “tira, afaria prestatzera noa” esanez altxatu naiz. Berandu egin zaigu. Gauza batzuetarako, bai, berandu da. Erlojuak mendeko gauzkala ulertu eta barneratu dugunontzat, berandu izan daiteke. Baita joan den urte osoan bisitatxo bat egiteko tarterik hartu ez izanagatik damututa dagoen adiskidearentzat ere. Berandu da, “orain ezin dut, gero kontatuko didazu” esandakoan eztarrian trabatuta geratu diren esaldi eder horientzat guztientzat. Ama edo aita izan, ala izan ez, berandu da askorentzat. Edo ez. Zerrendatu itzazu zeure desioen-gutunean jarriko zenituzkeenak. Eta eskatu zeure buruari, beste ezer baino lehen, inperfektua izateko baimena. Konfunditzekoa, errudun ez sentitzekoa, denbora alferrik galtzekoa. Aitortu egiozu zure buruari haur horiek horren erraz eta sinple azaldu dutena: gozatzeko eskubidea. Izan ere, iragarkiaren istorioak beste amaiera bat izan dezake; edo amaiera bat baino gehiago. Zeure esku dago. Eta orain banoa, kilimak egiteko zain dauzkat eta.
de la Cultura/Kultura gehigarria 3. LUGAR DE ENCUENTRO Javier Cámara, librero: “Hay más lectores que nunca, pero en diferentes formatos. Competimos con Internet, no con otros libreros”
Nº 257
9. LEYENDAS URBANAS DEL ROCK
13. JABIER KALTZAKORTA
Elvis Presley sigue vivo. Y Paul McCartney está muerto... Un libro desmonta los principales malentendidos relacionados con los astros de la música
“Jaiotzen garenetik ahozkotasunean bizi gara, gurasoen hitzak, sehaska kantak, ipuinak... Hizkuntza ahoz birsortzen dugu uneoro”
• Urtarrila de 2015 Y ADEMÁS
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Tiepolo en el Bellas Artes ‘El final de la guerra’ de Paul Preston ‘‘Harri eta Herri’-ren berrargitalpena Novelas y autores: entrevistas y reseñas
La práctica museística a través de los siglos
J. A. Miranda
Patxi Cobo
Páginas 10 y 11
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Ertz-gunean
En tierra de nadie
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N
E
z da 300: El origen de un imperio ekoizpen erraldoiaren film laburra, elkar gurutzatzen den istorio mordoa duen lana baizik. 50, horrela zenbakiz adierazia, Patxi Zubizarretaren ibilbidean ekarpen berriena da. Txalaparta argitaletxeak egindako apustuak Mintxo Cemillanen ilustrazioak eta KDa ere baditu. 11 pieza batzen ditu diskoak guztira, Joserra Senperenak, Maddi Oihenartek, Antton Valverdek, Rafael Berriok eta Oihane Igerabidek grabatuta. ‘Baso bat opari’ du izenburu diskoak, nobelako hiru lagunek, bat idazlea, bestea pintorea, musikaria hirugarrena, Panticosan eskaini behar duten errezitalak bezala. Hiru lagunak helmuga hartarantz abiatzen dira furgoneta batean, baina paradisurako bidaia bezala antolatua dirudienak ez du paradisuaren antza handirik izango. Eta Josebak, musikariak, 50 urte beteko ditu justu errezitala antolatu duten egunean. Hori da hari nagusia liburuan, eta diskoan topatuko dugu bidaia horren kontakizuna. Keinuz, oihartzunez betetako liburua dela esan dezakezu. Zubizarretak, zeharka, bere irakurketa gustukoenen eta idazle kuttunenen labur bilduma moduko bat eskaintzen digu, nahiz eta baten bat aipatzen den hain zuzen ere hain kuttuna ez delako. Nikolas idazleak errezitalerako prestatutako testuak ez ezik, beste egileen aipu edota testu asko ere aurkituko ditugu, bere erara adieraziak, laburtuak batez ere. ‘Baso bat opari’ izenburua bera ere Jairo Aníbal Niño idazlearen poema batetik hartu du Zubizarretak, eta halaxe aitortu liburuan. Atxaga, Girondo, Italo Calvino eta abar luze bat dago aipatzen dituen idazleen artean. Eta keinu bat egiten die ere hemen bizi eta gaztelaniaz sortzen duten sortzaileei, Rafael Berrio kantariarekin ere aritu baita lanean, diskoan gazteleraz bilduta datorren kantua bion artean egin dutelako. Literaturak hori eskaintzen digu, irakurleari, beharbada, geure burua identifikatzeko edo bereizteko eta geure bizitza erlatibizatzeko aukera bat, eta idazleari, berriz, askabide bat. Garaia oso motibagarria ez delako beharbada, Zubizarretak beretzat oparia izatea nahi zuen, baina irakurlearentzat ere opari da 50 nobela. Ea nik hala jaso dut, osatu beharreko puzzle bat bezala.
José Luis Padrón
ecesitaba cerveza y tomar el aire. Intento desayunar café con tostadas a las ocho de la tarde pero no me entra. Una vez disfracé el desayuno de cena y pareció funcionar. Además, me gusta pasear un poco antes de pasarme toda la noche en la recepción del hotel. Así que bajé a la calle y caminé un rato. No mucho, la verdad. Con más de quince grados bajo cero no necesito mucho aire que tomar para despejarme. Y a la vuelta del paseo entré en una tienda muy cerca de casa para comprar cerveza. Caminé hasta el fondo del local y entré en una cámara frigorífica enorme. Algo así como una habitación helada para la cerveza. Entras, escoges y sales. Eso es algo que te encuentras en un dépanneur. Tabaco, cerveza, leche, huevos, detergente o papel higiénico. Todo junto y en un espacio muy pequeño. Además, parece que una ley no escrita de estos lugares es que se tienen que caer a pedazos. O al menos dar esa sensación. Como si formara parte de su encanto. Otra regla tácita asegura que los dueños deben ser de culturas lejanas a la norteamericana. Y no solo chinos, como en España. Turcos, egipcios, griegos, italianos, argelinos. La ONU del comercio al detalle.
‘Dépanneur’
En 1970, la ley 24, esta vez sí está escrita, pretendía armonizar los horarios de las tiendas en Montreal. El texto, vigente aún hoy, permite excepcionalmente a los pequeños artesanos, con tres empleados o menos, abrir por las tardes y los fines de semana. Un recoveco legal que usó el propietario de un negocio de ultramarinos para reflotarlo. Redujo personal, rebajó la altura de las estanterías para poder controlar el movimiento de la
tienda desde el mostrador y buscó un nombre más comercial. Así nació el dépanneur, una tienda única e indispensable en todos los barrios de Montreal. La palabra ni siquiera existía antes. El tendero en cuestión convierte el verbo depanner, arreglar o salir de un apuro en francés, en un sustantivo añadiendo tan sólo una letra. Pasa de arreglar a arreglador o arreglatorio. La nueva palabra se incluyó en la Oficina de la lengua francesa de Quebec en 1983 y la provincia se cubrió de estas tiendas donde encuentras todo lo necesario para salir de una emergencia. Es curioso cómo ciertos espacios se incorporan a mi mapa vital. Como si no hubiera vivido sin un dépanneur cerca antes. Me gustan estas tiendas porque tienen carácter. No sólo venden cerveza. Tienen una personalidad que pocos establecimientos tienen. Aunque existen cadenas que multiplican el mismo concepto, todos los dépanneur independientes, pequeños, cochambrosos y cercanos forman una franquicia en sí misma. Es noble. Es un negocio honesto. En un dépanneur sabes lo que vas a
encontrar. Ni más ni menos. Y funciona. Es un sitio imperfecto en el que encuentro soluciones. Es el espejo de mano de Montreal. Para muchos inmigrantes, al menos para mí, esta ciudad se ha convertido en un lugar imperfecto que da soluciones. Quizás jamás encuentre la piedra Rosetta que descifre mi vida pero me da pistas para salir del apuro. Es entonces cuando todo depende de mí. Desde el principio esta ciudad ha sido un dépanneur que me provee de todo lo necesario para decidir y poder continuar. Eso es lo que Montreal otorga. Tiempo. Tiempo para reconstruir un camino cerrado al tráfico. Esta ciudad es un cruce de caminos rotos. Un mapa lleno de calles cortadas con semáforos en verde. Cada callejón es una historia de urgencia y cambio de ritmo. De salir de apuros y ganar tiempo. De buscar y seguir buscando. De no conformarse y empezar de cero. Todos, en esta ciudad, hemos pasado varias veces por la casilla de salida. Salgo de la tienda con la cerveza en la mano. Echo de menos la habitación helada. Allí no hacía tanto frío. Busco el portal de mi casa con lo necesario para sobrevivir. Y pienso, mientras esquivo montones de nieve, que Montreal ayuda y obliga a sobrevivir. No es fácil pero siempre hay un dépanneur cerca.
Jöel López
El alumbramiento según Naomi Kawase: ‘Genpin’ S
u apuesta cinematográfica y vital no es convencional. Naomi Kawase (Nara, 1969) filma aquello de la vida que le conmueve, todo aquello que necesita conocer y entender. Ver una de sus cintas es asomarse a su interior, siguiendo el camino de la universalidad de los intereses y necesidades de los seres humanos. Los de Kawase persiguen dar forma a sus recuerdos, a sus dudas y temores, y entre ellos está el alumbramiento. Precisamente, el comienzo de la vida es el eje central de Genpin (2010) una historia en la que un anciano tocólogo en el cénit de su carrera, Tadashi Yoshimura, abre las puertas de su clínica. Allí, colectivamente, un grupo de mujeres se prepara para parir lejos de las “inhumanas” condiciones que impone la ginecología moderna. Sus métodos, nada usuales (como ver a una embarazada de siete meses partir madera con un hacha), al mismo tiempo que intimidan nos hacen reflexionar acerca de lo mucho que nos alejamos de la naturaleza para abrazarnos a la civilización. La muerte como parte de la vida y el alumbramiento, la mirada del filme es la de Yoshimura, que invita a confiar en la providencia y a dejarse llevar por el río de la vida. Genpin es una película en la que hay momentos sublimes, pedazos de realidad cargados de ternura y emoción, maravillosos, captados con sencillez y sin ninguna pretensión preciosista. Lejos de los convencionalismos formales,
en su búsqueda de una escritura cinematográfica propia, la realizadora japonesa huye del perfeccionismo para mantenerse cerquita de la realidad, reconocerla en sus contradicciones y mostrarnos así su magia. La película de Kawase parece antes sentida que pensada y por eso emociona, a pesar de sus imperfecciones. Y ¿qué es el cine sino emoción? Nada más cerca de lo emocionante
que asistir a un nacimiento, bien filmado y creíble, que nos toca de lleno en nuestra olvidada animalidad. Animalidad, la del parto que, dicho sea de paso, el cine de masas ha censurado mediante una gran elipsis, real y metafórica, a lo largo de su historia. Pero esa es ya otra historia.
Iratxe Fresneda
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Lugar de encuentro
“Somos afortunados al trabajar con algo tan bello como el libro”
“La librería es el reflejo del gusto de sus dueños”
“Nosotros competimos con Internet, no con otros libreros”
“Hay más lectores que nunca, pero en diferentes formatos”
Javier Cámara, librero
“El libro te da mucho y pide poco” S
entado en la entrada de su librería, en un espacio recogido y amable propicio para la tertulia, Javi Cámara está contento: les han concedido el Premio Librería Cultural, un galardón surgido desde la Asociación de Librerías de España (CEGAL) que “pone en valor las actividades que desarrollamos de fomento de la lectura. Aunque confiesa que los verdaderos merecedores del premio tendrían que ser su padre, Santi Cámara, y su tío Ángel. “Los dos han sido los que me inculcaron el amor por el libro e impulsaron la librería”. Javi Cámara lleva al frente de ella desde que su padre falleciera hace diez años, en un intento de mantener sus ideas. “Lógicamente he cambiado cosas: habré empeorado algunas y mejorado muy pocas pero siempre como creo que las haría mi aita. Él tendría la fortuna de hacerlas sin más; yo como creo que le gustaría”, confiesa con un rastro de melancolía que luego intenta ocultar tras una sonrisa. Librería Cámara nació hace alrededor de 85 años. “Realmente fue mi abuelo quien comenzó con ella, pero también falleció joven”. Estaba ubicada en San Francisco al encargarse de la distribución de prensa “que venía por tren. Era muy importante estar cerca de donde se recepcionaba la prensa. Ahora estamos en la calle Euskalduna, porque la prensa empezó a llegar a través de Correos. Llevamos en este local unos cincuenta años”. Cámara conserva un fuerte perfil literario, de ensayo, con profusión de libros sobre Bellas Artes o Historia. “Eran los temas que le interesaban a mi padre. Y una librería acaba siendo el reflejo del gusto de sus dueños”. Y añade: “Independientemente de que luego selecciones los temas que crees interesarán al lector”. En especial en un país en el que se editan casi mil títulos a la semana. “En un espacio como el nuestro no podemos asumir todos los títulos que se editan, pero es que tampoco
quiero tenerlos todos. El esfuerzo es seleccionar bien aquéllos que me interesan por su calidad. Y eso sólo puedo hacerlo en función del conocimiento que tengo del libro: la editorial, el autor, la temática... A veces aciertas, pero al menos has limitado la entrada. Y como librería me interesa también un tipo de lector”.
El valor del espacio ¿Y en la dicotomía papel versus e-book? Cámara carraspea: “Siempre me remito a la obra Superficiales del neurólgo Nicholas Carr. Para él, en el mundo del libro interfieren ahora la crisis y el cambio de medio. En un primer momento el conocimiento fue transmitido de manera oral, luego apareció el papel, ahora lo digital. A partir de la teoría de la comunicación de McLuhan, Carr analiza la interacción del medio papel en nuestro cerebro. Y concluye que el cerebro interactúa de diferente manera si se lee en papel o en digital. En papel desarrollas más las áreas del cerebro que conllevan concentración; mientras que en digital desarrollas más la concentración baja y la multitarea. Y eso hace que cuando necesitemos desarrollar un ejercicio de concentración nos cueste más”. Opina que estamos en el gran momento de cambio de la Humanidad, más incluso que la Revolución Industrial. “Vivimos en una sociedad en cambio permanente. Lo digital está revolucionándolo todo, de ahí que la librería también deba cambiar. Nuestro principal reto es lo digital. Y sólo nos podemos enfrentar a él a través del espacio físico, lo único que lo digital no tiene. Debemos transmitir una sensación al cliente para que la experiencia de compra sea más gratificante que en Amazon. Que pueda interactuar con otros clientes, encontrar una charla, un recital poético, una exposición”. Porque para Javi Cámara la verdadera competencia de las librerías es Internet. “Una vez un librero me dijo
que se alegraba de que me fuera bien porque entonces también le iría a él. Si un cliente me pide un libro y no lo tengo, intentaré indicarle otra librería donde lo pueda encontrar; porque lo que no quiero es que se quede sin él. Tener a Joker en frente, por ejemplo, permite duplicar nuestra oferta en un espacio muy pequeño. El hecho de compartir experiencias es nuestra única opción frente a este mundo global”. Se considera una persona afortunada al trabajar con el libro, “uno de los productos más bellos que hay. Comerciamos con él, comemos de él, pero también nos enamoramos de él. Y las actividades que generamos son para transmitir ese enamoramiento… Sólo así habrás conseguido un cliente. Éste es el objetivo último, pero lo principal es transmitir la pasión por los libros”. Porque en su opinión, “el libro da mucho y pide poco. Te enseña cosas, estás rodeado en todo momento de conocimiento, de gente que a su vez está en contacto con libros y de la que es fácil aprender. El enriquecimiento cultural que tienes en una librería es increíble”. Convertida en un local de referencia literaria en Bilbao, Javi Cámara dice que es la gente “la que nos da esa imagen, pero porque las librerías están desapareciendo o cambiando el perfil. En los ochenta, la venta de libros se hacía en las librerías. Con el surgimiento de las grandes superficies o los centros periféricos, comenzó a valorarse un poco más la librería tradicional. Hoy en día, al haberse cerrado muchas de ellas, parece que eres un referente, pero es porque hay menos”. Y no porque haya menos lectores, al contrario: “Hay más lectores que nunca; además, le hemos perdido el miedo a la escritura, las nuevas tecnologías han hecho que cualquiera pueda publicar, en un blog, en autoedición… Lo que nos diferencia es el formato.”
Álex Oviedo
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Historia de un listillo E
nric Marco fue descubierto en mayo de 2005. Hasta entonces, todo el mundo creía que había sido un superviviente de los campos de concentración nazis. De hecho consiguió convertirse en presidente de la asociación española de los supervivientes, pronunciar numerosas conferencias, recibir premios y conmemoraciones e incluso conmover a los parlamentarios españoles cuando se reunieron por primera vez para rendir homenaje a los republicanos deportados por el III Reich. Una década después de que se descubriera el engaño al que nos había sometido Enric Marco, Javier Cercas saca a la luz parte de su historia. Eso sí, no le resultó nada fácil tomar la decisión de escribir sobre él. Al fin y al cabo, se trataba de un relato que podría conceder protagonismo a alguien que durante toda la vida lo había buscado mintiendo. Aunque, por otro lado, ¿quién no es, a su manera, un impostor?, se pregunta el escritor. Además, ¿no era el objetivo que perseguía Enric Marco digno de admiración? Todas sus acciones fueron dirigidas a preservar la memoria de las víctimas. ¿No fue acaso su impostura un modo de recordarnos lo mucho que ignoramos nuestro pasado, incluso nuestro pasado bien reciente? La novela El impostor (Random House) reúne narración,
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espués de matar a Martin Luther King el 4 de abril de 1968, James Earl Ray pasó diez días en Lisboa tratando de conseguir un visado para Angola. La alarma se había desatado después del suceso y atrapar al asesino era primordial. Del 8 al 17 de mayo James Earl Ray pasó inadvertido en la ciudad portuguesa como un turista más, cambiando de nombre, profesión y hotel según le convenía. Poco después sería capturado en el aeropuerto de Londres. Gracias a que el FBI ha abierto los archivos sobre el caso se conocen más datos sobre el crimen, la huida del asesino y su captura. El escritor y académico Antonio Muñoz Molina ambienta su novela en Lisboa, donde además del viaje del prófugo Earl Ray se dieron dos viajes más que fueron fuente de inspiración para la escritura de la novela. El primero lo realiza un joven Antonio que en 1987 parte en búsqueda de inspiración para crear la obra que lo consagró como escritor, El invierno en Lisboa. El segundo es el que realiza el Antonio de hoy desde la necesidad de descubrir algo esencial, de entrar en un diálogo literario con la historia de aquél asesino. Como la sombra que se va (Seix Barral) está a medio camino entre la crónica y la novela de ficción. Aunque se centra en la historia de Earl Ray, también re-
El escritor Javier Cercas publica una novela sobre Enric Marco, un impostor que hizo creer a todos que fue un superviviente del Holocausto La novela ‘El impostor’ reúne narración, crónica, ensayo, biografía y autobiografía
Javier Cercas es profesor de Literatura en Gerona y columnista de El País crónica, ensayo, biografía y autobiografía. Javier Cercas desnuda sus debilidades en todos esos ires y venires en su identificación con el personaje principal de la novela. Al mismo tiempo, con esta narración plantea interrogantes demasiado incómodos, ya que se pregunta por las
distancias que existen entre lo que somos, lo que creemos ser y lo que creen los demás que somos. El profesor de Literatura en la universidad de Gerona, y columnista de El País, publica con ésta su sexta novela. Entre las más conocidas está Soldados de
Salamina (2001), con la que consiguió convertirse en un escritor con gran proyección internacional, y en la que trataba sobre la figura de Rafael Sánchez Mazas, escritor e ideólogo de la Falange Española. Autores como Mario Vargas Llosa,
J. M. Coetzee, Doris Lessing o Susan Sontag han escrito con entusiasmo sobre esta obra, que, al decir de George Steiner, “debería convertirse en un clásico”. Otra de sus novelas conocidas es Anatomía de un instante, sobre el fracasado Golpe de Estado en España de 1981. Entre las cuestiones que le interesan a Cercas se encuentra la de la industria de la memoria, la falsa literatura, el falso arte. En ese sentido, Enric Marco es todo un emblema, la falsedad viviente, un personaje al que odiamos y con el que inevitablemente empatizamos también.
María Ruiz Aranguren
Qué fue del asesino de Martin Luther King Antonio Muñoz Molina aprovecha la apertura reciente de los archivos del FBI para escribir sobre James Earl Ray construye las últimas horas de vida del activista afroestadounidense, que están muy bien documentadas. Además, Luther King había sido perseguido y espiado por el FBI, quien le hizo escuchas y le envió anónimos al considerar que era parte de la conspiración comunista. El trasfondo es, por tanto, la lucha por los derechos civiles y la igualdad racial en los Estados Unidos, hoy también de actualidad. Antonio Muñoz Molina(Úbeda, 1956) está considerado por crítica y público uno de los autores más importantes de la literatura en español. Ha recibido, entre otros, el Premio Nacional
‘Como la sombra que se va’ está a medio camino entre la crónica y la novela de ficción de Literatura en dos ocasiones, el Premio de la Crítica, el Premio Planeta, el Premio Qué Leer, concedido por los lectores, el Premio Príncipe de Asturias de las Letras 2013 y el Premio Liber 2014, recientemente entregado. La investigación que realiza en esta última novela sobre Earl Ray es, en el fondo, una investigación sobre sí mismo, una investigación para confesarse y para esconderse. El escritor y académico Muñoz Molina ambienta su novela en Lisboa
M. R. A.
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La fantasía de Giambattista Tiepolo A
menudo, cuando pensamos en el cúmulo de nombres y acontecimientos que hicieron de la pintura el arte que conocemos hoy, tendemos a acordarnos en exclusiva de Florencia, como si en ella se hubiera concentrado todo el genio artístico de Italia en el Renacimiento. Esto no sólo hace injusticia a la complejidad de un fenómeno extenso tanto en el tiempo como en el espacio, sino que, especialmente, ignora las decisivas aportaciones de la que fue durante siglos la más poderosa ciudad italiana: Venecia.
La escuela veneciana Fue a los pintores venecianos a quienes se atribuyó tradicionalmente la introducción de dos rasgos del arte pictórico sin los cuales la historia de la pintura italiana (y europea, por extensión) sería muy diferente: el uso del aceite como aglutinante y del lienzo como soporte. Aunque los historiadores del arte cuestionan hoy la explicación tradicional, Giorgio Vasari consideró a Venecia como puerta de entrada de la técnica del óleo en Italia, la cual, inventada por Van Eyck, habría salido de Flandes por mediación de un viaje de Antonello de Mesina. De su estancia en Venecia se habrían beneficiado los pintores locales, especialmente Bellini. Aunque esta transmisión tan lineal y delimitada se pone en duda hoy en día, lo cierto es que Giovanni Bellini fue uno de los primeros maestros del óleo fuera de los Países Bajos, lo que marcó decisivamente la tendencia de lo que luego habría de llamarse Escuela veneciana. Por otro lado, el mantenimiento de la nutrida flota de la Serenísima República aseguraba un constante abastecimiento de lienzo en Venecia, que los pintores podían usar con poco coste como soporte de su trabajo. Todo ello hizo que los artistas venecianos desarrollaran un estilo propio, caracterizado por la viveza y brillantez del colorido y la convicción de las atmósferas, logradas también, en buena medida, por el acceso a pigmentos y lacas orientales a través de la densa red comercial de la República. Es en esta rica tradición donde debe enmarcarse la obra de Giambattista Tiepolo (16961770), miembro de una ilustre familia veneciana que contaba entre sus ancestros a un dogo del siglo XIII. Nos acerca ahora el Museo de Bellas Artes de Bilbao la obra de uno de sus hijos, Giandomenico Tiepolo (17271804). El padre fue llamado a la corte de Madrid por Carlos III en 1762, cuando ya era un artista reconocido en toda Europa, que había cumplido numerosísimos encargos en la propia Venecia y trabajado durante tres años en Wurzburg para el príncipe-obispo de Franconia Oriental. En Madrid se le encargó que pintara al fresco los techos de varias estancias del nue-
Puede contemplarse en el Museo de Bellas Artes una serie de retratos de fantasía pintados por uno de los miembros de la ilustre familia Tiepolo vo Palacio Real, incluido el Salón del Trono. El artista tardó dos meses en llegar a Barcelona por tierra desde Venecia, y se hizo acompañar por dos hijos (de los nueve que tuvo): Giandomenico y Lorenzo. En la corte fue muy comentada su rivalidad con Mengs, a quien también había hecho llamar Carlos III y que se alejaba estilísticamente del rococó de Tiepolo para propagar un incipiente neoclasicismo. La sucesión de encargos reales le mantuvo en Madrid hasta su muerte en 1770, momento en que su hijo Giandomenico decide volver a Venecia.
Retratos de fantasía La exposición que puede verse en el Museo de Bellas Artes consta de once óleos sobre lienzo de mediano formato y una docena de grabados al aguafuerte. De los cuadros, diez pertenecen a una colección particular que ya pudo verse en 2012 en la Fundación Juan March, mientras que las estampas son un préstamo de la Biblioteca Nacional. El conjunto es una serie de los llamados retratos de fantasía, es decir, retratos menos preocupados por la reproducción naturalista de rasgos individuales que por la plasmación lograda de tipos estéticos asentados. La presencia de personajes ataviados a la turca en la serie revela el gusto dieciochesco por lo exótico y, en general, los caprichos estéticos y los géneros de fantasía. Un pintor veneciano estaba de entrada mejor posicionado para responder a esta demanda: Venecia siempre fue insuperable, al fin y al cabo, en el comercio de caros artículos orientales y lujosas artesanías. La muestra permitirá al pú-
Viejo con una espada, c. 1773. Aguafuerte. Giandomenico Tiepolo
Apoteosis de Eneas. palacio Real de Madrid. Giambattista Tiepolo
El Museo de Bellas Artes de Bilbao nos acerca la obra de Giandomenico Tiepolo (17271804), uno de los hijos de Giambattista
blico bilbaino acercarse a un subgénero del retrato, el de fantasía, poco común. Se complementa así la presencia en el Museo de otros dos subgéneros no menos definidos: el retrato de aparato cortesano, tal y como quedó codificado en tiempos de los Austrias por Antonio Moro, Pantoja de la Cruz y Sánchez Coello, y los llamados “retratos a lo divino” de Zurbarán, que representan a niñas de la aristocracia vestidas con los atributos de santas. La exposición permite también hacerse idea de un fenómeno que tiende a ignorarse en el arte anterior al siglo XIX, como es el de la circulación de las obras originales por medio de grabados. Así, las estampas de la Biblioteca Nacional representan con pocas variaciones los mismos tipos de los retratos al óleo. Por ejemplo, el Retrato de hombre con turbante, se convierte al aguafuerte en un Viejo con espada realizado por el mismo Giandomenico. Estas técnicas de reproducción masiva de imágenes originales anticipan problemas característicamente decimonónicos, como los del estatuto artístico de la fotografía. Será precisamente a las puertas de este siglo cuando muera Giandomenico, que a su vuelta a la tierra natal se encontró con los últimos estertores de la orgullosa República Serenísima de Venecia. Cinco años antes de la muerte del artista, el último dogo abdicaba a instancias de Napoleón el 8 de mayo de 1797. Con él terminaba una serie ininterrumpida de soberanos que se extendió a lo largo de 1.100 años de historia.
Jaime Cuenca
Retrato de hombre con turbante, c. 1768.
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Reflexiones literarias
La conquista de la libertad y del placer
Ficción perpetua José María Merino Menoscuarto. 336 páginas
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uentista destacado, novelista, ensayista y poeta, José María Merino (1941) es uno de los escritores más sólidos de la literaria española actual. En 2004 publicó un volumen que, titulado Ficción continua, reunía, a través de conferencias, artículos y ensayos breves, diversas reflexiones suyas sobre la creación literaria. Ahora publica un volumen con un enfoque similar: agrupa conferencias y artículos que contienen reflexiones literarias y comentarios sobre distintos libros y escritores. Ficción perpetua muestra el amor del autor por la literatura, de la que afirma: “… la literatura nos ofrece, en la flexibilidad de sus accesos, en lo tolerable de sus fiebres, ya que no la curación total, al menos ciertas posibilidades de clarividencia, de comprensión, de consuelo”.
Múltiples espantos La araña y otros cuentos macabros y siniestros Hanns Heinz Ewers Valdemar. 432 páginas
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l escritor alemán Hanns Heinz Ewers (1871-1943) fue un novelista famoso y después un autor maldito. Su narrativa posee grandes dosis de fantasía, encaminada hacia lo grotesco, lo macabro y lo espectral. Este volumen contiene diecinueve narraciones, entre las que no falta la célebre La araña, protagonizada por un estudiante cuyos actos son controlados por la visión de una mujer que no existe. En El Reino de las Hadas, varios mendigos con deformidades provocadas por enfermedades atroces son, para una niña, criaturas maravillosas. La joven blanca narra una escena espantosa, en la que la sangre de una paloma desgarrada fluye sobre el cuerpo reluciente de una niña. El cadáver de un ahogado es menos impactante, aunque contiene mucha amargura.
Varias novelas breves ofrecen posibilidades atractivas y diversas de lectura
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anuel Vicent (1936) ha regresado a Tranvía a la Malvarrosa (Alfaguara) vente años después de su publicación original, con una edición revisada de esta bella historia de iniciación. La narración se inicia cuando el protagonista tiene diecisiete años y concluye cuando termina la carrera de Derecho. Desarrollada en la Valencia reprimida de los años cincuenta del siglo pasado, en ese recorrido vital van sucediéndose, entre otras vivencias, el recuerdo poderoso de un primer amor, la muerte de un amigo, el deseo de ser escritor y la pérdida de la fe religiosa. Tranvía a la Malvarrosa es un libro de sensaciones y de conquista, frente a la represión, de la libertad y del placer. Como dice el protagonista: “Contra la represión política de la dictadura aún quedaba la libertad del mar, los placeres prohibidos”.
Henry James El ingenio y la sutileza de Henry James (18431916) se canalizan en Pandora (Impedimenta) hacia el tema de los prejuicios sociales. En esta narración el polo de atracción es una joven estadounidense refinada, desenvuelta y natural que, aunque con un origen social sin pedigrí, asciende a un plano social superior valiéndose únicamente de su personalidad. Se trata de un nuevo prototipo de mujer, la que se ha hecho a sí misma. “No era disoluta, ni estaba emancipada, no era vulgar, ni indecorosa y no había en ella, al menos no de manera ostensible, un solo gramo de la pasta de que están hechas las cazafortunas. Se trataba tan solo de una persona popular y su éxito era exclusivamente personal”. Un joven diplomático alemán, el conde Otto Vogelstein, está fascinado por ella pese a que intenta evitarlo. Divaga sobre Pandora y sobre el “peligro” de llegar a casarse con ella, hasta que se entera de que la joven está comprometida desde hace varios años. Los matrimonios (Traspiés) agrupa, con un título revelador, dos narraciones del mismo autor. La primera, de la que se ha utilizado el título para el conjunto, muestra el empeño de una hija para que su padre, viudo, no deshonre la memoria de su madre casándose con otra
Henry James
mujer. Curiosamente, el padre intervendrá para anular el matrimonio que un hijo suyo ha contraído en secreto: toma la decisión de pagar una renta anual a la mujer para que deje libre al hijo. En la segunda narración, titulada Louisa Pallant, una madre trata de impedir que un joven rico e ingenuo se enamore de su hija y sufra las consecuencias, ya que ésta ha sido educada para casarse por ambición, de lo cual se arrepiente la madre, que la define como cruel y fría: “No hay un solo punto de ternura en toda su alma… Para lo único que tiene corazón es para escalar a la cima y resultar espléndida y envidiada por todo el mundo, para hacerlo a cualquier precio o
por medio de cualquier mezquindad o crueldad”.
Libertinos Claude-Prosper Jolyot de Crébillon (1707-1777) fue la base de lo que después sería la literatura libertina. La noche y el momento (Cabaret Voltaire) es una buena muestra de su finura como autor. Está protagonizada por un conde y una marquesa y contiene una larga conversación entre ellos, desarrollada en el dormitorio de la mujer. Hay un erotismo velado porque insinúan más que dicen. Hablan sobre las relaciones amorosas que han tenido: sobre la seducción, los sentimientos fingidos, la vanidad, la frivolidad, la coquetería y la inconstancia.
‘El libertino de calidad’ muestra el libertinaje de una forma explícita, con un lenguaje obsceno y elegante
Manuel Vicent
Él intenta convencerla de que la ama, pero ella tiene dudas: achaca a la ocasión en la que se encuentran (es de noche y están en la cama de ella, en la que el hombre se ha metido con la excusa de tener frío) la pasión del conde y argumenta que el deseo no es amor. En El libertino de calidad (Siruela), Gabriel Honoré Riquetti, conde de Mirabeau (17491791) muestra el libertinaje de una forma más explícita, con una mezcla de lenguaje obsceno y elegante. Disparatada y propensa a la risa, la obra constituye una variante respecto a la literatura libertina: está protagonizada por un hombre y su objetivo principal es económico, no el erotismo. Amante por dinero, no es ajeno al sentimiento amoroso, aunque de forma endeble y excepcionalmente. Él es el narrador de sus numerosas aventuras libertinas, con todo tipo de mujeres y llenas de hipocresía y crítica social.
Roberto Ruiz de Huydobro
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Puro Marsé Un cuento de Navidad a cargo del más joven de los escritores octogenarios españoles
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ncarando el último tramo del camino, a cada paso un poco más cerca del puesto de honor que por merecimiento ocupará en la posteridad, Juan Marsé sigue a lo suyo, dedicado a contar historias. Historias sencillas, buenas historias sustentadas sobre su propia memoria, construidas a partir de recuerdos inventados, de vivencias que son y no son las suyas. Cosas que no ocurrieron del todo así pero que podrían y quizá hasta deberían haber ocurrido como él las cuenta. Noticias felices en aviones de papel (Lumen) es una deliciosa novela corta de título interminable, una bildungsroman indiscutiblemente marseniana. La escenografía, las voces de los chavales, el manejo de las emociones, de la ternura, sin caer nunca en el sentimentalismo sino más bien al contrario, siendo áspero pero también emotivo, o los personajes, Bruno, la señora Pauli, el señor Raciocinio, perfectamente trasladables a El embrujo de Shanghai o Rabos de lagartija. Siendo apenas un crío Bruno descubre por las bravas que, en contra de lo que siempre creyó, no es huérfano de padre. Recibe la noticia con rencor y des-
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uchos años después, frente a la máquina de escribir, Carlos Fuentes había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó al cine por primera vez. Él asegura que fue en Nueva York, durante la Feria Mundial del 39 y que la película fue Ciudadano Kane, lo cual es imposible porque no se estrenaría hasta dos años más tarde. Por supuesto, el baile de fechas no tiene ninguna importancia, lo que sí es importante es el impacto que le produjo. Así lo cuenta en el libro póstumo Pantallas de plata que acaba de aparecer en Alfaguara y que recoge sus escritos sobre cine. “Esa película fue un mazazo en mitad de mi imaginación y nunca me abandonó. Desde ese momento he vivido con el fantasma de Citizen Kane en la cabeza. Hay pocas otras películas de las que estoy consciente cuando escribo”. Veintitantos años después de aquella tarde remota, cuando Fuentes se puso a escribir la que sería la primera de sus obras mayores, La muerte de Artemio Cruz, no hay duda que aquel fantasma seguía estando dentro de él. El paralelismo es bastante evidente. Tanto a nivel temático como en cuanto a la estructura. ¿Lo recuerdan, verdad? Artemio Cruz, audaz industrial y político
Marsé sigue a lo suyo, dedicado a contar historias agrado, aunque después lo piensa un poco mejor. Apenas está despuntando a la adolescencia, su mundo es todavía pequeño y no muy prometedor: la madre, siempre trabajando, la humilde finca en la que viven, los alrededores más cercanos, una vecina anciana y medio chiflada que le cuenta aventis, un
Paso a paso, novela a novela, ha construido algo que va más allá de un universo literario propio
entorno poco favorecido pero todavía digno por el que pululan un par de nanos de su edad ellos sí directamente cochambrosos. La biografía de Marsé es fácilmente rastreable en su obra, permanentemente salpicada de episodios no importa si vividos o imaginados, eso sí, conveniente-
mente literaturizados, pasados por el tamiz de la ficción. Su mundo narrativo es amplio pero de alguna manera reconocible, recurrente. Él mismo ha explicado que el origen, la chispa que impulsó la escritura de esta obra fue una fotografía en la que aparecen seis adolescentes judíos, descalzos y desarrapados, sentados en el borde de una acera en el gueto de Varsovia. Esa instantánea le provocó un latigazo en la memoria, un recuerdo de la posguerra y de cuando niño: “En la calle Camelias, cerca de donde vivía, había un centro de ayuda social donde daban un vaso de leche gratis a los críos; hasta ahí bajaban chavales de las barracas del monte Carmelo, descalzos, tiñosos, con sarna y costra en sus cabezas peladas…”. El más joven de los escritores octogenarios españoles sigue en forma. Caminando firme por un camino que parece llevarle cada vez más al despojamiento, a la desnudez, a la concisión. Escribe a un ritmo de un libro cada tres o cuatro años. Paso a paso, novela a novela, ha construido algo que va mucho más allá de un universo literario propio. Marsé es dueño de toda una literatura.
Miguel Artaza
Una vida en diecisiete secuencias ‘Pantallas de plata’ recoge a título póstumo los escritos de Carlos Fuentes sobre el séptimo arte La vinculación de Fuentes con el cine comienza incluso antes de su propio nacimiento
El autor dedica un capítulo entero al cine de la Metro de renombre, agoniza en su lecho de muerte. Mediante una serie de flashbacks va rememorando los momentos cruciales de su vida. Su único amor, la pérdida de unos ideales, el proceso por el cual se desengaña y corrompe… La vinculación de Fuentes
con el cine comienza incluso antes de su propio nacimiento ya que su madre a punto estuvo de darle a luz en mitad de una sala en la que se proyectaba La bohème y va más allá que la de un simple ‘connosieur’. Trabajó para la industria, como guionista de obras propias o adaptadas, co-
mo El gallo de oro, escrita a cuatro manos con Gabriel García Márquez y basada en el cuento de Juan Rulfo. Actuó, como extra, en alguna película, participó como jurado en festivales, fue amigo de Buñuel y mantuvo una relación bastante tormentosa con la actriz Jean Seberg.
Los recuerdos sentimentales se combinan con reflexiones más analíticas sobre el triunfo del cine negro o la obra de grandes directores como Fritz Lang o Frank Capra. Fuentes repasa los grandes momentos del cine mudo de Charles Chaplin o Buster Keaton, las comedias de los hermanos Marx o “la delirante anarquía” que introdujeron el Gordo y el Flaco. Hace un recorrido por sus actrices favoritas, Gloria Swanson, Greta Garbo, Marlene Dietrich… Y dedica un capítulo entero al cine de la Metro, que con su lema de “más estrellas que en el cielo” le hizo soñar igual que a millones de espectadores de todo el mundo.
M. A.
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Juego de traiciones y conspiraciones F
ueron semanas de confusión, conjuras soterradas y alianzas insospechadas. Desde la caída definitiva de Cataluña en febrero de 1939 y el repliegue a Francia, pocos tenían dudas de que la República tenía los días contados. Lo que no estaba tan claro era cuál era la mejor forma de abordar la recta final de una guerra civil que llevaba casi tres años enfrentando a media España contra la otra media. En estas semanas finales, el presidente del Gobierno, Juan Negrín, apostó por una estrategia de resistencia que le acabó valiendo el menosprecio de muchos de los suyos y una leyenda negra que lo dibujaba como marioneta de los soviéticos. Tras una minuciosa investigación en la que ha tenido acceso al archivo particular del Negrín, el hispanista Paul Preston (Liverpool, 1946) reivindica ahora al último presidente del Gobierno de la República como un hombre cuya única obsesión en esos últimos días era garantizar una paz negociada y sin represiones políticas. Así lo recoge en El final de la guerra. La última puñalada a la República (Debate), un libro en el que repasa los últimos meses de la contienda y dibuja un contexto marcado por un baile de estrategias, traiciones y alianzas inusitadas. En esta “tragedia de vida humanitaria evitable que costó muchos miles de vidas y arruinó decenas de miles más”, como la define el hispanista, hay sobre todo tres protagonistas. Uno de ellos es el doctor Juan Negrín, “víctima de lo que se podría llamar una conjura de necios” que trató de impedir. Los otros dos, el socialista moderado Julián Besteiro y el coronel Segismundo Casado, fueron los responsables de lo acontecido, a juicio de Preston. El primero, por una “ingenuidad culposa”. Casado, por “una sorprendente combinación de cinismo, arrogancia y egoísmo”. Ambos propiciarán a comienzos de marzo de 1939 el golpe de estado que allanó el camino al ejército de Franco para lograr una rendición absoluta.
Resistencia y paz negociada La República había perdido definitivamente Cataluña a comienzos de febrero de 1939. Obsesionado por garantizar la seguridad de los contendientes y civiles que se replegaban a Francia, Juan Negrín es de los últimos en cruzar la frontera. Poco después, sin embargo, regresa a la zona centro-sur, aún en manos del Gobierno republicano, para garantizar un final de la guerra en el que no hubiera represión. “La paz negociada siempre; la rendición sin condiciones para que fusilen a medio millón de españoles, eso nunca”, era su consigna. Tras la caída de Cataluña, el Gobierno era perfectamente
Paul Preston analiza en ‘El final de la guerra. La última puñalada a la República’ las inesperadas alianzas que aceleraron el fin de la contienda y reivindica a Negrín como un hombre que intentó evitar la represión perdida, Azaña no sólo se resistía a volver, sino que manifestó además públicamente su apoyo a las propuestas británica y francesa de mediación, “que en la práctica equivalían a una rendición a corto plazo”, reflexiona Preston. La actitud de Azaña no sólo socavaba la autoridad de Negrín, sino que dificultaba además sus gestiones para conseguir una mediación internacional que garantizara un final de la guerra sin represión. Su dimisión el 27 de febrero, apunta Preston, será una última puntilla a los esfuerzos de Negrín por “jugar la carta de la resistencia para presionar a favor de unos términos de rendición razonables”.
Negrín, Azaña, Miaja y el Campesino pasan revista a las tropas en Alcalá de Henares en noviembre de 1937
tras hacía todos los preparativos logísticos para evacuar al mayor número de personas de la zona centro-sur.
El coronel Segismundo Casado con el general Miaja
Negrín estaba convencido de que la resistencia era la única manera de lograr un acuerdo de paz razonable consciente de que estaban “abocados a una verdadera catástrofe”, según declararía el propio Negrín ante la Diputación Permanente de las Cortes el 31 de marzo de 1939. Pese a todo, el Gobierno era también consciente, resaltaría el presidente, de que “era su deber buscar una posibilidad, si existía”. A juicio de Negrín, ésta pasaba por seguir resistiendo como medida de presión para lograr “un acuerdo de paz que impidiera una matanza masiva a manos de los franquistas”, explica Preston. Entre los cálculos del presidente estaba también una situación internacional inestable, al borde de la Segunda Guerra Mundial. Negrín esperaba que las tensiones en Europa acabarían forzando a Inglaterra y a Francia a mediar en España para frenar así el creciente poder de Hitler. Mientras, el presidente estaba decidido a resistir mien-
El controvertido papel de Azaña Consolidada la seguridad del repliegue a Francia, Negrín volvió a cruzar la frontera a pie para asumir el control en el final de la guerra y garantizar las mejores condiciones de paz posibles. En este viaje, dice Preston, Negrín se encontró con el presidente catalán, Lluís Companys, y con el lehendakari José Antonio Aguirre, que se ofrecieron a volver a España con él. Obsesionado ya con organizar la evacuación de quienes corrían peligro en la zona republicana, el presidente se negó educadamente. A quien sí pidió en reiteradas ocasiones que volviera fue al presidente de la República, Manuel Azaña. Exiliado en París y convencido de que la guerra estaba
El papel internacional DURANTE los últimos meses de la guerra, un convencimiento sostenía a Negrín: la mediación internacional sería clave para conseguir un acuerdo de paz razonable. Por eso, el último presidente del Gobierno de la República dialogó de manera incansable con los gobiernos británico y francés. El contexto internacional, sin embargo, no ayudó. Ni Inglaterra ni Francia apoyaron nunca de forma decidida a la República. El aumento de tensiones en Europa, con los Acuerdos de Munich, restaría además aún más apoyos al gobierno de Negrín. Inglaterra y Francia querían ver cuanto antes finalizado el conflicto en España y garantizarse la estabilidad y el respaldo del país ante una posible guerra mundial. Convencidos de la debilidad de la República, a finales de febrero ambos gobiernos otorgaron su reconocimiento al Gobierno de Burgos, lo que aceleró la dimisión de Azaña y el vacío de poder que alentaría el golpe final del coronel Casado. La invasión de Checoslovaquia habría podido cambiar las tornas, pero Preston lamenta que Casado, “firme partidario de la rendición”, no supo aprovecharlo.
La conjura de Casado El vacío de poder que dejaba la dimisión de Azaña fue rápidamente aprovechado por un grupo de militares republicanos alentados por el coronel Casado, comandante del Ejército Republicano del Centro. Convencido no sólo de que la guerra estaba ya perdida, sino también de que, en su calidad de miembro del Ejército “sería capaz de obtener la clemencia de Franco para todos, a excepción de los comunistas”, Casado llevaba tiempo estableciendo contactos con otros oficiales y con representantes socialistas y anarquistas, muy descontentos también con el papel que estaban jugando los comunistas. Sin embargo, y aunque realmente su “altruista motivación” fuera conseguir un mejor acuerdo de paz, Preston critica que “lo hizo de la peor manera imaginable”. Una de las figuras clave del grupo de Casado sería Julián Besteiro, intelectual socialista moderado que había ocupado importantes cargos en el partido antes de la guerra y que también desconfiaba de los comunistas y de la estrategia de Negrín. Su apoyo, dice Preston, fue fundamental para conferir autoridad al golpe de Casado, aunque el hispanista censura la ceguera de un intelectual que confió en las contradictorias promesas de Franco de que no habría represión y que acabaría siendo una de sus principales víctimas. Conocedor de estos movimientos conspiratorios, Negrín intenta ponerles freno con varios nombramientos oficiales con los que esperaba frenar su poder, pero sus movimientos fueron insuficientes y reforzaron entre los conspiradores la idea de que Negrín planeaba un golpe de estado que dejaría el poder en manos de los comunistas. Alentados por esta idea, el gr,upo de Casado lanzó la noche del 5 de marzo de 1939 un golpe que, lejos de sus propósitos, reflexiona Preston, no hizo sino favorecer precisamente la dura represión que querían evitar. Beatriz Rucabado
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Courtney Love mató a Kurt Cobain E
l mundo del rock siempre ha tenido querencia por los excesos. Mucho sexo, muchas drogas, amistades peligrosas y demasiadas muertes prematuras. Ingredientes de un cóctel que, agitado por mentes de imaginación calenturienta, ha generado mitos, bulos y rumores disparatados que a base de repetirlos se han incorporado como acontecimientos verídicos en el imaginario colectivo. El periodista Hector Sánchez recopila y desmonta en el libro Paul está muerto y otras leyendas urbanas del rock (Errata Naturae) los principales malentendidos relacionados con los grandes astros del rock. Por sus páginas desfilan diablos y fantasmas, muertos vivientes y vivos que están muertos, suplantadores de identidad y ladrones de canciones, nazis enmascarados y asesinos en serie, sexo con tiburones e incestos insospechados. Y, por supuesto, mensajes satánicos que se escuchan al hacer girar un disco al revés. Algunas de las historias están fundamentadas en hechos reales que luego se han distorsionado y exagerado. Otras, sin embargo, son completamente inventadas. Seleccionamos cuatro de la treintena de relatos incluidos en este libro divertidísimo y esclarecedor, primorosamente ilustrado por David Sánchez.
La muerte de Paul McCartney Cuenta la leyenda que la noche del 9 de noviembre de 1966, el bajista de los Beatles murió en un accidente de coche. Brian Epstein, mánager de la banda, sobornó a la policía y los periódicos para que ocultaran la historia. Había demasiado en juego. Para sustituirle, se convocó un concurso de imitadores que ganó un tal William Campbell, un canadiense que, a pesar del parecido físico, tuvo que someterse a un par de operaciones de cirugía estética para convertirse en el doble exacto de Paul: le retocaron las cejas y le engordaron el labio superior, que le dejó una pequeña cicatriz. Nadie notó la diferencia. Se supone que los Beatles restantes dejaron una serie de referencias ocultas al fallecimiento de Paul en sus canciones y discos. Así, en la foto de la contraportada de Sgt. Pepper’s, aparece de espaldas para ocultar la imagen del impostor. La carátula de Abbey Road simboliza una procesión funeraria presidida por Lennon, vestido de blanco como el clérigo que oficia la ceremonia. McCartney es el único que va descalzo, lleva el paso cambiado y sostiene un cigarrillo en un mano derecha ¡a pesar de ser zurdo! Obviamente, no pudo haber muerto sin que el mundo se enterara. Lo único cierto de esta rocambolesca historia es que el bajista sí tuvo un accidente, pero fue en motocicleta. Se rompió un diente y se partió el labio, lo que explica la cicatriz.
Elvis Presley sigue vivo. Y Paul McCartney está muerto. Un libro desmonta las principales leyendas urbanas de la historia del rock nizó la muerte del músico. ¿El móvil? La pareja tenía intención de divorciarse y Love no estaba dispuesta a perder ni un centavo de la fortuna de su marido. Con Kurt bajo tierra, todo el dinero iría a parar a sus manos.
El Rey del rock sigue vivo Elvis Presley falleció el 16 de agosto de 1977 en su mansión a causa de una arritmia cardiaca. Tenía 42 años. No tardó en surgir una legión de fieles dispuestos a negar la muerte del Rey del rock, fundamentando su teoría en indicios que surgieron en el mismo momento del funeral. A saber: Vernon Presley, su padre, no permitió que se sacaran fotos del cadáver, el certificado de defunción desapareció misteriosamente y, hasta el día de hoy, nadie ha cobrado el seguro de vida que suscribió el cantante. Además, el mismo día en que se anunció su muerte, un hombre llamado John Burrows pagó en efectivo un billete de avión en el aeropuerto de Memphis con destino a Buenos Aires. Ése era el nombre falso que Elvis utilizaba cuando se registraba en los hoteles para pasar desapercibido. La idea es que el cantante, gordo y enfermo, por entonces una sombra de lo que fue, fingió su propia muerte con la colaboración del gobierno estadounidense para convertirse en un mito y poder comenzar una nueva vida alejado de los focos. Desde entonces, son muchos los testigos que aseguran haber visto a Presley en los más pintorescos lugares del planeta: haciendo autostop en Texas, en una ga-
Courtney Love y la sospecha sobre el suicidio de Kurt Cobain
solinera de Montana, leyendo poesía en la Universidad de Pensilvania, en una pizzería de la localidad inglesa de Southampton, en una pizzeria de Cambridge, en una oficina de Oslo e incluso conduciendo un camión… por Australia.
¿Quién disparó a Kurt Cobain? In Utero fue el tercer álbum de Nirvana, aunque a Kurt Cobain le habría gustado que llevara por título I Hate Myself And I Want To Die (Me odio y quiero morirme). Una premonición que se hizo realidad el 5 de abril de 1994, cuando el mesías del grunge acabó con su vida pegándose un tiro con una escopeta. Su suicidio fue la crónica de una
Led Zeppelin, una adolescente y una cría de tiburón, una leyenda urbana
muerte anunciada. Un mes antes lo había intentado sin éxito ingiriendo sesenta pastillas de Rohipnol regadas con champán en un hotel de Roma. Ni la nota de despedida encontrada junto al cadáver, que finaliza con unos versos de Neil Young (“Es mejor quemarse que desaparecer lentamente”) ni las inequívocas conclusiones de la autopsia (“Todo indica que se trata de una lesión autoinfligida”) satisficieron a quienes defienden que el cantante de Nirvana en realidad fue asesinado. Es el caso del cineasta Nick Broomfield, autor del documental ¿Quién disparó a Kurt Cobain? (1998) un torticero e inverosímil intento por demostrar que fue Courtney Love quien orga-
La escalera satánica de Led Zeppelin Algunos estudiosos del ocultismo defienden que el cuarto álbum de Led Zeppelin está plagado de referencias e invocaciones a Satán. Desde la misma portada, en la que aparece un cuadro de un anciano encorvado cargando con un fardo de ramas a su espalda. Aseguran que se trata de George Pickingill, un oscuro brujo de la Inglaterra victoriana. Sin embargo, el guitarrista Jimmy Page ha explicado en más de una ocasión que el cuadro es una simple reinterpretación del Ermitaño del Tarot, símbolo de la sabiduría. Pero hay más. También están convencidos de que si despliegas la funda doble y la acercas a un espejo, entre las montañas del fondo se aprecia, ejem, la cabeza de una bestia cornuda. El Diablo hace otra aparición estelar en la canción Stairway To Heaven. En 1982, un sacerdote baptista, el padre Greenwald, acusó al grupo de haber compuesto una oda a Satanás. La Asamblea del Estado de California también encontró mensajes ocultos. Parece ser que al reproducir el tema del revés en el tocadiscos, se desvelaba el siguiente mensaje: “Canto porque vivo con Satán. El Señor me repugna, no hay forma de escapar. Aquí está para mi dulce Satán. Él te dará el 666”. La banda tachó las acusaciones de absurdas y la respuesta de su discográfica fue tajante: “Nuestros platos solo giran en una dirección: hacia delante”. Enrique Viñuela
Kiss en su faceta nazi y asesina
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El museo, de los objetos sagrados al diseño cotidiano Los romanos exhibían sus trofeos conquistados, los aristócratas permitían la visita de los primeros turistas a sus palacios, y las instituciones actuales tienen al público en el punto de mira. La práctica museística ha cambiado a lo largo de los siglos, según explica la historiadora María Dolores Jiménez-Blanco
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os momentos de mayor proyección de Bilbao desde inicios del siglo XX han estado asociados a la fundación de sus dos museos, el de Bellas Artes y el Guggenheim. En 1914, la pinacoteca inaugurada en el antiguo hospital de Atxuri reveló el compromiso con la cultura de una burguesía enriquecida con la industrialización que, como en otras partes del mundo, atesoraba colecciones importantes y ganas de colaborar en una institución pública. Nueve décadas después, el Guggenheim dirigió el cambio de rumbo de la ciudad, desde entonces con una inédita presencia internacional. La firma del acuerdo con la Fundación Guggenheim de Nueva York por otros veinte años no hace sino ratificar esta realidad. En todo caso la historia de estos centros culturales es más amplia que la del último siglo y a trazar su recorrido se dedica María Dolores Jiménez-Blanco en Una historia del museo en nueve conceptos (editorial Cátedra). Es un libro que engaña a primera vista, pues parece un manual introductorio sobre el tema que avanza en el título. Pero es mucho más. Con una escritura clara y dinámica, supone un repaso crítico a la forma en que nos hemos relacionado con las obras de arte desde la Antigüedad hasta el presente, sobre el valor que les hemos atribuido, sobre el modo de conservarlas y de exponerlas. Todo ello dice mucho sobre nosotros mismos y en este terreno también Jiménez-Blanco sabe extraer el valor y los significados que revelan estas prácticas. La fecha inaugural del museo público suele establecerse en 1793, cuando abre sus puertas el Louvre. Con un evidente paralelismo con la Enciclopedia de Diderot y D’Alembert, el palacio parisino pretendía reunir y clasificar objetos valiosos de distintas épocas para que así los ciudadanos pudieran apreciarlos y conocer su importancia. Pero el hecho de coleccionar y exponer obras era una práctica antigua. Los romanos ya llamaban museo al lugar que favorecía la inspiración y la creatividad, y también exhibían públicamente los trofeos que arrebataban en sus conquistas para manifestar su poder. Siglos más tarde, en las cámaras de maravillas o gabinetes de curiosidades, se guardaban piezas raras que daban fe de la complejidad del mundo. Conservar, exponer y
Esculturas y relieves del Partenón de Atenas, conocidos como mármoles de Elgin. British Museum de Londres
aprender: por mucho que hoy el arte se haya convertido en una actividad de ocio, las viejas historias y formas de coleccionar siguen resonando y justificando en buena medida la existencia de los museos, con todas las variaciones que han experimentado con el paso del tiempo. De Roma al siglo XXI Jiménez-Blanco realiza este viaje desde la Antigüedad hasta a los museos del siglo XXI como el Guggenheim, y empieza el camino en la misma Roma, cuyos emperadores pensaban que dominar a países más desarrollados en materia artística podía beneficiarles aumentado su prestigio. Pero el imperio no aceptaba el pillaje. Las piezas que se incautaba debían respetar a los dioses y tener capacidad para visibilizar su poder. Cicerón defendía el trofeo como aquello que ensalzaba el presti-
David Teniers el Joven, El archiduque Leopoldo Guillermo en su galería de Bruselas, 1651 (Museo del Prado)
Los momentos de más proyección de Bilbao han estado asociados a la fundación de sus dos museos, el Bellas Artes y el Guggenheim gio imperial mediante su exhibición pública. Censuró por esta razón la conducta del tirano Verres, que se había apropiado de los tesoros de Sicilia para su disfrute, un argumento que tuvo éxito y que frenó los saqueos, si bien las potencias coloniales del siglo XIX se olvidaron de él. En las iglesias del Medievo se conservaban asimismo tesoros que desde la mitad del siglo XIV también se cobijaron en los estudios de unos estamentos civiles
con capacidad económica gracias al comercio, unos primeros burgueses que prestigiaron la actividad de coleccionar. Fueron ellos los que dieron paso a las cámaras de las maravillas, ya con afán de clasificación y con criterios de exposición de las piezas, que debían asombrar a los invitados. La autora cita el caso de El Escorial, reunión de armas, libros y cuadros que ya no se coleccionaban por su rareza sino por su relevancia y por la
coherencia entre las partes. Era ya, en este sentido, una colección, eso sí, privada. La primera apertura al público de este tipo de colecciones se produjo cuando familias italianas como los Borghese, los Farnese y los Medici abrieron las plantas bajas de sus residencias y mostraron allí, en salas cuya disposición contigua inspiró el museo del XIX, una parte de las obras poseían, sobre todo esculturas de la Antigüedad y pintura italiana del Renacimiento. Las colecciones de Roma, relata Jiménez-Blanco, se convirtieron en un destino obligado para quienes practicaban el Grand Tour. “Este era un viaje iniciático emprendido sobre todo por
jóvenes aristócratas ingleses, a los que más tarde se sumarían los de otros países del norte, que visitaban la cuenca mediterránea en busca de las raíces de la cultura europea. En aquella experiencia formativa, que podía durar meses o años, los touristas, acompañados por artistas y profesores desde su lugar de origen, y también por guías locales o ciceroni, se aproximaban sobre todo a los vestigios de la cultura griega y romana que podían encontrar en la península itálica”. Aquellos primeros turistas tuvieron una gran influencia por cuanto que contribuyeron a asentar el canon occidental sobre la base de la Antigüedad Clásica y del Renacimiento.
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Los museos norteamericanos introdujeron la financiación privada, que después se trasladaría a Europa un siglo más tarde rebrotes, la intención identitaria se fue diluyendo poco a poco. Grandes figuras de la vanguardia como Picasso y André Breton habían mostrado su devoción por el arte africano, y décadas más tarde, el MoMA en 1984 y el Pompidou parisino cinco años después, intentaron introducir esa producción artística no occidental en sus paredes. Los resultados fueron dispares pues la autora del libro considera que en dichas muestras aún se presentaban estas obras con un halo de exotismo que impedía su tratamiento de igual a igual respecto al arte europeo y norteamericano. Sin embargo, el museo empezaba a abrirse y a buscar otros protagonistas hasta entonces marginales dentro el relato oficial de la historia del arte, como las mujeres y como grupos étnicos distintos al del hombre blanco de raíz cristiana. Arte participativo El museo como institución había empezado a estar bajo la lupa crítica desde los años sesenta. Debajo de la idea de una serie de salas blancas, con obras espaciadas para su correcta contemplación ensimismada había un
Musée d’art Moderne George Pompidou, París
La inauguración del Pompidou en 1977, en la zona de Les Halles de París, consagró un modelo aún vigente
Charles Wilson Peale. El artista en su museo, 1822
Llegó por fin la democratización de estos espacios con un tipo de museo simbolizado por el Louvre, antiguo palacio real y epítome del ideal de conocimiento republicano, es decir, ilustrado. Además, el Louvre sentó también las bases decorativas que siguieron después otros importantes museos: mínima ornamentación en las salas, luz cenital, paredes pintadas de verde oliva. A partir de 1825, la gran mayoría de las capitales europeas ya tenía un museo de este tipo y en la década de 1870 se formaron los tres primeros grandes centros en Estados Unidos, el Museum of Fine Arts de Boston, el Art Institute de Chicago y el Me-
tropolitan Museum of Art de Nueva York. Las grandes fortunas surgidas de la guerra civil estadounidense querían mostrar lo ricos y refinados que eran, aunque también les movía el compromiso de compartir una parte de sus bienes artísticos con sus conciudadanos. El Metropolitan se inspira en el canon proyectado por el Louvre, que resalta la importancia del legado clásico y el renacentista. Pero, además, los museos norteamericanos introdujeron un elemento, el de la financiación privada, que después se trasladaría a Europa un siglo más tarde. Antes, en el siglo XIX, los museos sirvieron como instrumento para afianzar la ideología del
lo que estaba pasando en el panorama artístico del momento. Por otro lado, alentaban a que el visitante acudiese periódicamente al museo para ver la nueva oferta. La inauguración del Pompidou en 1977, en la zona de Les Halles de París, consagró un modelo aún vigente. Demostró que la nueva construcción de un museo podía regenerar una parte de la ciudad y atraer turistas. El edificio de Richard Rogers y Renzo Piano, con su estética industrial de factoría que destronaba el modelo del cubo blanco y aséptico, fue fundamental en el éxito de la iniciativa. Más que por la contemplación, la institución museística pasaba a definirse por la circulación de personas entre las exposiciones, la mediateca, la cafetería y la tienda. Su éxito tenía
Estado nacional. En esa época, las obras expuestas en el Prado aspiraban a expresar el carácter temperamental propio de lo español. En el primer catálogo editado por la pinacoteca, más de la mitad de las piezas pertenecía a cuatro artistas, Velázquez, Murillo, Ribera y Luis Meléndez, autor de bodegones entonces muy en boga. Los tres primeros representaban el alma española, también para los extranjeros enamorados del Siglo de Oro. De El Greco no había ni rastro, pues sólo a partir de la Generación del 98 se le incluyó dentro de esa línea patriótica favorecida por el romanticismo. De Goya sólo se exponían los cuadros ecuestres de Carlos IV y María Luisa, que daban fe de la continuidad de la dinastía borbónica. Más tarde, el concepto de espíritu patrio cambió y dio cabida al dramatismo de las Pinturas Negras. Como explica Jiménez-Blanco, los museos del siglo XX no han sido ajenos a la empresa de movilizar los sentimientos patrióticos. El Whitney surgió en Nueva York en 1931 para concentrarse en el arte americano, toda vez que el Museum of Modern Art (MoMA) se interesaba más por el europeo. Ya en los ochenta, el Reina Sofía de Madrid sirvió para enviar hacia fuera y hacia dentro el mensaje de la nueva modernidad española. No obstante, y a pesar de los
intento, según los críticos, de aislar el arte de todo lo que pasaba a su alrededor. “Había llegado el momento en el que debía dejar de ser un lujoso cofre donde se articulaban conceptos como sagrado, historia, tradición, nación, belleza, o una caja inmaculada donde se canonizaban las obras maestras de la modernidad, para convertirse en lugar de intercambio: en vez de elevarse por encima de la vida, debía formar parte de ella”, escribe Jiménez-Blanco. De Warhol a Beuys y a otros conceptuales menos poéticos y más comprometidos políticamente como Hans Haacke, los artistas se encargaron por medios muy distintos de realizar esta aproximación vital. El arte perdía su cualidad contemplativa y exigía participación. En 1969, el célebre comisario Harald Szeemann invitó a 69 creadores a que tomasen la institución que él dirigía, la Kunsthalle de Berna, para exponer sus piezas e instalaciones y también para que celebrasen allí reuniones y debates, no sólo entre ellos, sino también con personas de la calle. Al mismo tiempo, empezaron a cotizar muy alto en el panorama artístico las exposiciones temporales, un invento procedente en buena medida del MoMA y de uno de sus más carismáticos directores, Alfred H. Barr. Por una parte, conectaban con
Nefertiti. Neus Museum de Berlín
que ver con la aceptación de los espectadores, no con los criterios internos de los expertos. Las muestras temporales hicieron descender el valor de la colección, hasta que la última crisis redescubrió que en los almacenes había demasiadas obras a las que no se les estaba sacando ningún provecho. La autora también pone de relieve que algunas exposiciones de ese tipo han servido para estudiar con detalle movimientos, artistas, hechos históricos y la relación entre todo ello. “La antológica de Picasso comisariada en el MoMA en 1980 por William Rubin marcó la forma de entender al artista malagueño para toda una generación; las exposiciones sobre la colección Havemeter, la colección Degas o la colección Ambroise Vollard en el Metropolitan, con sus correspondientes publicaciones, marcaron hitos en los estudios de coleccionismo”, argumenta. El museo actual, dice Jiménez-Blanco, es la suma de toda su historia. En él encontramos trofeos antiguos e instalaciones realizadas anteayer, cuadros renacentistas y objetos cotidianos que llevan la marca del diseño. Todo es posible en esta institución que ya no sólo sirve para propósitos educativos y contemplativos, sino también para el ocio y para su economía.
Iñaki Esteban
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‘Harri eta Herri’ berriz argitaratua
‘Kapital Publikoa’
J
ose Luis Otamendik Kapital Publikoa poema liburu berria idatzi du. Lan horren aurkezpena egin eta egun batzuetara Durangoko Azokan izan genuen aukera bere poemak irakurtzen ikusteko abagunea. Lan itzela, sakona, heldua eta neurtua atera du Otamendik. Jakinduriak emaniko eskarmentua baliatzen duen idazle baten lanaren aurrean gaude. Prezisioz, eta autoritatez idatziriko lana da. Jose Luis Otamendik bere zortzigarren poema liburu hau hiru ataletan banatuta ekarri digu: Bake hotza, Jendea oinez eta Gosaria eta legea. Otamendik diosku “Denona den hori da kapital publikoa, inork beretzat bakarrik hartzerik ez daukana: gabiltzan kalea, arnasten dugun airea, mintzo garen hizkuntza, pertsonak, oroitzapenak, egunkaria, sentimenduak”. Gogoeta sozial eta politikoetatik abiatu eta eguneroko bizimodu intimorainoko bidaia bat erakusten du poetak. “Galtzerik nahiko ez nituzkeenak, salatzeko modukoak iruditzen zaizkidanak, babestu beharreko jotzen ditudan gauzak dira poema hauen muina. Kapital publikoa zaindu beharreko mundu egingarrien aukera da”. Jose Luis Otamendik errezitaldiak ere egingo ditu: urtarrilaren 15ean, Larrabetzun; eta urtarrilaren 22an, Oreretan, Mikelazulon.
‘Euskararen isobarak’
P
ako Aristik eta Susa argitaletxeak Urari Ostutako poemak liburu berriaren aurkezpen ekitaldia egin zuen Donostian duela hilabete batzuk. Pako ase lotu ez, eta geroxeago poemagintzatik saiogintzara egin zuen salto, eta Euskararen isobarak. Hamasei gezur handi eta koda bat izenburuko saiakera aurkeztu zuen, non euskarari buruzko diskurtsoa kutsatzen dutenak antzematen saiatu den: “euskara politizatua dagoela, ez dela modernoa, subentzionatua dagoela, erakargarritasuna falta zaiola…”. Liburua plazaratu duen Erein argitaletxearen arabera, “liburu hau zaplazteko bat da diskurtso desideologizatuen aurpegian; kolpe bat gogoeta alienatuen mahai gainean. Astindua, eta ondoren, katarsia. Hori guztia estilo bizian idatzia, istorio, pasadizo, aipu eta gogoeta zorrotzak erabiliz”. Nafarroako Erresumaren sasoitik gaurko egunetara arte, ibilbide historikoa egin du idazleak.
A
maitu berri dugun urtea, Bilboko idazle baten urtea izan dela esan daiteke. Gabriel Arestik lerro asko bete ditu literaturari buruzko aurtengo ekimenetan, berak idaztitako Harri eta Herri lanak 50 urte bete baititu, eta horren inguruan hainbat ekitaldi antolatu baitira.
Gabrielen figura Gabrielen figuraren inguruan ikusgarri eta entzungarri asko sortu dira azken boladan. Joan den urtean, Oskorri taldea izan zen lehena horrelakoetan aritu zena. Bilbaopoesia literatur jaialdiaren barruan, talde honek Gabriel Aresti bizsitan poeta bilbotarrari eskainitako ikuskizuna eszenaratu zuen. Aurten ere ekimen ugari ondu dira Bilboko poetaren irudia goraipatzeko. Potenteena, Bilbo Zaharra euskaltegiak urtero burutzen duen Klasikoen Irakurraldia izan zen. Bertan, Aurkezpenean Areso Alkatea, Aristondo kultura diputatua, Urrutia euskaltzainburua eta Arestiren senideak egon ziren Harri eta Herri lana irakurri zen Arriaga antzokian, tai gabe, Xabier Kintana izan da argihainbat aldiz. talpenaren koordinatzaile eta Zenbait idazle eta obra pasaedizio arduraduna. Liburua tu dira irakurle gosetien begien aurkeztu zen egunean, lan hoaurretik Klasikoen Irakurralnen xedea Gabriel Aresti zena dian. Hala, duela sei urte Axuomentzea dela esan zuen Kinlarren Gero irakurri zen; duela tanak, eta ostean, idazlearen bost, Mogelen Peru Abarca; duegaineko zertzelada batzuk konla lau, Jon Miranderen Haur betatu zituen: “Txikitan euskaraz soetakoa; duela hiru, Ramon jakin ez eta bere maitasun eta Saizarbitoriaren Hamaika pauahaleginari esker geure herriso; duela bi Arantxa Urretabizko hizkuntza zokoratu eta meskaiaren, Zergatik panpox, eta jopretxatua berreskuratu zuen, an den urtean Obabakoak lana orduko abertzale askoren iriirakurri zen, 25 urte bete baitzitziz, ezinezkoa omen zena. Hiztuen. kuntza hori landu eta poesia Eta dakizuen bezala urte hoeta prosa lan ederrak utzi zizkinetako irakurraldian omendugun, ordurarte euskaraz ukitu riko obra, Gabriel Arestiren gabeko gaiak landuz, kale girokoak batik bat. Eta azkenik, zatu zen. Hor, Paddy Rekaldek, tibanaturik zegoen hizkuntza Euskaltzaindiak eta Gabriel Aresti Kultura Luigi Anselmik, Hedoi Etxar- larreko hura batu eta hirira tek, Amaia Lasak, Oier Guilla- ekarri zigun, eskolarako gai, Elkarteak liburuaren edizio berri bat nek eta Andoni Egañak idatzi- noranahiko gertu, Lizardik naberrargitaratu dute: ‘Harri eta Herri, 50 urte’ tako testuak agertzen dira, eta hi bezala, ezinezko ziruditen diskoan, Rafa Ruedak musika- gauzak bere ekinari esker azketutako eta Oier Guillanek de- nean lorturik”. Harri eta Herri izan da. Arestik 1960 eta 1961 urteetan klamatutako Arestiren zenbait Xabier Monasteriok Harri Antolatzaileek honela arra- idatzi zuen Zuzenbide Debekatua poema. eta Herri liburua mugarri dela zoitu zuten erabakia: “euskal- poema liburua. Jon Juaristi ere esan zuen: “Gure literatura aro tzale guztiontzat, poesiaren his- izan zen bertan, izan ere harre- Harri eta Herri, 50 urte berri batera, modernitatera, torian liburu iraultzailea izan man zuzena izan zuen ArestireGabriel Arestiren Harri eta eramaten lagundu zuelako; zen, gai sozial eta politikoak jo- kin, eta azken hau hil aurretik, Herri argitaratu zela 50 urte be- baina, orobat, zorroztarri ere rratuz eta injustiziak salatuz. bere poesia guztiaren argital- tetzen direnean, azaroan, Eus- gertatu zen, orduko idazle eta Nire aitaren etxea olerkia ziur as- penaren arduradun izendatu kaltzaindiak eta Gabriel Aresti irakurleen gogo-bihotzak aski liburuaren guztien artean zuen. Azkenik, poetaren an- Kultura Elkarteak liburuaren tintzen jakin zuelako; eta, geezagunena da. Bere lanik esan- tzerkigintzaz mintzatzeko Mi- edizio berri bat berrargitaratu roztik, oinarri bilakatu da, guratsuena dudarik gabe”. kel Martinez, Patxo Telleria eta zuten: Harri eta Herri, 50 urte. egungo idazleek, mende erdia Ohikoa denez, Arestiren Aitor Mazo elkartu ziren. Bi liburuk osatzen dute argi- igaro arren, ezinbesteko erreobraren eta pertsonaren ingutalpen berria: batetik, Arestiren ferentzia gisa hartzen dutelako ruan hainbat hitzaldi antolatu Aresti iraganetik liburua eskaintzen da, 1964an oraindik bizirik dirauen eta ziren. Hala, Amaia Lasak Aresti gaurko egunetara argitaratu zen bezala. Bestetik, oraingoa dirudien liburu bioroituz eta Itziar Lakak Aresti eusGabrielen Lekua sentikariaren Harri eta Herri-50. Artikulu bil- kain hau.” kaldun berri izeneko hitzaldiak bira itzela joan den urtean ere duma izeneko bigarren libuHortaz, Gabriel Arestiren eskaini zituzten. Xabier Amuri- amaitu zen. Gabriel Arestiren ruan, zenbait egilek idatziriko haren obrarik esanguratsuena, zak ere Arestiren koplak ahoan figura gaurkotzeko xedez sortu artikuluak bildu dira. Artikulu- Harri eta Herri, berriz plazaratu gaia jorratu zuen. Koldo Izagi- zen ikusgarria Andoni Egaña, egileak honakoak izan dira: da, eta modu honetan –Miren rrek Zorrotzako portuaren errea- Ainhoa Alberdi, Iraia Elias, Joan Mari Torrealdai, Xabier Josune Aristondok bertan esan lismoa izeneko saioa egin zuen. Oier Guillan, Alain Urrutia, Kintana, Anjel Lertxundi, Ber- zuen bezala– “Bilbok eta BizAnjel Lertxundi, Kirmen Uri- Rafa Rueda, Iban Urizar eta nardo Atxaga, Karmelo Landa, kaiak, Euskal Herri osoak omebe, Aurelia Arkotxa, Itxaro Bor- Naia Membrillera lagunen es- Angel Zelaieta, Txomin Pei- naldia eskaintzen diote beren da, Bernardo Atxaga edota Kar- kutik. Bertan, Aresti iraganetik llen, Ana Toledo, Arantxa Urre- poetari, aldi berean euskaldun melo Landa adituen presentzia gaurko egunetara ekarri zuten, tabizkaia, Harkaitz Cano, Unai guztiok zor dizkiogun aitortza ere egon zen. Karmelok, Aresti- eta bere bizitzako tokirik inpor- Elorriaga, Aingeru Epaltza, To- eta eskerrak emanez”. ren obraren ikertzaile handia tanteenak ezagutarazi zituzten. ti Martinez de Lezea, Miren Juanra Madariaga da; modu sakonean du aztertua Emanaldia disko-liburu bilaka- Agur Meabe eta Kirmen Uribe.
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Jabier Kaltzakorta, euskaltzain berria
Caso abierto
“Hizkuntza ahoz birsortzen dugu uneoro” J
abier Kaltzakorta (Markina, 1961) da euskaltzain oso berria, Adolfo Arejita, Xabier Kintana, Patxi Uribarren eta Andres Urrutia euskaltzainek proposaturik. Euskal Filologian lizentziatua da, eta Euskal baladen corpuserako edizio kritikoa izeneko tesia amaitzear du. 1994tik, Deustuko Unibertsitateko irakaslea da, Gizarte eta Giza Zientzien Fakultatean, Euskal Filologia graduan. Urteak daramatza euskal herri-literaturaren adar edo genero ezberdinak ikertzen. –Liberatuta, Markinako sarrera hitzaldiko nerbioak behin pasatuta? –Sarrera hitzaldia egin ondoren, bai, halako pisu bat kentzen da gainetik. Beste zeregin batzuetara nahi nuen pasatu. Nerbiorik ez nuen izan, baina kezka eta ardura bai, normala den bezala. Holako kasuetan, nola joan den, nolakoa izan den eta abar jakiteko norbera ez da izaten onena. Holako kontuetan gauzarik onena hauxe izaten da: data batetik aurrera kezka hau behintzat kenduta izango dut pentsatzea. –Adolfo Arejitak erantzunean aipatu zuen bide hau hartu zenuela zerbaiten eraginez: “ingurune bat, etxe eta gizarte giro bat, baldintzakizun batzuk” umetako eta gaztetasuneko joan-etorrietan. Euskararen oparotasunean zopatua hazi zara zu… –Zergatik hartzen den bide bat eta ez beste bat betiere misterio bat izaten da. Gaztetan matematikazalea nintzen eta neure burua matematika alorrean ikusi nuen hainbat urte-
E
spíritus zorro, murallas, arrabales, comida china por un lado; el barrio diplómatico, los tés y las pistas de hielo, por el otro. Así era Pekín en los años 30 del siglo pasado, al menos el Pekín en el que vivía Pamela Werner. Hasta que la encontraron muerta, con 20 años, salvajemente mutilada, una mañana de invierno. Aunque su padre, un hombre de clase alta que llevaba décadas en China, un estudioso, hizo todo lo posible por resolver el enigma, el caso se cerró y quedó olvidado. Japón entró por las bravas en el país, estalló la Segunda Guerra Mundial, los extranjeros se fueron... Eso y que a nadie le interesaba desvelar la verdad del asesinato, narrado ahora por Paul French recuperando los archivos del padre de Pamela. Había demasiada gente muy bien relacionada metida en aquella muerte de la que tanto se murmuró por los hutongs y las calles de la Legación Diplomática. E. S.
El fin de Bolívar Todo llevará su nombre Fermín Goñi Cénlit Ediciones. 242 páginas
“Euskara ondo jakitea garai bateko balio sisteman baliorik baliotsuena zen”
“Niretzat behintzat euskararen jakitun izatea nire helburu bakarra izan zen hainbat urtetan” tan. Gero beste zaletasun bat erne zitzaidan: euskal testu zaharrak ikaragarri maitatzen hasi nintzen. Inguru oso euskaldun batekoa naiz, gurasoak ia ele bakarrak. Euskara ondo jakitea garai bateko balio sisteman baliorik baliotsuena zen. Niretzat behintzat euskaran jakitun izatea nire helburu bakarra izan zen hainbat urtetan. Horrek, jakina, ez du esan nahi helburu hori lortua dudanik. –Euskaltzain osoak zein konpromiso hartzen ditu bere gain erakundearekiko? Nola aldatuko da zehazki zure lana Euskaltzaindian? –Euskararen alde egitea da, nik uste, konpromisorik handiena. Baina hori erakundean sartu baino lehen ere banuen,
Medianoche en Pekín Paul French Plataforma. 296 páginas
eta euskaltzain ez diren askok eta askok ere badute, zorionez. Sarrera hitzaldiaren ondoren, euskararen aldeko hil arteko konpromisoa berresten da agiri bat ozenki irakurriz. Ez nuen kontu hori beste inon egin zenik edo egiten zenik gogoratzen. Euskararen aldeko konpromisoa berez datorkidan zerbait dela deritzat, ez erantsia. Burmuineko neurona guztiak euskaldunak ditut. Ez dut uste bat bakarra ere erdalduna denik, noizbehinka erdaraz aritzera behartzen baditut ere. Euskaltzaindian sartuz gero, orain arte behintzat, ez da ene lana aldatu. Hilero bilera bat izan ohi dugu eta bileran erabaki batzuk hartu behar izaten ditugu.
–Herri literatura batzordean jarraituko duzu hala ere? –Herri literatura batzordean hasi nintzen 1996ko abenduaren bukaeran. Han asko maite eta estimatzen nituen ikertzaileak eta eragileak zeuden eta daude. Zenbait hil dira: Joxemari Aranalde, Juan Mari Lekuona, Antonio Zavala. Enetzat zorte eta are luju handia zen liburuetatik bakarrik ezagutzen nituenak aurrez aurre izatea. Oraindik ere zorte hori dudala deritzat. Ahozkotasuna edozein hizkuntzaren alderdirik zoragarriena dela deritzat, euskararen kasuan, ordea, are zoragarriagoa. Jaiotzen garenetik ahozkotasunean bizi gara, gurasoen hitz amoltsuak, sehaska kantak, entzun ditugun kontu eta ipuinak… Hizkuntza ahoz birsortzen dugu uneoro. –Herri literatura aztertzea ez al da hizkuntzaren eboluzioa aztertzea, hein batean? –Herri literaturak azterkizun bat baino gehiago du, Alderdi askotatik azter daiteke herri li-
teratura. Hizkuntzaren aldetik (alderdi diakronikoak, arkaismoak, eta abar), alderdi historikoak (Espainiako Independentzia gerrako euskarazko bertsoak, esaterako). Ahozko testuak, esaterako, zoragarriak dira euskal dialektologia aztertzeko. Ahozko literatura euskalki diferentetan eman da. Zuberoako kanta zaharrak, nahitanahiez, zuberotarrez daude, esaterako. –Bizirik mantentzen al gaitu aldaketa konstanteak, baladen mila bertsioek legez? –Bizitza aldaketa da. Euskal baladak, nik dakidala, ez dira asko. Askoz gehiago izatea nahi nuke. Euskal baladak esaten denean, bildu diren euskal baladez ari gara. Beti pentsatzen da bildu ez dena askoz gehiago izan dela, eta dudarik gabe, halaxe da. Izozmendi baten alde agerikoa askoz gutxiago da itsaspean gordetzen den oinarria baino.
Igor Estankona
L
a novela del final de un gran hombre. En sólo una frase podríamos resumir el argumento de Todo llevará su nombre, el último libro con el que el escritor navarro Fermín Goñi ha querido homenajear la figura de Simón Bolívar. A través de las cartas del Libertador, su testamento, los recuerdos de sus conocidos o las impresiones del que fuera su médico, el lector descubrirá el mundo de soledad, odios o fracasos que acampañó a Bolívar en la antesala de su muerte. Una buena manera de adentrarse en el lado más oculto de la historia americana a partir de uno de los personajes más importantes de la misma. A. O.
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Tres títulos de cuento L
a gente de su entorno les dice que están un poco locos, pero Luis Mariano Ruiz Aguirre y Oskar Gorroño han tenido claro que, pese a la crisis y el ‘no es posible’, merecía la pena arriesgarse. Contrariamente a lo que muchos creen, “los momentos de crisis suelen ser momentos de oportunidades”. Hace apenas medio año sacaron a la luz las primeras publicaciones de una nueva editorial que centra su trabajo en la literatura infantil y juvenil. “Nos conocimos en la academia de pintura donde la mujer de Oskar da clases”, explica Luis Mariano, profesor de Económicas y amante de la literatura. “Tenía varios textos escritos y buscaba un ilustrador que los complementara”, continúa. De esta confluencia han surgido tres títulos que han puesto a la venta, Bolita de fuego, El Reino de las cien montañas y Manki. El monito cariblanco, que próximamente publicarán también en euskera. “Nuestro proyecto trata de transmitir valores a los niños, a quienes muchas veces se les trata desde la autoridad. Queremos ofrecerles ese respeto, entenderles y ayudarles a pensar”, apunta Oskar Gorroño. “Los cuentos también muestran otras formas de hacer las cosas y cómo éstas se pueden cambiar”, dice Ruiz Aguirre, que se remite a una entrevista a Arturo Pérez-Reverte, en la que se reafirmaba en la necesidad de fomentar la lectura y la cultura para construir una sociedad mejor. “Creemos que es un buen momento para lanzar este tipo de propuestas”.
La nueva editorial bilbaina Tierra de Nubes publica libros dirigidos a niños y jóvenes, con gran protagonismo de la ilustración “Nuestro proyecto trata de transmitir valores a los niños, a quienes muchas veces se les trata desde la autoridad”
Nuestros cuentos tratan sobre “ todo lo que tiene que ver con las emociones”
Hasta ahora el camino no ha sido fácil, pero poco a poco se van viendo los resultados. “Lo más complicado es que una distribuidora a nivel nacional te atienda”, comenta. “La gente nos dice que no es buena idea crear una editorial, que es un mal momento para ello. Esa desilusión arraiga también en
De tebeo
E
l mercado de la historieta francófona, la bande dessinée, es la excepción europea que demuestra que, pese a crisis y más crisis, aún cabe una historieta comercial digna y rentable. Es, en consecuencia, uno de los destinos preferidos para los autores peninsulares empeñados en ser profesionales de la viñeta. La bande dessinée ofrece una tradición editorial bien asentada, la del álbum de cuarenta y tantas páginas a color, que alimentan series de aventuras, fantasía o humor, las preferidas del público lector. Para los autores tiene además, frente al mercado norteamericano, la ventaja de que no les priva de los derechos de propiedad sobre sus creaciones ni sigue un calendario estricto de publicación mensual, lo que despeja un margen de libertad que guionistas y dibujantes suelen apreciar. Koldo Azpitarte, hasta aquí conocido como crítico y estudioso, y Ángel Unzueta, dibujante ya asendereado en el cómic yanqui, firman Reliquias, que reúne los dos álbumes de la serie hasta ahora publicados en francés (Evolution comics, de Panini). La obra ofrece lo habitual en el álbum galo: una historia
las distribuidoras, que se cierran incluso a la idea de echar un vistazo a los libros”, asegura Gorroño. Sin embargo, en opinión de estos emprendedores todo es diferente cuando los libros llegan, puesto que “es más fácil conectar en el plano humano”, concreta Aguirre. Es decir, con las propias historias
que ellos narran e ilustran en la mano. Algo parecido les ha ocurrido en los colegios, donde habitualmente se cierra la puerta a las editoriales, muy probablemente porque son muchas las que llaman. A pesar de ello, el ámbito educativo es uno de los foros clave de lectura y uno de los es-
pacios donde quieren estar presentes con sus historias. De momento en sus libros trabajan “ todo lo relacionado con las emociones” y para ello cuentan con la colaboración de una psicóloga profesional. Para comprobar las posibles reacciones del público infantil, leen los cuentos a sus propios hijos y así van haciéndose a la idea de las diferentes respuestas que se pueden encontrar. Curiosamente, cuando pusieron en marcha el proyecto, barajaron muchos nombres para la editorial, pero fueron los más pequeños –los niños y niñas de la academia de dibujo Gorroño y Esther Lobo-– los que eligieron el que más les gustó. Así nació Tierra de Nubes. Por otro lado, les gustaría poder liberarse de todo el trabajo burocrático que conlleva la editorial, para poder centrarse en su objetivo a medio plazo que es seguir publicando nuevos títulos.
María R. Aranguren
De nuevo a la aventura sólidamente construida y con ambición de entretener, resuelta gráficamente con solvencia. Nada nuevo bajo el sol. Por fortuna, pues Reliquias es un estupendo ejemplar de esa clase de historietas amenas y visualmente atractivas que son capaces de despertar o avivar la afición lectora. Corre el año 1254. A Guillermo de Lizès, un antiguo cruzado que vive apartado de todo, el rey Luis IX y el Papa le encomiendan una misión inesperada: buscar los restos de Lázaro de Betania, a quien el Cristo resucitó. Esas reliquias podrían suscitar el fervor popular para una nueva cruzada. Por razones personales, Guillermo se había prometido no volver a pisar Tierra Santa, pero los mensajeros del rey atraen peligros inesperados para su hija María y, a fin de protegerla, debe emprender el viaje. A ese héroe a su pesar y a su hija, en sucesivas peripecias, se les va uniendo una extravagante compañía de viajeros –un par de frailes, un orfebre judío y homosexual, un guerrero mongol, un mercader genovés obeso– que por razones diversas se suman a la aventura y que, a pesar de desconfianzas iniciales y
‘Reliquias’ es un estupendo ejemplar de historieta amena y vistosa, capaz de despertar o avivar la afición lectora
disputas, llegan a estrechar lazos de camaradería frente al peligro. El guión de Azpitarte trenza el periplo denodado de los buscadores de reliquias, enfrentados una y otra vez a amenazas inesperadas, con el desvelamiento
gradual del pasado de Guillermo de Lizès, que le ganó fidelidades, enemigos y el recuerdo del amor y de la muerte. La misión y el pasado del héroe proporcionan enemigos y ocasiones para la acción, que el relato gradúa con tino y amenidad. Unzueta despliega la historia con recursos de dibujante que se las sabe todas. Sus páginas presentan personajes y acción con detalle y vigor, y nunca parecen rutinarias, aunque la gesticulación sea a veces la convencional del superhéroe. El color es variado, vistoso y eficaz. Un buen relato y un festín visual para disfrutar de nuevo la aventura.
Juan Manuel Díaz de Guereñu
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Más difícil todavía
Perspectiva Nevski
“Es más difícil actuar como payaso durante cuarenta años que ser pintor”. Dalí
E
n el hipocampo almacenamos experiencias infantiles como un aroma de colonia o aquel circo de tarde con leones que rugían sin ganas, trapecistas de piernas espléndidas y payasos con máscara risueña (que sufren por dentro como muestra la ópera de Leoncavallo y convertidos en personajes de Stephen King pueden, enarbolando unos globitos, leer pensamientos, nutrirse del miedo y hacer daño). Era un circo entrañable al estilo del que aparecía en películas también conservadas en el depósito craneal: la de Cecil B. DeMille, El mayor espectáculo del mundo, donde se entrecruzaban las pasiones y alguien era acusado de asesinato, o El fabuloso mundo del circo, de Henry Hathaway, protagonizada por un John Wayne sin espuelas, rodada en la España del bufón involuntario con fajín y borlas, en medio de calamidades sin cuento. Intentábamos ante un cartel imaginar su vida trashumante. Se disfrutaba entonces, con la misma capacidad de asombro de Fellini a los ocho años, mirando lo que sucedía en las pistas, esas tres áreas circulares en que unas focas, antes de que se recrudeciera la beligerancia de los paladines de lo animal, aplaudían a cambio de una sardina plateada, unos equilibristas saludaban tras su número con redoble de tambores y los elefantes movían la cabeza de un lado a otro como expresando desacuerdo pero haciendo finalmente lo que les pedían. Había tipos que cabalgaban de pie sobre lomos de caballo igual que si no costara nada y los tigres pasaban por el aro en llamas sin vengarse dedicando un buen zarpazo al domador del cuero restallante. Los magos realizaban maravillas mediante pañuelos, cuerdas y una chistera de fantasía cuyo truco conoce hoy cualquier nene de cinco años. Quizá pronto a un adulto difícilmente sugestionable, que ya no consigue reírse ante el recatado “augusto” maquillado de blanco ni el tonto extravagante que tiene una nariz con pinta de tomate cherry, zapatones y propensión al batacazo (personajes por los que el cineasta italiano sintió gran afinidad y homenajeó en un documental: “Son un espejo en el que los hombres vemos una imagen grotesca de nosotros mismos”), se le requiera como acompañante para otro matarratos bajo carpa y que éste resulte ser el del Cirque du Soleil. Si es de disposición complaciente y acepta el desafío se verá recompensado con algo lleno de barroquismo, esplendor visual, una atmósfera onírica: la modalidad de circo que inventó un tragafuegos de Quebec. En mayo se estrenará en Europa Amaluna (nombre que responde a la fusión de Ama, madre en varios
Del año
U
idiomas y Luna, símbolo de la feminidad) una obra con muchas mujeres sobre el escenario. En la última presentación de esta troupe vista por el abajo firmante caían pollos del cielo que obligaban a abrir paraguas surrealistas, acróbatas guapas daban vertiginosas vueltas colgadas de lámparas como de salón antiguo, con brazos y lágrimas de cristal. Había también “pagliaccio”, pero caminaba por el aire boca abajo sosteniendo un candelabro. Aparecía una pareja de enanos, ingrediente circense que parecía erradicado. Y jamelgos calzando zapatos de señora y caballero…
una mixtura original de circo, danza, teatro y gimnasia poetizada. La ejecución es excelente, con algún que otro fallo que se perdona con indulgencia cuando saluda el elenco con los brazos abiertos. Al parecer tienen ojeadores que buscan en los campeonatos mundiales de gimnasia a medallistas sin más trofeos que ganar. Nada se deja al albur en esta rentable empresa que no explota a los amados chimpancés de Jane Goodall. Imaginamos caravanas llenas de pelucas, trajes y caretas, el utillaje necesario para espolear la capacidad de atención de familias más o menos disfun-
Los magos realizaban maravillas mediante pañuelos, cuerdas y una chistera cuyo truco conoce hoy cualquier nene de cinco años Nos preguntamos qué escribirían los entendidos Gómez de la Serna, Ruano el rastrero o Gutiérrez Solana sobre semejante show. La ciudadanía local, como todo el mundo tocada por azar y dolor, en un continente más o menos entrampado, acude por el consuelo que es capaz de proporcionar la contemplación de
cionales. Su simpática grandilocuencia ha sido premiadísima. Hay que decir que ya llevan muchos años en esto y el efecto sorpresa ha menguado un poco. Pero su éxito no parece que haya conducido al acomodo excesivo que era de esperar. Siempre necesitan trabajadores extra. Un resto de sensatez
induce a apartar de nuestra mente la idea de acudir a la llamada. Hemos intentado en el pasado hacer malabarismos en la más estricta intimidad. A falta de mazas o anillos utilizábamos tres naranjas valencianas: las lanzábamos al aire alternativamente, subían bien pero todas iban a parar enseguida al suelo, rompiéndose al tercer intento la cáscara y perdiendo parte de su jugo, tan rico en vitamina C. Con gran pesar sabemos que, dada nuestra dudosa habilidad psicomotriz, nuestro vértigo, nuestra ineptitud para doblar las articulaciones en sentido inverso al normal no nos reclutarían. Deambulamos por los pabellones pensando en el recurrente motivo del saltimbanqui en la pintura (sobre todo kirsch). Jóvenes en paro, sin destrezas especiales para ganarse el panem, se convierten en acomodadores o se dedican tras un mostrador al mercadeo, ofreciendo recuerdos a precio de oro a la mansa concurrencia, esa muchedumbre que después de habitar en un cuadro de Magritte vuelve a la necesidad de sentido, a convertirse en blanco de pesadísimos encuestadores…
Antonio Otero García-Tornel
na vez me regalaron una caja de vino del año. Cargué con ella como quien carga con un tesoro inmerecido, sospechando que no había vino en esa caja, sino toneladas de generosidad. Eso explicaba su peso extraordinario. El abastecimiento repentino de alcohol le pone a uno optimista y sentimental. En casa coloqué con cuidado las botellas, que lucían etiquetas de mucho diseño y resonancia. Luego ya abrí una y, por supuesto, no había quien se bebiese aquello. Sabía el vino como deben de saber los jugos gástricos de una cucaracha mutante que se hubiese criado en el alcantarillado de un lazareto. Exagerando un poco. Lo recuerdo cada año, cuando llegan las listas de los mejores libros de la temporada. Como le ocurría a aquel vino, los títulos que componen las listas no han podido ser sometidos al escrutinio del tiempo, que es un escrutinio indiferente y brutal, pero también uno verdadero. Su conveniencia puede entenderse hoy que las novedades no nos llegan propulsadas por la promoción, sino directamente por el tumulto. Asistimos cada día a la erección de prestigios insostenibles y al descubrimiento de maravillas inexplicables. El estado natural del mercado es el histerismo. Por eso, entre otras cosas, queda en las listas de libros del año tanto espacio para la sospecha. Y, sin embargo, como cada año se publicaron en 2014 libros asombrosos. Por ejemplo: El libro del desasosiego, en la nueva edición de Jerónimo Pizarro para Pre-Textos. O la versión, muy ampliada, del Diario de Samuel Pepys, en Renacimiento. O la nueva traducción de Rojo y negro, a cargo de María Teresa Gallego Urrutia, publicada por Alba. Hay sin duda algunos más, tampoco muchos, pero estos tres libros publicados en 2014 sirven para recordarnos de qué trata esto en realidad. Aguarda en ellos la sabiduría y la fascinación, la verdad humana y el consuelo. Siempre resultan nuevos. No aspiran a entretenernos. Nos acompañan durante una vida.
Pablo Martínez Zarracina
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El hijo pródigo
Ramiro Pinilla en el recuerdo
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amiro Pinilla ganó el Premio Nadal en 1961, por Las ciegas hormigas, y quedó finalista del Planeta en 1971. A partir de entonces se dedicó a literaturizar la vida del pueblo vasco. Escribió novelas cortas y libros de relatos. A finales de los ochenta emprendió la construcción de una voluminosa novela, de título Verdes valles, colinas rojas. En los veinte años invertidos en escribirla, a menudo pensaría si valía la pena. Al menos lo intentaría. En tanto creía y dudaba, su mano iba tejiendo el trenzado de las historias creadas bajo signos antitéticos: inicios y rechazos, audacias y miedos, en un continuo poner y quitar, restar y sumar... Terminada, fue publicada por Tusquets en tres tomos. En uno de mis encuentros con Ramiro Pinilla por La Galea, hablábamos del oficio nuestro de escribidores. En mi caso le confesaba que vivía para escribir; el resto del tiempo era algo que debía soportar –salvo la vida familiar y los paseos por las nubes–, para poder seguir escribiendo. A Ramiro le parecía exagerada y hasta radical mi postura. Traté de defender mi punto de vista con argumentos más o menos razonadores. No le convencí. Nos despedimos hasta otro encuentro. No lo hubo. Murió. Se nos fue un hombre bueno, honesta y cabalmente bueno. Ya no es posible demostrarle cómo la dedicación durante veinte años a la construcción de una novela, se asemeja a mi exagerada y radical manera de entender el oficio de escribir. Dedicar veinte años de una vida a un objetivo es una manera obsesiva de vivir. En cada palabra se ha necesitado una entrega y un tiempo de latencia obsesiva. J.D. Salinger, autor de El guardián entre el centeno, escribía una frase con tiza en un tablero y la estudiaba durante horas –quitando y poniendo, poniendo y quitando–, hasta dar con la solución más sencilla. Otro ejemplo viene de las respuestas del escritor mexicano Juan Rulfo, autor de la novela Pedro Páramo. Le preguntaban sobre en qué consistía una jornada de trabajo. Rulfo respondía: “Toda la mañana la paso para encontrar una palabra”. Seguido le preguntaron qué hacía por la tarde. “Toda la tarde la invierto en quitarla”, aducía con determinación. En tanto deja de escribir, las palabras siguen chapoteando en la mente del creador. Vive para escribir, el resto del tiempo...
José Luis Merino
Un espectador y un actor en el espacio
Ramiro Pinilla y el teatro
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n 1975, en su rara Guía secreta de Vizcaya, Ramiro Pinilla decía “Bilbao ha tenido mala suerte con sus teatros… que viven gracias al cine”. Hablaba del fuego que había destruido más de un local insigne en la ciudad, pero parecía, sin querer, una de esas metáforas totales que envolvían su estilo, y que sintiera a su modo en el teatro algo fatalmente efímero. Pinilla firmó al menos dos textos teatrales, Proceso, anatematización y quema de una bruja en un ensayo general (1971), y Kaixo Aguirre! –Aguirre: sic– (1979). La primera para el grupo Akelarre de Bilbao; y Kaixo Aguirre! con Geroa de Durango. Las dos, episódicas en su obra, escritas por añadidura y en colaboración, espoleado por el fervor de los que le iban a estrenar. El teatro exige quizá un roce que no casa con la contumacia retraída de un novelista correoso. A Ramiro Pinilla llegaron Akelarre y Geroa cuando el teatro vasco apenas contaba con textos actuales y encarnados, en una sociedad crispada por tantas cosas en tan poco tiempo. Primaba la creación colectiva, un teatro alternativo de pasquín urgente frente a la banalidad del consumo, y faltaban autores, y la base literaria que había llegado al relato, a la canción, a la poesía... con textos abiertos que darían vuelo y plasticidad a una escena cercada. Junto a Pinilla, los grupos pondrían en cartel a Mario Onaindia, a Marc Legasse, a Atxaga, a Savater… Era un complot de creativos, plásticos, músicos… Para Geroa la opción por Pinilla marcó el arranque profesional, y para Akelarre era el aval con que volver al Festival de Sit-
A Ramiro Pinilla llegaron Akelarre y Geroa cuando el teatro vasco apenas contaba con textos actuales y encarnados ges, en la epifanía del nuevo teatro de cámara e independiente. Pinilla pudo ser padrino de ambos, afín a sus ideas y afanes.
Dos títulos, un tema Proceso, anatematización y quema de una bruja en un ensayo general es teatro en el teatro. Los intérpretes ensayan una obra que escenifica un proceso medieval y acaban por quemar realmente a la actriz que hace de bruja, como resultado de una fiereza ambiental y unos referentes colectivos que apenas intuyen quienes no vivieron aquella época. La firmó Pinilla al alimón con José Javier Rapha Bilbao y tuvo dos ediciones con prólogo de Luis Iturri, director del montaje para el certamen de Sitges en 1971 (ya tuvo el ‘II Sitges 1968’ con El gorrinillo del valenciano Emilio Granero). El crítico José Monleón en su charla con Pinilla y Rapha B., veía tres planos en la obra, “uno, el proceso de la Inquisición; otro
el de los actores que ensayan una obra cuyo tema es ese proceso; y el tercero sería la realidad contemporánea a la que nos remite alegóricamente el drama”, y Pinilla defendía el salto mortal de uno a otro plano que Monleón no veía claro: “Eso está dentro del terreno de la lógica, y al meternos en la lógica nos limitamos. Esto obligaría a cambiar mucho la obra. Habría que contar nuevas razones. Por eso me parece mejor que prescindamos de la lógica e intentemos crear un mundo de locura que nos evite el tener que demostrar todo lo que ocurre en el escenario. Creo que la base puede estar en poner de manifiesto esas teorías teatrales según las cuales el actor llega a convertirse en el personaje y a actuar en su propia vida como si fuera el personaje (…). Las situaciones límites existen; gentes normales, recluidas en una isla y sin comida, pueden llegar a la antropofagia”.
Kaixo Aguirre! parte de un texto breve de 29 páginas mecanografiadas, coral, poemático, épico/narrativo y con diálogos breves. La censura de Madrid selló la autorización con el marbete ‘para mayores de 14 años’. Iba firmada como un original de ‘Ramiro Pinilla y Geroa’. La dirigió Antonio Malonda. La traición de Lope de Aguirre a Felipe II y a España ponía en la obra palabras con impacto en 1979. Un fugaz diálogo entre Lope y su hija Elvira reúne la evocación, la nostalgia de la tierra vasca, y lo emotivo del trazo poético de la pieza: –ELVIRA: Habéis perdido vuestra sangre vasca. ¡Lleváis demasiado tiempo lejos de Oñate! –LOPE DE AGUIRRE: Cualquier hombre es de cualquier tierra… Sin embargo, ¿sabes lo que me gustaría rescatar de Oñate para ti? Una figurilla de trapo que alguna mujer de mi familia guardó en un arcón. ¡Nunca has tenido una muñeca!
Paz y violencia Testigo civil, Ramiro Pinilla saca a la luz en ambos dramas el horror, el ansia de paz ante espejos sangrientos.
Ficha Proceso, anatematización y quema de una bruja en un ensayo general (1977 y 1978). Ediciones Libropueblo. Nº 1 Kaixo Aguirre! (1979). Inédita (archivo de Geroa). Entrevista en Primer Acto (marzo de 1978). Págs. 23 a 26. Nº 138
Se dice en el Prólogo al Proceso…, en el caldo de terror del día a día: “Desentrañar la capacidad de matar, de ajusticiar. Frente a nosotros estaba nuestra propia capacidad de irracionalidad”. En Kaixo Aguirre! el Coro sentencia: “Al final el miedo que sembró a su alrededor le dejó solo con su magnífica rebeldía y lo que pudo ser una revolución quedó en orgía de sangre. Lope de Aguirre ¡qué gran ocasión perdiste!”.
Pedro Barea
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Testigo de encargo
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a necesidad de ordenar, clasificar y recomponer todos los saberes, en un mundo en el que el exceso de información ha hecho que la cultura se desarrolle de modo caótico por inabarcable, ha llevado a intelectuales de nuestro tiempo a poner cierta jerarquía, y seleccionar el campo de actuación o la guía para que una persona puede decirse culta en propiedad. Vivimos en un mundo en que el sistema se ha dedicado a fabricar especialistas en todo, pero, al mismo tiempo, el especialista recibe el título de ignorante en todo lo demás. Hemos visto aquí la excelencia del canon de un crítico de la literatura, Luis Nueda (Mil libros), o el canon de Pío Baroja, de apenas 30 títulos. Baroja advierte de que quedarse solo en la especialidad “produce o tiende a producir la miopía intelectual”. Algo similar nos advierte Dietrich Schwanitz en su canon, como veremos. Harold Bloom (El canon occidental), que sigue poniendo acento crítico en todos sus libros, como otros autores, han hecho su canon particular. Habría que llevar a cabo una experiencia de laboratorio, para saber si un persona que lea los 30 libros que recomienda Baroja sale de esa experiencia siendo persona culta, aunque la experiencia nos dice que sabemos de muchos lectores que se han hecho su propio canon, conduciéndose en el laberinto de la cultura con su propio olfato, inteligencia y sentido crítico. Uno de los cánones del saber cultural más amplio que conocemos es el que nos brinda Dietrich Schwanitz (1940-2004) en su libro más profundo, publicado con el título de Bildung en su original, y traducido al castellano como La cultura. Todo lo que hay que saber. Es un manual que ofrece una guía de libros fundamentales en la cultura occidental para conformar una verdadera carrera de la vida, un compendio de saberes de ciencias y letras que hacen que una persona pueda conformar un mundo intelectual propio sin necesidad de pasar cinco años por una Facultad. Dietrich Schwanitz cree mucho en la libertad individual, a pesar de haber sido un pedagogo influyente –o precisamente por eso–, pues, como dice en su libro, “solo es culto quien es capaz de estructurar su propio saber”. Claro está que una persona como el recordado Luis Nueda, que fue capaz de disponer de forma crítica, una vez seleccionados, los compendios concretos de mil libros, realmente tuvo que ser una mente privilegiada, aunque en su tiempo nadie lo advirtiera.
Todo lo que hay que saber, en pequeñas dosis El canon de Dietrich Schwanitz, un manual para interpretar el mundo El intelectual alemán afirma que 70 libros cambiaron la historia del mundo, pero su guía de 50 volúmenes recomendados marca un canon de excelencia
Schwanitz insiste en la necesidad de centrarse en libros que nos den una visión de conjunto
La diferencia entre quien sabe y extiende su conocimiento, es decir, de quien se siente pedagogo y hace llegar a los demás cuanto conoce, y quien sólo se dedica engullir en beneficio propio el conocimiento, explica qué es un intelectual. A Dietrich Schwanitz le convirtió en intelectual ese momento preciso de su vida en que se apercibe de que todos los alumnos de un mismo curso no tienen la base fundamental para estudiar el mismo curso. Ni corto ni perezoso, pues siempre fue hiperactivo, el crítico alemán, educado en Suiza,
que el anterior, pero con menos profundidad. Schwanitz publicó el libro que nos ocupa en 1999, justo cuando dejó de dar clases en la Universidad de Hamburgo, pero es evidente que lo compuso al principio de su carrera como profesor. Alguien ha señalado que, en realidad, lo que hizo con este canon, este manual para ordenar y situarse ante la cultura de nuestro tiempo, es decir, la cultura de hoy y del pasado, Schwanitz lo escribió como guía propia, como vademécum de profesor que resuelve su itinerario de clases. Pero es mucho más que eso.
“Es un libro para quienes no quieren morir de actualidad”. (Vicente Verdú) USA y Reino Unido, se sintió en la obligación de escribir su Bildung, este manual que en castellano conocemos como La cultura. Todo lo que hay que saber, que Taurus ha publicado en varias ediciones en los últimos años. Del mismo autor es otro manual, Preguntas y respuestas del nuevo juego de la cultura, que tiene el mismo objetivo
Hay que reseñar que Dietrich Schwanitz es un hombre de cultura anglosajona, y su querencia fundamental, tanto por contagio como por afección, se centra en los manuales que proceden de su cultura germánica, pero la guía que ha compuesto tiene su valor y su sentido para cualquier persona de cultura latina. Como es obligado, a Cervantes le dedi-
ca un breve capítulo, pero que no es superior al que merece Shakespeare, porque el escritor alemán insiste mucho en la necesidad de centrarse en libros que nos den una visión de conjunto de las ideas, la ciencia, el pensamiento, las ideologías, la vida.
Ampliar horizontes Dietrich Schwanitz considera que 70 libros, setenta, han cambiado el mundo. Los relata y comenta, desde San Agustín a Adolfo Hitler. Pero luego hace una acotación particular en su guía de libros recomendados. Ahí es donde se concentra todo su sentido crítico, expuesto a lo largo de este ensayo, en el que, si algo se retrata es el modo en que el propio autor vivió la cultura, y que, de manera principal, adquirió, ordenó o seleccionó en la juventud y primera madurez. En el capítulo de libros recomendados, es donde Dietrich Schwanitz parece como el pedagogo que está pensando en todos aquellos que quieren aprender, para auxiliarles en el camino. Se trata de una guía de 50 libros. Ciertamente, todos ellos son básicos para adentrarse en la ciencia, el arte, el pensamiento, la música, la historia, la sociología, la vida. Y en esta guía es
donde uno aprecia su sentido crítico, su visión de la libertad, su apertura de mente: el autor sólo recomienda dos libros en el apartado de Literatura –porque a la literatura debe ir cada uno a su aire, descubriendo y aceptando o rechazando a la vez–, pero su elección en historia, arte y pensamiento certifica la solidez de la cultura del propio autor Dietrich Schwanitz es un intelectual que, a la manera de Stefan Zweig, piensa en unidades de significación amplia, visiones del cosmos, la historia y la vida, campos a los que no llega el común. De entre el medio centenar de libros recomendados por Schwanitz destacan seis manuales de excepción, que el autor engloba en el apartado de “Ampliación general de horizontes”. Y la búsqueda de es amplitud es lo que da sentido al propio ensayo de Schwanitz. Vicente Verdú ha dicho que este libro de Schwanitz es “un libro que lo comprende todo, (y es) para aquellos chalados que no quieren morir de actualidad, alimentados por un telepizza y un vídeo pirata”. Y es así, porque, sobre todo, este manual que tiene un título bastante pretencioso en castellano (Todo lo que hay que saber) –título que muy posiblemente el autor nunca hubiera utilizado, pero que tiene su sentido comercial–, es una guía, decimos, para aprender a distinguir, a pensar por uno mismo, y a conducirse de modo crítico, es decir, distinguiendo, en el caos de información, propaganda, publicidad y otros asuntos de nuestro cada día. Si según Dietrich Schwanitz 70 libros cambiaron el mundo, podríamos comenzar, puede comenzar cualquier persona ahora mismo, a ver si los 50 volúmenes que el autor recomienda a su vez como guía del saber pueden cambiar a una persona concreta. Sería una buena materia de estudio para una tesis que ya no podrá dirigir Dietrich Schwanitz.
Félix Maraña
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Expresionista
D. O. Navarra
Schoenberg Charles Rosen Acantilado. 125 páginas
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llá por los primeros años del siglo XX, en Viena, estrenar una obra de música era arriesgarse a que el público gritara, pitara, pataleara y, en general, hiciera lo posible por demostrar que no le gustaba nada, sobre todo si la composición tendía a ser un poco moderna. Querían lo clásico, lo de siempre, y mientras que en París uno podía dejarse llevar por lo que llevaba dentro –“la compulsión interior” de la que hablaba Schoenberg–, en Viena no. Así que el propio Schoenberg, y sus discípulos s u f r i e ro n en sus carnes las pitadas. El porqué, es decir, cómo de moderno y de arriesgado era lo que hacía el músico nacido en 1874, lo explica el fallecido pianista Charles Rosen en este ensayo en el que asegura que la del vienés, con sus disonancias y su atonalidad, es la música más expresiva que jamás se ha compuesto.
Más datos Una pasión parecida al miedo Mary Ann Clarck Bremer Periférica. 61 páginas
Dolores Redondo acaba de poner punto final a su trilogía baztanesa mientras que Estela Chocarro debuta con una novela negra ambientada en la Ribera
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xiste una Navarra, y existen muchas. De norte a sur, el paisaje, el clima, el habla y las leyendas y costumbres son diferentes. Así que no es extraño que a la hora de escribir haya muchos estilos de uno solo. Por ejemplo, ahí está la guipuzcoana Dolores Redondo, que ha puesto punto y final a la trilogía negra del Baztán: investigaciones, nieblas, seres mitológicos y fantasmas del pasado en calles y bosques húmedos, con señoras que juegan a las cartas en la salita. Ofrenda a la tormenta (Destino) es la última entrega de la serie protagonizada por la inspectora Amaia Salazar, traumatizada por el recuerdo de su madre. Redondo ha incidido a lo largo de estas tres novelas en los problemas familiares, en el maltrato infantil y en la violencia de género, entre otros temas, todos ellos envueltos en una ficción con tintes mitológicos. Otra navarra, Estela Chocarro, ha preferido irse más al sur para ambientar su debut literario. Se titula El próximo funeral será el tuyo (Maeva) y presenta a una pija catalana, que no puede vivir sin sus tacones ni sus marcas y especialista en la obra de Dalí, que pasa un verano en el pueblo de Cárcar en busca de sus orígenes. “Cuando menos hay dos Navarras, hasta en el carácter”, dice Chocarro, oriunda de esa localidad estellesa en la comarca de la Ribera del Alto Ebro. “Cuanto más al sur más se allana el terreno, más palidece
Dolores Redondo
el tono hasta llegar a las desérticas Bardenas y más se vive en la calle”, explica. Eso es lo que encuentra Rebeca, la protagonista. Solo va a preguntar por su abuelo, pero se topa con un crimen de 65 años antes. “Está inspirado en una historia real ocurrida en 1925. Una chica embarazada apareció muerta en una cueva de la localidad y muchas generaciones nos hemos criado escuchando historias”, relata. Lo cual ayuda a hacer de Cárcar un escenario de novela negra. “Siempre he tenido mucha imaginación y desde pequeña, mientras jugaba por esos lugares, las cuevas, el bos-
Estela Chocarro
que, la cuesta que baja al río –que he sido muy aventurera–, me imaginaba de todo”, se ríe. El próximo funeral será el tuyo es una novela negra que homenajea a su pueblo y sobre todo a sus gentes. “El gitano Patricio
está inspirado en un vecino de la infancia, la anciana Anastasia en la única abuela que conocí, que se llamaba a sí, y Daniel el Gallardo lleva el nombre de uno de mis tíos abuelos”. Ellos y Marcelo conforman una cuadrilla de ancianos muy activos, entre los que hay hasta ligues. “Yo quería reivindicar sus derechos y el hecho de que sus sentimientos siguen vivos aunque tengan 90 años y estén enfermos. La vida no termina hasta que te mueres y por eso he convertido a estos ancianos en protagonistas de la novela”.
Elena Sierra
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a escritora Mary Ann Clarck Bremer fue escribiendo a lo largo de su vida breves, brevísimas novelas con carácter autobiográfico en las que se desnudaba por completo. En la primera que publicó Periférica, encargada de traducirlas ahora todas al español, supimos de la muerte de sus padres y de su pasión por la lectura, que está presente en todas las entregas; en la segunda, del trabajo emocional de lo que ella llamaba su reconstr ucción (tras la muerte de su marido). En ésta, recuerda la semana que pasó con un hombre que, como ella, venía herido de la guerra –su esposa, una mujer judía con la que él fue al gueto y que moriría en un campo de extermino–. Podían haber tenido una relación, explica la narradora, pero a ella le dio miedo volver a enamorarse y no enamorarse del todo y hacer daño a alguien con quien se sentía tan identificada.
Enda, siglo IV Toti Martínez de Lezea se pasa al género fantástico
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l año pasado, hartita de oír hablar de no sé qué sombras eróticas, Toti Martínez de Lezea se decidió a publicar su visión de la sensualidad en Itahisa, ambientada en los siglos XVIII y XIX y con punto de partida en un caserío vasco. La parte histórica es una constante en su obra, algo que ha alimentado a base de lecturas de todo tipo (novelas, ensayos, documentos variados y hasta enciclopedias), y no podía ser menos en su última novela. Acaba de publicar Enda (en euskera, Enda Lur), un nombre misterioso para una tierra igual de misteriosa... Aunque pueden encontrarse restos de Enda, con un poco de imaginación, si ponemos su mapa sobre “la zona del Pirineo, Zuberoa, Navarra y Bearn, es el equivalente”. Eso sí, habría que retroceder cientos de años... Y entonces llegaríamos a Enda, un territorio mítico, poblado de seres extraños, guerreros y mujeres de armas tomar, en un entorno de bosques y montañas mágicos, que es además la respuesta de la escritora alavesa al “imaginario actual anglosajón. ¿Por qué lo hacemos nuestro si tenemos aquí tal riqueza de leyendas y paisajes?”, se dice.
Enda (Erein) es una apuesta por recuperar viejas creencias y lanzarlas sobre un tablero que podría ser real, más un plus de imaginación. “A ver, la parte fantástica tampoco es tan inventada. Quiero decir que lo que para nosotros son cuentos para los habitantes del siglo IV eran creencias, para ellos eran cosas reales”, explica. Todo se vivía como un hecho: los dragones, los gigantes, los poderes de quienes nacían el día de la luna roja, como Endara, la protagonista. La escritora ha reunido sus saberes sobre mitos, acumulados a lo largo de décadas de leer tanto género fantástico –“soy una lectora apasionada desde siempre”– como la enciclopedia Auñamendi. ¿Cómo? “Mi padre me regaló tres tomos cuando cumplí 14 ó 15 años y pensé ‘vaya regalo’. Y mira, me parecen la mejor inversión”, se ríe. De ahí han salido nombres como Endara (el personaje que habla con la diosa), Ihabar (el jovencito que quiere ser un héroe), Garr (el guerrero desencantado, que ha vivido el fracaso)
Toti Martínez de Lezea
y Atta (el jefe de la tribu que quiere proteger a su gente), entre otros. “Y ‘enda’ es una palabra antigua que significa linaje, origen”. Recuperando “las creencias antiguas de nuestro pueblo y de otros, que en Cantabria tienen lo suyo y en Asturias y más allá”, Toti Martínez de Lezea cuenta la historia de un territorio acosado por una tribu del norte. Si los habitantes de Enda unen fuerzas o no, eso es algo que solo ella les puede contar a sus lectores.
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Después del Quijote La muerte de Sancho y otras suertes Andrés Trapiello Destino. 432 páginas
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na vez que muere Don Quijote, todos los que han estado con él sienten que se abre una puerta. Y es que una vez que se ha vivido con la fantasía, es imposible quedarse quieto y volver al redil como si nada. Así que Sancho, el ama Quiteria, el bachiller Sansón y la sobrina Antonia deciden hacer las Américas, y allá que se van con lo puesto. Por el camino se van encontrando con otros personajes escritos por Cervantes, hasta el punto de que ni ellos mismos saben si no habrá alguien escribiendo sus andanzas. Ese alguien existe y es Andrés Trapiello, empeñado en recuperar el estilo de Cervantes, “reencantando el mundo, contándolo de una manera humana, que significa sacando lo mejor que tiene el ser humano. Sin amargura, sin rencores, sin resentimientos, así escribía Cervantes”. E. S.
El buen vino... La cata Roald Dahl Nórdica. 80 páginas
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n narrador en la tradición de Poe y Hawthorne. Dahl comparte la maestría de los grandes escritores del pasado con respecto a la trama y los personajes, unida a una ferocidad y un retorcimiento típicamente suyos”, dijo en Los Angeles Times. Bueno, aquí en realidad no hay nada retorcido, sino una especie de broma en una cena que se vuelve de lo más tensa a raíz de una apuesta. El reto es adivinar de qué bodega es un vino que sirve el anfitrión a un experto que tiene mucha labia... Además del texto, en esta edición son importantes las ilustraciones del vasco Iban Barrenetxea (Elgoibar, 1973), cuya obra ha sido reconocida con galardones del prestigio de Bratislava y los Premios Euskadi. E. S.
Cuentos La trama oculta José María Merino Páginas de Espuma. 288 páginas
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a trama oculta reúne un buen montón de cuentos del autor gallego José María Merino, que los ha dividido en tres secciones según el estilo (el cuento puede con todo, dice). No contento con eso, además cada cuento viene acompañado de una pequeña introducción en la que él, o su yo literario, es el protagonista. “Llega un momento en que empiezas a ver las cosas con distancias y quise a hacer una rememoración de mi relación personal con cosas, desde el sexo a las historias navideñas. La estructura me la planteé desde el origen: iban a ser cuentos muy diferentes –realistas, fantásticos y microcuentos– y quería ordenarlos, darles un hilo, para que nadie se desorientara. Por eso cada uno tiene una pequeña introducción con una voz que teóricamente es la mía”, explica. “En cuanto la voz del autor entra ahí, desde el Quijote, ya no sabemos quién habla. La primera persona en los libros siempre es un personaje, incluso cuando se nos dice que habla el escritor”. Memoria o no, buena literatura seguro que son. E. S.
Viaje espiritual Viaje al Oeste. Las aventuras del Rey Mono Anónimo Siruela. 2.264 páginas
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acida esencialmente a partir de diversos mitos y leyendas, cuyo autor podría ser Wu ChengEn (1510-1582), la novela anónima Viaje al Oeste. Las aventuras del Rey Mono es una de las obras principales de la literatura china y un clásico de la literatura universal. Cuenta el viaje hacia el oeste (hacia la India) del monje Chen Hsüan-Tsang (conocido también como Tripitaka) en busca de escrituras budistas, que han de llevar la iluminación a su país. En el viaje, lo acompañan otros personajes, que le ayudan a esquivar diversos peligros. Uno de sus acompañantes es Sun Wu-Kung, el Rey Mono. La novela narra tanto la historia del viaje en busca de escrituras budistas como la historia del Rey Mono, desde su nacimiento hasta sus hazañas como acompañante de Tripitaka. El viaje narrado tiene sobre todo un carácter espiritual. En el prólogo Jesús Ferrero expresa: “…a la vez que se narra la inmensa historia del cosmos se dibuja la trayectoria de cuatro personajes fundamentales en busca de las verdades más puras y más perdidas”. R. R. H.
Humor con mayúsculas ¿Son de alguna utilidad los cuñados? Rafael Azcona Pepitas de calabaza/F. Pimentel 506 páginas
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urante la década de los cincuenta, Rafael Azcona colaboró en diversas revistas; seguramente la más importante de ellas La Codorniz, de cuya redacción llegó a formar parte. Era La Codorniz una especie de contraprogramación humorística al ordenamiento del régimen, con textos irónicos, en muchas ocasiones de una custicidad que sería saludable en épocas tan grises como las de ahora. Quizás por eso fuera definida como “la revista más audaz para el lector más inteligente”. Y por ello mismo es una suerte encontrar esta edición que ha unido a Pepitas de calabaza y Fulgencio Pimentel, con la que se pretende recuperar en tres volúmenes la obra “perdida” de Azcona y sus colaboraciones firmadas con su propio nombre o bajo seudónimo. Una forma de recrearse en su talento humorístico y ver, a un tiempo, el desarrollo de una sociedad no tan alejada de la nuestra. A. O.
Poesía marginal Ucrania, URSS La quinta esquina Izraíl Métter Libros del Asteroide. 207 páginas
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char un ojo al catálogo de la editorial independiente Libros del Asteroide es echárselo a la literatura del siglo XX en Europa, entre otras cosas. Entre sus títulos hay nombres desconocidos por aquí hasta que Asteroide se anima a publicarlos, y es el caso de Izraíl Métter, un autor ucranio de esos que vivieron todo –todo es cambios de fronteras e idiomas, ideologías, purgas, telones– y que son fundamentales para entender la vida de la población civil entonces. Métter, transformado en Boria, es hijo de un pequeño empresario judío y por ello no podrá jamás acceder a lo que más desea: estudiar en la Universidad. Las idas y venidas de Boria por un mundo peligroso y sus amores con Katia sirven para hacerse una idea de la biografía del autor. E. S.
Los días corren como caballos salvajes por las montañas Charles Bukowski Visor. 234 páginas
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onsiderado un símbolo del “realismo sucio” por concebir una obra de tono vulgar y obsceno, cruel y perversa, la poesía del escritor americano Charles Bukowski es igual de soez y marginal. Aunque hay una gran espiritualidad escondida en este lado oscuro del sueño americano, quizás porque muchos de sus personajes son ídolos caídos en busca de redención. Como apuntó el director teatral Jesús Cracio, las obras de Bukowski pueden parecer historias de sexo y borracheras cuando en realidad tratan sobre el amor y el dolor. Los días corren como caballos salvajes por las montañas ha sido traducida con gran acierto por Alberto Manzano. A. O.
Artículos Ikuspuntuak. Artikulu bilduma (1986-2013) Amaia Iturbide Erroteta. 550 páginas
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l título no engaña: aquí están los artículos de la escritora y traductora Amaia Iturbide (Bilbao, 1961), autora de seis libros de poemas y varios ensayos. En cerca de 20 años da tiempo a escribir muchos artículos y la puesta en conjunto de ellos ofrece una panorámica de la creación artística (literaria, musical, cinematográfica…) principalmente en la Euskadi de este tiempo, aunque no solo ya que aquí hay textos referidos a Aresti, Gamoneda, Buñuel, Hierro, Blas de Otero y Sydney Pollack, por ejemplo. Los artículos se organizan por temas. Así, una primera parte se denomina ‘Euskal Literatura’ (con más de treinta textos); la segunda ‘Hainbat planteamendu kultural’ (poesía, filosofía y otras en casi medio centenar de entradas) y ‘Arteari buruz’ (una variada exposición de temas y figuras). E. S.
Poemas desordenados Hecho en falta (poesía reunida) Juan Bonilla Visor 140 páginas
H
echo en falta es un repaso a la trayectoria poética de Juan Bonilla (Xerez, 1966), autor de seis libros de relatos, varias recopilaciones de trabajos periodísticos y cinco novelas, la última de las cuales es Prohibido entrar sin pantalones, protagonizada por el poeta Vladimir Maiakovski. Es Bonilla el encargado de seleccionar los poemas, y decide no ordenarlos por fecha. Decide saltarse épocas, decide mostrarnos diferentes estados de ánimo y hasta poemas contradictorios, fruto del paso del tiempo. Lo que está claro es que para Bonilla el mundo es “una plantación de versos”, que mire hacia donde mire y ponga la oreja donde la ponga puede sacarle brillo a la realidad para transformarla en versos. E. S.
Los relatos destacados de Alice Munro, premio Nobel de Literatura en 2013, han sido recogidos en el libro ‘Todo queda en casa’ que muestra el universo personal de la escritora canadiense
Grandes historias íntimas I
maginemos a una mujer que tenía que coger tres autobuses para llegar hasta su casa. Su casa era una granja en el gran espacio de Ontario con nieve y hielo crujiente bajo los pies y una colonia de zorros plateados, el negocio de su padre. En la casa, entre la tabla de planchar y la olla al fuego, esa mujer notaba que aquél no era su sitio y que en su cabeza bullían historias que necesitaba contar. Aquella mujer es Alice Munro, la escritora que ha dedicado la vida a plasmar esas experiencias mínimas que ocurren en la intimidad y cuya aparente monotonía esconde secretos que nunca se muestran. En uno de sus cuentos, casi todos con toques autobiográficos, la escritora explicaba el momento en que descubrió que su trabajo era “más parecido a asir algo en el aire que a construir historias”. En definitiva, captar esos secretos al vuelo y llevarlos al papel. A lo largo de medio siglo la sutileza de Alice Munro (Wingham, Ontario, 1931) ha fascinado tanto que hace dos años consiguió el Nobel por la relevancia de su obra, pese a que su especialidad, el relato, cuenta con poca presencia en los premios. Tras despedirse de la literatura de creación por su avanzada edad, la autora y sus editores seleccionaron 24 cuentos entre los más significativos para incluirlos en un potente libro de mil páginas ahora publicado con el título de Todo queda en casa (Ed. Lumen), que incluye además una entrevista de la televisión sueca utilizada como discurso de agradecimiento el día de la entrega del Nobel a la que la escritora no asistió. La literatura de Alice Munro se ha convertido en un fenómeno con seguidores por todo el mundo, muchos de ellos gente
Las protagonistas de Alice Munro son mujeres cuyas vidas esconden secretos
de su gremio, escritores o cineastas con preferencias por historias que se pueden leer en este libro. Pedro Almodóvar, por ejemplo, es un devoto de la autora canadiense, a la que ya lanzó un guiño en su película La piel que habito, donde el personaje que encarna Elena Anaya, encerrado en su cárcel física y
Akabuko orrialdea
J
oxek bazeukan txamizo bat erreka ondoan egurrezko ohol zaharrez egina. Negua helduta, bertara jotzen zuen gau argitsu eta hotzetan angulatan jarduteko. Gorriak eta bi kostatu omen zitzaion Ibaizabal ondoan angulak eroso harrapatzeko lekua eskuratzea. Joxe ez zen anguleroa tradizioz, krisialdiak eragindako beste langabe bat baizik, eta gosea nahiko kontu makurra begitantzen zitzaionez, Gabonetan prezio ezin hobea lortzen zuen Bilboko caviar zuria harrapatzeari ekin zion, ahora zer eramango edukiko bazuen. Horretarako, lehenik eta behin, aukeratuta zeukan txoko inguruko konpetentzia guztia ezereztu zuen, perutarrek jarritako behin-
mental, lee visiblemente Escapada, título bajo el que se esconde precisamente el sueño de una huida imposible. Asimismo en el cine Julie Christie protagonizó y obtuvo un Globo de Oro en 2006 por Lejos de ella, de Sarah Polley, una emocionante historia de amor sobre la vida de una mujer enferma de alzheimer y
su pareja, basada en el relato Ver las orejas al lobo que el lector encontrará en este recopilatorio. En el libro aparece Dimensiones, el cuento favorito del escritor Gustavo Martín Garzo, centrado en la estremecedora experiencia de una mujer que tras encontrarse una mañana con que su marido ha matado a sus
tres hijos, le visita pese a todo en prisión y llega a compartir con él la alucinación de que los niños se encuentran felices en una dimensión distinta. Admiradora rendida de la escritora canadiense es también Soledad Puértolas, que se inclina por Mi vida querida o Demasiada felicidad, textos sobre los que ha impartido talleres y cursos desmenuzando esa atmósfera tan particular que aparece en cada página, igualmente visible en Los muebles de la familia, otro ejemplo de vida doméstica y costumbres que van cambiando con el paso del tiempo; o Amundsen, uno de los predilectos de la autora. El universo Munro está lleno de relaciones cruzadas, casualidades y deseos frustrados. “La vida de la gente es suficientemente interesante si tú consigues captarla tal cual es, monótona, sencilla, increíble, insondable”, ha dicho. Las mujeres son las protagonistas de estos relatos extensos en los que muchos personajes van, vienen o desaparecen. Y en el fondo siempre aparece algo inquietante: el miedo. “Cada vez que me hallaba en el entorno familiar me acechaba un peligro. Era el peligro de ver mi vida a través de otros ojos”, confiesa en uno de sus cuentos esta escritora que ha construido un mundo exclusivo entre la ficción y la realidad.
Mª Jesús Gandariasbeitia
Bosgarren bekatu bilbotarra behineko pontoi ahulak askatu zituen ur-lasterrak eraman zitzan. Agiriren bat eta beste argazki zahar batzuk-batzuk faltsifikatu zituen erakusteko bere familiak ba omen zuen aspaldiko eskubidea arrantzaleku hura esklusiboki probesteko. Egia esan, angula askorik ez zuen harrapatzen, baina lagunei benetan hartutakoak baino gehiago zirela harro-harro kondatzen zien, eta udalari, berriz, zergarik ez ordaintzearren, askoz gutxiago zirela aitortzen zion. Gauzak horrela, Joxek gezurtero fama bereganatu zuen, ezagunentzat Joxe “Guzur” zen. Bada, behin, arrantza ostopatzen zuen erreka ondoko sahats baten adarra mozteko asmoz aizkora ugertu eta kamuts
bat ekarri zuen, batek daki non lortua. Ezari-ezarian adarra ebakitzeari ekin zion, adorez ekin ere. Aizkorakadek oihartzun handia egiten zuten erreka bazter hartan. Ezpalak milaka zatitan zipristintzen ziren, baina aizkora txar hura ez zen batere egokia adar gotorra ebakitzeko. Horregatik, azkenean Joxeri eskuetatik itzuri eta ur nabarren hondoan amaitu zuen, betiko galduta. Joxe kaguendiosaka hasi zen, hainbesteraino ezen errekako lamia bat agertu zitzaion gizonarenganako errukia agertuz. Lamiak zilarrezko aizkora bat zekarren, eder-ederra. –Hauxe duk galdutako aizkora? –Itaundu zion Joxeri.
–Bai, horixe dun nirea –Erantzun zion lamiari. Eta, orduan, lamiak beste aizkora bat erakutsi zion, urrezkoa berau, berriberria eta disdiratsua. –Eta beste hau ere ez al duk hirea? –Bai hori ere nirea dun! –Erantzun zion berriro, urreak txundituta. –Ba, uste diat hauxe dela hirea. Gezurra esan didak! Eta lamiak Joxeren oinetara aizkora ugertu eta kamutsa indarrez bota zuen, eta hori eginda, hiru aizkorak hartu eta uretan desagertu zen, betiko desagertu zen. Gau horretan Joxek ez zuen angularik jaso, ezta hurrengo gauetan ere.
Alvaro Rabelli